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關鍵詞： 《董嬌嬈》 擬人 歌詩演唱模式 敘事 抒情
漢樂府中的文人擬樂府詩因影響顯著、藝術成就高而屢為人們稱道，如辛延年的《羽林郎》，宋子侯的《董嬌嬈》，以及《古詩十九首》。對《古詩十九首》的評價早有公論，而《羽林郎》、《董嬌嬈》也有自己的藝術價值，正如《詩藪》云：“漢名士者王逸、孔融、高彪、趙壹輩，詩存者皆不工，而不知名者若辛宋樂府，妙絕千古，信詩有別才也。”①這兩首詩承襲樂府詩的敘事傳統，又有自己的敘事特色，在文人擬樂府詩的發展中起著重要作用。《羽林郎》的構思、風格絕近《陌上桑》，屢屢為人所提及，而《董嬌嬈》則較少為人論及。其實，《董嬌嬈》的藝術手法有著自己的獨特價值，本文主要從敘事角度對《董嬌嬈》在漢樂府發展中的承上啟下作用作一探討。
董嬌嬈
洛陽城東路，桃李生路旁。花花自相對，葉葉自相當。春風東北起，花葉正低昂。不知誰家子，提籠行采桑。纖手折其枝，花落何飄揚。“請謝彼姝子，何為見損傷？”“高秋八九月，白露變為霜。終年會飄墮，安得久馨香？”“秋時自零落，春月復芬芳。何時盛年去，歡愛永相忘？”吾欲竟此曲，此曲愁人腸。歸來酌美酒，挾瑟上高堂。
一、擬人手法
擬人手法的運用在漢樂府中并不少見，如《H蝶行》、《烏生八九子》、《枯魚過河泣》。這些詩選取了蝴蝶、烏鴉，甚至枯魚等動物作為故事的主人公，借動物的遭遇來反映社會現實。姑列這三首如下：
H蝶行
H蝶之遨游東園，奈何卒逢三月養子燕，接我苜蓿間。持之我入紫深宮中，行纏之傅罔蛹洌雀來燕。燕子見銜哺來，搖頭鼓翼何軒奴軒！
烏生八九子
烏生八九子，端坐秦氏桂樹間。我！秦氏家有遨游蕩子，工用睢陽強，蘇合彈。左手持強彈兩丸，出入烏東西。我！一丸即發中烏身，烏死魂魄飛揚上天。阿母生烏子時，乃在南山巖石間。我！人民安知烏子處？蹊徑窈窕安從通？白鹿乃在上林西苑中，射工尚復得白鹿脯。我！黃鵠摩天極高飛，后宮尚復得烹煮之。鯉魚乃在洛水深淵中，釣竿尚得鯉魚口。我！人民生，各各有壽命，死生何須復道前后！
枯魚過河泣
枯魚過河泣，何時悔復及！作書與魴r，相教慎出入！
《H蝶行》的想象非常奇特，寫一只蝴蝶飛入花園，卻被一只燕子銜去作為幼燕的食物，場面簡單卻耐人尋味。主題姑且不論，毫無疑問的是如果詩人不是運用擬人手法帶領讀者觀看整個故事的展開，就只能用一種全知全能的敘事視角來展開這個故事，這會使詩歌顯得客觀冷靜，缺少一種身為蝴蝶的“我”的切心恐懼。尤其是最后一句：“燕子見銜哺來，搖頭鼓翼何軒奴軒。”是借蝴蝶的眼光來寫幼燕看見母燕銜來食物時的喜悅，這種搖頭鼓翼和歡呼連連的喜悅在被捕蝴蝶的眼里耳中真是極其可怖。這種驚恐慌張的絕望心理只有借助擬人手法才能傳達得如此真切。
《烏生八九子》講述的是烏鴉被蕩子的彈弓射死的故事。全詩以烏鴉的口吻自述被射死的過程，并從自身不幸推及對白鹿、黃鵠及鯉魚命運的思考，把動物們的悲劇命運統一在這首詩中，個別的悲劇得到了更廣闊背景的映照。偶然的災殃，升華為無可避免的命運的必然，從而得出“人民生，各各有壽命，死生何須復道前后”的貌似曠達的。擬人手法的運用更便于對烏的命運的敘述，也便于烏鴉由對自身命運的思考推及對白鹿、黃鵠、鯉魚等其他動物命運的思考。
《枯魚過河泣》篇幅非常短，只有四句；情節也很簡單，寫一條枯魚寫信給同類，提醒它們出入一定要當心，不然很容易變成它這樣。詩歌既不介紹故事的背景，又略去了故事的開始、發展、，直接突出了結局，再補敘出原因，在“相教慎出入”的叮囑中，由讀者的想象將故事補充完整。詩歌雖短，枯魚的形象卻因擬人手法的運用變得生動。
與這些擬人手法相比，《董嬌嬈》一詩的擬人手法更為特別。詩人不僅讓花兒說話，而且讓花兒與采花的女子直接對話，以花兒的命運反襯女性的命運，使主題更具有動人的力量，擬人手法運用得更為自由、貼切。如果不借助于擬人手法，花與人對話的情節根本就無法展開，在詩歌里可能就只剩下一個少女拈花的畫面了。就像唐代劉希夷對本詩的重述。
代悲白頭翁
洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家？洛陽女兒好顏色，行逢落花長嘆息。今年花落顏色改，明年花開復誰在？已見松柏摧為薪，更聞桑田變成海。古人無復洛城東，今人還對落花風。年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。寄言全盛紅顏子，應憐半死白頭翁。此翁白頭真可憐，伊昔紅顏美少年。公子王孫芳樹下，清歌妙舞落花前。光祿池臺文錦繡，將軍樓閣畫神仙。一朝臥病無相識，三春行樂在誰邊？宛轉蛾眉能幾時，須臾鶴發亂如絲。但看古來歌舞地，唯有黃昏鳥雀悲。
