現代別墅庭院景觀設計精選(九篇)
前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的現代別墅庭院景觀設計主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。
第1篇：現代別墅庭院景觀設計范文
人們對于別墅庭院景觀設計所采用的原理主要將人作為根本的出發點，伴隨著人們對于別墅庭院景觀品質要求越來越嚴格，人們的感受會在整個別墅庭院景觀設計過程中產生越來越嚴重的影響，與此同時，還會有更加多的設計人員參與到別墅庭院景觀設計以及研究工作之中，為別墅庭院景觀設計提供一個全新的思路，注入新鮮的血液，進而使得人們居住環境越來越優美，人們的居住質量越來越高。下面，筆者就對別墅庭院景觀的設計原理進行簡要的分析。
一、別墅庭院景觀的主要構成
別墅庭院景觀主要由情感因素、文化因素以及物質因素這三種主要的因素構成，其中，情感因素主要體現在人們對于別墅庭院景觀實施情感設計，而所謂的情感設計主要由美國的心理學家最早提出，情感設計就是指一種借助于特定物質載體，憑借豐富主體所具有的內心體驗，來將主體情感需求作為目標的一種別墅庭院景觀設計方式方法。人在進行空間使用的過程中，一直在和空間實施一種情不自禁的情感交流，進而使自身獲得喜怒哀樂等等不同的心理感受。在實施別墅庭院景觀設計的過程中，要求將人在別墅庭院空間里面真實的感受作為整個別墅庭院設計的出發點和起點，使情感成為景觀構成的因素，進而把情感這一因素很好的融合到別墅庭院設計過程中每一個設計階段中，使得情感設計能夠成為設計元素布局以及整體設計布局內在的一種邏輯線，營造出一種能夠對人們情感進行調節、承載、引導以及誘發的人們居住生活的環境，進而使人們能夠在別墅庭院的生活充滿快樂和活力，使整個別墅庭院景觀設計都能夠成為以人為本的景觀設計。別墅庭院景觀構成中的文化因素就是指精神內涵、歷史文脈以及文化意境等等要素，通過物質因素在別墅庭院景觀里面進行表現，主要包括植物文化、園林小品文化以及風水文化這三個方面。而物質因素主要包括庭院景觀設計的設施、植物、水體、建筑物以及道路等等實物體質。
二、別墅庭院景觀的設計原理
（一）別墅庭院景觀設計的多樣與統一原理
多樣與統一規律已經成為了所有藝術領域里面對構圖進行處理最為本質以及最具概括性的原則，在實施別墅庭院景觀設計的過程中同樣如此，多樣而且并不統一會使得別墅庭院景觀雜亂無章，但是統一又不多樣則會使別墅庭院景觀設計單調無味。因此，只有將別墅庭院里面各個要素進行合理的組合，才能夠產生一種有序協調的景觀。要想在別墅庭院景觀設計過程中達到多樣和統一必須要對別墅庭院自身的風格進行確定，根據風格來對景觀的構成要素以及特點進行分析，實施一些合理性的變化，但是，切忌將不同風格的模式放在一起。劃分道路的過程中也要遵循多樣與統一的原理，這樣能夠從整體上達到一種統一效果。只有別墅庭院里面小品之間相互補益和相互協調，才能夠做到多樣和統一，才能使其成為別墅庭院景觀設計里面的點睛之筆。
（二）別墅庭院景觀設計的平衡與韻律原理
在別墅庭院景觀設計過程中達到構圖平衡能夠使得視覺更加穩定，別墅庭院的構成要素質感、色彩、大小、體積以及高低等等因素都能夠對構圖的平衡感產生影響，在別墅庭院設計的過程中，人們常常會應用到一些重元素，比如說具有強烈色彩的元素、具有粗糙質感的元素以及體積很大的元素等等，這個時候就要求設計人員必須要采取一些比較小、精致以及顏色輕快的小品來進行搭配，這樣能夠起到一種視覺平衡的作用，進而不會使某一個方面顯得突兀。而韻律就是指詩歌里面的節奏以及聲韻，在別墅庭院景觀設計中，韻律則是指有變化并且重復的應用植物、臺階、花帶以及柵欄等等，使得質感、體積以及色彩都有重復和變化，這些變化往往會使別墅庭院景觀設計更加富有生機。
（三）別墅庭院景觀設計的尺度與比例原理
在別墅庭院景觀設計中的設施以及物品都必須要體現出尺度與比例的原理，比如說亭子的體量、綠籬的高度以及踏步的寬度等等必須要有一定的比例，如果超出了比例，則不適于人們在日常生活中的使用，那么，這些設施就失去了其自身存在的意義和價值。別墅庭院里面的景物之間以及景物內的立體形、平曲形以及線段都存在的一定的比例，適當的比例和尺度能夠幫助設計人員營造出一種輕松、賞心悅目的別墅庭院景觀。
（四）別墅庭院景觀設計的對比與統一原理
當別墅庭院景觀設計過程中具有特殊差異性的景觀相鄰的時候，就會因為之間存在的對比關系使這些景觀看上去更加魅力，因此，對比的本質就是一種形成美的設計手段，在別墅庭院景觀設計過程中，最容易產生對比的設計因素就是色彩的設計，每一種庭院景觀因素都有自身的色彩，想要使得這些色彩既存在對比性又不會顯得雜亂，就要求必須要遵循對比和統一的基本原理。
（五）別墅庭院景觀設計的效果與表現原理
對于庭園中的構筑物、植物等而言，它們都有其自身的質感。質感的存在常常會給人帶來更為直觀的感受與效果的體驗，并且極為容易的吸引所有人的注意。黃楊小而肉感的葉子給人精致的感覺；榆樹葉子則給人粗糙的感覺。掌握質感的效果與表現是設計技巧之一。過多的質感組合在一起會給人一種煩亂的感覺，而單一的使用同質感景物又會使人覺得呆板無趣。在庭園設計時，可以通過對質感的應用來產生景觀效果，在小空間采取精致設計可使人們產生空間變大的錯覺。同樣，在大空間范圍中配置一些質感粗獷、體量較大的植物會產生近距離的效果。
（六）別墅庭院景觀設計的協調原理
庭院本身的目的就在于對屋內空間進行一定程度的延續，并且使得當室內室外的色彩、風格以及形式都相互協調是，使得室內室外的環境存在一定的整體性，引人入勝。
（1）風格協調，所謂的風格協調即是指的是對于庭院中材質、形式相似或是差距不大的家具進行一定的選擇以及排列，會使得庭院整個產生一定的連續性美感，同時也是人感覺到室內以及室外形成了一個整體的空間，具有一定的整體美感。
（2）色彩協調。所謂色彩的協調，這是指的在進行室內實際是，無論或是窗戶、窗簾的顏色與室外的景觀顏色可以形成一定的相互協調性，并使其相互融合以成為一個較為完成的顏色體系，這樣會構建一個和諧靜謐的氣氛，使身處在內的人可以極為放松自己的精神，感覺到一定程度的愉悅感。
結語：本文中，筆者首先闡述了別墅庭院景觀的主要構成，接著又從別墅庭院景觀設計的多樣與統一原理、別墅庭院景觀設計的平衡與韻律原理、別墅庭院景觀設計的尺度與比例原理以及別墅庭院景觀設計的對比與統一原理這四個方面探討了別墅庭院景觀的設計原理。
參考文獻：
[1] 李博聞. 空間的本質回歸是對人類潛意識需求的關注——以跑酷城市體驗引發的人與空間關系的思考[J]. 安徽建筑工業學院學報（自然科學版）， 2011，（01） .
第2篇：現代別墅庭院景觀設計范文
關鍵詞：別墅；庭院；景觀；風格；設計
中圖分類號：TU985.12+5文獻標識碼： A 文章編號：
1. 別墅庭院景觀設計的特點
1.1 私密性
別墅庭院是一個較封閉的私密性空間，是主人進行聚集和交往活動的場所。現代別墅所承載的人們的活動已超出了物質的范圍，空間布局上形成了增強某種空間特征的需要，特別是給緊張工作的人們在完成以自身行為為目的的同時，通過視、聽、嗅等感官從庭院空間中獲得被動式活動。如澆花剪草時享受陽光的照射、清新的空氣、花草的芬香等，娛樂時感受休憩設施的舒適和放松,觀賞花草樹木的自然美、傾聽流水的聲音等。
1.2 室內空間的延伸
別墅庭院功能上往往有接待、休息、飲食等多種要求，在日漸現代的生活中，人們更多的是通過庭院來與自然交流。人們除了室內空間的活動外，還需到室外空間中呼吸新鮮空氣、接受陽光的撫慰、領略自然美等融入大自然的活動以及聊天、散步、娛樂等日常休閑活動，庭院空間恰好就為這些提供了理想的場所, 將室外的景色與室內連接起來，使人們置身此景中，回歸大自然的感覺，淡化了建筑體的生硬之感，提供給人們別墅的感覺。
1.3 個性化
私家別墅花園是屬于房主個人的私有空間，根據自己的喜愛可在其中布置各種園林要素，創造符合個人審美情趣的個性化景觀。年過花甲的老人可以設置花草、流水，在這里享受大自然的靜謐，活潑好動的年輕人便可以在這里設置燒烤營地，享受聚會的樂趣。此時私家別墅花園的設計不僅僅是景觀的設計，而是主人心靈的雕琢、審美情趣的外造。因此設計尊重主人，設計遵循精致化，是私家別墅花園景觀設計的歸宿。
2. 別墅庭院景觀設計要求
2.1 別墅庭院風格的體現
別墅庭院有多種不同的風格，一般是根據業主的喜好確定其基本的樣式。庭院的樣式可以簡單的分為規則式和自然式兩大類，目前從風格上私家庭院可分為四大流派：亞洲的中國式、日本式，歐洲的法國式和英國式。因此，別墅庭院在設計過程重要體現：1.要與主體建筑的風格協調一致；2.作為花園一景，營造出整體氣氛；3.作為花園的構造物，在結構上要堅實可靠，在施工上要精準細膩；4.與相鄰及周邊的建筑協調，對美化周邊環境。
2.2 庭院排水與光照條件的影響
排水、光照、通風、土質等會影響到植物生長發育的好壞，特別是光照充足與否是決定可栽培那些花卉的重要條件，一般來說能將花園建在光照條件好、朝南的地方最理想，所以必須首先弄清別墅庭院的地理條件。
2.4 充分考慮庭院面積的大小
面積較大的宅院可以選擇的庭園風格也較廣泛，因為面積越大可選的植物種類也越多，搭配方式也可復雜一些，但在種植時必須顧及到整體的一致性，避免相互沖突，而狹小的宅院可用面積有限，因此須有周密的配置計劃，所栽植的植物種類應少一些。
3. 別墅的庭院景觀設計元素
庭院景觀要素的運用沒有一定規則的，但精美的庭院是由植物、石材、雕塑、水景等各種不同的素材經過藝術的組合而成的。
3.1 植物
園林植物種類繁多，形態各異。有高逾百米的巨大喬木、也有矮至幾公分的草坪及地被植物；有直立的、也有攀援的和匍匐的；樹形也各異，如圓錐形、卵圓形、傘形、圓球形等,植物的葉、花、果更是色彩豐富，絢麗多姿。別墅庭園設計中可以大量用植物來增加景點，也可以用植物來遮擋私密空間，同時因為植物的多樣性我們也可以做出庭園的四季季相，使我們在庭園中能感覺到四季的變化。園林植物在庭園景觀營造中作用有以下幾個方面：1.表現時序景觀；2.創造庭園觀賞景點；3.進行意境的創作；4.起到烘托別墅的作用。
3.2 水體
水是許多庭園里不可缺的精靈，它可以與庭園中的一切元素共同組成一幅美麗的水景圖。水型可分為水池、瀑布、噴泉、溪澗、泉、潭、灘等類，不同的水型和岸型，可以構造出各種各樣的水景。庭園水體的特點是：小，但要做的很精致，在做池時既不能做得太深又不能太淺，這都是要尊重看使用者的要求。
3.3 園路
別墅庭院中的園路主要突出：窄、幽、雅。窄是庭園園路的主要特點，因為服務的對象主要是家庭成員及親朋好友等，沒有必要做的那么寬，不然不但浪費，而且顯得園子很局促；幽是通過曲折的造型，使人產生錯覺，感覺幽深，使庭院突顯寬曠；雅是庭園的最高境界，能做到多而不亂，少而不空，既能欣賞又很實用。
3.4 地面鋪裝
庭院道路鋪裝應以天然的石材、原木為主，例如青石板、黃麻石、沙碩，鵝卵石等感覺原始樸實的材料，用天然材料表現出庭院粗線條的樸質感覺，經濟實惠也容易實施。材料顏色的選擇上，冷而暗的色彩有收縮距離的作用。庭院設計中把暖而亮的元素設計在近處，冷而暗的元素布置在遠處就會有增加景深的效果。使小庭院顯得更為深遠。
3.5 小品
園林小品往往是局部中點睛的部分，也就是景觀的視覺亮點。庭園中宜有多個“點”巧布其中，可以使人感覺步移景換，妙趣橫生。小品是指：假山的小瀑布，魚池中的噴泉，花草中的點石，雕塑、造型別致的燈飾，矮叢中的高樹等等。這些小品無論是依附于景物或者是相對獨立，均應經藝術加工精心琢磨，才能適合庭園特定的環境，形成剪裁得體，配置得宜，小而不賤，相得益彰的園林景致。
3.6 附屬設施
庭園圍墻：庭園圍墻有兩種類型，一是作為庭園周邊的分隔墻；二是園內劃分空間、組織景色而布置的圍墻。這種情況在中國傳統園林中經常見到。隨著社會的進步，人民的物質文化水平的提高，“破墻透綠”的例子比比皆是，這說明對圍墻的要求正在起變化。
庭院欄桿：欄桿在綠地中起分隔、導向的作用，使綠地邊界明確清晰，設計好的欄桿，很具裝飾意義，就像衣服的花邊一樣，欄桿不是主要的園林景觀構成，但卻是量大的建筑小品，對園林的造價和景色有不少影響，要仔細斟酌推敲才能落筆生輝。
結語：建筑是凝固的音樂，別墅是流淌的生活。因此，一個庭院設計的好壞，需要從科學性、文化性、實用性和藝術性等多方面來衡量。綜合考慮別墅的庭院的使用者要求，合理布局各項景觀要素，創造出富有特色和人性化的別墅庭院景觀效果。
參考文獻 ：
[1]劉濱誼:《現代景觀規劃設計》.東南大學出版社.1999.
第3篇：現代別墅庭院景觀設計范文
關鍵詞：別墅庭院;園林景觀
Abstract: Courtyard Villa as a kind of building form, in foreign countries has a long history, across the ocean to come to China for a short time. This paper discusses some problems of garden and landscape design, and puts forward some suggestions, and hope to help designers work.
