景觀設計行業現狀精選(九篇)

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第1篇：景觀設計行業現狀范文

氣度不凡的凱旋門式的小區入口處，水清岸綠的湖畔美景，綠草如茵的休閑空間、錯落有致的建筑群落……

眼下，人們對于住房的需求，正伴隨著消費水平的提高而轉變。居住空間大、生活環境舒適的低密度住宅，越來越受到購房者的歡迎。近年來，低容積率的別墅房銷售量一直走高，正說明了環境的重要性。現在，許多住宅小區的一大特色就是整體的優美怡人環境，許多購房者正是沖著這種小區的氛圍而競相選購。

“消費者買的不僅僅是房子，還有恬靜幽雅的環境。”不少房地產開發商如是說。

而恬靜幽雅的環境，則需依賴于環境藝術師的創意設計。

景觀設計師“一將難求”

要做到這一點，擁有更多的優秀環藝景觀設計師，乃是關鍵。

然而，如今要找到一名優秀的環藝景觀設計師談何容易。景觀設計師為何如此稀缺？華東師范大學環境藝術研究所副所長、改革開放后的第一批海歸學者徐思基教授在接受本報記者采訪時指出：首先，國內高校目前還沒有專門的環藝景觀設計專業，一般只有園林設計專業。國內對環藝景觀設計師培養方面的欠缺，造成了這一類人才的缺乏。幾乎業內所有的景觀設計師均為建筑、園林專業“改行”。再加上國內景觀設計本來就起步晚，缺口大，也造成了這一專業的冷門。

其次，好的景觀設計師需要實踐磨礪，剛畢業的大學生必須經過三至五年的實際工作鍛煉才能逐漸勝任這一職位。第三，國外專業人才難以勝任國內的環藝景觀設計。雖然在環藝景觀設計方面，國外許多專業人士的經驗和設計理念值得學習。但是，割斷了地域文化和風土人情的設計，可能無法在中國找到根植的土壤。

景觀（Landscape），無論在西方還是在中國，都是一個美麗而難以說清的概念。地理學家把景觀作為一個科學名詞；藝術家把景觀作為建筑物的配景或背景；生態學家把景觀定義為生態系統或生態系統的系統；旅游學家把景觀當作資源；更常見的是景觀被城市美化運動者和開發商等同于城市的街景立面、霓虹燈、房地產中的園林綠化、小品和噴泉疊水。徐教授說，環境藝術設計是一門集景觀分析、規劃、設計、管理、保護的科學藝術。現代景觀設計理論強調設計的基點是以人為本，在更高的層次上協調人與環境的關系，以維護人和其它生命的健康與持續。因而，環藝景觀設計師必須是能夠運用現代設計理念，能夠獨立從事景觀設計的專業技術人才，他或她應該是可持續人居環境的規劃設計者、創造者。

隨著我國加入WTO，國內經濟飛速發展，與國際交流日益頻繁，作為傳達信息和宣傳自身形象的重要手段，現代設計的重要地位日益凸現，并已逐漸滲入各個的領域。“在當今和今后很長一段時間內，環藝景觀設計專門人才將成為市場需求的熱點。”徐教授說。

目前的尷尬現狀

近日，上海市政府決定，從今年起，每年撥款約2億元對城市容貌進行“精雕細刻”，以提升全市的整體城市面貌。這項浩大工程的開展，就必須要由環藝景觀設計師的精心設計。

第2篇：景觀設計行業現狀范文

(一)缺乏針對性專業教材

當今景觀設計類應用軟件課程教學過程中，缺乏與此專業及行業緊密契合的專業教材。景觀設計軟件只是方案表達工具，景觀設計軟件教學不能脫離相關專業理論課程教學。景觀設計軟件教學過程中要涉及到構成要素、設計要素、CAD繪圖基礎、生態學基礎等課程群專業基礎知識。一方面，現有設計軟件教材多為面向高職高專層次的設計軟件培訓教材，教材多為文字介紹居多、輔以少量圖片作為輔助理解的理論型書籍［1］。同時，現有設計軟件教材多為面向平面設計等藝術類專業，針對景觀設計行業相關本科專業的教材較少。另一方面，由于書籍編寫及出版需要一定時間周期，而設計軟件版本及功能更新較快，這使得教材出版后的部分案例及其實現方法與當今景觀設計行業的主流實現方法不同或存在較大差異，造成課程教學實踐內容與社會需求脫節。在接受調查的學生中有48.4%的學生對教材內容與景觀設計行業的契合度以及教材時效性不滿意。

(二)教學模式陳舊且沒有體現景觀設計行業特點

一方面，當前景觀設計類應用軟件課程教授主要采用教師示范，學生模仿講解軟件功能模塊并逐項過關的陳舊教學模式。教學中多是設計名詞的解釋、指令的羅列、操作功能的介紹，把有內在聯系的系統性軟件拆成一條條孤獨的功能和命令。另一方面，多數任課教師基本是沿用傳統建筑類工程制圖軟件的教學內容與教學方法，課程教學中從基本命令講授到工程圖紙的繪制，這與建筑施工類或其他專業類似涉及AutoCAD與Sketchup的教學出現了雷同，沒有與當今景觀設計行業的特點緊密聯系起來，后期在景觀設計行業內就業不能很好地銜接，同時也難以激發學生學習興趣。在接受調查的學生中有46.2%的學生認為學習時具有一定盲目性，對所學軟件功能如何在景觀設計行業使用不太明確。

(三)學生專業實踐能力提升不明顯

任何課程教學過程中都存在著原理性和實踐性兩種知識結構，原理性知識表達了某種研究和探索的結果，實踐性知識則反映了知識獲得與驗證的過程，二者相互依存，相互轉換［2］。以往的景觀設計軟件教學節奏緩慢，重點部分難以突出，同時缺乏與當今景觀設計行業發展現狀緊密結合的綜合實踐案例，學生的軟件設計實踐能力得不到有效鍛煉，景觀設計專業屬性沒有得到充分體現。雖然學生可以按照教程或者教師的演示，一步一步在計算機上畫出書中所敘述對象，但在沒有教師指導和教材的情況下，學生自己獨立設計往往無從入手［3］。這就造成了學生一聽就懂、一用就忘的現象，教學過程中沒有明顯提升學生的專業實踐動手能力。

(四)課程考核權重及方式尚需完善

傳統的“一考定成績”的課程考核方式不能全面地、準確地反映一個學生對設計軟件的實際掌握水平，忽略了學生在教學中的主體地位。機械地把以往普通課程的考核方式照搬到設計類軟件課程考核中會嚴重阻礙學生綜合能力提高和高等教育教學改革，同時也在一定程度上扼殺了學生的創新意識及學習積極性。在接受調查的學生中有56.2%的學生認為，雖然課程結束后的考試成績比較理想，但自己對軟件的掌握程度尚不滿意。

二、景觀設計類應用軟件課程的教學改進策略

以圍繞實際景觀設計案例項目為中心，推行以項目驅動教學模式為主的教學改革，變知識本位為能力本位，切實提高學生景觀設計軟件水平。項目驅動教學模式以構建主義理論為基礎，構建主義由瑞士心理學家皮亞杰最先提出，項目驅動教學模式以教師為主導，以學生為主體，倡導以“學”為中心，圍繞“實際案例項目”組織教學。學生在完成以項目為單位的學習任務過程中，既提高了相關軟件技能，又熟悉了行業項目的工作流程，同時又培養了學生的創新意識及實踐能力。

(一)編制適合景觀設計專業項目驅動教學模式的學習教材

以項目為驅動的教學模式對教材的時效性和教材章節內容安排等方面提出了更高要求，需要編制符合景觀設計行業人員工作能力要求的教材或者實踐指導材料，盡可能縮短教材編寫與出版周期，讓教學材料涉及的內容更貼近行業需求，使學生獲得的知識對其進一步自學和工作就業起到積極作用。適合景觀設計專業項目驅動教學模式的自編教材需組織具有豐富教學經驗同時具備從事景觀設計工作經歷的教師編寫。自編教材針對不同的教學模塊選擇景觀設計行業中具有代表性的案例項目，盡可能準確合理地對課程主次內容的篇幅進行安排。在完成相關理論文字表述的基礎上大量融入實際項目圖片與軟件操作關鍵步驟截圖，使學生能更直觀地理解授課內容。同時在自編教材中編著重難點提示，讓學生了解完成項目時需要掌握的其他相關課程群的內容，將多門課程的知識融會貫通，提升學生學習的自信心與學習興致，激發學生探索求知的積極性［4］。

