生態美術和人與自然環境的融合發展

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以西方工業革命為起點，人與自然之間的關系開始加速惡化，特別是在科學技術賦予的力量作用下，人類社會從認識層面和行動層面自發地與自然環境剝離，將自身塑造成自然的統治者。一方面，人類在認識上逐漸否定了自身對自然的依賴性，正如諾貝爾和平獎獲得者戈爾所言，“人們將面包的產地理解為超市而非麥田，這種潛意識中對自然的蔑視，無異于將人類定義成‘生態孤兒’的角色。”另一方面，人類在行為上破壞了自然環境的正常秩序，正如美國生物學家康芒納所言，“人類將生物圈的循環體系變成了資源型的線性消耗，潛意識中缺乏對自然環境的敬畏之心，依恃理性工具展開對自然的盲目征服。”但無論如何，人類始終無法擺脫作為自然界一分子的命運，人類社會在享有工業文明成果的同時，也必然要承受破壞自然環境導致的后果。20世紀90年代興起的環保運動、生態思想、綠色理念等代表了當代社會對人與自然環境關系的深刻反思，也為生態文明的確立奠定了堅實的基礎。從這一角度出發，“生態美術”正是人與自然關系演變的結果，既可以將它視為美學與生態學的融合形態，也可以看作是以美術這一藝術形式對人與自然關系的批判，最終目標是生態美術和人與自然環境和諧關系的融合發展。《永恒的原鄉：中國當代生態美術研究》一書由彭肜、支宇主編，由四川大學出版社于2015年10月出版。全書以中國當代生態美術發展脈絡為依據，對人與自然環境關系的種種表現進行了全面且深入的探索。總覽全書，向讀者呈現出三個方面的特色。

緊扣主題，展開人與自然環境交惡結果的反思

《永恒的原鄉：中國當代生態美術研究》一書充滿了對人與自然環境關系的反思，其中兩者關系交惡既是反思重點，也是反思的起點。全書包括六個章節，按照人與自然環境關系表現差異可分成三個部分。其中第一部分包含第一、二兩個章節，主要闡述人與自然環境關系交惡的結果。第二部分包括第三、四、五三個章節，主要闡述人與自然環境關系博弈的支點。第三部分為第六章“自然之美：重構人與自然的和諧關系”，主要闡述人與自然環境關系如何實現可持續性發展。本書中的“原鄉”是一個哲學概念，但可以從自然科學的角度來解釋和理解，全人類“原有的家鄉”無疑是自然環境，然而它不具備聚落地理學意義上的空間屬性。換言之，人類在物理層面從來都沒有脫離自然環境，但在心理層面對于自然環境的“鄉情”卻漸行漸遠，特別是在現代文明沖擊下，自然生態已經演變成精神家園，人們很難從原生態的自然環境中獲得歸屬感、依賴感，反而會面臨生命威脅和生存困難。這種人與自然環境關系交惡的現象，正是源于工業文明、科技文明、理性文明。在各種先進工具的使用過程中，人逐漸凌駕于自然之上，崇拜變成了征服，善待變成了破壞，祈求變成了占有，直到自然環境開始反噬人類社會，人們才意識到一味破壞、索取、利用的嚴重后果。作者指出，人與自然環境關系交惡帶來兩種結果：其一是生態學研究立場的轉向，即從“以人為中心”轉向“以非人為中心”，這也是自然環境從外部施加壓力的結果，人們開始意識到人與自然是一個共同體，彼此之間并非權力關系而是自由關系，即人類有利用科學技術、現代工具破壞自然環境的自由，自然環境也有懲罰人類肆意妄為的自由。生態美術作為一種藝術表達介質，核心創作依據就是自由關系的正當性和對稱性。其二是生態美術話語及圖像表達范式的轉換，從對自然環境向人類無私饋贈的贊揚角度，轉換為人向自然環境進行戕害的批判角度，反饋到生態美術這一表現媒介上，涌現出大量以批判人類破壞自然生態環境為主題的作品。