Keywords: garden landscape;
中圖分類號S611文獻標識碼A 文章編號
別墅，也稱別業，是指建在環境優美的地帶、供人居住和休憩的獨戶住宅,是居宅之外用來享受生活的居所，通常是社會上流人士的第二居所而非第一居所。隨著我國經濟的飛速發展，人們的生活質量有了很大的提高。隨之出現了很多別墅庭院，人們對庭院文化也給予了很多關注。建國以前的幾千年里我國幾乎沒有公共綠地，只有皇家園林、寺廟園林和少數達官貴人的私家宅院。別墅庭院作為一種建筑形式，在國外歷史比較悠久，漂洋過海來到我國的時間很短。我國別墅庭園景觀設計是新生事物，還處于初級階段，存在良莠不齊的現象。它是園林景觀設計的一個重要分支，由于地域、文化、習俗等各方面的差異，我們在設計過程中不宜照搬國外的庭院模式，更應與本國本地的文化底蘊相融合，創造出有獨特風格的作品。
1 別墅庭院園林景觀設計概況
1.1 設計要點
按照建筑形式可分為: 獨棟別墅、聯排別墅、雙拼別墅等類型。面積分別為1000m2以上、400--600m2和200m2左右。無論是哪類別墅, 都講究建筑與景觀的統一, 人與建筑的和諧。別墅比其他類型住宅最大的優點, 是接近自然。因此環境綠化是別墅優劣的重要標志之一。不僅構成了評審住居地生活總體價值的一個重要組成部分, 同時也一定程度提升房產潛在的投資價值。
1.2 風格
庭園的樣式可分為規則式、自然式和混合式三大類, 從風格上大致分為: 中式、日式、法式、英式、意大利式、地中海式、美式等。常見的做法多是根據建筑物的風格來大致確定庭園的類型。要充分考慮庭園風格與建筑物之間的協調性。總體來說以一種風格為主, 有選擇地混搭其他風格, 再加入一些現代的設計手法和地域元素, 可以創造出很有新意的、個性化的庭園景觀。
1.3 范圍
一般的別墅環境綠化都包含私人庭院和公共綠地兩部分，兩者相輔相成，缺一不可。別墅庭園是屬于業主的私有空間, 業主可根據自己喜愛, 在其中布置各種園林綠化植物或飾品。
2 別墅庭院景觀設計要素
做好別墅庭院景觀設計首要考慮的就是布局和比例，這是一種提綱攜領式的藝術創意。整體布局成功與否是庭園美不美的關鍵。精美的庭園是由植物、面飾材料、燈光、裝飾品、水景、構筑物、園林家具、給排水等各種不同的庭園要素經過藝術的組合而成的。每一個要素都有其獨特的魅力, 運用起來并沒有一定之規。根據實際在每個設計項目中有所側重, 只有將這些要素有機結合, 與環境及其他系統協調統一, 才可以營造出比較賞心悅目的、雅俗共賞的庭院景觀。最受稱頌的當屬水景、燒烤處和獨特設計的庭園構筑物。園林家具大致有桌椅、果皮箱、各種花器、遮陽傘、樹池篦、路緣石、小欄桿等, 運用得當也會給庭園增色不少。
2.1 植物元素
植物是園林景觀營造的主要素材, 所以別墅能否達到實用、經濟、美觀的效果, 在很大程度上取決于對園林植物的選擇和配置。由于別墅庭園面積有限, 栽植的植物要相對少而精, 每株都要精挑細選, 配置的關鍵是適地適樹。一般經驗是應以1--2種植物作為主景植物, 再選種2--3種植物作為搭配。庭園色彩也是影響庭園風格的因素之一, 對色彩規劃的一個技巧是根據建筑色彩與周圍環境確定庭園的主色調。觀葉、觀花、觀果等植物的使用, 將賦予庭園景觀豐富的色相、季相變化。
2.2 水景元素
水景是許多庭院里不可或缺的精靈, 它可以與庭院中的一切元素組合。主要有池塘、溪流、瀑布跌水、涌泉、泳池等形式。由于水景工程建設難度相對復雜, 后期日常維護管理費用相對昂貴, 需要設計師提醒業主要綜合考慮, 慎重選擇, 以免為日后生活平添苦惱和安全隱患。
2.3 構筑物元素
花架、小亭、橋、圍墻、欄桿、大門、花池等, 是庭院中體量較大的景觀元素, 是庭園最吸引眼球, 也最能體現風格的要素。特別要注意與建筑、周邊環境、其他構筑物之間的位置、比例是否協調呼應。要符合業主人體生理尺度, 宜小不宜大, 要原汁原味, 借鑒不等于照搬。
2.4 面飾材料元素
面飾材料包括路面和各種墻面的面層使用, 常用的材料有各種規格的透水磚、石板、卵石、頁巖磚、花崗巖、彩色水泥藝術地坪、仿古磚、木材等, 有天然和人工之分。它們通過色彩、質感和引人入勝的圖案, 幫助強調風格和個性。盡量不要超過3種。要與整個庭院、建筑及周圍環境的風格相統一。
2.5 燈光元素
燈光是庭院的眼睛, 延長人們在戶外停留的時間，是調節氣氛、美化環境必不可少的手段之一。漂亮的燈飾本身就是庭院美妙的裝飾品。主要有地燈、庭院燈、壁燈、草坪燈、射燈、水下燈等形式。在考慮藝術性的同時更要關注節能、環保及安全問題。
3 庭院園林景觀的具體設計
3.1 設計前調研
在符合園林美學、生態環境協調的大原則下, 設計師要與業主及家人充分多次溝通, 力求滿足業主愿望及功能需求, 設身處地從業主角度考慮, 適當啟發和引導, 贏得業主的信任,確實做好業主的參謀。切忌為了得到商業利益而放棄原則, 一味迎合盲從。實地勘查和基礎測量是必不可少的環節, 親臨現場感受小區整體文化、建筑、人文氛圍, 周邊自然大環境、小環境的氣候, 光照、通風、土質、包括區域內公共綠地等相關資料。盡量多角度拍攝現狀照片。不能閉門造車, 漂亮的圖面效果只能是暫時的視覺滿足, 對后期施工毫無實際價值。踏實、追求完美和諧的敬業精神是合格的設計師必備的職業素養之一。
3.2 建立初步方案設計
營造一個美麗庭院的第一步就是要做好規劃設計, 確認庭院風格。一般是根據個人的個性和喜好, 可通過以往相似案例和實景圖片輔助, 幫助業主梳理、歸納想法, 來確定其基本的樣式。環境條件、家庭人員組成及養護能力、家庭的生活方式, 庭院面積的大小, 家庭人員組成與年齡結構等多種因素左右著庭園樣式的選擇。每種風格都有著特殊明確并易于識別的元素。要善于使用設計元素體現設計風格。挖掘、開發業主淘換來的物件, 在自己的庭院里留下個性的烙印, 意想不到的創意在不經意中產生, 煥發獨有的光彩。
3.3 按實際情況深化設計
在幾種初步設計方案中篩選出基本設計方案后, 才可以進入深化設計方案階段。兼顧美學與實用功能是對我們的最大考驗。中國傳統的對景、借景、障景、框景的設計手法, 都可以在庭園景觀設計中借鑒應用。平面構成、立體構成、色彩構成的運用也是貫穿在整個設計過程中。注意要“留白”，就是要留有余地, 要學會取舍, 要有彈性, 以適應將來的需求變化, 不斷填充。
3.4 設計施工圖
根據相關技術規范進行科學地施工圖設計，同時也進行相關的技術設計，包括豎向設計、種植設計、照明系統、給排水系統等。發現從工藝上實施不了的想法, 要勇于, 及時修改調整方案，防患于未然。按照圖紙進行施工, 根據現場實際不斷修正, 二次創作和完善也是必不可少的。
3.5 竣工圖的繪制
將建筑架構、各種管線真實反映在圖紙上, 便于業主將來的維護。
4 結束語
第4篇：現代別墅庭院景觀設計范文
關鍵詞：禪學意境；塑造；空間
中圖分類號：K928.73 文獻標識碼：A 文章編號：
禪學是中國傳統文化深層結構的重要組成部分，對包括古典園林在內的各種藝術形式產生了深遠的影響。中國古典園林融匯了儒、道、玄等傳統文化的禪學精神。無論是園林的美學范疇、藝術命題，還是園林的造園藝匠、審美境界，都因為禪學精神而煥發出空靈雋永、幽妙洞達的藝術色彩。下面以一建筑項目為例淺析禪意景觀塑造手法。
項目位于海南西雙版納的某個傣族村寨中，是度假酒店配套的庭院式別墅區，該庭院式別墅建筑單體占地面積760㎡，建筑面積254㎡，庭院面積506㎡。筆者根據當地文化、氣候條件、使用人群、技術條件和甲方要求等因素，嘗試運用傣族風格與現代技術結合的手法，禪境塑造與現代元素結合的手法對其進行詮釋，達到文化、功能、審美、精神的更好體現。
圖 1 度假酒店庭院式別墅效果圖
圖 2度假酒店庭院式別墅平面圖
圖 3度假酒店庭院式別墅立面圖
1、建筑的禪境塑造手法
禪境基本要素之建筑之“虛”——“虛”者，通透無礙、豁然洞達也。別墅庭院中部作為客廳功能的“水閣”（圖1、圖2）的禪學手法——“虛”的處理，在于“障而弗致礙，可以悟禪理。水閣的“無”與周圍建筑的“有”相統一；“流通”與周圍建筑的“界定”相統一，“內”與周圍建筑的“外”相呼應，是審美主體與園林景物的水融。
“形散而神不散”的禪境塑造。庭院型別墅通過單體建筑彼此獨立又彼此呼應的方式形成精神性關聯的建筑語言，使建筑布局更加自由，并更富時空的跳躍性和張力感（圖1、圖2）。其通過主體建筑（主要以會客、休閑、餐飲等功能為主）的對軸與其他建筑（居住、輔助功能）的錯軸布局，形成庭院內部的三進院落——前院的小尺度景觀給人以親切、舒適的感受；中院的大尺度景觀給人以震撼；后院的私密性景觀供人spa、休閑。三進院落的“小”和“大”，“開敞”和“私密”對比，增顯了各個空間的環境特點，其景點的不連續造成了一定的心理懸念和心理期待，其妙趣不僅僅體現在構成景群的個體建筑上，更使游賞之趣貫穿在個體景點之間的探尋過程中。而在最終經歷了“蒙太奇”式片段組合后，彼此散立的景象獲得了精神上的統一和融合。
2、“理水”的禪境塑造手法
《池上篇》所記之履道里園，“地方十七畝，屋室三之一，水五之一，竹九之一，而島池橋道間之”，從中可以看出，在履道里園這樣一個全新的居住環境中，水的面積僅次于建筑的面積而成為園林重要的構成元素之一，開闊的水面成為整個園林景觀中的主體。
別墅庭院設計中借鑒“理水”的手法，將水元素以卍字形態布局于庭院之中（圖1、圖2），與建筑有機的結合，通過池、橋、道進行連接。以院落中部的“客廳”為中心，顯現“湖心式”的形式；以庭院的“泳池”為中心，顯現“水院式”的形式；以各個單體建筑為中心，顯現“傍水式”的形式。水是生命之源，水與建筑相生。別墅庭院中“水”的功能分為：前院的“禪之凈水”，參天古樹的落影于白色院墻和水面上，清風拂過，樹影婆娑的一番景象；中院的“觀景與嬉戲”，廣闊的水面能使人心情舒暢，人們在水池中嬉戲時又是一番別樣景致，水閣、臥室中的人與戲水的人相互成景；后院的spa池則是私密幽靜之景。
《園冶》所記“雜樹參天，樓閣礙云霞而出沒；繁華覆地，亭臺突池沼而參差。”雜樹參天，則景色迷蒙；樓閣亭臺錯綜參差，既打破池的邊岸，且空間富于層次，不能一望而盡，池的大小就莫測，境則“曠如也”。
3、別墅庭院景觀設計的禪境塑造手法
我國古典詩詞、繪畫都十分注重以含蓄、曲折、隱晦的手法來追求一種象外之象或弦外之音。詩論中所講的不著一字，盡得風流；畫論中強調意貴乎遠，境貴乎深，所向往的就是這一境界。傳統的造園藝術也往往認為曠則淺而奧則深，為忌淺露而求得意境之深邃，怎每每采用欲顯而隱的手法，把某些精彩的景觀藏于偏僻幽靜之處，或隱于山石、樹梢之間。傳統園林，不論大小，都極力避免開門見山，一覽無余，總是千方百計的把“景”部分的遮擋起來，而使其忽隱忽現，若有若無。北海畫舫齋后院（圖4），自西北角門入園，有曲徑通往廳堂，建筑含而不露，藏于山石、樹林之間。
圖 4 北海畫舫齋后院
庭院型別墅在設計中借鑒“奧”與“曠”的手法，采用“先奧后曠”的空間變化，通過前院曲徑通幽的設計（圖2）和中院的廣闊水景，使游者于“奧”中忽得“曠境”而豁然開朗，大有“柳暗花明又一村”的“迷中得悟”的心理感受。
當再次通過幽靜曲折的小徑到達后院時，水上樓閣的壯闊景象展現在眼前（圖1）,
使游者的心情達到，待領悟到這層境界后，繼而又開始超越之，即開始領悟到“頓悟”其實并不只存在“曠”境之中，更高層次的“頓悟”其實就存在于“奧”境之中。此時的“奧”，不再是使人“迷而不出”的空間與心靈滯障，反而成為妙趣橫生、含藏無盡的“出入自由”的禪悟狀態。經過這番禪智“二次否定”的超越，“奧”不再是初級形態的“奧”，而是“奧中得曠”、“曠不舍奧”的高級形態的奧。
清代皇家園林中，景點的要素之間往往被有意識地進行匹配，形成彼此因借、相得益彰的構成關系。這種“互妙”說源于佛家彼此因依的“緣起論”，“緣起”指事物不能孤立存在，事物之間是一種互為因果、彼此構成的狀態。
別墅庭院在園林景觀設計上也運用了“互妙”的手法：建筑的亭、閣與“實屋”形成“虛”與“實”的互妙；前院水面、樹影的禪境與中院水中嬉戲的場景形成“動”與“靜”的互妙；人在水閣觀水景，水中人在觀水閣所形成的“人”與“景”的互妙；庭院內具有人居功能的主體建筑前后景觀形成“水景”與“林景”的互妙（以上見圖1、圖3）；鄰里院墻區域的植物因借，延伸成景的互妙（圖5）。通過一系列的“互妙”手法使景觀要素更加靈動而有機地融合到一起，并使景點意象具有了禪智的思想高度。
