發展科技的意義精選(九篇)
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第1篇：發展科技的意義范文
關鍵詞：畜牧業；科技推廣；畜牧獸醫
1經營服務的指導思想
1.1以服務為宗旨
畜牧獸醫科技推廣機構要以為農民服務、為商品生產服務為己任，想農民所想，急農民所急，處處為發展畜牧商品生產創造條件，為農民提供方便。所以，要堅持以服務為宗旨，一是因為農民是農業經濟行動的主體，是物質財富的直接創造者，他們的情緒和心理變化直接影響著畜牧業生產的成敗優劣，只有從多方面搞好畜牧獸醫科技服務，創造一個良好的心理環境，使他們感到處處方便，需要什么就及時提供什么，才能保持最佳精神狀態。
1.2以技術為核心
技術服務是提高農民科學素質的重要途徑。以技術為核心，就是把畜牧獸醫科技服務作為中心任務來抓，要求必須有一支專業技術過硬的科技推廣隊伍，解決農戶養殖過程中遇到的各種技術問題，引導畜牧生產積極健康發展。
1.3以經營求活力
以經營求活力，就是通過經營服務增強畜牧推廣機構的經濟實力，以改善職工的工作條件和生活待遇，鞏固和發展技術隊伍，在科技推廣與經營服務中，農民增收，單位獲利，職工的積極性充分發揮，更能促進畜牧獸醫科技推廣事業的發展。
1.4以推廣和經營的緊密結合和相互促進求實效
在以技術為核心的前提下，正確處理經營與推廣畜牧獸醫技術的關系，統一組織協調推廣和經營服務活動，使其形成有機的整體，相互促進，同步發展，發揮良好的綜合效益，進一步發展畜牧事業。
2經營服務的基本原則
2.1立足推廣搞經營，搞好經營促推廣
立足推廣，促進推廣，既是畜牧獸醫科技部門搞經營、辦實體的出發點，又是最終落腳點，表現在以下三方面：
2.1.1在人員使用上，應堅持技術骨干搞推廣，非技術骨干搞經營為了防止以經營影響推廣、以經營代替推廣問題的出現，首先要在人員的數量和質量上保證技術推廣有足夠的實力，對于畜牧技術推廣的骨干人員來說，除了搞好技術推廣、宣傳、培訓外，可直接參加與技術項目直接有關的經營活動，如畜牧良種培育、養殖結構、預防和治療疾病等，在畜牧業生產發展中準確解決養殖戶生產中遇到的各類技術問題，抓住問題中心，及時處理，解決農戶后顧之憂。
2.1.2經營收入主要用于畜牧獸醫科技推廣事業的發展經營辦實體的主要目的之一是為了增強自身的實力，經營成果又可為畜牧獸醫科技推廣機構帶來積極的活力，因此，經營收入大部分應用于發展畜牧獸醫科技推廣事業，否則便失去了推廣機構辦實體的實際意義，還可能挫傷職工的積極性，反過來又會影響推廣事業的發展。
2.1.3首先搞好直接為畜牧獸醫科技推廣服務的經營項目這是堅持立足推廣搞經營，搞好經營促推廣的重要標志和具體體現，例如，在向農戶推廣蛋用雞的養殖過程中，首先應該考慮品種、健康情況、產蛋量、營養水平、適應性等因素，下一步便是養殖技術的推廣，包括各個時期的飼養標準、消毒處理、預防接種、疾病防治等，最終，農民通過購買相關的商品、技術咨詢而獲得經濟利益，技術推廣實體也在這一技術推廣與經營服務中創收。
2.2遵紀守法，確保經營服務的健康發展
畜牧獸醫科技推廣與經營服務也象其他經濟活動一樣，必須在一定的政策、法令范圍內進行，堅持守法經營，確保經營服務向高質量、高效益、高水準的方向健康發展。
第2篇：發展科技的意義范文
【關鍵詞】當代藝術；科技發展；藝術創作；形式創新
每一次科學與技術的巨大進步都大力推動著社會生產生活方式的進步，科技發展帶來了人類各領域的變革，藝術領域也不例外。雖然藝術形式的創新在藝術史中一直存在，但重要的科技革命帶來的藝術形式的創新尤為強烈，極大豐富了當代藝術的形式。思考這種已經發生的轉變，并對科學形而上學之下的藝術形式進行思考，厘清幾十年來在科技浪潮影響下的藝術觀念，以及技法領域已然發生的變化，并延續這種變化的趨勢，我們就可以對21世紀的藝術發展趨勢做出預判。科技發展對21世紀藝術創作的影響，不僅僅涉及可見的創作技法、創作材料以及媒介，同樣也涉及到對藝術觀念本身的改變。可以說，這種改變具有劃時代的意義，可以與歷史上那些偉大的藝術發展時期相媲美。談論科技對藝術創作和藝術形態的影響，就必須深入藝術的兩端——對藝術家與藝術受眾進行研究。藝術由藝術創作與藝術理解兩大部分構成，這是由藝術本質決定的，因此研究也應由科技發展對這兩部分的影響展開。可以說，藝術創作與藝術理解、藝術家與藝術受眾這兩對概念之間具有對應關系。
一、藝術家與藝術創作
技術是藝術家呈現作品除了材料和想法之外的必要條件，藝術家作為社會個體，在當代享受著信息技術的發展帶來的創作便利。藝術家勇于嘗試結合與探索，早已不滿足于繪畫、攝影、裝置、影像、行為等單一作品形式，出現跨學科、跨領域的多樣化形式。在制作過程中，作品的技術和材料方面問題都可以通過互聯網的信息交互得到快速有效解決。藝術家好的想法和創意不再苦于沒有途徑實現，很多藝術家主動利用科技手段幫助自己完成作品創作。如荷蘭藝術家博納特•斯米蒂斯（BerndnautSmildeas）使用一臺煙霧發生器，加上一些水汽和強烈的放電來制造位于室內的雷暴云團。每一朵云存在一段短暫的時間后就會消散，作品現場拍下的照片就是它們的檔案，是它們曾經存在過卻被人們錯過的唯一證明（圖1）。斯米蒂斯想借此來表達生命的轉瞬即逝。目前，這件作品已在美國和歐洲許多國家展出，獲得眾多關注。又如2014年底，英國藝術家喬恩迪•赫維茨（JontyHurwitz）利用突破性的3D打印技術，用10個月時間設計、雕刻，最終創造出一系列大小僅相當于人類頭發絲寬度一半的納米微雕人像（圖2）。在用于檢查癌細胞的超清醫學顯微鏡下，這些人像呈現出令人驚嘆的藝術魅力。再如美國藝術家安東尼•豪（AnthonyHowe）的動力藝術（KineticArt）作品（圖3），采用物理原理，以跨領域的創作方式，透過機械構造使作品可以通過微風的吹動自行運動。這類作品除了表現動態的美感外，還融合光影、音樂等，把繪畫與雕塑原來的表現形式徹底顛覆，給人以不可思議的美學感受。他的雕塑大多由不銹鋼焊接而成，也會用到玻璃纖維和鏡面，偶爾還用到木材。這些原本很重的精巧機械物件，與周圍自然環境中的風與光互動，如活物般優雅而輕盈地翻涌。
二、藝術受眾與藝術理解
