創意產品設計論文精選(九篇)

前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的創意產品設計論文主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。

第1篇：創意產品設計論文范文

如今，人們在選擇智能化的產品的時更喜歡觸控類的多功能產品。這種最直接的觸控方式符合人們探索虛擬世界的最直接的需求。人們從剛出生開始，為了認識外界的事物都是通過觸摸的方式。對于人們而言，觸控已經變成了最直接的人機交互的方式。隨著觸控技術的不斷發展，以后可以實現人和機器的直接對話，這種變革也是消費者對于未來需求和自己內心需求的一種更深層次的解讀和挖掘。對目前市場上的電子產品進行調查會發現，最受用戶歡迎的還是智能手機和平板電腦。消費者在使用的過程中可以直接進行觸控，操作十分簡單，同時還能滿足消費的心理需求。現在市場上的手機大部分都是多點觸屏手機，硬件設計也逐漸提高，整體產品更加人性化。

2虛擬界面的設計在產品創意中的應用

虛擬界面與傳統的對于信息傳遞的介質存在很大的區別，虛擬界面使得以前不可能實現的東西變成了現實，擴大了人們獲取信息的渠道。

2.1虛擬現實技術

相對于傳統的在圖紙上進行畫圖來進行產品創意的設計而言，虛擬界面的設計理念主要是實現沉浸或者非沉浸環境中的交互，實時地對原來的模型進行修改，并且在修改之后能夠及時地得到修改的結果。虛擬現實技術是進行電子產品創意設計中最重要也是最關鍵的一項技術，掌握這項技術后設計師可以更好地進行產品的創意設計。虛擬現實技術主要是指可以體驗虛擬世界的計算機系統。這種虛擬的世界可以根據現實生活中的事跡在計算機中形成并反映現實的世界，而人們可以通過各種感覺器官在虛擬的世界中對現實的事跡進行感知，進而實現虛擬世界和真實世界的交流，這也是一種新型的計算機技術。同時這種虛擬現實的技術也可以幫助人們更好地理解現實世界，也有助于實現人機交互在產品創意設計中的應用。

2.2虛擬界面在產品創意中的應用

了解到虛擬現實技術在產品創意設計中的重要性，那么如何利用虛擬界面進行產品創意的設計就變成了設計者師最關心的問題。虛擬界面的設計不僅繼承了CAD設計的各種優點，而且在使用的過程別便利，能夠給使用者最直觀的感受，讓使用者在虛擬的世界中感受到現實的生活，可視化的特點為設計師進行虛擬界面的修改提供了很大的便利。虛擬界面最大的優點就是可以進行遠程操作，這也就實現了資源的共享和優勢互補。在產品的創意設計中，人機交互已經開始向虛擬界面進行轉化，這也為設計師進行產品的創意設計提供了很好的發展方向。在這種技術發展的大環境下，虛擬界面中的很多技術還沒有普及，而且很多人對于這些技術還不是十分的接受。如今虛擬界面也只是在大型的設備上實現了應用。

3人機交互對產品的創意設計影響

人機交互界面的設計是使用者和產品之間進行交流的最主要的語言形式。現在人機交互已經變成了產品設計中要考慮的一個很重要的因素。人機交互的特點主要有以下幾個，首先是人機交互可以很好地實現界面之間的對話設計。人們可以使用智能化的產品，利用觸控的方式獲取信息，同時也可以對其進行遠程操作和控制。其次是人機交互的輸入方式十分便捷。現在隨著人們對產品要求的逐漸提高，人們開始選擇觸控類的產品，這類產品在使用的過程中也更加方便，同時也能滿足人們最本質的需求。最后是人機交互控制界面的合理設計。在人機交互的界面中使用者可以很好地觀察出設備的使用情況，從而利用視覺和觸覺給使用者帶來最直接的體驗，滿足使用者的心理效應。如人機交互設計的使用。

人機交互在人們選擇產品中扮演著很重要的作用，同時人機交互也是設計師進行產品創意時要考慮的很重要的一個因素。現在人機交互在產品的創意設計中得到了廣泛的應用。如設計師將人機交互很好地應用到了手機、平板電腦的設計中，使得它們可以很好地與人進行互動，這也就增加了人們在使用過程中的趣味性。隨著人機交互在產品創意中應用范圍的逐漸擴大，人機交互對于產品的創意設計的影響也就越來越大，人們對產品智能化和多功能的要求也越來越普遍，所以人機交互在其中扮演著很重要的作用，并不斷地影響著產品設計的發展方向。現在人機交互的技術不僅反映這個社會財富的積累，更顯示出了人們對于社會最本質東西的一種心理的追求。

4結語

第2篇：創意產品設計論文范文

關鍵詞：工業設計；設計師；委托者；產品設計；設計價值；認知

中圖分類號：J802 文獻標識碼：A

Chinese and Korean Designers and Design Consignors' Recognition of Design Value

CHEN Xiang， CAO Ming

（School of Design， Jiangnan University， Wuxi， Jiangsu 214122）

每年都有很多新產品的設計上市，但每個成功的產品設計背后總有無數失敗的產品設計，而作為產品的設計師或設計企業都希望自己的設計方案能夠順利通過上層或設計委托者（客戶）的認同。但實際上，設計委托者要認可你的設計方案不是一件簡單的事情，他們一方面要平衡設計服務與設計費用是否等價的問題，另一方面還得就產品下一步是否可以準確無誤地投入到模具開發階段，以及它具體在生產上、營銷上的投資狀況等問題進行評估與思考。①

一、設計價值認知的現狀

現在產品設計的設計師為什么總遭到設計委托者對設計方案的不滿意，以至于將產品的設計重復又重復。青蛙設計創辦人――哈特姆?艾斯林格在他的著作《One Fine Line》中提出關于為什么設計師設計的產品會遭遇拒絕的觀點。百分之九十九的'被拒絕'產品都有共同的一個狀態：都有一個不合理的產品構想過程，都是根據設計師對于某個產品的想象，所實踐出來的半生不熟品。設計師和他們的制造業上的伙伴在觀念上出現了斷層，限制了他們的設計潛力。結果出現越來越多的“重復”式相框設計――這些只不過就是把現有產品的外觀稍做修改，而不是真正改進它們的內涵與功能。那么，什么是委托者認為是好的產品設計和真正需要的設計。對于不同國家、不同的人在不同的研究領域，所提出的觀點也各不相同。中國近年來不停地在國際上獲得各種各樣的產品設計創新獎項，已說明中國從最初的制造大國正慢慢地向產品的創新階段邁進，這跟設計師的設計水平有關，也跟委托者對設計的理解角度、對設計價值的認知程度，以及設計師和委托者之間的思想溝通都有著關聯。而韓國的產品設計一直處于亞洲領先地位，特別是韓國三星公司所設計的GALAXY NOTE系列手機，其銷量已經與iPhone手機相抗衡。那么對于中韓設計師和設計委托者兩者之間，溝通的橋梁和基準――產品設計價值的研究，以及設計師與設計委托者對設計價值認識上的差異性、對產品設計價值要素認知的重要度，就成了本論文所要研究的主要內容。

二、設計師與設計委托者對價值認知的問題假設

通過假設問題并設定三種不同種類的參照物（鼠標、榨汁機、鉛筆刨），用面對面問卷調查的方式對這三種參照物的設計價值的重要度和設計費進行評價。其假設的問題有：首先，設計師和設計委托者對設計價值中各種值的認識程度不同，使兩者對設計價值認識上存在差異；其次，設計的產品類別不同，使設計師和設計委托者對設計價值的認識存在差異；再次，中韓設計師和設計委托者的不同，對設計價值的認識不同；最后，設計師和設計委托者對產品設計的服務費的看法不同，使兩者對設計價值認識上存在差異。

三、設計師與設計委托者對價值認知的認證

設計師和設計委托者對設計價值的認識內容主要分為兩個層次來考慮。首先，設計師與設計委托者的基本情況（括公司的類型、公司的位置、公司的職員數、設計師在公司的職位、部門、職務、工作年限、公司最近一年的設計投入費和委托產品設計數）。其次，設定假設的三種參照物（鼠標、榨汁機、鉛筆刨）的設計價值要素（主要有“審美性價值”“功能性價值”，“經濟性價值”，“核心性及創意性價值”，“環境價值”） ②為評價基準并對各設計價值各種值的重要度以及這三種參照物在設計費方面的認知進行調查和分析。

1.調查對象

（1）設計師：中韓設計公司內各30名正在從事設計行業，并且有一定設計經驗的設計群體為主要的調查對象，性別不限。（2）設計委托者：中韓設計公司內有業務來往的、有終端產品的設計委托者。但，這些委托者必須是公司內的設計管理者和設計決策者，各30名作為主要調查的對象，性別不限。（3）城市：韓國以釜山、仁川為主，中國以北京，上海為主。

2.調查時間

本次調查首先是在韓國進行，調查時間從2013年的9月1日-9月25日，總共24天的時間來做此調查。第二次的調查是在中國進行，調查時間從2013年11月2日-2013年11月29日，總共27天的時間來做此調查。問卷對中韓設計師和委托者各發放50份的問卷，總200份。因問卷調查牽涉到公司的領導階層，基本是以一對一的問卷調查的方式來進行。

3.調查構成內容及方法

根據論文的主題，把設計師和設計委托者之間對價值的認識差異研究所得出的數據通過“SPSSWIN 12.0”的統計方法進行整理，再通過T-Test、頻度分析、分散分析、one-way ANOVA、交叉分析等來得出分析的結果。

4.調查的結果

（1）設計師和設計委托者對設計價值認知的差異點確實存在。主要體現在設計師對產品的核心性及創意性和審美性的價值的認知比較關注，而設計委托者對產品的功能性價值和經濟性價值的認知比較關注。進一步說，所假設的鼠標、榨汁機和鉛筆刨這3種產品中，中韓設計師對于鼠標和榨汁機的認知基本相同，即，比較注重審美性價值、核心性價值及創意性價值，設計委托者主要集中在對于鼠標的功能性和經濟性價值的重要程度上，兩者的共同點是對環境價值的認知上；而在鉛筆刨的認知上中國設計師只停留在審美層面上，而韓國設計師既有審美也有創新性的價值認知，中韓設計委托者都對鉛筆刨的環境性價值和經濟性價值的認知上比較統一。

（2）設計師和設計委托者對每個產品所擁有的設計價值認知的差異性，決定了設計委托者對產品的投資也有所不同，但設計師對設計費的認知上相同。進一步說，如果設計委托者比較注重功能性價值，那么他們對產品的投資會高于只注重審美性價值的產品。

