紡織裝飾藝術設計精選(九篇)

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第1篇：紡織裝飾藝術設計范文

傳統藝術文化于現代的包裝設計中的應用，這其中最為常見的就是剪紙以及年畫等等，這些我國傳統的文化是對現代裝飾藝術設計中的重要設計理念以及元素，另外，在書法以及國畫方面是最為重要的文化精髓，將它們在現代裝飾藝術設計當中應用能夠達到出色的效果，從而充分的對人們的情感進行表達，這也是其它的一些元素所不能夠替代的。

2.傳統圖案文化在包裝設計中的應用

在我國傳統的圖案文化方面在現代的包裝設計中的應用也比較的重要，這一元素能夠直接性的表達一些寓意，具有很強的象征意義。在我國的古代社會和民俗文化當中有著眾多的吉祥圖案，例如我們所熟悉的鹿以及龍等，這些進行加工處理之后在裝飾設計中進行應用，能夠充分的體現出所要表達的內容。兩者的結合能夠增強現代裝飾的藝術性，從而將文化的品位也得到了有效的提高。

3.傳統色彩在現代裝飾藝術設計中的應用

在我國的傳統文化中的色彩元素在現代裝飾藝術設計中的應用也能夠增強商品的藝術效果，在不同的受眾方面進行設計的顏色也會隨之而發生變化，例如紅色所表達的是喜悅的情緒，而黃色則是權力的代表，通過對傳統的色彩進行合理運行，可以使得現代裝飾藝術體現出我國傳統的文化內涵，這樣就能夠增強裝飾的藝術魅力，在當前社會的不斷發展過程中人們的追求也在朝著多元的方向進行發展，所以只有將傳統的文化色彩運用在現代裝飾藝術設計中才能夠使得本民族的風格得以體現。

4.傳統文化元素在室內裝飾中的應用

再者就是在我國的傳統文化元素在室內裝飾藝術中的應用是當前建筑裝飾中最為常用的，在傳統的文化內涵上進行將造型以及工藝和色彩等加以充分合理的應用能夠表達出對美好生活的向往。在現代的紡織藝術設計過程中把獨特的傳統文化圖案的裝飾造型以及色彩等進行加工融入，從而能夠創造出典雅以及前衛的藝術效果，從而使得現代裝飾在時尚的體現過程中也能夠將我國傳統的文化內涵得以展現。例如：在我國的青花瓷圖案可以將其應用到現代紡織裝飾當中，這樣就能夠顯示出比較有層次感以及均衡比例的效果。在我國的傳統文化的發展過程中，經歷了歷史的變遷以及文化的積淀，在本民族的文化觀念以及審美思維已經形成，是對我國的傳統文化精髓的反映，在室內裝飾當中進行應用能夠別具一格的營造舒適完美的藝術風格。

5.結語

第2篇：紡織裝飾藝術設計范文

關鍵詞：紡織；纖維；毛織物

中圖分類號：J05 文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2012）26-0048-02

近年來中國設計界引進的各種不同形式西方纖維藝術展覽，在高校的纖維藝術教學所使用的教材中只介紹或者重點介紹了西方的壁毯歷史和編織工藝技法，如克里姆、奧比松、高比林等，很少提及中國傳統紡織纖維與現代纖維藝術之間的承接關系。

奧比松是法國中部的傳統壁毯編織工藝，是在臥式的織機上由經線和緯線平面交織的“通經斷緯”的彩色緯線圖樣。而中國傳統紡織的織繡技藝之一緙絲采用的是通經斷緯的織造技術，并且從當前出土文物的發現看，中國的緙毛要早于緙絲，在新疆就發現了漢代和南北朝時期的緙毛織物。但宋代的緙絲織造技術是令人驚嘆的技藝，并且有不少的傳世作品，上海博物館藏有南宋的緙絲名手朱可柔作品《蓮塘乳鴨圖》運絲如運筆，中國畫的神韻俱全。這些優秀的傳統精華都是可以在現代的纖維設計中借鑒學習的。舉此例子是說明既然中世紀的奧比松、高比林等古典工藝手法的發展歷史被西方藝術家編排于纖維藝術的歷史演變過程之中，那么我國纖維藝術尋其源頭也有其悠久的歷史。

本文中西紡織纖維藝術之比較著重于比較兩者的紡織纖維工藝設計歷史有兩點目的，一是為了證實雖有不同的曲折螺旋的發展方式，但不能否認的是中國有纖維藝術設計的歷史；二是為了讓中國纖維設計師能認識到中國傳統的染織歷史有很多借鑒和學習的寶貴資源，應當根植于傳統才能創新未來。當然這里會有人對紡織、染織、纖維等概念提出異議，認為現代的纖維藝術是新藝術。本人認為既然纖維藝術能把西方的紡織纖維的歷史作為纖維藝術設計的歷史，為何我們不能把中國的染織歷史作為紡織纖維的歷史，并且傳統的織造技術和現代的纖維設計工藝手法在織造以及編織技巧上都有很多共通之處。

一、西方紡織纖維歷史簡述

公元前1000年左右，斯堪的納維亞半島的人大量使用了羊毛纖維編織。公元前1100年至公元200年，秘魯南部海岸的帕拉卡斯人有很高水平的編織技藝。雖然這些工藝手法很早就在世界上產生了，但是在西方直到中世紀普及繁榮。12世紀至15世紀之間，掛毯作為宗教文化的載體裝飾于冰冷的哥特式宗教建筑中。題材內容多為宗教場面神話故事，也表現貴族歡宴、田園牧歌等生活場面，技術精湛，尺幅比較巨大，跟同時代的雕塑、繪畫等工藝美術在風格特點上很近似。17、18世紀巴洛克、洛可可藝術風格盛行，具有實用性和裝飾性的壁毯模擬油畫畫面更加精細，后來產業革命的到來以及再沒有富人的定制需求，這種奢華的風格壁毯逐漸銷聲匿跡。19世紀工藝美術運動，莫里斯提倡簡樸、實用、裝飾，突破了仿制油畫效果的局限，開創了新的發展前景。20世紀初受立體主義的影響，包豪斯設計學院進行了創意實踐，用編織材料創造并超越本身，把模仿畫面放到了挖掘纖維材料特性上。受抽象風格的影響，壁掛終于有了現代意義。20世紀30年代，法國掛毯大師呂爾薩開設了現代壁掛織造廠順應時展。20世紀50年代以后，國際性大融合成為潮流，各種抽象主義、表現主義在各個領域異常活躍，壁掛纖維藝術也從傳統壁掛的二維平面走向了三維空間，經過半個世紀多的發展，逐漸成為國際造型藝術的一個門類。

二、中國紡織纖維歷史簡述

距今1萬年前的新石器時代仰韶文化骨針、陶紡輪、石紡輪、龍山文化的骨梭，織造絲和麻織物相繼發掘出來。公元前1600年商朝殷墟出土的青銅鉞上有包裹用的幾何菱形連續的回紋織物，麻布染色同時繪有黑白線條。公元前1100年，西周染織工藝有了專門分工，植桑養蠶發達，此時不僅絲織種類增多，并且已將毛織物染色，手繪和刺繡都相當成熟。公元前700年左右的春秋戰國紡紗織造普及，品類繁多，織造精良。公元前200年左右的秦漢時期，染織生產分官營和私營，品種繼續增多有經錦、圈絨錦等，花紋在以前幾何紋的基礎上動物花卉紋樣增多。此后經歷魏晉南北朝，公元618年唐朝時期達到了一個高峰，染織分工很細，絲麻類生產遍布全國，漢錦為經錦，唐代為緯錦，能織出更復雜華麗的織錦，毛織、絲毯設有專門的機構管理生產。公元900年左右五代十國兩宋染織在唐代的基礎上又有發展，最有特點的是緙絲多織造繪畫書法惟妙惟肖。元代的毛織工藝發達，羊毛種類居多。明清時期蘇州織造、南京云錦聞名全國，在前代的積累之上刺繡還出現了四大名繡。1984年中國工藝美術總公司和中央工藝美術學院主辦了“首屆壁掛藝術展”，1985年法國纖維藝術家萬曼先生來到中國，帶來了現代設計理念，先后到北京地毯研究所和壁掛中心開展創作活動等，接踵而來的各種和國際壁掛、軟雕塑的展覽交流，直至2000年終于迎來了北京的洛桑國際纖維藝術展，中國設計師快速反應接納吸收西方的設計思維迅速融入國際纖維設計大環境。