理論上說，藝術品的意義是由藝術家的創作及人們不斷的闡釋共同構成的。藝術家并不擁有對藝術品意義的絕對解釋權，藝術品的意義更多是在后世闡釋中不斷完善，并且是一個永不完結的過程。藝術品意義的獲得離不開接受者對作品的闡釋。科學技術的發展，尤其是互聯網技術的高度發展，以及即將到來的5G時代的萬物互聯，將極大地影響對藝術品意義的闡釋。互聯網正在給廣大普通民眾的審美和想象賦予真實的骨骼，使個人的意識通過互聯網的傳播而獲得他人的回應。這種回應是真實、可經驗證的，因而使得持有相同意見的人在相互認同的中構成共同體。信息的快速全面交互，作為一種非新生事物長期存在于人們的生活中，多種學科共同快速發展所取得的成就使人類生活日新月異。在加速度發展模式下，這種改變每天都在發生。科技發展帶來具體生活的改變必然引發人類社會行為模式和思維方式的變化。可以說，由于科學技術的沖擊，普通民眾意識的實體化使社會的結構發生變化。在傳統社會中，藝術品意義的闡釋僅是少數精英階層的事，與民眾無關。但是在21世紀萬物互聯的時代，藝術品的傳播不可能無視互聯網，這也就使實體化的民眾意識將對藝術的意義，乃至形態產生巨大的影響。來自民眾的闡釋獲得了真切的地位。可以看到，即使是最為傳統的藝術形式也在試圖進入民眾的視野。在藝術市場的中介下，民眾闡釋所形成的輿論經常左右市場對藝術品的認知。與此同時，在傳統觀念中孑然一身的藝術家，同樣不能再保持自身的邊緣性，這也給藝術創作帶來了一定影響。德國柏林藝術家阿拉姆•巴索（AramBartholl）的藝術項目“秘密信箱”（DeadDrop）是一些被嵌在墻里的U盤（圖4）。“DeadDrop”本意指的是間諜秘密交換情報或物品的地方，在這個項目里就是指這些街頭隱秘的USB接口。2010年10月，阿拉姆•巴索在紐約5個地方分別嵌入了一個U盤，里面放了一個Readme.txt的文件，用以解釋項目的運作方式。來來往往的所有人，都可以在這里任意上傳或下載內容。藝術家想以此在公共場合營造一個匿名的線下文件共享平臺，他鼓勵人們借用這些U盤分享自己的作品，也鼓勵人們也在附近社區安裝自己的“DeadDrop”U盤，甚至為此做了教程短片。全球已經有1401個U盤被放置在墻里、樓梯里、電話亭里，甚至在巴黎藝術橋的鎖上等各種奇思妙想的地方。多達8945G的文件通過這一項目在全球共享，內容五花八門，而U盤和文件的數量還在持續增加。阿拉姆•巴索說：“我希望通過這個項目探討網上和現實生活之間的交匯，探尋數字化時代給我們生活所帶來的影響。現在整個世界都是相連的，至少通過臉書（Facebook）和社交網絡相連。我想將這些離不開互聯網的事物，轉化為現實中可觸碰的一部分。想想看，當你把電腦某棟建筑的USB接口時，這臺電腦就跟這棟建筑，甚至是這座城市相連了。我很喜歡這個將數據嵌入墻里的想法。這顛覆了便攜式存儲設備的概念，好像一下子把整座城市變成了一個巨大的U盤。當然，人們也會往‘秘密信箱’U盤里上傳或病毒，公共場合的開放無遮擋會增加這些風險。所以，在接入這些USB接口前，你要先做好心理準備，要保護好你的電腦。項目運作4年多，覆蓋的城市從英國倫敦到越南河內，甚至是南非的約翰內斯堡，這個項目像波浪一樣一次次變得受歡迎，這讓我感到驚喜，我從沒想過會得到這么多關注。”這一藝術項目給人們帶來了更多的思考。首先，每一位把自己電腦與嵌在墻里未知U盤連接的人，事先都會想到也許自己的電腦會由此被病毒侵犯，或者會因一些陌生人分享的文件而造成不適。這種風險提示人們，信息化時代固然便利，但事物都是具（接第54頁）有兩面性的，不能在享受便利的同時忘記弊端的存在。其次，連接雖有風險，但依然還有那么多人受好奇心的驅使，愿意承擔風險參與這一項目，并且由于U盤是固定在墻里的，參與者必須抱著自己的電腦或移動終端，以不那么舒服的方式與U盤進行連接，這與當今信息交互的異常便利形成一種對立。再次，由于當代大眾生活中信息的充斥和智能移動終端的普及，人類世界越發扁平化、碎片化，任何有思想、有行動力的普通人都可以隨時隨地進行藝術活動并分享。人們的自發參與，打破了藝術家與普通人之間的界限，也使藝術以前所未有的新形式被傳播和推廣。不管是參與者還是非參與者，都可以從中體會到一些不一樣的意味。藝術不再只是藝術家或者少數精英階層才可參與的活動，這便是藝術與當今時代科技發展結合所展示的變革的力量。我國藝術家的作品《地書》（圖5）是一件很有意義的作品，它是自2003年起進行的一個藝術項目，包括版畫、字庫軟件、動畫、裝置等，是一本用各類標識語言和符號寫成的妙趣橫生的語言系統。經過7年的材料收集、概念推敲、試驗、改寫、調整、、重來，終于將最初的靈感轉化成一件成熟的藝術作品。《地書》系列的創作始于航班上的安全說明書，他從1999年開始直到2003年，搜集上百張類似的說明書，后來搜集范圍逐漸擴大到數學、化學、物理、樂圖、舞譜、商標等專門領域。它是沒有使用任何傳統文字的讀物，也是在任何地方出版都不用翻譯的書，使用者將英文或中文句子輸入，字庫會即刻將文字轉譯成這種標識語言。說：“20多年前我做了一本沒人能讀懂的天書，現在又做了這本誰都能讀懂的地書。這兩者截然不同，卻有共同之處：不管你講什么語言，是否受過教育，它們平等地對待每一個人。天書表達了對現存文字的遺憾與警醒；地書則表達了對當今文字趨向的看法和普天同文的理想。”“這是一個文字烏托邦，不論你是否受過教育，不論你講哪種語言，只要有生活經驗的人都能閱讀。”在看來，藝術重要的不是它像不像藝術，而是能否提示一種新的看事情的角度。的確，提供了一種新的角度。從他的作品中可以看出，藝術家在當今時代日常生活的感受中提取出靈感，創作出由此時代而生發、又深刻反映時代的作品，并與受眾有著深深聯系。藝術并沒有所謂它“應該”是的樣子或者是永遠高高在上的樣子，藝術在當今時代是沒有門檻的全新創造，是不斷由當下人類從當下時代中汲取靈感的全新創造。由此，以往的“受眾”變為參與者，藝術創作由于同期科技的發展而不斷衍生出新的形式。
結語
第3篇：發展科技的意義范文
旅游業資源消耗低，帶動系數大，就業機會多，綜合效益高。當今旅游業已經成為全世界范圍內的支柱產業之一，從發展速度、結構、質量、效益、科技支撐、轉型升級、堅持區域合作，具有極大的經營內涵和外延，旅游業是朝陽產業，到處充滿希冀的產業。
旅游事業素有無煙工業之稱，創匯可觀，故世界各國均競相發展本國旅游業。伴隨著經營管理科學化、經營形式和手段多樣化，加之現代技術的充分利用，世界旅游業面貌煥然一新。
豐富獨特的旅游資源和優美舒適的生態環境是旅游經濟健康發展的重要條件。一個國家或一個地區一旦擁有了豐富的旅游資源和優美的環境，就為旅游經濟的發展和旅游經濟效益的提高創造了機會和條件。但是，如何將旅游資源優勢轉變為旅游經濟優勢，還必須進行綜合性的旅游開發，形成具有很強吸引力的旅游景點、景區和旅游目的地，方能為一個國家和地區帶來經濟效益、社會效益和生態環境效益。由此可見，旅游經濟的發展離不開對旅游資源的利用和旅游環境的保護。
