廢棄紙板在曲面化家具設計中的應用
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紙的用途非常廣泛，廢紙的種類也多種多樣，有新聞紙、容器紙、辦公室廢紙、包裝紙、瓦楞紙等等。隨著環保意識的不斷增強，這些“廢品”的再利用問題越來越受到人們的關注[1]。瓦楞紙由于質輕物廉，硬度與韌性同在，在回收過程中可實現3R1D原則，即把廢棄的紙板，層疊粘合經模切連接后成為眾多的家具形態，涵蓋從座椅、辦公桌、書柜到紙板屋等，本文重點不在闡述紙板家具的結構、物理性能及模切工藝的分析，僅從層疊紙板家具的曲面體的構成及空間審美的概念語境中，攫取曲面體家具為例，以曲面體在設計實踐之前的理論分析，著重闡述曲面體立足于廢棄紙板的形而上效應。理念是作品的靈魂，它架構著作品的生成過程，把精神意境與物質因素及時代的文明力量融合在一起的設計思想，本次理念的立足點是自然形態與曲面化家具的藝術性關聯。家具的曲面化生成與地表起伏蜿蜒的山丘溝壑淵源不淺，后者作為本真性的大地藝術，是設計師耳濡目染的生命語境，曲面體家具作為人工化的設計作品，其攜帶的設計語境都來源于天空之下、大地之上的所有感知。從數字技術而言，曲面借助參數化的拓撲分析，把起伏蜿蜒的地形“搬遷”于三維網格系統，系統的網點可以成為山地形態和曲面體家具的互動性參考，家具的頂坐面可依據于起伏的山體界面，側面可依據迂回曲折的山體側界面,不同的界面溝通了自然與人為的形態效應。家具設計媒介借助于層疊紙板的易于切割的性能而構建理想的形態，曲面的陰陽凹凸空間與界面效應，產生形態的動靜的視點與視線的變化，產生在此過程中，廢棄紙板作為環保的物質媒介，凸顯的是生態價值中的藝術附加值，曲面形態以大地形態，尤其是以峽溝谷壑的曲面形態為參考，消解方正形態的審美疲勞，給予家具關于自然語境的思考。
1曲面體理念蘊含自然形態的力量
中國地大物博，自然景觀精彩紛呈，從北國風光到江南水鄉，從雪域高原到丘陵平原。億萬年的地質進化造就了瑰麗的秀美河山，縱觀地質版塊的東西向剖面，切觀連綿起伏的大地，地表曲線猶如婉轉起伏的藝術線條，動態的曲線也成為中華民族的藝術之靈魂，涵蓋一切藝術的表現形式。在此語境的微觀下，其它相關的設計領域的實踐已有前行。西班牙建筑天才高迪的“曲線屬于上帝”的動感實踐，日本服裝設計師三宅一生提出我要褶皺的東方精神理念，都以相應的專業材料實踐著曲面體的力量表達。廢棄紙板的曲面化實踐形態是以自然有機形為母體，自然的整體性與家具的個體性在形態上有異質同構的趨向，曲面是包裹大地的形態力量，在整體上就是充滿無盡起伏褶皺的能量體，關于褶皺與曲面形態，德國哲學家萊布尼茨第一次提出“單子論”，他認為世界是由單子形成，“單子把外面的世界內折起來”內在的單子也同時地外“褶”到世界中去[2]，褶皺在此為曲面化家具提供運動方向與動力。在物理領域中，愛因斯坦的空間彎曲論，為設計的曲面化提供多樣化的復合思維，縱觀當代設計領域，尤其是3D打印產品，“不再是司空見慣的規整幾何形態，它們以其類似于自然形態的精美造型驚艷著人們的視覺”其率先不管是在建筑領域還是其他領域，對于曲面體的宏觀認識與具體微觀運用是集體無意識的結晶，自然形態賦予曲面體的力量扭轉了方正的常態化家具思維。
2現代曲面家具的理念踐行
從西班牙建筑天才高迪開始，褶皺的曲面形態開始了上帝般的啟程，為了區分于直線屬于人類，后代的設計師開始了上帝曲線的實踐探索過程，如扎哈•哈迪德的普埃塔阿梅利卡酒店客房，曲面延伸的形態涵蓋空間到界面及家具(床頭柜)等生成群體,西班牙家具設計師帕特里夏•烏古拉“熱帶”椅、“孔雀”椅和“重新發現”等系列坐椅，充滿瑰麗想象的曲面造型換發人文藝術的光彩，上個世紀，丹麥設計師龐通設計的“龐通椅”，丹麥設計師雅各布森的“天鵝椅”和艾洛•阿尼奧的球形椅都是以曲面體流轉著公眾的視覺。這些曲面形體與大地有著內在關聯,曲面體家具是運動的自然,家具是自然曲面化瞬間。曲面化的家具產品近些年來有了更新的詮釋，丹麥的UNstudio建筑工作室設計studioTwinBeam座椅強調了曲面與人的互動交流，如扎哈•哈迪德的SeracBench冰塔躺椅更是在曲線流動的形態中流露出自然形態的蹤影，蘊含曲面的力量和智慧的光芒。他們都是曲面的形式開始時尚的生活之旅，與以上設計不同的是，本次論文提及的曲面家具依托于層疊紙板，其質量輕、拆裝方便保證了曲面化家具自由靈活的可操作性，在形態外觀的自然化、曲面化的借鑒應結合紙板的物理性能，而層疊紙板的密實型的形態基礎，具有雕塑般靈活的可塑性，通過加減有無的陰陽關系，達成理念與產品的優質物化，設計師宋波紋攜格物工作室推出的3D打印產品“十二水燈”，設計師將中國繪畫的意境與“格物致和”的思想相結合，其中國繪畫的意境其實就是自然形態的人文化與設計情感化的互動，“十二水燈”的燈罩就是連綿起伏的大地形態的設計折射，從中可窺見曲面化自然形態的設計思維和產品實踐的關系，是先行的概念基礎提供了產品生成的先驗前提，也就是自然化理念的先行。