三、中西紡織纖維藝術之初步比較結論

從工藝美術史比較中西纖維藝術設計，可以總結出以下幾點：

一是發展規律比較相同，都經歷的最初的簡單織造，到技術的發展進步、圖案種類增加，技術達到一個高峰因為歷史政治經濟的發展而發展，藝術運動思潮的推動又有大的進展。

二是目前纖維設計史中國染織設計史被排除在外的原因可能是設計原材料不以毛纖維為主。西方纖維藝術設計因地域氣候，多產羊毛，麻類，所以紡織纖維多采用羊毛材質，而中國最早繅絲養蠶所以絲織最發達最突出，所以世界關注中國絲織品的時候忽略了毛織品，毛紡織和絲綿麻的織造技術很多都是共通的。

三是不得不承認目前的纖維設計作品放眼望去，確實有很多不論題材構成形式包括審美都受西方設計思潮的影響，但不是絕對的，因為身處什么樣的文化氛圍，終究是跳不脫的，總會有她的深深地印記的，也應從近些年所展出的作品看到，有很多中國傳統文化的設計作品，并且西方的作品有一些也受到了中國傳統文化的影響。

目前經濟全球化，藝術信息的交流迅速，所以中西之間纖維藝術的交流平臺是很開放順暢自然的環境，此時需要抓緊這個時機，吸收蘊化西方的纖維設計的經驗，但重要的一點是不能盲目跟從，丟失了自己可以創新的傳統的精湛技藝是不可取的，希望能根植于傳統，開創有中國特色的紡織纖維藝術設計的未來。

參考文獻：

[1]林樂成，王凱.纖維藝術[M].上海畫報出版社.2006.

第3篇：紡織裝飾藝術設計范文

【關鍵詞】基礎造型 裝飾藝術 專業教學

對于裝飾藝術設計專業的學生而言，基礎造型是一項基本的能力。然而，我國的裝飾設計專業學生在手繪方面的能力普遍較低，對畫面的認識能力和感受能力不足。學校在課程設置中，也沒有對基礎造型課程以足夠的重視?；A造型在裝飾藝術設計專業教學中發揮著重要的作用，只有加強對基礎造型的重視，才能避免設計變成一項體力勞動，賦予設計應有的創新和生命力。

一、當前裝飾藝術設計專業教學中存在的問題

首先，從課程設置的層面來看，學校在設計專業培養的過程中，存在著課程設置不合理的現象。裝飾藝術設計專業的學生一般從大一開始學習基礎造型，并進行系統的專業基礎訓練。到大二就開始分專業方向，這也導致了裝飾藝術設計專業學生接受專業基礎訓練的時間過短，專業基礎不牢固。對裝飾藝術設計專業學生后續的專業訓練造成一定的障礙，很多學生難以找到正確的思路和方向。

其次，從思想層面上看，學校對基礎造型課程沒有予以足夠的重視。裝飾藝術設計專業的學生由于缺乏基本的造型知識，難以延展設計思維。盡管在當前的裝飾設計專業教學中普遍強調創新思維，然而創新思維并非無源之水、無本之木。形象是裝飾藝術設計創新的基礎，也是一切美術設計的根本。如果學生沒有進行深入的基礎造型學習，就難以找到創新的方向。

最后，從技術層面上看，現代教學工具的普及從一定程度上造成了一些裝飾藝術設計專業的教師和學生越來越不重視基礎造型。由于基礎造型課程的課時量過少，學生的造型能力得不到有效提高，不能很好地對形象進行把握?，F代工具使設計的學習更加方便，但也造成了思維上的惰性。一些裝飾藝術設計專業的學生過分依賴現代設計工具，很少進行身體性的訓練，導致了思維模式的狹窄。

二、基礎造型在裝飾藝術設計專業教學中不受重視的根本原因

（一）教學觀念

在裝飾藝術設計的教學中，存在著不重視基礎造型訓練的錯誤教學觀念。一些教師受傳統的設計教學體制的影響，沒有認識到基礎造型課程的重要性。這也造成了教師手繪能力普遍較低，無法給學生正確的基礎造型指導。

（二）教學體制

目前，諸多學校在教學管理中普遍存在著不完善的現象。教學側重點的不同導致了教學團隊偏重于專業課程的建設，忽略了學生必須具備的基本能力。不重視基礎造型課程建設，導致了課程計劃中基礎造型課程的壓縮。

（三）社會原因

在進入21世紀以來，科學技術得到了飛速的發展，對裝飾藝術設計專業的教學也產生了巨大的影響。這種影響表現在當前的裝飾藝術設計課程更加依賴圖片，開始具有強烈的商業化色彩。為了滿足現代商業化的市場需求，一些裝飾藝術設計往往只是對圖片的簡單拼接。隨著工業時代的不斷發展，出現了傾向于幾何化的藝術思潮，傳統繪畫在裝飾藝術中的地位逐漸降低，裝飾藝術的造型越來越傾向于幾何畫和抽象畫。這也造成了裝飾藝術設計中手工繪畫的分量降低，在裝飾藝術設計專業的教學中，更傾向于迎合當前社會的抽象化、機械化的審美取向。

三、裝飾藝術設計專業教學中基礎造型的重要性

設計學科與其他學科不同的是，裝飾藝術設計專業對于學生的審美能力有著較高的要求，而審美能力必須在基礎造型訓練中得到培養和鍛煉。學生只有通過系統的基礎造型訓練，才能提升自己發現美、捕捉美的能力。對于裝飾藝術設計專業的學生而言，基礎造型課程最為重要的作用，就是培養和提高學生的藝術修養。只有具備了一定的藝術修養，才能對裝飾藝術設計進行創新。

（一）重視基礎造型課程，提高裝飾藝術設計專業教學水平

要提高我國裝飾藝術設計專業的教學水平，就必須提高對基礎造型訓練的重視。在裝飾藝術設計的教學過程中，應該積極開展專業之間的學術實踐交流。特別是裝飾藝術設計專業和美術專業要積極開展廣泛的學術交流，提升專業認知、更新專業培養的理念。學校的科研團隊要對課程體系、課程設計進行良好的規劃，增加基礎造型課程的課時量，切實提高裝飾藝術設計專業的教學水平。

（二）通過基礎造型提高學生的藝術審美素養和感受力

通過基礎造型課程，可以有效提高裝飾藝術設計專業學生的藝術審美素養和感受力，使裝飾藝術設計專業的學生能夠打好專業基礎。在基礎造型課上，教師要帶領學生參觀優秀的裝飾藝術設計展覽，培養學生的藝術鑒賞能力。要打破裝飾藝術設計專業教師和學生對于現代化設計工具的過分依賴，組織學生進行寫生訓練，培養和提高學生的造型和色彩能力，使學生能夠更好的把握設計審美的方向。

（三）通過基礎造型拓寬學生的藝術創作思路

裝飾藝術設計從本質上來說是一門藝術設計學科，要做好裝飾藝術設計就需要一定的藝術表現能力和綜合創作能力，基礎造型課程能夠有效地提高裝飾藝術設計專業學生的藝術表現能力和創作能力。為了拓寬學生的藝術創作思路，應該有意識地加重基礎造型的課程比重，在設計教學中滲透審美教學和造型訓練。提高學生對美的感知能力，培養和提高學生的造型能力，培養學生的形象思維，拓展學生的藝術創作思路。只有這樣才能實現裝飾藝術設計的創新。

