皮革飾品造型要素及形式美法則的運用

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摘要：現代設計中無論是平面、室內、服裝還是時尚配飾品的設計，均是通過點、線、面、體等要素的構成設計，并通過這四者的關系，按照形式美法則構筑成一個相互關聯的整體。皮革飾品設計自然也離不開對造型要素及形式美法則的思考和運用。

關鍵詞：造型要素；形式美法則；皮革飾品

隨著社會經濟、文化的飛躍發展，人們的生活從溫飽型步入小康型，崇尚人性和時尚，不斷塑造個性和魅力，已然成為當下人們的追求。配飾品以其前所未有的豐富種類和形態出現于不同的場合中，成為塑造個性風格的點睛之物。而皮革作為人類最早用于服飾設計的材料之一，憑借其極富張力的質感特性與獨特的紋理美感被廣泛的運用在現代配飾中。那么，如何才能靈活發揮材料的優勢與特性，創造出既符合市場的需求又具有設計美感的皮革飾品便自然而然地成為設計師關注的重點所在。因此，在本文中我們嘗試從設計的造型要素和形式美法則出發，圍繞皮革飾品的設計進行分析和探討，以期為設計者提供可借鑒的方法和依據。

1皮革飾品設計的造型要素

現代設計中無論是平面、室內、服裝還是時尚配飾品的設計，均是通過點、線、面、體等要素的構成設計，并通過這四者的關系，即各種元素的排列、積聚、分割和組合，形成豐富多彩的形態。在這個過程中，它們既是獨立的元素，同時又構筑了一個相互關聯的整體。因此，我們將皮革飾品設計分為點、線、面、體四個造型要素，設計者只要合理的運用這四個要素，便可以變幻出新穎、獨特的形態。

1.1皮革飾品設計的點造型要素

點是一切形態的基礎，更是設計中最活躍的元素。在皮革飾品的造型要素當中，點的形態是非常多樣化的。可以說，任何顯著而集中的小的形態都可以看成點。如圖1RecyclingBracelet/MaryDonald，該手鐲在設計上主要運用了“點”作為其造型的構成要素。采用皮革材料切割成若干小圓面形，并進行密集排列。在每個小圓面形上又輔予金屬小圓點使之與底托相固定，同時也起到很好的點綴作用。整體視覺效果簡潔大方，又個性十足。總的來說，點的作用是多方面的。這與點的形態、位置、數量、排列等因素息息相關。此外，點是力的中心，具有集中注意力、突出誘導視線的功能，在設計中恰如其分地應用能起到一種畫龍點睛的作用。

1.2皮革飾品設計的線造型要素

在配飾造型中，線比點更富有感情特征。從某種意義上說，線的大小、方向、粗細、長短、質感等都能使線條具有豐富的表現力。人們長久以來的生理和審美經驗告訴我們，豎線給人以挺拔和力量感，橫線具有平穩感，斜線則具有動感；直線富有男性的陽剛，曲線則帶有女性的柔美。因此，在配飾設計中，我們通常喜歡把直線運用于男性配飾，曲線則更多運用于女性配飾，帶有方向性和綜合性的線，則應用于中性感的裝飾。圖2手包/林智，該手包使用植鞣牛皮為設計材料，在造型上采用了曲線和折線為主的抽象圖案進行疏密搭配和裝飾，并結合雕刻工藝在皮料上進行表達，給人感覺活潑而富有趣味性。除此之外，肌理的運用也是不可忽視的一個重要內容。例如，動物革是一種自然皮革，即我們常說的真皮。它是由動物（生皮）經皮革廠鞣制加工后，制成各種特性、強度、手感、色彩、花紋的皮具材料。其種類也非常多，一般常見的有羊皮革、牛皮革、馬皮革、蛇皮革、豬皮革、鱷魚皮革等。每一種材料都有其自身的特殊肌理和觸覺質感而被廣泛運用于中高端的皮具飾品中。如圖3HermesBirkin鱷魚皮包/Hermes，愛馬仕的經典鱷魚皮包就是選用了專屬的鱷魚皮革進行制作。其包體表面清晰可見縱橫交錯的自然紋理，使得每一個皮包升華為獨一無二的藝術品。

1.3皮革飾品設計的面造型要素

面是線移動的軌跡，它在空間中常以形的特征出現，因而視覺上比點、線來得強烈、實在。在配飾設計中，面的形態對配飾品的整體格調起著主導的作用。直線形態通常給人感覺比較簡潔明了，曲線形態給人感覺比較輕松、柔軟和飽滿。自由面形則更充分體現設計者的個性特征（圖4學生作品/佚名）。在具體的皮革飾品設計中，設計者可以按照設計意圖，有目的選擇相應的形態進行設計。此外，在設計中還應注意強調面形的特征，同時穿插其他的形。它們之間不是簡單形的疊加，而是形與形之間，形式與形式之間關系的協調。只有將這些要素考慮進去，才能設計出符合審美要求的皮革飾品。

