包裝設計的主要構成要素精選(九篇)
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第1篇：包裝設計的主要構成要素范文
1、點的特征及在包裝設計中的重要性“點”的概念在幾何學中沒有方向，大小的分別，僅有位置意義。對于設計師來說，點意味著是從具象至抽象的高度概括，是人們從繁復的視覺世界中提取的最為簡潔的形態。是一切視覺形態創作的基礎。作為具有很強張力的點，能夠在設計作品中給人以輕快、跳躍的視覺感受。不同的點，其數量、位置不同給人的感受亦不同。例如：點是視覺的中心，也是力的中心。一個點代表提示、強調作用，在視覺設計中表現出一種簡約、強勁的力量；多個點按照其不同的排列組合方式，會給人一種跳動、不安分的感覺，密集的點就會加強空間變化效果。散開的點能夠起到點綴畫面、活躍氣氛的作用。“點”具有求心的作用能夠產生積聚力的視覺效果。點越小，對其感覺越弱，距離就越遠，相反感覺就越強烈。所以設計師在包裝設計中根據點的這一特征，利用大小不同的包裝造型營造分散或聚集的視覺效果，還會在銷售產品時，在產品陳列的空間位置上花心思，讓包裝設計在比較中而存在，通過比較而顯現，吸引消費者。
2、線的特點與包裝設計的關系點與點連成線，可見點的延長和連續就是線。線具有更強的自然屬性特征，自然界中眾多的事物形體的輪廓都是由線來體現的。是視覺傳達設計中重要的元素之一，為包裝設計起了支柱的作用。線的運用可以向人們清晰地傳達包裝視覺設計脈絡，能夠將人們觀賞一組包裝時的瞬間購買欲望與包裝畫面連接一起想象。線能夠讓人們情緒伴著包裝視覺審美享受隨之轉動著，并且相對于這種設計充滿了種種情緒性的變化。向下傾斜的線具有沉降的感覺，而向上方傾斜的線具有上升積極地感覺；水平線平和穩重，而直線的視覺效果更偏重于靜態，較為理性；垂直線硬挺沉穩，而折線則帶有波動性，曲線則具動感、柔和且具有彈性。可見不同的“線”會具有不同的“性格”，人們是用尺規劃出的線具有冷靜且堅強的視覺印象，而徒手畫出的線條則感性強烈。線在包裝設計中可以構成多樣的外輪廓，使包裝的造型多樣而富有變化。線也有連接的特點，使包裝設計更具整體感和組合性，在很大程度上起到穩定的作用。
3、面的形態在包裝設計中的運用將線接連移動到一定位置就是“面”。它具有寬度、長度，但是沒有厚度。包裝設計中的面所占的比重較大，體現了其面積感，影響整個包裝設計空間。因此面所占的大小比例、位置、形態是非常重要的。對包裝面進行精心設計能夠給人們帶來充實、大氣的感覺，使得包裝具有親和力。面在包裝設計中具有很大的比重，大面積的面有擴張感、小面積的面有向心感；實的面會帶給人一種力量感，而虛幻的面則以輕松地無限感來襯托實在的面；圓形的面，視覺效果完整并且具有動感，而角形的面，會帶有較強的刺激性和不安定性，給人以緊張的感覺；往往方形的面，會給人以穩固、不易改變、堅定的心理效應；弧形的面，具有速度感和運動感。可見面是由方形、角形、圓形等幾何圖形組成，不同的面可以塑造出復雜與簡潔、動感與寧靜、混沌與明快的不同視覺效果。所以，在包裝設計中“面”的視覺影響力最大，往往是有著舉足輕重的地位。作為包裝設計師在創作之時要時時遵循包裝形式美的創造法則，把握包裝的點線面基本要素相互之間的和諧關系，才能設計出具有審美價值的包裝產品。
二、包裝設計中點線面的體現
包裝視覺設計是由文字、圖形、色彩三部分構成的。而如何把這三個基本的要素有序合理的安排在設計中就是版式構圖的任務了。而點線面是這四本部分的基本要素。運用不同的版式組合將包裝的文字編排、圖形創意、色彩計劃進行點線面的構成設計，這在現代包裝設計中具有積極的實用意義。
1、點線面在包裝文字中的應用文字中也有點線面的表現。中文文字、標點符號和英文字母都是點，多個文字和標點符號便組成了線如，而由多排的線和多個點的聚集擴張就構成了面。在包裝設計中如果以簡潔設計為主，只有一排文字作為廣告語，這排文字在整個包裝設計中就相當于一條線。我國現代包裝設計中，文字作為最為重要的設計元素，具有著最為復雜而豐富的設計手段。它的用途廣泛，構架完美，內涵豐富又極具裝飾性和趣味性的作用。設計師通過獨特的創意，賦予文字形象化，讓其更具表現力，突出包裝的文化內涵。一套優秀的包裝設計作品，不僅要重視色彩的搭配運用，還應有完美的文字編排。因為文字有解釋說明的作用，它的設計是否鮮明關系到消費者對產品的解讀理解。華夏民族的漢字發展歷史悠久，從甲骨文開始發展至現代眾多的電腦文字體例，伴隨著漢字的不斷演變，如今已經成為藝術和文化的象征，擁有了一定神秘的藝術氣息。在現代包裝設計中漢字的運用十分廣泛，具有深厚的文化底蘊，在包裝設計中文字比單純的圖案更具表現力和視覺沖擊力，不管是文字的點線面還是包裝的主體色調的關系都應該符合審美法則，設計師靈活巧妙的運用這些文字，以獨特的形式表現出了包裝的特色。例如舍得酒包裝文字運用田字格框起來，再通過顏色的表現，帶有書香氣，更突出了酒的文化底蘊。在包裝設計中文字是構成產品宣傳的重要的元素，而當文字以簡潔大方的形式呈現時，它的力量將會空前加強，再與其他的圖案，色彩等元素相協調，從而成為傳達信息不可缺少的視覺語言，實現自身的價值。
2、點線面在包裝圖形中的應用點線面作為設計構成要素具有獨立性和自身的特性，彼此有著緊密的聯系。點與點連成線，線移動則構成為面；點的擴大是面，面的縮小成點。在包裝設計中判斷包裝上的圖形是點還是面，則主要取決于環境和參照物。例如包裝產品中字母組成的圓形標志，相對于整個包裝來說就是一個大點，而相對于包裝上小的圓形圖案來說則是個面，而這些條形的圖案對于整個包裝來說是一條條的線，聚集在一起就構成了面。如果生硬的將圖形直接使用到包裝設計中就會產生硬、呆板的感覺，因此作為設計師要在包裝的實際設計過程中，將點線面在不同程度的進行加強或減弱，放大縮小，使其融入現代設計意識，以體現現代包裝設計風格。在圖形的構成中，要善于利用點、線、面之間的聯系，讓包裝設計更有創意，更具時代性。
3、點線面在包裝色彩中的應用色彩對包裝產品的陳列效果起著很重要的作用，不同的色彩能夠帶給消費者不同的視覺感受進而產生聯想刺激購買欲望。包裝的色彩在設計中能夠直接體現出產品特性和行業特征，可以使消費者達到心靈的碰撞和默契。“沒有不美的顏色，只有不協調的搭配。”使包裝設計產生視覺感染力和沖擊力的前提是使包裝色彩讓消費者感到舒適，色彩通過包裝的點線面的構成法則準確的傳遞包裝特定主題和產品信息，以期設計創造出適于傳達包裝產品設計主題本身特征的完美藝術效果。包裝文字與圖形在色彩的刺激下，會產生各種各樣的感彩，能夠對消費者的記憶聯想和視覺感產生特定心理影響作用。包裝色彩的點線面應用具有極其重要的作用，正如《顏色論》中歌德曾說過“兩個圓點同樣面積大小，在白色背景上的黑圓點比黑色背景上的白圓點要小五分之一”。因此設計師要把握好包裝中點線面的視覺傳達心理，合理的運用色彩。要努力對具體產品包裝中的色彩進行點線面的構成設計，使得包裝設計的色彩傳達起到內外呼應的作用，進而創作設計出來具有購買力的包裝作品，提升商品的市場價值。