（3）國家的不同，設計師和設計委托者對鼠標、榨汁機和鉛筆刨這三種產品設計價值的認知存在差異。其一，韓國的情況：韓國的設計師對于鼠標、榨汁機的審美性價值、核心性及創意性價值比較重視，設計委托者比較重視其功能性的價值，兩者的共同點是缺乏對于環境的設計價值的認知；對于鉛筆刨的設計價值認知上各設計師的認知基本相同，但設計委托者只對經濟性價值的認知比較重視。其二，中國的情況：中國的設計師對于鼠標的審美性價值、核心性及創意性價值比較重視，設計委托者比較重視其功能性的價值和經濟性價值。而對于榨汁機的設計價值認知上各設計師的認知與對鼠標的認知相同，但不同的是設計委托者只對經濟性價值的認知比較重視，然而不管是對鼠標還是榨汁機兩者的共同點都是缺乏對于環境的設計價值的認知。最后，設計師在對于鉛筆刨的設計價值認知上只停留在審美性價值上，設計委托者只重視對經濟性價值的認知。

（4）產品的類別不同對設計價值的認知存在差異。設計師在對鼠標和榨汁機的認知上還是只對審美性價值、核心性及創意性價值比較重視，而設計委托者比較重視其功能性的價值和經濟性價值，兩者的共同點是在對于環境的設計價值的認知上；在對鉛筆刨的設計價值認知上，設計師與前面對鼠標和榨汁機的相同，不同的是設計委托者只對經濟性價值比較重視。

四、結論

通過文獻調查、相關事例調查和通過假設問、用實際的問卷調查來檢驗假設是否成立等方式，找出設計師和設計依賴者在對產品設計價值上的共同點及差異，將其內在的隱性價值外顯化。首先，確定了設計師和設計委托者對設計價值的普遍性認知。即，設計師注重對產品的審美性價值和核心性及創意性價值的認知，設計委托者注重對產品的功能性價值和經濟性價值的認知，以及兩者都不重視對環境性價值的認知。其次，設計師和設計委托者對環境價值的認知相同。再次，對設計價值要素認知的重要程度不同，決定了對設計費用的支付程度不同。設計師對設計價值要素的認知程度基本相同，而設計委托者對設計價值的認知程度是要看對設計費用投資程度的不同而有所差異。

通過中韓設計師在對待設計價值認知上存在的這些普遍性與差異點，并將這些研究成果與設計師實際產品設計的過程相結合，可以有針對性的了解設計委托者的意圖，摒棄設計師思考問題上的錯誤導向，進行有效性、可行性的產品設計。為中國及韓國以及其它國家的目前正在設計及設計相關行業的其他設計師，起到一定的指導作用。對于專職從事設計的設計師在做產品設計之前，可以通過對產品設計價值的這個基礎、根本層面的認識，找到為設計委托者設計產品的“設計點”和以及產品設計的定位，為產品設計的正確方向和最后走向成功找到另外一種解決思路和方法，同時也為設計師自身價值的提高，找到了“入場口”。（責任編輯：徐智本）

第3篇：創意產品設計論文范文

論文摘要：本文主要介紹了逆向思維構思數字化工業設計的方法和平臺，在進行產品體量關系探索的立體構成方法中，主要有分割與積聚兩種方法。分割主要有對體的立體分割及體面之間的空間分割；積聚的具體方式是有群化、重復、漸變、及結集等。而語意差異法是一種測量消費者對產品印象的方法。設計平臺包括：建模平臺；設計評審平臺；數字化草圖繪制平臺；真實感數字渲染平臺。

基于逆向設計思維與正向設計的數字化設計方法，從數字化工業設計流程的多個環節進行改進，引入產品設計的逆向構思思維，提高了工業設計各環節的并行性，提高了數字化工業設計的質量及效率。

1 設計方法

（1）立體構成

在進行產品體量關系探索的立體構成方法中，主要有分割與積聚兩種方法。分割主要有對體的立體分割及體面之間的空間分割；積聚的具體方式是有群化、重復、漸變、及結集等。例如積木就是利用體的積聚來產生多種形態的。在工業造型設計中，體的分割與積聚的運用，可以產生豐富的形態效果，在設計實踐中尤為重要。

（2）語意差異法

語意差異法是一種測量消費者對產品印象的方法。語意差異法利用產品的形容詞匯，通過調研的方法找出消費者的感性認知與對象的關系，并進行定量和定性的分析。通過語意差異法設計師就可了解：消費者在面對具體產品時會從哪些方面去解讀產品，影響他們認知產品內涵性語意的因素是什么，進而了解構成具體語意意象的產品設計元素等，并以此作為產品設計開發時的參考。

2 設計平臺

（1）建模平臺

逆向構思數字化工業設計方法的建模平臺選用alias系統的Studio Tools組件，alias的Studio Tools可謂是當今工業設計軟件平臺的領導者，與眾多的CAD， CA工D軟件相比，Studio Tools具有非常強大的數字化草圖繪制技術、NURBS曲面建模系統、快速且高質量的物理渲染引擎、專門針對工業設計的模塊化材質庫和物理燈光庫。

Alias Studio Tools為可擴展軟件解決方案，專門針對工業設計任務而開發。從概念設計一直到設計細化，它包括使用素描、圖片、真實感渲染、動畫及三維產品模型開發和交流設計概念的構思過程和概念設計功能，以及可快速創建、靈活修改和精確顯示的曲面和細節設計的工具，可以有效控制整個工業設計流程。

（2）設計評審平臺

在設計評審中，選用與Studio Tools具有良好的無縫對接功能的Portfolio Wall。Portfolio Wall使得工業設計師及相關設計人員能夠高效地組織、查看、注釋和管理二維及三維的可視化數字設計資源，Portfolio Wall也可用于產品三維模型的評估、演示和審查。

（3）數字化草圖繪制平臺

數字化草圖繪制工具分兩種：軟件工具及硬件工具。要求具有如下功能：適應設計早期創意階段，不僅能夠在數字化環境中表達草圖創意，更重要的是能夠真正適應設計師的創意思維活動，能夠自由快速地表達原始概念，通過工業設計師習慣的傳統交互方式驗證各種創意，并能在有新的創意時靈活地填充設計細節。

軟件草圖繪制工具采用Alias公司的Sketch Book軟件，Sketch Book是一種使用方便的高品質繪圖程序，專為隨數字化手繪板一起使用而設計。該軟件以友好和基于手勢的用戶界面為特色，用戶界面構建在Alias的Marking Menu專利技術之上，繪畫過程無需使用任何菜單。只需輕點畫筆，即可訪問該軟件的高級繪畫工具：高效的壓感性鉛筆、馬克筆和筆刷；鋼筆圖層；背景模板；隨意更花的筆尖形狀及大小。

草圖繪制的硬件工具采用日本WACOM公司的數字手繪板與壓感筆。WACOM壓感筆是為設計師所設計的完美的數字化草圖繪制工具。壓感筆可以提供的6個維度的控制：左右方向、上下方向、壓感、傾斜角度、傾斜方向、旋轉。結合支持此功能的Sketch Book軟件，一支壓感筆就可以制造幾乎所有類型的筆刷效果或筆觸，設計師只要移動手腕并且旋轉筆就可以產生平滑優美的線條。Sketch Book及手繪板系統將紙上手繪草圖和數字化設計工具支持的設計兩種模式相結合，優勢互補，提供一種數字化設計工具支持的真正適應草圖繪制特征的智能化概念設計平臺，讓工業設計師可以在直接進行自由手繪的數字化設計環境下進行創意工作，并能自動平穩地過渡到進一步的詳細設計，對于發揮設計創意和提高設計效率具有重要意義。

（4）真實感數字渲染平臺

高效的產品真實感渲染工具應具有的功能包括：①體積光，工業設計的效果圖對照明要求準確無誤，但傳統的數字渲染工具中都只能構建點光源或線光源，不能很好地表達產品的真實感。真正能構建物理體光源的只有Cinema 4D設計平臺；②智能GI，全局照明主要是解決間接光照、“染色”等真實感問題；③模塊化的材質預制功能及實時交互式的渲染方式等。④快速并且準確的算法。

結束語[HT]

基于逆向設計思維與正向設計的數字化工業設計方法是處于產品設計開發過程上游的一種系統化工業設計方法，基于逆向構思的數字化工業設計方法是根據工業設計實踐，在對數字化設計工具的特點及數字化工業設計方法進行深入分析的基礎上，提出的實踐性強并且切實有效的數字化工業設計方法。其從三維形體構思開始設計、細節與整體并行設計等設計方式，提高了設計師設計產品時的創意能力。此方法在提高工業設計師的創意質量、增強產品的美感等方面，具有較強的可行性。

參考文獻

［1］ James A， Landay， Brad A. Myers. Interactive Sketching for the Early Stages of User Interface Design［J］.Denver: of Human Factors in Computing systems，CHI 2008:43-50.

［2］David g. Ullman， Stephen Wood， Mechanical Design Process［J］.David Craig. The Importance of Drawing in the Computer & Graphics，2008，2(12):263-274.

［3］佚名.逆向思維創造奇跡.師道［J］，2008，4：2-9.

第4篇：創意產品設計論文范文

關鍵詞：低碳理念；產品設計；應用；環保

隨著經濟的發展和社會的進步，環境污染問題逐漸出現，環境保護問題引起了各界人士的關注。實際上，環境保護是一個非常棘手又迫在眉睫的問題。隨著經濟的發展，人們的生活水平逐漸提高，環保意識逐漸增強，人們越來越重視保護環境。為了保護人們賴以生存的環境，設計者必須在產品設計方面進行調整，要在產品設計中融入環保意識，要在產品的生產、包裝過程中盡量減少污染，盡量減少對環境的危害，努力做到低消耗、低污染。低碳設計主要是全面地考量產品設計，使整個產品設計過程遵循低碳環保的理念，從而達到低碳環保的目的。

一、低碳與產品設計

低碳概念首次出現在英國，簡單來說，就是較低的溫室氣體排放量。低碳生活就是指盡可能地減少人們生活作息所消耗的能量，達到降低二氧化碳排放量、減少大氣污染的目的，從而防止生態環境持續惡化。將低碳理念融入產品設計符合可持續發展理念，也在一定程度上傳播了低碳生活理念，使之逐漸被大眾接受。

二、低碳環保背景下的產品設計新方向

1.選用新型環保材料

在產品的設計中，材料具有非常重要的地位，能否正確選用材料是產品設計成功與否的關鍵。為了解決產品設計中選材方面所出現的問題，有人提出了環保選材的理念，以此推動我國產品設計朝更加綠色、科學的方向發展。目前，部分環保材料可以節省一定的企業成本，同時滿足人們對產品功能的多元化需求。如，可以利用草、麻等無污染的材料制成環保的墻飾，這樣不僅可以縮減材料成本，并且發揮了美化、驅蟲和保健等作用，滿足了人們的需求，還能讓使用環境更加安全、舒適。一些新型環保材料遵循低碳環保的原則，不會產生多余的污染物，降低了二氧化碳的排放量，有利于保護生態環境，在有效推動工業發展的同時，兼顧了環境保護。