(二)教學模式創新，教學內容圍繞實際案例項目開展

摒棄以往軟件功能模塊逐項講解過關的陳舊教學模式，將專業理論知識講授融和于實際景觀設計案例項目中。邀請景觀設計行業專家對專業所涵蓋的職位群進行任務和職業能力分析，確保教學項目的選擇與設計既突出景觀設計專業屬性，又符合當今景觀設計行業相關職位需求。課程授課教師需有景觀設計行業實際項目開發經歷與經驗，課程授課過程體現實際項目開發流程。對于教學過程中提出的案例項目，教師前期先不進行詳細分析和講解，只對項目內容作簡要介紹，重點在于要讓學生自己充分思考與討論，獨立或幾個人協同提出技術解決方案。教師根據學生提出的解決方案給予相應指導或糾正，以此讓學生掌握完成相關完整案例項目的流程與方法，減少學生學習軟件課程過程中的盲目性與被動性，切實提高學生分析解決實際問題能力，滿足景觀設計行業需求。

(三)以“項目”作為實踐教學引擎

實踐教學過程中的項目實施過程與景觀設計行業現行主流設計過程接軌，模擬行業實際完成步驟開展實踐教學。學生在完成項目的實踐過程中，先需要將景觀設計相關課程群的理論知識與實際項目相結合，然后才能借助景觀設計軟件按照行業規范進行設計表達。此實踐過程區別以往死記命令、機械模仿等脫離景觀設計行業實際的軟件上機操作，激發了學生學習興趣，使學生的上機實踐練習更具目的性，促使學生主動尋求解決實際問題的途徑和方法，有效提高學生實踐能力。進一步提高課程實踐學時比重，提高實踐學時利用率，以學生為中心，充分發揮教師的紐帶作用，鼓勵學生自主學習與實踐。教師對學生實踐過程全程考察與評估，統計記錄學生在具體項目中的完成情況，總結普遍存在的問題進行統一講解與演示，澄清謬誤，增補和完善知識系統。通過“教師指導—學生練—教師再總結指導”的模式，促使學生熟悉整個景觀設計工作流程，最后具備獨立完成景觀設計工程制圖的能力。另一方面，同一個實踐項目允許學生通過多種方法完成，不設置死板的標準答案，鼓勵學生質疑、問難，啟發學生創造性思維，在課程實踐過程中培養學生的創新精神，進一步提升學生使用相關設計軟件獨立進行景觀設計的實踐能力。

(四)課程考核體現項目驅動教學特點

將各教學任務與目標分成若干項目階段，學生完成每一階段項目任務后都要利用設計軟件繪制圖紙并提交階段性作品及實踐報告，由教師根據每階段項目考核要求進行考核評價，課程總成績中平時分階段項目完成成績所占比重不低于40%，改革傳統期末一次性考試的考核方式。課程結束后學生獲得的考核成績跟學生對設計軟件的實際掌握程度更加趨近，同時在一定程度上增加了學生的學習動力。

(五)景觀設計類應用軟件課程教學改革試行

成都大學旅游文化產業學院2011級、2012級園林專業第三學期開設“園林景觀設計應用軟件”課程64學時，其中含32實踐學時。課程教學按照教改策略逐步實施，如表1所示，取得了一定的教學成提升，兩個年級期末學生評教結果(滿分5分)分別為:4.979、4.988，從評價分數上看，學生評價高，教學方式更容易被學生接受。教學改革后，課程講解少而精，突出重點與難點，留給學生更多自學空間，激發了學生學習興趣。課程結束后，學生獨立使用軟件完成景觀設計項目的能力較之以往得到了明顯提高，職業能力更加切合當今景觀設計行業市場需求。

三、結語

第3篇：景觀設計行業現狀范文

五千年的歷史鑄就了中國文化的博大精深，中國文化中有許多優秀的具有民族特點的元素可以用于園林景觀的設計。在現代的園林景觀的設計中加入傳統文化的元素，不僅是對中國文化的傳承和弘揚，也可以使這些園林景觀的設計散發出獨特的韻味。本文將主要介紹現代園林景觀設計與中國傳統文化的基本概念以及發展現狀，并針對二者的關系和應用情況進行分析。

中國傳統文化現代園林景觀設計

在現代園林景觀設計的應用很廣泛，對于現在的城市空間而言，園林景觀是其重要組成部分之一，并且代表了一個城市的文化，在城市的公共建設中發揮著巨大的作用。雖然隨著社會發展步伐的加快，一些國外思想和文化的流入影響到了園林景觀的設計，但是我國的文化博大精深，可以使得現代的景觀設計更加具有獨特的風格。

1中國傳統文化元素與現代園林景觀設計

1.1中國傳統文化元素的概念

文化是指人對社會自然等認識時所產生的一種價值觀，也是指為了滿足自身的需求而產生的一種生活和精神的享受，也是為了獲得財富而使用的一種方式方法，同樣也指為了將自身與社會自然間的關系發展的更和諧而創造的法律法規。此外，文化也被認為是一種愛國思想和民族情懷的表述。此外，中國傳統文化也具有很大的兼容性，并且仍在不斷地發展，時時的吸收著現代一些文化因素。

1.2現代園林景觀設計的概念

園林景觀設計是在我國傳統園林的概念上，把其它多個方面的知識如文學、美學以及建筑學等結合起來，對一些自然環境進行有規劃的改造，并且在改造的過程中運用一些工程技術的手段，加入于園林藝術的元素，使得建筑物的裝飾和周圍地形的改造更具有美感和舒適感，使得人們處于其中獲得精神的享受。

2現代園林景觀設計的發展現狀

隨著改革開放進程的加快，國外多種文化元素涌入到我國，國人的視角也不再局限于國內，而是逐步的向國際看齊。因而在多元素因素影響的社會中，各個行業也都受到了不同程度的影響，設計作為一種受到時代因素沖擊較大的行業，必須緊跟社會的發展，抓住世人眼球，才能保持行業的先進性。擁有獨特的個性已經是目前設計行業發展的趨勢，而對于園林景觀設計而言也是不能例外的。中國傳統文化覆蓋面廣，可以借鑒的元素多，所以一直以來備受設計者的喜愛因而，將中國的傳統文化元素應用到園林景觀的設計中，使用合適的方法將二者進行結合，設計出符合當今時代特征的優秀作品，并促進園林景觀設計的進一步發展。

3中國傳統文化元素和現代園林景觀設計之間的關系

中國傳統文化元素是數千年來中華兒女的思想載體，他將自然、哲學以及人文元素進行結合，并兼容了道家、佛家等各個學派的觀念和思維，充分的展現了中國人民的智慧以及思想境界。古人的智慧是無窮的，他們巧妙的設計了許多聞名于世的園林景觀，將“天人合一”的思想展現的淋漓精致。這些園林所體現和營造的意境與現在園景觀設計中人與自然和諧發展以及適宜人類居住的思想和意境不謀而合，其特別的創造手法和巧奪天工的工藝非常值得當代設計者進行學習和借鑒。

4在現代園林景觀設計中應用中國傳統文化元素的情況

現如今隨著科技的發展以及人們精神需求的提高，中國傳統文化元素與現代景觀設計的結合也愈來愈多，在進行景觀設計中，很多傳統文化的元素都得到了應用。

4.1漢字元素的應用

漢字是中華民族的智慧結晶，具有深遠的內涵，并且有很好的造型感，被設計者廣泛的運用于園林景觀的設計之中。在亭臺樓閣上裝飾書寫精美的匾額，來顯示其名稱或者是主人情操修養，或者是在景觀石、石壁上做一些石刻來抒發一種審美的感受和情懷。這樣以來，使得園林和景觀具有一種詩意，人們置于其中可以感受出詩的美感。

4.2“天人合一”理念的應用

“天人合一”來自于我國的道家學派的主要思想，它表達了一種人與自然和諧相處的意境，與現在國家所提倡的人與自然可持續發展具有相近的意義。在我國的古代的園林設計中，非常提倡自然，體現“天人合一”的理念。此外在進行構思以及材料運用等方面要根據實際情況進行分析，保證設計的科學性以及合理性，使得設計出來的作品具有自然的美感，實現人與自然間的和諧發展。

中華傳統文化是中華兒女數千年來智慧的結晶，在現代的園林設計中加入中華傳統文化的元素，能夠實現對中國文化的繼承和進一步的發展傳播，也能夠增強人們對于該園林設計的認同感和歸屬感。現如今社會經濟發展迅猛，人們的物質生活得到了一定的滿足，因而開始追求精神生活的愉悅，在園林設計中加入更多的中國傳統因素，可以使得人們獲得精神的享受，M一步的增強對傳統文化的了解，促進中國文化的發展。

參考文獻：

[1]徐紅哲.中國傳統文化元素在現代城市景觀設計中的應用研究[D].齊魯工業大學，2015.