4、點線面在包裝版式構圖中的應用版式構圖就是將產品包裝的文字信息、圖形的創意、色彩計劃和一些特定的市場認證、環保等表示標識符號排列組合在一起，構成統一完整包裝版面的過程。點線面是視覺設計構成的最基本設計元素，運用其設計法則來指導設計師的設計創意，可以為包裝設計帶來新的發展空間，把握好點線面基本要素之間的聯系性和空間位置，才能設計創作出來具有視覺沖擊力的包裝產品。而在包裝構圖中要做到這一點，就必須處理好點線面的位置關系和層次感讓包裝更具變化性和趣味性。將視覺設計元素縮小至一定程度時便成為點，而越小的點則越具有凝聚力。較小的形態也可以定義為點，線的兩端便是點，線與線的交匯處亦稱之為點。拿到在包裝構圖中，一個圓形的標志可以看作是一個點，幾個字母也可以稱為點。恰當的安排這些點的位置，就會起到畫龍點睛的作用。點在構圖的中心有很強的吸引力，也有平衡畫面的效果。點在有規律排列時會很平穩安靜并產生面的感覺，一般人的視覺審美習慣是視覺中心要高于構圖的中心，這樣會更有平衡感。散點活躍畫面氣氛，聚集的點大小不同的組成讓畫面更有空間感和虛實層次感。在包裝設計構圖中，密集的小點形成細膩的層次，大的點則形成有節奏感的圖案背景。線是點移動的軌跡，游離于點和形之間，線在包裝構圖中起著非常重要的作用。線在設計中千變萬化，它們起著界定、延伸、連接、擴張、平衡等作用。“線”是包裝設計中不可缺失的要素之一，一條色彩的線、一道點組成的虛線、由漢字的橫豎組成行，這些便是線的構成形式。不同的線具有著不同的情感特征傳達，具有一定的心理暗示。例如：曲線表現的是運動和節奏，折線則具有忐忑和不安定的曲折感。因此說“線”的構成形式決定了包裝產品的設計情調。現代包裝在設計時往往采用了自然延伸的曲線，自由而富有彈性，體現了產品的活力感。由于每一種線都有它自己獨特的個性，所以一般中國傳統的文字多以直線編排出現在包裝設計中，而歐洲化的編排多以曲線居多。將各種不同的線運用到包裝構圖中去，就會獲得不一樣的視覺效果。點與點的匯集、比例放大和線條移動至一定距離便形成了線。同樣的面也擁有豐富的感情性格，在視覺感受上有著比點、線更加強烈的傳達。曲線形的面柔美、飽滿，女性的象征。曲線形的面則具有自然生動、富有人情味。在現實的包裝設計中，不同形狀的面在構圖中的作用和給人的感受也是不同的，上面的三角形的面有穩重堅實感，下面圓形的面給人以充實圓滿的感覺。“面”在包裝設計的整個視覺基本要素中影響力最大，所以要合理的設計安排面的排列構圖方式，進而才能夠設計出來富有內涵的個性包裝作品。構成產品包裝空間層次的主要元素是點、線、面的交錯移動，也是包裝中文字信息、圖形創意以及色彩計劃等排列構成的綜合形式體現。無論什么樣的包裝設計，都是由一個點展開，進而組合成線，最后形成面的過程。點線面的搭配關系應該本著和諧的設計原則，要符合大眾的審美。點線面同為視覺造型設計的構成語言形式。因此包裝設計的版式中的點線面，要在同一個畫面內進行編排組合，設計鮮明、簡潔才能更突出包裝主題的產品效果。
三、點線面在現代包裝中的體現
1、點線面與包裝設計的互生關系在《康定斯基論點線面》一書中，對“點、線、面”基本構成元素進行了闡述，將設計的版面與其建立起完全實在的關聯方式。設計師將點線面元素的內在特質進行聯系，深入研究版面內設計內容之間的取舍關系。現代包裝設計的風格、材料等各不相同，但歸根結底都離不開“點線面”這最基本的元素。作為獨立的構成要素點、線、面，同時相互作用于同一件設計作品，元素之間彼此互相轉換和互相結合。包裝設計以“點”為定位，以“線”進行分割，以“面”統攝構圖布局的設計法則。“點線面”元素之間的關系對比具有強弱、主次的空間感覺，對包裝造型、構圖產生呼應的關系。無論包裝設計中的文字、圖形、色彩還是板式構圖，“點線面”都具有相應的主從和層次的遞進關系。“點線面”之間的比例關系多少將會使得包裝設計具有整體統一的視覺美感和空間感。可以說“點線面”元素的應用使得包裝設計帶有豐富的情感意識。“點線面”的構成組合形式具有富于變化、獨特的藝術表現形式，能夠帶給消費者親和、清新、時尚的包裝設計。設計師要善于把握“點線面”構成元素來設計表現產品的文化內涵，運用其靈活多變性進行包裝設計要素間的排列組合，采取多元化的設計處理手段使得現代包裝的設計具有設計醒目、親和力、人性化的設計效果。
第2篇：包裝設計的主要構成要素范文
〔關鍵詞〕水墨 烏龍 包裝
寫意水墨傳承著中華民族文化的精髓，20世紀60年代至80年代其以獨特的視覺語言闡述著中國民族設計語言，在世界設計史中都有一定的影響。到了21世紀的今天，寫意水墨元素用線的書法性和墨色的多變性，使寫意水墨類包裝設計制作風迅速成長，寫意水墨在烏龍茶包裝上的設計數量在快速增長。寫意水墨由三個方向做分析，從美學上來探討，水墨是一種高度自我又融合著高度忘我的藝術，，是中國傳統文化中較有民族特色的一種形式。
一、寫意水墨的原生態與民族風探析
從原生態上來探討，原生態寫意水墨元素通常以粗獷、豪放為其情調，以其干筆和枯筆做其基調，遵循這寫意的構圖遠離，進行這層層渲染，勾勒出“跡簡意深、彩墨交融、巧拙夸張”的特色風格，體現著生命的原初意義，藝術來源于生活，卻又高于生活，寫意水墨來源于最原始的形態，卻又高于最原始的形態，民族風角度，寫意水墨是中國傳統文化代表性特色的體現，寫意水墨元素以民族特色、民族精神為文化根源，將水墨文化作為設計元素應用于包裝設計中，從而更加明確包裝設計的指向性，開辟一條更為個性化、民族化的包裝之路。
寫意是中國傳統的哲學思想所產生出的思維方式，寫意分為大寫意與小寫意，所謂大寫意，則為獨特的造型館和境界觀，是高度自我的藝術，又是高度忘我的藝術。小寫意，更傾向于水墨畫法寫物象之實。
寫意水墨手法中，意、力、韻、趣，則為用筆四要。通過運筆使水與墨的相互作用產生于有別于其它畫種的特殊的視覺效果，并在動態組合中顯現其構成關系。書體中的提按、頓挫、疾徐、裹散，講求骨法、粗細、濃淡、干濕、剛柔、滑澀、中鋒為主的審美特征，成為中國水墨畫用筆的基本規范要求。濃淡干濕、疏密聚散、對稱均衡、節奏韻律等形式構成因素形成獨有的形式多樣的特點。
寫意水墨表現形式不拘于形，灑脫自然，呈現的水墨效果也是獨特、凝煉、含蓄、超越的有機物化形態。由于筆中含水墨量的差異，便產生干、濕、濃、淡的變化。以墨代色，產生了墨分五色的說法。五色，即焦、濃、重、淡、清，而每一種墨色又有干、濕、濃、淡的變化。濃墨的線條，飽滿酣暢，整體形象神完氣足；淡墨的線條，清爽秀麗，翩鴻驚鴻，宛如游龍。還有墨分六色，即黑、白、干、濕、濃、淡是也。基于儒、道、釋文化思想基礎上的水墨藝術，裝飾性上構成了“超以象外”的民族視覺形態。
二、烏龍茶包裝概述
茶類包裝是產品特性、品牌理念、消費者心理的綜合反映，裝飾性的視覺效應直接影響到消費者的購買欲。茶包裝是最佳實現茶商品價值和使用價值的有效方式，其作用在生產、銷售、消費和收藏領域中發揮著極其重要的作用。茶類包裝功能是保護商品的完整、傳達商品的信息、功能、銷售及其功能以外的附加值，茶包裝具有著茶品牌商品信息和傳統藝術感的雙重性。
包裝設計的重要功能便是引起購物者的注意，誘發他們購買的欲望，通過對烏龍茶市場調研，由結構特征來分析，茶葉包裝突破了原有的傳統模式，除鐵盒、紙袋、紙盒、塑料袋等的包裝外，雅致的木質包裝、細膩的陶瓷包裝，已進入市場，吸引著消費者的眼球，金屬罐包裝防破損、防潮濕、密封性極強，一版用鍍錫薄鋼板制成，形狀多為方形或者圓柱形，蓋子有雙成蓋子和單層蓋子兩種。青茶以烏龍茶為代表。茶葉是干性產品，有著自有的特性，其一，容易吸濕受潮從而產生質變，對空氣中的水分、異味的吸附也極強；其二，在光、濕度、氧氣、水分等因子的作用下，容易產生微生物，直接導致質量的變化，所以在存放茶葉的時候，用什么器皿，用什么方法，均有一定的要求。茶葉的包裝多為錫制茶葉罐、馬口鐵制茶葉罐、陶瓷茶葉罐、紙制茶葉罐，主要分為小包裝和禮盒包裝，小包裝主要用于沏茶。
三、寫意水墨元素在烏龍茶包裝設計中的應用
外形、色彩、構圖和材料是烏龍茶包裝設計的四大構成要素。
1、外形尺寸要素。外形要素就是產品外在的形狀，它包括了展示面的大小，比例，尺寸，紋理和形狀。
2、色彩要素。寫意水墨色彩是最佳突出視覺沖擊力和表現力的要素。恰到好處的色彩既能美化包裝的造型與圖形的切合，還能使得產品的定位有所體現。在設計中，整體風格以黑白清淡色調作為基礎，將當今的朱紅、青綠色彩做以點狀裝飾，并從包裝的分類進行色調把控。在元素提取上，將圓形、流水、流云、暈染的黑色水墨造型進行高度整合，作為包裝的背景色塊進行提煉概括。
3、烏龍茶包裝結構要素。烏龍茶包裝構圖是將產品的名稱、LOGO、使用說明、生產批號、凈含量、保質期等組合排列在一起，形成一個完整的畫面，構成產品包裝的整體效果。著重以突出產品名稱為主，最常用的構圖有垂直構圖。對角式構圖、聚集式構圖等類型。
4、包裝材料要素。烏龍茶材料要素是指產品外觀上特殊的紋理及材質感，通常是直接影響商品包裝的視覺效果。根據水墨寫意繪畫中紙張的選用，在茶的商品包裝中，選用帶有水墨元素的宣紙作為包裝素材。并配合不同的材質和肌理，彰顯出不同的視覺效應。
四、設計的評估和完善