2.優化產品的動力源結構

除了要選用新型環保材料外，產品設計者還應該注重優化產品的動力源結構。當前，國內大部分產品設計中的動力源是電池。電池是一種對環境危害很大的污染源，如果在其生產過程或者回收過程中沒能做好安全工作，就會對環境和資源造成巨大的污染和破壞。所以，產品設計者需要優化產品設計的動力源結構，大幅度減少電池等環境污染源的使用數量。此外，產品設計者還要積極尋找并選用環保、節能、高效的能源，從而解決環境污染這一棘手的問題。筆者認為，產品設計者應該盡力發現并合理利用新能源。如，可利用風能、太陽能、水能等儲備動力源，全面利用太陽能、風能、水能并進一步轉化為方便人們使用的電能。利用自然資源提供動力源進行發電，是天然、環保、無污染的，不會對我們的環境造成危害，是值得大力提倡的。

3.延長產品的使用壽命，充分利用資源

產品設計者要確保產品擁有盡可能長的使用壽命，從而充分利用資源，這樣才能契合當前人們倡導的低碳環保理念。隨著經濟和社會的發展，產品更新換代的速度也越來越快，導致資源浪費的現象層出不窮。所以，設計者在進行產品設計時，一定要遵循低碳環保的設計理念，盡可能地延長產品的使用壽命，最大限度地降低對環境的污染和破壞。

三、低碳生活——人們未來生活的趨勢

隨著經濟的發展和人們生活水平的提高，人們越來越重視低碳、環保的生活方式，未來人們理想的生活方式也越來越傾向于低碳方向。因此，在當前低碳環保的社會背景下，產品設計者必須深入思考產品設計應該朝什么方向發展，積極調整產品設計理念，在設計中融入低碳環保意識。設計者應在產品的生產、包裝過程中盡量減少污染，使人們能夠在享受新創意產品的同時，在綠色、舒適的環境中生活。

作者:李款 單位:武漢理工大學藝術與設計學院

參考文獻：

[1]靳敏平，劉宇珺.基于低碳理念的產品造型設計探索.農業與技術，2014（8）.

[2]劉麗麗.淺析現代產品設計的“新境界”.藝術與設計（理論），2011（8）.

第5篇：創意產品設計論文范文

關鍵詞:藝術設計;產品形態;創意;思維方式;形態訓練;藝術教育

中圖分類號:J202文獻標識碼:A

On the Relationship between Product Form Innovation and Model Training Patterns

YIN Zheng-zhou

產品設計是以圍繞產品的形態的創意設計展開的,設計者的造型能力(包含對產品功能與使用的關系)取決于對造型形態審美秩序和規律的理解和判斷,來自于對專業形態訓練的磨練和經驗積累。每個不同的專業方向具有不同的專業造型基礎訓練方式和思維的特點,該篇論文就是緊緊圍繞產品設計的造型形態訓練和思維方式作出些努力和探討。

產品設計是一種創造新形態活動行為,它是一個創意的構想行為過程,伴隨著具有創造的思維的活動。

所謂創意通常是指具有創造性的想象、意念、意象、構思、構想。設計的本質意義是一種從無到有的創造行為。創意的能力來源于人的思維方式,對客觀世界的認識和感受與人的主觀世界知覺發生的碰撞而產生創造性思維的沖動。

作為產品設計中形態創意思維的產生依賴于創造性的富于聯想思維模式的建立,在認識自然中融入人的知覺審美的創造,實現人類的造物活動。由此可見,在作為基礎性的素描造型訓練中不僅僅要提高對自然對象的模仿能力,對物象形態的形體與空間的客觀性的觀察分析能力,更重要的是通過在對自然的觀照中認識、體驗、領悟,去尋找并獲得具有創造性的靈感。通過對造型語言的基礎的過程性的訓練而達到這種創意思維模式的構建和方法。

在產品設計空間造型的基礎訓練中,就要注重對學生的創造性思維進行培養,通過對現實物象特有的形態內在結構與構造、材料、空間等特征,深入分析和理解以后,由理性思維推導的方式向感性思考,進一步引發和拓展學生在形態造型上的突破。發現和尋找創新的契合點與通道。創意的思維是人類具有的最有效生活手段,正是由于無數創造性的想法才創造了我們今天美好的生活。因此,設計的生命貴在創新。

創意與形態的內涵,不僅在于表面形態的變化和技法上的追求,更多地來自寬闊的知識面和個人的綜合素質修養。

造型藝術中具有具象與抽象,是兩種相對應的表現形式,認識具象與抽象在造型規律中的內在聯系,有助于開闊學生創造思維的領域,豐富造型語言和藝術想象力,提高造型藝術的綜合設計能力。

具象形態具有清晰地傳達物象的特征的外在顯現;抽象的形態提供了人進一步思考的空間,活躍了知覺的視覺思維。往往抽象的形態會刺激和引發創造欲的發生,運用點線面體的抽象圖形與形態,含蓄理性的表達設計概念,不同的點、線、面、體形成各種不同的性格特征,抽象形象往往比具象形象更準確、生動,反映在大量的現代設計應用中。

現代設計是在實用和消費領域中按照審美規律來創造人類生存有著休戚相關的形態和空間,以滿足人類生理和心理的學科,設計師首先是創造的問題,而不是再現的問題。

對物質世界抽象形態的認識和理解,體現著想象力和創造力的思想和行動方式。創造力本身就是一個認識和改變的過程。由此,作為21世紀現代教學的理念也發生了很大變化,現代工業的迅速發展已滲入了新的科學技術,信息化的傳播方式中,促使教育的結構也由知識傳授的傳統模式轉向注重培養學生的能力、創造力的發揮途徑。因此,創造性思維和能力的培養是產品設計形態創意的核心,重在尋求觀念的突破,需在產品造型的本質因素中尋找規律和方法。

依循對事物認識和理解,從具象客觀再現到抽象形態創造,從客觀物體的結構形態與空間到超越客體抽象新形態的構成,形成多視覺、多角度的觀察與思考,建立系統的整體的專業視覺思維方式。即具象―意象―抽象―創造的路徑。

一、創意思維與創意形態

創意是關于具有創造性的意象、構想的創造活動,它具有建立在感性的基礎之上,但依賴于理性的認識過程。感性是最具有活力的因素,是設計的原創的動力,因此,一切的創意活動往往都是圍繞著感性的基點的有感而發,并通過理性的有效地控制而成功的完成新形態的創造。

思維是在感性作為基礎上升到理性的認識過程中所形成的認識模式,是對客觀事物的間接的反映,它既可概括,又可具體。從思維的角度它包括邏輯思維和形象思維兩個方面,邏輯思維是人在認識事物的過程中借助于科學的概念、邏輯、判斷、推理反映現實的過程。形象思維是通過實踐由感性的階段發展到理性階段,從而達到對事物本質的認識。作為形象思維它的特殊的規律是不能離開具體的形象的,上述兩種思維并不是矛盾的,而是相輔相成的。形象思維是強調對形的認識和對新形的想象和塑造為主題內容的,形象思維也是藝術思維,藝術思維是以形象思維來實現的。

思維的形式通常有:概念、推理、判斷、證明四個方面;思維的方法通常有:歸納、演繹、抽象、分析、綜合等方面。那么創意思維是建立在感性認識為基礎的理性認識程序模式,借以思維的形式和方法而獲得的創意過程。創意的思維往往具有靈感思維的特性,它是在不知不覺之中突然迅速發生的特殊思維形式,可稱為頓悟思維或直覺思維。

作為產品設計造型形態的創意思維實際上是將人的概念的創意轉化成具體可視的新形態的過程,也是創意和表達的認識方式的問題。創意依據特定的表達方式的過程到結果的顯現,其核心是創意能力和表達能力的轉化關系問題。創意能力是運用自己的積累的知識和經驗借以科學合理的思維方法進行加工和創造,產生新的思想、概念和知識的能力。而創意能力的提升的構成因素是以對人的感知力、記憶力、想象力的訓練與培養緊密聯系在一起的。那么產品設計形態的訓練就是圍繞這種能力的提升而展開的。

設計形態的表達是作為藝術實踐活動過程重要的表現形式。產品設計造型形態的訓練就是對形態構成的成因的分析和研究,來實現創意思維的形象體系,把自己的創意的概念、思想轉化成可視的具體的外在的富有審美的新形態的產生,這是具有實踐性設計表達能力的重要表現。這種表現能力是設計師綜合素質能力的表現,是依據個人大量信息和知識的積累,以及對各種物質形態的認識和處理,積累來自于不斷的新信息的補充,通過感知力、記憶力和想象力在客觀現實世界的新信息的碰撞中凸顯出來。

在視覺造型藝術中,人的感知力、記憶力和想象力是具有創造力的不可缺少的重要因素。那么同樣在產品設計造型基礎練習走向產品形態創意的過程中就要加強對上述因素訓練,從而提高設計水平的創造力。產品造型形態過程的訓練,就是加強對形體處在空間的尺度、比例以及形態進行連續的、多次的分析認識,形成對感知力和記憶力的增強,成為長久的記憶積累和儲藏。運用造型因素中的對比效應的變化規律,來增強感知和記憶的感覺力。像長與短,大與小,深與淺,軟與硬,直與曲,方與圓等,均可通過對比物體與背景的關系而產生量的變化。在產品設計造型形態中掌握對比效應的控制關系,形體、空間、比例、色彩、材質等的表現要素都可在不同的對比中產生應用效果。

產品設計造型形態創意思維能力的訓練和培養是需要一定的時間的,認識問題的能力是關鍵,尋求有效的認識方式和方法,才能不斷地尋找自己對造型的審美秩序和形式的醞釀,提高自己的創意思維和表達能力。

產品設計造型的創意形態依據它的專業方向的劃分,以及它的視覺的空間形式進行歸納和概括基本的類型,下面從形態分類開始探討。

二、關于形態分類與認知

產品設計的造型的視覺空間形式是以立體視覺形式呈現的設計形態樣式,它的主要特征是形體的凹凸為視覺形式,它是三維的立體的形態,其創意思維是形態與形態之間的連接與轉換關于對形體的“量”的變數的認識。

形態總的來說,可以劃分為現實形態和概念形態。前者是可感知的可見的,摸得著的,如產品實物、動植物、自然山水等,同時也稱為具象形態;后者存在于人的觀念之中,必須依據人的思維才能被感知,也稱為抽象形態。由于概念形態是抽象的,非現實的,通常以形象化的圖形或符號來表示它,如幾何圖形、文字等。

現實形態按照其形成的原因可以分為自然形態與人為形態。自然界客觀存在的多種形態都是自然形態,它是一切藝術設計創造的形態來源。自然形態種類繁多,既有擁有生命力的有機形態,也有無生命力的無機形態。有機形態,植物、動物,體現出自然形態中旺盛的生命力的勃勃生機,這些形態生物在成長過程中形成的是呈現出自然天成的曲面或曲線,飽滿而柔和的美,如人的骨骼、肌肉都充滿了形態合理性與機能性。無機形態是自然界沒有生命的物質的形態,如自然界的山川河流構成了充滿變化的自然形態。