圖 5 庭院型別墅“互借”組合圖
園林景觀不僅是負載著狹義的使用功能的物質空間場所，更被賦予了人的精神內涵，是內在主體精神的外在顯現，因此體現出超越主客體差別、注重意境美、注重精神超越的生命終極關懷。
第5篇：現代別墅庭院景觀設計范文
[關鍵詞]上海 住宅 庭院類型 庭院設計
一、緒論
對庭院一詞，《中國百科全書·園林卷》中解釋道：建筑物前后左右或被建筑物包圍的場地。《現代漢語詞典》則解釋為：正房前的院子，泛指院子。結合以上資料，住宅庭院應可解釋為：居住建筑周邊的空間，配置各種植物、小品的院子（圖1-1）。
住宅庭院最早可以追溯到原始社會，出現在居住空間周邊以生產為目的的果園、菜地可以被視為萌芽時期的住宅庭院。據文獻記載，早在商周時期就已經出現了皇家園林，如周文王的靈臺、靈沼。秦漢時期，形成了以自然山水為主體的皇家園林。而到了兩漢時期，隨著社會的發展，私家園林得以發展，宰相、將軍相繼在長安、洛陽修建私家花園。但是隨著人類社會的發展，人類向自然索取的越來越多，大規模的開采、連年的戰爭，導致大量森林被砍伐，工業革命后城市大規模的建設，工業污水和廢氣的排放，使自然界的生態平衡受到了嚴重的破壞，生態系統進入了一種惡性循環，直接影響到了人類的生存。19世紀末，美國景觀設計學的奠基人奧姆斯特德提倡的城市公園運動、城市美化運動。英國學者霍華德提出田園城市的設想。國際建筑協會制定的雅典，揭開了現代園林景觀的序幕，也是現代庭院景觀的開端。
如今，人們對于住宅的要求已經不僅僅局限于居住功能，更多精神層面的要求越來越多的體現出來，生活在鋼筋叢林中的人們渴望綠色，渴望自然，許多人內心深處都渴望逃離繁雜的世俗瑣事，向往能舒解身心壓力的地方。而住宅庭院則是在生活中與人們最親近的自然空間，它為人們的生活提供著舒適、自然地綠色空間，直接影響著居住者的生活品質。因此，住宅庭院設計也日益受到人們的重視，居住者可以通過設計后的庭院來實現其在生活中近距離的接觸自然的愿望。它是與人們日常生活緊密聯系的設計行為之一。
二、滬上住宅庭院的類型分析
隨著經濟的飛速發展，生活在上海這個高樓林立的城市里的人們越來越開始注重生活品質，他們對綠色對自然地渴望也日益的凸顯出來。因此，越來越多的住宅庭院孕育而生，來滿足生活在城市中的人們的精神需求。結合上海新老居住建筑，其庭院類型大致分為以下四類：
（一）老洋房花園
上海的老式洋房是特定歷史條件下的產物，指的是獨立式的花園住宅。滬上現有的老洋房都建于解放前，這類型的住宅庭院綠化面積都很大，少則幾百上千平方，多則上萬平方，綠化面積遠遠超過住宅建筑本身的使用面積。其花園建造風格主要以西式風格為主。如白公館，丁香別墅等（圖2-1）。
（二）住宅底層庭院
住宅底層庭院的范圍比較廣，包括別墅庭院，多層住宅和高層住宅的一層的附屬庭院等。住宅底層庭院是室內空間的一個延生空間，它是美化室內空間，改善住宅室內空間環境的一個有效手段，為居住者提供了一種健康的生活方式。它是一個比較私密的空間，主要是提供給庭院所有者和其親朋好友使用的私人室外空間，同時也可以做為住宅建筑的室內私密空間向室外公共空間過渡的空間使用。
住宅底層庭院根據庭院類型的不同，所體現出來的空間形式也不同。比如多層或高層住宅一層庭院，這類庭院的面積一般不大，庭院三面有圍欄或者圍墻包圍，空間界限比較清晰，私密性和圍合感比較強。而別墅庭院是獨棟住宅或者聯體住宅一層的附屬花園，一般面積較大，庭院空間比較通透，甚至有些別墅花園與小區公共綠地和水體自然連接。住宅底層庭院是當今住宅庭院中存在最為普遍的一種形式。如上海閔行區招商雍華府別墅（圖2-2），上海金山區贊成紅樹林小區底樓庭院等（圖2-3）
（三）陽臺花園
大量的公寓住宅都設計有陽臺，而陽臺花園的尺度一般較小，一種為開放式陽臺，一種為封閉式陽臺，一般設有頂棚或半頂棚，空間比較封閉。一般多用綠色盆栽植物和藤蔓類植物為主，它們不但可以綠化、美化陽臺和室內環境，還可以起到渲染建筑物立面的效果，使整個建筑物煥發出生機和活力，很可惜大部分住戶會將陽臺封閉或建造一個簡易的室內空間而放棄了原來親近自然種植綠化的功能。近年來，越來越多的住宅樓盤開始打造各種不同類型的陽臺庭院，以做為銷售的賣點，這也是居住建筑發展的一個發展的趨勢。由于受到空間的限制，陽臺花園相對于其他住宅庭院可供改造的空間比較少， 這更加需要我們高效合理的去設計和使用陽臺花園。（圖2-4）
（四）屋頂花園
屋頂花園指的是在建筑物頂部、露臺、天臺進行的綠化造園的一種形式，是一種新興的庭院形式。它是利用居住屋頂的面積種植花草樹木，形成庭院，是現代園林建設的形式之一。它對城市生態環境的改善，城市的美化以及城市室外空間的合理利用，都具有十分重要的意義。
屋頂花園是一種特殊的園林形式。它具有可使用空間大、視野開闊、光照好、人流少等特點。也可以改善屋頂眩光、美化城市景觀、增加城市綠化面積、儲存雨水，并且起著幫助建筑頂部隔熱保溫的作用。但是屋頂花園也受著屋頂承重、屋頂形狀和防水等不利因素的制約，可見空中造園要比地面造園困難得多。（圖2-5、圖2-6）
三、滬上住宅庭院設計的現狀
通過對上海市多個區縣的成熟住宅小區進行走訪調查，發現在所有擁有庭院的住宅中，別墅庭院的設計比率最高，其次是低層住宅庭院，而陽臺和屋頂花園的設計比率較低。
在走訪的六個別墅區113戶別墅庭院中，經過設計的庭院有94戶，占到走訪總量的83.1%。近些年建造的別墅，庭院多數由開發商在建造時就已設計施工完成，且購買別墅的業主都有較強的經濟實力，對生活質量要求比較高，追求健康綠色生活，所以對庭院的重新設計布置也是非常普遍的。別墅庭院設計比率呈現的特點是市區的高于郊區，新式別墅區高于老式別墅區。但是隨著松江、奉賢、崇明等區縣新式別墅區的大量建造，這一特點正在逐步被改變。
住宅底層庭院的設計率相對別墅庭院略低。走訪的4個成熟的住宅小區中，288戶擁有庭院的底層住戶中，經過設計布置的庭院只有156戶，占到總量的54.1%。由于底層庭院面積一般較小，多在10-30平方，故大多數的業主只是把庭院地面做了一定的修整，主要以地磚和水泥為主，再配以一些低矮灌木類植物及盆栽做為綠化修飾。
四、滬上住宅庭院設計的組成元素
（一）住宅庭院的空間劃分
住宅庭院是居住者日常活動最為頻繁的室外空間之一，它的空間設計必須滿足使用者的各種需求。如何在這個寸土寸金的城市，利用有限的空間，合理造園以滿足使用者物質及精神上的需求，成為設計人員需要解決的問題。
住宅庭院空間根據使用者的使用性質不同，大致可以分為動態空間和靜態空間。動態空間主要為使用者提供活動、散步、游戲的場所，這就需要這個場所平坦開闊，沒有障礙物，陽光充沛。而靜態空間則是提供使用者交談、品茶、看書的休息場所，這個空間就動態區域而言就顯得比較封閉、安靜，可設置桌椅，遮陽設施和戶外燈具，在設計上應顯得隨意輕松。而對滬上多數擁有住宅庭院
（二）住宅庭院的植物選用
植物是造園中必不可少的要素之一，正是因為有了各種植物的生長，才使我們的住宅庭院猶如大自然的懷抱，處處散發著自然地氣息。進行庭院植物配置，必須熟練掌握植物生長學和生物學特性，運用美學原理，根據不同的環境、功能等要求綜合考慮。由于上海住宅庭院面積較小，在植物選用時，應以綠色植物為主，首先考慮灌木和地被植物，其次需考慮以下三點原則：一、正確選擇植物品種。植物選擇時應優先考慮本地植物，而引種成功的外地優良植物作為輔助。植物的生態習性和栽培條件基本適應.可以保證植物的成活率和正常生長。二、符合庭院的性質和使用功能。根據使用者的需要和庭院設計風格，合理的選擇與之相匹配的植物種類，從而達到風格統一的目的。三、滿足庭院審美功能的要求。利用植物進行園林創作是我國古典園林中的經典造園手法。我們不僅要使庭院月月有花，季季有景，讓住宅庭院一年四季都有植物景觀可供觀賞，還要巧妙的利用植物的寓意作用，巧妙的表達庭院主人的思想和意境，增加庭院的文化氛圍和精神底蘊。
（三）住宅庭院的小品設計
小品是住宅庭院設計中的一個重要方面。住宅庭院通常圍合感比較強，所以庭院中的座椅，圍欄，花臺和照明燈等都是構成庭院的元素之一。而使得這些元素在整個庭院中的整體和諧和風格統一，就是住宅庭院小品設計的基本原則。
（四）鋪地設計
地面的材質有著不同的類型和用途，它也是庭院組成元素中不可或缺的一項。住宅庭院的鋪地材質通常使用混凝土、石材和木材做為首選材料。
混凝土做為一種大量使用的現代裝飾材料，以著造價低廉、強度高和施工簡便等特點受到人們的青睞。混凝土在施工中也可通過人工方式，使其露出碎石紋理或鵝軟石，以達到美觀效果。石材在庭院中主要以碎石拼花的形式出現，即打破混凝土色澤單一的不足，又可以合理使用石材加工中剩余的邊角料、廢料。木材源于大自然，可以很好的把庭院和自然環境相聯系，但必須注意的是，所使用的木材必須考慮防腐處理，這是因為長期處于室外的木材經過風吹雨打很容易腐爛，做好防腐措施可以延長其使用壽命。
五、滬上住宅庭院的設計原則
（一）可持續發展的理念
住宅庭院不同于城市景觀設計和城市綠地設計。它沒有開闊的場地、沒有大規模的投資，它只是人們改善居住環境、休閑娛樂的場所。住宅庭院可以視作為綠色生活的延生，所以綠色環保和經濟性是住宅庭院設計原則之一。在植物選用上，盡量選擇適合上海生長、易于維護的本土物種，減少植物日常維護費用。充分利用植物固水、可調節溫度和遮擋陽光等特性，改善庭院環境。也可利用小品收集雨水，用于植物灌溉等。
在上海這個寸土寸金的城市中，應該最大限度的使用自然元素，創造出最舒適、最節能環保的住宅庭院。充分合理的利用陽光、雨露和植物特性等要素，是生態環保，堅持走可持續發展理念重要的表現。
（二）符合使用者的各種活動需求
住宅庭院設計必須滿足使用者的活動需求，既包括合適的適用尺度，也包括各個家庭成員不同的使用要求。住宅庭院承擔著家庭聚會、安靜休息、花草種植、品茶看書等功能。由于空間的制約，住宅庭院對植物造景的要求不是很高，而對功能空間分配和空間使用的尺度卻有著很高的要求。住宅庭院主要的服務對象是所有生活在這個居住空間里的使用者，所以住宅庭院的設計風格、栽培植物的種類以及庭院空間使用分配，需要根據使用者家庭成員的組成結構以及興趣愛好來決定。
（三）藝術性與功能性的結合
住宅庭院空間不同于城市綠地和城市景觀。住宅庭院空間不大，投資小，又因受著場地大小、使用要求和主人喜好等影響，所以呈現出來的住宅庭院風格也各不一樣。住宅庭院既要滿足使用者的各種活動需求，也要創造出舒適宜人的綠色環境。在住宅庭院滿足使用功能的同時，通過借鑒中國江南古典園林的經典造園手法，實現借景，障景和透景等景觀變化，使受到空間限制的住宅庭院里充滿虛實景色的交替，可以讓住宅庭院的藝術性和功能性完美的融合在一起。
（四）安全性
安全性是住宅庭院設計中十分重要的部分。上海是一個沿海城市，屬亞熱帶海洋性季風氣候，夏天雨水、臺風較多。在造園時必須充分考慮雨水和臺風可能帶來的安全隱患，比如地面打滑、庭院內用電設施漏電、大風中庭院設施帶來的安全隱患等。
高空造園的安全性也是不容忽視的，甚至重視程度需要超過地面庭院。陽臺花園和屋頂花園通常距離地面較高，建筑物頂部的承重和空間界面圍合都需要得以很好的加強。這個安全性主要有建筑物自身的安全性和使用者在使用時的安全性所組成。所以造園時，既要考慮到建筑物本身的承載能力，盡量使用輕質材料和草本植物，也要考慮空中花園的界面圍合，也就是護欄，欄桿和圍墻等，防止人員或者物品不慎墜落，造成人生傷害。
結語
上海的住宅庭院的面積都不大，要使這個小庭園具有以上提到的各項功能，就必須在設計上多費心思，優良的設計可以充分利用空間，容納生活所必需的各種設施，同時又能延伸視覺空間。庭園設計可以通過植物與設施間不同的組合與布置打造整體和諧的環境氛圍，令人感覺舒適。經過精心設計，細致養護，小巧精致的住宅庭院將充滿生機，為改善城市居住環境，發展園林綠化城市提供條件。
[參考文獻]
[1]駱中釗，楊鑫.住宅庭院景觀設計.北京：化學工業出版社，2011.
[2]姚素梅.上海近代獨立式住宅花園研究（1840-1949）.上海：上海交通大學園林植物與觀賞園藝專業，2009.
[3]張健，羅珊珊.上海里弄住宅中的幾類形態分析及其對現代住宅的啟示.湖北：華中建筑，2007.
[4]陳莉.庭院的景觀設計.上海：上海浦東建筑設計研究院有限公司園林所，2006.
[5]趙立兵，高靜.淺議庭院空間設計.山西：山西建筑，2006.