第4篇：景觀設計行業現狀范文

景觀設計一詞近年來大為流行，似乎已成為城市規劃建設上檔次上水平的一個重要標簽。景觀設計大到城市的總體形象設計，具體到城市節點如城市廣場、城市公園、濱河親水空間、街區景觀、街頭綠地、居住區環境設計等等；小到雕塑小品、種植配置、水池花池、鋪地欄桿、桌凳垃圾箱，幾乎涵蓋室外造型藝術的一切。景觀設計越來越受到歡迎和重視，是社會經濟發展的必然結果，是人們日益重視環境品質的直接體現。第20屆世界建筑師大會上，吳良鏞教授在《世紀之交展望建筑學未來》的主題報告中認為：廣義的建筑應走向建筑、地景、城市規劃的融合。著名建筑評論家、美國哥倫比亞大學弗蘭普頓(KenenthFrampton)教授在另一場主題報告《千年七題：一個不適時的宣言》中也認為：總體應用地景策略，能夠有效地改善整個城市化地區的社會的文化及生態特征。上述兩個報告提到的地景，筆者認為即景觀設計。可以看出，在未來城市建設中應用景觀設計的手段來改善城市的文化及生態環境將是必然的趨勢。

縱觀現階段的景觀設計，感覺設計市場相當混亂，大有魚目混珠之作。同時，社會對該行業的認識心態不一，開發商更多地從商業炒作出發而缺少一定的眼光，而管理部門的行政干預往往使優秀的作品習慣性流產；景觀設計師普遍具有的浮躁心理也使得精品難覓。上述種種現狀讓筆者深感景觀設計正走人誤區。

2、景觀設計的誤區

誤區一行業缺乏規范

行業的不規范集中反映在名稱、教育及市場管理方面。

(1)名稱

在這個領域，以前慣稱“園林”或“風景園林”，以后引入美國的稱法叫“景觀建筑”(LandscapeArchitecture)，后來又時髦叫“環境景觀設計”，也有人叫“環境設計”或“景觀設計”……最近按吳良鏞教授的提法又叫“地景”，究竟哪種稱法更確切更合理，使之既要符合國情又要與國際接軌并便于職業稱呼，恐怕建設部的有關部門得來管管此事。筆者傾向于“景觀設計”的稱法，那么職稱便可定為“景觀設計師”或簡稱“景觀師”。名稱的統一非常重要，名正而言順，可以說是行業規范的前提。這樣在未來的城市建設中，景觀設計師將以獨立而重要的角色與建筑師、城市規劃師密切合作，真正實現吳良鏞教授“三位一體”的構想。

(2)教育

景觀設計專業教育如同上述混亂名稱一樣混亂不堪。目前從事這一職業的大多畢業于林業院校的園林系(偏重綠化)、城建院校的風景園林專業(偏重建筑、規劃)、藝術院校的環境藝術專業(偏重小品、造型)等(目前城建和理工院校已不設風景園林專業，此專業仍存在于林業院校——編者)，從目前景觀設計涉及的范圍來看，應該是上述三種專業的綜合甚至有更高的要求。景觀設計專業應該有明確完善的教學大綱，盡可能與國際接軌，并制定一系列的從業規范，最終實行與建筑、城市規劃一樣的執業注冊制度，徹底實現行業的規范化管理。

(3)市場管理

景觀產品具有其特殊性，與建筑相比，少了很多安全(如消防等)方面的要求，并有較大的可改造性，不良后果的責任也較小，這些特點導致了各方面的干預增多。同時，建設主管部門對景觀設計和施工的資質管理把關不嚴(如無圖簽、未蓋章的圖紙可用于施工)。個體施工隊伍常常以免費設計以及靈活的經營方式占有市場，特別是中小型項目。而大中型項目的方案招投標也多不規范，評委的專業素養令人懷疑。在這種較為混亂的市場形勢下，景觀作品的質量又何以保證?

誤區二設計盲目追求“檔次”

“檔次”原本是景觀設計師應追求的設計理念。問題出在對“檔次”的理解上，“檔次”往往被理解為宏大的氣派或用材的豪華考究，它意味著大量財力的投入。決策者往往在項目的開始便定了高調，而不管該場所在整個城市環境系統中的位置。這里面有兩個問題：一是如此巨大的財力投入能否產生相應的社會效益?二是該場所是否真正具備“檔次”的環境條件?記得幾年前一個內河兩側綠地的規劃會議上，某領導指示要建成“法國的塞納河”，兩側平均不到lOm寬的綠帶以及積污嚴重的河道，如何體現塞納河風光?我國是發展中國家，國情決定我們要讓有限的資金發揮最大的效益。需要上檔次和創作精品的景觀畢竟不多，更多的景觀要我們用平常的心態去對待。

誤區三景觀設計對人的需要及對人性的關注不夠

在這一點上景觀設計師本人要負很大的責任。一個設計任務下來，我們往往花很大的精力去研究風格、手法、形式等問題，往往把建成后的形象當作設計追求的最大目標。一個建筑作品我們強調它的功能很多人都可以理解，而對景觀設計人們都常常忽略它的功能卻樂道于它形式上的美，甚至把功能等同于諸如休息桌椅、集散場地和活動廣場這類最基本的需求。這種“溫飽型”的功能對長期以來生活在惡劣環境下的廣大市民來說當然是相當滿足了，于是贊美之詞不絕于耳，決策者、建設者和設計者，不用說，在這種氛圍中都深深地陶醉了。這個美麗的誤區具有相當的隱蔽性和自欺性。

在這里，筆者要提醒大家：

(1)設計之前，我們應考慮一下自己對未來的景觀將給人們提供一種什么樣的需要--包括生理和心理上的，有多深的了解?

(2)在同量的資金投入下，我們完全有可能變“溫飽型”的功能為“小康型”甚至“富裕型”，而并不以犧牲景觀美為代價。

(3)說到這個誤區，我想起某市的某段分車帶上看到的鐵絲網景觀，這類軍事上的構筑手法被沿用到現代城市景觀來，深深刺痛了廣大市民的心。筆者很理解管理部門的良苦用心，屢禁不止地踐踏草地，迫使他們出此下策。但我反對這類做法，被踐踏的草地只能在分車帶上留下一道道泥痕，而鐵絲網無疑在眾多民眾的心里留下痛楚的記憶。至此，城市景觀對人性的關懷可以說被剝奪殆盡。

目前，大多數居住區環境設計簡直無視人的需求，開發商是“罪魁禍首”，景觀設計師成了“幫兇”。為了滿足30％的綠地率要求，道路、停車場的用地被壓到最低的指標，摳出來的用地擴充為綠地，要么用來滿足綠地率的指標，要么被開發商作為“高綠地率”來炫耀自己的實力以期達到其商業目的。而所謂的綠地往往被理解為苗圃而簡單地插上樹，周邊再用高綠籬圍一圍進而達到防護的目的，至于下一步的養管那更不知道是誰的事情了。檔次高一點的小區，看起來綠地是大了，植物配置和環境設計好像是有模有樣了，但試問：到哪里去找一塊兒童嬉戲玩耍的場地?老年人被迫與一對情侶坐在一排，是退縮回到籠子似的家中還是硬著頭皮當一回“燈泡”的角色?

