農村的傳統文化精選(九篇)

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第1篇：農村的傳統文化范文

關鍵詞：農村教師 傳統文化素養

一、當前我國農村教育發展概況

在我國農村，教育發展較城市比較落后，科技也比較落后，人們的素質較低。我們的父輩、祖輩甚至是沒有受過教育，因此提高農村人口素質，培養農村教師是當務之急。自從一九八六年我國實行九年義務教育以來，我國孩子受教育權利得到了保證。但是對于農村來說，沒有專業受過培訓的教師，有些教師是臨時上陣，觀念落后，沒有專業的知識和正確的教學方法，甚至職業倦怠。近幾年來，隨著社會的不斷發展，尤其是國家進行了新農村建設，逐漸重視孩子的教育，并且緊抓孩子的教育，不斷加大資金投入，壯大師資力量，因此農村教育事業正在蓬勃發展。

二、農村教師的傳統文化素養

（一）提高農村教師的傳統文化素養的重要意義

1、教育改革的需要

從2001年開始，我國不斷進行課程改革。新知識、新理念不斷取代陳舊的課程內容，而原來的教師無法跟上時代的要求，提高農村教師的傳統文化素養勢在必行。

2、科學本質的要求

科學是絲毫不能含糊的，是嚴謹的，農村教師因為本身受教育程度的限制，對科學的探究也無法深入，甚至某些教師傳授給孩子錯誤的知識內容，反而誤導孩子的學習，所以需提高農村教師的傳統文化素養，讓孩子接受正確的思想。

3、農村發展的需要

近幾年來，我國實行三農政策，國家越來越重視農村的發展，農村的教育自然也逐步提上日程，國家關注學生的發展，努力培養人才。

4、人才培養的需要

在科技不斷發展的今天，人們越來越看重孩子綜合素質的提高，這包括孩子的科學文化素質、思想道德素質等，孩子只有德智體美全面發展，才是21世紀真正需要的人才，而孩子德智體美的全面發展，主要依賴于教育，這就要求教師擁有較高教學素質。

由此看來，提高農村教師的傳統文化素養具有非比尋常的意義。

（二）提高農村教育的傳統文化素養的措施

對于農村教師傳統文化素養的提高，是一個漫長的過程，農村地區由于受地理位置、科技發展水平等因素的限制，教育的發展不可能一蹴而就，因此不能急于求成。提高農村教育的傳統文化素養，具體有以下幾種措施。

1、所謂師者，傳道授業解惑也，作為老師，首先要自覺加強自身的修養，敬崗愛業，認真教學，做到真正對學生負責，真正使學生學到知識，讓身處農村的孩子也能看到一個多彩的世界。教師要做好充分的準備，認真備課，寫教案，對每個孩子進行仔細的分析，找出適合每個孩子的教學方法。

2、中國傳統文化博大精深，這要求教師，要有師德，做到關愛學生，在學生遇到困難時幫助學生，不計回報，無私奉獻，如果教書育人者都能做到這一點，那么教師的素養就得到提高了。教師要經常接觸中國傳統文化知識，學習其精華，提高自身修養。

3、而國家來需要做的，就是要倡導教師進行學習，提高自身素質，提高自己的教育教學水平，加強對農村教師的培訓，國家要加大對農村教育的投入，壯大師資力量，為農村教師提供學習的場所和機會，從而提高教師的教育技能與本領。

4、國家要壯大師資力量，專門培訓一批農村教學隊伍，針對農村發展現狀，培養適合農村教學模式的人才。國家可以開設課程，設置專業，教授專門的教師教學技巧與方法，注重培訓教師的專業素養和思想道德素養，這樣一來，使農村的教學更加有針對性，師資力量強大了，農村教育事業的發展也會很自然的走上正軌。

5、現在科技不斷發展，互聯網走進了千家萬戶，而農村教學也可以發揮網絡的作用，在有條件的地區，國家可以鼓勵教師建立文化素質教育網站，利用該平臺教師之間相互交流，相互的學習，相互借鑒，以取長補短，通過這樣的方法，相信教師可以學到不少教書育人的方法與經驗。

結束語：教育是有目的、有計劃、有方法的，不管是城市還是農村，教育是不能懈怠的，因此提高教師的文化素養也成為迫在眉睫的事。尤其是農村地區，比較保守封建，教育的發展也就具有較大難度，但是我國農村人口較多，國家也越來越關注農村，農村教育事業的發展關系未來，提高農村教師傳統文化素養是必要的，這其中，教師自身要做的，國家要做的，學生要做的還有很多，未來的道路很漫長，教師們也面臨著巨大的挑戰，傳統文化的培養以及師資力量的壯大，都不是一朝一夕能完成的，我們期待多年以后，農村的教育事業飛速發展，蒸蒸日上。

參考文獻：

1.秦磊.農村教師培訓實效性評價體系研究[D]東北師范大學，2012.

第2篇：農村的傳統文化范文

一、基本情況

望松街道境內有始建于民國初期的黃家大院及始建于清代的吳弄古建筑群。黃家大院始建于清代同治年間，民國初期續建，占地面積為6460平方米，建筑面積1942平方米。現保存較完整的只有樓房3座，1986年被列為松陽縣重點文物保護單位。主要景點是“七間”也稱百壽廳，均圍繞“壽”字為主題，牛腿和雀替上108個篆體壽字，無一雷同。吳弄古建筑群位于吳弄村，建筑群始建于清代，15幢古民居較完整地保留著清代至民國時期民居建筑風格，粉墻黛瓦，高聳的馬頭墻，錯落有致，散發著古色古香的韻味。

二、農村傳統文化概況

松陽縣望松街道文化資源豐富，文化地域特色非常鮮明，古村落、古建筑等非物質文化遺產和民俗、民間藝術等非物質文化遺產散布各行政村。2008年松陽縣開展非物質文化遺產調查，望松街道不斷挖掘非遺資源，共收集資源線索153條，普查項目101項，基本掌握了轄區內非遺資源的種類、數量、分布狀況。

望松街道下轄的吳弄村文化底蘊豐厚，2003年，松陽縣人民政府公布吳弄村為縣級歷史文化村；2012年列為省級歷史文化名村；2013年收錄國家《第二批中國傳統古村落名錄》。2015年獲浙江省第三批非遺旅游景區（民俗文化村）。