結語

基礎造型對于裝飾藝術設計專業的教學有著重要的作用，然而當前的裝飾藝術設計專業教學中卻沒有對基礎造型予以足夠的重視，一定程度上也制約了裝飾藝術設計專業的學科發展。在教學改革的過程中，必須充分認識到基礎造型的重要性，提高基礎造型的課程比重，使裝飾藝術設計專業的學生能夠接受系統的基礎造型訓練。

參考文獻：

[1]唐月.高校藝術設計專業透視學課程教學經驗談[J].商業文化（下半月），2011（8）

第4篇：紡織裝飾藝術設計范文

【關鍵詞】軟裝飾材料；室內環境；藝術設計

在當前的背景下，人們各方面需求都在不斷提升，但是，人們也越來越重視環保問題，而且整體的審美意識也在逐步提升。所以，人們對于室內環境的軟裝飾材料進行選擇的過程中，會更加注重性價比和環保性，既要保證較強的藝術審美體現，又要具備較強的經濟性和環保性，才能滿足要求。

1軟裝飾材料概述

在室內環境藝術設計的過程中，使用頻次最高的就是軟裝飾材料，可以說其是構成立體室內空間最不可或缺的材料。舉例來講，沙發、窗簾等，均屬于重要的軟裝飾材料。而且這些材料有機組合成一起，才能賦予室內獨特的視覺呈現效果。在具體運用軟裝飾材料的過程中，不可盲目應用，而是要對整個室內空間的大小，進行充分考慮，還要考慮到一些尺寸問題，以及房主自身的習慣和喜好等方面，才能設計出更科學的方案。此外，對于軟裝飾材料而言，對比其他室內施工，可以說是非常簡便，只需要簡單地擺放和安裝就可以，并且在后續的使用過程中，進行適當的養護即可。在設計過程中，軟裝飾材料的運用可以讓整個室內設計元素，變得更加豐富化和多彩化，進而提高室內環境的藝術性。從某一角度來分析，對于軟裝飾材料而言，其并非單獨存在于室內環境設計之中，而是與硬裝飾材料彼此之間的相輔相成的，而且呈現相互補充的態勢，這樣才能呈現出更為藝術性的室內環境效果[1]。在具體的建筑室內環境藝術設計的過程中，軟裝材料的運用，還要遵循一定的原則。首先，就是要遵循突出重點和相互呼應的原則，其次就是要遵循統一和變化有機結合在一起的原則，最后就是在必要的情況下，對單純風格設計原則進行遵循。對于單純風格這一原則而言，就是設計人員依據具體的空間風格，對具體的軟裝飾材料，進行單一的布置和陳列，這樣就能將整個室內空間的單純性體現出來；對于統一和變化原則而言，就是要在整體設計過程中，確保軟裝飾材料可以與整體空間呈現出一種協調和統一變化的效果；對于相互呼應原則而言，則是要確保軟裝飾材料的運用，可以與硬裝飾材料實現恰到好處的呼應，體現出層次感的同時，也要給人一種和諧感；對于突出重點原則而言，就要以視覺角度切入，明確具體的軟裝飾的視覺中心，進而吸引人的目光。

2軟裝飾材料的功能

2.1柔化空間

眾所周知，在我國的建筑行業發展中，各大建筑物施工和建設的主要材料就是鋼筋混凝土，在這樣的背景下，最終形成的建筑空間自然而然就具備棱角分明的特點，而且給人一種疏離和冷漠的感受，導致人身處其中，感覺心情不佳。但是有效運用軟裝飾材料，就可以對這一缺陷進行更好的彌補，而且通過軟裝飾材料的搭配運用，可以讓人們感受到更多的溫暖，進而使得原本生硬的空間，進一步被柔化。

2.2分割空間

人們居住的室內空間，一般都有不同的功能區，而且這些不同的功能區必須進行有效的分割，若一味運用硬裝修達到分割效果，勢必導致空間過于生硬化，缺乏靈活性，而此時運用軟裝飾材料，可以讓空間保證連續性的同時，又能巧妙地劃分不同的功能區域。在我國古代，人們在室內居住中，就會將一些屏風、窗簾等軟裝飾運用進來，達到分割空間的效果。此種方式可以最大化地滿足人們的多種需求，還具備較強的靈活性。

2.3豐富空間層次

在建筑內部，通常情況下，一個空間可以具備多種功能，而且在劃分空間的過程中，只有保證層次性，才能不失美感。而應用軟裝飾材料，可以恰好幫助室內空間，建立獨有的層次感。而且高效運用不同的軟裝飾材料，依據房主的個人視覺審美要求，進行有序的排列，可以賦予空間特色，同時又不失層次感。當然，不僅僅軟裝飾材料本身可以達到這樣的效果，對于軟裝飾材料自身的顏色，也可以達到豐富空間層次的效果，人們在看到暖色調時，都會感覺非常溫暖和溫馨，而在看到冷色調時，就會有一種空曠疏離之感，恰到好處地運用對比色，可以讓整個室內的空間更加層次分明，同時還能活躍室內的氣氛[2]。

2.4塑造氣氛

在一個室內空間之中，具體氣氛如何，需要多個角度共同塑造而成。其中軟裝飾材料是效果最為明顯的材料。不論是要營造出大方或者清新的室內氣氛，還是要營造出莊重、繁華的室內氣氛，都可以依靠軟裝飾材料，進一步實現。其中軟裝飾材料運用的統一性，可以讓人感覺到精神上的放松，而且可以根據不同的色調，布置成不同的效果。此外，軟裝飾材料的圖案也可以進一步塑造室內空間的氣氛。

3軟裝飾材料在室內環境藝術設計中的運用

3.1常見軟裝飾材料

在室內環境藝術設計過程中，經常會運用到的軟裝飾材料有非常多。首先，就是人們最常見的紡織品，其次就是一些書畫、織物，最后就是燈光和一些工藝品。其中，最不可或缺的元素，就是紡織品。此外，室內環境藝術氣息的主要體現依據，就是一些書畫作品，不僅僅可以渲染一種藝術文化氛圍，可以凸顯出房主的文化修養和內涵；對于植物而言，其可以綠化整個室內空間，也是不可或缺的點綴要素。在室內空間中，最不可或缺的就是燈光，而且燈光的明暗以及具體的外表裝飾效果，都可以將室內裝飾風格體現出來。最后就是工藝品，工藝品也是必不可少的點綴要素，可以直接地體現出居住者的個人品味，可以展現出整個室內空間的裝飾主題[3]。

3.2軟裝飾材料與室內空間的搭配

在室內環境藝術設計之中，具體軟裝飾材料的不同，那么最終呈現的效果也是千差萬別。而且站在客觀的角度來分析，不同的軟裝飾材料彼此之間，都具備一定的主次關系，那么在具體設計過程中，就可以高效運用這樣的關系。在現實中，首先，織物中占據重要地位的就是窗簾和床罩等，而且這些織物會潛移默化的確定整個屋子的風格；緊隨其后的就是一些墻布和地毯，最后才是一些桌布等小的物件。而且這些織物彼此之間具備一定的從屬關系，根本作用，就是對室內空間進行恰當的點綴，又或者是烘托整個室內空間的氛圍，雖然織物本身占據比例并不是非常大，但是在設計過程中，也要保證與整個主體空間設計風格完全呼應，避免過于突兀。在具體設計過程中，設計人員要想協調好這三方面，達到最佳的層次對比效果，就要進行分別特定處理，根據大的室內風格，確定小的軟裝飾分別風格，這樣才能達到最佳的設計效果。