誤區四模仿之風盛行

我們中的不少人重“榜樣”不重創新。創新常常被當作異類加以排斥。從幼兒園到大學，我們習慣被當作容器拼命地接受知識的灌輸，看似滿腹經綸卻毫無創意。景觀設計雖是一門高度綜合性的專業，但它最終將以空間景觀的視覺形式展現給人們，是人可以享受其中的藝術產品。同所有門類的藝術一樣，創新是其生命力的源泉，模仿抄襲必將導致生命之水枯竭。

創新不應簡單地理解為“與眾不同的形式”。每一個景觀都具有其不同的場所特征。場所的環境特性、功能要求、資金投入量以及景觀設計師本人的創造力等等因素決定了該景觀與眾不同的個性。對于景觀設計師來說，設計之前深刻地理解場所精神并綜合協調各種因素進行創作，這就是創新。這種創新體現在它的形式上，或具震憾力或富趣味性、或肅穆或活潑、或浪漫或休閑、或激動人心或平淡無奇，卻不雷同。

眼下的行情大不一樣，景觀設計越來越趨于雷同。模仿之風盛行不衰，成功的創新之作一旦問世，便被毫無節制地復制、翻版。面對這種現象，有必要冷靜地探討現象背后的原因。

(1)整個社會的創新意識薄弱決策人或業主往往把某地自認為好的作品作為范本，不以模仿為恥，寧愿相信現成的也不愿接受新的方案構想。在他們看來，藍圖上的線條是虛無縹緲的，而曾經見過的景觀卻是真真切切的。業主的頑固已至如此，景觀設計師唯有充當描圖員，花盡量少的時間以取得效益。

反過來，設計單位為了追求方案通過率，千方百計地了解業主的意圖，迎合他們先入為主的思路，以求得方案一次通過。設計單位也沒有鼓勵創新的獎賞機制，而只把獎金留給方案中標者，后者的做法本無可厚非，但對長遠的創作不利。

模仿之風所以暢行，更重要的是整個社會的創新意識薄弱。面對比比皆是的雷同的景觀作品，大眾的反應是如此的麻木。我們的輿論只關心建設前后的效果對比，而對真正成功的作品缺乏評判能力。

(2)怕失敗的心理新的嘗試也可能是不成功的，但我們沒有必要因為個別或少數的案例而失去信心進而退縮。完美主義者往往害怕失敗而躊躇不前，不敢創新，最終淪為模仿能手。實際上，即便是大師也難免有失敗的地方，萊特的古根海姆博物館在室內空間功能上的設計并不成功，但這并不妨礙它作為萊特的代表作之一，而且在建筑史上占一席之地。

(3)建設用時的限制大型的景觀工程通常是政府的行為，如城市廣場、綜合性公園、濱河綠帶等，是屬于美化市容、獲取民心的工程，關系到最高決策者的政績。這些工程往往從方案提交到工程實施都被限制在極短時間內完成，其結果必然導致設計上敷衍了事，實施中粗制濫造。還有一種奇怪的規律常常是這樣：先緊后松再緊，一開始大造輿論，風云突來，等方案出來了卻不管不問一拖再拖，突然間又風云重來，最后是草草收兵。這樣的例子屢見不鮮，殘酷打擊了景觀設計師的創作積極性。

(4)高付出低報酬景觀設計是一種高尚而又卑微的職業，說它高尚是因為它是公益的，是為大眾服務的事業；說卑微，是指它的低收人。目前收費標準是按工程造價的3％—5％。而真正能收到的恐怕只有1％—3％。大家知道，一般項目的景觀工程只是作為建筑的配套工程，造價都被控制在較低水準。工程往往需要土建、綠化、水電等多種專業的配合，大家的收入低得可憐可想而知了，如果把工程做得認真細致，景觀設計師的勞動付出卻是巨大的，小體量的景觀建筑、別具一格的小品設計、精心的綠化配置以及場地裝飾的方方面面，其工作量實在不比大型建筑少。在這種處境下，景觀設計師模仿他人之作以取得急功近利的效益便不足為奇了。

(5)信息時代帶來設計趨同的必然信息時代極大地開闊了我們的視野，各類景觀設計精品選接踵出版，景觀設計師不出家門即可獲取國內外相關信息和發展動態。對成功作品的學習以及對新材料新技術的應用，難免使各地的景觀趨于雷同，產生“特色危機”，這同時也是建筑界所面臨的問題。

要避免“特色危機”，景觀設計師必須保持清醒的意識，對所處的環境和地方文化要有深刻獨到的理解并融入設計。簡言之，設計要有自己的思想，才有靈魂，才具備個性。

誤區五效果圖是迷魂湯,是“醫治”拙劣設計的“靈丹妙藥”

時下有個怪現象，方案匯報時，尤其是面對有拍板權的決策人土，墻上掛的全是立體效果圖，再加上電腦投影屏幕上一幅幅精美的畫面，一幀幀優美的電腦動畫配上美妙的輕音樂，難怪我們的領導(或業主)被深深地打動了。可憐那些拿不出漂亮效果圖的同行，對著“天書”般的平面圖大談他的精妙構想，聽得尊貴的領導(或業主)直打呵欠。可當人們苦苦期待著圖面上夢幻般的效果能在現實中實現，猛然發現現場上已是另一般景象，失望和受騙之感才油然而生。靠違反常規的設計程序贏得設計任務后，優秀的效果圖師傅們便手足無措了，效果圖上夸張了的美麗根本就無法植根于現實的土地，慌亂之中只好靠現場的調整和突來的靈感來實現公眾的理想--整套拙劣的設計總算是暴露無遺了。

這種慘痛的教訓似乎并沒有讓我們決策人清醒。效果圖仿佛是迷魂湯，讓英明人士甘心上當，看來，在一段時期內，上述這類“悲劇”還將繼續上演。

誤區六設計與施工脫節

一個優秀的景觀作品必然是設計與施工密切配合的結果。就拿樹種的配置來講，要達到理想的效果，從選苗到現場施工，設計師均須親臨指導。至于自然山水園的放樣、施工，沒有景觀設計師的現場把關，更是難以達到預期效果。對于復雜地形的施工，現場出現問題的情況更是時有發生。置身于現場，景觀設計師更容易把握與周圍環境的關系，可以說，擅于處理現場是一個優秀景觀設計師的基本素質之一。

可是，不少景觀設計師并不樂于下工地，至少是缺乏主動性，而越是施工水平差的隊伍越少與設計人員溝通，最終的結果往往留下諸多遺憾。

結束語

第5篇：景觀設計行業現狀范文

關鍵詞：景觀設計；發展趨勢；應對策略

住房消費市場日趨成熟，人們對小區景觀的關注程度越來越高，而集中觀賞、休閑與實用性為一體的小區景觀，已愈來愈受到人們的青睞。這種受青睞的居住環境才能符合時代的發展要求。我作為熱衷于景觀的規劃設計及管理人員，對當前房地產景現設計的趨勢有如下三個方面的看法：第一是定位的發展趨勢。第二是風格的發展趨勢，第三是景現設計公司的應對策略。

1定位的發展趨勢

房地產景觀設計的定位發展趨勢主要在于：第一，開發商的眼光，膽略和胸襟等素質的不斷提高；第二，開發商和景觀設計公司對現場的控制力以及對景觀施工質量執行力的不斷提高；第三，開發商的眼光。膽略和胸襟等素質的不斷提高。

1.1 開發商要形成有自己特色和個性的景觀產品線

我認為開發商要形成有自己特色和個性的景觀產品線。尋找項目最合適的方向和其在產品線中合適的定位。這要開發商有長遠的眼光和戰略，并根據整個項目的全局定位來決策。那些沒有景觀特色的樓盤將很快被市場所淘汰。

1.2 開發商要有創新的精神

當前大多數開發商缺乏創新精神，你抄我的，我抄你的。國內抄不到新鮮的就到國外抄，甚至把國外的一個小鎮搬過來完全沒有根據基地現狀設計，設計師干的是“仿造，組裝”的活。但是創新是房地產行業發展的動力。

1.3 開發商要放權讓景觀設計師來主導設計和監理施工的全過程

景觀設計師來主導設計和監督施工的全過程。這是國外包括香港地區在內建筑業通行的方法。這種方法的好處在于“謀斷分離”——景觀設計師是“謀劃”的主體，主導設計和監督施工的全過程。開發商是“決斷”的主體，判斷和評價設計效果的好壞和工程的質量等。而當前，開發商設計也定，施工單位也管，材料也親自選等等，設計師只是開發商的“繪圖筆”而已。所以，希望開發商能夠適當地放權。讓內行的人干專業的事。這樣才能做出精品。

綜上所述，開發商要具備的人格魅力有以下三點：第一，眼光-是否有長期且系統的企業成長規劃和產品規劃，堅定不移地走創新發展之路；第二，膽略-是否有魄力和膽量讓專業人員盡情去發揮并敢于承擔一切后果；第三，胸襟-能否有海納百川的胸懷。思考和采納對項目的不同意見及建議。

第二，開發商和景觀設計公司對現場的控制力以及對景觀施工質量執行力的不斷提高。

景觀設計公司是景觀全過程的聯系紐帶。它連接了上游的開發商和下游的施工單位。因此，它應該對景觀建成效果和施工質量進行監督并負責。

1.3.1 開發商和景觀設計公司對現場控制力要不斷提高

景現行業有句話，叫“三分設計七分施工”，這就需要開發商和景觀設計公司的現場控制力要很強。在一些專業的房地產開發公司，有景觀專業的“現場工程師”，他們就是代表開發商在工地上進行現場控制的。而專業的景觀設計公司，就很重視派遣骨干在現場全程跟蹤，服務和監督。現場控制的關鍵有以下兩點：第一，要嚴格控制景觀效果。第二，要根據預算，嚴格控制成本。