吳弄村較為喜聞樂見的傳統民間文化有：舞龍燈、鬧魚燈（翻新亭）、鰲魚燈（桂花亭）、民間小調等。吳弄民間習俗有大年三十祭拜社公，正月初一葉氏后代祭拜先祖等活動。望松街道民間傳統節氣大致有春節（過年）、元宵節、清明節、端午節、七夕節、中秋節、重陽節、冬至節等，代代相傳。斗轉星移，傳統的民間歲時習俗依然如舊。

三、農村傳統文化保護現狀

1.初步形成農村傳統文化保護機制。國務院及有關部門先后下發了《關于實施中國民族民間文化保護工程的通知》、《關于進一步加強我國非物質文化遺產保護工作的意見》等文件。浙江省在全國率先啟動了民族民間藝術保護工程，先后出臺了《浙江省建設文化大省綱要》、《浙江省非物質文化遺產保護條例》等，對加強傳統文化保護工作進行了全面部署。

2.積極開展非遺項目申報。望松街道開展了《制豆腐皮》《石雕》《古沉木根雕》《曬紅煙及加工技藝》《驅邪巫畫》《吳弄社公祭祀》《浙江省第三批非遺旅游景區（民俗文化村》申報工作。經過評選，吳弄村2015年獲浙江省第三批非遺旅游景區（民俗文化村）。《傳統曬紅煙及加工技藝》列入市級非物質文化遺產名錄，《豆腐皮制作技藝》、《黃家大院木雕技藝》列入第二批縣級非物質文化遺產名錄，崗后村王客妹為市級非物質文化遺產傳承人。

3.注重農村傳統民俗文化的有效傳承。針對傳統文化的多樣性，采取各種有效手段和保護措施，特別是“活保護”措施。搭建非遺傳承基地，在松陽城北小學建立太極傳承基地，每星期上一堂太極教學課，并聘請專業老師授課。在吳弄村曬紅煙陳列館展出曬紅煙實物、制作器具、種植、加工流程以及銷售、煙具、煙俗等內容。開展曬紅煙制作體驗、演示活動，吸引游客，宣傳松陽，提高松陽曬紅煙知名度。

四、存在的問題

1.欠發達地區區位劣勢明顯。松陽縣地處浙西南山區，是浙江省六個重點扶持的欠發達縣之一。長期以來，由于經濟、歷史和交通等多方面原因，松陽縣非遺項目雖多，卻是多數分布于偏遠山區和革命老區，面臨著薪火失傳的困境，欠發達地區的區位劣勢限制了我縣非遺項目的活態傳承。

2.非遺傳承的年輕化轉變。非遺傳承的關鍵是傳承人，而現今的許多非遺項目面臨著青黃不接的局面，傳承人不斷老去，而年輕人卻不愿意去學習，培養新的年輕的傳承人已是非遺傳承所面臨的重中之重。

3.專業技術人員力量欠缺。非物質文化遺產是一項長期的事業，工作量大、涉及面寬、專業性強，除了要建立專門的工作機構，還要有一支業務精、善管理且較穩定的工作隊伍。基層從事的非遺者多為半路出家，專業人才相當缺乏，尤其在鄉鎮一級，多數文化員身兼數職，導致許多工作流于表面，保護工作相對滯后。

4.非遺項目挖掘整理滯后。經過2008年非遺普查，我縣共收集有價值的非遺線索2121條，然而現在縣級非遺名錄項目僅63項，還有眾多富有價值的非遺項目未被包裝整理。鄉鎮人手不足，挖掘經費不足等原因造成我縣的非遺項目挖掘整理滯后。

五、對策建議

1.夯實基礎，大力建設“四大體系”。逐步建立資源、名錄、傳承人、傳承基地四大體系，搭建非遺保護整體框架。一是完善非遺資源普查體系，在非遺普查的基礎上，查漏補缺，并整理挖掘重點項目，爭取每年挖掘包裝一個好項目；二是搭建四級名錄體系，國家、省、市、縣四級體系完善，爭取有價值的非遺項目上等級；三是搭建代表性傳承人四級體系，完善傳承人梯隊，培養一批年輕傳承人；四是擴大非遺傳承基地建設，立足現有的傳承基地積極開展傳習活動，新建一批非遺傳承基地。

2.統籌協調，大力落實“四大保障”。逐步落實政策、組織、設施、資金四大保障，建筑非遺保護強力后盾。一是落實政策保障，從政策制度上保證非遺保護工作的正常、有序開展；二是完善組織保障，成立松陽縣非遺保護工作專家委員會，組建松陽縣非遺保護工作專家庫；三是強化設施保障，以縣非遺館為龍頭，鄉鎮非遺展陳室為輻射，搭建非遺展演展示平臺；四是確保資金保障，加強資金的使用管理，提高資金使用效益。

第3篇：農村的傳統文化范文

農器和農法（農業技術體系） 是農業生產中相互依存、相互制約的兩個范疇。農器一般是為一定的農法創制的，農法往往通過一定的農器才能實現，而兩者都由人來掌握。農法的進步往往與農器的進步相伴隨，并以農器的進步為其重要標志。農器和農法除了統一的一面以外，也有矛盾的一面；有的時候兩者不同步，有的時候兩者可能出現某種背離的現象。

傳統農業以精耕細作著稱于世，同時以擁有許多領先于世界的傳統農器。精耕細作農法的形成和發展，是以與之配套的農器作為它的條件和標志的。

例子之一：日本學者把中國傳統農法稱之為“中耕農法”，而區別于西歐中世紀粗放的“休閑農法”。中耕是中國精耕細作傳統農法的特征之一，它可以追溯到西周春秋。當時已出現壟作、條播、中耕三位一體的技術，不同于西歐中世紀農業撒播、不中耕的無序狀態。西周春秋非常重視中耕，中耕和春耕、秋收一樣，都要在籍田中舉行相應的儀式。與這種中耕技術相配套，當時出現了專門的中耕農具——“錢”（青銅鏟）和“镈”（青銅鋤）。青銅“錢”、“镈”成為精耕細作農法萌芽的標志之一。它們的使用已相當普遍，以至成為交換中人們樂于接受的一般等價物，并由此轉化為金屬鑄幣。“錢”從此成為貨幣的名稱。以后，貨幣的形態雖然幾經變化（由青銅的“錢布”到圜形的銅錢，再從銅錢到今天的紙幣），但“錢”的名稱卻延續至今，它的本義反而被人淡忘了。