水墨藝術簡約的畫面不等于簡單，而是形象簡捷，寓意豐富，妙在以極少的要素表達最多的信息。“以少勝多”、“以一當十”、“計白當黑”、“無畫處皆成妙境”。清新雅致，以寫意的手法進行大范圍的水墨渲染，運用了白色和翠綠色，黑色文字為主題色，造型恰到好處，烏龍武夷名茶的包裝設計為了與茶名相呼應，采用了茶葉的自身造型為主要設計要素進行設計，使整個設計在茶名與茶文化中找到了平衡的支點，進行包裝，采用了中國傳統采茶女的形象和水墨寫意風景作為主題進行包裝設計，古色古香的牌坊遇上裊裊飄香的烏茶，既突出了茶葉文化的源遠流長，也傳承了傳統水墨文化。
要設計出優秀的水墨風茶葉包裝設計，首先必須具備超前的設計理念，以人為本，適應現代人茶葉包裝的需求。水墨寫意風格的烏龍茶包裝，正彌補了這一缺陷。文化味道極濃郁，“計白當黑”、“無畫處皆成妙境”被表達的淋漓盡致。黑色的水墨，紅色的印章，用線的書法性和墨色的多變性，粗獷豪放的山水風景，勾勒出“跡簡意深、彩墨交融、巧拙夸張”的特色風格，體現著生命的原初意義。紅色條邊呼應正面的紅色印章，長方體的造型不再僅僅只是長方體，使得禮品之間的饋贈更加意義化、韻味化、傳統化。
結論
茶包裝設計綜合了多方面的因素，它要把設計者的意愿和消費者的審美喜好準確的表達出來。寫意水墨是我們的傳統文化，如何讓兩者更好的融合以及更好的走進消費者的審美視覺中，是當今包裝設計的風格核心。水墨元素如何立足于烏龍茶包裝設計，首先還是要以本土特色文化為研究重點，通過與客戶間溝通，融合相互建議。選擇最恰當的包裝結構，并輔之恰如其分的水墨元素，最終讓商品包裝為商家創造更高價值。
參考文獻：
[1]張彥遠.歷代名畫記
[2]唐岱.繪事發微
第3篇：包裝設計的主要構成要素范文
隨著平面設計要求的不斷提高，三維形態在平面設計中的應用價值也得到廣泛認同。本文通過分析三維形態的基本概念和三維形態在平面設計中的思維方式，并結合基于包裝設計的三維形態在平面設計中的實例分析，證明三維形態在平面設計中的獨特藝術價值，并為平面設計向三維形態拓展提供一定思考和指導。
關鍵詞:
三維形態;平面設計;應用
隨著經濟的快速發展，人們對物質和精神的追求也在不斷提高和拓展，尤其是面對著日新月異的平面廣告領域，單純的二維形態的平面設計已遠遠無法詮釋人們當前的生活。特別是圍繞在我們身邊的大多數平面設計作品十分平淡，無法吸引大家的關注，導致更多的觀眾對作品產生厭倦的心理。因此，如何突破傳統的二維平面設計理念，將二維形態的平面設計向三維形態的平面設計拓展，已成為現今平面設計的一種重要研究方向和發展趨勢。
1三維形態的概述
1．1三維形態的含義
所謂三維就是二維的組成，它不僅僅是簡單的二維加一維，更準確地表達是一種立體。它根據人的視點移動，產生一種相對的空間感。世界上任何一物體都存在不同角度的空間形態，這就是我們所生活的三維空間世界。對于我們所熟悉的二維形態，它主要由色彩和平面構成。但隨著現代設計的高標準和高要求，要想設計出富有創造性的平面，單純的二維空間設計理念和表現方式已經無法滿足現在的設計需求，而三維空間所具有的獨特立體感優勢尤顯突出。因此，把三維形態的方式運用到平面設計中，正是現代藝術設計的創新理念和完美的追求。
1．2三維形態的特點
我們所熟悉的二維形態表現效果，主要體現在平面設計中常應用的直線、曲線、區域劃分以及部分畫面形態等。雖然二維形態和三維形態都能使所展示的作品具有脫離自然形式束縛的效果，讓作品渲染了更多的藝術氛圍，但二維形態和三維形態在構成要素、組合原則以及畫面表現效果上都有明顯的不同，這些差異形成了三維形態的特點。具體表現為:第一，三維形態是一個虛擬的空間形態，它僅僅是因為視點的轉移而產生的一種空間立體感，它不僅包括二維形態的內容，還具有二維形態所不能體現的形態內容。第二，對于三維形態的設計，主要基于事物的深入理解，將事物的肌理和材質通過想象空間的形式表現出來，形成作者對事物的開拓思維，這種設想與二維空間的設計完全不同。第三，三維形態與二維形態在表現形式上有較大區別。對于二維形態而言，輪廓線是它的主要表現形式依據，任何輪廓線都是真實存在的，它的存在都不會讓人質疑。然而，輪廓線僅僅是三維形態的構成因素之一，它只是一種虛擬空間的感知，它的存在主要體現出創造者的設想和幻想。第四，關于設計作品，三維設計作品具有變化多、圖形賞析范圍廣等特點。二維設計作品只能給觀賞者固定角度，無法實現不同角度的圖形賞析。
2三維形態的分類及構造方式
2．1三維形態的分類
2．1．1按物理特征劃分
三維形態根據物理特征劃分可以分為點、線、面三元素。它們是構成三維形態的基本要素。對于三維形態的三大物理特征:點構成最活躍的視覺形態、線構成最富表現力的視覺形態、面構成最充實的視覺形態。對于三維形態的三要素沒有絕對的劃分，在一定條件或某些特定的環境下，三要素可以相互轉化。因此，任何三維形態設計作品，沒有絕對的點、線以及面的物理之分。
2．1．2按心理特征劃分
三維形態根據心理特征主要劃分為色彩和肌理兩種。所謂色彩，就是視網膜受到傳播在空間的光所刺激形成的感知，它是三維形態中最具有情感成分的視覺形態，同樣也是視覺審美的核心所在。色彩是一種無形的力量，它的存在深刻地影響著我們的情感和情緒，許多平面設計作品不僅能從色彩中體現出作者當時的情感，就連作品賞析者的情緒都能隨著作品色彩的變化而波動。肌理主要由形和色兩大因素構成，它是一種設計造型的重要表現手段。設計者在平面設計中運用這種特殊的手段，讓作品體現出一種不同以往的凹凸不平感，讓作品的視覺效果更加豐富。
2．1．3按空間狀態劃分
三維形態歸根到底是一種空間形態，并由寬度、厚度、長度三維度組成。對于三維形態所營造的空間主要有物理空間形態和心理空間形態。所謂物理空間形態，就是人類視覺所能看到的真實存在的空間。心理空間形態是一種虛擬的形態，它主要指空間形態向周邊延伸所產生的一種感覺。對于三維形態的一實一虛的平面設計，讓平面設計更具有獨特的藝術感。當然，這兩種不同的空間形態在實際運用中相對較難，尤其是心理空間形態的運用對于設計者而言更是難于把握。所以，要想讓平面設計作品顯其最佳效果，就必須充分掌握和利用三維形態這兩種不同空間形態的特點。
2．2三維形態的構造方式
相對于傳統的繪畫方式而言，平面設計所設計的三維空間構造方式更加貼近現實的視覺感覺。為了讓作品的三維空間更加豐富，設計者會擴大三維空間的構造方式，讓作品收獲意料不到的效果。對于三維形態的構造方式主要包括以下四種:第一，運用重疊方式構造三維形態，該方式主要通過形態的重疊作用，讓視覺上產生一種縱深感。例如設計者往往利用一個形體去掩蓋另一個形體的某些部分，讓兩個形體產生前后差別效果;第二，運用透疊方式構造三維形態，該方式與重疊方式類似，但不同之處在于透疊方式側重虛的重疊。所以，所謂透疊方式就是前后兩部分保持完整的形象，兩部分由于透明度的差異形成了重疊效果。對于不同顏色的重疊或物體在呈現不同色彩的時候，透疊方式是一種最能形象、最能讓作品生動的表現方式;第三，運用形態的方式，該方式主要利用形態的大小、位置的高低使平面產生三維的空間視覺感;第四，運用虛實、疏密對比方式產生三維空間。該方式主要利用人類視覺錯感營造一種三維效果。例如，在現實生活中，我們所看到遠處的事物往往比較虛和疏，對于距離較近的物體則相對真實和密集。平面設計就是利用人類的這種視覺效果，構造一種特殊的三維空間。
3三維形態在平面設計中的思維方式
3．1突破思維定勢