何為旅游資源，旅游資源的本質就是能夠激發人們的旅游動機，具有吸引旅游者的功能。這說明旅游資源是旅游經濟發展的物質基礎，是能夠為旅游業所利用的一切自然資源和人文資源。如果旅游資源不能為旅游業所利用，就只能是一種潛在的資源，因而也不能促進社會經濟發展。
旅游經濟發展，是指人們以經濟效益為目的，以滿足需求為重點，為了充分發揮旅游資源的吸引力，而圍繞旅游資源所進行的一系列開發和建設的活動。旅游資源的豐裕僅僅意味著自然和社會所賦予的資源優勢，但不是社會財富。要使旅游資源優勢轉化為經濟優勢，并形成社會財富，就離不開旅游活動的廣泛開展，離不開旅游經濟地發展。只有當人們認識到旅游資源對于旅游經濟發展的重要性時，才會主動自覺地開發和利用旅游資源，旅游資源價值才能真正得以體現。因此，旅游資源的開發就成為旅游經濟發展的重要內容。
旅游環境與旅游經濟發展是密不可分的，旅游與環境是緊密聯系在一起的。所謂環境，是指作用于人類的所有外界影響因素與力量的總和，是人們賴以生存和發展的客觀條件。從環境角度來看：環境通常可以劃分為自然環境和社會環境兩大類。自然環境是指直接和間接影響人類一切自然形成的物質及能量的總和，它維持著人類的生命，是人類生存和發展的物質基礎。社會環境是指人類為了豐富和提高自己的物質和文化生活水平而創造出來的一切經濟基礎和上層建筑。它涉及政治、經濟、文化、藝術、教育、法律等方面，是人類生活不可缺少的重要組成部分。
從旅游經濟角度來看，旅游經濟發展的實質就是利用優美的自然環境條件，按照人們的要求對旅游資源進行整修和改善，從而形成各種各樣的風景區和良好的旅游環境，滿足人們的旅游需求。縱觀國內外旅游經濟發展對環境的影響，其積極作用主要體現在以下方面：一是旅游經濟發展提高了人們的環保意識，促使人們無論是在旅游開發還是經濟發展中，都把環境保護放在重要的位置，以促進旅游經濟與環境保護的協調發展；二是旅游經濟發展推動環保工作的進程，促使人們更加重視對自然環境和野生動植物的保護，重視對各種名勝古跡、風土人情和歷史文化的維護和保存，并創造優美、舒適、安全的城市環境，吸引更多的旅游者；三是旅游經濟發展能夠在資源的利用過程中獲得一定的經濟收益，再用這些經濟收益投入到環境保護之中，從而在一定程度上緩解環境保護對巨額資金投入的需求，實現旅游經濟與環境保護的良性循環，為環境保護的有效開展提供經濟條件。
從環境保護的角度看，一方面任何旅游活動都離不開良好的環境，都是人類與周圍環境進行物質和能量交換的過程，沒有良好的環境就沒有旅游活動；另一方面雖然旅游活動的開展有利于環境保護，但同時也會帶來一些對環境的消極影響。如：若旅游業規劃不當，會導致各種旅游設施布局不當，景點設置不合理，各種建筑物與環境不協調，從而對環境的整體美造成破壞，形成視覺污染，甚至由于基礎設施與景區、景點容量不相適應，而導致交通、景點的擁擠，從而令旅游者和當地居民不滿意；若旅游產品開發不當，會因旅游飯店、賓館過多而產生大量的固體垃圾及污水，造成對環境及湖泊、河流、海濱及地下水的污染，在旅游景區過多地使用各種內燃機車輛會造成空氣污染，對地方風俗、音樂、舞蹈、節慶的過度商業化，將減弱地方文化的真實性及其對旅游者的吸引力等。
滿足人類發展的多樣需求是旅游經濟可持續發展的根本目標。人類需求一般包括物質生活的需求、精神文化生活的需求和良好生態環境的需求。隨著社會經濟的發展，人們對無污染的空氣、潔凈的水和食品、優美的居住環境及自然景觀的追求將日益迫切。旅游是一種愉悅的旅行和游覽活動，是一種以滿足人類對精神文化需求和生態環境需求的高層次消費活動，因而旅游經濟的可持續發展必然以滿足人類的多樣化需求為根本目標。應積極倡導那些有利于環境和文化的旅游活動；要積極為人們，特別是為老人、婦女、兒童和后代人提供健康、安全的旅游環境和條件；要改變目前的消費模式，減少或避免那些對環境和文化造成危害的旅游活動，盡可能增加有利于持續發展的旅游項目，以充分滿足人們不斷發展的多樣化需求。
（一）保護資源和環境是旅游經濟可持續發展的出發點。旅游經濟可持續發展的實質，是謀求旅游與自然、文化和人類生存環境融合為一個和諧的整體，因此對資源和環境的保護就成為旅游經濟可持續發展的基本出發點。此出發點要求旅游業的發展必須建立在生態環境的承載能力之上，避免對自然資源、生物多樣性和生態環境造成負面影響；要求旅游業的發展能夠有效地維護地方特色、文化和旅游勝地的特色，避免對當地文化遺產、傳統習慣和社會活動造成負面影響。因為豐富多樣的自然資源和文化遺產既是旅游業賴以生存和發展的基礎，也是旅游產品具有較強吸引力和特色的根本所在。一旦破壞了這些資源和環境，就破壞了旅游業賴以發展的基礎條件，破壞了旅游產品特有的魅力，旅游經濟就不可能持續地發展，甚至還給后代人帶來不可彌補的損失。
（二）合理地規劃和開發是旅游經濟可持續發展的重要手段。合理地規劃和開發是旅游經濟實施可持續發展的基礎，是保護資源和環境的重要手段。為了消除長期以來缺乏規劃或不合理規劃的旅游發展給我們帶來的種種危害，各級政府、企業及有關單位必須高度重視旅游規劃和開發問題。要充分認識合理規劃對旅游經濟可持續發展的重要意義，從而在旅游業發展中認真、科學地制定旅游業總體發展規劃和旅游資源開發規劃，盡可能使規劃與可持續發展的目標一致；要通過合理的旅游開發，切實保護旅游資源和環境，使旅游資源可以永續利用，不僅為當代人的生存和發展提供機會和條件，而且也能為后代人留下持續發展的可能性。要認真評價和鼓勵那些有利于環境和文化的旅游需求的發展，合理地開發和提供各種旅游產品，促進旅游供給多樣化，提高旅游供給的質量。旅游經濟可持續發展作為一種新的經濟發展模式和道路，對于社會經濟和旅游業的發展具有十分重要的意義。
（三）可持續發展有利于對旅游資源的保護和持續利用。旅游資源作為旅游業存在和發展的基礎，開發和利用的種類越多、級別越高，對旅游者的吸引力就越大。但是，由于旅游資源的構成十分復雜，其中有許多為不可再生的旅游資源，如珍稀瀕危動植物、奇山異水、歷史文化古跡等。對這些旅游資源的開發、利用的同時會伴隨著資源受到破壞乃至消亡的危險，尤其在市場經濟條件下，經濟利益的驅動會促使各地紛紛把這些不可再生旅游資源作為重點開發對象，無限制地利用；加之，開發利用的技術較差、層次較低、保護不當，往往會導致這些資源的毀損及特色的喪失。因此，實施旅游經濟可持續發展戰略有利于在做好保護工作的前提下，有計劃、有重點地開發、利用對旅游者有足夠吸引力的資源，并不斷挖掘潛力，使有限的資源得到長久持續的利用，為今后的深入開發留下一定的空間和調和條件。