這首詩的前六句是對《董嬌嬈》的重述，但是放棄了擬人手法后，詩歌也就不再具有敘事功能，只剩下一個女子對著落花嘆息的畫面，整首詩是詩人由此畫面獨自展開的抒情感喟。兩相對比我們可以體會到漢樂府生動自由、敘事中抒情的特點。
可惜的是，這種擬人手法在其后的漢樂府文人詩中并未再見。但是，這種手法在唐代得到了繼承與發展，如杜甫的《杜鵑行》、白居易的《和大嘴烏》、劉禹錫的《有獺吟》都是個中佳作。
二、歌詩演唱模式的繼承
作為文人向樂府民歌學習的代表，《董妖嬈》首先呈現出明顯的歌詩特點。誠如趙敏俐先生的觀點：“兩漢樂府歌詩藝術是以娛樂和觀賞為主的，……是詩樂舞相結合的表演。”②如《艷歌何嘗行》、《婦病行》、《孤兒行》、《東門行》等詩篇都具有這樣的特點。為適應這種表演需求，詩的“寫作主旨都不在于故事本身的完整，而在于能在有限的藝術表演過程中，通過簡單的戲劇化的表演手段和方式，讓聽眾了解社會上某些方面的事情、某種類型人物的生活、遭際和命運”。③
如對《東門行》的分析，趙敏俐先生認為：“用敘事詩的標準衡量，這首詩也是不完整，或者說是不典型的。因為詩中既沒有對主人公身份地位等方面的詳細交待，又沒有非常曲折的情節；既沒有開端、發展、、結局等完整的故事形態，又沒有必要的人物事件描寫。但是全詩卻凸顯了歌詩表演的特征，它把所有不必要的語言交待都予以省略，讓出場人物通過他們的角色扮演完成這些介紹性的功能；同時也把故事的敘事性語言盡量省略，讓位于出場人物的行動表演。最后，全詩幾乎只剩下了人物的對話語言，用它來提示每一解的中心內容，來作為整個故事表演的注解。”④
同樣，《董嬌嬈》的敘事也是這種忽略人物具體身份，強化戲劇沖突的歌詩演唱模式。如果用敘事詩的標準來衡量，這種敘事是不完整、或者說不典型的。因為詩中既沒有對主人公身份地位等方面的詳細交待，又沒有非常曲折的情節，對少女的遭遇甚至只字未提。但是全詩卻突顯了歌詩表演的特征。首先，它選取了一個非常有代表性的場景：少女春日采桑郊外。這個場景充滿了暗示：自春秋到漢代，桑田一直是愛情生長的地方。借助這個場景，詩人輕而易舉地就把聽眾帶到獨特的情感氛圍中。其次，作品通過人物的對話來展示故事的核心內容，成為整個故事表演的重要部分。作者充分把握了表演藝術的特點，把對話作為整個歌詩表演過程的一部分，在對話中構成戲劇沖突――時光飛逝、紅顏不復與恩愛不長的永恒矛盾，從而達到這場表演的。詩人的巧妙在于雖然對少女的命運沒有直接敘寫，但卻借助花兒的反問來暗示少女的命運：“何時盛年去，歡愛永相忘。”花兒的反問之后詩人沒有繼續刻畫少女的反應，但少女的無言則已暗示了花兒的反問是多么有力。最后，在曲末有這樣四句：“吾欲竟此曲，此曲愁人腸。歸來酌美酒，挾瑟上高堂。”在表演唱的最后，歌者從他者的敘述口吻跳出，直接面向觀眾，自評自嘆。最后一句也是《相逢行》的結束語:“小婦無所為,挾瑟上高堂。”這種結束語表現的也正是這樣一種歌詩演唱模式。
以上種種都表現出《董嬌嬈》對歌詩演唱模式的繼承，作者并不是特意要講述一個生動具體的故事，而是像一首歌曲那樣通過一個具有典型性的故事的演唱，突出主人公的性格與命運，從而傳達詩人對人生的某種感受。詩人充分把握了表演藝術的特點，用最精煉的語言，最大限度地實現了它在歌詩表演藝術中的功能。趙敏俐先生在《漢樂府歌詩演唱與語言形式之關系》一文中對這種歌詩演唱模式已有細致深刻分析，本文在此不再重復。
三、敘事中心的轉移：從故事到抒情
大量使用“敘事”手法一直被前人看作樂府詩與徒詩的重要區別之一。明徐禎卿《談藝錄》：“樂府往往敘事，故與詩殊。”⑤尤其是被稱為“樂府始祖”的漢樂府民歌，敘事性更是其獨具魅力的一個重要原因。
但是作為一首文人詩，《董嬌嬈》在敘述故事的同時也表現出從敘事到抒情的轉移。“感于哀樂，緣事而發”八個字是班固對漢樂府民歌的概括，用在《董嬌嬈》中非常合適。這首詩突破敘事的局限，不再追求敘事的完整，而是著力展現情感的抒發。