例子之二：我國精耕細作農法奠基于戰國時代，這和當時鐵農具的普及密切相聯。西漢中期以后牛耕在黃河流域普及，西漢末年《氾勝之書》的農法就是建立在牛耕的基礎上的，把精耕細作提高到一個新的水平。魏晉南北朝和宋代，北方的精耕細作體系和南方的精耕細作體系相繼臻于成熟，農史界習慣分別用“耕—耙—耢—壓—鋤”和“耕—耙—耖—耘—耥”來概括它們的特點，而“耕—耙—耢—壓—鋤”和“耕—耙—耖—耘—耥”是與北方旱地耕作農具系列和南方水田耕作農具系列不可分割地聯系在一起的。中國傳統的框形犁（它的成熟形態是唐宋時代的曲轅犁）富擺動性、裝有曲面犁壁，適合精耕細作的要求。十八世紀西歐吸收中國犁的特點對其原有的耕犁進行改造，成為西歐近代農業革命的起點。

但是，中國傳統精耕細作農法的發展有時又和農器的發展不完全協調，不完全同步。這里也舉兩個例子。

例子之一：漢代有兩種著名的豐產農法——代田和區田。代田農法是與“便巧”農器（耦犁、耬車等）相配合的，農法的進步與農器的改進同步，結果在增產的同時提高了勞動生產率，不但“畝增一斛”，增產約25%，而且“二牛三人”可耕田五頃（大畝），其勞動生產率蓋為“一夫百畝（周畝）”的12倍，史稱“用力少而得谷多”。它比較適合于大農。區田農法高度精耕細作，號稱“畝產百斛”，但依靠勞力的大量投入，而不以農器的改進為條件，甚至不采用鐵犁牛耕。它更適合于貧苦的小農。代田這種農法與農器同步、增產與增效并重的發展模式后來并沒有得到持續。從西漢中期耦犁推廣以來，農器不是繼續向大型、高效發展，而是逐步被改造得更加適合小農的需要。倒是區田“畝產百斛”的誘人指標不斷吸引后人試驗，雖有增產，但總達不到，而且無法大面積推廣。

例子之二：明清時代，精耕細作農法繼續發展，土地等農業資源的利用率達到一個新的高度，耕作、施肥、育種、新作物的引進等方面都有相應的進步，但農器基本上沒有改進。中國傳統農器的發展在宋元時代達到高峰后，就基本上停滯不前了。《農政全書》所載農具是抄王楨《農書》的，沒有新創造。有些大型高效農具，如水力連磨，高效的配套的收麥工具麥釤麥綽等，明清反而罕見或不用了。南方有的精耕細作水平很高的地方，竟從牛耕退回人耕。精耕細作農法向“糞大力勤”式的勞動集約的道路發展，在土地利用率和生產率提高的同時，勞動生產率沒有相應的提高，甚至停滯和倒退。近世中國傳統農業的落伍和在世界市場競爭中的失利，與此有密切關系。造成這些情況可以找出具體的原因來解釋，但深層的原因恐怕是小農和人多地少的狀況發展到一定的階段，已經缺乏改進農器、提高勞動生產率的足夠的動力。已故著名農史學家王毓瑚先生曾經說過，中國農書中記載的大型高效農器實際上并沒有廣泛使用，農民更多是利用普通的鋤、鍬等農具進行耕作；利用簡陋的農器做出細致的農活，是中國傳統農業的一個特點。這一方面反映了中國農民的勤勞和智慧，另一方面以也是在封建時代小農經營規模狹小、經濟狀況窘迫境況下的一種無奈的選擇。

第4篇：農村的傳統文化范文

一、中國傳統文化對農村社會影響的具體表現

農村思想政治工作要置身于中國國情，要在具有悠久歷史文化傳統的中國這塊土地上進行，當代農民是中國傳統文化的現實承受者，當社會化過程把傳統文化內化為他們的精神素質時，便賦于他們一定的思想、觀念、性格、情感，支配著他們的行為方式和價值取向。因此，中國傳統文化必然對當代農民發生影響，這種影響的具體表現如下：

第一，中國傳統文化在農村傳承的長期性：我國是一個幾千年的農業大國，中國傳統文化以社會遺傳形式在農村世代延續，這種傳承和影響將是長期的。它包括有意識的傳承，就是通過教育等形式：也包括無意識的滲透，是指通過一些間接的、潛移默化的方式。生活在農村這個環境中，一代一代的農民遵循著一定的生活方式、習慣行為，其傳統思想滲透到正常生活和思維模式的各個方面。

第二，傳統文化在農村的一慣性和漸變性：受傳統文化影響而形成的某些行為模式、思想觀念、性格情感，一旦形成就將深深扎根于人們的心靈深處，其表現是傳統文化在農村的一慣性。但是，什么事物都不是一成不變，傳統文化也受時代的變化影響，無論其傳統文化多么固執，都會印上時代的烙印，這就是傳統文化在農村的漸變性。

第三，傳統文化在農村的積極作用和消極作用并存：任何一個事物都有其兩面性。中國傳統文化也不例外，它的內涵豐富，一方面包括一些有益的，如剛毅奮進，積極進取的人生理想；“天下為公、世界大同”的理想精神；經世致用，實事求是的務實精神：以德治國，修身養性的重道精神：各族一家，協和萬邦的寬容精神，人貴物賤，重人輕神的人文精神；以和為貴、和而不同的人和精神：憂國憂民、獻身祖國的愛國精神等等，這些優秀的文化傳統對我國一代一代的農民的思想意識、價值取向、行為模式產生積極作用。但是另一方面，中國傳統文化中還包含一些消極和落后的因素，如唯古是法，唯古是宗的認識價值取向；“別尊卑、明貴賤”的等級觀念、“君為臣綱、父為子綱、夫為妻綱”的倫理道理：“天下變、道亦不變”等唯心哲子；重人治輕法治及所謂“禮不下庶民，刑不上大夫”等特權思想。這些又對人們的思想意識、價值取向、行為模式產生消極影響。因此，傳統文化在農村的兩面性是并存的。

二、傳統文化教育就是農村思想政治工作中一項重要內容

在農村進行思想政治工作，以往我們采用的是砸爛舊世界，創造新世界的方法，就是將傳統文化全部否定。實踐證明這種做法是行不通的。我們應當繼承和發揚傳統文化中優秀的一面，通過進行傳統文化方面的教育，來達到我們思想政治工作的目的。其理由如下：

第一，中國傳統文化是新文化創造和發展的基點：任何新文化的創造都不可能割斷歷史，文化的發展具有繼承性、延續性，它不能離開也無法離開已有的文化傳統，在先人留下的文化遺產基礎上繼續開拓，才有可能創造自己時代的文化，才不至于中斷民族文化發展的歷史。同樣，未來中國新文化的發展，要從傳統中吸取養料，要立足于中國傳統文化。