（四）可持續發展有利于促進經濟與社會、環境協調發展。可持續發展是一種綜合、系統的發展觀，它不同于傳統經濟學中“經濟增長”的含義。“經濟增長”只是指人均國民生產總值的提高，而可持續發展還包含社會經濟結構的進化和環境發展目標的實現。因此，通過旅游經濟的可持續發展，強調以旅游資源為基礎，與生態環境承載能力相協調，通過必要的經濟手段、技術措施和政府的引導，努力減低自然資源的衰耗速度，維護良好的生態環境及和諧的人與人、人與自然的關系，保證每個人都享有清潔、安全、舒適的生活環境，都享有健康發展的各種環境條件，有利于實現旅游與自然、文化和人類生存環境融合為一個整體，在全球范圍內實現旅游經濟與社會、生態環境的協調發展。
（五）可持續發展有利于旅游市場的繁榮和穩定。旅游市場是旅游業得以存在和發展的前提。旅游市場的繁榮、發展，將使得旅游經濟的活動范圍不斷擴大、實力不斷增強。堅持旅游經濟可持續發展有利于減少使旅游市場波動的不利因素，鼓勵和維持旅游市場的繁榮和穩定而有序地發展。
（六）可持續發展有利于促進旅游經濟增長方式的轉變。旅游業發展的重要前提之一就是要有充裕的客源市場，因而旅游者人數的多少在一定程度上決定著旅游目的地的旅游業發展水平。堅持旅游經濟可持續發展，將促使旅游業轉變增長方式，由單一地追求接待旅游者人數的目標轉向綜合發展的目標，即在旅游目的地接待人數允許的條件下，主要通過對旅游資源的深度開發和組合，豐富旅游活動內容；通過提高旅游服務質量，增加旅游活動范圍，來增強旅游目的地對旅游者的吸引力，使旅游者在旅游目的地滯留時間延長，消費水平提高，進而提高經濟效益。
第4篇：發展科技的意義范文
關鍵詞： 設計藝術 科學 變革
設計和藝術最初是兩個詞匯，但它們自相繼產生后便結合在一起。設計是以人為中心，致力于滿足人們的生活需求和精神需求，并且有創新性的成果，能不斷滿足人們追求新鮮事物的愿望。而藝術強調美學原理，它能滿足人們對美的需求，表現人們對美的渴求，使人們在追求美的過程中提高審美能力，并做出適合人們的獨一無二的作品。設計注重創新，而藝術注重美。這就使得設計和藝術不謀而合地走到了一起，即以美的形式感不斷創造出人們喜愛的作品。設計和藝術的有機結合，使得設計藝術在當今以科學為主導的社會里，慢慢地與科學走得越來越近，隨著人們對設計藝術的不斷深層次的認識，科學也慢慢地作為設計藝術的軌道與設計藝術相融合，逐漸發展出了設計藝術科學。
一、設計藝術的發展必須遵循科學規律
我們設計師在做設計的時候，首先想到的是什么？是設計的產品能以人們的需求為主導，也就是以人為中心，為人們所喜歡，能夠在市場上賣出去，最后獲得最終的利益。這里面就蘊含著很多科學性的東西，如人機工程學、市場營銷學、消費心理學、材料科學、色彩學、系統科學及環境科學等，這些都屬于科學的范疇。當然，我們在提設計藝術科學的時候，是不是要刻意夸大科學的作用、內涵、意義，而不重視設計藝術了呢？當然不是，設計師在設計產品時所依據的是科學，但思想不能受其影響、限制和約束，要讓思想自由馳騁。設計師在以科學為基礎設計東西時，應該會更有廣泛的思緒，更有創新的點子，更有合乎人性的觀念，最后設計出人們喜愛的產品。
從蒸汽機的發明到索尼公司的超級機器人，從包豪斯運動到以人為本的設計，從一支鋼筆的設計到一臺計算機、一輛汽車、一架飛機的設計，這中間無不充滿了設計師自由澎湃的思緒和科學的嚴格態度。是的，人們已經慢慢掌握了設計藝術和科學的運動規律，并慢慢地引導設計藝術科學向更高層次的階段發展，向更符合人類需求，更能為人類服務的方向前進。
二、設計藝術的發展必須符合社會文化背景
當代設計藝術的發展離不開本土文化和龐大的哲學思想，離不開悠遠的民族傳統，因為那是孕育它的土壤。儒、釋、道是中國傳統文化的三大要素。以儒家文化為基礎的東方文化價值觀將在本世紀重新煥發新的生機，我們要把握住歷史的契機，站在新的高度，對中國傳統哲學觀、美學觀進行再認識，使中國設計走向世界的前列。
設計是文化的設計，而不僅僅是流行的色彩與塊面的羅列與拼湊。對西方現代設計思想的借鑒是在傳統審美基礎之上進行的。在設計實踐中對中國傳統繪畫中的構圖原理和平面化特征以及畫面中各元素之間力的平衡的研究是發展中國設計重要內容之一。同時，對傳統構圖中的“立與破”的辯證關系和傳統筆墨效果的吸收與借鑒也是重要的課題。
三、科技的變革大大促進了設計藝術的發展
人類社會發展是呈現螺旋式的上升，后現代主義提出的科技與藝術的融合這一問題將在信息時代的設計中得以解答。隨著計算機技術和網絡技術的飛速發展與信息產業在經濟生活中占的比重日益增大，從事具體的工業生產的人數在逐步減少，而從事信息業和服務業的人數在迅速增加，人們的需求重點從物質領域向精神領域轉移。我們的社會從過去的“硬件社會”向今天的“軟件社會”轉化，人類已步入了知識經濟的時代。21世紀的設計觀念是，從有形的設計向無形的設計轉變，從物質的設計向非物質的設計轉變，從產品的設計向服務的設計轉變，從實物產品的設計向虛擬產品的設計轉變。科技的變革又一次徹底地改變了我們的生活和思維方式，工業時代生產規模的龐大、集中、標準化向后工業時代的小型、靈活、多樣化發展。產品的個性化和文化特色成為生產的重點，設計的含義發生了質的變化，兩種文化之間由對立走向融合，使得傳統的功能主義的設計思想隨著環境的變化而變化。
隨著信息社會的發展,單純的科技主義文化已不能滿足人類的精神文化需求。設計已變成了一種融合科技與藝術的綜合學科。新的設計形態已出現在我們的生活中，設計的產品也成了一種時時變化著的東西，通過這種產品設計師與顧客進行互動式的交流。例如多媒體設計、虛擬空間的設計和網頁設計，它們的傳統形式已不復存在，紙張、油墨、裝訂線已變成了各種電子線路，更為重要的是它們已不像一份報紙、一本書那樣擺在我們面前紋絲不動，而是在屏幕上閃爍著各種光芒，變換著各種造型，每當你按下一個按鈕，將會出現一幅新的場景與新的文字，它們將按照你的要求，提供給你不同的功能：查尋資料、瀏覽網站、了解產品、發送文件。在這里，任何一成不變的思維方式和衡量標準都顯得毫無意義，設計師同時也是藝術家，他將充滿感性地去探索未知的世界，為人類創造一個更加合理的生存空間，在更高層次上使人與自然和諧相處。
四、結語
設計藝術作為一門獨立的行業，它需要有自己的特色和理念，有不斷創新的精神，有不斷超越的勇氣，我們只有抓住科學這根信息線索，才能使自己不被以空前速度發展的社會所拋棄。
變革是持續不斷的，設計也是在不斷變化的。我們要探討設計藝術的發展趨勢，必須明白設計是一個邊緣學科，在人類科學與文化都在進步與革新的時代，對于作為藝術與科學、物質與精神、人與環境和諧之紐帶的設計藝術，變是永遠不變的原則。
參考文獻：
［1］楊礫，徐立.人類理性與設計科學［M］.沈陽：遼寧人民出版社，1987.