第一是控制好效果，使之達到力所能及的最佳效果。比如種植大樹。不是把一棵大樹挖個坑種下去就可以的，而必須在現場嚴格控制大樹的胸徑，冠幅，樹形，全冠移植，是否截技，幾級分叉，觀賞面的朝向，成話的情況，有無病蟲害等等，這些都需要現場控制力很強的景觀現場管理人員組合成一個團隊。

再說說控制成本，景觀施工的監督和管理不像建筑施工那樣規范和成熟，所以如何在現場控制好成本是一個重要的課題。我認為。將來的趨勢是開發商會在景現上適當地增加-次性投入，而盡量減少后期物業管理的維護成本。因此。景觀設計公司必須幫助開發商合理地控制成本而且需要為將來的物業管理考慮后期維護措施。

1.3.2 開發商和景觀設計公司對景觀施工質量執行力的不斷提高

很多項目的概念和方案天花亂墜。擴初和施工圖歸于平庸，施工過程偷工減料，最后效果一塌糊涂。這些問題的根源在于：設計公司和施工單位缺乏執行力。提高執行力的關鍵在于提高景觀全行業的水平。要提高行業水平，必須突破人才瓶頸和優化行業模式。景觀品質的提高要從細部設計入手。關鍵在于施工工藝的提高和新材料的運用。

2 風格的發展趨勢

第一，向具有中國地域特色的風格發展

在不遠的將來。中國不同城市的景觀同質化現象將被打破，房地產景觀設計將朝著具有不同地域特色的風格方向發展。最近幾年，由于大型房地產集團在全國開發項目，其住宅產品在不同城市中大量復制，造成中國城市很多樓盤都有拷貝和仿造的痕跡。照搬人家的東西是沒有太多生命力的。因此中國將來房地產的精品項目就是那些在項目中融入了創新地域特色的樓盤。

中國地大物博，在每一個城市做出原汁原味的地域風格。這就是立足于中國文化并創造當代中國的新風格，這樣的項目也必將成為下批中國地產的精品項目。

第二，向以綠化配置為重點的景觀風格發展。

我們認為，將來房地產景觀設計的趨勢還是以綠化配置為重點。不僅綠量增大，而且綠化的品種。層次將會更加多樣化。生態化，后期的綠化養護也越來越重要；由于硬質構筑物的材料會隨著時間推移而老化變形，并需要投入大量成本進行翻修維護，因此硬質構筑物的設計量會逐漸減少。實際上用這種精致的綠化景觀能快速地回籠銷售收入，并贏得買房者的價值認同，達到了口碑宣傳的效果，用景觀效果來營銷所產生的價值遠遠超過了成本投入。而且，由于硬質景觀很少，實際造價成本并沒有高出多少。當然，我們如何做到把房地產的營銷效果和生態環保。可持續發展的理念結合起來并推廣出去，這才是將來房地產景觀重要的發展趨勢。

第三，高端樓盤向度假酒店的景觀風格發展

由于度假酒店一般都處于個環境條件相當好的地理位置。如海邊。山里等等。因此如何借景為酒店所用以及如何營造酒店內部獨特的景觀效果是度假酒店建造設計的重要內容，而這正是將來房地產開發可以學習和借鑒的方向。比如，杭州富陽的富春山居高爾夫度假酒店，將富春江水，層巒疊峰的遠山以及漫山遍野的茶園融為一體。高爾夫球場和度假酒店建筑巧妙地嵌于其中，形成一幅當代江南唯美的“富春山居”圖。其意境遠借山水，俯仰而現美景，應時令不同而景色變化，這就是借景的妙用。

3景觀設計公司的應對策略

景觀設計公司的第-個策略就是要不斷提高設計質量，境外設計公司必將本土化，本土化的景觀設計公司也必將崛起。第二個應對策略是應該不斷增加價值。在工地上監管景觀工程質量，控制工程造價。

境外公司最致命的問題是不了解中國現狀條件和地理，氣候等因素，盲目地把國外的生活環境照搬過來，形成“空中樓閣”似的如畫畫一般的創意和概念。以及在施工圖階段對中國不同地域的植物和材料不熟悉，并且不愿投入施工現場進行現場調整。這導致境外公司的大量項目出現了水土不符的情況，而本土化的景觀設計公司正好彌補了這些問題。因此，我們要憑借著對本土文化的傳承。對本地植物的深刻了解和施工現場全方位的配合監督服務，建造出房地產景觀精品。

4 結語

綜上所述，房地產景觀設計是一項綜合性的工作，要融合開發商，設計公司和施工單位等參與者的智慧。我們要用科學發展觀結合和諧發展的理念，大力提高全行業的眼光和素質，并用更加先進的科學技術，努力創造出新時代的有中國特色的房地產景觀作品。

參考文獻

第6篇：景觀設計行業現狀范文

關鍵詞：景觀設；地域性；生態；創新

當前我國的景觀設計正處于快速發展的時期，景觀設計作為一個古老又嶄新的學科，起著協調人與自然的重要作用，他的宗旨就是為了給人們創造休閑、活動的空間，創造舒適、宜人的環境，從而達到人與自然的和諧統一。但是，在我國目前的景觀設計發展中不可避免的出現了很多的問題和病弊，我們景觀設計的現存狀態并不理想。在當前這個重要的發展階段，我們應該對我們的景觀設計做出重新定位和思考，對當前存在的問題進行認真分析，才能保證我們的景觀設計健康有序的發展。

一．中國景觀設計的現狀

1.1 缺少地域性特征

20世紀80年代開始， 中國進入快速的社會轉型中，在景觀設計領域， 眾多設計師或在文化盲從的潮流中， 或在缺少文化自覺的狀況下， 在中國土地上大肆試驗、 創作，使當前我國景觀設計的設計模式趨同，對于優秀的設計實行“拿來主義”，復制者被復制者復制，“千城一面”，割裂了地域文化和歷史文脈，造成當前我國景觀設計地方資源利用不當，以及文脈不當選擇的問題，導致了我國的景觀設計沒有根據當地的實際情況進行設計，缺少地域性特征，我國的景觀設計面臨缺失地域文化身份的危機。

1.2 對生態的破壞

俞孔堅在《景觀：生態，文化與感知》一書中寫到“中國目前正處在一個工業化與后工業化過程并存的社會時段，不必諱言，五六十年生在美國和其他發達國家的城市與環境問題不幸的在中國大地上重演了，而且更為嚴重。”我國的景觀設計在過去幾十年的發展中，由于對建設速度的熱衷以及在各種各樣的利益的驅使下，忽略了對自然環境的保護，以透支現有的資源為代價來換取發展的高效率。發生在我們眼前的一個最典型的例子就是著名的“洱海天域”事件，一個公認的破壞環境的項目，開發商為了巨大的經濟利益，圍湖建造別墅，破壞了洱海地下暗河的補水功能，使得洱海的自然環境遭到了永久性的生態破壞，造成的損失可能是不可逆轉。

1.3 照搬西方模式

在國際交流日益頻繁的當今社會，景觀設計行業中， 各式各樣的設計形式和設計理論擺在我們面前，中國自身的設計思想受到了很大的沖擊，我國的景觀設計的生存現狀并也不理想。在我國的景觀設計中對國際設計的融合遠小于對國際設計形式的抄襲，現階段，各地大搞城市建設和城市美化，涌現出了大量“景觀大道”、“世紀廣場”和“摩天大樓”，很多景觀建設就是大量的種植草皮，做些水景、旱噴、花徑等，使得城市形象變得越來越象西方風格。這些雖然可以改善城市或居住者的生活環境，然而這離我們想要的目標還有這很大離，這些也與我們中國的文化有點格格不入，更不是景觀規劃設計的全部內容，這種設計僅僅停留在照搬照抄，生搬硬套的設計模式當中。

二．中國景觀設計的發展趨勢

2.1 立足本土——保持地域性

與國外的景觀設計相比，與之相似的是在我國有著幾千年發展歷史的古典園林，并且創造了燦爛的園林文化。就中國古典園林而言，北方皇家園林堂皇氣派，江南私家園林精致小巧而各具特色、各有千秋，是地域文化的一種象征，中國景觀設計要想立足于世界就必須在立足本土的基礎之上，保持自己獨特的地域特色。因此，我們的景觀設計在于國際接軌的同時，應該尊重中國的傳統文化，立足自身經歷和文化歷史背景，然后結合當地的自然人文特征，讓中國的景觀設計體現自己當地的特色，保持中國自己的地域性特征，融入本土。在世博會上的“畝中山水”這一設計就是一個非常好的案例，這一設計很好的體現了中國傳統韻味，它包括由疊翠畝、橋影畝、雨軒畝和荷香館組成的凝翠園與石筍園、疊石園、映月園、盆景園和環秀園。在這里中國古典園林通常不止一個主題，園中的局部景觀也有不同情趣的主題。