3.3軟裝飾材料色彩的運用

在建筑室內環境藝術設計過程中，不論是軟裝飾材料的色彩，還是具體的紋樣，都會直接地影響到整體室內空間呈現效果，而且色彩可以說是最為直接的視覺體驗，實際色彩差異性如何，都會給人才來不同的心理感受。舉例來講，在室內空間設計過程中，有效運用一些相對鮮艷的色調，那么整個空間就變得更加積極和明亮；若設計過程中，運用相對灰暗的色調，則會讓人感覺分外的壓抑。所以，織物顏色的選擇和運用極為重要，可以有效地烘托室內環境氛圍。又如，在一些娛樂場所的空間設計中，一般都會將色彩相對鮮明的色調運用進來，這樣就可以渲染一種歡樂的氛圍，進而讓人心情更為愉快；在醫院這一類室內空間設計過程中，由于這一場所具備特殊性，主要就是救死扶傷，且具備一定的緊張心理因素，所以，一般都會采用暖色調，進而達到緩解患者和家屬緊張心理的效果。此外，在進行室內環境藝術設計的過程中，需要先選定基礎的色調，然后在適當的添加裝飾性的材料，進而讓色彩呈現出更好的疊加效果，舉例來講，現如今大部分的臥室空間，都會選擇白色主色調，那么就可以適當地增添粉色的床上用品，這樣就可以讓溫馨氣息充斥在房間的每一個角落，讓居住者感覺更為愜意。

3.4軟裝飾材料圖案的運用

眾所周知，不同的織物，實際的圖案和花紋也有很大的差異之處，而且運用到空間藝術設計之中，可以增添不同的韻味。舉例來講，遵循一定的規律，連續重復同一種花紋樣式，就可以形成極具特色的旋律，并且在整個室內空間中，起到非常明顯的點綴裝飾作用；依據一定的規律，變化連續性的花紋樣式，又可以得到具備漸變式的裝飾效果；若遵循一定規律，將花紋樣式進行交叉，那么最終形成的圖案，又會具備交錯韻律的特點。在具體的室內環境藝術設計過程中，只要運用的織物本身圖案具備重復性，那么就可以將其韻律美淋漓盡致地展現出來，而且在設計的過程中，可以將不同的文化和地域特色融合進來，選取恰當的織物圖案，就可以營造出別具一格的室內環境效果。根據過往的經驗，我們可以明確發現一點，就是很多的家庭都非常喜歡運用圖案搭配的方法，來營造空間氛圍，但是從現實角度來分析，若生硬的將一些圖案直接加入進來，那么會造成適得其反的效果，還會給人一種凌亂之感。所以，就要通過軟裝飾材料的運用，在局部位置添加相應的圖案，這樣不僅可以滿足整體布局需求，又可以避免過于雜亂化和錯亂化。此外，如果在設計過程中，一些客戶并不習慣既定位置的圖案，那么就可以通過移動軟裝飾材料的方法，增加圖案的可變性，這樣就能滿足客戶的個性化需求。

4結束語

總而言之，在建筑室內環境藝術設計過程中，軟裝飾材料是最不可或缺的內容。所以，在具體設計過程中，必須從空間搭配和色彩以及圖案這幾個角度進行科學合理的運用。當然，軟裝飾材料的運用，還應考慮到居住者的喜好以及整體的硬裝風格，這樣才能設計出充滿藝術感的室內空間。

參考文獻

[1]吳哲.軟裝飾材料在現代室內環境藝術設計中的應用研究[J].居業,2019(10):43+45.

[2]徐瑞萍,聶毅.軟裝飾材料在茶樓室內環境藝術設計中的運用策略[J].福建茶葉,2018,40(11):454.

第5篇：紡織裝飾藝術設計范文

關鍵詞:室內;環境;藝術設計;軟裝飾;材料;應用

室內環境藝術設計是建筑物投入使用之前所需要進行的非常重要的一個環節，如果一個建筑物沒有經過室內環境藝術設計那么這一個建筑物不僅僅會缺乏應有的美感以及實用性，甚至還會直接影響到建筑物很多使用功能的發揮，所以說現代的建筑物在最終投入使用之前都是需要進行室內環境藝術設計的，也就是說對建筑物室內的環境進行美化以及裝飾之后再將建筑物投入使用。在室內環境藝術設計當中使用的裝飾材料對于裝飾質量的影響是非常大的，軟裝飾在室內環境藝術設計當中占據了重要的地位，直接影響到了建筑室內環境的質量以及設計風格，所以說想要達到更好的設計效果，我們需要對軟裝飾材料進行合理的運用才可以。

一、軟裝飾材料概述

在室內環境藝術設計當中經常會使用軟裝飾材料，那么軟裝飾材料到底是什么呢?很多人可能都不是很清楚，其實在建筑物的居住場所當中，能夠進行隨意的變動以及更換的家具都可以理解為軟裝飾材料，比如說沙發、裝飾工藝品以及窗簾等都是屬于軟裝飾材料的，這些軟裝飾材料組合在一起就形成了對建筑房間當中物件的二次擺放。我們在進行軟裝飾材料使用的過程當中需要充分考慮房間的大小、性狀以及房間當中主人的喜好、習慣以及經濟狀況等，需要在裝飾的過程當中充分利用這些因素，能夠保證軟裝飾設計方案能夠充分地對居住者自身的欣賞水平以及個人品味進行體現［1］。軟裝飾材料具有施工簡單方便的特點，在建成之后使用的過程當中具有保養維修簡單，清洗、維護以及更換方便的特點，并且這些軟裝飾材料在進行挪動的時候都非常的方便。在進行設計的時候，軟裝飾材料的使用能夠幫助設計元素變得更加豐富多彩，能夠在室內環境藝術設計當中附加更多的藝術價值，如果說建立的軟裝飾材料因為時間過長而顯得有些陳舊了，我們在進行更換的過程當中也不需要花費太多的金錢，只需要稍微進行一下變動就能夠表現出新鮮感。在室內環境藝術設計當中，軟裝飾材料并不是獨立存在的，它與硬裝飾材料之間是相互協調的，兩者之間能夠進行相互補充、相互融合，能夠對室內的環境共同進行充實，提高室內環境的藝術美感［2］。

二、軟裝飾材料的現狀

雖然說軟裝飾材料自身有著十分多的優點，但是我國軟裝飾材料的使用當中確實存在著很多令人擔憂的問題，那就是現在很多的室內環境藝術設計人員在進行設計的過程當中對室內的硬件裝飾比重進行了增加，忽視了對室內環境進行軟裝飾，這就使得現在很多的建筑物室內環境顯得單調并且沒有足夠的色彩。但是隨著現在社會經濟的不斷發展，人們自身的品味開始不斷提高，在室內環境設計當中，人與環境的和諧成為了室內環境設計的主題，雖然說在過去的室內環境藝術設計當中會有著軟裝飾材料這一因素的相關設計，但是都是鳳毛麟角，在整體的室內環境藝術設計當中所占的比重都是比較少的，設計師也都沒有將軟裝飾材料作為室內環境藝術設計的重頭戲來進行設計，所以說眾多的設計師對于軟裝飾材料的研究都非常少，甚至于對軟裝飾材料進行研究的文獻幾乎沒有，很難找到?，F在在室內環境藝術設計當中進行軟裝飾材料使用的過程當中需要注意的就是對資源進行節約的方面，現在很多的裝飾材料都沒有考慮到環保性方面的問題，其中很多的軟裝飾材料都含有甲醛等一些具有輻射或者是嚴重危害性的材質，同時在進行很多的室內環境藝術設計當中盲目的對材料進行使用，造成了資源的過度浪費，再就是進行設計的過程當中盲目的進行跟風，對于房屋建筑進行大量的改動，在動用了大量的預算之后還沒有收到應有的效果，對軟裝飾材料進行運用的過程當中沒有進行良好的布置［3］。最后就是現在的設計師沒有真正的走入到基層的生活當中，沒有進行創新創造的信心，并且室內設計師在進行設計的時候應該在保證設計新穎的同時還需要考慮到室內設計的大眾化、實用性以及經濟化等，幫助居住者提供一個舒適的生活環境。