心理情感是三維形態在平面設計中最關鍵、最重要的一點。如何正確傳達事物對象的心理情感和創造一個完美的意境對三維形態在平面設計中的運用起到關鍵作用。因此，為了充分發揮三維形態在平面設計中的應用，我們需要做到以下幾點思維定勢的突破:條定勢的突破:對于教條定勢的突破，設計者需要拋開紙上談兵和閉門造車的習慣，注重個人思維的培養，努力開闊創造性視野，堅持實踐是檢驗設計理念的唯一標準的原則。⑵經驗定勢的突破:任何優秀的平面設計作品都需要設計者具有拋開雜念、敢想敢做的沖動和“初生牛犢不怕虎”的銳氣。因此，對于作品的設計者，要做到經驗定勢的突破，首先應具有較強的思維創造力和豐富的想象力。只有敢于對事物持有標志立新、推陳出新的態度，才能從真正意義上推動平面設計的創新。特別是對于初出茅廬的年輕設計者而言，經驗的缺乏不可怕，最重要的是要有“敢為天下先”的勇氣。⑶思維定勢的突破:對于作品的設計，我們除了利用順向的思維方式外，應該更加注重逆向的思維。只有培養自身的逆向思維，才能使作品與眾不同，更加具有創造力。例如北京奧運會開幕式主火炬點火儀式，李寧“空中行走”的點火方式成為經典之作，也充分體現了設計者的不同尋常思維。⑷視角定勢的突破:在作品設計過程中，設計者容易陷入自己的意識誤區，往往對事物只盯在一個角度思考，甚至出現思維死循環。這樣一來，設計作品很難得到創新性突破。因此，設計者應加強多視角定位的培養，時刻提醒自己，看事物要多元化、多角度。只有利用多視角看事物、看問題，才能使設計的作品更加富有生命力。
3．2創意思維方式
人的想象力來源于對事物的不斷思考和探索的結果，例如人類通過觀察鳥類的飛行完成飛機的制造，從而實現了人類的飛行夢想。可見，超強的想象力和富有創意的思維是三維形態作品設計的催化劑，使人類獲得對自然探索的無窮動力，并不斷激發設計者對未知的追尋。尤其是世間事物的本質往往通過創新的創意性形態表現出來，使設計作品具有極強的暗示性和豐富的內容，以致讓更多賞析者產生較強的視覺感和較寬的想象空間。因此，隨著現代平面設計要求的不斷提高，對于三維形態的設計者而言，思維意識的創新不可或缺。
4基于包裝設計實例的三維形態在平面設計的應用分析
所謂包裝設計，就是通過合理選擇包裝材料和運用先進的工藝技術對產品進行結構造型和美化裝飾。因此，對于產品包裝設計是否滿足用戶要求，主要通過包裝設計材料、包裝結構以及包裝設計圖形三方面進行考核和分析。
4．1包裝設計材料的應用分析
材料不僅是包裝設計的基礎，也是包裝設計的重要因素。它不僅關系到包裝設計的形式和相關加工工藝方式，還影響到產品包裝的成本，特別是后續材料處理等各方面的問題。因此，材料的選擇對于包裝設計尤顯重要。對于設計者而言，要大膽使用創新型的材料，這樣才能使設計作品更顯獨特的形體造型。兩圖的包裝設計材料分別選擇木質和布料。對于左圖的布料材料的牛肉包裝，主要為了展現產品的隨時攜帶作用，更加體現生活。而右圖的包裝設計材料則選擇了天然木質，表現了牛肉的天然性，更加顯示產品的自然高貴。
4．2包裝結構的應用分析
包裝結構就是產品造型的三維設計，其結構設計主要根據產品自身性質、質量以及功能來決定。包裝本身就是一種立體造型，它通過不同方式的加工形成一個富有不同情感的多面形體。因此，對于包裝結構而言，無論采用折疊、切割、插接還是其他加工方式，都應該將產品的功能通過巧妙的形體表現得淋淋盡致，充分表達產品的包裝美感和特性。設計者主要將三維形態與包裝造型相結合，充分表達了產品的主要性質和特點。該包裝結構體現了“純香入口”的構思，讓消費者感受到只要拆開包裝就能品嘗美食的感覺。
4．3包裝設計圖形的應用分析
眾所周知，包裝設計圖形的選擇對產品形象和后續的銷售十分重要。質量高的包裝設計圖形包含了產品的所有信息，包括產品的文化歷史信息和人文信息等。設計者通過準確的圖形設計出具有較強吸引力的包裝產品，不僅能在較短時間內將消費者的注意力集聚于此，還能提高產品的信息傳播和宣傳，最終實現獲取產品的最大利潤。所以，在現代包裝設計過程中，設計者應重視包裝圖形的設計和利用，利用最具有創造性的設計理念和富有吸引力的圖形語言，突出顯示三維形態在設計過程中的優勢和使用價值。
綜上所述，本文通過對三維形態的深入分析，并基于包裝設計的三維形態運用到平面設計中的實例可以看出，三維形態利用其在平面設計中的優勢，完全可以突破二維形態的表達形式，并深受大眾所喜愛。因此，三維形態的設計理念具有遠大的發展前景。
作者：王茵雪 單位：安徽商貿職業技術學院
參考文獻:
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第4篇：包裝設計的主要構成要素范文
[關鍵詞] 民俗 文化 包裝設計 傳承
doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.20.042
現代包裝設計是一門以文化為本位，以生活為基礎，以現代為導向的設計學科，所以我們應把包裝設計作為一種文化形態來對待。包裝設計作為民族文化的一部分，也必然要反映不同民族的心理特征，同時將這種民族性格和文化觀念表現在設計及創造活動中。如德國人的嚴謹理性，英國人的刻板守舊，法國人的浪漫情懷，日本人的細膩靈巧，韓國人的奮發圖強，中國人則追求和諧、喜慶、圓滿、吉祥，這些都是各民族性格和文化觀念的表露。
一、民俗與文化
包裝設計是商業的藝術，同時也是民俗文化的藝術，包裝設計與民俗文化息息相關。民俗又稱風俗，是一種生活習慣，是一定人群在一定環境中生存、發展形成的生活習慣。風俗總是隨著生活而存在，人類文化有多久，風俗就有多久，風俗習慣是民族識別的重要標志。文化是人類在社會歷史發展過程中所創造的物質財富和精神財富的總和。它包括價值觀、道德倫理、法律、知識、科學、美術、藝術、風尚習俗等。
民俗文化是指具有共同語言、共同地域、共同經濟生活以及表現于共同文化上的共同心理素質的人的共同體。由于各民族所處的自然條件、地理環境及政治因素不同，長期以來逐漸形成各民族不同的語言、文字、文學、藝術、教育科學等特色。民俗文化不是一成不變的，它與時代的發展對立統一，同時也在自身不斷的更新與發展，包裝設計文化作為一個歷史發展的過程，與民族文化的各個時展是疊合的、統一的，展現民族風格的包裝設計，促進了各民族傳統文化的發展與完善，推動了國際文化的交流。
二、民俗文化特征在包裝設計構成要素中的體現
民俗文化特征對產品包裝設計的影響具體來講主要體現在圖形、字體、色彩、材料、形體結構等多種要素上。
1、包裝圖形的民俗文化性
21世紀是“讀圖時代”，圖形作為視覺要素的表現形式，既有感性的視覺形象，又有可觀的內容，圖形語言是指在一定的范圍內能夠迅速準確地傳達出來的視覺信息。優秀的包裝設計圖形不僅是對產品本身的廣告宣傳，而且在體現民族風格上也起著潛移默化的設計藝術效果。我們的祖先創造了許多向往美好生活，寓意吉祥如意的圖案，巧妙的運用了人物、走獸、花鳥、日月星辰等，應用象征、比擬、諧音、借喻、雙關等手法，創造出多種多樣體現吉祥寓意的圖形圖案。這些圖形圖案已普及于民俗習慣中，使人們一看就懂。中國傳統吉祥圖案在包裝設計中常用的有福、祿、壽、梅、蘭、竹、菊、龍鳳、麒麟、白鶴、鴛鴦、喜鵲、荷花、門神畫、京劇臉譜、剪紙、皮影、木版年畫、蠟染藝術等等，體現出了中國特有的文化時代感和濃厚的傳統特色，增加了商品包裝的文化情調。
2、包裝字體的民俗文化性
文字是傳達信息的最直接和有效的媒介，有時包裝設計可以沒有圖形形象，但是不可以沒有文字。許多優秀的包裝設計都十分注意文字形象設計，甚至完全是以文字來裝潢畫面的。在現代包裝設計中，以文字的象形為主來塑造品牌風格的設計作品屢見不鮮，表現出簡潔、清新、典雅并富有現代文化氣息，廣受消費者的青睞。我國漢字有悠久的歷史，字體造型極富變化，篆書的古樸高雅，隸書的整體統一、生動端莊，草書的揮灑豪放、變幻莫測，黑體的醒目和力度，只要在包裝設計中應用恰當，不僅體現產品文化價值，而且起到了錦上添花的效果。例如在中國傳統民俗文化中，用各種書法或變體形式組成“百福”、“百祿”、“百壽”、“百喜”圖，應用在包裝設計中表達人們美好的情感與愿望，民族藝術和傳統文化相應相聲、耐人回味。日本傳統商品包裝設計上使用書法字體也是一種普遍現象，他們根據商品的特性設計書法字體造型，形式感強，字體風格多樣，把商品特色和設計較為完美的結合在一起；在歐美國家包裝設計中我們還常見拉丁文字同樣也利用傳統手寫體表現產品的文化特色。
3、包裝色彩的民俗文化性