2.2 可持續性發展——走生態景觀之路

生態化設計的發展模式是人們對人類社會進入工業文明以來所走過的道路進行深刻反思的結果，是一種更注重復合生態整體效益的發展模式，是人類文明演進的歷史性的重大轉折。因此，我國在以后的景觀設計發展中也應該遵循生態設計的原理，合理利用自然，最大限度的減少對生態系統的干擾，保護當前的自然資源不受侵害，把對生態的破壞降到最低程度，以維持自然系統的完整，走可持續發展的生態景觀之路。將生態主義用于我國的成功案例，當屬俞孔堅主持設計的中山市歧江公園。一個廢棄的龐大造船廠，充分利用那個曾經輝煌的時代遺留下的工業符號，如：水塔、大跨度廠房等等。創造出既尊崇歷史，又寄托深遠的人文緬懷情結的工業遺址生態公園。

2.3 借鑒西方經驗——走創新之路

美國的景觀設計專業僅有一百年的發展歷史，并且伴隨美國城市的發展而發展，為美國的城市環境建設、國家自然生態建設作出巨大貢獻。因此，我們要借鑒西方國家的一些成熟的實踐經驗來彌補自身的不足。借鑒既不是照搬西方模式，也不是“文化大搬移”，而是要經過消化吸收，并且根據實際情況進行創新，以避免在景觀設計中產生一些沒有生命的景觀垃圾。

三．結束語

立足本土，富于地域個性的，具有良好生態系統的，有著無窮魅力的、創新的現代景觀設計是我們追求的目標，因景生境，景觀無所不在的人居美好環境，將是我國景觀設計者追求境界。我們可以相信，富有中國地域性特色的現代景觀設計，將會以后的發展中逐漸充實、完善和成熟。

參考書目：

第7篇：景觀設計行業現狀范文

關鍵詞：橋梁；景觀；設計

中圖分類號：P901文獻標識碼： A

引言

隨著經濟的迅猛發展、科學技術的進步、人民生活水平的提高，現代化都市不斷涌現，橋梁的需求量及建設規模愈來愈大。橋梁已成為一個城市的標志性建筑，被人們贊美欣賞。因此橋梁景觀設計顯得尤為重要。所謂橋梁景觀是指以橋梁結構為主體，結合橋位周邊的自然及人工環境，融入橋域處的民族風情及地域特色，進行橋梁景觀的設計及其研究，最后達到人、橋梁、環境的有機統一。城市橋梁景觀設計的目的就是可觀(宏觀構景、中觀造勢、近觀顯巧)、可游，既有良好的視覺效果和審美價值，又可成為景觀環境的載體。

1、橋梁景觀的內涵

主要體現在設計的內容方式上，一般是以平面布局設計、肌理設計、色彩設計、裝飾設計、外觀造型設計以及線形設計為主，選擇合適且良好的設計的方式不僅可以收獲到極致的視覺效果美感，同時還能夠豐富創新設計理念，使橋梁的景觀設計作品不斷開創行業內的新標。當然，僅僅依靠打造美麗的外表是遠遠不夠的，隨著時代的發展，在橋梁景觀這一特殊的語言表達符號里，我們更應該注重挖掘其更深層次的歷史性的文化內涵，甚至是美學的文化內涵，讓每一個橋梁景觀作品都能夠煥發出生命的動感，這樣作品就不再是純粹的作品了。

其主要特征有：符合安全、經濟、適用的基本設計原則，橋梁符合更具美觀、獨具特色、具有象征意義的造型原則，橋梁的景觀主題應與周邊地塊整體規劃相一致，體現該區域主題定位，與自然、人文景觀相協調橋梁，由于它跨越山河或城市交通線路，人們進入新區首先也是最直觀認識的就是橋梁，作為具有門戶意義的建筑物，其景觀效果越來越受到建設單位的重視，將新區內的橋梁區域特色化，乃至成為區域內獨具特色的標志性建筑就成為橋梁設計師新的課題。

2、我國橋梁景觀設計所面臨的現狀

2.1、橋梁景觀設計與橋梁設計被混淆

橋梁景觀設計在我國來講，它所發展的時間還不是很長，可以說它是一門新興的行業領域，在高校中作為專門的學科專業進行開設的時間亦是很短，可以說由于時間短的原因，我國在該技術范圍內缺乏明確的規范。我們都知道，橋梁景觀設計的設計內容形式很重要，它既體現了橋梁在功能上的實用性，又體現了橋梁景觀在景觀二字之上所凸顯出的整體美感，然而在我國自主設計建造的橋梁作品之中，一般采用的是結構設計的方式，在橋梁建造完畢以后，再對其進行后期的包裝，這是嚴重地混淆了橋梁景觀設計和橋梁設計在根本上的區別。

2.2、橋梁景觀設計的外觀設計單一，重復率極高

在我國的很多地區之中，橋梁的設計結構、線形都是大同小異的，當然也可以毫不夸張地說幾乎是一模一樣的外觀造型，就像是孿生的姐妹一樣。在重復使用同一外觀設計造型之后，很多相關人員很容易犯同樣的設計上的禁忌，即不注重周邊環境設置，甚至不嚴格把握細部結構的處理，只是照貓畫虎地將設計作品搬入橋梁工程項目當中去，嚴重破壞了環境的整體美觀和橋梁景觀作品的整體平衡感。

3、橋梁景觀設計探討

3.1、景觀橋梁的裝飾處理

橋梁的裝飾處理是創造橋梁美觀的常用方法之一，作為景觀橋梁更有必要進行裝飾。通過裝飾處理，如外觀、表面色彩和質感的處理，更突出所需要的橋梁各結構部位的特征，弱化一些影響外觀、干擾視線的部位(如梁體接縫處、支座)，使橋梁與周邊環境更協調。如再與夜間照明效果相結合，更能渲染和烘托出橋梁綜合的美學效果，突出橋梁的標志性和象征意義。景觀橋梁的裝飾常用以下方案及其組合：

方案一:板材飾面：利用混凝土板、花崗石、鋼材等材料，對橋梁構件進行修飾、遮蓋、誘導，如梁橋掛板裝飾后變為“拱橋”。掛板遮蓋了連續梁支座等干擾視線的部件，并輔以線條和顏色對“拱線”進行誘導、突出，使橋梁與人工湖及周邊建筑環境更加協調，達到最佳裝飾效果。

方案二:改變結構類型的外裝飾有時在平原開闊地區為了突出橋梁重組環境的作用，采用強調法，利用中承式拱橋、斜拉橋、懸索橋等方案來達到突出、強調的效果，如鄭州新區的連續梁橋通過外側鋼管裝飾為“拱橋”。

方案三:混凝土表面涂裝―――材質、顏色的改變混凝土橋梁的梁體、墩柱、橋臺、欄桿等部件都是橋體的重要組成部分，其表面色彩和質感對橋梁整體景觀效果影響較大。混凝土結構施工后表面常有色彩不均、蜂窩麻面、接縫錯臺等瑕疵，在白天和夜間燈光下暴露無遺。這些材料自身和施工缺陷如同一群蒼蠅一樣，使觀察者難以產生美感，更談不上景觀了。因此對于景觀橋梁的表面涂裝修飾，可以修補、遮蓋這些缺陷，使橋梁構件輪廓清晰，混凝土表面平整，色彩均勻，并提高橋梁的使用耐久性。采用不同的涂裝配色方案，還可以使橋梁與周邊環境更和諧、自然。

3.2、地域性元素的融入

以東北某城市的橋梁為例來分析，此點對于橋梁景觀設計的影響、

3.2.1、造型元素的地域性

柱式及其裝飾構件作為該城市建筑風格的主要組成部分，能夠強化建筑的地域性，充分表達建筑所蘊含的意義，是具有識別、度量和象征作用的造型元素。將歐式建筑中三段式立柱及圓拱門設計融入主橋橋塔的設計中主橋橋塔景觀造型是在主體結構外包裹裝飾性金屬構架，這種處理手法不僅易于橋塔造型的塑造，且形成混凝土材質與鋼材質的對比。

圖1三段式立柱及圓拱門運用于主橋塔

主橋橋塔景觀造型是在主體結構外包裹裝飾性金屬構架（見圖2），這種處理手法不僅易于橋塔造型的塑造，且形成混凝土材質與鋼材質的對比。

圖2主塔實景圖及外包裝飾鋼結構示意圖

為體現當地的文化內涵與歷史人文特征，在橋梁的細節設計上運用具有該城市特色的形式構件，達到橋梁建筑景觀與城市藝術內涵的完美統一。細節設計體現在主橋的歐式線腳、鐵藝元素、歐式燈塔等。