第6篇：現代別墅庭院景觀設計范文
【關鍵詞】建筑設計；景觀設計；意識；共生；融合
城市的出現，標志著人類進入成熟和文明的現代社會。然而，隨著現代化城市的高速發展，城市建筑批量崛起，景觀設計的發展空間也日益拓展，呈現出多彩卻又混亂的面貌。其中不乏少數建筑的誕生被視為對景觀環境的破壞，這就引起景觀界、建筑界的深度反思――建筑設計應當與城市景觀設計相融合。
就目前建筑與景觀行業發展的情況來看，大家在創造設計的過程中多數以建筑為第一要素，追求建筑外形的獨一無二，常常忽視建筑與景觀環境的氛圍是否統一。事實上，如果建筑無法與周邊環境相融合，那么建筑最終也將失去其特有的生命力及意義。將建筑的景觀意識與景觀的建筑意識結合起來進行研究，分析建筑與景觀的內在聯系，從而找到建筑與景觀的最佳契合點。
一、景觀意識與建筑意識的相關概論
1.1建筑與景觀的概念
建筑是建筑物與構筑物的總稱，是人們為了滿足社會生活需要，利用所掌握的物質技術手段，并運用一定的科學規律、風水理念和美學法則創造的人工環境。根據羅馬時代的建筑家維特魯威所著作的現存最早的建筑理論書《建筑十書》的記載，建筑應兼備實用、堅固、美觀的特點[1]。而此處主要研究的建筑則是architecture，是在building的基礎上，帶有了一定意義的美學設計。
景觀無論在西方還是中國都是一個美麗而難以說清的概念。地理學家把景觀作為一個科學名詞，定義為一種地表景象，或綜合自然地理區，或是一種類型單位的通稱，如城市景觀、森林景觀等；藝術家把景觀作為表現與再現的對象，等同與風景；建筑師則把景觀作為建筑物的配景或背景；生態學家把景觀定義為生態系統或生態系統的系統；旅游學家把景觀當作資源[2]。該文章中的“景觀”作為一個專業名詞，從藝術的角度來看，是指具有審美價值的景物，能夠是觀察者具有視覺、聽覺、以及觸覺等多方面的美的感受；從精神角度來看，是能夠影響和調節人類精神狀態、促進人類社會和諧以及提升人類生活品質的事物。
1.2建筑景觀意識及景觀建筑意識
本文試圖探討城市中建筑與景觀在設計觀上的相關問題，并提出建筑的景觀意識及景觀的建筑意識兩個概念。建筑景觀意識是指在建筑設計中，以景觀規劃為指導，樹立整體設計的思想，從宏觀到微觀、從整體到局部，建立建筑與景觀互為參照的體系。而景觀建筑意識則是探求在景觀的設計與完成過程中，以建筑的理性來要求景觀建造的嚴謹性、功能性，以技術性來把握景觀生成及設計創意的實現[3]。
二、植入正確的建筑景觀意識與景觀建筑意識
2.1建筑設計中植入景觀意識的必要性
建筑設計在完成主體設計的同時，對景觀環境的規劃更應優先。而在如今建筑設計中，景觀設計往往滯后，亦或被當做建筑設計的附屬品，這就導致設計出的作品往往都是建筑比例大于景觀比例。如果設計前，將現場景觀當做建筑設計的前提，使建筑成為景觀的一個因素，作品就能成為一個有機整體。
埃羅?沙里寧曾說過：“如果把建筑史中最漂亮和最著名的建筑物重新修建起來，放在同一條街道上，如果只是靠漂亮的建筑就能組成美麗的街景，那么這條街將是世界上最美麗的街道。可是實際上卻絕不是這樣，因為這條街道將成為許多互不相關的房屋所組成的大雜燴。[4]”無論多優秀的建筑作品如果放在與之不相適應的環境之中，那它也不能被稱為一個好的建筑。
日本輕井澤的貝殼別墅則很好的體現了這一點。對于貝殼別墅，第一次看到時會覺得它似一個天外來客，與環境顯得格格不入，可當你越深入了解便越會感受到設計師地用心。貝殼別墅圍繞中心的一棵樹設計而成，伴隨時間的不斷推移，別墅也融合在樹林中。這里的植物并非依照建筑劃分人工種植的，而是在自然狀態下，依照景觀環境的需求構成建筑，充分展現出建筑和景觀的完美結合。
2.2景觀設計中植入建筑意識的重要性
與建筑設計所不同的是景觀是跟隨建筑功能而逐步發展的。因此，景觀設計中需要理性的態度和系統化的思想。清華大學建筑學院吳良鏞教授早在1999年就提出：要融合建筑、地景與城市規劃三位一體，打破城市規劃、園林學與建筑學的界限，互相交叉，互為滲透。
首都博物館新館的景觀設計就是在景觀中融入了建筑意識的成功案例。首先，在景觀立意上面借鑒了建筑理念，運用建筑設計中的理性態度，最終提出“大廣場、小庭院”的設計理念，與建筑設計“城市客廳”的立意相符合[5]。用“大廣場”的概念表達城市客廳的外部形態，在符合場地特征的同時展現了建筑設計理念的精髓。對于廣場以外的景觀空間則采用“小庭院”的設計手法，賦予庭院不同的文化內涵來突出景觀的地方性。另外，在景觀細部處理方面也提煉了建筑語言。比如在鋪裝上沿用建筑的鋪砌手法，用以營造建筑景觀一體化的視覺效果。
相對于展品而言，建筑只不過是一個容器；而對于建筑來說，景觀只不過是一個配景。當游客面對首都博物館欣賞文物、品味建筑的時候，已經分不清誰是主景，誰是配景了，因為自己本身已成為其中一員。這也許就是在景觀設計中注入建筑意識的終極目標。
2.3借鑒與反思
優秀的設計總是會促使人們不斷的思考，無論是日本貝殼別墅的建筑設計還是首都博物館新館的景觀設計，它們在處理建筑與景觀方面的手法都非常值得我們去深思。將景觀意識融入建筑設計中，以景觀規劃為指導，樹立整體設計的思想；將建筑意識貫穿整個景觀設計，以建筑的嚴謹性及科學性實現景觀意象。建立建筑與景觀的互為參照體系，消除景觀設計、城市規劃和建筑設計之間的人為界限，注重學科體系及其思維方式的開放性和創造性。
三、景觀意識與建筑意識的共生
3.1提高景觀設計在建筑設計中的地位
在當代建筑設計上，一個完美的成功的建筑物，應該是建立在建筑與景觀相輔相成的基礎之上的。要實現建筑設計和景觀設計的融合，就必須要提高景觀設計在建筑設計中的地位，其實也就是做到在建筑設計中融入景觀意識。景觀意識并非將大自然的自然景觀、人類文明的人文景觀同建筑設計的簡單相加，而是實現建筑設計與景觀環境的融合，在特定條件下展現出建筑和景觀所具有的功能，從而提升建筑物的品味和價值。
3.2加強建筑設計和景觀設計的協調性
在現代建筑設計中，為達到建筑與景觀的契合，只是單單提高景觀在建筑中的地位還不夠。一味的提高可能會導致技術的不完善、資金的不足，甚至是景觀與建筑的相沖等現象，因此，在現實建筑設計過程中要不斷完善建筑周邊的景觀環境，同時，還要掌握好兩者之間的協調性。只有抓住兩者之間的協調性，才能改善建筑在實際建造中面臨的所有困難。
四、總結
在建筑的規劃設計中，單靠建筑設計，已經完全不能刺激人們的情感，少了景觀的配合，建筑也將慢慢失去原有的生命力，設計師不該忘記最樸素、最簡單的自然之美。通過以上對于建筑景觀意識與景觀建筑意識的探究，了解到在建筑設計的過程中，設計師不該忘記最樸素、最簡單的自然之美。所以，在建筑設計中植入景觀意識，把遺失的景觀從建筑中尋回。同時，在景觀設計中加入建筑意識，以建筑的理性思維以及科學技法挖掘景觀設計的深度，兩者互相依存、走向融合，締造城市之美。
【參考文獻】
[1]維特魯威[古羅馬]. 建筑十書[M]. 陳平中譯.北京大學出版社，2012.
[2]俞孔堅.論景觀[J]景觀，2004（02）：34-41.
[3]劉譙.試論建筑的景觀意識與景觀的建筑意識[J]城市建筑，2008（05）.
第7篇：現代別墅庭院景觀設計范文
凱賓斯基三亞度假酒店位于三亞市海坡開發區。用地南側緊鄰大海，處在三亞灣的西延長線上，擁有約300m的海岸線。北側為規劃中的城市河道東側為現狀城市道路，西側為規劃中的肖旗港游船俱樂部總用地面積為81742.64平米、總建筑面積59176.19平米，地上5層地下1層局部地下!層建筑總高為17m(建筑檐口高度)。酒店內設有大堂普通客房、行政客房、總統別墅、SPA水療餐廳商業以及其它配套用房。
本項目為北京市建筑設計研究院和美國WATG設計公司共同設計，于2005年7月動工2007年1月正式竣工落成后的凱賓斯基三亞度假酒店 以它優越的地理位置迷人的度假環境和獨具特色的建筑景觀受到了各方的好評。
整體設計
整體設計以景觀為核心，塑造“度假天堂”得天獨厚的景觀資源和明確的項目定位要求本案的設計必須突出建筑和環境的和諧，必須通過建筑和園林的塑造，進一步提升整體度假環境的品質，給度假的游客創造更有意趣的地域感受。針對這樣的特點，進行了多方面的綜合設計。
本案充分利用場地及方位優勢，在解決功能問題的同時形成對周圍環境的呼應。項目的北、東和西北側被規劃道路環繞，形成自然的場地邊界，在這三個方向上分別布置了不同的功能入口。場地和道路相接的部位，濃郁的植被景觀和微地形坡地構成建筑和道路之問的緩沖帶。借用造水景時開挖的土方堆疊成建筑入口的局部臺地，使游客進入場地后視線自然上升，漸漸接近主體建筑，形成期待的。作為主要形態空間的大堂，則直接開敞面向海面和海上對景――西島，使游客的心理期待在到達這里時得以豁然釋放。
整個建筑群也以入口大堂為形體中心，層層展開，形成標志性制高點，讓整個項目有了明確的中心和節奏。從入口大堂到客房，再到別墅，再到SPA區，建筑的地面標高和樓梯高度都逐層降低，一方面形成對海景的層層呼應，使客房和公共空間最大程度地面對海景，整體建筑群的形態更好地與環境融合，一方面又形成對園區環境的圍合與隔離，便于塑造環境氣氛。
景觀設計
景觀設計以大景觀為創作基點，以小景觀為創作的亮點。
作為在海南三亞的度假項目，景觀的塑造：是重中之重。本案與其說是要完成一個建筑項目，不如說是要完成一個度假景觀的塑造。
從一開始，景觀設計的基點就立足于“大景觀”。所謂大景觀就是要使本案的所有元素都成為景觀的一部分，就是要使整個項目成為一個有機的景觀。從室內到室外，從建筑到環境，從人到物等等，所有的元素都成為景觀的有效載體。
酒店建筑最高為5層，他們具有度假建筑的一切形象特點，具有親切的尺度，富有肌理感的材料，組合鮮明的色彩，還有休閑意味明顯的坡頂形象。同時，這些建筑的布局象一個不規則的村落，高高低低地自由組合，似被隨意地散落在綠野之中，又自然成群，形成獨特的庭院空間，各個空間既連又斷，帶給人們一種愜意、輕松的體驗。無論是遠觀還是近看，都具有強烈的象征意味，讓人們感受到不同于都市水泥叢林的氣氛，脫離了喧囂的都市。
本案的綠化則力求和建筑自然融合，和建筑一道塑造整體的度假氛圍。景觀設計手法是通過創建一系列富有變化的、綠意盎然的熱帶花園和流貫場地的蜿蜒水道及沙質瀉湖，用繁茂的綠化植被和瀉湖的開放公共空間來營造出熱帶的度假氛圍，把各種功能空間和植被及瀉湖一起有機布局，形成整體的景觀環境。借用建筑形成的不同庭院，利用水道形成的不同尺度空間，組合而成步移景異的綠化空間。不同的空間形成不同的節奏，碧水和林木相間相依，形成多樣的體驗效果。
身著島服的游人在閑庭信步的時候，又給整體景觀帶來活動的元素，與建筑相得益彰。這樣環境、建筑、綠化和人融合在一起，形成完整的“場所”，任何人來到這樣的場所，都會為之感染，都會感受到一種獨特而全面的體驗。
建筑設計
1、功能分區設計
(1)大堂
沿椰林經由蜿蜒的車道到達酒店大堂，構成游客進入度假村的第一印象：這是一個使人放松休閑的度假環境。富有變化的庭院式前臺空間是度假村生活風格的序幕，也成為外界和度假區之間的自然緩沖區。無論是在大堂、餐廳與庭院間，度假的美麗心情因更多地與陽光接觸的戶外體驗而加強。酒店大堂在海拔7.5m的地方，坐擁壯觀的海景及全部園林景觀，作為游人來往的起點和終點，這樣隆重而富有戲劇性的空間加強了場所的符號感。
(2)客房樓
酒店客房的布局為單邊客房或雙邊客房，帶有寬敞的室外綠色庭院。走在景觀庭院中是一個饒有興趣的經歷。精心放置的裝飾品，不斷給人以偶遇的驚喜，每當步入下一個花園或庭院，不同層次的景觀漸次展開。熱帶坡屋頂和有節奏的階梯狀客房，折射著周邊山巒的格局，輝映蘊含中國現代元素的自然熱帶風光，含蓄地尊重地域文化。
75％的酒店客房擁有海景，其他客房享有花園景觀和山景。行政酒廊和客房與近處的游艇俱樂部相鄰。它們在此轉化成自由獨立的建筑，并由橋梁和有頂的走廊相連。
(3)總統別墅
2500平米的總統別墅位于海岸的一角，享有毫無遮攔的壯觀海景，并為安全考慮設置了私人車輛回轉區。一些別墅被瀉湖環繞，其他一些則坐落在青翠的山谷中，俯瞰優美的梯田風光。
(4)會議區
會議中心包括了一個可容納800人的宴會廳，以及一些小的會議室。它位于靠近酒店大堂處，并有單獨的入口。花架及有熱帶風格屋頂的走廊連接酒店大堂和會議中心，把客人從熱帶的酷熱中釋放出來。宴會廳和會議室沿庭院座落，庭院可以作為為特殊活動需要的冷餐會草坪。
(5)SPA
獨有的SPA村位于大堂的西側，沿著人工河散落。它包括一個特色SPA按摩區和SPA客房小屋。各個按摩間和SPA小屋設有典型的熱帶草屋頂。茂盛的熱帶植物為獨有SPA村提供了獨處的靜謐，遠離了酒店的其他活動。
(6)餐飲
本項目設有各式餐廳，所有的餐飲布局都結合綠化景觀和海景視線設計，主要餐廳位于大堂下方居于酒店中央，縮短客人進餐距離。部分風味餐廳居于東側臨海處，具有得天獨厚的自然景觀。行政酒廊位于行政樓的下方，面對行政泳池，提供方便的服務。宴會廳則與多功能廳合為一體，功能完整。
(7)配套用房
所有酒店配套用房均設于地下一層，利用地形變化加以隱藏。這樣朝向中心景觀庭院為采光的餐飲等服務用房，在覆土下的為后勤配套用房。并設有聯通的出入口將不同的功能相連接。在后勤區的設計中，酒店管理集團提供了后勤設計的規劃，使人流物流的安排完全滿足酒店運營的需求。
2、交通流線設計
對于分散性度假酒店，交通流線的安排將是一個全新的課題。本案建
筑較多，設有不同的功能區及出入口。人流車流物流的設置是對新型酒店設計的一次創新嘗試。