導向明確，構建人與自然環境博弈競爭的支點

本書在論證人與自然之間關系的過程中提出了一個明確導向，即“博弈”是人與自然關系的常態。在人類社會尚處于萌芽階段時，人類為了生存不得不和自然環境抗爭，此時人類處于博弈中弱勢的一方；而在人類社會處于工業文明、科技文明、理性文明高度發達階段時，人類基于私利需求而選擇向自然環境展開全面征服，此時人類處于博弈中強勢的一方。無論哪一種極端狀態出現，人與自然之間的關系都會失衡，關系交惡是必然結果，而要實現雙方博弈的和諧關系，人類必須在博弈中保持理性，并構建雙方博弈競爭的有效支點。綜合生態美術緣起、內涵及母題，本書將構建人與自然環境博弈競爭的平衡支點歸納為三個：第一，自然環境的異化。立足國內，自然環境的異化主要體現在三個方面，分別是城市景觀、鄉土重構、污染治理。城市景觀反映出人工力量與自然力量之間的博弈。能否在景觀場域下達到人與自然的和諧，主要取決于人能否因地制宜地創造。鄉土重構反映出人類發展與自然制約之間的博弈。能否在鄉土場域下達到人與自然的和諧，主要取決于自然環境條件、特色、資源價值，如果自然環境過于惡劣、嚴格，人們選擇放棄博弈的可能性就比較大，如出現集體遷移現象。環境治理則反映出人對自然環境的善意。能否在治理場域下達到人與自然的和諧，主要取決于環保技術的先進程度。第二，動物權利的保護。在人與自然關系范疇中，人與其他物種之間的關系最為密切，雙方均具有動物的生命特征，如果將人與自然環境交惡視為“直接關系”，那么人對其他物種的生命剝奪則處于“間接關系”中，這與食物鏈、生態鏈意義上的殺戮完全不同。“生命之維”是當代生態美術創作的一個重要主題，如羅中立的《繡花女孩》《夜歸》《影子》等作品，均體現出人與動物具有平等的生命權，而生命權已經上升至生態倫理、生態道德等層面，是人與自然環境博弈競爭中最牢固的支點。第三，工業文明的取代。工業文明是破壞自然環境的主要力量，作者強調克制欲望、簡約生存，助力推動工業文明向生態文明轉型，構建可持續發展模式。

與時俱進，重塑人與自然環境之間和諧的關系

本書指出，生態美學建構于生態學、美學兩個學術場域的交叉范圍內，而生態學研究以自然環境為基礎，美學以社會文化為基礎，兩個“基礎”都處在動態變化之中，因此，重塑人與自然環境的和諧關系也要與時俱進。從人類破壞自然環境的方式來看，主要表現為人類社會對原生態自然環境的損毀，但人在人與自然關系場域內的地位，決定了對自然環境破壞的程度。以鄉土空間為例，人類生產能力有限、科技工具稀缺，只能在有限的自然環境空間中損壞原生態事物，如毀壞一部分森林、草原作為耕地，雖然破壞能力有限，但這不意味著人與自然之間的關系是和諧的，只是表明大自然的反撲能力超過人類的進攻能力，人類在自然修復過程中并沒有發揮積極作用。而在城市空間中，人類工業文明力量得到最大程度的彰顯，自然環境反而成為人類社會的點綴，如城市園林、交通綠化、公園景觀等，人們雖然竭盡全力保護這些自然環境要素，但人與自然環境之間的關系同樣不和諧，只是由于人工干預過多，自然環境中各物種在自組織能力下發揮的作用很小。因此，重塑人與自然環境之間的和諧關系，要從更宏大的生態文明場域出發，讓人、自然同時參與到和諧關系的塑造中，如我國近年來推廣建設的海綿城市、生態城市等，不僅自然的力量得到了彰顯，且人類也重新回歸到對自然依賴的軌道。通讀全書，作者以平實易懂的文字、嚴謹簡約的表述，為讀者展現出生態美術和人與自然環境和諧關系的融合發展模式，不僅有助于引發人們對“原鄉”的心靈共鳴，喚起人們保護自然環境的意識，也為當代中國生態美術發展指明了方向，進一步豐富了其理論內涵與實踐方法。全書立意深遠、導向明確，研究思想與時俱進，具有重要的學術及應用價值。

作者：郝孝飛 單位：湖北美術學院