3.2.2、色彩運用的地域性

橋梁的色彩通常選用灰色、白色，很少選用有明確色彩傾向的顏色，如紅色、藍色、黃色等。但該城市的建筑色彩豐富，從城市景觀中概括出4種常運用于建筑的色彩，分別是深綠色、磚紅色、米黃色以及褐色，其中索菲亞教堂穹頂的深綠色給設計師帶來了靈感。根據現場踏勘的情況，主橋所處環境空曠，再加上該城市氣候寒冷，一旦入冬，江面結冰，植物枯萎，一片孤冷凄涼的景象。建議選用富有生機、寓意繁榮的顏色，以緩解環境帶給人的凄冷之感。綜上，以深綠色作為橋梁的主色彩，運用在主橋橋塔、松北橋頭堡以及柱廊梯道等附屬工程。綠色是由藍色和黃色對半混合而成，象征著和平、生命力。在綠色中加入少量的黑色，使得色彩更有厚重感，體現出懸索橋的氣勢以及穩重感。

3.2.3、與地域文化相融合

為體現當地的文化內涵與歷史人文特征，在造型細節方面充分運用具有該城市特色的形式、構件和工藝，達到橋梁建筑造型與城市藝術內涵的完美統一。該城市建筑風格結合俄羅斯美學特點融入歐式古典主義哥德式風格，突顯層次、浮雕、拱門等形式，在石造建筑上發揚光大。柱式及其裝飾形態作為該城市近代建筑風格的主要組成部分，兼有文化特征，它能夠強化建筑的表現意圖和表現方式，充分表達建筑裝飾所蘊含的豐富語義，是具有識別、度量和象征作用的裝飾構件。

3.3、實現橋梁同環境的協調

橋梁結構構造與橋梁景觀設計是橋梁整體設計中不可或缺的兩部分，兩者始終以相輔相成的形式貫穿于整個設計過程當中。橋梁的建設環境是橋梁結構構造的決定性因素，在滿足建設條件的前提下，橋梁景觀是提升橋梁整體美感的主要手法。橋梁景觀設計的現狀與發展橋梁建設或消減法加以修飾。然而設計者往往不可忽略的還包括當地的民族文化，在一些具有強烈民俗特色的地區，橋梁的景觀設計從設計思路的抽象象征意義到針對細部的具體造型特點，甚至橋梁整體的色調方面。都應突出當地的文化色彩。設計者應在建設方提出橋梁規劃建設目標以后從以下幾個步驟著手規劃:

3.3.1、環境調研:針對橋位周邊的地質、河道、氣候、路網關系及交通功能進行數據性的分析，進而確定建設條件，選取最經濟合理的主體結構形式

3.3.2、定位分析:了解橋位所在城市的景觀定位，分析橋梁整體風格，即針對歷史名城，應著重體現歷史元素展顯文脈特色;而針對新城區，應以現代簡潔為主，彰現時代特色。

3.3.3、通過以上方面優選出2-3個滿足主體結構并能恰當體現特色的橋梁方案進行論證確定。

3.3.4、根據選出方案合理布置夜景照明及其他細部設計，形成統一完整的橋粱景觀。

4、我國橋梁景觀設計未來的發展趨勢

4.1、橋梁的環境景觀

二十世紀末是我國環境意識覺醒的時代。隨我國國民經濟的持續高速發展，土地的漠化、黃河斷流、水源污染、長江洪水及城市建設對歷史文化環境的破壞等一系列問題使我們認識到人類在自我價值實現的同時還應與環境和諧。1999年第二十屆世界建筑師大會發表的《北京》明確提出了對環境的和諧與尊重應該成為一切建設行為的基本原則。在橋梁景觀設計中強調環境景觀即是對此大背景的呼應，同時也是保持景觀可持續發展的重要舉措。反映到橋梁景觀設計中便是橋梁景觀與大地或城市景觀尺度的和諧研究，橋梁景觀對地形、地貌的適合，橋梁景觀對文化環境的尊重與共生及橋梁建設對建設地點的自然原生景觀的保護等。這些內容均為傳統的橋梁景觀學所不包容

4.2、橋梁的夜景觀

當我們在晚飯過后，小步行于燈火輝煌的街頭，尤其是當你的面前再出現一座閃耀著多彩炫目光環的美麗大橋，你會感覺自己仿佛是置身于“天境”中，那種美妙的感覺是何其地讓人慨嘆它的美輪美奐。就在這個時候，你或許會后知后覺地發現同樣是夜里的燈光，為什么橋梁夜景觀與橋梁交通照明有著完全不同的兩種感覺，事實上這是因為二者之間存在著本質上的區別。換句話說，橋梁夜景觀是將照明科學與橋梁藝術進行了有機的結合，它是隨著經濟文化不斷發展以后，人們的審美視角也隨之發生改變，從而對城市景觀的個性化、多樣化發展有了自然的要求。

5、結語

橋梁景觀設計是經濟快速發展和人們審美觀念提高條件下未來橋梁發展的必然趨勢，也是城市化發展的必然產物，在今后的工作之中需要不斷創新，做好橋梁景觀設計工作。

參考文獻

[1]穆祥純.我國城市橋梁景觀設計的現狀與發展[J].城市道橋與防洪,2008,01:1-5+15.

[2]萬敏.我國橋梁景觀設計的現狀與發展[J].橋梁建設,2002,06:66-68.

第8篇：景觀設計行業現狀范文

關鍵詞：淺議；住宅區；景觀設計；要求；原則

1 目前我國住宅區景觀設計的現狀

1.1 功能性不強

經過有關調查可以看出，目前我國的住宅區，在對景觀進行設計和建造時，都沒有很好地貫徹小區景觀的功能性原則，多半在建造時，從促銷的角度出發，更加注重住宅區景觀的外表美觀，使得景觀失變成了僅供觀賞的擺設。

1.2 經濟性較差

一些住宅小區的景觀為了追求景觀表面的魅力動人，只注意營造景觀的氣勢和外表，為的是促銷自己的景觀設計，為了這個目的，景觀的設計者和建造者揮霍重金，一味追求標新立異，不僅加大了自身的建造成本，還為購房者增加了房款的負擔，也會使入住小區的居民要上交更多的后期物業的管理費用。

1.3 協調性比較差

“景觀”在行業中很受歡迎，小區的景觀設計風格迥然不同，多姿多彩，成為一個重要的樓盤建設的特點。但一些樓盤的景觀設計缺陷，處理不當，定位更是不準確，導致人造景觀與自然景觀很難能夠融為一體，這種“分離”的現象，使住宅區的景觀的整體效果差強人意。

1.4 景觀設計缺乏個性的張揚

在一些新開發的房地產項目中，看上去總會有很熟悉的感覺，總覺得這些項目景觀在哪里曾經見過，原因就是對住宅小區的景觀設計沒有個性，在不同的程度上總是有著“克隆”和“模仿”的痕跡，你建了一個塔，我就建一個亭；你有一個小橋，我就有一個噴泉。

2 住宅區景觀設計的要求

2.1 文化性

居住區景觀設計必須與整體風格的主題相得益彰，硬質景觀（主要指使用的人工材料，如件塑造景觀，雕塑，攤鋪等）和軟質的景觀（主要是指綠化景觀）相互協調起來。不同的設計風格，會產生不同的景觀住宅的配置效果，現代風格適合現代居住區園林景觀，地方風格住宅更加適合有地方特色的景觀設計，對于城市設計來說，要遵循景觀設計的一般規律，如軸，路徑，節點，視覺走廊，空間的轉換等等。

2.2 藝術效果

目前，居住區環境的景觀設計從傳統的“追求歐式風格（如模紋的花壇，規則路網，羅馬風格，歐洲的造型，噴泉，歐式塑像等）發展到了對歷史的回歸。現今的居民審美需求千變萬化，不斷提高，使得居住區的景觀設計開始倡導現代園林與中國古典園林結合起來，創造富有歷史感和文化氣息的簡約風格的景觀設計。

2.3 實用性

目前，居住區的景觀設計從簡單的園林式，發展成為引進有價值的物種，如今，這種方式逐漸在居住區環境景觀設計中得到應用，因為稀有樹種，珍稀植物不僅可以使住宅質量更好，也會引起轟動的影響，因此開始成為新的發展趨勢，住宅區景觀。目前，高大的樹木成為了許多開發商的首選。但在具體設計時，應根據植物群落進行具體的布局，而不是盲目的行動。