三、軟裝飾材料應用過程需要遵守的原則

1．重點突出、軟硬協調

我們完全可以將現在的室內環境藝術設計比作是綠葉配紅花，無論是多么密集的綠葉，最終的目的都是為了存托出紅花的美，所以說，我們在對軟裝飾材料進行設計以及使用的過程當中一定要分清楚裝飾的主次，不能夠盲目的進行設計，防止出現喧賓奪主的情況，一旦我們在進行設計以及使用的過程當中出現了主次不分的情況，就會導致室內裝修沒有了特點，更不要說產生美感了。我們在室內裝飾設計當中做到突出重點，讓人一進門就能夠將視線集中在你想要突出的重點之上，讓人能夠感到一種層次分明的美感［4］。我們在進行軟裝飾材料的選擇的過程當中，也需要保證軟裝飾材料的風格與硬裝飾材料的風格保持一致。在進行室內環境藝術設計的過程當中，設計師需要采用一定的設計手法，使得軟裝飾材料與硬裝飾材料在進行過渡的過程當中呈現出一種層次感以及和諧感，比如說我們可以應用色彩的巧妙搭配實現軟裝飾材料與硬裝飾材料之間的自然過渡。

2．風格單純、統一和變化需要保持協調

我們在進行室內環境藝術設計的過程當中，單純的風格能夠給人們一種真實以及潔凈的感覺?，F在家居風格是多種多樣的，比如說傳統風格以及意識形態風格等，當然除了這些風格之外，居住者自身的才能、個人的喜好以及各種外部因素等都是會對風格產生影響的。在進行室內環境意識設計的過程當中，設計師首先需要選擇一種合適的風格，然后就從這種風格來出發，從這個角度出發，讓軟裝飾材料能夠圍繞著一個主體風格來進行布置。軟裝飾材料在進行布置的時候一定需要為這個整體的形式進行服務，依據建筑物室內的大小、色系、空間以及家具等來進行布置，與硬裝飾材料組合在一起形成一種完整的體系以及風格。

四、軟裝飾材料在室內環境藝術設計當中的應用

在室內環境藝術設計當中軟裝飾材料的種類是非常多的，比如說家居、紡織品、陳設以及裝飾工藝品等。在我國傳統的室內環境藝術設計當中，主要注重的室內設計造型上的精巧，講究的是裝飾上的豪華，這樣就能夠使得建筑物的室內具有富麗堂皇的藝術風格。但是在現在的室內環境藝術設計當中設計觀念主要就是注重個性的自我表現，追求的是簡潔以及大方的室內設計風格，這樣能夠更好的體現居住主體對于自然生態的一種自然審美追求。筆者下面就以現在軟裝飾材料當中比較常見的織物為例來說明軟裝飾材料在室內環境藝術設計當中的具體應用。

1．織物在室內的搭配

不同的織物在室內環境藝術設計當中能夠發揮不同的特點，所以說在客觀的條件之下，不同的織物之間都會存在著明顯的主次關系。通常的情況之下，窗簾以及床罩這些織物都會在織物當中占據著主要的地位，也會對室內整體的環境設計風格進行確定，還能夠決定裝修的藝術格調。其次就是室內的地毯以及墻布，最后才是室內的桌布以及壁掛這些小的物件。這兩個方面的織物與之前說的主格調之間是存在著從屬關系的，他們主要的作用就是對主格調進行一定的點綴以及充分的襯托，并且需要保證與主格調之間能夠保持相互的呼應。在室內環境藝術設計當中如果想要更好的體現這三個方面之間的層次對比，就需要進行一定的處理，這樣能夠使得室內的裝修設計格調以及風格進行充分的突出，還能夠更好的提升居住者自身的品味，還是對室內環境藝術設計師獨特眼光的一種認可。

2．織物在色彩當中的體現

在室內環境藝術設計當中，我們從室內藝術的角度來看，織物在室內的搭配是需要合理的，比如說織物自身的花紋樣式，織物色彩的濃淡等，這些不同的色彩能夠表現出不同的心理特征，比如說黃色是屬于暖色系，黃色象征著溫情，能夠給人一種華貴、歡樂以及熱烈的感覺，黑色屬于冷色系，象征著線條的輪廓，能夠給人一種生冷以及神秘的感覺［5］。我們在對織物進行選擇的時候，需要進行考慮的不僅僅是建筑物室內整體的設計風格，還需要對四季的變化以及氣候的遷移進行考慮，同時織物的不同色彩也能夠反應居住者自身的心理，比如說在夏天的時候人們一般都喜歡選擇一些冷色調的色彩來進行裝飾，這樣能夠通過色彩傳遞給人們一種清涼以及爽快的感覺。

3．圖案在織物當中發揮的作用

在織物當中不同的圖案以及樣式和花紋等能夠讓室內環境給人一種獨特的風格以及美麗，比如說我們可以將織物當中不同類型的幾種花紋重復進行出現，并且進行有規律的排列，這樣就能夠使得這個規律排列的花紋當中產生一種不同的韻律。如果說在織物上的圖案有著一定的連續性以及重復性，也就是說有一定的規律可循，那么我們就可以利用這種獨特的韻律在室內環境當中營造一種和諧的并且具有美感的韻律感。綜上所述，軟裝飾材料是現在室內環境藝術設計當中比較常用的一種材料，但是現在對于軟裝飾材料應用的相關文獻并不多，很多設計師在進行軟裝飾材料應用的時候總是會出現各種問題，本文主要分析了軟裝飾材料在室內環境藝術設計當中的具體應用，希望對提高軟裝飾材料的應用質量有一定的幫助。

參考文獻:

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［4］王玲．軟裝飾材料在室內環境藝術設計中的應用分析［J］．現代裝飾(理論)，2015，12:32－33．

第6篇：紡織裝飾藝術設計范文

關鍵詞：居住空間 軟裝飾藝術 纖維藝術

1.軟裝飾藝術

軟裝飾藝術設計需要具有較高文化素質和藝術修養，熟練各種裝飾材料性能和工藝制作技能，具有較高的裝飾藝術創作設計能力和初步的科研能力，涉及企事業部門、各類設計公司從事室內外設計、裝飾繪畫、景觀設計、家具設計、小區規劃等創作設計。

居住空間的軟裝飾通過在室內環境中，對經特別選擇之后的家具、工藝品、收藏品、燈具、花草植物等可移動裝飾物進行構成組合。軟裝飾對室內空間的分割大多采用象征性的形式。創造開放性的多元化空間，這樣不會使空間顯得擁擠，使室內的空間無須“硬隔斷”便可得到充分利用，并可以產生富有節奏感的交相輝映的裝飾美感。在室內軟裝飾階段，我們可以用家具、屏風、地毯等移動裝飾物來對室內進行空間功能的劃分，一塊地毯，一組低柜或一個小型雕塑，我們便可以利用其位置的擺放來對室內劃分出一個虛擬的空間來，人們在室內的行進線路會自然地繞開這些物體，從而在室內進行“隔斷”便可以虛擬出不同功能的空間。在室內環境設計中，合理運用開發這種“軟環境”可以創造出溫馨、愜意的居室環境和各種舒適宜人的情調空間。室內紡織品設計在成功的室內環境設計中起著至關重要的作用。作為人的另一層皮膚和室內建筑空間內層的紡織品，它是作為聯系外部裝修和人之間的媒介而存的，是把人引向更另舒適的室內環境的橋梁。室內紡織品和室內空間的相融之處，正是人類生活最理想的室內環境。