從建筑群的總體的布局來看，通過外部市政道路將所有本項目的所有外部出入口相聯系，同時由于各功能分區之間較遠且分散，在人流組織當中，分別在大堂等部位設有高爾夫球車作為旅客和送餐的交通工具。在消防交通設計中采用庭院內設置隱蔽式消防車道形成消防環路。
3、立面設計
本案建筑立面采用豎向三段式的劃分方式，上為深褐色坡屋頂，中間是柱廊，下為虎皮石貼砌的墻面。每個房間都設有陽臺，利用不同的陽臺柱廊做法形成立面跳躍的元素，使傳統的立面構圖在細節上富于變化。深深的陽臺在滿足游客休閑的前提下，也豐富了立面的陰影關系，加強了建筑的生動感。材料和顏色的選擇突出了樸素的感覺，陶瓦、虎皮石、略帶明黃的墻面色彩都適度地渲染了休閑的氣氛。本案坡屋頂排水采取了屋面上座隱藏式排水溝的方式，一來實現了有組織排水，二來避免形成外露的排水管道，影響美觀。
4、細節
客房的設計采用了5m開間的柱網格局，充分滿足五星級酒店客房空間要求。衛生間采用半開敞式，盥洗區直接面對陽臺可遠觀海景。最有特點的是在陽臺設置整體式浴缸，可同時觀看室外景觀。
技術指標：
規劃用地總面積：81742.64平米
總建筑面積：59176.19平米
其中：地上建筑面積：46091.52平米
地下建筑面積：13084.67平米
建筑高度：17m(建筑檐口高度)。
建筑層數：地上5層，地下1層，局部地下2層。
建筑密度：18.81％
建筑容積率：0.56
綠化率：61.0％
停車位數量：152輛
其中地上車位：62輛
地下車位90輛
總客房數(含別墅)：409間
設計人員：
方案設計：美國WATG設計公司
工程主持人：解鈞譚耀輝
建筑專業負責人：譚耀輝李軍徐宏
結構專業負責人，王立新時雅潔，甄偉
設備專業負責人：李曉志趙占嶺
電氣專業負責人：沈玲劉倩
作者：譚耀輝，北京市建筑設計研究院一所高級建筑師
李軍，北京市建筑設計研究院一所建筑師
第8篇：現代別墅庭院景觀設計范文
關鍵字：別墅；庭園；庭院規劃；室外景觀
前言
近年來隨著房地產業的興起和現代居住水平的提高，北京周圍出現了眾多由小體型別墅組成的住宅小區。這類住宅具有個性建筑，分布零散獨立，環境要求高等特點，與其他類型住宅相比，其最大的優點就在有較大的綠化空間。環境綠化水平已成為別墅優劣的重要標志之一。現在的別墅開發不再單只注重建筑的設計，配套環境已成為開發商銷售的重點。現在的別墅設計往往先從環境景觀入手，按規劃預埋地下管線，然后挖湖堆山，鋪草種樹，待景觀成型后，再讓業主按規劃選擇地點與別墅。因為此類別墅的主要賣點便是環境，它與別墅建筑兩者相互協調、互相襯托，共同構建出高品質的生活環境。如順義的龍灣別墅、王府花園等就是很好的例子。
因此，對別墅庭園設計進行了深入研究意義的義務必然。本論文探討了現在北京別墅庭園所用到了材料及所做過的別墅庭園的一些實例分析。
1.別墅庭園景觀現狀
1.1目前的別墅庭園設計范圍
別墅通常指建在環境優美的地帶、供人居住和休憩的獨戶住宅，一般由起居室、餐廳、廚房、書房、臥室、衛生間等幾部分組成，面積不大但能包容日常生活的基本內容并具有一定的舒適性，配套的庭園也具有其自身的特點。
一般的別墅綠化環境都包含私人庭院和公共綠地兩部分，兩者相輔相成，缺一不可。房地產商既要做好公共綠地的維護，也要引導、協助業主做好私人庭院綠化，才能使整個社區形成生態化的優良環境。
1.1.1私人庭園
別墅庭園是屬于業主個人的私有空間，業主可根據自己喜愛，在其中布置各種園林綠化植物或小品。而現在的開發商往往先在其上鋪設草坪，以求得售前有一個良好的面貌，并且所費不多。這里有兩個注意點，一是要耐看，且因面積不大，草種不可太粗放(如高羊茅)，而致費工且不雅；二是要有排水坡度，一般以排向住宅建筑的四周為宜，這樣建筑地勢較高聳，立面效果好，少數排向住宅建筑的沿外墻明溝，這樣雖然直接但對整體環境不利。
1.1.2公共綠地
這里的公共綠地主要是指每戶私人用地之間的界限。有的用簡單的欄桿、界樁表示分界；有的則以綠籬、灌木為界；也有考慮比較細微的，在入口部分的庭院并沒有特別的界限，顯得很開暢自然，而在院則有明確分隔，強調私密性，作室內活動的室外延伸。現在作為圍墻把整個庭院封閉起來的做法，越來越少，反映人們開放、外向的心理和社會的進步。如果以綠化作為分隔，要考慮植物無毒、不要帶刺，有比較整齊的外型，同時因所需數量較多，一般采用價格不太昂貴的樹種，如黃楊、蜀柏等。
2.別墅庭園景觀特點
2.1私密性
庭院空間是一個外邊封閉而中心開敞的較為私密性的空間,在這個空間里,有著強烈的場所感,所以人們樂于去聚集和交往。我國傳統的庭院空間承載著人們吃飯、洗衣、修理東西、聊天、打牌、下棋、看報紙、曬太陽、聽收音機等日常性和休閑性活動。而現代建筑的庭院空間所承載人們活動的范圍更廣,特別是給緊張工作的人們在完成以自身行為為目的的同時,通過視、聽、嗅等感官從庭院空間中獲得被動式活動。如澆花剪草時享受陽光的照射、清新的空氣、花草的芬香等,娛樂時感受休憩設施的舒適和放松、觀賞花草樹木的自然美、傾聽流水的聲音等。
2.2室內空間的延伸
庭院是人為化了的自然空間,是建筑室內空間的延續,人們除了室內空間的活動外,還需到室外空間中呼吸新鮮空氣、接受陽光的撫慰、領略自然美等融入大自然的活動以及聊天、散步、娛樂等日常休閑活動,庭院空間恰好就為這些活動提供了理想的場所。
3.別墅庭園景觀設計要點
營造一個美麗庭院的第一步就是要做好規劃設計。首先應決定庭院的風格，要根據環境條件，家庭人員組成及養護能力等情況制定計劃。
3.1庭園風格的選擇
庭院有多種不同的風格，一般是根據業主的喜好確定其基本的樣式。庭園的樣式可簡單地分為規則式和自然式兩大類，目前從風格上私家庭院可分為四大流派：亞洲的中國式、日本式，歐洲的法國式和英國式。而建筑卻有多種多樣的不同風格與類型，如古典與現代的差距，前衛與傳統的對比，東方與西方的差異。常見的做法多是根據建筑物的風格來大致確定庭園的類型。過去具有典型日本庭院風格的雜木園式庭院與茶庭等，往往融自然風景于庭園之中，給人清雅幽靜之感。但日式庭院與西式建筑兩者難以統一，而日式建筑與規則式庭院也有格格不入之感，因此要考慮到庭園風格與建筑物之間的協調性。
庭園色彩也是影響庭園風格的因素之一，對色彩規劃的一個技巧是根據建筑色彩與周圍環境確定庭園的主色調。觀葉植物在花園的設計中很重要，在英國等歐洲國家，認為花壇中栽種些觀葉植物是很自然的事情。綠色中嵌有白斑的斑葉植物比純綠色種類明度高，如銀葉的雪葉蓮、朝霧蒿草等，可將花壇襯托得更明亮，其他另栽具有橙色、紅色及紫色葉的彩葉植物，可形成強烈的對比，增加色調的明。此外還可考慮還有葉形的變化、質感的差異等。
夏季是一個開花植物種類繁多的季節，因此，可以進行多樣化的色彩組合，用充滿野趣的多年生草花來點綴。在夏季即使用色彩明度高的多種花色組合也不會有雜亂之感。例如可以用艷麗的，不同色系的金魚草配成多個活潑的色塊，這其間可以點綴一些銀葉植物或白花香雪球等加以中和。
3.2庭園排水與光照條件的影響
排水、光照、通風、土質等會影響到植物生長發育的好壞，特別是光照充足與否是決定可栽培哪些花卉的重要條件。一般來說，能將花園建在光照條件好、朝南的地方最理想，所以必須首先弄清別墅庭園的地理條件，如一天中的日照時間，陰面與陽面的處理等。在此基礎上選擇適宜這些環境的植物種類。而背陰處也能建設富有特點的庭園，如可建成陰地花園以供觀賞。
3.3家庭成員的需要
庭園樣式也可反映出居住在這里的家庭的生活方式。只有上班族夫婦的兩口之家由于無暇養護花草，庭院中常常只種些花木或宿根花卉；有幼兒家庭的庭院則應鋪設可放玩具的草坪，并種植一些色彩艷麗的一、二年生草花和球根花卉；如果家中有人對植物養護管理感興趣，就可種些四季時令草花，營建一個完美的觀賞花園。總之，庭院樣式及所栽培植物種類應根據家庭人員組成與年齡結構有所選擇。
3.4庭院面積的大小
面積較大的宅院可以選擇的庭園風格也較廣泛，因為面積越大可選的植物種類也越多，搭配方式也可復雜一些，但在種植時必須顧及到整體的一致性，避免相互沖突。而狹小的宅院可用面積有限，因此須有周密的配置計劃，所栽植的植物種類應少一些。
而庭園不論大小，道路的鋪裝是必不可少的，一般的庭園小經可用天然石材或者各色地磚、黑白相間的鵝卵石鋪就。
庭院的布局非常關鍵。崇尚簡潔的可以在庭院中種些花草，或者是做成一個綠色植物的苗圃。而如果希望取得更加理想的景觀效果，許多人會請專業的設計師來設計和制作庭院。如用曲折小道配合高大樹木讓人產生“庭院深深”的感覺；而用曲形拱門、雕花欄桿、立柱渦卷配合精心修剪的矮叢植物，則活脫脫一個歐陸風情的再現。
4.別墅庭園中的景觀要素
庭院元素的布局的藝術是造園中最重要的，整體布局是一種提綱攜領式的藝術創意。布局的成功與否，是造出的庭園美不美的關鍵。
一般根據栽培植物經驗的多寡和可用于花卉管理時間長短的不同，庭園的設計應該有所區別。因為養護管理非常耗費時間，因此，建議忙碌的人建一個以花木和宿根花卉為主的花園，而有養護經驗和時間的人則可以建一個能觀賞到四季時令草花的花園，雖然耗費了時間和精力，單植物一定會帶來相應的回報。
一般來講，庭院里的植物種類不要太多，應以一二種植物作為主景植物，再選種一二種植物作為搭配。植物的選擇要與整體庭院風格相配，植物的層次要清楚、形式簡潔而美觀。常綠植物比較適合北方地區。
水是許多庭院里不可缺的精靈，它可以與庭院中的一切元素共同組成一幅美麗的水景圖。而木材在別墅庭院中可以說是起著點睛的作用。做戶外家具，花槽、花架、秋千椅、圍欄，無論用在庭院中的任何角落，它都會給人創造一種溫馨、舒適、自然、和諧的氛圍，滿足人們對自然回歸的迫切渴望。在鋪滿鵝卵石的庭院中，擺放一張造型簡潔的木桌椅，可以讓你完全融入到自然的氛圍中去。特別是在北方，木制品讓北方的冬天不致拒人千里之外。木質桌椅的色彩比較豐富，有原木色的、白色的、綠色的等等，總之應與整體庭院風格相配。需要注意的是，因為木材在露天中會隨著風吹雨打變樣，因此，每年的春天給這些木材換上新衣就成了一些家庭的必修課。
庭園素材的運用是沒有一定之規的，但精美的庭園是由植物、石材、雕塑類置景、水景等各種不同的素材經過藝術的組合而成的。因此素材運用得好，可以非常出彩。比如，在日式庭園中，樹木與草皮、與各類大小野山石、土坡、砂礫的組合是非常講究的。各種手法都是對自然意境和情趣的摹擬，都可以使人得到精神上的陶冶與愉悅。像枯山水這種日本獨有的造園手法，真可以使人領略到佛禪的意境。而我國聞名四海的太湖石、靈壁石等觀賞石的擬山造景則更令人驚嘆大自然鬼斧神工的造化之美與中式庭園藝術中深厚的文化底蘊之雅的完美組合。
4.1植物
植物是園林景觀營造的主要素材，所以別墅能否達到實用、經濟、美觀的效果，在很大程度上取決于對園林植物的選擇和配置。
園林植物種類繁多，形態各異。有高逾百米的巨大喬木、也有矮至幾公分的草坪及地被植物；有直立的、也有攀援的和匍匐的；樹形也各異，如圓錐形、卵圓形、傘形、圓球形等。植物的葉、花、果更是色彩豐富，絢麗多姿，因為有這樣好的素材，所以在我們別墅庭園設計中可以大量用植物來增加景點，也可以用植物來遮擋私密空間，同時因為植物的多樣性我們也可以做出庭園的四季季相。要我們在庭園中能感覺到四季的變化，更能體現庭園的價值。園林植物在庭園景觀營造中作用有以下幾個方面：
4．1．1.表現時序景觀
園林植物隨著季節的變化表現出不同的季相特征，春季繁花似錦，夏季綠樹成蔭，秋季碩果累累，冬季枝干虬勁。這種盛衰榮枯的生命節律，為我們創造庭園的四時演變的時序景觀提供了條件。根據植物的季相變化，把不同花期的植物搭配種植，使得庭園的同一地點在不同時期產生某種特有景觀，給人不同的感受，體會時令的變化。
利用園林植物表現時序景觀，必須對植物材料的生長發肓規律和四季的景觀表現有深入的了解，根據植物材料在不同季節中的不同色彩來創造庭園景色供人欣賞，引起人們的不同感賞。自然界花草樹木的色彩變化是非常豐富的，春天開花的植物最多，加之葉、芽萌發，給人以山花爛漫，生機盎然的景觀效果。夏季開花的植物也較多，但更顯著的季相特征是綠蔭匝地，林草茂盛。金秋時節開花植物較少，卻也有丹桂飄香、秋菊傲霜，而豐富多彩的秋葉秋果更使秋景美不勝收。隆冬草木凋零，山寒水瘦，呈現的是蕭條悲壯的景觀。四季的演替使植物呈現不同的季相，而把植物的不同季相應用到園林藝術中，就構成四時演替的時序景觀。
4．1．2.創造庭園觀賞景點
園林植物作為營造優美庭園的主要材料，本身具有獨特的姿態、色彩，風韻之美。不同的園林植物形態各異，變化萬千，既可孤植以展示個體之美，又能按照一定的構圖方式配置，表現植物的群體美，還可根據各自生態習性，合理安排，巧妙搭配，營造出喬、灌、草結合的群落景觀。
就拿喬木來說，銀杏干通直，氣勢軒昂，油松曲虬蒼勁，玉蘭顯富貴，這些樹木孤立栽培，即可構成別墅主景。而秋季變色葉樹種元寶楓、銀杏等種植可形成“霜葉紅于二月花”的景觀。許多觀果樹種如海棠、山楂、石榴等的累累碩果呈現一派豐收的景象。
色彩繽紛草本花卉更是創造觀賞別墅景觀的好材料，由于花卉種類繁多，色彩豐富，株體矮小，園林應用十分普遍，形式也是多種多樣。既可露地栽植，又能盆栽擺放組成花壇、花帶，或采用各種形式的種植缽，點綴別墅窗前環境，創造賞心悅耳的自然景觀，烘托喜慶氣氛，裝點人們的生活。
許多園林植物芳香宜人，能使人產生愉悅的感受。如桂花、臘梅、丁香、蘭花、月季等香味的園林植物種類非常多，在別墅設計中可以利用各種香花植物進行配置，營造成“芳香園”景觀，也可單獨種植成專類園，如丁香園、月季園。也可種植于經常活動的場所，如在盛夏夜晚納涼場所附近種植茉莉花，微風送香，沁人心脾。