與典型的具有鮮明情節的民間敘事詩相比，這首詩的敘事中心，并非“事件”或“情節”從某一狀態向另一狀態的轉化，或者對人物動作的敘述。如《陌上桑》的敘事視點是通過敘述一個故事來刻畫一個女子的美麗與堅貞，故事的曲折與人物的生動是敘事的重點。但在《董嬌嬈》中人花對話的故事情節本身其實并不重要，故事只是提供一種花與人命運的對比，從而傳達少女的悲傷。詩人所關注的敘事角度或視點，是故事場景的描寫與自然景物的刻畫，以及由此觸發的抒情想象和情感傾斜。詩人敘述故事時一直不忘對少女的心態進行抒寫。無論是提籃采桑還是纖手折花，人物的行動中都帶有詩人的情感因素：或是對少女青春的贊美，或是對歡愛短暫的嘆息。如“纖手折其枝，花落何飄揚”的詩句中充滿了對少女美貌的贊美和對花落的感傷。春光越明媚，少女越美麗，越襯托出少女紅顏不復的悲傷，從而引發人們對人生價值的重新審視。同時少女的性格在故事中并無發展，或者說少女的性格不是詩歌的刻劃重點，她的身份只是“這一類”少女，而不是“這一個”少女。因為詩人旨在抒發某種人生經驗，而詩中人物性格的發展并不是詩歌的重點。詩人以模糊含混或者朦朧迷離的姿態，表現的是一種確定了的審美情感。所以說這首詩的真正內容并不是生活現象的敘述，也不是人物形象的生動活潑，而是表現詩人對人生的某種普遍意義的體驗，以及這種體驗所帶來的情感的抒發與感嘆。這種情感在后世是可以被無限擴展、填空的，所以才有了其后的《代悲白頭翁》和《紅樓夢》中的《葬花吟》。
這種由敘事轉向抒情的特點和后來的古詩十九首是相似的，或者說古詩十九首正是在《董嬌嬈》的敘事成就上發展起來的。古詩十九首仍是“感于哀樂，緣事而發”，但敘事更多是為了抒情，擺脫敘事完整性的束縛，重在表現感情本身，如《青青河畔草》，抒發個體在大好春光中的傷逝懷遠之嘆，以春光的美好襯托出女子獨守空床的孤寂，從而對人生的價值重新審視。這種敘事方式與《董嬌嬈》的人花對比何其相像。當然，在《青青河畔草》的敘事中人物身份被界定為“昔為倡家女，今為蕩子婦”，在類的范疇上遠遠小于《董嬌嬈》中的少女身份，更接近于“這一個”，也就獲得了敘事的故事性。這一點與《董嬌嬈》中敘事的普遍性不相合。我們可以再以《去者日以疏》和《生年不滿百》為例進行對比。
去者日以疏
去者日以疏，來著日以親。出郭門直視，但見丘與墳。古墓犁為田，松柏摧為薪。白楊多悲風，蕭蕭愁殺人。思歸故里閭，欲歸道無因。
生年不滿百
生年不滿百，常懷千歲憂。晝短苦夜長，何不秉燭游！為樂當及時，何能待來茲？愚者愛惜費，但為后世嗤。仙人王子喬，難可與等期。
在《去者日以疏》這首詩中仍保有敘事，但故事被截短為人物的一個行動，即：“出郭門直視，但見丘與墳。”在敘述這個故事時，詩人只是構設了一個人步出東郊、看見墳墓，從而引發歸家無路的感嘆的情景，敘事時人物的性別、身份、性格都是模糊的，這個場景也不必發展下去，形成結局。到了《生年不滿百》中，詩中的敘事甚至完全被消解。對于這首詩，讀者讀下去的愿望，絕不是來自了解故事的要求，而是被詩歌的情感和風格所吸引。當故事和人物都已經被消解后，詩歌所呈現出的這種體驗，也就具有了超越時空的特點，形成所謂的普遍的人情人性，也正是葛曉音先生在《論漢魏五言的“古意”》中所說的那種“沒有時代和地域界分的人類的普遍情感，也就是‘人心之至情’”。⑥詩歌一再打動后世人心的地方也正是這種普遍的情感。
這種對抒情的重視還表現為借景抒情。在敘事詩中，寫景主要是創設環境，為敘事服務。但這首詩中的寫景不僅僅承擔敘事的功能，還有抒情的作用。“花花自相對，葉葉自相當。春風東北起，花葉正低昂。……纖手折其枝，花落何飄揚。”在尚嫌粗糙的寫景詩句中我們已能體會到景物背后所隱藏的情感因素。就連對話中也有借景抒情的特點。“高秋八九月，白露變為霜。終年會飄墮，安得久馨香？”“秋時自零落，春月復芬芳。何時盛年去，歡愛永相忘？”這樣的問答不是一般的口語，而是帶有抒情因素的描寫性的詩句。典型的敘事詩如《秦羅敷》、《孔雀東南飛》等詩中很少這種寫景抒情的詩句，而在《古詩十九首》中這種借景抒情的特點卻比比皆是，如《青青河畔草》中“青青河畔草，郁郁園中柳”二句就已經為樓上女子潛滋暗長的春情作了鋪墊，《迢迢牽牛星》中開頭兩句“迢迢牽牛星，皎皎河漢女”也是在敘事之前先以景來襯托全詩的相思。比照的結果我們會看到《董嬌嬈》一詩對漢樂府文人詩敘事技巧與抒情方式的影響。
綜述，《董嬌嬈》一詩在敘事技巧的運用上，既有對漢樂府民歌擬人手法和歌詩演唱模式的繼承，又體現出從敘事到抒情的轉換。這首詩上承漢樂府民歌生動自由活潑的敘事方式，下啟漢樂府文人詩融情于事、敘事即抒情的特點，敘事目的發生明顯的轉移，由對故事或人物的關注轉為對情感的關注，抒情成為詩歌的敘事目的。
注釋：
①胡應麟.詩藪.上海古籍出版社，1979.11：130.
②③④趙敏俐.漢樂府歌詩演唱與語言形式之關系.文學評論，2005，（5）.
⑤徐禎卿.談藝錄.轉引自［清］何文煥輯.歷代詩話（下冊）.中華書局，1981.4：769.
⑥葛曉音.論漢魏五言的“古意”.北京大學學報（哲學社會科學版），2009.3.