第二，傳統文化中蘊含著民族精神：中華民族精神是民族的精神支柱，是民族之魂，它對于塑造民族的品格和風貌，對于民族凝聚力的增強，起著十分重要的作用。而民族精神主要蘊含在中國傳統文化之中，也可以說，中華民族精神就是在中國傳統文化基礎上產生的民族意識和民族情感。民族歷史越悠久，民族文化越豐富，該民族的民族意識和民族情感就越深遂，也就越具有強烈的民族精神。世界上沒有不貫穿民族精神的民族文化，也不存在不體現民族文化的民族精神，我們在進行民族精神的教育中，離不開中國傳統文化的教育。

第5篇：農村的傳統文化范文

關鍵詞：農村傳統文化產業；發展；對策

文化創作生產在十七屆六中全會中明確指出，是直接作用于精神領域，是中國特色社會主義發展繁榮的必經之路，也是繁榮發展的關鍵。因此，要不斷激發文化生產活力，將文化產品質量提到更高一層，這樣才能夠順應當前時代的發展趨勢。目前新農村不斷地建設，社會結構也不斷進行轉變，傳統的農村文化產業擁有濃厚的文化底蘊，擁有無限開發的潛力和市場前景。而農村傳統文化產業的發展，對農村建設也有進一步的推進，對傳統文化的構建、傳承具有十分重要的意義。為了順應新的發展要求，推動我國社會主義新農村的建設，就必須對農村傳統文化產業充分研究和掌握其中的發展規律，并進行有效指導。

1農村傳統產業的概念

新時代的朝陽產業就是發展文化產業，因其具有投入少、產出高和可持續發展等優點。國內文化產業發展時間雖然長，但其發展速度卻非常快。各地都希望通過發展文化產業帶動經濟增長，大力推動文化產業的發展模式。農村傳統文化是通過一定的社會經濟基礎為背景，是農民在實際的生產過程之中逐漸累積的思維、認知和價值觀等結構。農村傳統文化產業主要指在農村發展過程中，按照一定的經濟基礎和標準，進行生產、加工等一系列的活動和過程。農村文化事業、農村文化產業發展都在農村傳統文化建設之內。農村傳統文化產業對農村文化事業具有加強作用，能夠促進對傳統優秀農村文化的傳承，有效增加農民的經濟收入和繁榮農村經濟。

2目前我國農村傳統文化產業發展存在的主要問題

2.1對文化產業的認識不高，創意不足

文化產業發展的主要阻礙就是部分傳統的文化觀念和現代產業發展之間存在強烈的矛盾。受到“重儒輕商”的中國式傳統思想影響，部分人對文化產業追求的利益最大化不能夠接受，認為文化不能淪為商品，覺得發展文化產業就是對文化的破壞，人們對文化產品消費力受到極大的影響，不利于整個文化產業的前景發展。當前學界和業界都不能對怎樣發展文化產業給出有說服力的答案，還有部分人的目光停留不前，認為文化產業就是第一、二產業，沒有意識到文化產業其中的特殊和價值。此外，我國目前農村傳統文化產業發展缺少創新意識和創新能力，普遍創意不足，沒有真正掌握到“文化創意”的核心。

2.2結構性矛盾突出，缺乏內生動力

農村傳統文化產業范圍覆蓋比較廣泛，既有第二產業中的工業制造，又包含有第三產業中的文化服務行業等。按照制造行業的角度而言，文化產業對于占有比重高達60%的重工業而言，其規模和生產設備都是非常小的。

2.3管理薄弱，服務不到位

對于農村傳統的文化產業發展而言，重視程度不夠，管理機構不完善。部分地方雖然設有管理機構，但是由于人員配備不足、素質低以及管理方法落后，造成服務不到位。管理文化產業和文化市場沒有按照市場經濟的模式要求進行，甚至缺少必要的制度保障，導致農村傳統文化產業不能實現健康發展。

3加快農村傳統文化產業發展的措施

3.1在政策上大力扶植，促進農村傳統文化產業迅速發展

要想發展好農村傳統文化產業，就必須要借鑒城市文化產業發展方法，需要政府對農村傳統文化產業以及城市文化產業統籌發展，充分展現自身優勢，以利于兩者協調發展。

3.2完善農村傳統文化產業發展政策

有關部門要對農村傳統文化產業發展規劃進行探究，明確農村傳統文化產業建設的指導思想、發展目標和發展策略以及發展機制，要充分結合該區域文化生產的實際情況、資源以及拓展空間，致力于促進和城市文化產業間的要素流通和優勢互補，從而實現對傳統文化產業發展的完善。

3.3加強文化設施建設，滿足農民文化需求

加強農村文化設施建設是推進新農村傳統文化產業建設的必要條件。農村文化設施建設主要體現在例如文化站、街道、文化室、體育健身工程等。政府要逐漸完善該區域文化設施，加強農村文化基礎設施的建設和維護，做好鄉鎮的文化互動場所工作，激發農民群眾的熱情，充分發揮服務功能和加大對農村傳統文化產業建設的投入。

3.4培養農村文化建設人才

發掘和培養農村文化建設人才，對農村傳統文化產業的發展是不可或缺。對于已有產業既要鞏固，又要增加其生命力和競爭力，而且還要根據實際情況發掘人才。除此之外，要加大宣傳力度，吸引更多的高素質人才投入到農村傳統文化產業發展之中。管理機構也要建立一套高效的人才機制，有計劃、有組織地吸引、挖掘、培訓人才，使高素質人才從內心里想留在農村，為文化產業的建設做貢獻。

4結語

綜上所述，發展農村傳統文化產業的道路仍然任重而道遠，需要國家政策的支持、科學的管理和文化產業人才的支撐。需要對目前存在的問題進行探究和分析，切實貫徹有效的發展方法，保證我國農村傳統文化產業能夠不斷發展前行。

參考文獻

[1]羅婧.中國當前文化產業的發展現狀及對策分析[J].山東廣播電視大學學報,2012.