1.自然形態

為我們設計創造提供了取之不盡的資源,像產品設計出現了大量的仿生設計,設計師對自然形態保持敏銳的觀察和分析能力,是創造人造新形態具有重要意義。

2.人為形態

人類在改造自然的過程中,創造的新形態見證了人類歷史發展的文明。反映在設計與制造中,人為形態形成取決于材料和工具兩個方面的因素。材料構成形態的根本,工具則是塑造形態的手段,人類通過設計按自身美的規律進行功能與審美的創造活動,創造了大量的具有創意性和功能性的人造產品。設計師的創意設計改變了我們的生活方式,設計在生活中處處可見,無處不在,給我們每個人的生活帶來方便。

3.概念形態

概念形態分為幾何形態和符號形態。幾何形態為幾何學上的形體,它是經過精確的定義和計算而做出的形體,具有簡潔、莊重、理性特性。圓形、方形、三角形等,他們構成了幾何形態的基礎,其他復雜的幾何形態,都可以由這三者合成。在產品形態設計中經常運用幾何形體的組合構成產品的形態,形成視覺上的造型語匯。圓形的完整與圓滿;球體的飽滿的象征具有動態;方形表現為莊重富有力度和體量感;三角形的穩定;曲面形態形體柔和而具有表現力等。

4.符號形態

我們僅從符號形態學范疇來討論,符號形態學是對現實形態的一種抽象和概括。是一種表示成分與一種被表示成分之間的結合體。如標志就是一種符號形態,它使人聯想著企業形象和產品品牌。

產品造型形態中關于體現產品的象征性,如何使用、環境提示等內容的形態都屬于符號形態。

上述形態劃分、類別、它們不是彼此孤立的,而是相互之間存在聯系的。像產品或建筑是人造形態,但更多的是以概念幾何形態的形式實現的,所以現實形態和概念形態在很多情況下都是相互融合在一起的,作為設計者先從概念形態研究轉化成現實形態的。

三、想象與構形

設計的創意有賴于特定的造型思路,它靠的就是在各種想象中找到聯系,達到構思成形。

想象與構形,充滿著創造的意味,具有了設計性質。想象是一種人的內心活動的表現,它的構成形式是心理的表達。想象的主體是憑借外在客觀物象的認知產生的一種心理現象。想象是對現實物象的實際存在的狀態超越,利用視覺和心覺來觀察事物,藝術家或設計師利用內在想象并根據這種物象對原有的現實物象的組織,對原有的常態,如形象概念,比例特征和空間秩序進行重組,獲得新形態的演進,變化達到新穎視覺形態的創意,突破構成符合心象意識觀念的客觀、秩序、合理、具體、細致的描繪形式。你若滯留在物象的真實的原貌上,觀察與構思的思路受限于自然的現象法則,那么就很難達到富于創意的拓展。

想象具有對現實尋求改變的心智和動機,它不僅能幫助人們理解世界,視覺的想象還能再現他們代表的那一事物的外觀。想象最重要的功能在于它對于不在場或現實不存在的事物的懷有的動機,情緒的轉化、符號的形成、內在現實的建立。因此,它在創造力的發生過程中扮演了極其重要的角色。當一個人在作畫的時候他會注視他所描繪的對象,運用描繪去再現他的對象,這依靠的是視覺。而當他畫像時不再依賴借助意象了。可見意象的產生一是依賴于你曾見過的意象的原始形象;二是意象的作畫,總能夠觀察現實事物,重新體驗原來的知覺,去體驗自己通過想象的畫出來的意象,正如阿恩海姆指出任何創造過程都經歷著:具象―意象―抽象演進過程。可見意象對創造的重要性。

視覺形象蘊含著潛在的圖形的刺激,當我們對自然物象予以不同的形式需要關照時,從中會引起不同的視覺聯想,并引感的發生與發展以及創造物的生成。

1.分析與綜合的練習

這里的想象與構形,是建立在自然物象的基礎上,對物象形態中提煉出形式因素進而予以新形的構成表現,是對自然形態進行主觀審美意識的判斷,按照審美的規律進行構形,并從圖中的形態結構發現新形中的內層的美感。

2.分解構成練習

在通常傳統的造型基礎教學模式中,以固定的視點與角度進行對物象的觀察與分析,這種觀察方式直接影響著我們全面認識物體的形態特征的感受。要全面的立體的認識和理解對象,必須要訓練對物象的多方位觀察的方法。現代立體主義專家畢加索,打破了對自然形態的組合,多視角的攝取物象片斷,進行重新形體分析與剖析,達到全面新秩序和新構成的表現。如畢加索的自行車的車座和車把構成的公牛頭的創舉,預示著一個新的分解與重構的新造型觀念的誕生。無疑,它給現代設計注入了一種新的視覺觀念的思考。從而打破了固定視點對物象的觀視方式,形體被想象發展了,而不是由視知覺法則的控制的對立物的再現,創造畫面的對物象分解后的重新構成的表現。這對現代設計觀念和觀察方式引起了新的變革。對創新思維的想象與構形的訓練增加新的內容。

四、視覺思維的形態創意

藝術設計活動離不開視覺思維,視覺思維是藝術設計的重要的形式特征。它要把概念的無形的、人們不能接近的或產生于幻覺之中的東西轉化成可見和有形的東西,而這種功能的存在要求設計師需要有大量視覺思維的活動。

要想創造美、和諧、秩序和完美,視覺就必須有所選擇和組織,要想使一種無形的東西成為可見,就必須要尋找和把握本質特征。把概念轉化為形象需要思維,思維需要意象,意象中又包含著思維,憑借著意象作為媒介去顯示形象的特征和性格。美的活動的創造是符合人心性的陳述或表達,人們之所以感到美,它是因為表達的內容和選擇的表達方式之間達到心與形的同形性的對應的結果,體現著以人為本的原則。

作為產品設計造型的終極的目標是在滿足功能和結構的基礎上研究形態組合的外部造型,它的本質在于形態與形態之間的銜接和轉換,達到產品形態的創意設計。具有美感的產品形態的創意設計,來自于形與形體的敏銳地視覺的感知力和審美地判斷力,是通過大量地視覺思維的訓練和草圖演示才能實現的。

在這里先從平面形態的認識開始,然后再去認識立體的規律。為了把握形態,可以從平面逐步走向立體的。從形態的發展、演變來看,一般地說,存在以下的遞進關系:平面―半立體―立體―空間―場所。

下面以具體的實驗性的形式探討視覺思維中形態創意與構成的方法,進一步對設計思維的展開。

1、由平面到立體構思創意

平面的視點在形態創意中有著非常重要的意義。在產品設計和建筑設計中,通常都是從平面圖開始思考,展開設計活動的。如室內空間的功能劃分也是從平面圖的規劃設計開始的,室內的空間就是由平、立面的圍合而構成的;有的產品的外觀的立面也是由平面構成的。因此,平面的視點在形態構思中有著重要的作用。平面上以推敲出精確的合理的平面形狀的比例與尺度的關系,做到先平面后立體的思考路徑。

1)三面立體的構思創意訓練

就是從一個已有的基本幾何體分別從三個視圖進行造型,要求每個平面圖形反映的內容有一定的聯系,而形態又互不影響,在做平面圖形進行思考的同時必須要與立體形態的形體形成整體的又能夠具有聯系的空間立體造型。這就是鍛煉從平面到立體的轉換能力和立體空間想象思維的能力。

2)平面材料的立體化形態的訓練

在現代設計中,材料決定工藝,工藝決定設計,由一個平面材料經過切割、加工直接演變成具有現成的家具立體形態。這是由平面材料的轉變成立體化形態是一種重要的造型方法。有平面視圖的立體化是一個重要的思想和方法,在觀察、思考立體形態時,一定要立體的和空間的想象去把握。立體形態不同于平面形態,平面輪廓有固定的輪廓,而立體形態沒有固定的輪廓,它是隨著觀察角度的變化而變化的。從平面到立體是思維方式的突破。

平面材料的立體化是一種重要的造型方法,很多復雜的立體形態是由平面材料建構起來的。從工程視圖來看,有了三視圖本身就嚴格規定了產品立體空間的造型與結構形態。

2、分割與重構的形態創意訓練

所謂分割就是把一個整體或有聯系的形態分成獨立的幾個部分;重構就是將幾個獨立的形態重新構建成一個完整的整體,分割與重構是一種互逆的關系。我們通過幾何形體作為分割對象,幾何形態在所有形態中最基本、最單純的形態,以分割和重構的方式,可以創造出新的立體形態,達到分割和重構的效果。我們知道在平面的形態,我們可以分解還原到基本的點、線、面,那么對于立體的形態同樣可以把它分解還原成點、線、面、體,把它們組成新的造型形態。下面是對一個正方體進行分割和重構的練習,產生了新的形態組合形式。這種訓練給練習者構成新形態的刺激和思考,有利于空間立體思維和想象力的提高。

在產品造型形態當中,通過產品功能與內在結構的思考,很多形態生成的構思方案都是通過對形態的分割與重構方式來進行設計、加工生產出新的造型形態產品的。

造型的訓練與思考方法,先在紙面上對立方體的草圖進行分割與思考,然后借以做模型的造型方式為主體的練習方法,根據形態的形成過程來尋找新的形態。從思維的角度有二維和三維,三維形態直接的思考方式,更有利于新形態產生和發現新的構成因素,從中篩選出新的形態組合。對“形”的思考,是造型活動最為直接的方式,獲得或產生新的形態。

3、形態的組合的訓練

建立在分割和重構問題之后,我們再進一步探討形態與形態之間的關系。所謂形態的組合就是把幾個獨立的形態組合成一個有機的整體。任何復雜的形態分析起來都是由簡單的形態所構成的,把幾個簡單的形態組合成復雜的形態,這本身就是一種創造新的形態的一種方法,這些相互組合的形態可以是相同的,也有互不相同的。作為形態與形態的關系,強調形態組合的合理性和整體性。立體形態的組合關系有分離、接觸、相交(穿插)三種。作為研究形態的造型要素就要從形態組合形式在產品設計中的應用,形態的組合,是根據產品設計的功能要求目的,先概括設計成一個大致的形態,然后再進一步對形體組合關系中的形態不斷地調整,尤其是組合形態的整體感,它直接影響形態的表現效果。這里產品的外在美感是要結合產品內部的功能需要來進行的,一個具有美感的產品形態的構建必須要與內部結構形成相互匹配的統一。

我們要創造多樣化的產品形態,要考慮其整體性和形態的多樣性,互換性和兼容性。形態單元組合與連接要充分考慮與內在的結構相聯系,并利用這些單元體的排列和組合來創造出合理且富有變化美感的造型形態。產品外觀形態就是通過單元形態的有規律的排列組合,形成穩定、賦予秩序美感價值的審美造型。外觀是以考慮內在功能結構理性原則的,在形態的組合的產品造型形態上往往透出富于理性的美感。

形態組合的訓練是產品設計中重要的一種思維方法,有助于我們對形體的組合分析和研究形成了一致的目標,把握對形態的組合與構成形態,有利于建立形態造型的構造分析和研究,為產品形態的創意設計奠定造型和思維的基礎。