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可持續發展是人類歷史進入新時期的發展戰略，其含義是“既滿足當代人的需要，又不對后人滿足其需要的能力構成危害的發展”。 其實質是強調把經濟發展同人口增長、資源利用、環境保護結合起來，統籌安排，實現人口、資源、環境、經濟、社會的持續穩定協調發展。
保護性耕作（俗稱：懶漢種田法）是國際上先進的農業生產技術。它的核心技術和價值是通過免耕少耕、秸稈殘茬覆蓋、合理深松、化學除草滅蟲，達到保水、保肥、抗旱增產、節本增效，改善生態的目的。特別是它能夠減少土壤水分蒸發，減少降雨徑流，防止水土流失，治理沙塵暴的社會性、公益，更顯示出強大的生命力、先進性和廣泛性。
一、清原農業耕地數量不斷減少
1.土地問題歷來是困擾人類經濟與上社會發展的基本問題。一方面，由于我國人口眾多，必須保持大量的耕地來生產足夠數量的農業產品，以滿足眾多人口的食物需要；清原全縣人口35萬，其中：農業人口23萬，由于我們農村人口比重大，工業基礎薄弱，當前和今后相當長期內，土地經營收入仍會是清原農民收入的重要組成部分。另一方面，城市化的人民生活水平的提高，居住條件的改善，人口數量快速增長，使我們的人均耕地面積大幅度下降。
2.水土流失非常嚴重
水土流失是地表覆蓋的土壤，在水力、風力、重力以及其它侵蝕力作用下發生的移動。清原全境地勢具有東南高、西北低、中部起伏不平的地形特點，海拔高的1100.1米、低的136.2米。素有“八山一水半分田，半分道路和莊園”之稱。其中：旱田44.8萬畝，水田12萬畝，人均2.47畝，山坡及溝壑面積較大的區域，特別是15°以上的坡耕地面積大，加之7月―9月降水集中，一遇到暴雨，水土流失十分嚴重，既跑了水又失了肥，造成土壤特性的全面退化，有幾質含量、全氮含量嚴重缺乏，其結果上世紀六十年代以來各鄉鎮廣泛開荒，廣種博收的惡性循環，最終導致生態環境遭到嚴重破壞，偏離農業可持續發展越來越遠。
3.土壤污染使有害物質進入人類食物鏈
土壤污染是人類活動產生的大量污染物質通過各種途徑進入土地，從而導致土壤的自然功能失調，質量退化的現象。引起土壤污染的物資來源和發生途徑最主要有：有些企業管理粗放，廢氣、廢渣胡亂排放，局部區域生態上失衡；現代農業大量使用化肥、農藥，導致了土壤有機質下降，土壤團粒結構發生變化，土地板結，生產能力下降，有的還會通過土壤及植物吸收，使有害物質進入與人類的食物鏈，嚴重危害人體健康。
二、保護性耕作技術在清原縣實施的應用效果
在新世紀之初，清原農業正處于由傳統農業向現代農業轉變的過渡時期，要提高農業生產水平，促進農業經濟發展，走農業可持續發展的道路是最佳選擇。必須保護好、利用好清原有限的耕地。而保護性耕作技術是一項保持農業可持續發展的有效措施。通過各種保護性耕作技術模式保證免耕播種質量，將會在清原縣起到良好效果。
1.保水
保護性耕作可以有效地減少地表徑流、改善土壤團粒結構，提高土壤蓄水能力；還可以大量的減少和抑制土壤水分蒸發，提高土壤水分利用率。
2.保土
防止減少暴雨徑流沖刷地表土壤流失；減少刮風形成的土壤有機物微粒的損失。
3.保肥（培肥地力）
減少土壤流失造成的地表肥力流失和刮風形成的地表肥損失；覆蓋在地表的秸稈腐爛后變成很好的有機肥料，提高了土壤有機質，增加了土壤肥力，改善了土壤團粒結構
4.保護生態環境
免耕秸稈覆蓋可以利用根茬固土，減少翻耕引起的沙塵微粒揚起，更可以避免焚燒秸稈，減少煙塵對大氣環境的污染，有利于保護生態環境。據國家環保方面測定，沙塵的34%來自的農田。
5.降低生產成本，增產增效
保護性耕作每年可以減少翻耕2―3次，可減少耙耱 保墑2―3次，共減少投入50―80元，更由于土壤水分的增加，減少了秸稈的拉運和有機肥的拉運等費用，且秸稈腐爛后可轉化成有機肥料，糧食產量得到了增加，效益因而也就增加。
清原縣是典型的山區縣，水土流失造成了土地貧瘠，頻繁發生水災已經成為經濟和社會發展中的突出制約因素。而這些發展農業的不利因素，通過機械化保護性耕作能得到很的解決。
三、推廣保護性耕作的戰略思考
1.推廣保護性耕作的重要性
保護性耕作是當今先進的農業生產技術，是農業耕作制度的一場革命。它的核心技術就是取消傳統鏵式犁耕翻（如英額門鎮林英清研制的保護性耕作播種施肥鎬，進行免耕一次性完成播種施肥），實現秸稈殘茬覆蓋30%以上。實踐證明：它是一種全新的農業生產方式，可逐步消除水土流失、化學肥料帶來的土壤板結、肥力下降、污染環境等諸多不利因素。因此，它是實現清原生態農業、可持續發展農業、節本增效農業的一項重要措施。它的保水、保土、保肥、作用可以說與退耕還林、還草同等重要。推廣此項技術是利國利民、利于子孫后代的大事。
2.推廣保護性耕作的戰略舉措
近幾年的保護性耕作技術的試驗成功，為清原縣山區農機發展找到了捷徑，從根本上解決渾、清、柴、柳四條河流的水質清澈，保證下游城市人民用水問題，使農業生產走上了良性循環的發展軌道。
但是，要大面積推廣此項技術，還須解決許多制約因素。
[關鍵詞]高寒地區；獨立光伏電站；鉛酸蓄電池；設計；維護