第6篇：農村的傳統文化范文

【關鍵詞】農村；群眾文化；工作；創新

農村，不同于城市、城鎮而是從事農業的農民聚居地。農村是我國的基礎，因此我國對農村建設非常重視。隨著三農建設，農村取得了飛躍性的發展，隨著農村群眾省會水平的提升，我們還應該對農民群眾的精神文化水平進行提升，從而促進新農村的全面發展。可是，受到諸多因素的影響沒農村群眾文化的基礎比較薄弱，在新形勢下的農村群眾文化建設一定要結合實際情況進行創新，從而實現現代化新農村的建設。

一、農村群眾文化概述

群眾文化，即以群眾為主要對象，反映其生活狀況、心理活動，進而豐富其精神生活的社會文化，多由群眾自行組織并參與，與其文化水平、綜合素質、價值觀等密切相關。主要有以下特點：（1）地域性。如云南人喜歡的花燈小戲.滇劇，東北流行二人轉，安徽流行黃梅戲，河南以豫劇、河南墜子聞名；（2）狹隘性。如缺乏創新、對個性文化的打擊；（3）多功能性。群眾文化多源于民間，既適合娛樂觀賞，也具備藝術美，或帶有教化功能。

二、農村群眾文化的意義

（一）是全面建設新農村的需要。經濟與文化相互影響，與城市相比，農村經濟條件較為落后，文化程度偏低。如今，經過長期發展，農村生活水平得到提升，農民收入大幅增長，精神消費內容呈現出多樣化，層次也日益提高，傳統文化難以反映當前時代，為此，需創作新作品，或對傳統文化加以改進，使其符合現代化要求，滿足人民群眾的精神文化需要，只有物質和精神水平同時提高，才能促進新農村的全面發展。

（二）是發展文化生產力的需要。文化是靈魂，是實現經濟長久發展的基礎，只有創新，才能為其注入源源不斷的活力；經濟是文化的外在表現，當經濟達到一定程度時，可帶動文化的發展，二者不能出現過大的差距。如今，農村經濟水平提高，應有與其相匹配的文化，因此，必須解放發展生產力，尤其是面對著對外開放的局面，必須走出國門，與國際文化接軌，這就要求重視群眾文化的創新，進一步加強體制改革，發展有國際影響力的文化。

（三）是建立農村和諧社會的核心。建立和諧社會是我國社會主義發展的重要目標，在農村社會主義建設中，群眾文化起著核心作用，對相關理論和文化影響頗深。在文化建設中，農民群眾的素質得以提升，在放松身體、愉悅身心的同時，也在不斷接受社會主義核心價值觀，并可加深對其理解。隨著群眾文化的不斷豐富，可進一步改善農村環境，為建立農村和諧社會打下堅固的基礎。

三、新環境下如何實現農村群眾文化工作的創新

（一）實例分析。云南省曲靖市麒麟區的越州鎮占地面積220Km2，氣候宜人，地理結構較為合理，現轄14個行政村（社區），隨著經濟水平的提升，鎮政府對管轄范圍內的14個村（社）更為重視，除了大力發展經濟以工業園區.烤煙.大蒜.林果外，還積極聯合各村（社）干部發展農村群眾文化，加大群眾文化活動的開展以文化戶（文化聯合體為主）在各村建立農民演出協會為實現新農村建設做出了巨大貢獻。（1）強硬件建設。為提高農村整體文化水平，豐富農民群眾的精神生活，各村相繼建立了圖書館、農家書屋，有些村落還建立了文化活動小廣場，各種娛樂設施較為齊全，并積極開展各種娛樂活動、教育活動，使農村逐步實現了現代化。（2）實現傳統文化的創新。在漫長的發展中，各村莊都形成了悠久的歷史，文化積淀深厚，如越州的踢打戲是曲靖市的特色，許多傳統文化也得到了很好的傳承，包括花燈、說唱、剪紙、雜耍、雕刻等民間藝術。（3）開展各種文化活動。比如在水果成熟時，各村莊通過多種傳媒技術，將村莊內的盛景往縣城、市區散播，吸引了大量游客，既可以旅游觀光，又可娛樂健身；在春季百花盛開時，舉辦有踏青活動，游客在賞花的同時，還能體驗農家生活。

（二）農村群眾文化建設順利實施的原因。（1）重視文化建設，資金投入充足。在黨和政府的領導下，從鎮級到村（社）級，領導干部對群眾文化建設均予以高度重視，并將其納入政績考核范圍，同時制定有相關制度，在全鎮各數村.組建立文化活動小廣場，派遣懂文化、高素質、具備優秀組織能力的人員到文化活場宣傳推廣群眾文化。在經濟預算方面，每年都會撥出一部分文化活動經費，包括各種設施設備的建設，而且還成立了自己的劇團。（2）政府發揮帶頭作用。由于范圍較大，文化管理工作頗有難度，為方便管理，避免出現混亂，政府積極發揮帶頭作用，組織開展各種活動，如春節、元宵節有花燈會、煙火盛宴、廣場文藝演出、農民書畫展，另外還有青年讀書演講、新農村建設典型人物故事會、農民舞蹈培訓等。

（三）今后發展。在取得巨大成就的同時，群眾文化建設中也存在有瑕疵，如人才匱乏、文化發展后勁不足，少數農民群眾積極性不高，許多題材較為陳舊，不符合現代人的欣賞。這就要求在今后的發展中，需要進一步推進文化禮堂的硬件和軟件建設。而且應重視文化創新的作用，只有創新，文化才有活力，才能長期發展。因此，首先要創新思想觀念，培養各種人才，創作更多的新作品，如搭臺唱戲較為陳舊，可開辦小型攝影展。其次，要重視文化內容的創新，傳統文化、特色文化都要具有時代意義，加入現代化元素，去除落后的部分，實現永久性的傳承。最后，還要做到形式的創新，增加新的表演道具。借助多媒體等。

四、結語

隨著新農村建設的深入，群眾文化的作用日益突出，在吸收繼承傳統文化優秀部分的同時，還應對其進行創新，尤其是思想、內容及形式，通過這些方面的創新，加快農村文化建設，提高整體文化水平。

參考文獻

[1] 解靜.農村群眾文化工作思考[J].宿州教育學院學報， 2005（01）.

第7篇：農村的傳統文化范文

Abstract:The strengthening of rural culture, building a harmonious society to address the "three rural" issue key to building new socialist countryside ideological guarantee, motivation and cultural support.