2.居住空間中軟裝飾的流行趨勢

在當今個性化、多元化的信息時代,市場競爭日趨激烈,消費觀念也在不斷發生變化,人們對生活、起居的居住空間要求也從簡單實用過渡到更高層次的追求.這就要求我國設計師從使用功能、從消費者的情感出發,構思創新的居住空間設計概念,即概念設計.運用概念設計獨特、創新的特點,使居住環境能夠適應新的消費觀,促進我國居住空間設計水平的提高,立足于民族文化之本,實現與世界對接的同步發展.家用紡織品是軟裝飾中最重要的裝飾手段。室內紡織品設計要根據特定的室內環境來考慮具體的裝飾，只有注重藝術性和主題性，才能創造出高品位、有人情味、藝術感強和有吸引力的優美環境。因此，室內紡織品設計要有一個與室內空間形態、物質形態相關聯、獨具特色和立意新穎的主題。個性化的體現無疑是居住空間的主流趨勢。

3.纖維藝術—DIY裝飾創作

80后的居家理念：舒適、情調、等以此展示自己對待生活的態度。比如運用鉤針的技法，制作沙發上的靠墊，或是茶幾上的面巾等，以及布衣情侶娃娃，作為生活的一角。無不體現出，生活的易趣。纖維藝術是現代藝術的一種形式,它泛指一切以纖維材料進行創作的藝術作品，包括各種編織、印染、絎縫、軟雕等等。目前，中國的纖維藝術隨著現代主義文藝思潮的影響與傳播，藝術家們對纖維材料的積極探索，與世界各國纖維藝術的不斷交流，及高校纖維教育的開展，中國的纖維藝術煥發出勃勃的生機。雖然纖維藝術的材料是客觀存在的物質形態,本身具備自然的符號,但作為原始材料,只有通過纖維藝術家靈巧的雙手,有意識地去運用貼、繪、編、捆、縫等多種獨特的手工藝方式,在線與線的交錯中,凹凸變幻的肌理中,傳達出人與自然融合的符號語言。如一條條雜亂的稻草、藤條、柳,經過編織便成為一件樸素的壁飾 ;一堆堆破舊的廢紙在加工成紙漿或折疊拼接后,可創造出富有肌理感的纖維裝飾畫 ;殘敗的枯樹枝被不同的毛線包纏后,又被賦予了生命延續之感。總之,現代纖維藝術，隨著多種材料和純手工藝制作的發展,愈來愈明顯地進入到人們的觀念中,產生視覺和心理上的美學效果。兩年一度的“從洛桑到北京”國際纖維藝術雙年展，給我們留下許多啟迪，從作品中探究現代纖維藝術發展的諸多特點，體會東西方不同文化傳統上所呈現的不同藝術形態和文化觀念。近年來中國纖維藝術發展的可喜成績，中國纖維藝術家的作品日臻成熟，呈現上升之勢。

第7篇：紡織裝飾藝術設計范文

關鍵詞：傳統茶文化；軟裝飾材料；室內環境藝術設計

茶文化是在我國民間飲茶過程中逐漸形成的藝術表達，包含詩詞、器具、音樂、舞蹈等多種形式，兼具藝術審美和實用性。軟裝飾材料起源于十九世紀初的歐洲，包括窗簾、靠墊、鐵藝等具有審美情趣的小件材料，區別傳統裝修一次成型、風格固定的情況，在材料的使用、更替相對靈活，滿足了現代室內設計中戶主的個性化要求和環保經濟需求。軟裝飾材料的出現為設計師提供了更多選擇，解決了傳統室內裝修預算不足的問題，房間使用者也可以根據自己的喜好對內部裝飾材料進行變更。茶文化軟裝飾材料的出現是我國傳統民族文化與現代審美重疊的具體表現，通過圖案、材料、配色的獨特變化，衍生出種類繁多的裝飾器物，實現人們對生活藝術的不斷追求，使特色民族文化融入到一般百姓生活中。通過對茶文化軟裝飾材料與室內環境藝術設計研究，有助于加深設計師對傳統文化元素與現代設計關系的理解程度，滿足現階段多元化藝術要求，在改變傳統的設計理念的同時，全面提高人們居住環境。

1茶文化軟裝飾材料

1.1茶文化軟裝飾材料現狀

世界經濟一體化的不斷發展，發達的信息技術實現全球范圍內的數字共享，外部條件的變化對我國傳統裝修模式造成了一定沖擊。與西方發達國家相比，我國軟裝修材料發展尚處于起步階段，材料風格主要是對現有設計風格的學習，大多偏歐美化，對傳統文化的兼容性不是很好。其中，茶文化軟裝飾材料采取“拿來主義”，即設計師將茶文化中本來存在的茶具、茶席、木質桌椅等已有器物進行插入擺放，只適用于風格鮮明的中式裝修，沒有很好地調和現代設計與茶文化關系。傳統裝修的功能主要集中于空間規劃和功能型家具設計，在現代室內環境藝術設計過程中加入軟裝飾元素可以為室內環境帶來生動感的同時也可以實現對傳統茶文化的探索?，F階段，茶文化軟裝飾材料主要存在三點問題：首先，節能環保功能不足，傳統茶具及家具大多以木質或竹質為主，在家裝中開辟出茶室空間并配置相應器具花費不菲，無法起到軟裝飾材料節能環保作用；其次，設計理念固化，我國茶文化軟裝飾材料的應用時間較短，在現有室內環境藝術設計中受國外流行設計元素影響大，設計師往往無法兼顧裝修與裝飾的一致性；最后，設計師對茶文化的理解不足，由于設計師對傳統茶文化的了解程度不同，在軟裝飾材料的運用中對其中人文理念的把握還不足夠。

1.2茶文化軟裝飾材料功能

茶文化軟裝飾材料以其獨特的藝術表現和豐富的精神內涵，受到廣泛喜愛，在為設計師帶來全新設計靈感的同時，也為居住者帶來了舒適的居住環境和審美享受。茶文化軟裝飾材料作為軟裝飾材料的具體分類，是現代室內環境藝術設計的重要組成，其基本功能包括：分隔空間、愉悅身心、文化表達三點。分隔空間的功能，即通過裝飾物件實現對室內環境的空間劃分，比較典型的有裝飾屏風、茶簾、室內景觀等，直接從物理上隔開使用區域。也有設計師通過顏色變幻或不同風格圖案設計，從視覺上劃分不同區域，達到居住者規劃室內空間的目的。愉悅身心的功能，在相對固定的室內裝修中，靈活的茶文化軟裝飾材料可以調節人們的視覺感受，柔軟的織物、小型綠色盆景、特色小擺件都可以為室內環境帶來新意和生機。隨著物質生活水平的不斷提高，人們開始關注自身居住環境情況，符合居住者審美的茶文化軟裝飾材料可以在符合室內設計主題的同時使屋主身心愉快。文化表達的功能，茶文化軟裝飾材料中本來蘊含的文化元素，是設計師及屋主對民族文化理解與喜愛的表達，直接反饋出居住者的審美喜好和藝術修養。在軟裝飾材料銷售上，美觀實用的裝飾材料可以有效吸引人們了解相關文化元素，幫助我國傳統茶文化進行推廣。

2茶元素室內環境藝術設計應用

2.1茶元素室內環境藝術設計的應用原則

茶元素軟裝飾材料在室內環境藝術設計過程中需要遵循：協調主次、風格一致、安全實用三大原則。首先，協調主次原則，本質上來說，室內環境藝術設計運用茶元素就必須在最主要的裝飾設計上采用茶文化元素。這代表室內環境的整體風格，而一些次要的裝飾可以根據設計師或者主人的喜好進行變通，但是軟裝飾材料不宜過多。一些缺乏經驗的設計師或屋主盲目增加軟裝飾物品數量，導致室內裝修與裝飾關系顛倒，使室內整體環境過于繁雜，茶元素軟裝飾材料無法起到應有的作用；其次，風格一致原則，在設計開始前設計師和屋主需要充分溝通室內環境的主要風格和創作基調，在明確整體設計風格的基礎上進行后期修飾，注意軟裝飾材料的色彩及圖案風格是否與其他家具相配，避免對某一元素的生硬加入；最后，安全實用原則，即設計師需要掌握軟裝飾材料的根本意義，是對室內環境的視覺美化和功能輔助，避免華而不實或過度裝飾帶來的鋪張浪費，在裝飾材料的選擇上注重環保和使用者健康（例如：一些質量不合格織物產生的靜電會造成大量灰塵吸附影響人們健康），確保滿足居住者審美的同時提高裝飾功能性。