4、形態的契合創意形態訓練

契合是一種特殊形態的組合方式。“契合”本身就有“符合”和“匹配”的意思。

形態的契合是指形態與形態之間具有緊密地共形共面,是對形態功能的要求,找出它們的對應關系,如上下、左右對應或正反對應關系,使創造出來的形態互為補充,并可以成為獨立的形態。通過形態契合的設計與創造,產生新的統一體,創造新形態的功能價值,這不僅節約了材料,而且節約了空間,大大的方便運輸與存儲的功效。在未來的設計領域具有重要的設計開發的發展前景,作為產品設計開發的一種形式,伴隨著巧妙地運用構造的構成形式,完成并呈現出豐富而多變的外觀形態,這種構思和創意表現出理性和感性相互交融的美感,產生出由于設計而創造出靈巧的內涵。那么我們在產品設計造型基礎訓練當中,運用形態契合關系的思維,先構想出一個整體的形態,運用分割和重構的空間想象的思考方式,對契合形態的探討與研究將會拓寬我們的設計視野,從而擴大對形態創造的想象力和創造力。

契合設計本身要求對材料與加工工藝精度高,形態分割與構成形式組合會達到奇巧的功能與審美效果,這種新形態的構成方式在現代的工業設計中運用具有明顯的優勢和推廣的使用價值。

5、形態過渡的創意訓練

在形態的組合中,把幾個獨立的形態要形成統一的整體,就必然要需要進行對形態的過渡問題。在形態的創造中,將兩個或兩個以上的形態,通過相應的處理手法,有機的聯系和統一在一起成為一個整體,就是形態的過渡。當一個簡單的形態的存在,往往是不需要過渡的;當我們多數是面對較為復雜的形態時,在對形態組合的統一的過程中,對呈現的各自的幾何形態,在重構與組合中,要以整體感為原則,把一個形態與另一個形態之間必然要建立聯系和過渡。

從產品的設計和加工的角度,它體現出所用材料的屬性與塑造的特點。另外,形態的組合與過渡涉及到形態之間的物理連接,說明材料決定工藝,工藝決定設計,需要作出現實化的實際意義上的考慮。形態過渡是是產品設計中過渡中一個重要的細節處理,對新形態的產生起著重要的作用。形態的過渡不僅反映出對形態的能力與控制,同時也反映出對內部結構和外在形態的統一性理解以及使用性的把握。

在形態的過渡有兩種形式:直接過渡與間接過渡。

所謂直接過渡就是一個形態直接向另一個形態的過渡,在形態與形態的連接的區域,形體轉換明確,具有變化清晰,形態簡潔硬朗的特點,但處理不好則易過渡生硬,不夠自然。

形態的間接過渡是指兩個或者多個形態在組合時,有一個形態作為過渡區域出現將幾個形態統一成為一個有機的整體。這種過渡要考慮其整體美感,形態與形態之間的合理性,過度要自然,不能為形式上的創意而破壞整體的協調美感。

6、形態的演變創意訓練

關于形態的演變前面講的分割與重構、組合與過渡都是形態的演變的方式,這里形態的演變訓練,主要是強調形態與形態之間的轉化的關系。這里有兩種:幾何形態的演變和自然形態的演變。

1)幾何形態之間的演變

探究和發現是為了更好地向產品形態的演變做準備。幾何形態之間相互演變和轉化,是由幾何形態內在的聯系,通過有規律的變形,可實現其相互之間演變,形成由開始,逐級變形,形成完全不同的形體,然后再通過變形,形成一個循環,再回到原形。

對幾何形體變形與組合進行產品感的形態與創造,是為了培養學生對幾何形態向產品形態的演變與轉化的能力,學會運用特定的思維進行對形態創造的能力,就容易轉化成創造出具有產品感的形態感覺,賦予產品的一些的特征。當然,產品是功能的載體,產品在本質上就是體現出一種功能感。運用幾何形體進行產品造型的設計方法,在現代設計中非常廣泛,許多形態都是從幾何形體的基本形態演變而來的。

2)自然形態的演變

自然是人類藝術與科學發明與創造的源泉。在自然界中一切生物的存在,都經歷過漫長的進化過程,為了求得生存和發展,它們無不找到適應自然界變化的生存能力,達到近乎完美的境地。那么產品形態造型來自于對自然界形態的啟示而產生了人類的大量的形態仿生設計。仿生學由來于人類對自然界中自然物模擬與創造。仿生并非完全的模仿自然,而是運用仿生學的原理,對自然界的生物或其它的物質形態進行分析、研究,借助對象形態的特征,啟發構想,進行再創造。

形態仿生設計,也就是自然形態向產品形態的演變,通過夸張、簡化、變形和組合的手法進行轉化和利用。仿生形態所選取的自然物要求在功能和結構上跟所要設計的產品有一定的聯系,可以使具象形態能夠很自然地轉化成產品形態。自然形態向產品形態的演變要求設計者具有生活的經歷和感悟,具有敏銳得貫徹力,只有這樣才能從自然界的原生狀態尋找到設計靈感。仿生形態蘊涵著自然地生命活力,給設計帶來了新語匯,是設計創新的源泉。

第6篇：創意產品設計論文范文

[論文摘要]改革開放三十多年來，中國以舉世矚目的發展成就不僅贏得了世人的關注與尊重，也喚醒了世人對中國傳統文化的思考和重視。在日趨激烈的國際競爭的大勢下，中國要完成從有形的“中國制造”到無形的“中國創造”的跨越式轉型，在很大程度上取決于工業設計的創新，而將中國傳統文化融合于工業產品設計中又是一個創新的渠道，使“中國創造”更具特色、更具民族性。

中國有著五千年的歷史和文明，其傳統文化更是底蘊深厚、博大精深，在現代的各個設計領域，如包裝設計、產品設計、舞臺設計、園林設計等等，已經有很多設計案例成功的運用中國傳統文化，從而使得設計具有一種濃郁的文化底蘊。設計是文化的一個重要的組成部分，它得益于文化的滋養，同時也傳承著文化的理念，因此，對于現代工業產品的設計和研究來講，如何清楚認識中國傳統文化元素并加以合理的應用是一個重要的課題。

一、中國傳統文化的概念和涵蓋范圍

中國傳統文化是中華文明演化而匯集成的一種反映民族特質和風貌的民族文化，是民族歷史上各種思想文化、觀念形態的總體表征，是指居住在中國地域內的中華民族及其祖先所創造的、為中華民族世世代代所繼承發展的、具有鮮明民族特色的、歷史悠久、內涵博大精深、傳統優良的文化。它涵蓋了中華民族幾千年的文明，蘊藏著中華民族悠久的歷史文化。總而言之，無論在何時何地，只要看到它就能聯想到中國，這便是中國傳統文化的魅力。

中國傳統文化世代相傳，無論是物質形態還是思想文化，無論是材料還是顏色，無論是建筑還是服飾，都給后人留下了豐富寶貴的、可供借鑒的設計資源。

1、動植物類，包括麒麟、龍、鳳、鶴、龜、大熊貓；梅蘭竹菊(梅花、蘭花、竹子、)、松、柏、牡丹等等，由于印刷工藝技術的提高，在外觀上很多工業產品都會有一些畫龍點睛的圖案，這樣不僅使得產品外觀更具個性化，也提高了產品的文化品位。

2、服飾類，唐裝、深衣、襦裙、直裰、繡花鞋、老虎頭鞋、旗袍、偽唐裝、肚兜、斗笠、皇冠、鳳冠、絲綢等，還記得阿萊西的設計師StefanoGio—vannoni設計的“TheChinFamily一清宮系列”嗎，這套設計作品是設計師根據清宮的人物服飾和肖像設計的調味瓶、計時器、研磨罐等，使得中國歷史文化與時尚家居完美融合。

3、樂器類，包括箏、笛子、二胡、鼓、鑼、古琴、琵琶、簫、塤、嗩吶、蘆笙，還有一些板類樂器，如響板、梆子、木魚等。這些中國傳統樂器歷史悠久，很多樂器的形態都是經典之作，現代工業產品的外形設計可以加以借鑒。

4、琴棋書畫類，琴棋書畫在中國古代常用來形容文人騷客(包括一些名門閨秀)修身所需掌握的技能，現在來表示人的文化素養。棋類包括中國象棋、中國圍棋、麻將以及與棋類相關的對弈、棋子、棋盤等；書包括中國書法、篆刻印章、文房四寶(毛筆、墨、硯臺、宣紙)、木版水印、甲骨文、鐘鼎文、漢代竹簡、豎排線裝書等；畫包括國畫、山水畫、寫意畫、敦煌壁畫、八駿圖、太極圖(太極)等。很多現代的平面設計和影視設計作品都從古代的繪畫中汲取靈感獲得成功。

5、器物類，玉(玉佩、玉雕等)、瓷器、中國結、景泰藍、中國漆器、彩陶、紫砂壺、蠟染、兵器、青銅器、古玩、鼎、金元寶、如意、燭臺、紅燈籠、黃包車、鼻煙壺、鳥籠、長命鎖、糖葫蘆、銅鏡、大花轎、水煙袋、鼻煙壺、芭蕉扇、桃花扇、羅盤、八卦、司南等，這些器物的形態都可以體現出中國傳統文化的特點。

6、民俗民風類，對聯、門神、年畫、鞭炮、餃子、舞獅、中秋月餅等。

7、民間藝術和工藝類，如剪紙、風箏、中國刺繡、中國結、泥人面塑、龍鳳紋樣、回紋、祥云圖案、風眼、千層底、檐、鷲、臉譜、皮影、武術等。最經典的一個設計便是祥云火炬了。

8、建筑類，長城、牌坊、園林、寺院、鐘、塔、廟宇、亭臺樓閣、井、石獅、民宅、秦磚漢瓦、兵馬俑等。

9、思想文化類，諸子百家的思想，特別是儒家(孔盂思想)、道家(老子、莊子)等思想對現代產品設計具有很重要的指導意義。比如莊子闡述的“天人合一”的思想，就是教育人們應該與自然和睦相處，體現在產品設計上就應該講求綠色設計，講求簡約為美的理念。

二、中國傳統文化在產品設計中的應用案例

中國傳統文化的運用在產品設計中已經有很多成功的案例，為產品帶來高附加值，也已成為本土企業打造高端品牌的重要武器。

2008年方正推出的卓越$2008就以中國紅和牡丹的圖案吸引了大量消費者；在我國，蘭花給人以極高潔、清雅的優美形象，同樣是方正2008年推出的卓越i500臺式機的機箱前滑蓋處印有蘭花圖案，給人以典雅的感覺。與此相仿的，2008年初，聯想公司了一款奧運會火炬典藏版筆記本電腦，這款產品的外殼以中國印象的“漆紅色”色彩與“祥云圖案交相輝映，蘊含著吉祥的中國傳統文化內涵，視覺效果沖擊力十足，整體機身小巧、輕薄、精致。筆記本表面仿漆盒工藝，更體現了華貴高雅的品質。