3層疊式家具形態的曲面化內涵
層疊式紙板家具是指將相同的單元部件按照同一方向，逐一排列并粘合在一起而形成的立體形態的結構形式，曲面化過程是層疊紙板形態對常規視覺形態的單線性消解，其隨著設計思想的作用力，猶如地殼運動一般。把力量散發到表面，隨褶皺曲面強度與方向偏移而產生視覺的同步緊張，幾何曲面體的強度可表述為輕重緩急、抑揚頓挫猶如書法線條的飛舞，多維的方向運動其實是設計師的藝術修養的魅力所指。褶皺的曲面化過程與參數點及褶子點的距離有關，其符合以下內容：
3.1曲線化的運動理念
曲面對于層疊廢棄紙板的造型而言，視覺形態根植于藝術設計的邏輯，是曲面必須跨越的歷練，糅合地形地貌與家具創作的深層次互動，著名的建筑設計師弗蘭克•蓋里于20世紀70年代初，嘗試使用層疊瓦楞紙板設計的“EasyEdges”系列家具[6]。其曲線方向是圍繞人機工程學曲直有致的運動，尤其是著地的S形曲線坐墊形成彈力點，不管曲線方向如何審美變異，家具的功能性是不變的，從形態模數而言，如果說蓋里的彎曲是有規律的運動，那《熱浪》則是無規律的隨機性構成，前者只是座椅，后者可以是座椅、雕塑、建筑等的發散性聯想，通過對原形態的色彩轉換，同一形態有多彩的視覺感受。其曲面化形態的折疊律動構成，是人對自然形態的折射與自然形態反作用于人的設計認知。構成由簡單到復雜、單一到多元的模數變化，在這過程中，視點及視線和空間隨著曲面體形態的流轉而實現此消彼長的距離消解，視線的動感引發了非對稱、異樣空間的審美情節。
3.2曲面化理念包裹的模仿性
后印象畫家梵高用模仿波浪的的曲線筆觸引發光與色的印象派色彩叩問，昆曲藝術家張繼青曼妙迤邐的演唱是對自然的精神感悟與模仿，其聲音唱腔就是一條高低婉轉、搖曳生姿的曲線藝術。他們表現的并不是物質本身的形式,相反,他們表現的是空間,貫穿著時間因素的藝術空間，曲線的廢棄紙板的曲面設計實踐蘊含仿生設計的思維，層疊的紙板肌理相當于被風化的砂巖或丹霞地貌，共同流轉于風雨的有機性侵蝕,其模仿本體來源于氣勢磅礴的景觀地貌中，如科羅拉多大峽谷五彩斑斕的紅巖斷層，武夷山水甲天下的丹霞地貌，乃至西域的戈壁石林，其凹凸曲面形態糅合了時間的非線性因素,反饋在層疊紙板的曲面體家具的形態中，曲面褶皺的側面形態圍合成連綿不盡而不重復的參數化圖譜，借助于參數設計,其“折”與“褶”的模仿運動可推進形態的動態演化，“涌現”眾多的形態族群。借助數據和圖解結合層疊紙板，我們可以解讀曲面家具的自然化仿生設計思維，把家具的個體形態的子系統劃片于大自然的母體中，成為曲面化設計的作用力結果。
3.3曲面化形態包含的多元化理念
根本而言，層疊家具的曲面體轉化借助現代科技與哲學、藝術與人文的視野，設計實踐轉化的跨學科理念在當今建筑設計理念中蔚然大觀，彼得•艾森曼形成“弱形式”，丹尼爾•里伯斯金的“非線性建筑”，萊姆•庫哈斯的“社會形態學”，弗蘭克•蓋里的“隨機形”，扎哈•哈迪德的“塑性建筑”等等不一而足[7]，眾多建筑思潮彼此起伏,建筑理念引領家具設計理念的更新，不管是非線性、隨機、塑性既是建筑也是曲線化家具設計的子系統特征，根本而言，脫離不了大地形態的整體性研究。曲面家具設計的“軟化”導致可塑性座椅的產生，如愛爾蘭設計師Josephwalsh以原木片玩味家具藝術的曲線審美，座椅搭載材料的溫潤屬性，形成人文的曲線概念家具。日本設計師OkiSato的白菜形坐椅以“卷紙”般的概念打破墨守成規的家具形態，使家具形體自身穿上一層層的“皮膚”，在概念與生成之間實現了變廢為寶的可持續設計，無獨有偶。泰國家具設計師素旺以浮蓮為原材料，制成充滿“善意”的概念家具，成為變廢為寶的綠色產品，為現代與時尚的結合樹立正確的標桿。
4結語
廢棄紙板的曲面化模切是藝術與技術，理念與自然碰撞的“褶皺”，概念是貫穿于設計過程的軸線，猶如樹狀結構，根系的末端是科技與哲學、藝術與人文的“溪流”，家具設計的前行必然是以理論先行尋找概念支撐。曲面化的家具設計子系統的生成必須嫁接于自然山河形態的母體，而層疊紙板易于模切的物理性能保證設計的曲面化創意，理念的廣闊視野有利于形態的優質生成，使曲面家具形態的設計與現代化、國際化接軌，為家具曲面體的設計先行做出有益的探索。
作者：韓天騰 韓秋蓮