中圖分類號：TM912 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2015）24-0154-01
一、獨立光伏電站對于蓄電池的要求及影響其使用壽命的原因
蓄電池是維持獨立光伏電站正常運行的重要設備之一。其作用是利用太陽電池將太陽能轉換成的電能，再把電能轉化成化學能儲存在蓄電池中，當用戶需要用電時再將蓄電池中的化學能轉變成電能提供給用戶。在獨立光伏電站設計時，選擇合適的蓄電池，對于獨立光伏電站的正常運行是非常重要的。蓄電池的品種很多，但在獨立光伏電站中常用的蓄電池主要是鉛酸蓄電池和鎘鎳蓄電池。由于鉛酸蓄電池價格較低，廣泛應用于獨立光伏電站中。鎘鎳蓄電池價格貴，以往所建的獨立光伏電站很少選用，但鎘鎳蓄電池性能較鉛酸蓄電池優越，鎘鎳蓄電池已逐漸在一些獨立光伏電站被使用。
（一）獨立光伏電站對蓄電池的特殊要求
獨立光伏電站往往建在高寒地區，自然條件差，交通不便，人與人之間文化差異大，電站的維護管理水平也不同，同時蓄電池的充電電流、電壓由太陽能提供，而太陽能是一種不連續、不穩定的能源，蓄電池的充電電流、電壓隨陽光的強弱而變化。根據獨立光伏電站特殊的使用環境，其對于蓄電池有以下要求：第一，具備深循環的放電性能；第二，要求循環使用的壽命較長；第三，具備較強的過充電及過放電耐受性能；第四，具備免維護或者少維護性能；第五，低溫條件下仍然具備較好的充電及放電性能；第六，能量效率較高；第七，性價比較高。
（二）影響蓄電池使用壽命的原因
獨立光伏電站中蓄電池的能量是由太陽能資源提供的，白天由太陽能轉化為電能給蓄電池充電，夜間由蓄電池給用戶提供所需的電能。由于太陽能是一種不連續、不穩定的能量，因此若白天太陽能提供的能量不能滿足夜間所需用電量，就會使蓄電池的容量不斷下降，若蓄電池經常充電不足，在蓄電池極板上剩留的部分硫酸鉛會逐漸積累成粗大的顆粒，互相凝結變硬，這時即使再充電也無法還原了，最終縮短蓄電池的使用壽命。另外過放電和過充電也會造成電池容量損失而降低使用壽命或報廢。過度過充電會引發失水，最終導致電池干涸；過度過放電會引起蓄電池極板硫酸鹽化。
二、獨立光伏電站蓄電池設計中應注意的問題
（一）蓄電池容量的設計
蓄電池組作為獨立光伏電站中使用壽命最短的部件，其使用壽命通常為3-6a，在電站運行期20a內，蓄電池需要進行2-5次更新。例如在青海省的“送電到鄉”的工程中，在設計獨立光伏電站的蓄電池組容量時，就充分考慮到了該地區的高海拔、高寒、溫度條件及高原低氣壓環境等，最終選用的GFM系列的閥控式密封鉛酸蓄電池。蓄電池容量的計算公式為：
在該公式中，Q表示日用電量，單位為kWh；D為支持天數，一般取值3-5d；為逆變器的效率，通常取值0.92；表示蓄電池的充放電效率，通常取值0.85；K為溫度的修正系數，通常取值為1.2；S代表放電的深度，通常取值為60%-70%左右。利用該公式便可以計算出獨立光伏電站中蓄電池組的容量。在進行獨立光伏電站蓄電池組容量設計的時候，需引起注意的是，若蓄電池組的容量配置太大，則易于導致蓄電池組長期位于饋電狀態中，嚴重威脅到蓄電池的使用壽命，同時導致投資浪費；若蓄電池組的容量配置太小，則無法滿足用戶對于用電量的需求。所以合適設置獨立光伏電站中的蓄電池組容量尤為關鍵。
（二）蓄電池環境溫度
蓄電池的最佳工作溫度在（25士5）℃，而獨立光伏電站大都建在條件艱苦的高寒地區，環境溫度遠低于蓄電池最佳工作溫度。因此設計時，要考慮機房的蓄電池室的保溫功效，這直接關系到蓄電池的正常運轉及使用壽命。加之蓄電池室內是嚴禁吸煙、生火及明火出現，因此利用集熱和保溫性能較好的太陽能機房是最為適宜的。同時充電控制器必須具備溫度的補償功能，不斷補償蓄電池充電電壓隨溫度的變化情況。我們以蓄電池位于25℃的環境中為例，當環境的溫度每升高1℃，則蓄電池的單體浮充電就要降低3mV，而當蓄電池的運行溫度每降低1℃的時候，則蓄電池的單體浮充電就應該升高3mV。
（三）蓄電池選型設計
大型光伏電站系統工作電壓較高，蓄電池容量較大，這就要對多個蓄電池進行串并聯以滿足設計要求。由于蓄電池單體之間存在一定的差異，在蓄電池選型時要求單體蓄電池的一致性能良好。若在運輸條件允許的情況下，盡量選用單體容量大的蓄電池，以減少蓄電池并聯。
三、獨立光伏電站蓄電池的運行維護
蓄電池的變化是一個漸進和積累的過程，為了確保電池的良好狀態和使用壽命，應對蓄電池進行定期檢查和維護。
（一）電池放電后應及時恢復充電
對于獨立光伏電站，若遇連續多日陰雨大，造成電池充電不足，應停止供電或縮短供電時間，以免造成蓄電池過放電而影響使用壽命。電站維護人員應定期對蓄電池進行一次均衡充電，一般半年內至少要進行一次。對長期擱置存放未用或已安裝但長時間未投運的電池（3個月以上），應補充電后方可投入運行。
（二）做好日維護和月維護
日維護主要是測量記錄每天不同時間蓄電池的工作參數，記錄內容主要包括日期、時間、充放電電流、充放電總電壓、大氣狀況、環境溫度等；月維護主要是測量記錄每個電池單體及整個電池組工作參數，記錄內容主要包括日期、時間、充放電電流、充放電總電壓、單只電池電壓、環境溫度；檢測蓄電池組電壓時，應以測量電池組的端電壓為準。
（三）嚴禁隨意拆、裝蓄電池
在維護或更換蓄電池時，使用的工具必須帶絕緣套，嚴禁帶手表等物操作，以防短路。