在形態上運用中國傳統文化元素的設計案例也有很多，比如TCL女性品牌蒙寶歐(MBO)“旗袍”系列手機，該系列是意大利設計團隊專門為中國女性打造的，以古典民俗的旗袍元素為核心，集合了中國特色元素比如燈籠、折扇、中國結、窗欞、絲綢等，手機的外觀非常個性非常女性化。手機的背面有的還采用了旗袍上面的盤扣式樣，很是新穎。

由此可見，中國的傳統文化不僅在國內應用廣泛，在國外的設計中也備受推崇，這也說明了中國文化在世界文化的地位越來越重要。

2006年度德國紅點設計概念獎中，最受矚目的紅點設計概念至尊獎授予了源自德國制造而又蘊涵著“八卦”理念的“陰陽”椅。中國傳統的陰陽八卦與家具設計相融合，不僅時尚美觀，在人機和功能上也較為完善。

在材料方面，瓷器、竹子等比較有中國特色的材料在產品設計中應用較為廣泛。

此類產品設計案例不勝枚舉。國際著名的汽車設計大師喬治亞羅說：“設計的內涵就是文化。”沒有文化內涵的產品設計是沒有生命力的，中國傳統文化蘊涵深厚，將其精華應用到產品設計中，將使產品設計具有很好的文化支撐。

三、傳統文化在產品設計中的應用方式

中國傳統文化應用于工業產品設計不能僅僅是簡單的在表面堆砌，既不能刻意追求或者硬貼在產品造型上，又不能把傳統文化泛濫使用；而是應該從符號學的角度從深層次挖掘中國傳統文化的特點，結合產品的特點和功能，提煉出某種文化的精髓和核心內容，從而進行創作。在外觀設計上，在深入認識和了解傳統圖形符號的基礎上逐步對其挖掘、變化、改造，結合產品的特點，與外來元素完美融合成為時尚的設計；

在形態設計上，在對產品有充分的理解，從而借鑒中國傳統的器物的形態或部分形態加以改造，從而成為產品的一個有特色的設計元素。如諾基亞6108，筆化作劍，構思巧妙，整體像一個背劍武士，造型有氣勢，另外一個成功的案例就是祥云火炬，創意靈感來自“淵源共生，和諧共融”的“祥云”圖案。祥云的文化概念在中國具有上千年的時間跨度，是具有代表性的中國文化符號，其造型的設計靈感來自中國傳統的紙卷軸。

在思想文化方面，中國早在春秋時期就對物的設計提出了很多有價值的思想。比如墨子的“非樂、節用”思想，闡明了對物的設計不能過于繁雜，莊子的“返璞歸真”思想，闡述了生態自然、綠色設計的思想，韓非子的“物以致用”，強調了產品的功能最大化的思想，等等。所有這些先民的造物思想雖然在當時沒有針對產品的設計提出，但對現在的工業產品設計的影響卻非常深遠。

四、總結

第7篇：創意產品設計論文范文

將贛南旅游紀念品的設計與開發放在“一帶一路”的視域下，與國家“一帶一路”重大戰略決策相結合，通過對贛南紅色文化和現有紅色旅游紀念品的分析研究，提取設計元素設計開發新的思路，利用產品設計推動贛南蘇區紅色文化的發展，把“一帶一路”主題與贛南紅色文化藝術巧妙結合，打造具有贛南紅色文化特色的旅游紀念品，展現贛南旅游紀念品的新形象，提升紅色文化在國內和國際的影響力和知名度，促進贛南文化藝術產業和地方經濟的發展。

關鍵詞：

“一帶一路”；贛南紅色旅游；產品設計

隨著國家重點實施“一帶一路”戰略和“一帶一路”旅游業的持續升溫，為旅游行業帶來了新的發展契機。“一帶一路”旅游紀念品的發展成為旅游產業熱議話題。國家發展改革委、外交部、商務部經國務院授權，聯合了《推動共建絲綢之路經濟帶和21世紀海上絲綢之路的愿景與行動》，規劃中許多內容極大的推動沿線國家及城市旅游業長足發展，提出“要聯合打造具有絲綢之路特色的國際精品旅游線路和旅游產品”。充分挖掘旅游資源，結合“一帶一路”的國家戰略和贛南紅色文化特色，針對旅游紀念品的設計進行相關研究分析，設計符合市場的旅游產品。把富有地域特色的設計得以傳播，提高贛南紅色文化在世界的影響力，既是經濟的發展、文化的傳承，也是贛南旅游發展的必然。

一、“一帶一路”背景下贛南紅色旅游產品設計現狀及研究意義

生產的企業規模小，產品缺乏創意，地域特征不明顯是當前贛南紅色旅游紀念品行業的現狀，旅游者不僅對當地文化底蘊得不到了解，同時也失去購買的欲望。所以富有地域特色、文化個性和藝術品位的旅游紀念品已受到廣大游客和業界的關注。贛南有著歷史悠久、獨具特色的紅色文化資源，大力挖掘紅色文化市場與“一帶一路”旅游產品相結合是贛南旅游產業發展的新方向。“一帶一路”走出去，產品就是軟實力，是一個國家文化品質的體現，因此旅游產品的國際形象亟待提高。在旅游紀念品開發上需體現自身特色，避免同質化，將贛南紅色文化資源與“一帶一路”市場資源相結合，有效整合贛南紅色文化的傳承與現代文化的創新。“一帶一路”戰略被視為中國旅游業發展的新引擎，向世界推廣美麗中國、激活“一帶一路”旅游經濟帶來大好契機，拓寬了贛南紅色文化的視域，，使贛南紅色旅游產品設計得以創新與發展，有了更廣闊的設計理論、設計思路和設計價值。利用設計的力量，向全世界傳遞具有濃郁地域文化特色的“一帶一路”紅色旅游紀念品，對于弘揚和保護紅色文化，促進紅色文化的傳承、旅游的發展、經濟的騰飛具有積極意義的。

1.推進贛南紅色文化發展。通過“一帶一路”文化對外交流合作，挖掘紅色文化藝術豐富資源，利用產品的魅力與成功擴大社會影響力，把蘇區紅色文化推廣與發展，弘揚紅色文化展現贛南蘇區紅色文化風采，在“一帶一路”視角下，旅游產品有助于推進贛南紅色文化發展，贛南紅色文化的發展也需要具有地域特色的紅色旅游產品設計。贛南紅色旅游產品設計使得民族精髓的內在實質得以挖掘，對于紅色文化深厚的底蘊在國內和國際的樹立與發展具有重要的意義。

2.提升贛南旅游新形象。將贛南紅色旅游產品設計的思路放在“一帶一路”背景下，通過旅游紀念品讓更多的人有機會了解贛南紅色文化旅游資源，不僅得到國內民眾的認知與認同，更是國際上民眾認知與認同的延伸，提升贛南地區的文化軟實力，推進紅色文化在國際上的影響，提升贛南旅游新形象。“一帶一路”走出去，產品就是軟實力，是地區文化的體現，品質的體現，通過旅游產品樹立贛南“一帶一路”旅游的形象，實現贛南“一帶一路”旅游健康和持續發展。

3.促進贛南經濟的發展。在當今時代，經濟發展始終是地區發展的主題。在“一帶一路”背景下，贛南地區的經濟社會發展有了新的歷史機遇，贛南紅色旅游產品的設計，有助于贛南地區的經濟的發展。推出一批具有紅色文化韻味旅游商品對生產、就業、消費等經濟環節會得到一定的改善。人們的生活水平也會得到進一步的提升。

二、“一帶一路”背景下贛南紅色旅游產品設計思路

打造以“一帶一路”為品牌核心，以“紅色元素”為設計的方向，以“紅色精神”為設計的目的，把贛南紅色旅游紀念品的設計做精做亮，把蘇區獨特的紅色文化元素通過提煉植入作品中去，將典型的紅色文化元素重組、再設計、再利用。使美學價值和紀念價值完美融匯,體現獨特的紀念價值和發揮良好的宣傳功能。使贛南紅色旅游產品符合“一帶一路”理念的發展需要，結合國內外游客的審美需求，設計具有贛南紅色特色、符合地域化、特色化、大眾化的旅游產品。實現本土文化在國際社會的最大效益,讓中華文化贏得全世界人民的尊重和喜愛。

1.以紅色博物館的藏品進行設計。贛南有眾多蘇區博物館、展覽館，其中有很多時期的各類藏品，如用過的生活器具、行軍打仗時的槍支大炮、辦公用具、書和報紙等，將這些藏品設計成紀念品讓游客能在紀念品商店買到，在“一帶一路”背景下，通過藏品設計，將游客腦中抽象或者概念化的東西具象化、情感化，更容易打動游客的心扉，讓人民通過贛南紅色旅游紀念品就能了解到贛南蘇區紅色文化，感受紅色文化的內涵。

2.將贛南紅色文化元素重組再利用。從地域文化的角度入手，通過對贛南紅色文化進行系統的分析,提取精華,歸納現有贛南紅色元素，從中提取一些典型文化元素并進行元素加工，如對的生活用品、服飾、槍炮等具有代表性元素，結合國際視野，將元素圖案化,獲得具備元素本身特質又符合現代人審美的圖案元素，再通過藝術加工,建立一個以“一帶一路”為背景的贛南紅色文化所特有的圖案、形式元素庫，利用紅色文化元素庫設計開發新的旅游產品。

3.從造型、色彩、材料的角度進行設計。以紅色博物館里的紅色藏品為造型依據，在造型不變的基礎上賦予其新的色彩和材料進行設計創新，融入些國際時尚顏色進行紅色旅游產品的色彩搭配，設計中緊跟時代的步伐,打破傳統的約束,利用新的技術與材料賦予產品新的藝術效果。同時注重外觀設計，色彩豐富，整體協調，把贛南人民的熱情好客，躍然于產品上，抓住游客的眼球。

三、“一帶一路”背景下贛南紅色旅游產品設計原則

1.真實性。贛南紅色旅游產品的設計不能憑設計者空想而出，應與會現實緊密聯系，作品能夠反映贛南紅色文化現實發展狀況或歷史底蘊。一個產品即是一個故事，通過旅游產品設計來講述贛南紅色故事，從產品中體現堅韌、正直的品質。通過紅色歷史文化、先進事跡與設計美感和諧交融，清晰傳遞豐富的情感體驗，生活與藝術和諧相融的產品理念。

2.實用性。贛南紅色旅游產品設計要滿足國際需求的同時，還要具備實用功能，才可獲得國際社會的認可及符合“一帶一路”的理念和市場需要。因此，贛南紅色旅游產品設計要從大眾需要的角度出發，如以紅色文化為元素設計的家居實用品、辦公用品等，既便于攜帶，也有很強的實用性。

3.創新性。在傳承贛南紅色文化的同時進行現代設計的再創造，挖掘本土元素，將新材料、新技術、新工藝融入贛南紅色產品設計中，把蘇區獨特的紅色元素通過提煉植入作品中去；有效的將美學價值和紀念價值完美融匯,充分體現獨特的紀念價值和良好的宣傳功能。

四、結語

“一帶一路”贛南紅色文化主題紀念品不是單純的商品，它濃縮著地方的民俗風情，沉淀著旅行的記憶，充分展現江西的地方人文景觀、風土人情、綺麗風光、歷史人物故事等，將贛南濃厚的紅色文化以旅游紀念品這一載體，通過“一帶一路”走出國門成為絲綢之路的文化使者，利用江西絲綢之路獨具特色的紅色文化資源優勢和國際影響力，向全世界傳遞具有濃郁地域文化特色的“一帶一路”紅色旅游紀念品，從滿足國際視野需求的角度出發，使其既具有國際傳播價值。

作者：周子煒 單位：贛南醫學院

參考文獻：

[1]劉衛東．“一帶一路”戰略的科學內涵與科學問題[J]．地理科學進展，2015，34（5）：538-544.