第5篇：發展科技的意義范文
目前，我省大力實施“走出去”的發展戰略，從建筑大省向建筑強省跨越，在這一歷史性的轉變過程中，科技創新將日益顯示出其活力，對經濟建設中的作用愈加顯著，對于提高我省建筑企業的核心競爭力更具有其深遠的意義，影響到企業的可持續發展。
我們應當清醒地看到，目前建筑業的創新能與其它“信息、機械、電子”等行業相比，其創新能力遠低于它們，最明顯不過的如“手機”，其升級換代速度呈幾何級數增長，笨重的“大哥大”，“二哥大”等模擬機，向GSM、CDMA數字手機發展，目前已升級換代到集語言通信與多媒體相結合的3G手機，蘋果第4代產品智能化手機也在推出。短短的數年，完成了產品的不斷升級換代。而我們的建筑業企業屬于勞動密集型企業，向技術密集型轉變進展緩慢，科技創新的能力遠遠跟不上發達國家的步伐，存在相對滯后的狀況。我們必需認真加以思考，有必要思想更加解放，觀念轉變的步伐邁得更大步些，更加重視企業的創新能力，促進建筑業發展更加繁榮。本文試圖分析科技創新能力在建筑業企業不足的原因并提出對策措施。
二、科技創新能力弱的原因分析
1、科技創新經費投入不足
目前，我省大中型建筑企業研發經費支出占企業營業額的比例不足2%，而世界500強企業一般為5-10%。一些小型企業研發經費甚至沒有，這與低價中標及企業領導重視不夠有密切關系。
2、人才結構不合理，高級技術人員短缺
建筑業企業里面，大量的是一線生產員工，占95%以上，有工程師、高級職稱的人員不足3%，大量的都是技術水平不高的亦工亦農的農民工。項目的實施依靠項目部，許多企業項目部處理問題的能力強于企業，許多技術難題，“四新技術”應用等需攻關的難題，企業不能很好地加以指導，將管理的責任推給項目部。項目部往往借助社會力量加以解決。這說明項目部人才短缺，企業高資質管理人員更加短缺，許多企業負責技術的總工室（辦），只有總師一人或者二、三人而已，處理工程現場技術問題都來不及，更加沒有時間考慮科技創新問題。據我們調查許多一、二級企業，高素質人才僅數人而已，無法成立技術中心。
3、缺少科研場所
在行業普遍微利甚至無利的前提下，忙于為生存而競爭，無暇顧及科技創新活動，許多企業沒有考慮科研場所，更沒有能力建立企業技術中心。
4、科技創新趨同現象嚴重
許多大型建筑企業，點多面廣，同一個企業往往有多個項目部從事同一類別的工程建設，在科技創新方面彼此缺乏合理的分工與合作，導致在不同的項目部都進行類似的科技創新工作，使得企業的科技資源在同一水平上面重復投入，停滯不前。項目部相互之間缺乏集成聯動的機制，沒有形成相互援助，相互依存的網絡和集群。
5、科技創新關聯意義益不顯著
建筑企業的特點是實行項目管理制，為了項目建設而集聚一批人，項目一結束，人馬又散開，新項目的開始又得重新招兵買馬。由于建筑項目的單一性的特點，前后項目存在差異。因此會產生對科技成影響深度開發和外延開發不足的現象，科技創新級別難以提高。
6、思想認識存在誤區的影響
許多建筑企業高層領導認為，施工企業按圖施工，滿足合同要求就行，科研工作應科研機構完成，研發輪不到施工企業，建筑行業沒有什么新東西，科技含量不高等，缺乏主動性與創造性進行研究新科題，客觀認識上存在不足。
三、對策措施
為有效推進科技創新工作，加大科技創新力度，有必要采取對策措施：
1、解放思想，努力營造科技創新的氛圍
①行業主管部門積極引導，加大科技創新的宣傳力度，激發企業科技創新的激情，系統地對工程技術人員、高技能人才和管理人員教育培訓，提升認識水平與創新技能。
②行業主管部門可以解決“安全文明措施費”一樣，專項劃出科技經費，專款專用。
③行業主管部門可以陸續在企業資質，行業管理等方面提出有關進一步強化科技創新管理機制的管理規定，引領企業走科技創新之路，更好地為企業服務。
2、完善科技創新的組織架構
①進一步完善以企業總工為第一責任人的科技創新班子，充分發揮企業總工的優勢，帶領項目部技術負責人，質量、安全等相關部門，共同推進科技創新活動。組織選題，落實組織機構，指導科技科題的研究，定期向公司匯報科技工作進展情況，并有計劃地提交科技成果報告。
②將科技創新納入工作績效考核當中。
對基層單位來講，科技創新是軟指標，科技進步的關注和投入不足，開展科技活動不廣泛，科技成果中推廣產品數量不足，質量不高。為改變這一局面，在企業績效考核體系中對科技創新方面加以明確并量化，督促企業重視這一工作，利于企業的科技進步和長遠發展。
3、完善激勵機制，調動建筑企業對科技創新的積極性。
①建筑企業認真組織研究科技創新激勵方案，使企業、項目部和個人都能夠受益。
②加強工法的研究，開展 QC小組等活動，抓好科技創新活動的推進工作，開展多層次頒獎活動，激勵相關人員。獲獎成果與個人收入、榮譽等方面掛鉤，充分發揮科技人員的創造性。
4、加強與高等院校、科研單位合作，加快建立以企業為主體，市場為導向，產學研相結合的科技創新體系。
5、合理選擇創新模式
技術創新有三種模式，一是率先創新，二是合作創新，三是模仿創新。
建筑行業的特殊性，決定了其創新模式以模仿創新為主。以新材料、新技術、新設備的推廣運用為主導的技術升級換代，在消化吸收的基礎上再創新。學習首創者的思路，掌握其技術要領，并在工藝、功能、結構等方面加以改進和革新，生產出更能滿足市場需求的新場品，提高自身的核心競爭力。
第6篇：發展科技的意義范文
早期居住在洞穴里的人類， 為了讓地板更加堅固耐用， 利用各類大理石鋪設地面， 最早的馬賽克就是在這一實用基礎上演變發展起來的。故而馬賽克原意是指用鑲嵌方式拼接而成的細致裝飾。馬賽克最早是利用小石子、貝殼、磁磚、玻璃等有色嵌片在墻壁面或地板上的組合圖案來表現的一種鑲嵌藝術。最早被發現使用在建筑裝飾上的馬賽克是蘇美人的神殿墻， 具有開創性的意義， 在兩河流域的美索不達米亞平原的神殿墻上有馬賽克鑲嵌的裝飾圖案， 據說蘇美人的太陽狗的鑲嵌圖案是發現最早的馬賽克拼畫。據目前考古發現表明， 最多的是古希臘時代， 古希臘人的大理石馬賽克鋪石應用很普遍， 當時最常見流行的形式是用黑色與白色相互搭配而成的鋪石馬賽克， 當時只有權威的統治者以及富有的小部分人群才請得起工匠和購得起鑲嵌材料， 用馬賽克鑲嵌成各種各樣的圖案裝飾自己住的地方。用馬賽克作裝飾在當時是奢侈的藝術， 只能是少部分上層階級的選擇。到這時期， 馬賽克的發展都還未開始更細致的階段， 發展到古希臘晚期， 一些能工巧匠和藝術家為了更多元化地豐富其建筑裝飾作品， 以及對藝術作品的更高的追求， 開始使用更細小的碎石片， 亦或者是自己手工切割的小石片， 通過不同顏色的搭配組合來完成一幅幅馬賽克鑲嵌作品， 鋪貼在建筑物的墻上、地上、圓柱上以作裝飾， 其原始、粗獷的藝術表現形式， 是馬賽克歷史和文化的寶貴財富及不竭源泉。