色彩作為一種設計語言，在包裝設計領域中最具視覺沖擊力，設計中要求醒目、對比強烈，有較強的吸引力和競爭力，來喚起消費者的購買欲望，促進銷售。民俗色彩也可以從民間色中去學習，有年畫、剪紙、皮影、彩塑、刺繡等等，民間藝訣“紅紅綠綠，圖個吉利”體現了中國民間藝術的色彩特征。民間色彩既原始又現代，極具創造性。例如民間年畫色彩單純、明麗，純色使用較多；民間剪紙藝術用色大膽、刺激、濃烈、情感傳達直觀樸素；玩具彩塑，多采用紅、黃、藍等原色，黑與白極色或紫、綠、橙間色，顯示色彩獨有的強烈和刺激性。中國現代包裝設計絕不能忽視民間色彩的審美追求，它們豐富、刺激、充滿活力，具有濃郁的鄉土氣息。
各國家、各民族由于社會、政治、經濟、文化、科學、藝術、教育、以及自然環境和傳統習慣的不同，表現在氣質、性格、興趣、愛好等方面也是不相同的，對色彩也會各有偏愛。如紅、黃、綠、金色是象征吉利喜慶的色彩，在中國和東方民族中紅色象征著喜慶、熱烈、積極向上、團圓、甚至忠貞，是傳統的節日色彩；綠色在信仰伊斯蘭教的國家里是最受歡迎的顏色，因為綠色是生命之色的象征；在墨西哥，人們廣泛使用代表國家色的紅、白、綠三色；巴拉圭普遍愛好明朗的色彩；巴西人認為紫色表示悲哀，黃色表示絕望，紫黃兩色配在一起會引起噩兆；在委內瑞拉，紅色、綠色、茶色、白色、黑色分別代表國內五大政黨，一般商品包裝不用上述五種顏色。
第5篇：包裝設計的主要構成要素范文
關鍵詞：混搭風格；包裝元素；設計；運用
混搭風格，在我們生活中隨處可見，無論是混搭的時尚服裝、混搭風格的家居，還是混搭的包裝設計，都少不了它。混搭風格給人一種輕松自然、親切隨意的感覺。
一、混搭風格的概念
提到“混搭”，很多人都以為是一種裝飾的風格，然而，混搭雖與風格相關，但它更是一種實現個性化裝修的手段，適用于任何風格。
混搭是多種設計元素、設計風格，設計形態和時代文化的結合與交融，在基調、審美上達到和諧統一。并不只是簡單地把各種風格的元素放在一起疊加，而是把各種元素有主有次地組合起來。中西元素的混搭是現在的主流，其次還有現代與傳統的混搭。不管是中西合璧，還是傳統與現代的結合，都要把一種風格作為主體，局部設計層次感。
二、混搭設計風格的來源
設計風格的劃分以地理環境為依據，設計特點的歸納以時間為標準，設計思路的分類以思維模式為出發點，這些方面都在無形中形成了一種設計文化。而設計中混搭的形成，是世界風格多元化導致的必然的結果。
混搭的設計風格無論是在建筑、包裝、家具用品還是服裝設計等方面中都有體現。混搭的設計風格之所以被大多數人接受認可，在設計領域占據的比例越來越大，歸根于世界各種文化的銜接，互相的認可和結合。
“混搭’的形式絕非只有一種，不是泛泛的設計風格的混合，還包括形態，甚至設計之外的文化。目前的混搭形式更多的是在設計風格、形式上的融合，但未來的混搭形式一定會向設計之外的，潛移默化影響著人們思想、行為的深層次的文化、哲學上靠攏。文化混搭風格是未來設計的匯流趨勢，也必定會成為一種主流趨勢。
三、混搭風格在包裝元素上的運用
1.圖形元素的運用
圖形可以認為是除攝影以外的一切圖和型。圖形以其獨特的現象力，在版面構成中展示著獨特的視覺魅力。圖形是在平面構成要素中形成廣告性格及提高視覺注意力的重要素材。圖形能夠下意識地左右廣告的傳播效果。圖形占據了重要版面，有的甚至是全部版面。圖形往往能引起人們的注意，并激發閱讀興趣，圖形給人的視覺印象要優于文字，要合理的運用圖形符號。創意的圖形表現是通過對創意的中心的深刻思考和系統分析，充分發揮想象思維和創造力，將想象、意念形象化和視覺化。
“奇”“異”“怪”的圖形并非是設計師追求的目標，通俗易懂、簡潔明快的圖形語言，才是達到強烈視覺沖擊力的必要條件，以便于公眾對其包裝主題的認識、理解與記憶。作為復雜而妙趣橫生的思維活動的創意，它是以視覺形象出現的，而且具有一定的創意形式。
2.文字元素的運用
文字在包裝設計中也構成要素中占主要地位，是視覺上僅次于圖形的部分。在進行文字編排時，把文字面積化，就是把畫面中的文字根據文字單元的數量和內容，進行面積的編排。通過文字的面積大小變化，使文字形成大小面積不相等的組合，使畫面中的文字部分出現彈性的點、線、面布局，從而為版面的編排創造緊湊、舒暢等不同效果。
文字的編排還應注意文字本身的文字效果。文圖畫面構成中，把不同重點的文字內容，用不同的字體來表現，是設計中常用手法，但字體過多畫面就顯得不安寧，字體過少又缺乏必要的生氣，字數的多少暗示了內容的重點。 漢字設計再創意而言，必須要求構思到位、準確，不能影響漢字本身的主體形象，更不能發生誤導，設計者必須抓住創意設計的重點，強調對字面意義的理解設計。
3.色彩元素的運用
除了多種不同風格元素的混搭，色彩混搭同樣也是設計時濃墨重彩的一筆。雖然運用過多的顏色通常會讓人產生壓力感，但是，你會發現雖然整合了這么多元素卻依然那么的和諧統一。例如：紅色主題的包裝加上蕾絲點綴，喜慶又浪漫，特別適合情人節送禮。不一定只有紅色包裝才能表達喜悅，不妨用帶有春天氣息的色彩來包裝禮品。可以選擇黃色、綠色和藍色的包裝紙和絲帶，它們搭配在一起充滿春天氣息又十分雅致。
4.其他元素的運用
包裝紙與絲帶是最簡單的組合，卻可以有無窮的變化。想得到好的效果，重點是把握色彩、圖案和材質。如果包裝紙圖案繁復，配條單色絲帶總不會出錯，也可以嘗試搭配同色系的帶圖案絲帶。可以在絲帶打結處系上小果子，增加美觀。
結論
混搭風格是一種特異的表現形式，它可以擺脫沉悶，突出重點，符合了當今人們追求個性、隨意的生活態度。 需要強調的是，混搭不是百搭，不是人為地制造出一個“四不像”，而是為了達到1+1>2的效果。因此，風格設計時要能處理好兩個以上不同風格作品在同一個空間里的搭配與協調，這樣才能達到“混搭”目的。
混搭盡管也許圖案和色彩并不相稱，材質也可能并不統一，但是它們放在一起卻是那么地和諧、完美，這里面一定有什么奧妙之處。混搭成功的奧妙在于如何讓它們相互補充、友好融合，而不是各自為政、互不相干。并沒有一套固定的法則需要去遵循，只需要盡情享受把不同色彩、圖案、織物和飾品混合在一起所帶給你的樂趣。重要的是找到那個能夠激發你靈感的起始點。那是一種震撼人心的視覺效果，這就是混搭風格的迷人之處。
參考文獻：
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第6篇：包裝設計的主要構成要素范文
關鍵詞：交互展示；包裝設計；X3D；編程接口
中圖分類號：TP37 文獻標識碼：A文章編號：1009-3044(2011)30-7503-02
3D Interactive Display Structure For Packaging Decoration Design Based on X3D
FU Rui-fang, ZHANG Tong
(Zhaoqing Industry & Trade Vocational School, Zhaoqing 526060, China)
Abstract: In this paper, Points out that display factors of packaging decoration design, Analyzes the internal programming interface(SAI) and the external programming interface(EAI) of X3D,Uses the interaction method of X3D dynamic scene to show the packaging decoration design, Proposes an interactive display frame for packaging decoration design based on X3D. With a box of fruit juice drinks brand decoration design analog display to illustrate the specific implementation methods, For the same type of three-dimensional virtual interaction provides a useful way of thinking.