關鍵詞：新農村 文化建設

Key words: new rural cultural construction

加強農村文化建設，是全面建設小康社會的內在要求；是樹立和落實科學發展觀，構建社會主義和諧社會的重要內容；是滿足廣大農民群眾多層次多方面精神文化需求的有效途徑。加強農村文化建設，對于提高黨的執政能力和鞏固黨的執政基礎，促進農村經濟發展和社會進步，實現農村物質文明、政治文明和精神文明的協調發展，具有重大意義。

一、充分認識新農村文化建設的重大意義

改革開放以來，雖然我國農業生產和農村經濟獲得了巨大發展，大多數農村擺脫了貧困，走向了小康，但農村文化建設普遍呈現出與經濟社會協調發展不相適應的局面。因文化建設落后所帶來的精神上的貧困已日趨明顯，即使過年過節，農村的文化娛樂項目也少得可憐。在農村不少地方，賭博盛行，封建迷信活動沉渣泛起，破壞了淳樸的鄉風。農村文化建設的相對滯后，不僅制約著農村發展、農業增產、農民增收，制約著農村物質文明、政治文明、精神文明的協調發展，也制約著全面建設小康社會的進程，對構建社會主義和諧社會十分不利。新世紀新階段，站在新的起點上，我們要充分認識到，新農村的文化建設，既是農村精神文明建設的內在要求，也是推進新農村建設的精神支撐和動力源泉。通過文化的滋養，要促進和實現鄉村社會風氣的根本好轉，讓現代文明進入并滲透到農村經濟社會的各個領域和各個層面。中央把農村文化建設提到與經濟建設、政治建設、社會建設和黨的建設同等重要的高度，這為我們加強新農村建設提供了一個新的契機。因此，發展和繁榮農村文化，是貫徹黨的十七大全會精神，進一步樹立和落實科學發展觀的一項具體舉措，是解決“三農”問題的一個重要著力點，是全面建設小康社會的內在要求，是滿足廣大農民群眾精神文化需求的有效途徑，是新農村建設的重要內容，這對于提高黨的執政能力和鞏固黨的執政基礎，對于構建社會主義和諧社會具有重大意義。

二、新農村文化建設存在的主要問題

近年來，國家日益重視鄉村文化建設，通過送戲下鄉、電影下鄉、科技衛生下鄉等活動，通過農家書屋、文化大院、鄉鎮文化站建設，以及講文明、樹新風等活動，豐富了鄉村文化生活，改善了鄉村文化發展條件，維護和規范了鄉村秩序，有效促進了鄉村文化發展。

同時，一些亟待解決的問題也不容忽視。一是需求強烈與供給不足。一方面鄉村公共文化活動日趨減少，以前為廣大農民喜聞樂見的廟會、唱戲等民間優秀文化活動逐漸衰弱，而國家主導的送戲下鄉、電影下鄉等供給數量和質量與農民需求不一致或不能滿足需求。另一方面公共文化設施供給不足，傳統文化陣地年久失修，正逐步消失。二是組織管理體制不順。一方面以婚姻、孝道為代表的家庭倫理呈現微幅衰退，禮貌謙讓、誠信善良和勤儉持家等社會道德規范急劇滑坡，另一方面封建迷信開始活躍，打麻將、斗地主等賭博之風禁而不止，傳播有一定市場。

三、加強農村文化建設的對策建議

1.弘揚地方傳統特色文化，增強農村文化的凝聚力。以弘揚地方傳統特色文化為抓手，以社會主義新農村“鄉風文明”為方針，塑造農村新風貌。一是培育一批民間藝術和民俗傳統文化接班人。針對農村中民間藝人年齡普遍偏大的狀況，采取以老帶新的辦法，為農村留下傳統特色文化人才資源，扎根農村，亦農亦藝。二是對縣鄉村優秀文化管理人才、專業技術人才和群眾文化骨干進行系統化培訓、專業化輔導。三是為地方傳統特色文化申請非物質文化遺產保護名錄，進一步保護和發掘地方傳統特色文化，提高地方傳統特色文化的凝聚力。四是以特色傳統文化為基礎，創新文化樣式，組建一支“農民演戲、演農民戲、為農民演戲”的農民演出隊，利用“舊瓶裝新酒” 的傳統文化形式傳播社會新風尚。

2.加快農村文化活動場所建設，豐富群眾文化活動。加快農村文化活動場所建設，組織開展豐富多彩的文化活動，解決當前農民“看書難、看戲難、看電影難”等基本文化需求，豐富群眾文化生活。一是新農村建設加快村莊整治，在大型村落社區建設“農家書屋”和書報閱覽室，收藏科技、法律宣傳、文化、體育、衛生、農村實用技術、報刊等各類圖文資料，免費向村民開放借閱，讓文化之“水”解農民之“渴”。二是加快新農村社區文化、休閑、體育活動等基礎設施建設，為文化科技衛生“三下鄉”提供場所，增強農戶休閑、娛樂、體育鍛煉和日常生活交往。三是充分利用社區活動中心場所設施，發揮文化陣地作用，開展科技文化、經營致富本領培訓和移風易俗教育活動，引導群眾摒棄舊風俗、樹立新風尚。群眾在喜聞樂見的文體活動中，豐富精神文化生活。

第8篇：農村的傳統文化范文

關鍵詞：新農村；社會主義；現代文化；精神文明建設

一、問題的提出

筆者于前段時間對新農村文化建設進行了實地調研，通過調研發現，當前農村文化事業存在的主要問題集中在以下幾個方面：農村公共文化經費投入總體不足，中央地方投入比例不合理；財政投入城鄉和區域比例失衡；公共文化機構運轉存在較大困難；反文化現象突出；農村文化消費結構比較單一；村、社區沒有充分履行文化供給功能。如果要談解決這些問題的對策，無非就是處理好幾個關系，如“送”與“建”的關系、政府辦文化與農民辦文化的關系、發展文化事業與發展文化產業的關系和滿足需求與提高素質的關系。如果換個思維方式，從戰略的層面思考新農村文化建設，如城鄉文化的交流路徑、農村文化和傳統文化的關系、新農村文化建設的外延等問題，不失為一種好方法。因為，只有在發展戰略上有較為清晰的認識，那么針對現實問題和把握宏觀走向而提出的一些具體措施可能就更具有針對性和實效性。

二、確立農村文化與城市文化的互動關系

農村文化與城市文化是從區域文化的角度對整個國家與民族文化的劃分。這種區分只能是近代以來的產物，傳統意義上城市化是現代化的主要指標，城市文化的發展水平即意味著一個國家現代化的水平。不言而喻，農村文化是不斷受到城市文化沖擊與改造并最終被取代的文化。在社會主義新農村建設中，構建農村文化與城市文化的互動關系，是發展新農村文化的戰略問題之一。而要實現兩者的互動，必須重視以下兩個方面問題。

（―）必須樹立新農村文化與城市文化和諧共生的觀念

傳統的現代化觀點把城市文化取代農村文化作為最終目標與終極模式，換言之，這種觀點更多地強調農村文化與城市文化之間的內在沖突與彼此對抗的矛盾性。然而，“新農村文化建設”的理念卻對傳統的城鄉文化模式提出了新挑戰，對中國特色現代化發展道路關照下的城鄉文化發展提出了新要求。它強調了城鄉文化間應該建立起一種和潛共生的新型關系。必須指出的是，這里的農村文化指的是新農村文化，即是以先進文化為趨向，著重提高農民文化素質、提升農民的公民意識，同時也堅持從農民的現實素質出發，注重運用農村現有的文化資源，即在堅持農村文化特色的基礎上的文化再造。