馬賽克盛行于古羅馬時期， 由于早期基督教徒來到羅馬時受到當地貴族的打擊和迫害， 在當時極大的社會壓力下， 基督教徒們表達信仰的最佳方式就由藝術的形式體現出來。由于他們多數人不識字再加上當時的社會形式， 他們常常聚集在人煙稀少的地下室和地下通道中， 用馬賽克拼圖畫的藝術表現方式， 將基督教徒們的一些故事和傳說書寫在地下室的通道墻壁上， 用這樣的方式來傳播基督教徒的文化， 于是在基督教徒們呆過的地下室和通道內都保留著很多描述耶穌基督的故事的馬賽克壁畫。正是如此， 在許多經典的馬賽克壁畫中， 大多數與基督教的傳說和故事有關， 很多拜占庭式樣的教堂都用大量的馬賽克和馬賽克拼畫來裝飾美化， 使用的色彩愈來愈多。羅馬貴族們為了炫耀其令人瞠目結舌的財富， 把金箔燒制于透明的玻璃上來使用， 西西里的馬賽克的特色大多都是金底的， 金箔馬賽克最早是古羅馬時期的西西里出現的。因此拜占庭時期的藝術幾乎要與馬賽克一詞劃上等號， 羅馬時期的馬賽克作為一門貴族常用的藝術表現無處不在， 因此， 羅馬時期的馬賽克是馬賽克歷史的黃金時期， 也是馬賽克藝術的最經典時期。
發展至歐洲文藝復興時期， 畫家強調空間結構的應用透視法， 在平面中追求視覺立體感， 形成了繪畫平面的突破。馬賽克這樣的二維嵌畫本身不適于這樣的立體表現， 而且作為繪畫藝術要走向寫實很不容易， 因為其所特有的戲劇化僵硬形式， 使從事馬賽克創作的藝術家們忘了它們的功能， 反而被馬賽克大大牽制， 發展也陷入了困境， 低迷不前。文藝復興之后的藝術追求多是對細節的復雜追求， 這一時期油畫藝術的興起， 琳瑯滿目的藝術材料的選擇以及多姿的建筑形態、建筑風格的改變都加速馬賽克的衰落， 導致歐洲文明在近幾個世紀的發展中， 無法引發人們對馬賽克這一古老藝術的興趣， 馬賽克藝術一度進入了低迷發展時期， 但文藝復興時期的一些大畫師由于顏料、畫技和作畫工具等多種因素的制約， 使其繪畫作品難以保存， 為了尋求名畫內容的永恒保存辦法， 人們又才用了馬賽克的鑲嵌方法， 于是皇室或一些達顯貴族命令工匠搜集不同顏色、質感的天然石料， 切割打磨成細小的粒子， 再根據藝術家的一些原畫逐一鋪貼在墻上， 這樣就可令大師的畫作和一些名畫內容得到永恒保存。馬賽克藝術保存畫等藝術品的獨一無二的永久性技法， 也使得馬賽克藝術一躍成為文藝復興時期一顆耀眼的明星， 發展又找到了新的方向。同時期西半球的印加， 馬賽克的發展沒有經歷歐洲文藝復興時期大起大落的過程。馬雅和阿茲特克的文明中， 產生了混合馬賽克用法及鑲嵌技巧來裝飾手飾和小件物品， 用金土和土耳其玉、石榴石和黑曜石等制造出復雜的人體和幾何圖形等藝術表現形式， 而迪奧提瓦康人則利用綠松石， 貝殼或黑曜石等裝飾做成面具， 馬賽克藝術得以延續。開辟出了馬賽克藝術發展的勃勃生機的新方向。
巴賽羅那的古埃爾公園中的回旋靠背馬賽克座椅， 是馬賽克在建筑藝術上的一個經典力作。那是在19世紀末期的西班牙， 安東尼高地開始把馬賽克融入建筑藝術的新嘗試， 他用這全新的處理方法， 把強而有力的抽象力在建筑藝術淋漓盡致地表現出來， 把馬賽克藝術結合應用于遷徊彎曲的建筑構造物中， 體現了馬賽克最精于細節改造的特性。再后來， 一些受到早期的基督教文化影響的馬賽克作品， 因為基督教的重新傳播而再度現世， 使馬賽克古老藝術的魅力不斷提高和啟迪著近代藝術家的思維， 結果引起了一些繪畫藝術家和陶藝家開始用馬賽克作畫和裝飾藝術品。現代馬賽克由于生產力的進步， 生產工藝技術水平的不斷提高， 裝飾材料的不斷產生和被應用， 很快就突破了傳統馬賽克所使用材料的范圍。如陶藝、云母、木頭、彩色玻璃片、金屬片交替使用， 形成了更具質感和色彩沖擊力的馬賽克藝術。
西元前1600年到前1000年， 是古希臘時期馬賽克最古老的形式， 當時的人們是用經過水沖蝕、磨損過的小鵝卵石來裝飾地板， 到了西元前800年時， 人們為了使道路的顏色更為豐富， 便出現了使用各種顏色的石頭來鋪出道路， 并有了各種圖形， 但是在當時， 這些圖形的結構性還不明確。直到約西元前四百年， 希臘人才將拼貼小鵝卵石的技術提升至藝術層次， 其圖案有精致的幾何圖形也有細致的人或動物畫面。西元前兩百年， 鑲嵌片可細小至幾公厘大小， 這些被用在需描繪更多細節和色彩范圍的作品上， 所以能夠仿造出圖畫的樣子。典型的羅馬主題有慶祝眾神的場景、家庭事物的描繪以及幾何圖案的設計。
拜占庭馬賽克的典型基督教圖案如基督受洗於約旦河、善良的牧羊人, 一直良好保存至今。此外有些作品則結合了皇帝與皇后肖像， 例如圣維托教堂的后堂側壁上， 即描繪了兩個重要的帝國人物-查士丁尼一世及狄奧多拉皇后。拉芬納的那些長形教堂和后堂上令人印象深刻的馬賽克， 使得它享有馬賽克的首都之名。拜占庭時期的馬賽克風格受到東方的影響， 并開始使用一種特別材質的玻璃鑲嵌片-琺瑯。我們現在依然可看到拜占庭帝國自西元五百年開始蓬勃發展中， 所完好保存下來的馬賽克藝術中的琺瑯。琺瑯有堅硬的表面且內含的氣泡極小， 有時也燒以金箔或銀箔而使其閃閃發亮， 通常用來裝飾天花板或墻面， 羅馬時期只用于地板。當時意大利拉芬納的每間屋子都裝飾以得有馬賽克， 由此可見馬賽克藝術在此時期發展極其鼎盛。
正是由于馬賽克在視覺文化中的地位和特殊含義， 被學術界重視。到了二十世紀五十年代， 拜占庭藝術的馬賽克出現， 再次鼓舞了藝術界， 加上新的材料如玻璃纖維和塑料等的出現， 為現代馬賽克鑲嵌家們提供了一個能夠再次創造獨特的、引人注目的藝術作品的嶄新機會。作為一種傳統而有震撼力的裝飾手段， 馬賽克成為現代裝飾中極具表現力的藝術形式。