Key words: interactive display; package design; X3D; programming interface
包裝裝潢設計人員把設計作品展示給客戶的過程是包裝設計工作的一個重要環節，相當于足球比賽的臨門一腳，起決定性作用。這是因為，設計作品只有被客戶采用，設計工作的價值才能體現出來。但目前，設計人員與客戶交流時手里通常只有一些用CorelDRAW、Photoshop等平面設計軟件制作的二維設計圖或零散的手繪設計方案，因此，客戶難以直觀了解設計人員的設計意圖，往往說服力不強，從而影響了作品的采用率。如果能建立一個包裝裝潢設計的三維交互展示框架，把零散的二維設計方案組合成三維的展示場景，讓客戶在仿真的環境中進行交互選擇，必將大大提高設計的說服力與采用率，并相應提高該設計公司的競爭力。應用于包裝設計教學，也能方便學生對設計進行理解和感受，提高教學效果。
1 包裝裝潢設計的展示要素
包裝，指的是保護商品的各種容器與紙盒結構。裝潢，指的是包裝表面的視覺傳達設計，即圖形、文字、色彩等元素的構成與設計。包裝裝潢設計是依附于包裝立體上的平面設計，是包裝外表上的視覺形象，目的是要在美的感受中把各種信息傳達給消費者，這些信息包括標志信息、品牌信息、商品信息、出產者信息等[1]。消費者在接收了這些信息后，就會產生一個商品包裝的整體形象，從而引導購買行為。從包裝裝潢設計的概念我們可以看出包裝裝潢設計有三大構成要素。一是外形要素，是指商品包裝表面的外形，包括展示面的大小、尺寸和形狀；二是圖文要素，圖文是將商品包裝展示面的商標、圖形、文字組合排列在一起的一個完整畫面；三是色彩要素，包裝上的色彩是影響視覺最活躍的因素，總體感覺是華麗還是質樸取決于包裝色彩的總色調。我們展示包裝裝潢設計，正是要展示這三大構成要素，把設計的意圖與效果形象生動地傳達給用戶。
2 X3D動態場景的交互展示方法
X3D是一種專為萬維網而設計的三維圖像標記語言。全稱可擴展三維（語言），是由Web3D聯盟設計的，是VRML標準的最新的升級版本。X3D場景和用戶的交互可通過兩種接口方式實現，即內部編程接口SAI(Script Authoring Interface)和外部編程接口 EAI(External Authoring Interface) [2]。對于SAI，場景的內部存取采用Script 節點方式，X3D技術規范支持使用Java ，JavaScript 和ECMAScript等編程語言來編寫腳本 ,但必須在腳本命令行的最前面向 X3D 解釋器聲明腳本所使用的語言。X3D 通過更改節點的域值來進行場景的交互，它支持四種類型的節點域的存取方式： ① initializeOnly，允許為域提供一個初始值，但不允許再改變這個值；② inputOnly，允許節點可以接受事件以改變域值，但不允許讀取域值；③ outputOnly，允許節點在域值改變時輸出一個事件，但不允許寫入域值；④ inputOutput， 完全允許存取域： 可以為域提供初始值，或節點接受到事件時可以改變域值， 或當節點域值改變時發送事件。對于EAI，采用其它應用程序來存取和控制場景交互，常用的是Applet 通信接口，將JavaApplet 與X3D文件置于同一Web頁面，在JavaApplet 中建立Browser對象以標識一個唯一的X3D場景，并由此獲得對X3D場景中已定義節點的引用 ,它通過直接指定引用節點的域值而達到動態效果[3]。
3 包裝裝潢設計的交互展示架構
要形成包裝裝潢設計的交互展示架構，就是要構建一個框架，把包裝設計藝術與X3D交互展示技術相結合，通過內部或外部接口動態地把包裝裝潢設計的三大展示要素呈現在用戶的面前。圖1是基于X3D的包裝裝潢設計交互展示架構圖。
我們知道，包裝商品在展銷時很少是單件出現的，通常的情況是多件包裝件規則排列在展銷貨架上，以體現貨架張力和整體效果。因此，展示框架內要有兩個展示場景：一個是單件包裝件展示場景，另一個是多件包裝件展示場景。這樣才能全面地展示包裝裝潢設計外形要素。
另外，包裝裝潢設計與其他種類的平面設計不同，因為它是三維立體的。要看清楚一個三維立體的包裝件就必須從不同的角度來觀察。為此，需要用到圖1中的“視點交互模塊”，讓客戶從front（前面），back（后面），side_R（右側面），side_L（左側面），front45（前45度），back45（后45度）等不同角度動態選擇觀看。
一般來說，包裝裝潢設計人員會設計三至四種圖文方案供客戶選擇，把這些方案以貼圖的形式連接到圖1中的“圖文交互模塊”就可以動態展示圖文要素了。
顏色要素的展示通過圖1中的“顏色交互模塊”來實現，顏色參數的連接有兩種方式：一種是使用內部接口，通過改變顏色節點的域值進行動態交互；另一種是使用外部接口，通過把一個小型數據庫連接到顏色交互模塊中實現數據傳遞。
4 應用實例
下面以某一品牌果汁飲料的包裝盒裝潢設計展示為例，介紹如何使用 X3D 對場景進行模擬。場景中三維模型的生成方法通常有兩種，一種是直接利用X3D的各類相關節點建模；另一選擇是先使用3dsMax，Proe，UG，Maya等造型工具軟件建模，然后再把模型數據輸出為X3D所需格式的文件。由于包裝盒的外觀模型相對簡單，所以本文的模型建立采用第一種方法。為實現包裝盒盒體的顏色交互，在包裝盒建模程序中要用自定義節點定義一個含有顏色域值的新節點，并且創建一個已定義節點的實例引用[4]。部分代碼如下：
type="SFColor" value="0.83 0.83 0.83"/>
……
單個包裝盒的顏色交互效果及控制按鈕如圖2所示。
本文的視點交互模塊、圖文交互模塊和顏色交互模塊都是采用 X3D 的 SAI內部接口技術，通過更改節點的域值來進行場景的交互的，下面以圖文交互模塊為例加以說明，圖文交互模塊的文件架構如圖3。
1）首先，分別用四個文件（這里是Pack_texture01、Pack_texture02、Pack_texture03、Pack_texture04）把四種圖文設計方案各自的五個主要展示面貼圖按包裝盒盒體大小組合成能蓋在盒體上的帽子狀結構。
2）其次，在包裝盒圖文調用文件pack_Inline.x3d中用來定義一個名為textureIn的域接口節點，代碼是：，從中可以看出當中有一個字符串域，名為texture_In。在包裝盒展示調用紋理文件時，用節點把調用紋理文件名稱連接到textureIn節點的texture_In域中，代碼是： 。
3）在調用pack_Inline. x3d的文件（這里是Single_pack. x3d）中，用節點引入節點聲明的新節點數據類型（這里是textureIn），代碼是：
。
4）用選擇型組節點引入Pack_texture01、Pack_texture02、Pack_texture03、Pack_texture04四種圖文設計方案的文件。
5）最后，與盒體文件pack_body及貨架文件shelves一起連接到單一包裝件展示場景文件Single_pack或多包裝件展示場景文件many_packs實現圖文動態交互展示。多個包裝盒在貨架上展示的場景截圖如圖4。
5 結束語