（四） 勤檢查、勤保養，針對問題及時處理
要隨時仔細觀察電池表面是否清潔，有無腐蝕漏液現象；電池外觀是否有凹癟或鼓脹現象；另外，每半年應至少進行一次電池單體間連接螺絲的擰緊工作，以防松動，造成接觸不良，引發其他故障。不可使用酒精、汽油等擦拭電池外殼，以防破裂。若外殼污物較多，用潮濕布沾洗衣粉擦拭即可。
總之，在進行獨立光伏電站中蓄電池組的選型及容量設計上，不僅僅要考慮經濟成本，還應該要選取合適的蓄電池類型及配置合適容量的蓄電池組，從而滿足用戶負載的需求。同時要做好蓄電池的后期運行維護管理，降低蓄電池組的運行故障，確保獨立光伏電站的正常運行，最終實現安全可靠的用戶供電服務。
參考文獻
資助工作 內涵式人才培養 勵志 誠信 感恩
我國整體經濟高速發展的現階段，仍存在區域性、結構性的發展不平衡等問題，導致高校學生群體中部分學生家庭無力承擔學費、基本生活費等，一定程度上影響了高校和社會的穩定、和諧。扎實推進學生資助工作，并強化其育人功能，不僅緩解了貧困生的經濟和心理壓力，更有利于學生群體道德觀、價值觀的養成以及整體素質的提高，切合內涵式人才培養思路，對高校思想政治教育工作有著深遠的意義。
一、高校學生資助工作的發展及現狀
據2004年3月中國扶貧基金會對我國部分高校的調查，農、林、師范類學校貧困生比例在30%以上，特困生比例超過15%。據教育部全國學生貸款管理中心主任崔邦焱介紹，截至2004年年底，全國公辦普通高校有1350萬在校生（全日制本專科和研究生）。其中，貧困家庭學生約263萬人，占在校生總數的19%，經濟特別困難學生約122萬人，占在校生總數的9%。高校貧困生承受著沉重的經濟、心理壓力，對于安心完成學業，學有所成的夙愿造成威脅，如何及時有效地給予他們需要的幫助成為社會民生關注的核心問題。
鑒于此，2007年5月9日，國務院第176次常務會議討論并通過了《國務院關于建立健全普通本科高校、高等職業學校和中等職業學校家庭經濟困難學生資助政策體系的意見》，決定從2007年秋季學期開學起，進一步建立健全我國家庭經濟困難學生的資助政策體系。各高校也積極采取措施，逐步建立以獎學金、助學金、助學貸款、勤工助學、特殊困難補助和學費減免為主體的多元化資助體系，還開設了針對貧困生入學的綠色通道。據報道，中央財政支出由上年的18億元，增加到2007年下半年的95億元，加上地方財政的投入，達到154億元。2008年全年達到308億元。隨著新的資助政策體系全部落實到位，每年國家用于助學的財政投入、助學貸款和學校安排的助學經費將達500億元。全國每年將有大約400萬大學生和1600萬中等職業學校學生獲得各種形式的資助，一定程度上緩解了貧困生的上學難問題。
但隨著資助工作推進的時間增長，我們發現這其中逐漸出現了些問題，如部分學生為了能申請到資助，或者申請更高的資助，隱瞞家庭收入情況，或是夸大家庭貧困程度，由于人力物力等資源的限定使得高校的貧困認定工作不可能深入基層實地考察，僅憑申請材料和學生在校表現來評定困難程度使得資助資源的分配有些不盡合理；物質生活的誘惑使得資助金的使用不僅限于學習和基本生活，尤其是獎學金的支配方面，請客吃飯、購買奢侈品等等占用了大部分金額；勤工助學崗位的工作未能和學生所學專業或擅長技能結合，在能適度減輕學生的經濟壓力之外，對個人能力培養方面的作用顯得多少有點蒼白。
二、強化資助工作的教育功能，與內涵式人才培養相結合
社會對人才需求層次在提高，人才培養回歸到內涵式發展的思路上時，資助工作的功能需求也被進一步提高。在緩解學生經濟負擔的基礎上，進一步增強資助工作的教育功能，實現物質到精神的幫扶，將內涵式人才培養滲透到事務管理工作中是我們的目標。根據高校開展工作的實際情況，以下幾方面是資助工作與內涵式人才培養相結合的有效途徑。
1.通過獎學金的評定及其引導作用開展勵志教育
貧困學生承受來自同輩、家庭和社會的壓力普遍大于非貧困生，出現各種心理問題的概率也較大，他們往往會表現出自閉、自卑和怯弱等不自信，害怕失敗所以不去嘗試和爭取，習慣于被幫助或被肯定。對于這部分學生，經濟援助固然重要，進行勵志教育，喚起他們的自主意識，激發成就潛能，會是更長效的良方。
勵志，立志為先，激勵為主。引導貧困學生自我認知，自我探索，付諸實踐，尋找并確立自己的目標，并幫助他發現自己的優點，培養自己的特長，營造和諧友好的氛圍，讓他能平穩地成長進步，通過獎學金等獎勵措施的激勵引導，讓學生學會總結已取得的成績并自我肯定，強化信心，實現良性循環，達到勵志教育的效果。
2.通過勤工助學開展責任教育并進行“第二課堂”技能培訓
勤工助學崗位的設置一般是有具體的工作任務的，對于大部分在校大學生來說，以類似于社會工作者的身份承擔起一份工作還是新的嘗試和挑戰。
首先，要完成角色的轉換。其次，責任擔當也是必修課。作為學生，老師、家長和周圍的人都在教他什么事該做，該怎么做，就算出現差錯也會無條件補救。但當在工作崗位上，打交道的是同事和領導，公關、社交能力要具備，還要學會分工與合作，并且主動地學習技能以滿足工作要求，不再等、靠、要。同時，在規定的時間內按時按量完成所分配的工作是基本的要求，對自己的工作過程和結果勇于承擔，這種責任意識的培養利于學生主人翁精神的養成。