二、馬賽克藝術的應用
發展至近現代， 馬賽克藝術也沒有離開公眾的視線， 而且融入了更多的新成分。成立于1956年的著名意大利制造商BISSAZA的玻璃馬賽克重現了馬賽克的藝術光輝， 同時也使馬賽克走進了工業化道路。1987年成立的SICIS公司是意大利最優秀的馬賽克生產商， 以設計理念著稱。上海動聯文化資深設計師俞巍勇先生甚至將馬賽克的應用延伸到了COSPLAY道具及動漫作品表現力中。上海動聯文化發展有限公司制作cospaly服裝過程中發現， 因為很多動漫COSPLAY服裝作品， 特別是盔甲的制作中， 將馬賽克形狀邏輯的排列， 運用到盔甲甲片的布局中， 達到了COSPLAY盔甲服裝的表面處理肌理感覺。關于馬賽克， 在現代還有種釋義， 引申為遮擋重要部位， 例如媒體未避免曝光某個人的身份信息就把他的臉遮起來， 看起來模模糊糊以達保護效果。因為電腦技術的發展， 圖象有了像素的組合概念， 如出現在電視視頻， 或電腦圖片等電子圖形或平面印刷品的模擬圖形時候， 通過放大像素以達到模糊圖像的作用。因形狀如同馬賽克的規則錯落， 故亦稱為馬賽克。
關于近現展成的不同風格形式的馬賽克， 還有哥特式馬賽克、貝殼馬塞克、太陽能馬賽克、彩玻馬賽克等。哥特式馬賽克是隸屬于佛山市哥特馬賽克有限公司旗下專業的馬賽克背景墻品牌。只專注于馬賽克、剪畫、拼圖背景墻， 致力于將中國傳統的紋飾符號融入現代化生產的馬賽克中進行藝術創作， 用現代工藝演繹的古典風尚， 在傳統美學的規范下流露獨有的典雅端莊。貝殼馬塞克， 顧名思義是采用了河流或大海里面的天然貝殼材料， 具有無毒、無輻射、環保等特點。太陽能馬賽克是發光顏料在建筑材料領域的一個新的應用， 它是將傳統的馬賽克制作技術與現代高科技完美結合而研制的最新款產物。它不僅具有非常好的美化居住環境的效果， 同時它所發出的光線還有抑制細菌滋生的超強實用功能， 發光亮度高， 壽命長且耐酸堿腐蝕能力強。白天吸收了太陽光， 夜間會發出淡淡的光線。應用在廚房， 衛生間和具有裝飾目的的墻面， 如電視背景墻等。彩玻馬賽克是一種彩色飾面玻璃， 它是用純天然的礦物質材料制成， 所以是非常優秀的綠色環保裝飾品， 是安全的建筑材料。因為它的化學結構是一種非晶體， 在常溫下更加穩定， 不會受潮， 而且耐酸堿， 耐腐蝕， 不褪色， 最適合裝飾衛浴房間墻地面的建筑材料。它給人們帶來的不僅有陶瓷的品質的實用性， 它的花紋， 品種多樣， 是最小巧的裝修材料， 其組合變化的可塑性非常高。同時可以與多種其它裝飾材料配合使用， 例如做點綴等等。
參考文獻
第7篇：發展科技的意義范文
關鍵詞：可持續發展問題對策
中圖分類號：F293.3 文獻標識碼：A
一、房地產經濟可持續發展的重大意義
房地產經濟的發展,它的暴利性是人們爭論的焦點。 尤其是近年來,人民大眾、專家、媒體都對其批評與贊揚爭論不休。 我們不能否認房地產經濟在十年來帶給國人經濟的提高。 它的迅速發展不僅僅滿足了當代人對房屋的需求,還帶動了相關產業的發展。 房地產業不僅僅要合理利用每一份寶貴的土地資源,還要為我們的子孫后代留下合理的發展道路。 房地產不是單單蓋房子與賣房子這么簡單,還要考慮到其是否會影響環境、資源、金融等相關問題。 房地產業的發展要順應社會發展、人口發展、經濟發展,更要適應生態的發展。 過度的地產行業發展勢必將導致地產行業經濟的衰退,從而制約多方面行業經濟的發展。 所以,房地產經濟走可持續發展對社會有著十分重大的意義。
二、我國房地產業發展中存在的問題
1、無序的開發與發展,導致了土地資源的浪費及生態環境的破壞
房地產業發展中資源浪費是一個普遍存在的問題,我國人口眾多,土地資源有限。房地產業要想持續長久發展,合理的利用有限的土地資源及有效的保護環境是必須考慮的問題。
2、總量性與結構性的供求失衡,導致了大量的商品房空置
從目前的房地產業發展來看,一個實際情況是,有相當一部分商品房未得到有效的利用,空置率居高不下。空置商品房產生的原因很多。包括開發商資質低,開發的房地產質量有問題、銷售不暢,或缺乏自身特點導致的空置等等。空置商品房不但占用大量寶貴的資源,長此以往,還將影響到整個地區經濟的發展。
3、在房屋的開發建設上科技含量低,新材料、新技術使用量小
某些開發商為了節省資金,在房屋建設過程中,不愿意運用新技術、新材料,房屋建設的科技含量較低、質量較差。因此,房地產業要想長久發展,在建設上必須走上高科技、低消耗,少污染的可持續發展道路。
4、房地產投資的比重過大,造成金融潛在風險及行業不平衡
我國房地產金融雖已完成基本制度的建設,形成了具有一定規模及良好發展態勢的金融體系。但還存在一定的問題。由于房地產的投資過大,住房消費貸款的發放將給銀行資產帶來安全隱患,貸款資產流動性不足,低進低出運營的方式使資金使用低效率且有失公平。這些問題得不到有效解決,將影響房地產業的持續發展。
5、房價過高導致貧富懸殊的加劇,也增加了社會的不和諧因素
房價的超高上漲,使中低收入人群很難擁有一套房子,一般的老百姓買不起房,這樣一個龐大的社會階層必然存在一定的心理落差,導致社會失去和諧。社會財富的分配不公,各階層間嚴重對立就不可避免。房價不和諧導致了社會底層涌動大量的不滿及憤怒情緒,貧富差距懸殊導致社會矛盾激化,也致使社會穩定的成本過大,房地產經濟的發展也將會受到嚴重的阻礙。
三、促進我國房地產經濟可持續發展的對策
1、科學的規劃與管理,有效利用各種有限的資源
房地產業只有持續發展才能滿足人們不斷改善住房條件的需求。為了抑制在房地產開發過程中的各種不良現象的發生,就要加強管理,進行科學的規劃,適度控制其發展規模與速度。在政策上限制粗放型的房地產經濟,使房地產經濟走資源集約利用的發展道路。提高土地與空間資源的利用率。要發揮房地產對國民經濟的支柱作用,避免那種過分超前,危害經濟發展的行為,形成房地產業同國民經濟三大產業良性與協調的發展態勢。
2、和諧的開發與利用,注重對生態環境的保護