本文指出了包裝裝潢設計的展示要素，分析了目前主流三維網絡格式X3D的內部編程接口SAI和外部編程接口 EAI技術，把X3D動態場景的交互方法應用于包裝裝潢設計的展示，提出了一個基于X3D的包裝裝潢設計交互展示框架。并以這一展示框架為基礎開發了一個包裝盒裝潢設計的模擬展示系統，為同類型的三維虛擬交互提供了有益的思路，也為包裝設計人員在與客戶交流時能更好地溝通提供了有效的手段。另外，如果把這一框架思路應用于包裝設計的教學，將促進教師教學課件的制作技術并使課堂講解更形象生動。
參考文獻：
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第7篇：包裝設計的主要構成要素范文
關鍵詞：包裝設計 本土化 民族化 地域文化 傳承與應用
伴隨著商品經濟的不斷發展，包裝設計也越來越受到重視。它是一種重要的推銷手段，是現代商品生產和營銷的重要手段，能激發人們的購買欲望，從而帶動消費。在商業社會下它的地位也是與日俱增。
但各地區的人文環境、民俗習慣、歷史發展等狀態的不一樣，包裝設計又呈現出各種與眾不同的本土化、民族化的特征。在中國當代包裝設計發展的實踐進程中，特別是當我們進入到全球多媒體數字化信息時代，設計的形式以及表現手法也越來越多元化，這些多元化的設計也不斷的影響著我國的包裝設計的發展，在這種形勢下，我們如何走出一條具有特色的包裝設計就是值得深思的。把握和堅持包裝設計的地域文化，發現、繼承和發展中國地域特色包裝設計中優秀豐富的文化內涵，將傳統文化精髓與當代設計要素緊密結合在一起尤為重要。
地域文化是指某地域的人們在歷史生活中形成的共同的一些語言和經濟生活方式以及共同的文化、心里素質等穩定因素亦稱之為民族化特色。它作為一種文化符號載體，體現地域特色的同時也起著傳播文化特色的作用。但如果我們一味的盲目的去追求本土化將它作為我們建立特色包裝唯一出路，那就太片面化。應結合現代商品市場經濟和科學技術，設計具有現代審美的本土化包裝。在現代設計中讓本土化得到傳承的同時又有著新的突破。目前，我國設計處于借鑒和創新的轉型期，如何找到具有本民族特色的包裝設計語言，對我國的包裝設計走向世界具有重大意義。
要在地方特色包裝中體現地域文化，必須深入思考和挖掘地域文化特征，并將這些特征以視覺化語言呈現出來。我們可以結合包裝三大構成要素形象、色彩、材料來體現地域文化特征。
包裝形象元素主要以現在商品包裝的瓶貼、罐貼、盒貼以及包裝袋的表面。具有地域文化特征的包裝視覺形象主要從地區的自然景觀、人文景觀、名勝古跡、民族民俗特征以及歷史典故和民間藝術等中激發靈感。選擇一些具有代表性的形象元素經過不斷的抽象變形獲得的具有地域特色的新形象運用到包裝設計中，使地域文化得到傳承與運用。色彩是美化和突出產品的重要因素在包裝設計中占據重要的位置。地方特色商品包裝的色彩也應該從一個地區的區域文化傳統中發掘；材料要素是商品包裝所用材料表面的紋理和質感。利用不同材料的表面變化或表面形狀可以達到商品包裝的最佳視覺效果。如道滘的粽子包裝以及廣東地區的一些藤編的家具設計等都是直接取材于當地的自然環境中。
“一鎮一品”是東莞市鎮區經濟的特色，充分了解各個鎮區的本土地域特色文化，從本土文化中結合現代審美意識設計一些具有地方特色的包裝設計。東莞有著豐富的地方特色文化資源，如莞香文化、客僑文化、古村落和古民俗文化等。隨著東莞人們物質生活的不斷豐富和提高以及東莞政府的大力扶持，東莞人對傳統地域文化也在不斷加強重視度。從而也使得東莞本土特色文化藝術等到很好的繼承，并發揚光大，使其呈現出勃勃生機。針對這樣的社會現象，我們如何走出一條具東莞地域性特色的商品包裝也是值得深思的。
譬如：東莞道滘粽子。“品味道滘，萬粽風情”第二屆道滘美食文化節暨名優食品展、第七屆中國粽子文化節新聞會，以及已經在國內一線城市連續舉辦了六屆的中國粽子節，2011年首次花落東莞水鄉道滘鎮。東莞市道滘鎮是著名的中國民間文化藝術之鄉、中國曲藝之鄉、嶺南食品名鎮，美食文化底蘊深厚，其中“道滘粽”、“道滘肉丸”、“道滘米粉”等一批風味獨特的傳統美食蜚聲粵港澳，已初步形成了道滘鎮特有的產業優勢。“悠悠道滘粽，粒粒水鄉情”，道滘裹蒸粽是道滘勞動人民創造的馳名小吃、著名品牌，是道滘人民勤勞與智慧的結晶，也反映了道滘人民風淳樸、熱情好客的一面。近年來的端午節，對于兩千余年前含憤投江的愛國詩人屈原進行的追悼活動不多見而盛裝的豪華粽子熱賣的新聞卻屢見不鮮。人們在感慨以往僅用天然粽葉包裹、造型精美、味美價廉的粽子在如今的商品市場經濟之下也盛裝問世成為高檔商品的同時，也為忽視傳統節日和傳統文化感到悲哀。過度的包裝使我們的商品華而不實，豪華包裝反映了當下某些人消費方式以及品位的問題，特別是一些承載了傳統文化價值的商品失去內在文化，從而也體現出人們對外在的、膚淺的、拜金主義的追求。民族的就是世界的，我們應該從民族色彩、造型和裝飾圖案等元素上考慮如何將傳統與現代結合，如何在繼承傳統文化的同時又對其有新的突破。目前，相對淡薄的東莞各鎮街爭相打造自己的區域品牌，大有氣象一新的感覺。“道滘粽”聞名遐邇，但由于沒有統一標準，這個行業的發展尚未形成區域品牌。在這種情況下，企業組成聯盟，共同產品標準，對產業集群發展有很大作用。道滘粽子聯盟標準中指出粽子餡料的大小、用料、捆綁的繩子必須用莞草等都做出了規定。對于這些傳統特色食品我們應該利用傳統的工藝手段，結合當地的特色文化發展具有特色的包裝設計，讓傳統得到傳承的同時也有新的突破。
特色包裝設計中我們除了要突出本土化之外，我們還應走向國際化。在商品經濟制度之下，市場是檢驗設計成敗的有力手段，沒有市場設計是沒有意義的。因此，設計必須從市場需求出發，以滿足消費者需求，進而起到促銷產品的作用。在商品經濟制度之下，我們當下所面對的市場已具備國際化、全球化。所以我們的設計從本土化走向國際化成為一種必然。在現代設計中，真正本土化的作品，應該是既蘊涵民族特點，又融合了強烈的現代意識，是本土風格與現代意識的統一體。國際化是本土化的延伸，是不同地域性文化的共同體現。中國包裝應該具備本土化、民族化。在國際市場上一看就知道是中國產品，從而在國際市場上引起重視，而不是一味的模仿缺乏自己的特色。這樣我們的商品才能在激烈的市場競爭體現充沛的生命力，進而走向國際化。
2011年《東莞市建設文化名城規劃綱要（2011-2020）》的出臺，標志著東莞文化名城建設的正式啟動。《綱要》提出，要把東莞打造成為“全國公共文化服務名城、國家歷史文化名城、全國現代文化產業名城、嶺南文化精品名城”。面對政府有力的干預手段，目前東莞商品形成一個積極向上、健康、快速的發展狀態。商品包裝設計在建立特色東莞文化就顯得尤為重要，我們應該呼吁政府的政策制度，結合對本土化的應用，發展一條特色的商品包裝，對傳統文化的繼承的同時發展出新的文化藝術，并引領者東莞本土文化走向國際化。
特色地域包裝設計，不僅具有獲利的經濟手段，還是民俗文化傳承的重要載體。在現代商品包裝設計中我們應該重視地域特色的融合，吸取傳統文化中的精髓部分，將傳統與現代藝術有機結合，通過商品包裝讓我們的本土化和民族化設計走向世界，讓更多的人們了解熱愛并接受中國傳統文化。讓我們的傳統文化、地域文化在現代設計中得更好的傳承與應用，并發展出新的藝術形式。
參考文獻：
[1] 賈士煜《傳統文化與現代包裝裝潢設計 》[A] 魅力中國，2010/7