4．1．3.進行意境的創作
利用園林植物進行意境創作是中國傳統庭園的典型造景風格和寶貴的文化遺產。中國植物栽培歷史悠久，文化燦爛，很多詩、詞、歌、賦和民風民俗都留下了歌詠植物的優美篇章，并為各種植物材料賦予了人格化內容，從欣賞植物的形態美升華到欣賞植物的意境地美，達到了天人合一的理想境界。
在庭園景觀創造中可借助植物抒懷，寓情于景，情景交融。松蒼勁古雅，不畏霜雪嚴寒的惡劣環境，能在嚴寒中挺立于高山之巔；梅不畏寒冷，傲雪怒放；竹則“未曾出土先有節，縱凌云處也虛心”。三種植物都具有堅貞屈、高風亮節的品格，所以被稱作“歲寒三友”。其配置形式，意境高雅而鮮明，常被文人與清官的庭園中。蘭花生于幽谷，葉姿飄逸，清香淡雅，綠葉幽茂，柔條獨秀，無嬌弱之態，無媚俗之意，擺放室內或植于庭院一角，意境何其高雅。
4．1．4.起到烘托別墅的作用
植物的枝葉呈現柔和的曲線，不同植物的質地，色彩在視覺感受上有著不同差別，別墅中經常用柔質的植物材料來軟化生硬的幾何式建筑形體，如基礎栽植、墻角種植、墻壁綠化等形式。一般體型較大、立面莊嚴、視線開闊的別墅附近，要選干高枝粗、樹冠開展的樹種；在玲瓏精致的別墅四周，要選栽一些枝態輕盈、葉小而致密的樹種。園林植物與山石相配，能表現出地勢起伏、野趣橫生的自然韻味，與水體相配則能形成倒影或遮蔽水源，造成深遠的感覺。
掌握植物在別墅景觀營造中的這些作用，是我們順利開展植物造景工作的前提，而各種植物材料更是植物造景的基石。
庭園綠化常用植物如下：
銀杏(Ginkgobiloba)、云杉(Picea)、油松(P.tabulaeformis)、白皮松(P.bungeana、華山松(P.armandi)、水杉(Metasequoiaglyptostroboides)、紫杉(Taxuscuspidate)、玉蘭(M.denudata)、鵝掌楸(Liriodendronchinense)、繡線菊屬(Spiraea)、珍珠梅(Sorbariekirilowii、玫瑰(Rosarugosa)、黃刺玫(R.xanthina)、月季(R.chinensis)、棣棠(Kerriajaponica)、李(Prunussalicina)、杏(P.armeniaca)、梅(P.mume)、桃(P.persica、山桃(P.davidiana)、榆葉梅(P.triloba)、毛櫻桃(P.tomentosa)、櫻花(P.serrulata)、栒子屬(Cotoneaster)、山楂(Crataeguspinnatifida)、木瓜(Chaenomelessinensis)、貼梗海棠(C.speciosa)、蘋果(Maluspumila)、海棠果(M.prunifolia)、海棠花(M.spectabilis)、梨屬(Pyrus)、蠟梅(Chimonanthuspraecox)、紫荊(Cercischinensis)、皂莢(Gleditsiasinensis)、紫藤(Wisteriasinensis)、太平花(Philadolphuspekinensis)、溲疏(Deutziascabra)、繡球花(Hydrangeamacrophylla、紅瑞木(Cornusalba)、糯米條(Abeliachinensis)、猬實(Kolkwitziaamabilis)、錦帶花(Weigelaflorida)、接骨木屬（Sambucus）、金銀花（Lonicerajaponica）、懸鈴木（Platanusacerifolia）、黃楊（Buxussinica）、錦熟黃楊（B.sempervirens）、杜仲（Eucommiaulmoides）、檉柳（Tamarixchinensis）、蒙椴（Tiliamongolica）、梧桐（Firmianasimplex）、木槿（Hibiscussyriacus）、石榴(Punicagranatum)、冬青(Ilexchinensis)、衛矛(Euonymusalatus)、絲綿木(E.bungeanus)、大葉黃楊（E.japonicus）、棗（Zizyphusjujuba）、葡萄（Vitisvinifera）、爬山虎（parthenocissustricuspidata）、柿樹（Diospyroskaki）、香椿（Toonasinensis）、元寶楓（Acertruncatum）、雞爪槭（A.palmatum）、七葉樹（Aesculuschinensis）、迎春（J.nudiflorum）、紫丁香（Syringaoblata）、連翹（Forsythiasuspensa）、凌霄（Campsisgrandiflora）、牡丹（Paeoniasuffruticosa）、小檗（Berberisthunbergii）、紫薇（Lagerstroemiaindica）、剛竹（Phyllestachyspubescens）。
4.2水體
庭園水體做為庭園設計中的一部分，在單體500平方米的別墅中常出現的一種形式，現在人比較向往有水的地方，但這樣的地方又太少，所以人們才去創造水體。庭園水體的特點是：小。但要做的很精致，在做池時既不能做的太深又不能太淺，這就要看使用者的要求，如家有小孩，就要考慮小孩的安全為主等。
庭園水體的用途非常廣泛，可以粗略歸納為以下3個方面：
1.作為景觀主體。如噴泉、瀑布、池塘等等，都以水體為題材，水成了別墅的重要構成要素，也引發無窮盡的詩情畫意。冰燈、冰雕也是水在非常溫狀況下的一種觀賞形式。
2.改善庭園環境，調節氣候，控制噪音。礦泉水具有醫療作用，負離子具有清潔作用，都不可忽視。
3.提供庭園觀賞性水生動物和植物的生長條件，為生物多樣性創造必須的環境。如各種水生植物荷、蓮、蘆葦等的種植和天鵝、鴛鴦、錦鯉魚等的飼養。
以上內容并不是面面俱到，每處庭園水體，有其主要功能一二即可，其中最主要和最普遍的，是別墅景觀的作用。別墅水體雖小，但其作用也不可忽視，以下就從水體景觀的形成、工程設計、水質及水量的要求、景觀設計等方面進行論述。
水在常溫下是一種液體。本身并無固定的形狀，其觀賞的效果決定于盛水物體的形狀、水質、和周圍的環境。水的各種形狀、水姿，都和盛器相關。盛器設計好了，所要達到的水姿就出來了。當然這也和水本身的質地有關。一般來說。水要求是透明、無色、無味的，各種水體用途不同，對水質要求也不盡相同。個別的時候，也有人為了觀賞需要，把水染色。水體周圍環境的風、溫度、光線等自然因素，也會影響水體觀賞效果。例如風起云涌，波濤洶涌，水面倒影就無法欣賞；而溫度下降，水結成冰，波光瀲滟的湖面，變成光滑耀眼的冰場，觀賞的趣味，使用的方向就聚然不同。光線對水體觀賞效果更為明顯，為了達到效果，往往要在水體中補充人工照明。而這時的觀賞效果往往要優于白天的最佳景觀效果。
庭園水體賴以依存的盛器，有兩種主要的區別：一是自然狀態下的水體，如自然界的湖泊、池塘、溪流等，其邊坡、底面均是天然形成。二是人工狀態下的水體，如噴水池、游泳池等，其側面、底面均是人工構筑物。
而在構造水體的人工環境時，有些情況需要引起特別注意。如當水體的設計標高高于所在地自然常水位標高甚多，而該處之土質疏松（砂質土）不易持水，這時必須構筑防水層，以保持水體有一個較為穩定的標高，達到景觀設計要求。例如現在常做的歐式觀賞池。還有的水體設計中對水質有較高的要求，如游泳池、嬉水池，必須以過濾循環方式保持水質，或定期更換水體。這時必須構筑防水層，與外界隔斷。
從上面幾點要求看，第一是強調水體的"量"。保持設計標高，實際是保持水量，也不受自然水位漲落的影響。第二是強調水體的"質"。因此，這時人工環境的水體必須要有一定的面積和容量限制，以控制工程造價和養護費用。因此我們認為：庭園水體能用自然的辦法持水最好，一是節省投資和管理費用；二是取得生態平衡，這是非常重要的理念如決定采用人工水體，要嚴格控制其規模，才不致背上一個曠日持久的包袱。
4.3園路
別墅庭園中的園路主要突出：窄、幽、雅。窄是庭園園路的主要特點，因為服務的對象主要是家庭成員及親朋等，沒有必要做的那么寬，不然不但浪費，而且顯的園子很局促。幽是通過曲折的造型，使人們產生錯覺，感覺幽深，使庭園突顯寬曠。雅是是庭園的最高境界，能做到多而不亂，少而不空，既能欣賞又很實用。園路材料的取材范圍很廣，在下面做詳解，因為庭園的空間有限，在做園路中是比較少的，我們可以利用地形變化返伸來增加園路。下邊是對園路的一些具體分析：
4.3.1園路的線形設計
園路的線形設計應與地形、水體、植物、建筑物、鋪裝場地及其他設施結合，形成完整的風景構圖，創造連續展示園林景觀的空間或欣賞前方景物的透視線。園路的線形設計應主次分明、組織交通和游覽、疏密有致、曲折有序。為了組織風景,延長旅游路線,擴大空間,使園路在空間上有適當的曲折。較好的設計是根據地形的起伏，周圍功能的要求，使主路與水面若即若離。他交叉于各景區之間沿主路能使游人欣賞到主要的景。把路作為景的一部分來創造。園路的布置應根據需要有疏有密并切忌互相平等,但曲線不能象直線那樣易于運用,適當的曲線能使人們從緊張的氣氛中解放出來,而獲得安適的美感。
4.3.2園路布局
道路的布局要根據別墅綠地內容和使用者的容量大小來決定。要主次分明，因地制宜，和密切配合。如地形起伏處園路要環繞山水，但不應與水平行。因為依山面水，活動人次多，設施內容多;地勢平緩處的園路要彎曲柔和，密度可大，但不要形成方格網狀。
園路的入口起到引導游人進入庭院的作用。一個成功的入口設計在引導人們前進的同時，還會營造出不同的氣氛，一條寬闊的園路會使你產生進去閑逛的想法。而一條狹窄的園路則會使人加快行走的速度。在園路中途設置的廣場為游人提供了一個欣賞的景色、休息經及改變行走方向的地方。因為庭院道路有著表達設計意圖的作用，所以，鋪裝園路的材料的形式與質地要十分重要。而且鋪地的形式和路線起著傳遞庭院設計者意圖的作用。直線、彎角、幾何形體現規劃式設計的意圖。而自然曲線、疏松的鋪裝和一些不規則的形體以及自然的設計方式則表現了非規則式設計的特點。
4.3.3園路的功能性
園路除了具有裝飾作用外還具有功能性。例如為了讓割草機和手推車等工具通過，庭院的主干道還要有一定的寬度和承重力。而靠近住宅的臺階和小路就應該滿足人們的各項使用要求；如方便小孩、老人和殘疾人的使用。一些很少被利用的道路就沒必要那么寬，可以少設置一些設施，路面應該保持平整，即使是一些石頭鋪裝的路面也必須保證路面上的桌椅保持平衡。那些具有較好的摩擦阻力的鋪地材料，可以用在較滑的坡地上。
無論是開闊的空間或是私密的空間，水平地面在庭院中都起著重要的作用。路面的均衡度對營造庭園氣氛起著很大的作用。同一個種庭園在一個區域中會顯得開闊，而在另一個區域中則可能會令人感到局促。因此，不同環境路面的設計會帶出不同的均衡感，在狹窄道路中出現的空地會使人產生開闊感，形成一個具舒適感的休息區。
4.3.4鋪裝材料的選擇
庭園內同一空間，園路同一走向，用一種式樣的鋪裝較好。這樣幾個不同地方不同的鋪砌，組成全園，達到統一中求變化的目的。實際上，這是以園路的鋪裝來表達園路的不同性質、用途和區域。
一種類型鋪裝內，可用不同大小、材質和拼裝方式的塊料來組成，關鍵是用什么鋪裝在什么地方。例如，主要干道、交通性強的地方，要牢固、平坦、防滑、耐磨，線條簡潔大方，便于施工和管理。如用同一種石料，變化大小或拼砌方法。小徑、小空間、休閑林蔭道，可豐富多采一些，如我國古典園林。要深入研究園路所在其他園林要素的特征，以創造富于特色、膾炙人口的鋪裝來。例如，杭州的竹徑通幽，蘇州五峰仙館與鶴所間的仙鶴圖與環境融洽一體，詩情畫意，躍然紙上。明·計成在《園冶》中對此早有論述“惟所堂廣廈中，鋪一慨磨磚，如路徑盤蹊，長砌多般亂石，中庭式宜疊勝，近砌亦可回文，八角嵌方選鵝子鋪成蜀錦。”
塊料的大小、形狀，除了要與環境、空間相協調，還要適于自由曲折的線型鋪砌，這是施工簡易的關鍵；表面粗細適度，粗要可行兒童車，走高跟鞋，細不致雨天滑倒跌傷、塊料尺寸模數，要與路面寬度相協調；使用不同材質塊料拼砌，色彩、質感、形狀等，對比要強烈。建議多采用自然材質塊料。接近自然，樸實無華，價廉物美，經久耐用。甚至于舊料、廢料略經加工也可利用為寶。日本有種路面是散鋪粗砂，我們過去也有煤屑路面；碎大理石花崗巖板也廣為使用，石屑更是常用填料。
4.4小品
在庭園景觀中的小品是指：假山、涼亭、花架、雕塑、桌凳等各種在庭園中可擺設的物品。一般這些體量都很小，但在庭園中能起到畫龍點睛的效果。這些小品無論是依附于景物或者是相對獨立，均應經藝術加工精心琢磨，才能適合庭園特定的環境，形成剪裁得體，配置得宜，小而不賤，從而不卑，相得益彰的園林景致。運用小品把周圍環境和外界景色組織起來，使庭園的意境更生動，更富有詩情畫意。從塑造環境空間的角度出發，巧妙地用于組景，以達到提高整體環境與小品本身鑒賞價值的目的。
4.4.1庭園假山
堆山之術，不同于建筑設計，可以用圖紙來表述，然后按圖施工，達到設計者原先之意圖。疊山之藝，則在于且疊山之石，須現成的天然之石，不可以斧鑿加工，否則就不自然。因此疊山之事，可謂因材施法。陳從周在《說園》中說：“石無定形，山有定法。”這就是堆山的要訣。這里所指的"假山"，是相對于自然形成的"真山"而言的。假山的材料有兩種，一種是天然的山石材料，僅僅是在人工砌疊時，以水泥作膠結材料，以混凝土作基礎而已；還有一種是水泥混合砂漿、鋼絲網或GRC(低堿度玻璃纖維水泥)作材料，人工塑料翻模成型的假山，又稱"塑石"、"塑山"。