勤工助學崗位的實踐作用不可小覷。貧困生在勤工助學的過程中，除了能緩解經濟壓力外，彌補動手能力的缺陷也很重要。理論知識談起來頭頭是道，要完成簡單的論文排版工作卻不知所措，這樣類似的現象在當代大學生中不在少數，原因是我們的課堂教學并沒涉及或極少深入很多看似簡單卻很實用的實踐動手能力。這時，勤工助學崗位就成了很好的“第二課堂”。嘗試讓勤工助學的同學建立團隊，練就其核心的技能，并有良好的傳承，可以讓這部分同學不但在經濟上有所收獲，也增強了自身的綜合素質，為提高人才培養質量做出貢獻。
3.借助助學金評定、貸款管理、困難補助等工作進行誠信與感恩教育
之前已提到的現行資助工作過程中出現的一些問題反映出，學生的誠信意識是整個資助工作體系能否可持續發展的關鍵。借助貸款申請、貸后管理及助學金和補助的評定工作對學生深入開展誠信教育是事半功倍的方法，不同于單純的說教式教育，通過舉辦新生入學教育、主題班會、征信知識競賽、誠信簽名、建立個人誠信檔案、網絡宣傳等途徑和措施，加強征信知識宣傳和社會責任感教育，讓學生認識到家庭出身是無法選擇的，但可以靠自己的努力來改變命運。國家和社會正盡力給予他們在學習生活上的幫助和鼓勵，應該正確看待各種資助資源，樹立“誠信就是生命”的道德觀，建立、珍惜并維護自己的信用歷史，保持良好的信用記錄，這對自己終生的經濟、社會活動至關重要。
同時，讓學生學會知恩、感恩、報恩也是高校學生道德教育的一個重要方面。經濟的高速發展，人與人之間利益沖突頻繁，冷漠與麻木過多沁入人心，加強感恩教育迫在眉睫。貧困生在受助之后是否具備感恩意識，是衡量其人格素養的一個基本標尺。感恩教育有助于提高德育實效，實現德育目標。通過情感教育使貧困生正確看待所受資助，懷感恩心；通過報恩行動使貧困生學會回報社會，從而增強思想政治教育的實效，也為資助工作的良性循環奠定基礎。
三、搭建平臺，整合資源，推動資助工作的可持續性發展
高校學生資助工作兼具公益效應和教育職能，它的長期可持續發展不僅關系到高校、家庭、社會的和諧穩定，更有利于內涵式人才模式的完善，在現行工作的基礎上我們將進一步探討更好的工作方式。
1.借力基層，保護資源
在進行貧困學生認定的工作中，常遇到一些困難，有的學生在填寫家庭經濟狀況調查表時存在不真實成分，恣意夸大家庭經濟困難程度，而且當地民政部門出具的困難證明不規范，也容易取得，這給認定工作帶來很大的難度。由于時間、精力等條件限制，學校不可能對學生的家庭情況進行客觀的考察，這樣就不利于資助資源的合理分配。建議通過省級行政部門和教育部門的干預，加強基層對學生家庭經濟狀況的驗證工作，為學校的資助工作提供有效的支持，更好地保護有限的資源能合理配置。
2.借力企業，聯合培養
全國范圍內，企業專項獎助學金無論是受益人數還是金額都不少，企業也多是因為校友或是老師的資源關系提供資助，如果能拓展這種合作關系，和學生的實習、實踐結合起來，讓學生能到相應的企業去進行實習或是短期的考察，不僅能增強學生和企業間的感情，利于企業選拔人才，也讓同學們拓展了發展空間，更好地認識了解企業和社會，并有機會利用自己的知識儲備和實踐能力回饋社會。無論是人文素養還是科創能力都得到提高，推動了重人才培養質量的內涵式發展模式。
總之，學生資助工作是一項系統工程，逐步完善其體制和制度，爭取更多的資源和構建更寬廣的平臺，深化其教育功能，讓受助學生在經濟和精神上都有收獲是我們今后要繼續探索和努力的方向。
參考文獻：
[1]馬銘啟.高校貧困生問題及對策研究.天津大學管理學院學報，2006，（1）:6-7.
鐵三角 金三角
《掃毒》
上映日期：2013年11月29日
導演/編劇：陳木勝
主演： 劉青云 古天樂 張家輝
類型： 警匪/動作
推薦指數：
作為2013年賀歲首炮，《掃毒》未映先熱、口碑爆棚，引來觀眾無限期待。《全城戒備》、《新少林寺》之后，陳木勝再度回歸最擅長的警匪題材，而且還是香港電影近年少見的跨國題材。在影片預告片中，展現了飛機航炮掃射、碉堡飛車等特技大場面，效果甚佳。演員陣容強大，劉青云、古天樂、張家輝“鐵三角”都是警匪片常客，經驗豐富。最重要的是影片劇情張力十足，三兄弟深陷毒窩，義字當頭，血濺金三角，怎么看怎么帶勁兒。這是一部有情有義、有血有淚、有槍有炮的香港電影。不過小編還是要友情提醒各位觀眾，盡管如此陣容、劇情很難拍成爛片，但是所謂期望越高失望越大，縱觀電影江湖多年，前車之鑒不在少數，一切還是平常心。
最熟悉的陌生電影
《無人區》
上映日期：2013年12月3日
導演/編劇：寧浩
主演： 黃渤 余男 徐崢
類型： 劇情/喜劇
推薦指數：
延遲4年上映的《無人區》終于不再是寓言故事《狼來了》！一直以來，關于本片的傳聞絕對論噸裝，究竟是題材敏感還是其他原因， 是騾子是馬12月3日拉出來溜溜便見分曉。寧浩說：“有人看完《無人區》想到了《少年派》，有人看完想到了《瘋狂原始人》，有人看完想到了《西游記》，有人看完想到了《混蛋》。徐崢說：“我蓄長發，黃渤剃光頭，余男變身，《無人區》里所有的演員，都將顛覆觀眾的想象。”黃渤說： “我被流放了。”那我們是不是可以大膽猜測：“如此復雜的電影，我們會不會看不懂。”不過又傳說《無人區》雖然和瘋狂系列一樣是多組人物，但并非多線索敘事，而是集中在一個完整的故事中進行，難度系數明顯降低，所以或許我們還能暫且將心放回肚子里。