[2] 邵永紅《包裝設計民族化過程中的問題與對策研究》[J] 包裝工程2010/6
第8篇：包裝設計的主要構成要素范文
關鍵詞：藝術設計；圖形；符號
中圖分類號：J024 文獻標識碼：A 文章編號：2095-4115（2013）08-62-2
藝術設計中的圖形與符號具有其獨特的藝術魅力。圖形可以理解為所有存在的一切圖型以及符號。藝術設計的過程就是通過對圖形符號的選擇，根據作者的本身的意圖和思想來進行的加工再創造，使其具有藝術審美價值。
一、圖形與符號概述
圖形對于藝術設計而言是一種圖繪的形象，是在某種載體上的物象的形狀，是對某一形象通過在作者的創意思維的充分想象，追求圖形的藝術造型魅力，并且容易引起人們視覺上的共鳴。故而可以理解為圖形是作者用來傳達某種思想或者某種信息的載體。而符號可以理解為一種視覺的語言，同圖形一樣，是用來傳達某種思想或者某種信息的載體，具有明確的指向性。在藝術設計中，圖形符號大概可以分為傳統的圖形符號、抽象的圖形符號，以及自然的圖形符號等。傳統圖形符號主要指傳統的紋樣、繪畫、民間藝術等等；自然的圖形符號指的是自然界中的所存在的一切，山、水、樹木、花草等等，人類自身也是一種自然的圖形符號的存在形式。抽象的圖形符號是指沒有具體形象的圖形樣式，此外幾何圖形也屬于抽象圖形符號的范疇。
二、圖形設計與符號語言關系及藝術魅力
基于視覺領域的藝術設計中，到處可見符號語言同圖形設計的影子，可以說圖形設計本身就是一種對符號語言化的運用，通過符號本身所表現出來的意義和邏輯思維，加以加工創造形成具有特定意境和意蘊的信息圖形設計，而且在這種方法在表現形式上更為鮮活、生動。早在我國的遠古時代人們就用圖形與符號來進行思想的表達，而且圖形化的符號語言，充分地表達了人們對美好生活的向往。在藝術設計中，人們通過符號語言，將生活中的各種認知和想象，以及生活經驗來進行情感上的傳遞和表達。符號本身就是具象的、現實可感的、鮮活生動的語言形式，再加上圖形本身就是符號語言的一種表達方式，所以藝術設計作品本身就是作者通過將符號語言圖形化的視覺語言表達過程，在這一過程中引起人們普遍的認知和情感上的共鳴，從而讓人們能夠直觀、形象地感受到符號語言同圖形設計的藝術魅力。
三、圖形與符號在藝術設計中的應用魅力
（一）圖形與符號在廣告設計中的應用魅力
廣告之所以能夠吸引人們注意，引起人們的共鳴，其主要的構成要素就是符號語言同圖形設計的展現。廣告設計中的圖形與符號往往包含鮮明的象征意義，具有明確的指向性和延伸性，不同的圖形符號在不同的時代背景和空間構成中可以是指向同一物體，也可以指向不同的物體。
例如，中國結是具有鮮明意義和指向的圖形符號，在我國中國結是吉祥、喜慶的象征，而在國外，中國結代表的就是中國。在08年奧運會之后，中國結備受國外設計師們的青睞，成為國際上的時尚元素。現今國內外的廣告設計，都在瘋狂地追求廣告的創意性，而廣告創意的基礎正是利用符號語言同圖形設計的象征意義。而且隨著時間的推移，這一時間軸上發生的重大事件都可以產生無數的象征性的符號語言。某國際時裝藝術節廣告招貼設計，要求要以中國傳統的圖形紋樣和符號作為基本的設計元素。很多設計者從不同的創意視角來進行設計。例如有設計者將中國傳統的漢字衣服的“衣”字來進行演變，通過將“衣”這一符號語言進行加工、演變成抽象的幾何圖形，使其不僅具有衣服形象，又兼具視覺上的沖擊力，極具藝術魅力。
（二）圖形與符號在包裝設計中的視覺魅力
經濟的增長，使得商品的包裝設計成為人們日常生活的重要組成部分。商品的包裝設計作為商品信息傳達的一種視覺上的符號語言，影響著商品的美觀、銷售以及商品文化信息的準確傳達，圖形設計與符號語言在產品的包裝設計中極具視覺魅力。現代社會琳瑯滿目的商品包裝設計，符號語言簡練、圖形設計創意新穎的產品往往能給人以覺上的沖擊，讓人耳目一新，過目不忘。商品的包裝設計要想獲得消費者的認知，引起其心理上的共鳴，必須具有鮮明的風格特色，設計師通過將符號語言、圖形設計的象征意義，以及色彩、文字上的選取構思進行全方位的整合，從而設計出符合消費者心理需求的產品外包裝。
例如康師傅茉莉清茶的包裝設計，一改平時人們對茶飲料的傳統印象，在瓶標上采用的是全瓶標，色彩清新自然，將茉莉花的圖樣以及“茉莉清茶”這四個漢字在樣式形態上進行加工創造，這種圖形化的符號語言帶給人一種春天的感覺，極具視覺沖擊力，給人一種不可言喻的心理愉悅感，這也正是符號語言和圖形在產品包裝設計中的視覺魅力。
四、結束語
總而言之，藝術設計中圖形與符號的運用作為一種傳播媒介，在向社會公眾傳播信息的同時，又兼具傳統藝術文化的內涵。設計師通過對傳統的圖形與符號進行選擇、加工，并且在形式上進行創新，使其能夠形象、生動地來傳達設計者的思想。通過對圖形與符號的創新，使其不僅成為文化內涵的載體，其本身更具藝術價值和魅力。
參考文獻：
[1]朱向欣.符號與圖形的藝術設計[J].河南機電高等專科學校學報，2010，（06）.
[2]羅峰.圖形與符號學淺悟[J].文化藝術，2011，（10）.
第9篇：包裝設計的主要構成要素范文
經濟全球化的今天，包裝與商品已融為一。包裝作為實現商品價值和使用價值的手段，在生產、流通、銷售和消費領域中，發揮著極其重要的作用，是企業界、設計業不得不關注的重要課題。
包裝的功能是保護商品、傳達商品信息、方便使用、方便運輸、促進銷售、提高產品附加值。包裝作為一門綜合性學科，具有商品和藝術相結合的雙重性。
因此，要想使商品占主導地位，即指選用合適的包裝材料，運用巧妙的工藝手段，為包裝商品進行的容器結構造型和包裝的美化裝飾來進行設計。從中可以看到包裝設計的三大構成要素：外形要素、構圖要素和材料要素。
因此，我對食品包裝市場進行調研。 蛋糕是受廣大群眾喜愛的食品，它不受消費群體的年齡層、性別、職業、文化層次、民族等的限制。
手提式蛋糕盒，包括用于放置蛋糕的盒底，在盒底周圍有圍邊以及和圍邊配合的盒蓋;其特點是，在盒底的底部交叉分布至少有兩對自鎖掛扣，每對自鎖掛扣上有一根提繩，提繩從盒底底部的自鎖掛扣穿過圍邊的外壁和盒蓋的內壁構成整體。本實用新型的手提式蛋糕盒，由于采用了自身帶有提繩，使蛋糕盒的力分布在提繩和在盒底的內藏式自鎖掛扣上，使用方便，不影響蛋糕盒的美觀，并且使蛋糕盒不容易變形。
喜慶蛋糕盒是一種具有多種效果功能的蛋糕盒，屬于食品的包裝保護領域。其特征是：在蛋糕盒的里面有一個罩在蛋糕外的塑料罩體，在塑料罩體的頂面安置了可自動點燃且綻開的燭臺和多只小型煙花、能噴出彩紙的花筒、發光二極管，以及在蠟燭展開時就發出音樂的音樂裝置。其主要用途是使被包裝食品提高檔次，增加娛樂功能，增添使用者的喜慶氣氛，對食品的貯藏、運輸、使用增加保護和免受污染。
面包除了體積較蛋糕小以外,包裝要求和蛋糕相比沒有特別要求,所以在這里不再贅述.
當然,現在食品的包裝也有一定不足的地方,如下:
1:保護性不夠好,現在食品的包裝多為塑料和紙質包裝,這些材料的硬度不夠,在運輸中不能足夠給予產品保護,容易使產品發生形變,而且受材料限制,同類產品的堆疊不能過高,所以不能充分的利用存放空間.
2.環保型不好,紙質包裝材料有一定的回收可能性,但是其他的塑料包裝材料多為一次性而且不可回收,不符合可持續發展思想.
3.衛生性不高,現在市場上的包裝材料或多或少都不符合衛生要求,比如紙質的包裝盒原材料要求不夠,塑料材料則不夠環保.