4.4.1．1別墅庭園常用山石要點
1.孤賞石：常選古樸秀麗、形神兼備的湖石、斧劈石、石筍石等置于庭園主要位置中，供人觀賞。這些孤賞石除了本身具有瘦、透、漏、皺、丑的觀賞價值，又因歷年流傳，極具人文價值，往往成為園林中的一景。"艮岳移來石岌峨，千秋遺跡感懷多"，如上海豫園的"玉玲瓏"，蘇州的"瑞云峰"，杭州的"縐云峰"和北京的"青芝岫"。相傳"玉玲瓏"是《水滸》中花石綱的孑遺，因"以爐香置石底，孔孔煙出，以一盂水灌石頂，孔孔泉流"而著稱。"青芝岫。原宋書法家米之章所有，現石上刻有乾隆御制七言詩。當然，也有借助于孤石而于上樹碑成景的，如河南洛陽牡丹園中日本藤野先生的紀念碑。日本的枯山石，則是著重于布局的群體效果，與我國的孤賞石有所不同。
2.峭壁石：明計成在《園冶》中"峭壁山者，*壁理也，藉以粉墻為紙，以石為繪也。"常用英石、湖石、斧劈石等配以植物、浮雕、流水。于庭院粉墻、賓館大廳布置，成為一幅少占地方熠熠生輝的山水畫。
3.散點石：以黃石、湖石、英石、千層石、斧劈石、石筍石、花崗石等，三五成群，散置于路旁、林下、山麓、臺階邊緣、建筑物角隅，配合地形，植以花木有時成為自然的幾凳，有時成為盆栽的底座，有時又成為局部高差、材質變化的過渡，是一種非常自然的點綴和提示，這是山石在園林中最為廣泛的應用。
4.駁岸石：常用黃石、湖石、千層石，或沿水面，或沿高差變化山麓堆疊，高高低低錯落，前前后后變化，起駁岸作用，也作擋土墻，同時使之自然、美觀。
5.山石瀑布：以園林地形為依據，堆放黃石、湖石、花崗石、千層石，引水由上而下，形成瀑布跌水。這種做法俗稱"土包石"，是目前最常見做法。
4.4.1.2堆疊山石要點
1．山石的選用要符合總體規劃的要求，與整個地形、地貌相協調。"山，骨于石，褥于林，靈于水"。山石的用料和做法、實際上表示一種類型的地質構造存在。在被土層、砂礫、植被覆蓋的情況下，人們只能感受到山林的外形和走向。如蓋物除去，則"山骨"盡出。
2．在同一位地域，不要多種類的山石混用。在堆疊時，不易做到質、色、紋、面、體、姿的協調一致。
3．山石的堆疊造型，有傳統的"山石張"十大手法：安、接、跨、懸、斗、卡、連、垂、劍、拼。更注重的是崇尚自然，樸實無華。尤其是采用千層石、花崗石的地方，要求是整體效果，而不是孤石觀賞。整體造型，既要符合自然規律，在情理之中又要高度概括提升，在意料之外。
4.假山的基礎。孤賞石、山石洞壑由于荷重集中，要注意其基礎的牢固性。山石瀑布如造于老土上(過去堆土造山已有數年功夫)，可在素土、碎石夯實上，搗筑一層鋼砼作基礎。如造于新堆土山之上，則要較費心思防止因沉降而產生裂隙，因漏水而水土沖刷，逐漸變形失真，產生危險。山石的安全，是假山堆疊中第一主要點。
5.真材(天然石材)、假料(GRC等)配合的造型設計，不失為一種良策，一種革新。尤其在施工困難的轉折、倒掛處，在人接觸不到的地方，使用人造假山，往往可以少占空間，減輕荷重，而整體效果好。CRC材料特別要注意玻璃纖維的質量，造價如以800元／平方米計，和真材也相差無幾。
6.山石是天然之物，有自然的紋理、輪廓、造型，質地又純凈，樸實無華，但是屬于無生命的建材一類。因此山石是自然環境與建筑空間的一種過渡，一種中間體。"無園不石"，但只能作局部景點點綴、提示、寄托、補充。切勿濫施，導致造價昂升，失去造園生態意義。
4.4.1.3庭園堆山基本手法
假山之造型，宜虛實得體，如蘇州怡園之假山，有峰戀之感，也有洞壑之意；蘇州環秀山莊之假山，可謂佳作，其中虛實之處理，是勝之所在。蘇州獅子林之假山，虛實處理無主次，并非佳品。所以清代的沈三百說它“以大勢觀之，竟同亂堆煤渣，積以苔蘚，穿以蟻穴，全無山林氣勢。”
一是選石。石質要統一，黃石、湖石，不能混用。若再細分，則有太湖石、昆山石、宜興石、龍潭石、靈璧石、硯山石、英石、黃石等等，詳見《園冶》之九，“選石”。石質統一，也出于自然。自然之山，石質必然統一。而藝術之法則，其首條便是“變化與統一”。石質統一，造型變化，符合藝術規律。
二是造型。所謂假山，其實不假，其氣質甚至勝出真山。人說“風景如畫”，意謂畫之景可以取舍，勝于風景，其理一樣。但若假山堆得不好，則不在其列。假山造型，輪廊線須有變化，變化中又須求得均衡。“山不在高，貴有層次，……”（陳從周《說園》）藝術中的層次之美，在于掩映，在于含蓄。堆山堆出有層次感，最關鍵的是峰戀要有立體布局。產生前后掩映，似表現出“崇山峻嶺”之感。后面的被前面的遮住有章法，則更能顯示出山的嵯峨之氣勢，甚有力度。揚州個園之秋山，可謂黃石假山之上品。實而不悶，高峻而又奇險。若說具體手法，則更要重一個“虛”字；注意山形之凹凸變化及洞壑之大小搭配為上。
三是險峻。假山仿真山，仿得是氣質，不是做真山的模型。要去其糟粕，取其精華。真山之美，一在巍峨雄健，二在險峻挺拔。假山雖小，但其姿態氣質不亞于真山之雄偉和奇險。要做到險峻之勢，有一個辦法是其下部宜小不宜大，宜空透不宜閉實。堆山之不好看，其中一個原因就是山的下部太肥太悶，缺乏險峻之感。
特別是立峰、單石、更須重視險峻之美。大凡名貴的單石、立峰，均具有險峻之美。江南三大名石：蘇州的瑞云峰、上海（豫園）的玉玲瓏、杭州的縐云峰，從造型來說不亞于“江南三大名石”，無論其輪廊線、虛實關系，都符合山石之沈美準則，但它更美在險峻。
四是意境。山之意境有不同的類別。人常言泰山以雄著稱，黃山以奇著稱，華山險，峨眉秀，廬山迷，審美特征不同。假山也同樣分這些類型，所以須選一種審美傾向，然后刻意追求之。假山是一種藝術，其意境應當是山，而不要去做擬是而非的龍、虎之類。做成這種具象，不免俗氣。
4.4.2園亭設計
這里的園亭，是指園林綠地中精致細巧的小型建筑物。可分為兩類，一是供人休憩觀賞的亭，另是具有實用功能的儲物木屋、陽光溫室等。主要使用空間在500平方米以上的庭院。
4.4.2.1位置的選擇
明《園冶》中說"亭者，停也。所以停憩游行也。"說明園亭是供人歇息休憩的地方。庭園中設亭，關鍵在位置。因為亭是園中“點睛”之物，所以多設在視線交接處。園亭要建在庭院景致好的地方，使入內歇足休息的人有景可賞留得住人，同時更要考慮建亭后成為一處園林美景，園亭在這里往往可以起到畫龍點睛的作用。《園冶》中有一段精彩的描述："花間隱榭，水際安亭，斯園林而得致者。惟榭只隱花間，亭胡拘水際，通泉竹里，按景山顛，或翠筠茂密之阿；蒼松蟠郁之麓；或借濠濮之上，入想觀魚；倘支滄浪之中，非歌濯足。亭安有式，基立無憑。"如蘇州網師園，從射鴨廊入園，隔池就是“月到風來亭”，形成構圖中心。又如拙政園水池中的“荷風四面亭”，四周水面空闊，在此形成視覺焦點，加上兩面有曲橋與之相接，形象自然顯要。當然此亭之形象，也受得起如此待遇；如果這座亭子形象難以入目，這就叫“煞風景”。又如滄浪亭，位于假山之上，形成全園之中心，使“滄浪亭”(園名)名副其實；拙政園中的繡綺亭，留園中的舒嘯亭，上海豫園中的望江亭等，都建于高顯處，其背景為天空，形象顯露，輪廓線完整，甚有可觀性。
4.4.2.2風格的選擇
所設計的園亭，是傳統或是現代?是中式或是西洋?是自然野趣或是奢華富貴?這些款式的不同是不難理解的。
而在同種款式中，平面、立面、裝修的大小、形樣、繁簡也有很大的不同，須要斟酌。例如同樣是植物園內的中國古典園亭，牡丹園和槭樹園不同。牡丹亭必須重檐起翹，大紅柱子；槭樹亭白墻灰瓦足矣。這是因他們所在的環境氣質不同而異。同樣是歐式古典園頂亭，高爾夫球場和私宅庭園的大小有很大不同，這是因他們所在環境的開闊郁閉不同而異。同是自然野趣，水際竹筏嬉魚和樹上杈窩觀鳥不同，這是因環境的功能要求不同而異。
其次，所有的形式、功能、建材是在演變進步之中的，常常是相互交錯的，必須著重于創造。例如，在中國古典園亭的梁架上，以卡普隆陽光板作頂代替傳統的瓦，古中有今，洋為我用，可以取得很好的效果。以四片實墻，邊框采用中國古典園亭的外輪廓，組成虛擬的亭，也是一種創造。用懸索、布幕、玻璃、陽光板等，層出不窮。
只有深入考慮這些關節，才能標新立異，不落俗套。這決非是"套用一只"敷衍了事所能比擬的。
4.4.2.3平立面的考慮
園亭體量小，平面嚴謹。自點狀傘亭起，三角、正方、長方、六角、八角以至圓形、海棠形、扇形，由簡單而復雜，基本上都是規則幾何形體，或再加以組合變形。根據這個道理，可構思其他形狀，也可以和其他園林建筑如花架、長廊、水榭組合成一組建筑。
園亭的平面組成比較簡單，除柱子、坐凳(椅)、欄桿，有時也有一段墻體、桌、碑、井、鏡、匾等。而園亭的立面，則因款式的不同有很大的差異。但有一點是共同的，就是內外空間相互滲透，立面顯得開暢通透。個別有四面裝門窗的，如蘇州拙政園的塔影亭，這說明其功能已逐漸向實用方面轉化。
園亭的立面，可以分成幾種類型。這是決定園亭風格款式的主要因素。如：中國古典、西洋古典傳統式樣。這種類型都有程式可依，困難的是施工十分繁復。現代風格園亭則具有平頂、斜坡、曲線等各種新式樣。屋面變化可以多一些。如做成折板、弧形、波浪形，或者用新型建材、瓦、板材；或者強調某一部分構件和裝修，來豐富園亭外立面。
4.4.3庭園花架
一提起花架，很容易聯想到宅前屋后的豆棚瓜架；先是生產，而后植花。現在的花架，有兩方面作用。一方面供人歇足休息、欣賞風景；一方面創造攀援植物生長的條件。因此可以說花架是最接近于自然的園林小品了。一組花缽，一座攀援棚架，一片供植物攀附的花格墻，一個用花架板作出挑的口，甚至是沿高層建筑的屋頂花園，餐廳、舞池的葡萄天棚，往往物簡而意深，起到畫龍點睛的作用，創造室內室外，建筑與自然相互滲透、渾然一體的效果。
4.4.3.1庭園花架設計要點：
1.花架在綠蔭掩映下要好看，好用，在落葉之后也要好看，好用因此要把花架作為一件藝術品，而不單作構筑物來設計，應注意比例尺寸、選材和必要的裝修。花架體型不宜太大。太大了不易做得輕巧，太高了不易蔭蔽而顯空曠，盡量接近自然。
2.花架的四周，一般都較為通透開暢，除了作支承的墻、柱，沒有圍墻門窗。花架的上下(鋪地和檐口)兩個平面，也并不一定要對稱和相似，可以自由伸縮交*，相互引伸，使花架置身于園林之內，融匯于自然之中，不受阻隔．
3.根據攀援植物的特點、環境來構思花架的形體；根據攀援植物的生物學特性，來設計花架的構造、材料等。
一般情況下，一個花架配置一種攀援植物，配置2-3種相互補充的也可以見到。各種攀援植物的觀賞價值和生長要求不盡相同，設計花架前要有所了解。例如北京恭王府中有二三百年前藤蘿架；圓明園圖"慈云普護"一節中有"一徑界重湖間，藤花垂架"，設計紫藤花架，要采用能負荷、永久性材料，顯古樸、簡練的造型。另外一種用得較多得是葡萄架，葡萄漿果有許多耐人深思的寓言、童話，似可作為構思參考。種植葡萄，要求有充分的通風、光照條件，還要翻藤修剪，因此要考慮合理的種植間距。對于莖干草質的攀援植物，如葫蘆、蔦蘿、牽牛等，往往要借助于牽繩而上，因此，種植池要近；在花架柱梁板之間也要有支撐、固定，方可爬滿全棚。
4.4.3.2常見花架類型
1.雙柱花架好似以攀援植物作頂的休憩廊。值得注意的是供植物攀援的花架板，其平面排列可等距(一般每50厘米左右)，也可不等距，板間嵌入花架砧，取得光影和虛實變化；其立面也不一定是直線的，可曲線、折線，甚至由頂面延伸至兩側地面，如"滾地龍"一般。
2.單柱花架當花架寬度縮小，兩柱接近而成一柱時，花架板變成中部支承兩端外懸。為了整體的穩定和美觀，單柱花架在平面上宜做成曲線、折線型。
3.各種供攀援用的花墻、花瓶、花缽、花柱。
4.4.3.3常用的花架建材
花架的建造在我國十七世紀未《工段營造錄》中有記載："架以見方計工。料用杉槁、楊柳木條、薰竹竿、黃竹竿、荊笆、籀竹片、花竹片。"現已不易見到，但為追求某種意境、造型，可用鋼管綁扎外粉或混凝土仿做上述自然材料。近也流行經處理木材做材料，以求真實、親切。現在多采用混凝土材料，這也是最常見的材料。基礎、柱、梁皆可按設計要求，唯花架板量多因距近，且受木構斷面影響，宜用光模、高標號混凝土一次搗制成型，以求輕巧挺薄。還有金屬材料，常用于獨立的花柱、花瓶等。造型活潑、通透、多變、現代、美觀，惟需經常養護油漆，且陽光直曬下溫度較高。而玻璃鋼、CRC等新材料，常用于花缽、花盆。
4.5附屬設施
4.5.1庭園圍墻
庭園圍墻有兩種類型，一是作為庭園周邊的分隔圍墻；一是園內劃分空間、組織景色、安排導游而布置的圍墻。這種情況在中國傳統園林中經常見到。隨著社會的進步，人民物質文化水平提高，"破墻透綠"的例子比比皆是。這說明對圍墻的要求正在起變化。
4.5.1.1庭園園林圍墻設計要點
1.能不設圍墻的地方，盡量不設，讓人接近自然，愛護綠化。
2.能利用空間的辦法，自然的材料達到隔離的目的，盡量利用。高差的地面、水體的兩側、綠籬樹叢，都可以達到隔而不分的目的。
3.要設置圍墻的地方，能低盡量低，能透盡量透，只有少量須掩飾隱，才用封閉的圍墻。
4.使用圍墻處于綠地之中，成為園景的一部分，減少與人的接觸機會，由圍墻向景墻轉化。善于把空間的分隔與景色的滲透聯系統一起來，有而似無，有而生情，才是高超的設計。
4.5.1.2庭園圍墻材料選擇
1.磚墻：墻柱間距3-4米，中開各式漏花窗，是節約又易施工、管養的辦法。缺點是較為閉塞。
2.混凝土圍墻：一是以預制花格磚砌墻，花型富有變化但易爬越；二是混凝土預制成片狀，可透綠也易管、養。混凝土墻的優點是一勞永逸，缺點是不夠通透。
3.金屬圍墻