[2]蔡虹．贛南紅色旅游產品設計研究[碩士學位論文][D].贛州:贛南師范學院,2014.

[3]宋娓娓.基于徽州地域文化背景的旅游產品設計研究[碩士學位論文][D].安徽:安徽工程大學,2012.

第8篇：創意產品設計論文范文

【論文摘要】 中國的廣告設計起步較晚，隨著市場經濟的發展廣告業的繁榮使整個社會對廣告設計者的關注空前提高，目前針對廣告從業者需要那些知識體系問題，在此進行了探討。

一、當前廣告設計人才的現狀

廣告設計是一門實用性學科，廣告設計是以綜合為手段，以創新為目的思維過程。這就要求作為一名廣告設計師，必須具備多方面的知識與技能。早在1919年包豪斯為了適應現代社會對設計師的要求，明確了他的教學原則：設計師必須先經受實際工藝訓練，既要掌握手工藝，更要了解現代工業生產的特點，用手工藝的技巧創造高質量的產品設計，提供給現代化工廠大規模生產。培養學生既有理論素養和造型能力，又要能夠動手制作，學校設計教育與社會生產結合，提倡“藝術與技術的新統一”。并開創了類似三大構成的基礎課。隨著社會的進步，最主要的趨勢是社會分工越來越細，對從業者提出了更高的要求。但時至今日，大多數廣告設計師仍主要以美術和平面設計方面的知識為基礎，基本都是圍繞著構思、創意、構成要素、色彩、字體、版式等在各種類型的平面廣告商運用和表現主題，缺乏廣告設計創意人才所必須的跨學科、跨媒體的思維和創造能力。

二、多元化的知識結構

廣告設計行業是一個充滿創意的行業，它需要從業者具有淵博的文化知識、精深的專業知識、豐富的想象力、創造力以及良好的職業道德。

1．美術基礎知識。廣告設計相對而言是一種特殊的圖形符號，具有藝術和文化雙重性的特點。廣告設計是一門綜合性的學科，是文化藝術與數碼技術相結合而產生的一門交叉學科，廣告設計者，不僅需要有較好的美術理論知識和豐富的專業知識，還應該具備心理學、營銷學、社會學、人類學、美學等多方面的知識和修養，對于廣告設計都是需要的，設計的本質是創造，設計創造始于設計師的創造性設計思維，系統的掌握美術理論基本知識，能具有比較寬廣的人文社會科學及美學視野，了解廣告設計的基本研究方法，以及擁有認識和分析設計市場的能力，是對當代廣告計工作者提出的素質要求。廣告設計專業具有很強的綜合性、廣告設計成為介于傳播學、藝術和科技之間的綜合性學科。當今的廣告設計藝術已進入多元化時期，如何更好地把握設計動脈，突出特色，廣泛的社會知識會發揮著舉足輕重的作用。特別在當今信息化、數字化走向大眾的情況下，要求廣告設計人才不僅要時刻關注本專業的文化知識發展，更要了解與設計息息相關的知識。這樣才能隨著時代的進步不斷提高自己的設計水平，不斷有新的設計。

2．藝術與設計專業知識。設計與藝術有著與生俱來的親密關系，設計專業知識是廣告設計人才知識結構的主要部分，其內容既有理論要求，又有很強的專業性和操作性。從大的方面講，設計專業知識主要包括造型基礎技能、專業設計技能和相關理論知識。從小的方面講，更具體的是傳播學、廣告學、市場學、心理學、印刷工藝等。隨著社會的需要，科技的進步也為設計師提供了更新的設計技能和手段，電腦輔助設計實際上已成為設計師最有利的武器，貫穿于設計的整個過程。

電腦輔助設計對廣告設計發展的推動力可以說是一場空前的革命，電腦輔助設計作為現在信息時代的一個重要組成部分，已滲入到生活的每一個領域，成為各個環節中必不可少的運作手段。而在現代廣告設計行業對電腦輔助設計的應用，已基本取代了傳統的手工繪制，為設計師提供了一種前所未有的藝術表現空間，更為設計師提供了實現創意的極大潛能。通過電腦輔助技術的應用，簡化和加速了創作設計的流程，有著廣闊的應用與發展空間。

3．實踐經驗知識。廣告設計是實踐性很強的科目，設計如不能接觸市場，不實踐，難以從現實的層面了解廣告，許多設計師對市場調查、消費分析、媒介投放、受眾心理、廣告效果反饋等操作流程中必須考慮的因素還沒有概念，這反映到具體的設計中是對廣告作品視覺美感的偏執和不理解市場的創意表現，設計實踐是整個設計過程不可或缺的環節，經驗不僅是設計師不斷積累的寶貴資源，同時也是設計作品的重要保障。不重視實踐經驗，廣告作品就很難站在一定的高度審視正在發生的廣告現象及廣告帶來的社會影響。

在經濟高速發展的今天，廣告領域也在發生翻天覆地的變化，這也不斷加快了廣告設計知識的更新，向現在的廣告設計者提出了新的要求，即設計人才的培養必須加強實踐能力和創新能力的訓練，以適應新時代和市場的需要。作為廣告設計者來說要不斷的學習新的知識，接受新訊息來完善自己的知識體系，是廣告設計工作者當前的任務。

參考文獻

第9篇：創意產品設計論文范文

【關鍵詞】敦煌文化;資源開發;創新人才

*基金項目：甘肅省高等學校基本科研業務費專項資金項目成果“敦煌文化藝術遺產資源的產品化研究 ”，蘭州商學院教改研究資助項目（20110221）。

季羨林先生曾指出：“世界上歷史悠久、地域廣闊、自成體系、影響深遠的文化體系只有四個：中國、印度、希臘、伊斯蘭，再沒有第五個而這四個文化體系會流的地方只有一個，就是中國的敦煌和新疆地區，再沒有第二個。” ①敦煌文化藝術享譽世界，是絲綢之路華夏文明傳承與創新的重點，敦煌旅游產業投資與開發成為旅游產業密切關注的熱點問題之一，敦煌旅游文化產品正從傳統的手工生產向專業化轉化，作坊生產也逐漸向企業集約化過渡，繼而在開發的內容與層次、品牌建設、管理、市場營運等方面發生了一系列的變化，如何在繼承傳統、合理利用文化遺產資源、打造敦煌品牌的同時，進行可持續的生態開發，專業化發展成為良性發展的必然選擇。所謂專業化過程，就是產業部門或學業領域中根據產品生產或學界層面的不同過程而分成的各業務部分，②而旅游文化開發專業化的實質，筆者認為應該是建立在當代文化教育背景下以傳統繼承為基礎、以人才為支撐、以文化知識為動力、以信息為溝通、以旅游市場為導向的創造行為與生態發展模式。

一、 敦煌文化藝術遺產資源開發人才的主導性

文化產業專業人才的培養與吸納是敦煌工藝品開發走向規范化、專業化的前提，對于提高設計質量、創意水平、調節生產、預測市場動向，提高研發的深度與層次起著關鍵作用。知識經濟的核心是創新，創新的主體是人才問題。敦煌旅游工藝品開發對于人才的要求是，首先，具備一定專業技能技巧，以滿足工藝品開發技術需要。第二，具備設計創新能力。創新人才是產品更新換代與深入開發的主體，是產品質量創新的動力源泉，是專業知識掌握程度的綜合體現。第三，敦煌文化知識的積累與熟識程度，作為專業設計人才應關注設計的對象、理解文化的背景，產品開發的深度與層次，在傳承中進行保護性的生態開發。因此，人才具備以下專業優勢：

（一）熟悉相關的材料、科技與工藝

首先，創新人才的價值體現在對工藝材料的創造方面。不同的材料具有不同的工藝性、實踐性，實踐創造的過程必然是對材料性質及裝飾語言的探索、工藝技術手段的嘗試與方法的改造與研究，實驗實踐為材料工藝的開拓、創意產品的生發提供了動力支持，將作者的思維與創意物化為現實，設計者創意思維的更新首先是對材料屬性的認識與理解，創意產品的形成也實現于材料化學物理特性與工藝的把握，在材料、設備、技術、創意思維及市場環境條件下進行創造與生產。正如我國古代工藝著作《考工記》所提出的工藝觀：“天有時，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良。”③敦煌文化產品開發尊重材料的屬性及藝術設計的客觀規律是旅游工藝產品創意的先決條件之一。其次，在保證花色品種豐富的同時，可提高生產力。傳統的作坊設備落后、創造力薄弱、生產能力低下，創意產業則可以解決這些問題。第三，便于合理安排產品開發的層次。有些公司眼光盯在中高檔產品的開發上，卻忽略了銷售量較大、價格適中的產品開發市場。那些價格適宜、體積較小，富有特色、便于攜帶旅游品還不多。不難看出后者遠比前者更具有市場潛力，那些體積較小、價格適中的產品銷售量較大，訂單也較多，為更多的普通游客所鐘愛。

（二） 創新人才的實踐能力與創造素質

創新思維既來自于設計實踐，又來自于當代新設計教育。當代設計教育在傳授設計知識與技法的同時，更重要的是信息的傳遞與積累，現代科技媒介下孵化的是知識的環境和效率的提升，它擴大了人們的視野，把傳統遙不可及的信息通過視頻、攝影、展演生動鮮活地傳達給我們，促進了國內國際的信息交流與溝通。設計師在較短時間內既能夠掌握藝術設計的基礎知識，又可以獲得產品設計的專業知識，又能夠擴大視野、改變設計觀念，對傳統與現代產品、國內與國際產品、手工創意與機械復制產品進行比較與分析，探索并依據產品市場的運行規律進行設計創意，創意思維的突破帶動創意產品能夠靈活根據市場的需求進行設計。