2.2茶元素室內環境藝術設計的應用方法

針對上文提到的茶元素軟裝飾材料發展現狀與使用原則，其在現代室內環境藝術設計中的應用需要以傳統茶文化思想為核心，在保持茶文化思想精髓的基礎上通過器物造型、色彩上的創新使軟裝飾材料適用于一般室內環境。正確看待現代科學技術與茶文化元素間關系，必要時通過先進技術手段完善傳統工藝（例如：多功能功夫茶杯的出現，完美解決了傳統茶壺在沖泡功夫茶時反復燒水、洗茶、茶渣過濾的困擾），幫助強化茶文化軟裝飾材料的實用性。目前，現代主流室內環境設計風格主要集中于簡約與歐美兩派，其中符合人們綠色環保理念的簡約風提倡盡可能簡化裝修部分，為軟裝飾材料的運用提供了廣闊空間。設計師通過不同民族文化的深入了解，在正確理解茶文化元素與我國居民精神文化關系的基礎上進行設計，將現代設計理念與茶文化元素結合，使我國室內環境藝術設計發展具備特色人文底蘊。茶文化中親近自然、天人合一的理念可以與當代可持續發展觀相適應，在軟裝飾材料中滲入綠色環保的先進理念，除了美化裝飾室內環境外更多的強調材料的靈活性，吸引其他地區消費者對我國茶文化元素軟裝飾材料興趣，使我國茶文化元素實現世界范圍內的傳播，推動茶文化與室內環境藝術設計的共贏發展。

3結束語

茶文化軟裝飾材料的出現是我國傳統文化的延伸，在室內環境藝術設計中融入茶元素可以加深大眾對茶文化的了解，幫助設計師把西方現代設計觀念本土化，將歷史文化財富轉變為現代設計元素。在充分了解軟裝飾材料特性基礎上，平衡室內裝修與裝飾關系，不斷增加軟裝飾材料的類型和范圍，營造出符合現代審美的全新居住環境，在材料多樣性上全方位、多角度地滿足設計師創作需求，提高居住者的審美情趣和文化素養。隨著全球范圍內可持續發展觀念的不斷深入，“輕裝修、重裝飾”理念得到了設計師和居住者的廣泛認可，軟裝飾材料的施工過程簡單，后期更改與維護比較容易實現，價格上明顯優于一次成型的裝修材料，符合當前綠色環保的可持續家居理念。茶文化軟裝飾材料中的人文情懷和綠色元素滿足了現代社會發展趨勢，無論是小件的茶元素擺件還是風格鮮明的茶元素竹藝家具都可以很好地滿足現代審美需求，突出房屋主人的生活情趣和對傳統民族文化的了解。茶文化元素中提倡的生活態度（例如：天人合一、人與自然關系等）在裝飾材料中的體現，有效的實現我國民族文化軟著陸，茶文化軟裝飾材料在設計中的廣泛應用與交流，為中華民族文化走向世界提供了良好載體，對文化推廣有著重要現實意義。

參考文獻

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第8篇：紡織裝飾藝術設計范文

一、現代藝術設計多元化的影響因素分析

新世紀以來的現代藝術設計，在信息傳媒日益普及的今天，世界間的距離越來越小，人際間的交流更趨頻繁，藝術設計多元化的影響因素也表現出獨特性。主要表現在：一是經濟與文化多重性的影響。隨著社會經濟結構的轉型，以服務業為主的新型市場對設計的需求更大，無形中催生了現代藝術設計多元化的發展。再加之不同區域、不同民族文化的滲透，打破了傳統設計專統的局面，如后現代主義在視覺效果上的裝飾，擯棄傳統功能主義形式，也拒絕古典主義，而是以折衷的手法來融入多種元素。二是科技的發展與設計理念的更新。從科技發展上催生出的現代藝術設計，體現了更多的靈動性與藝術性，特別是微電子技術、信息技術的廣泛應用，促進了產品設計的個性化與風格的多元性。如設計材料的更新，設計理念的轉變，以及人群心理的多元化，進而促進了設計思想的豐富性。三是生活方式的多元化需求差異。生活是設計產生的動力，對于設計活動與人類的生活方式關系緊密?，F代人居生活方式的多樣化，對生活的理解及各區域生活習俗的差異性來說，逐步形成了不同的設計需求。如熱帶區域的民族以棉麻輕薄面料為主，北方寒冷地區以動物皮毛為主。同時，隨著生活節奏的加快，對于生活品的設計要求也提出新的方向，如造型藝術、節能環保等，更體現了設計對市場需求的順應。四是歷史文化對藝術設計的影響與滲透。藝術設計是文化的一個部分，其發展與文化相協同行。不同的地域文化對設計的表現不同，特別是積淀著歷史文化的現代藝術設計，在長期的歷史積累與創新中更加催生了絢爛的藝術設計作品。如中國古代獨特的服飾設計，對歷史文明的傳承就獨具特色，同時，不同歷史時期下古代統治階級所禁止或推崇的設計樣式，更是中國服飾藝術設計多元化的歷史寫照。五是社會思想多元化下的審美多元化因素。對于個人與社會的關系，一方面人要獲得自身的發展，另一方面要通過與社會思想的相互融合來成就自身的需求滿足。如宗教對藝術設計的影響，既有促進又有制約。在內容題材及宗教思想上豐富了不同藝術風格，但也受到了客觀環境的影響。不同生存環境、不同時代下的人類生活方式，造就了各個時期下的藝術風格及審美風尚?，F代藝術設計在吸收不同民族文化的過程中，也以其包容性實現了對多種傳統元素與現代元素的再融合。