1.4皮革飾品設計的體造型要素

體是由面與面組合而成的，具有三維空間的概念。不同造型的塊體具有不同的個性，即便是從不同的角度觀察同一個塊體也會產生不同的視覺形態。由于配飾品大多是立體的，因此，在進行設計時，要求設計者必須以一種空間立體的思維模式去完成設計。又如法國品牌雅茲步琪。設計師YazBukey擅長將平面的繪畫與立體的配飾巧妙地結合起來，如圖4骰子造型的手包。它的巧妙之處在于設計師借用骰子特殊的塊體形態進行設計。夸張的形態，明亮的色彩，辨識度極強卻又相當俏皮（圖5骰子手包/雅茲步琪）。總之，在配飾設計中，點、線、面、體的組合可以產生各種不同的造型效果。不管是簡單或者是復雜的形態，都可以將其還原為四個基本要素的運用。因此，在皮革飾品設計中要學會將四個基本造型元素和材料的特性相結合，從而設計出具有美感的時尚皮革飾品。

2皮革飾品設計的形式美法則

近年來，隨著社會物質水平的不斷提高，人們逐漸在時尚配飾的審美上開始追求變化的個性態度和與眾不同的搭配風格，從而使配飾品的形式呈現出多樣化的趨勢。雖然，皮革飾品設計和其他藝術一樣不能用固定的公式來衡量，但這并不意味著就毫無標準可言。比如形式美法則，它是人類在創造美的過程中對美的形式規律的經驗總結和抽象概括，是公認的美的原理。它的內容主要包括：統一與變化、對稱與均衡、節奏與韻律、對比與調和。在設計的過程中，恰當地利用形式美法則，在造型、色彩、肌理等方面加以表現，必定能呈現出更為完美的時尚皮革飾品。

2.1統一與變化

統一與變化是構成形式美法則中最基本，也是最重要的一條法則。兩者之間的關系是相互對立又相互依存的統一體，也即是整體和局部的關系。在皮革飾品設計中既要追求款式、色彩的豐富性，又要防止各因素的無的放矢，從而顯得雜亂無章，缺乏統一性。與此對應的，在追求秩序美感的同時，也要注意防止缺乏變化引起的呆板和單調。因此，學會在統一當中求變化，在變化當中求統一，才能使配飾品符合真正意義上的形式美。圖6的項鏈是以若干自由曲面造型作為基本設計元素進行串接，色彩上運用了推移的手法實現從橙紅色到黃綠色的冷暖變化，做到既有統一的秩序感又不失對比和變化。

2.2對稱與均衡

對稱的形式是我們日常生活中最常見的一種自然形式，比如人的身體結構、植物的葉子等，它是一種等形等量的組合。從心理角度來看，對稱形式在機能上可以取得力的平衡，在視覺上給人完美無缺的感覺，從而滿足了人們生理和心理上對平衡的需求。這種有秩序的形式美，是原始藝術和一切設計普遍采用的表現形式。許多的配飾品也都依照對稱的形式進行設計。而均衡具有活潑、跳躍的特點，是一種動態的平衡。它以相應部位的不等形、不等量為基本特征，通過視覺在心理上達到一種力的平衡。從某種程度上說，對稱是平衡的完美形態，它最大的優點就是穩定、和諧、莊重；不足之處在于它過于完美，缺少變化，容易造成單調的感覺，需要在保持整體平衡的基礎上，求得局部變化，這就是均衡。圖7的領帶在形式上突破了傳統的對稱樣式，從長度、邊緣及圖形安排上均呈現出視覺上的變化與平衡，讓人耳目一新。

2.3節奏與韻律

所謂的節奏和韻律原本是指音樂上的輕重緩急。一首好曲，首先要有優美的節奏，即有一定的秩序和規律，又需要有獨特的個性，這樣才能讓人感受到韻律的美。在皮革飾品設計中點、線、面、體或色彩等要素以一定的間隔、方向、等差或等比序列進行組織和設計，形成有規律地遞增或遞減，從而造成富有律動感的形象。如圖8的耳墜設計，通過在皮料上進行纖維編織，并結合輪廓造型在大小和色彩上實現逐級遞減和深淺推移，從而形成視覺上的節奏感和韻律感。

2.4對比與調和

對比是指將不同的質或量、強和弱、大和小等相反的東西放置在一起時所產生的區別和差異。具體可以分為形態上的大小、曲直、方圓、薄厚之比；色彩上的明暗、鮮灰、濃淡之比；質感上的干濕、滑澀、老嫩之比；空間上的遠近、疏密、虛實之比。而調和是指構成飾品的各種要素之間的協調和一致。從造型的整體上來說，只要構成內容的若干要素是統一的，在視覺上就可以達到調和的效果。對比與調和是一組辯證的關系。在皮革飾品的設計過程中往往需要考慮到兩者之間的協調和呼應。具體來說，大對比、小調和在前衛配飾、民族性的配飾中相對應用比較多；而大調和、小對比則是在實用配飾及常規類配飾中的應用更多一些（圖9憶/刁嫻芳）。如圖4中的胸針采用了大小拼圖的形態進行串接，形成了形與形之間的對比和呼應；兩塊拼圖上的色彩安排則采用了兩組互為補色的高純色彩組合，從而實現了從形態和色彩上的對比與調和。

3結語

綜上所述，皮革飾品設計涵蓋的品種和內容很多，無論從造型設計到形式美法則的應用等都需要設計者具備相關的知識基礎和審美素養。從表面上看，兩者的側重點均有所不同，但其內在卻有著密不可分的關系，同時這些審美的經驗和形式觀念，又使整體的配飾關系符合美學形式法則，從而生發出獨特而富有吸引力的皮革飾品。

參考文獻：

[1]陳栩媛,朱夢妮,張來源.時尚飾品設計[M].合肥；安徽美術出版社2017-7.

作者：陳栩媛 單位：廣州番禺職業技術學院藝術設計學院