3 住宅區景觀設計的主要原則

3.1 天人合一的原則

景觀設計要遵循的原則，就是人與自然的和諧。景觀與建筑的每一個組成部分，都不可相互獨立，要統籌協調規劃，個性化設計是不能替代整體和諧美的。但景觀設計在追求誠信的同時，也要反映適當的層次感和變化。基于層次感而言，如地表環境，垂直的環境，還會有空中環境。從變化角度而言，會有形式，顏色，大小，質地，和其他方面的變化。

3.2 點線面相互結合

景觀環境是環境設計中最奇妙的地方，因為景觀中的點元素可以把道路和河流聯系起來，使生活的空間變得更加秩序井然，在居住區的入口或者中心地段，線和線相交就會碰撞而形成面，面是住宅區景觀得以匯聚的最精彩之處。點線面相結合的景觀系列是居住區景觀設計的基本原則。在現代住宅區規劃中，傳統的空間布局技術已難以形成創造性的場景空間，必須是人與景觀的有機整合，才可以建立一個新的空間形式。

4 結語

居住區景觀設計以家作為核心指導思想，旨在創造一個親切和寧靜的空間。居住空間的最大特色之一就是寧靜平和，此外，景觀適當的大小，以形成一套完整的和環境規劃與設計，會增強住宅區的歸屬感。其次，要注重實現人與自然和諧緊密的環境形象。對居住區環境設計中，應該是讓人工痕跡小，天然成分比較多，創建簡單的視覺形象。因此，住宅建筑的形象應該是愉快的，居住區色彩一般應是光明和溫暖，強調簡單的新鮮。景觀設計要根據自己的實際情況因地制宜，不同的環境，創造不同的居住空間環境形象，才會為住宅區居民帶來好的觀賞效果和實用性。

參考文獻

第9篇：景觀設計行業現狀范文

【關鍵詞】景觀學；建筑設計；城市規劃；應用前景

景觀學是一門全新的建筑學，在建筑工程中具有至關重要的作用。目前國內的景觀學還處在研究的基礎階段，大多數建筑設計師還處在傳統的建筑設計理念，在設計中缺乏創新，無法跳出建筑規劃的框架之中，使建筑物僅僅具有美觀性，而缺乏實際功能，這也給國內建筑行業的發展造成較為嚴重的影響。因此，本文對景觀學進行全新的闡述，重點探討景觀學的重要性，并將建筑物的外觀性、建筑物的整體性以及建筑物的實用性作為探討的切入點，進一步說明景觀學在建筑工程中的重要性，分析景觀學的應用前景，并將景觀學合理的運用在國內建筑的工程中，進一步提高國內建筑行業的發展水平，從而給城市居民創造一個良好的居住環境。

一、景觀建筑學的重要性

在建筑設計中添加景觀設計，能夠有效地提升建筑物的品味。例如，在施工時，合理的利用周邊景觀，在提高建筑物美觀性的基礎上同時對周邊的景觀進行保護，這樣能夠提升建筑物的品味。與此同時，要想凸顯建筑物的美觀性，設計師就需要在設計中對建筑物的表面輪廓加以控制，對建筑物之間的組合形式進行合理的排列。此外，將建筑物室內空間與建筑物室外環境進行有效地融合，同樣能夠提升建筑物的品味。此外，景觀學在建筑工程中具有較為廣泛的應用，包括風景地帶、綠化地帶、建筑地帶等，將景觀學的設計對象拓展到城市的各個角落，使建筑設計和城市規劃能夠相協調。

二、景觀學的發展現狀

（一）景觀設計師的設計理念還停留在建筑物的外觀設計中

就目前來講，國內大部分景觀設計師對景觀學缺乏正確的認識，這些設計師較為注重對建筑物外觀的設計，而忽略了對建筑物實際功能的設計。這就造成建筑物美觀性強而實用性差的情況，從而導致建筑物無法達到居民用戶的實際需求。因此，注重外觀的景觀設計并不是真正的景觀設計。

（二）景觀設計師無法跳出建筑規劃的框架，在景觀設計中缺乏創新意識

建筑工程往往和景觀設計有著相對較為緊密的聯系，在施工時通常需要結合設計要求進行施工，包括建筑物的形狀、建筑物的高度以及建筑物的排列形式等建筑指標。與此同時，建筑規劃與景觀設計還具有相似之處，包括建筑的美觀、建筑的風貌以及建筑的功能等，這就使景觀設計師容易受到建筑規劃的影響，在設計中缺乏創新意識，從而導致景觀設計無法實現真正的價值。因此，景觀設計師在對建筑物進行設計時，一定要走出建筑規劃的框架，從真正的設計角度對建筑物進行美觀設計。

（三）景觀設計師無法從整體的角度進行景觀設計，設計手段較為落后

在對規模相對較大的建筑進行設計時，傳統的景觀設計通常注重平面設計，對三維設計卻顯得不夠重視。當前國內的景觀設計師大多數仍在采用傳統的景觀設計形式，這種注重平面設計忽視立體設計的設計形式就使得建筑物缺乏立體感。而目前國內居民則較為青睞形象、直觀以及立體的建筑形態，并且在今后的建筑工程中，往往要求設計師將整個工程劃分為多個部分再進行開發，這就需要景觀設計師走出傳統的設計思維，以現代化的景觀設計理念對建筑物進行設計。

（四）建筑開發商過于追求經濟利益

在實際設計中，部分建筑開發商過于追求利益，將綠化地帶轉為娛樂場所，并且將某些景觀分割成較小的部分，從而達到商業利潤的最大化。因此，建筑開發商這種不負責任的做法造成景觀的缺失，從而無法滿足居民用戶的實際需求。

三、景觀學的應用趨勢

（一）在設計中添加生態設計

生態設計是建筑設計中至關重要的部分，景觀設計師需要將生態建設添加到設計當中。與此同時，合理利用城市的資源，包括自然資源以及經濟資源等，可以提升建筑物的美觀。此外，在設計中需要對城市資源進行保護。例如，對城市所有的自然遺產進行保護，在建設中不能給原有的景區造成破壞。

（二）在設計中添加健康設計

健康設計是建筑設計中不可或缺的部分，景觀設計師需要對建筑物進行人性化的設計，將人的健康作為設計的核心思想。例如，景觀設計師可以對居民小區內進行有效的健康設計，包括建設健身廣場、建設小區籃球場以及建設小區跑道等，使居民可以隨時進行健身運動。因此，在設計中，景觀設計師不能只考慮建筑物的美觀性，還需要考慮建筑物的互動性，使人能夠隨時與周圍環境進行互動，從而提升居民的城市歸屬感。

（三）在設計中添加藝術設計

藝術同樣是建筑設計中較為重要的部分，如果景觀設計師能夠將藝術有效的融入在設計中，不僅可以增加建筑的美觀效果，同時還可以提升建筑的品味。在當今的建筑設計中，將藝術作為建筑設計的重點，并結合城市的各個特點，其中包括城市的氣候特點、城市的地理特點以及城市的文化特點，使建筑物能夠與城市環境相融合，從而提升城市的內涵。例如，當某座城市處在草原地帶，景觀設計師就可以將草原風格融入在建筑設計中，使建筑物能夠體現出城市的風格。

（四）在設計中添加功能設計

景觀設計師在設計時需要考慮到建筑物的實際功能，包括建筑物的通風效果、節能效果、采光效果以及綠化效果等。因此，景觀設計師在設計前需要全面考慮到這些因素，并通過合理的分析，在確保建筑物能夠具備這些功能的基礎上，再對建筑物進行景觀設計。例如，景觀設計師在設計中可以添加景觀走廊，這就能夠防止景物被較高的建筑物所遮擋；與此同時，景觀設計師在設計中還可以添加綠化帶，從而保證建筑物的綠化效果。

結語：

綜上所述，合理的運用景觀學能夠提升建筑物的品位，在景觀設計中添加生態設計，在保證建筑景觀美觀性的基礎上，能夠對周邊景觀進行有效地保護；在景觀設計中添加健康設計，能夠為城市居民提供良好的健身環境；在景觀設計中添加藝術設計，不僅可以提升建筑景觀的內涵，還能夠使建筑物與城市風格相匹配；在景觀設計中添加功能設計，使建筑景觀不僅具有美觀性，還具有較強的實用性。因此，景觀學在建筑行業的建設當中有著較為重要的作用，在保證建筑美觀的條件下，還能發揮出建筑物的實際功能，更好地為城市居民服務。總而言之，將建筑學和景觀學進行有效地結合，使建筑景觀能夠與城市、居民相融合，從而滿足城市居民的實際生活需求。

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