英倫序幕下的港片槍火
《雙雄》
上映日期：2013年12月6日
導演/編劇：埃蘭·克里維
主演： 詹姆斯·麥卡沃伊
馬克·斯特朗 安德麗亞·瑞斯波羅格
類型： 動作/冒險/犯罪/驚悚
推薦指數：
醉心于港片粗野之美的導演不只是狂野美利堅的痞子塔倫·蒂諾，在一向以優雅著稱的英格蘭同樣不乏死忠信徒，英國導演克里維便是其中之一。他借《雙雄》致敬八九十年代老港片，帶來這部頗具港片風格的英式黑幫片。不出意外，您將在片中欣賞到《辣手神探》、《無間道》、《喋血雙雄》、《英雄本色》、《龍虎風云》等經典香港黑幫片的身影。另外，本片劇本曾位列2010年英國劇本“黑名單”（2010 Brit List，業內最具潛力劇本）前三甲；麥卡沃伊為了接演這部電影，推掉了喬懷特的《安娜卡列尼娜》。種種事跡證明，這可能是一部頗具吸引力的影片。可惜，致命缺點卻是影片已于年初在英國上映，網絡盜版早已滿天飛。
超能力大戰
《四大名捕2》
上映日期：2013年12月6日
導演：陳嘉上 秦小珍
編劇：陳嘉上 溫瑞安
主演： 鄧超 劉亦菲 吳秀波
鄭中基 江一燕 柳巖
類型： 動作/懸疑
推薦指數：
作為賀歲檔唯一 一部3D古裝動作片，《四大名捕2》以“稀缺品種”擁有先天優勢。作為《四大名捕》系列三部曲的第二部，續集保留了全部原班人馬，眾主演更紛紛以逆天造型出鏡，如“狼人”鄧超、“樹人”吳秀波等等；女主角劉亦菲、江一燕、柳巖則突破底線大尺度香艷演出。故事要比前作更加復雜，案件的懸疑程度將全面升級，名捕之間的關系遭遇了前所未有的危機。當然也少不了視覺效果繼續鋪張，飛天遁地的拳腳功夫重現了溫瑞安原著中浩瀚的武俠世界。但是鑒于第一部的糟糕口碑，還是為本片添加了不小的票房壓力。
拯救香港
《風暴》
上映日期：2013年12月12日
導演/編劇：袁錦麟
主演： 劉德華 姚晨 林家棟 胡軍
類型： 動作/犯罪
推薦指數：
劉德華和江志強聯手打造，品質應該會有保證。但是比較危險一點是，相較《寒戰》有郭富城對戰梁家輝，《掃毒》有劉青云、古天樂、張家輝三兄弟聯手，本片只有劉天王一人具有足夠的票房號召力，連姚晨都不是跟他配對，缺少爆點。林家棟胡軍等人雖然都是好戲之人，但是不得不說，都不足以吸引觀眾入場，而且前有同類型的《掃毒》余音未消，一周之后又有《私人訂制》，票房上還是頗令人擔憂。
馮氏喜劇 無須多言
《私人訂制》
上映日期：2013年12月19日
導演：馮小剛
編劇：王朔
主演： 葛優 白百何 李小璐 鄭愷
類型：劇情/喜劇
推薦指數：
看馮小剛賀歲喜劇猶如看央視春節聯歡晚會一樣，怎么著也得瞅一眼。2012年，馮小剛因為災難片《一九四二》的整體氛圍與賀歲檔不搭而遭遇票房滑鐵盧，從而成全了后輩喜劇導演徐崢。今年，他拉上黃金搭檔王朔、葛優攜《私人訂制》卷土重來，回歸喜劇市場，誓要收復賀歲失地。目前看來，整個12月只有這么一部純喜劇片，票房大豐收幾乎是肯定的。但是從已曝光的劇情來看，影片似乎走的是《甲方乙方》風格，若真如此，且不論票房，馮小剛口碑注定越來越令人擔憂。不過，我們畢竟不能把馮小剛看成姜文、張藝謀，能從中獲得笑料和輕松就應該要滿足。
亞洲版《暮色》
《狼少年》
上映日期：2013年12月19日
導演/編劇：趙圣熙
主演： 宋仲基 樸寶英 劉延錫
金香奇 張英南
類型： 愛情/奇幻
推薦指數：
韓國電影向來煽情不手軟，《狼少年》絕對稱得上佼佼者，純情鄉村少女與流浪狼族少年的愛情故事簡直就是煽情的天然溫床。借著眼淚的力量，《狼少年》創下了韓國愛情電影的票房紀錄，并在韓國各大電影節上大放異彩。只可惜來到中國命運不濟，不僅強碰賀歲檔頭號種子選手《私人訂制》，還遭遇了煩人的網絡盜版問題。
千萬別是主旋律啊！
《警察故事2013》
上映日期：2013年12月24日
導演：丁晟
編劇：丁晟 成龍
主演： 成龍 劉燁 景甜 黃渤 于榮光
類型： 喜劇/動作/犯罪
推薦指數：
2012年賀歲檔，成龍憑借《十二生肖》在國內拿下8億多票房，今年即便達不到那個高度，也不會打太多折扣。而且成龍的動作片在賀歲檔從沒敗過。“萬達制造”，無疑又給本片檔期空間帶來戲劇性影響，小編已經看到了萬達影院50%以上排片的景象了。可是不得不說，相較之前的《警察故事》系列，本片賣相并不佳，國內公安題材，又有景甜和稀泥，再加上和《私人訂制》撞期，因此想復制去年《十二生肖》的票房數字幾乎是不可能任務。最重要的是，成龍大哥，千萬別把影片排成主旋律啊！從您平時的言行舉止中我們已經充分感受到您的愛國之心了！
轉身容易買票難
《中國好聲音之為你轉身》
上映日期：2013年12月24日
導演/編劇：空缺
主演： 李代沫 吳莫愁 汪峰
類型： 音樂/勵志
推薦指數：
雖然本片匯聚了熱門電視節目《中國好聲音》的人氣選手李代沫和吳莫愁以及當下話題人物——“頭條先生”汪峰，但是對一部沒有導演和編劇的電影，我們還能有什么期待呢？難道您是石頭里蹦出來的？
沒有最賤只有更賤
《等風來》
上映日期：2013年12月29日
導演：滕華濤
編劇：鮑鯨鯨
主演： 倪妮 井柏然 劉雅瑟
類型：劇情