以型鋼為材的，表面光潔，性韌易彎不易折斷，缺點是每2-3年要油漆一次。以鑄鐵為材的，可做各種花型，優點是不易銹蝕又價不高，缺點是性脆又光滑度不夠。訂貨要注意所含成分不同。還有鍛鐵、鑄鋁等材料以及各種金屬網材，如鍍鋅、鍍塑鉛絲網、鋁板網、不銹鋼網等，質優而價高，局部花飾中或室內使用。
現在往往把幾種材料結合起來，取其長而補其短。混凝土往往用作墻柱、勒腳墻。取型鋼為透空部分框架，用鑄鐵為花飾構件。局部、細微處用鍛鐵、鑄鋁。圍墻是長型構造物。長度方向要按要求設置伸縮縫，按轉折和門位布置柱位，調整因地面標高變化的立面；橫向則關及圍墻的強度，影響用料的大小。利用磚、混凝土圍墻的平面凹凸、金屬圍墻構件的前后交錯位置，實際上等于加大圍墻橫向斷面的尺寸，可以免去墻柱，使圍墻更自然通透。
4.5.2庭院欄桿
欄桿在綠地中起分隔、導向的作用，使綠地邊界明確清晰，設計好的欄桿，很具裝飾意義，就像衣服的花邊一樣，欄桿不是主要的園林景觀構成，但是量大、長向的建筑小品，對園林的造價和景色有不少影響，要仔細斟酌推敲才能落筆生輝。如李漁所言："窗欄之制，日異月新，皆從成法中變出，腐草為螢，實且至理，如此則造物生人，不枉付心胸一片"。
4.5.2.1欄桿的高度
一般低欄高0.2～0.3米，中欄0．8～0．9米，高欄1．1～1.3米，要因地按需而擇。隨著社會的進步，人民的精神、物質水平提高，更需要的是造型優美的導向性欄桿、生態型間隔，切不要以欄桿的高度來代替管理，使綠地空間截然被分開來。相反，在能用自然的、空間的辦法，達到分隔的目的時，少用欄桿。如用綠籬、水面、山石、自然地形變化等。
一般來講，草坪、花壇邊緣用低欄，明確邊界，也是一種很好的裝飾和點綴，在限制入內的空間、人流擁擠的大門、游樂場等用中欄；強調導向；在高低懸殊的地面、動物籠舍、墻等，用高欄，起分隔作用。
4.5.2.2欄桿的構圖
欄桿是一種長形的、連續的構筑物，因為設計和施工的要求，常按單元來劃分制造。欄桿的構圖要單元好看；更要整體美觀，在長距離內連續的重復，產生韻律美感，因此某些具體的圖案、標志，例如動物的形象、文字往往不如抽象的幾何線條組成給人感受強烈。
欄桿的構圖還要服從環境的要求。例如橋欄，平曲橋的欄桿有時僅是二道橫線，與水的平橋造型呼應，而拱橋的欄桿，是循著橋身呈拱形的。欄桿色彩的隱現選擇，也是同樣的道理，絕不可喧賓奪主。欄桿的構圖除了美觀，也和造價關系密切，要疏密相間、用料恰當，每單元節約一點，總體相當可觀。
4.5.2.3欄桿的設計要求
低欄要防坐防踏，因此低欄的外形有時做成波浪形的，有時直桿朝上，只要造型好看，構造牢固，桿件之間的距離大些無妨，這樣既省造價又易養護；中欄在須防鉆的地方，凈空不宜超過14厘米在不須防鉆的地方，構圖的優美是關鍵，但這不適于有危險、臨空的地方，尤要注意兒童的安全問題，此外；中欄的上檻要考慮作為扶手使用，憑欄遙望，也是一種享受；高欄要防爬，因此下面不要有太多的橫向桿件。
4.5.2.4欄桿的用料與構件
欄桿用料石、木、竹、砼、鐵、鋼、不銹鋼都有，現最常用的是型鋼與鑄鐵、鑄鋁的組合。竹木欄桿自然、質樸、價廉，但是使用期不長，如有強調這種意境的地方，真材實料要經防腐處理，或者采取"仿"真的辦法。砼欄桿構件較為拙笨，使用不多；有時作欄桿柱，但無論什么欄桿，總離不了用砼作基礎材料。鑄鐵、鑄鋁可以做出各種花型構件；美觀通透，缺點是性脆；斷了不易修復，因此常常用型鋼作為框架，取兩者的優點而用之；還有一種鍛鐵制品；桿件的外型和截面可以有多種變化，做工也精致，優雅美觀，只是價格不菲，可在局部或室內使用。除了構圖的需要，欄桿桿件本身的選材、構造也很有考究。一是要充分利用桿件的截面高度，提高強度又利于施工；二是桿件的形狀要合理，例如二點之間，直線距離最近，桿件也最穩定，多幾個曲折，就要放大桿件的尺寸，才能獲得同樣的強度；三是欄桿受力傳遞的方向要直接明確。只有了解一些力學知識，才能在設計中把藝術和技術統一起來，設計出好看、耐用又便宜的欄桿來。
5.別墅庭院設計分析
5.1前庭：
前庭是住宅正面向主干道的主通道。主要是是由人、車出入口和草坪、樹木花卉以及建筑小品等等組成。
這是主人和賓客進入住宅的必經地方，又是讓客人對住宅產生第一印象的部分。前庭對住宅本身和主干道的街景都能起到重要作用。常見的前庭，車庫直接面向主路，居發經車道旁人行小路進入住宅。
前庭的入口處常常種植多種常青灌木和觀賞花卉，這樣可以起到裝飾美化的作用。前庭的正面或側面也常常種植幾棵觀賞樹木，春來繁花似錦，秋到果實累累。有的裝飾樹四季葉子都呈不同色彩，更能起到美化作用。有的前庭入口處還設有花架、花棚、花門作為入口的象征。這里也可以沒有圍墻，僅僅用較矮的綠籬界定住宅的邊界。有的只設有圓形花架作為大門。有的只設矮墻作為象征性的大門。主要起到裝飾空間的作用。
住宅的前庭、后院應該和住宅的建筑風格協調一致，這樣有利于營造出個性化的庭園。
5.2
是住宅時最大的室外生活空間，也是家人休閑的主要地方。后園的使用功能比較復雜，除供家人休閑游樂外，也是招待親友的好地方，此外還可以供兒童游戲、體育鍛煉等等。
后園的內容因居住者的不同愛好而異。后園內設有供休息、活動的木地板平臺，硬地和兒童設施，此外還種有供觀賞的花壇和作隱蔽和美化環境用的各種喬木灌木及建筑小品。有的后園根據主人愛好還可以做日光室、游泳池等設施。
現代庭園簡潔做法，比較實用，養護簡單。比較大的私家庭園的做法，有山，有水，回歸自然。下沉庭園是現代別墅常用的方式，可以提高空間利用率。圍墻用石材和植物搭配顯的私密性增加不少。
6.結語
在現階段的建造還處于起步、試驗和觀望階段。需要及時探討、總結有關規劃設計、施工建造與養護管理等方面經驗教訓，并積極推進它的健康發展，避免在經濟造成損失和時間上的浪費。
總之,庭園的景觀計要充分了解具體情況,因地制宜,使景觀設計達到預期的效果,使人們生活在舒適、方便、優美的良好環境中。讓美好環境從手中創造出來。
參考文獻：
1、保羅˙庫珀.新技術庭園.貴州科技出版社，2002
2、李映彤.私家庭園.江西科學出版社，2002
3、金柏苓，張愛華.園林景觀設計[M].北京:中國建筑工業出版社，2002
4、海倫˙納什.庭園水景設計與營造.上海科技出版社，1999
5、合編.庭園設計與建造庭園設計與建造.2001
6、三橋一夫.主庭˙茶庭˙內庭.遼寧科學出版社，2003
7、胡德尹.學造園[M].天津:天津大學出版社，2000
8、金濤.園林景觀小品應用藝術大觀[M].北京:中國城市出版社，2003
9、俞孔堅，李健宏.一個小庭院的設計[J].中國園林，2002.2
10、約翰˙O˙西蒙茲.景觀設計學[M].北京:中國建筑工業出出版社，2000
第9篇：現代別墅庭院景觀設計范文
關鍵詞：少數民族文化景觀;大理喜洲;酒店;布局;設計
云南大理州地域文化濃重，其建筑裝飾都別具一格，吸引了五湖四海游客前來旅游駐足。當地精品酒店的少數民族文化景觀設計也別出心裁，在創造系統性、地域文化體驗性特色方面思路清晰，為旅游消費群體帶來了與眾不同的地域文化體驗。所以針對該文化景觀的設計理念及設計內容也值得深入研究。
一、大理喜洲基本概況
1.大理喜洲基本概況。大理州位于云南省中西部，總面積29459平方公里，洲內少數民族眾多（占到總人口50%），其中以白族居多，可以視為是白族自治州。大理州自然風光優美，自然資源得天獨厚，這也成就了其地方的旅游業蓬勃發展。近十年來每年接待游客數量都在持續增長（年平均增長18.9%），而游客方面對地方旅游行業內容的素質要求也在不斷提高，例如對酒店住宿空間與文化景觀的品質要求就是其中一點。因此喜洲當地精品酒店也在考慮如何合理結合云南歷史文化、人文精神與藝術特色來設計酒店文化景觀，吸引更多游客選擇入住。2011年，云南省政府也制定了大理喜洲項目，希望首先為當地準確定位，包括以文化歷史、旅游與商業娛樂為核心的旅游文化園區建設。這其中對地方酒店的建設要求打造精品，拒絕低檔次酒店，要走高端發展路線，尤其是打造擁有少數民族文化景觀的特色客棧式酒店，助力地方旅游業快速發展。2.地方精品酒店基本概況。本文中所涉及的少數民族文化景觀設計酒店位于云南省大理州喜洲古城，它背靠蒼山，面向洱海，整體地勢呈現西高東低趨勢，地理位置相當優越。該酒店背山面海，自然風光秀美，且周邊還有大量白族村落聚集，擁有著極為濃厚的少數民族風情特色，旅游資源相當豐富。該酒店擁有4棟建筑，希望將它們根植于白族文化氛圍當中，與周遭少數民族村落結為一體，充分展現少數民族的文化景觀設計風韻，并基于現代手法實現酒店文化升華。
二、酒店少數民族文化景觀的設計思路及設計流程
1.設計思路。該酒店在少數民族文化景觀設計上強調個性及文化品位突出，希望在空間創造與設計方面做到大膽創新，將酒店文化景觀根植于白族文化體系中，強調與周邊白族村落的有機融合。由于該酒店由4個單棟建筑組成，所以在文化景觀設計方面拒絕以大型高端商務化路線為主，應該強調“化碎為整”基本原則，在設計中盡量拆分小體量，最終形成完整的系統整體結構，為建筑院落鋪開層次，做到建筑彼此間的相互滲透，并注重建筑整體體型的凹凸與高低錯落，保留原址風韻。在酒店的少數民族文化景觀整體布局方面，采用了本土院落式布局，保留傳統生活空間感受。在單體平面布局方面保留傳統白族民居院落中的“三房一照壁”布局設計特色，將傳統的擁有白族風味的花格木、族群特殊圖騰、白族木等等工藝雕刻圖案展示于建筑的墻壁和天花板上，為游客帶來天衣無縫的完美洱海度假體驗。在建筑裝飾方面，也采用了材質與顏色都相對直觀的白族文化元素立面設計，強調簡約輕巧，與周圍村落白族傳統民居遙相呼應，其擁有橫向紋理的片墻組合結構也打破了傳統呆板的建筑整體高格調，使得民族文化景觀更更加輕盈。而等高院墻的設計也增加了酒店私密感，就地取材的材料讓其更有親和力，在情感上實現了建筑本體與民族特色的完美傳承。2.設計流程。2.1酒店少數民族文化景觀的總體布局。該酒店所設計的少數民族文化景觀園區總面積為49808㎡，其中有48%的區域為水域，這一天然景觀帶設計希望將酒店包圍，營造酒店水域文化特色。在園區內還有移動不可拆除的老式建筑，它屬于保護建筑，所采用的是“三房一照壁”組合規劃，它位于酒店前區部分，為酒店門面帶來了古色古香的厚重歷史感覺。老式建筑后方便為酒店主建筑區與餐飲區，具體來講自動向西分別為：精品酒店區、別墅區以及餐飲區。三片區域都按原有建筑進行重新定義，挖掘其內里的白族少數民族文化內涵，但在改造過程中還保留原有院房肌理。以餐飲區為例，它就從別墅區依水域區延伸，形成了餐飲區中心水院，可以看到整個區域都貫穿水景線索且還有繼續延續之勢。其中中部的餐飲區主題還以白族傳統建筑為主要特色，整體建筑平面布局極富韻律，在配合景觀道路走向后更強調景觀設計節奏變化，最終實現餐飲區域與水域區域的疏密對位，讓餐飲區徹底融入到自然環境當中，提升游客的用餐品位體驗。在西面是酒店別墅區，它的文化景觀設計采用整體立面改造，將原有的淺白調改為灰色，使其融入到整體建筑群落中。別墅區仍然以大片水域為背景，在景觀設計方面采用了草地配合砂石路徑結構，整個搭配簡潔輕巧，為游客鋪設了一條游嬉休閑的參觀路線。在別墅區的文化景觀設計中，還加入了大量的白族木雕在道路兩旁，而別墅建筑本身也基于白族土建筑進行完善更新，它充分沿襲了白族傳統的民居空間形制，希望在二維空間維度中融入更豐富、更具有深度的變化，保證內向小尺度院落空間的有機組合過程，配合院落與坡屋頂形式設計思維邏輯來有效調整院落間建筑的基本功能空間。如果從遠處山坡上一眼望去，就能看到別墅區的所有院落，它的多重路徑、庭院與邊界結構設計相當巧妙，創造了多層次的外部空間，給人一種“借景透景”的透視性感覺。從項目的總體布局來看，“靜思精舍”即是其核心，因為在酒店建筑主入口所圍合成的外向院落在交通構造方面深度偏小，但該酒店為其進行了擴建改造，希望滿足酒店人流與集散出入環境要求，讓該場合更加實用，更能滿足酒店中的游客的生活習慣。在進入入口后，就是酒店的主體文化景觀院落，它用院墻與花窗形成隔而未隔的隱形屏風效果，當游客進入主入口后，就可以在曲折路徑上感受酒店的文化景觀設計，空間體驗感極其豐富。在花窗設計方面，其整體體量偏小，符合白族低于特點，而院墻建筑在“力場”方面有所延伸，一直延伸到院墻基礎外部，為酒店景觀設計構建了三層建筑空間結構，而且院墻在垂直面上還額外增加了兩個空間層次，使得院落景觀的空間觀賞角度更加多元化。2.2建筑材料色彩設計。在該酒店中，酒店建筑的文化景觀設計強調色彩搭配民族化，它采用的是白族傳統的黑色、白色與灰色混搭基調，在建筑木構體上采用了暗紅色，體現一種復古感覺。在建筑外表上所采用的是灰色、白色與藍色，象征蒼山洱海的大山水格局，實現與白族文化的一脈相承。別墅區的建筑上則采用了青磚鏤空排布布局，其空洞大小存在變化，在材料提煉與簡化方面做到了合理處理，在保留傳統建筑符號語言的基礎上也實現了對現代化建筑文化特色的放大，也實現了酒店少數民族文化景觀設計上的中古合璧。
三、結語
本文以云南省大理州喜洲古城的酒店少數民族文化景觀設計為例，探討了它結合本土化、地域化等角度的景觀內容設計，特別強調了傳統優秀白族文化與現代設計文化的有機融合，希望打造更適合于現代人的生活空間，迎合酒店的高品質、多文化復合主題，凸顯西部地區少數民族文化景觀的獨有特色。
參考文獻：
[1]王佳.論少數民族地區精品酒店建筑及景觀設計策略與實踐研究——以云南大理喜洲精品酒店設計為例[J].經濟研究導刊,2015(20):318-320.
[2]高煥靜.旅游開發背景下媒介對少數民族文化的建構[J].新聞界,2013(19):9-15.