二、現代藝術設計多元化發展的重要表現

現代藝術設計在經過漫長的發展至今，多元化已經成為信息時代背景下的主旋律，特別是隨著經濟、社會文化的綜合作用，藝術設計的多元化更加顯著。其主要表現在以下幾個領域。一是服裝設計領域。對于服裝是人類生活的必需品，從最初原始社會的天然材料到現代文明下的各類紡織品織造技術與服裝制作加工，在滿足服裝基本御寒保暖功能下，已經衍生出不同的服飾設計文化。如中國古代封建社會下的黃龍造型及圖案，被限定于天子使用，平民是無權使用的。同時，現代服裝設計在風格上不僅凸顯審美需求，更多是從不同風格及人群的設計理念上，融入更多的設計思想與潮流的變化。如設計者從古代服飾中汲取元素，賦予現代服裝設計的藝術魅力；或者取材于不同地域下的服飾風格，創新出既有民族的又有世界的多元化服飾風格。隨著社會節奏的加快，生活在城市的人們日趨感到疲憊與煩躁，對回歸自然、平淡生活元素的追求更趨突出，如在服裝藝術設計中將非洲原始部落的服裝元素進行滲透、凸顯服飾的自然性、和諧性。還有的服裝藝術設計將獨具地域特色的服飾元素與流行時尚進行融合，如對波西米亞服飾中的游牧民族特色服飾，其厚重粗狂的面料、鮮艷的手工裝飾、多褶的擺裙、手工編織的繩結等，體現出更多的概念化設計創新思維。二是表現在工業設計領域。工業設計是從產品設計入手，從明確產品的性質、功能、屬性、特性等方面提出可行的設計方案?，F代工業設計中的藝術設計，已經成為獨立的學科，并從產品的問世之初貫穿于整個產品的使用過程結束?？梢?，對于工業產品的藝術設計，其風格更加趨向于思維的新潮性，特別是在產品國際化進程中，對不同區域市場的戰略設計也是多元化的。如傳統工業中的汽車設計，最初從汽車的性能上過于體現功能化，忽視了審美性，而進入信息時代，汽車在藝術設計上更加凸顯對個性的張揚，滲透科技的同時增強了工業設計的多元化。從工業品藝術設計的目標來看，滿足市場的需求，既要體現物質實用性，又要兼顧藝術審美性。因此，對于工業產品的藝術設計，其多元化已經成為當今世界發展的主題。三是表現廣告設計領域。社會媒介化、形象化的發展已經成為信息時代的主要特征，對于廣告及標識來說，不僅僅是媒介化的載體，更傳遞著產品的文化內涵。優秀的產品離不開創意設計的推動，而對于新鮮事物的追求，更是開放性思維在廣告設計領域運用的重要內容。多元化的廣告設計無處不在，既要符合人們的心理需求，還要能夠從廣告設計中增強產品的表現力。如在電腦技術各類軟件的開發及應用，既能夠從平面視覺獲得形象化、符號化的藝術意境，又能夠從情感表達上，凸顯設計理念與產品信息，增強產品的視覺傳達功能。如在國際視野下對傳統民族文化元素的融入，吸收民族文化要素的風格、圖案及色彩體系，以增強產品的文化縱深感；另外，對于企業競爭下的新產品開發，品牌包裝設計已經成為市場營銷的重要內容，也對產品廣告設計與企業品牌化戰略發展形成關聯緊密的整體，以潛移默化的影響消費者的購買欲望及決策。

三、結語

第9篇：紡織裝飾藝術設計范文

[關鍵詞]中國傳統裝飾圖案 傳統藝術 家用紡織品圖案設計 形式美法則

一、我國家紡設計文化攝入本土傳統圖案藝術元素的必要性和重要性

隨著中國經濟的騰飛,中國文化和中國藝術元素越來越成為設計者們構思和設計實踐的方向。

現代藝術設計呈現“傳統文化與地域化”的特征,當我們重新審視自己,便會發現我們的傳統藝術積蓄著種種豐沛的可以借鑒的設計元素。不言而喻,這就是以往從未間斷過的生命用智慧所創造、并隨著時間流逝而研磨成形的藝術瑰寶。

重新審視我們的家紡圖案設計,從對中國傳統圖案進行創新理解和尋找傳統文化藝術的根本入手探尋家紡圖案現代設計方法的契機。

二、中國傳統圖案形式美法則的美學分析與其在現代家紡圖案設計中的運用

中國傳統圖案的形式美法則與當今我們歸納研究和運用的形式美構成法則原理是一脈相承的。

1.變化與統一。也稱多樣與協調。在傳統圖案的美學規律中,即是在統一中強調變化,又在變化中追求統一。

變化即可理解為“對比”,是強調圖案視覺要素的對比、差異性和多樣性,變化手法的運用能使主題更加鮮明,視覺效果更加活躍。統一性可以理解為紋樣造型、色彩、構圖、和技法表達等各視覺元素風格的調和性。

傳統紋樣中,以首尾相接的龍鳳紋樣來說。其形態上有虛實、輕重的對比,色彩上也在趨向于統一的色調中追求局部色彩的差異性。再如回形紋樣,則是在凹凸形式上體現了對比的形式美法則,而連綿延展的組成態勢則是體現統一法則的最好詮釋。“白頭富貴”其紋樣所映襯的不僅有數量上的對比,也有動靜觀感上的差異性。相對應地此類手法的合理運用即可為家紡現代圖案設計增添形式美感的新意。

2.對稱與均衡。對稱即均齊,是同形同量的組合,是各元素在形狀、色彩、肌理、質量、面積和位置等方面絕對的平衡相等。均衡即平衡,是同量而不同形的構成組合,是指形體在不同位置上量點與力點在視覺心理上的平衡,是內在的統一美,是兩個不均等的元素通過選擇一個相應的支持點而達到相對穩定的平衡效果。

如傳統圖案中圓形瓦當上刻畫的青龍、白虎、朱雀、玄武四神圖即為均衡式平衡。旨在尋求視覺和心理感受上的均衡,陰陽相合,不偏不倚,是為一種和諧之美的體現。

半圓形瓦當采用的是對稱式平衡,這種平衡是完全對仗、形態一致的,視覺感受上有整齊、平靜安定的美感,使人達到審美的愉悅。現代家紡圖案設計中,此兩種平衡形式法則已被廣泛的借鑒與運用。

3.節奏與韻律。條理與反復構成了圖案的節奏韻律,若條理、重復的形式表達不同,其節奏與韻律所烘托的氛圍也不盡相同。

原始社會古樸神秘的彩陶器皿、厚重威嚴的商周青銅器、流暢飄逸的漢代漆器上的二方連續紋樣裝飾造詣已具備了極高的藝術成就;其藝術美感仍為現代設計師們嘆為觀止;而這些將節奏與韻律感合理運用的傳統圖案也正是我們家用紡織品圖案設計者們應細心研磨借鑒的成功范本。

4.條理與重復。在傳統圖案造型中那些如點、線、面秩序排列的構成規律、色彩中呈現出的冷暖、明暗、濃淡變化等畫面現象都是條理與重復在圖案構成形式上所表現出的特點。反復是指相同、相似的傳統形象或單元以某種形式有規律的重復排列,給人以單純、整齊的美感。經條理和反復原則的組織,可使不統一、不協調的形、色得到渾然一體融合的效果。

傳統圖案中對那些變化的因素加以有規律的概括整理,使之成為變化有序且具備條理感的統一體。在整體的布局上,使不同的造型錯落有致,排列合理,達到視覺上整齊美觀的感受。在造型、色彩及處理方法上可用統一的手法使其條理化。

三、中國傳統圖案藝術變化手法分析與其在現代家紡圖案設計中的運用

1.化繁為簡的手法。用提煉、概括歸納的手法將自然界和生活中紛繁復雜的自然形象進行藝術加工,使紋樣形象特征突出、表達精煉,呈現出高度概括又可以反映物象生理特征的造型。

2.夸張變形的手法。將紋樣形象中反映對象特征和具有代表性的部分用夸張變形的手法進行藝術描繪,以形成符合圖案裝飾特點和大眾審美趨向的紋樣。

3.重構組合的手法。把不同生長規律、不同季節的紋樣形象組合在一起,目的在于綜合各物象其優美的特征并將其架構在一起,從而進一步豐富圖案造型語言和藝術想象力。

如傳統圖案中花中套花、葉中套花、花中套葉等形象的紋樣表達;再如寶相花的圖案形象即集眾花之長的優勢特點以完美的姿態訴說著美與組合創意的力量。我們發現現代家紡圖案設計的許多作品也成功地借鑒了這種藝術變化手法使畫面達到令人滿意的效果。

4.寓意象征的手法。運用自然和抽象形象來表達一定的含義,稱寓意的手法。傳統紋樣一大特點則是形生“意象”,在形象塑造上,有時求神似或寄托某種情感和愿望。如“牡丹富貴”、“福祿壽喜”、“翹盼福音”、“連理枝”、“松鶴延年”等傳統吉祥紋樣即是寓意象征手法含蓄運用的證明。

再如,傳統裝飾題材也往往以某種植物品質寓意象征人格理想,如“梅蘭竹菊”、“本固枝榮”、“歲寒三友”等等,借助松柏之偉岸挺拔、竹之清朗高逸、荷蓮之圣潔飄逸、梅蘭之孤傲清高意指人的品質與道德等等,寓德于物,以突出創造者對道德追求的意境之美。