一方面，城鄉文化之間是和諧共存，相互協調的關系。全面、協調、可持續發展是中國現代化新戰略，統籌城鄉發展是其核心要素之一。文化具有強大的認同功能，要建立協調的城鄉關系就必然要求建立和諧、協調的新型城鄉文化關系。城市文化與農村文化是從區域文化角度對民族文化的劃分，城鄉文化各有其特定的建設主體，滿足不同群體的精神需要，也體現了不同的內在特點，在新的發展戰略中更應該強調彼此的差異性、互補性與層次性，而不是替代性與融合性。

另一方面，城鄉文化是相互促進，共同發展的關系。城市文化是現代文明的主要載體，代表了社會文明進步的主要成果與前進方向。必須堅持城市文化的主流地位，注重發揮城市文化的輻射與示范作用，先進文化建設主要指的也應該是建設城市文化。農村文化在不喪失自身基調的前提下更應該從城市文化中獲取現代價值觀念與意識，努力在知識水平、道德素質、公民意識、思維方式、行為方式等方面都更契合現代化的要求。在中國，農村文化是現代化建設的重要支撐，城市文化的發展并不以排斥農村文化為前提與終極目標，相反，是對農村文化的寬容與借鑒。

（二）必須建立城鄉文化互動的新機制

新型城鄉文化關系的形成有賴于建立城鄉文化互動的新機制。隨著改革進程的推進，我國社會的開放性與流動性以空前規模擴大，這為兩種文化的交融創造了很好的機會。城鄉文化交流的根本目的是為農村文化注入現代文明的新因素，城市文化包容了民主、科學、法治、公平競爭等現代價值觀，是新因素的主要承載者。城鄉文化互動新機制必須著眼于以下兩點：一是城市文化把發展農村文化納入自身范疇，為農村文化培植新因素。二是農村文化接受城市文化的幅射，接受與植入新因素。

一方面，城市文化掌握了最主要的公共文化資源與公共話語權，在這一背景下城鄉文化如何互動？所謂“電視進入了村，節目不姓農”，以及對于“三下鄉”、“五下鄉”的爭議實際上就是上述問題的突出反映。癥結在于公共文化資源向農村傾斜不夠，公共話語對于農村發展關注不足。根本出路在于廣播電視、報刊雜志、網絡傳媒、文化場館、圖書出版等等向農村市場的覆蓋，完善農村的公共文化建設網絡，同時還要特別注重傳播的內容、質量與針對性，加強“三下鄉”等活動的長效性、制度化建設。值得一提的是，城市農村流動人口這支龐大隊伍己成為城鄉文化互動的一個非常重要的環節。他們是一道特別的文化景觀，是一支特殊的文化建設大軍。因此，城市文化建設必須把農村流動人口文化建設納入總體規劃，使他們成為現代文明的使者，而不是城市文明的流浪者。

另一方面，農村文化建設必須有目的、有組織的主動接受城市文化的幅射與牽引，從而廣泛地傳播現代文明的價值觀念。廣大的縣城是區域中心，既具有濃郁的地方特色，又承載著豐富的城市文化內涵，在新農村建設中具有獨特的地位，應該把縣域文化的建設問題納入到新農村文化建設的總體規劃中去，樹立打造縣域文化樞紐，建設小城鎮文化中心的戰略思想，把縣域文化發展成為城鄉互動的中介，成為農村文化建設的示范中心與指導中心。

三、實現優秀傳統文化、新農村文化與現代文化三者的有機結合

農村文化與傳統文化有著千絲萬縷的聯系，傳統是一個民族發展不能割斷之根，是民族文化現代化的邏輯起點。把弘揚優秀傳統文化與發展新農村文化結合起來，是新農村文化建設的戰略問題。

從歷史發展來看，農村文化與傳統文化相生相伴，榮衰共享。所謂傳統文化指的是漫長的前現代社會人類文明成果的總匯，也可以說是非工業化時代所積累和傳承下來的文化。認為，傳統文化是建立在自然經濟基礎之上的，農耕是其最主要的生產方式。可見，農業文明是傳統文化的核心內容，從一定意義上說，農村文化就是傳統文化。農村文化是傳統文化存續的主要空間，是傳統文化的主要表現形式，農村文化的發展水平決定著傳統文化的成熟程度。對于中國傳統文化來說，農業文明色彩比其他任何國家都要濃郁。因此，積極弘揚優秀傳統文化，對于新農村文化建設有先天有利的條件。

積極弘揚優秀傳統文化，大力開發與利用民間文化資源，既是發展新農村文化的迫切需要，更是弘揚民族傳統文化的長遠需要，必須把發展新農村文化納入到弘揚傳統文化，建設中華文化的大戰略中去考量。近年來，有觀點認為“農村文化是沙漠”，意思是說沒有生長的基礎和可資利用的資源。從現狀看，農村文化建設確實存在大量值得關注的問題，如一些人“富了錢袋，窮了腦袋”；一些發達地區由于文化建設的滯后，賭博現象滋長導致經濟發展缺乏后勁，敗壞社會風氣，最終經濟嚴重滑坡；由于文化設施不足，不重視農村精神文明建設，黃賭毒泛濫，引發大量社會不穩定現象等等。但是，上述問題并不能證明農村文化就不能大有可為，暴露的是長期以來我們對于傳統文化的漠視、誤解甚至排斥的負面認識，反映的是我們對于重視開發利用身邊的文化資源，進而調動廣大農民文化建設積極性的嚴重不足。文化是傳承的，開發與利用傳統文化中的優秀資源對于新農村文化建設來說既是現實的，也是必要的。如和文化、孝文化、節儉文化、愛鄉文化、尊師重教、睦鄰鄉里的文化以及長期積累而成的鄉規村約，等等都是建設新農村文化可大力開拓的寶貴資源。