房地產業是城市生態經濟的一個重要的有機組成部分。所以,在進行房地產項目的建設時,要進行充分的調研,科學的進行規劃,樹立“保護環境,以人為本”的設計理念。合理的利用及保護人類賴以生存的自然資源及生態環境,房地產經濟要想持續發展,就必須處理好人類生存發展與保護自然資源之間的關系。房地產與環境因素的銜接應自然優美,房地產建設應當以低消耗、高效率為根本,確保環境質量的不斷改善及有效提高。
3、逐步完善相關金融體系,建立與發展房地產金融二級市場
當前,房地產業要想持續發展就必須依靠房地產金融基礎支持,這也是其發展過程中的重要一環。從我國當前房地產金融的發展現狀來看,必須要加強房地產貸款結構的調整,注意防范金融風險的發生。同時,對于房地產金融發展資金來源的問題、期限錯配問題及資產流動性等問題,房地產金融業就必須研究并進一步建立起住房抵押貸款的二級市場,逐步實現抵押貸款證券化,打通房地產市場和資本市場的聯系,這就從根本上解決了房地產可持續發展資金來源的問題,有效的分散了銀行貸款的風險,房地產金融的市場化程度得到提高,加快了國有商業銀行轉變為真正意義上的商業銀行的步伐,提高了整個房地產金融的實際效率。
4、加強市場監管及宏觀調控,依靠科技進步、加大科技投入
政府公平、高效的監管與宏觀調控是房地產業可持續發展必須依靠的外部環境。政府部門應加強管理與監督,減少或避免房地產開發過程中的政府行為或腐敗與暗箱操作現象,相關部門應嚴格執法,并力求不斷的完善房地產經濟的法律法規,創造一個公平與透明的良性發展的市場環境,使房地產項目與市場需求相協調。并在開發建設中依靠科技進步,加大在房地產建設中的科技投入,提高城市住房的科技含量。將新科學知識運用于住房建設實踐,不斷的開發新材料代替有限的自然資源,重視新能源及可再生能源的開發與利用,提高能源使用的效率,只有這樣才能保持房地產業的可持續性發展。
四、結語
從過去的房地產經濟發展的過程中可以看出,房地產經濟的發展對我國的經濟發展做出了卓越的貢獻,房地產業也是我國經濟發展中的支柱性產業,在國民經濟發展中的作用是不可估量的。 在房地產業發展的過程中,出現了一些問題,阻礙了房地產經濟的發展,同時也對我國的經濟發展造成了極大的影響。 我們在對房地產經濟進行管理的時候,應該采取現代的經營管理手法,運用先進的管理理念,走可持續發展的道路,才能夠保證我國的房地產經濟有更長遠的發展道路,對我國的經濟發展也會起到更大的促進作用
參考文獻：
第8篇：發展科技的意義范文
從偏重經濟建設考核向經濟社會建設全面考核轉變。一個時期以來，在對各級干部的考核中，過分注重對經濟建設方面的考核，忽視了對社會建設等領域的考核，容易造成干部在工作中只重視抓經濟建設，導致經濟建設和社會發展“一條腿長、一條腿短”。因此，無錫市著力健全考核指標體系，設置經濟發展、資源環境、社會發展、生活質量四大類39項指標，其中20項為核心指標。在核心指標中，經濟發展類只有3項，占15％；資源環境、社會發展、生活質量類有17項，占85％。把考核側重點從經濟領域向社會領域延伸，有利于引導各級干部進一步注重發展的全面性和協調性。
從偏重GDP考核向堅持以人為本、強化民生指標考核轉變。在以往的考核中，存在著以GDP考核代替經濟建設考核、以GDP排座次論英雄的弊端，導致一些干部把“以經濟建設為中心”片面理解為“以GDP為中心”。根據科學發展觀的要求，無錫市著力抓了“一淡化一強化”，即淡化GDP考核、強化民生指標考核，使考核從單純注重GDP轉向以人為本、注重民生，促使各級干部更加關注經濟發展的質量和效益。
從偏重短期效應考核向突出長期效應考核轉變。一是突出轉變經濟發展方式。設置萬元GDP能耗、工業集中區畝均土地投資強度和產出等指標，促使各級干部更加注重產業結構的優化升級，更加注重集約發展，更加注重發展的質量和效益。二是突出科技創新。增加對科技創新的考核，設置與自主創新、科技創業有關的指標，引導各級干部更加關注自主創新和科技創業，不斷提升區域發展的核心競爭力。三是突出人與自然和諧發展。強化環境保護指標考核，引導各級干部將生態建設和環境保護貫穿于發展全過程，提高可持續發展水平。
從偏重一刀切、齊步走考核向分類指導、循序漸進考核轉變。各地發展條件、工作基礎不盡相同，干部考核不應整齊劃一。無錫市在考核中注重體現差別性、把握時序性、鼓勵創造性，在具體指標值上不搞一刀切，在達標進度上不搞齊步走，而是實行分類考核、分時段考核，鼓勵各級干部因地制宜、揚長避短，積極探索個性化、特色化的發展道路。
第9篇：發展科技的意義范文
一是融為一體。每一個團隊都是由來自各方的不同人員組成，這些人員有初創時期的創業者，也有后來的加入者，有的學歷高，有的學歷低。要使團隊中的所有成員都融為一體，首先就必須給員工創造一種歸屬感。做好這一點，關鍵在于要使每位員工明確了解自己是企業價值形成的一部分，使其在潛移默化中融入團隊之中。先來者要接納后來者，并將后來的員工當做未來的合作伙伴來對待，為團隊未來的發展共同盡心竭力。
二是相互尊重。營造相互尊重和信任的環境，是讓員工在工作中保持愉快心態的最重要一環。團隊中每個人的工作都會影響到其他同事的滿意度、客戶滿意度以及企業的最終運營情況。因此，企業必須營造一種人人平等、互相幫助的企業文化氛圍。使員工明確尊重同事、重視自己的重要性，并以相互尊重和保持尊嚴的原則對待客戶及同事。
三是適度授權。要使員工設身處地為客戶考慮，就必須賦予員工一定的自。員工在其授權范圍之內，不用請示上級就可以做出力所能及的決策，碰到突發事件也可以及時給客戶滿意的答復。也只有這樣，客戶才能獲得更好的服務。因此，企業必須信任員工，給予員工自由發揮的空間，并相信員工不會濫用這一權限。事實證明，只有創造相互信任的氛圍，員工才會對工作感到滿意，并把這種信任提升為對工作的積極投入，用出色的服務提高客戶的忠誠度，最終給企業帶來回報，達到良性循環。
四是強化溝通。現實表明，影響員工心情的常常只是一些小事，如果溝通渠道不暢通，小事情得不到管理層的重視和解決，日積月累就會影響員工滿意度乃至敬業度。這就要求企業必須建立一種有效的溝通制度，確保員工反映的每一個問題都能得到關注和客觀公正的解決。管理人員經常傾聽來自一線和基層的聲音，充分關注員工的合理化建議，就可以了解員工在工作過程中的真實感受，從而營造一個和諧相處的氛圍，進而提高員工的滿意度。