從造型到裝飾，運用創新觀念密切聯系時代生活成為創意產品設計的重要特點，藝術設計專業的分工使設計服務走向專業化、人性化，設計服務傾向精細、靈活、具體，在競爭基礎上前所未有地關注細節與質量。如何符合現代人的審美習慣，甄別現代審美的普遍性與個性，使設計融入現代生活，讓生活更富有藝術品位與質量，追求設計與時尚為一體的精神，蘊含知識與思想的文化設計成為創新設計的普遍趨勢。知識的更新與傳遞來自于教育與信息交流，當代設計教育成為產品設計創意創新的重要方式，學校教育一方面通過各種實踐活動傳授技法技巧，另一方面通過各種校內外展覽活動與教學培養更新學生的設計觀念。例如近年以絲綢之路為背景的敦煌舞蹈劇《絲路花雨》，是敦煌舞蹈的代表作。自1979年以來在國內外演出1000多場次，曾獲創作獎、演出獎一等獎。1994年獲得中華民族20世紀舞蹈經典作品“金像獎”。舞劇《大夢敦煌》以莫高、月牙的愛情故事為主線，準確地呈現了敦煌文化的精髓， 2001年獲得中國舞蹈“荷花獎”舞蹈劇銀獎，及“五個一工程獎”，2002年獲得文化新劇目獎，是國家舞臺精品工程劇目。④

創意產品的原創性具有唯一性的特點，它通過作者的創造實踐和勞動研究獲得，在一定階段具有產權專有和壟斷性。其次是產品要以商品的形式推廣于市場，從市場反饋信息來判斷產品市場的接受程度。

（三） 以文化知識支持的智力要素

創意經濟最大特點是通過文化知識來支撐經濟體系，工藝品創意也不例外，文化知識成為當代教育推動創意經濟的發展重要智力支持。文化創意產業是新經濟的一種表現形式， 1998年阿特金森和科特明確指出，新經濟就是知識經濟，而創意經濟則是知識經濟的的核心和動力⑤。文化創意產品一般是以文化、創意理念為核心，是人的知識、智慧和靈感在特定行業的物化表現。文化創意產業與信息技術、傳播技術和自動化技術等的廣泛應用密切相關，呈現出高知識性、智能化的特征。其次，文化創意產業具有高附加值特征。文化創意產業處于技術創新和研發等產業價值鏈的高端環節，是一種高附加值的產業。知識型的產品創意設計不但來自于知識的積累、實踐與拓展，而且其創造能力還來自于對知識的把握、凝練、靈活運用與轉化，知識的能力轉化程度決定了創意作品質量的高度，而作者文化知識的素養則是創意能力產生的根源，是設計師創造與創新的重要動力，也是別于匠人的主要原因。

文化設計是當代產品的一種主流現象，旅游產品經常借助于旅游文化元素與符號進行形式創新，反映和表達一種設計主旨。例如敦煌大乘藝術有限公司以敦煌文化藝術為題材，傳統文化元素的巧妙利用使現代旅游產品富有文化內涵與藝術生命力。

（四）文化資源開發的信息條件

信息資源是企業生產及管理過程中涉及的一切文件、資料、圖表和數據等信息的總稱。它涉及企業生產和經營活動過程中所產生、獲取、處理、存儲、傳輸和使用的一切信息資源，貫穿于企業管理的全過程。譬如敦煌研究院院長樊錦詩大膽構想建立“數字敦煌”，利用浙江大學信息科技水平，與其聯合申報國家自然科學基金重點項目“多媒體與智能技術集成及藝術復原”課題，屬于資源信息共享的范例。信息具有共享、時效、流動等特點。創新人才善于搜集、調動信息要素，善于信息資源化，在旅游文化產品創意領域，通過信息傳遞將多種知識和資料整合轉化為創意設計源泉;信息溝通將新材料新工藝進行合理的引入，將知識與人才資源進行合理配置，將創意市場的需求與消費聯系起來，開發市場的空白，疏通銷售渠道;通過科學的管理調動員工的積極性，在生產中體現效益、效率與質量，充分利用現代信息科技的成果，將信息資源化成為創意產業開拓與發展關鍵因素和總體特征。

二、創新人才在敦煌文化藝術資源開發過程中的時代特點

柳冠中在《蘋果集?設計文化論》說道：“設計觀念是一種創造，是組織，是文化，是方法論。設計觀念昨天相對于今天是傳統，今天相對于明天，今天是傳統。”⑥創新人才既是文化開發專業化創新的主體，也是產業科學管理的有力構成，把握當代藝術設計的主流與方向，旅游消費心理的審美需求，將以人文為本的“人性化設計”、“設計與時尚于一體”的內涵靈活地運用于創意設計是時代的選擇，主要集中體現在以下幾個方面：

（一）以科技為支撐的營運模式日益顯著

以科技為支撐的旅游工藝品創意與生產成為發展的普遍現象和趨勢，科技、信息、知識、智力在產業運作中的作用不斷加強，成為創意發展的必要環節。譬如在生產工藝和新材料利用方面，以蘭州文化創意產業園的創意產品為例，傳統工藝產品壟斷局面被打破，多材料、多工藝及配飾的產品爭奇斗艷、異彩紛呈、個性十足，能夠滿足當代人多樣的審美需求。這是設計生產者借助現代科技、材料與工藝研究制作的結果。

在市場分析方面，設計師開始關注既滿足大眾普遍性的審美需求，又尊重少數人個性審美特點，既能夠繼承和創新傳統文化進行創意設計，又能夠另辟蹊徑開發市場空白領域。如成立于1999年的敦煌大乘藝術有限公司，他們以敦煌藝術為目標開發工藝品，超過9個系列800多個品種，基本上涵蓋了敦煌石窟藝術最具有代表性的壁畫、雕塑造型。大乘公司在工藝品研發之余，不忘宣傳與推廣，積極打造品牌，通過作品展覽的形式擴大社會影響力。一些作品造型優美，技藝精湛，在2001年度曾有3個品種獲得國家工藝美術百花獎銅獎，他們設計的金銀幣在中國銀行中招標的有5個品種中標，其中1個品種在新加坡國際錢幣博覽會中獲得金獎。在商品推廣、網絡宣傳、品牌打造、反饋方面通過智力策劃，能夠迅速地跟蹤市場、適應需求、調整決策。

（二）設計服務意識不斷提高

設計服務是現代工藝創意產業管理規范化的要求，也是創意產業持續發展的有力保障，首先體現在質量方面。質量分為設計質量、產品質量、服務質量，質量是產業信譽的基礎條件，高端的創意產品必須具備一定水平的設計質量，創意特色、個性與商業推廣依賴于設計質量的水平，是產業鏈的首要環節。其次是產品的質量，產品生產是設計的實現環節，高質量的旅游產品生產必須在材料選擇、制作加工與裝飾過程中保持產品的品相與特色。隨著現代管理理念的引入與市場競爭壓力增大，人性化設計在設計領域越來越趨向細膩和健全，設計服務質量體現在產品的業務溝通、銷售、包裝、物流、反饋等方面，集中反映了產業的管理水平、業務素質，服務的質量與水平體現了管理人員的層次與素養，進而影響業務拓展和產業信譽。

（三）傳承、保護、可持續的生態開發意識

專業人才不但擁有一技之長，而且對產業的發展具有宏觀的視野和預見性，能夠對文化遺產資源利用提出有效的措施，實現行之有效的良性保護開發。例如敦煌研究院院長樊錦詩在數字與影視技術的影響下提出用數字化保護文物的新思路。敦煌研究院在2003年初開始籌建莫高窟游客服務中心。建成后，游客服務中心可以讓游客在未進入洞窟之前，先通過影視畫面、虛擬漫游、文物展示等，全面了解敦煌莫高窟的人文風貌、歷史背景、洞窟構成等，然后再由專業導游帶入洞窟做進一步的實地參觀。此外還大膽構想建立“數字敦煌”，申報國家自然科學基金重點項目“多媒體與智能技術集成及藝術復原”課題，將洞窟、壁畫、彩塑及與敦煌相關的一切文物加工成高智能數字圖像，同時也將分散在世界各地的敦煌文獻、研究成果以及相關資料匯集成電子檔案，用“數字化”永久地保存敦煌信息， “壁畫這個文物不可再生，也不能永生”。可持續的生態開發已得到專業人士及相關學者的高度重視，繼而也得到相關政府及部門的關注與支持。

（四）開放、交流、合作意識的加強

隨著現代通訊信息的快速發展，網絡、電信、媒體等相關設備設施成為現代企業的必備條件，信息時代為產業的發展帶來前所未有的便利和效率。旅游工藝品創意設計也不例外，他們意識到傳統工藝行業閉關自守、缺乏交流、逃避競爭的經營模式已不適合當展的節奏與環境。從產業開發的內容來看，許多門類是傳統工藝未涉及的領域，也是現代經濟生活的重要構成。例如旅游品、紀念品、陳設品等層次豐富，種類多樣。其次通過科技學習、專業積累，開發新的材料、技術工藝、裝飾手段和方法，創造市場前所未有的新穎特色產品。再就是通過管理培訓、技術培訓、展銷活動學習國內外的成功經驗。最后通過市場觀察、市場調研、消費反饋，及時調整生產計劃，制定新的方案與對策。另外，在開放、交流過程中，業務內的合作、互助、共贏成為創意產業的一個新的現象。

通過影視推廣和宣傳敦煌文化，例如紀錄片《敦煌》、《千年莫高》、《印象樊錦詩》 等，使觀眾更好地認識敦煌文化和敦煌人的奉獻精神。再如集歌、舞、樂為一體樂舞《敦煌韻》，以明確的市場定位和旅游演出營銷，在廣東連續演出100多場次，創造了新創劇目連續演出的記錄。另外，以敦煌為主題的藝術創作則是以弘揚敦煌文化、促進敦煌藝術發展的創作活動，中國美術家協會舉辦的“朝圣敦煌”展覽活動，和敦煌畫派以敦煌為主題的展覽活動多屬于學術研究與交流活動，取得了很好的社會效應。

三、結語

甘肅是文化大省，卻是文化產業小省，敦煌文化資源化的過程也是文化產業發展的過程，是伴隨著敦煌研究、敦煌旅游而發展起來的新興產業類型，既是現代教育視野下文化知識的創造產物，又是時代市場選擇與發展的必然結果。正如劉勰所說：“時運交移，質文代變;歌謠文理，與世推移。”[6]創新人才要素成為創意產業振興的核心部分與動力要素，人才的培養與吸納問題成為關鍵環節，尤其是位于河西走廊西端的敦煌。從市場選擇角度來看，它反映當代人們審美意識的變化和提高，多樣的審美需求制約著文化開發產品的供求關系變化與發展，同時創意產業也遵循著市場的選擇，在淘汰舊產品同時不斷更新，創造出特色產品，以個性、特色、靈活地探索市場的規律，同時也對設計者的創意提出更高的要求，在信息時代要求設計者不斷用文化知識更新武裝自己以適應市場經濟發展的節奏與變化。

【注釋】 ① 季羨林：《敦煌學、吐魯番學在中國文化史上的地位和作用》，《紅旗》，1986年第3期。

中國社科院語言研究所 詞典編輯室：《現代漢語詞典》，商務印書館 2011年 版。

田自秉：《中國工藝美術史》，東方出版社1985年版，第65頁。

④⑥ 郝相禮：《絲綢之路區域文化產業研究》，陜西旅游出版社2008年版，第166頁、第211頁。