現代化進程包涵了工業化、城市化、政治民主化等方面的發展，還有一項不可忽視的評價指標是人自身素質的提高，農民占據了中國人口總數的絕大多數，農民自身素質的提高成為影響中國現代化轉型的因素之一，農民的思想觀念、生活方式、生產能力的提高和進步同樣需要農村文化的繁榮。歷史上中國的農村長期與城市相隔絕，自給自足的小農生產使農民形成了一種狹隘的觀念，效率意識低下，主體意識、革新意識、民主意識淡薄。通過農村的文化建設提高農民的主體意識，引導農民在市場經濟中，在市場競爭中增強效率意識，在民主進程中提高自己的民主法制意識，以平等身份參與經濟、政治和文化活動；農村與城市差別的重要體現就是農村文化的落后所導致的農民生活方式一直以來沒有跟上時代的步伐，講衛生的意識淡薄，農村娛樂庸俗，賭博、封建迷信、喪葬奢華等不良生活習慣在農村盛行，通過提高農民的文化水平，發展繁榮健康、積極向上的現代文化，從根本上解決農民的落后和愚昧狀況，促使農民追求現代化的文明的生活方式。

同時，新農村文化建設不僅僅是文化事業，還包括文化產業。積極構建以發展農村文化產業為中心的弘揚傳統文化的新機制，同樣是新農村文化建設的重要內涵。在建設新農村文化的過程中，一方面要加大政府投資力度，吸收和引進社會資金，完善公共文化建設網絡，以及著眼于發動廣大農民文化建設的積極性，以解決人力資源不足的問題之外，另一方面要立足于發揮各地民間文化的優勢，大力發展文化產業，構建弘揚傳統文化的新機制。

四、構建新農村大文化體系

新農村建設就是新的歷史條件下廣大農民建設社會主義的新的實踐過程，其對于文化建設提出的中心要求就是如何培養現代農民，重構農民的思維模式、行為方式與價值觀念。而要實現這些要求，必須建立以教育為先導，以農村基礎文化設施建設及社會改造為重點，以現代文化為引領的新農村文化建設的立體化體系。

首先，相對于千頭萬緒的其他農村文化的建設來說，農村教育應該起著先導的作用。具體來說，現今必須做好以下兩件事情：一方面，大力推進農村義務教育，盡快普及政府主導的義務教育。另一方面，穩步推進農村社會教育，這是培訓和教育農民的重大任務。要通過廣泛的社會教育，讓更多農民了解新農村建設的意義，懂得如何規劃與建設新農村。大力開展職業技術教育，公民教育，法制教育，衛生教育，文化藝術教育，提高農民的文化素質與職業素質，增進現代意識，培養時代觀念，充實精神生活。

其次，注重社會環境對人的塑造作用，廣泛開展科普宣傳、移風易俗、衛生防疫、以及體育健身等活動。社會環境對于人的塑造來說具有潛移默化的作用，“鄉風文明、村容整潔”即是對于這種環境建設要求的高度概括。要營造這樣一個積極向上、有利于新型農民生長發展的良好環境，就必須廣泛地開展科普宣傳、移風易俗、衛生防疫、以及體育健身等活動。這樣，才能把農村教育的理論與農村文化建設的實踐緊密聯系起來，才能讓各項文化建設的設想落實到實處。社會改造具有極大的反作用力，必須把文化建設與文化實踐結合起來，通過文化建設的實踐來扎實推進、檢驗文化建設的理論與一些認知。

最后，以現代文化為引領，潤澤村民精神家園。不論是一個國家還是一個地方，如果沒有一種占主導地位的文化價值體系，就會人心渙散、迷失方向，人們也會無所適從。我們在尊重差異、包容多樣、相互欣賞的基礎上，要確立主導、謀求共識，實現優秀傳統文化和時展要求的有機結合，實現民族文化和現代文明的交相輝映。在新農村精神文明建設過程中，必須用好文化的鑰匙，以文化人、潤物無聲。教育引導村民善于學習、崇尚科學、追求真理，掌握現代文化知識，傳播現代文明理念，摒棄愚昧落后的思想觀念和行為方式。同時，針對農村題材的文藝創作、文化活動要凸顯農村改革發展的主旋律，突出中國鄉村翻天覆地的變化，用文化的力量將農民的思想認識統一起來，不斷擴大覆蓋面和影響力。

總之，當前我國農村尤其是中西部經濟欠發達地區的農村文化建設力度不夠，不同程度地存在著一些問題。因此，必須根據當地的條件、環境，采取不同的有力措施加強農村文化建設，弘揚農村文化生活中的積極成果，消除其腐朽、落后的文化糟粕，以保證建設社會主義新農村的任務勝利完成。

參考文獻：

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[2]陳明：論農民公民意識教育對新農村文化建設的貢獻，探索，2010/02

[3]孫斐娟：進入現代世界的農民文化命運與新農村建設中的農民文化認同再造，社會主義研究，2009/06

[4]馮曉陽：農村文化的現狀及發展對策――基于傳統與現代、城市與農村之間，理論月刊，2010/12

作者簡介：縣祥（1982- ），甘肅天水人，博士，經濟師，管理咨詢師，研究方向：企業文化與思想政治教育、企業戰略管理。

第9篇：農村的傳統文化范文

當前農村文化發展存在很多問題，主要表現在三個方面：一是文化形式單一、流于形式；二是文化人才隊伍匱乏；三是資金匱乏，正常文化活動難以正常開展。農村文化發展滯后，內容單調，并且多數只有在重大節日上才會表演，而表演的內容也很陳舊。這遠遠無法滿足廣大的農村群眾的精神生活需求。于是茶館盛行，農村農閑時群眾往往多聚集在茶館斗地主、打牌等，如果長此以往，不但人們生活單調乏味，而且建立社會主義核心價值體系，構建社會主義和諧社會就難以實現！如何正確引導農村群眾擁有正確健康的文化生活，農村應當怎樣豐富其文化生活成為刻不容緩的問題。筆者認為可以從以下幾個方面進行思考：

1.加強農村文化發展，既要不斷傳承傳統文化，又要善于創新，不斷豐富農村文化的形式

文化大發展大繁榮要的是“滿漢全席”而不是“吃點菜”，文化的形式應該是多種多樣的，農村文化需要的是百花齊放百家爭鳴。傳統文化，包括過年舞龍、秧歌等都應當大力弘揚，并且結合現代元素，創造出更多更好的適應當下村民，大眾化接受的文化形式。

2.加強農村文化發展，需要不斷壯大農村文化人才隊伍

一是提倡文化人才下基層，號召專業文化人員到基層開展文化活動，豐富農村文化生活；二是在農村挖掘民間藝人，挖掘民間文化并給予其扶持。經濟發展需要帶頭人，農村文化發展也需要帶頭人，深入基層，挖掘農村基層文化帶頭人，并在相關部門扶助下由文化帶頭人逐漸完善體系，建立一個文化組織、文化團體。