環境設計的看法精選(九篇)
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第1篇：環境設計的看法范文
改革開放以后，我國向國際市場打開大門，社會經濟活動中的各個領域都開始融入國際元素。在環境設計領域，很多境外的設計師在國內環境設計工程中中標，并參與到國內的環境設計活動中來。這讓國內的環境設計行業在驚呼“話語權喪失”的同時，也深深的意識到國內環境設計領域傳統、民族文化的缺失。進而在我國環境設計領域掀起了一股融合傳統文化的浪潮，也因此，傳統文化得以在中國的環境設計活動中重生。同時，隨著社會經濟的發展，國內的科教文化行業進步迅速，人民群眾的文化心理也逐漸蘇醒，對外來文化開始有了較為理性的認識。對環境藝術設計領域中的國際和異域文化產生了異議，認為這些建筑、景觀不能反映出自己民族的特色，不符合自己的審美觀念。在這種社會和民眾需求的推動下，現代環境藝術設計中傳統文化的融入已經成為一種必然趨勢。
二、現代環境藝術中傳統文化的融合優勢、局限性及發展思路
（一）傳統文化要素在現代環境藝術設計中的優勢和局限性
在環境設計領域中，傳統文化要素的影響是極為深刻的。以建筑設計為例，環境藝術設計中的傳統文化因素是很容易區分的，因為現代建筑設計更加趨向于建筑原本的形態，也就是說更加傾向于建筑的實用性?；旧袭斍敖ㄖ锏拿恳粋€結構、每一個組成部分都有其自身的功能作用。那么在建筑中除去建筑本身的功能需求，剩下的就可以認為是傳統文化對建筑的影響。由此可見，在環境設計中，傳統文化因素往往是非理性的，是為了提升更深層的建筑品格和審美形象才加入進去的，這就意味著從實用主義的角度出發，傳統文化在環境設計中的融合是有局限性的，或者說是要付出一定代價的。但是這只是從實用角度出發對傳統文化在環境設計中應用的一種看法，單純從環境藝術設計的角度來看，傳統文化在環境設計中的應用是一種對環境的塑造理念，傳統文化的應用能夠讓環境塑造更加具有歷史的沿承性，彰顯出中華民族的歷史、創造和審美追求，這是其他任何文化理念都不能起到的作用。
（二）傳統文化要素與現代環境藝術設計的可持續性發展思路
在中國的傳統文化中，主要有儒、釋、道三種學說，這三家在對文化的闡釋上，各有各的特點。但是在人與自然之間的關系上，三種思想達到了空前的一致，都認為人和環境應該是和諧共存的，人與自然之間應該是息息相通的，這就為傳統文化在現代環境藝術設計中的應用打下了堅實的理論基礎。所以現代環境藝術設計中的傳統文化融入應該根植于傳統民族文化的沃土，將傳統文化與未來文化、傳統文化與現代元素有機結合起來，向著人與自然和諧相處、共同發展的方向發展。
三、現代環境藝術中傳統文化融合的應用
（一）樹立自信心，破除對西方中心論的迷信
在上世紀八、九十年代，因為國門的初開和經濟的跨越式發展，使得國內的環境設計項目絕大部分都是對西方思想和西方設計理念的模仿，但是隨著我國社會經濟發展趨穩，這種思想的盲目和急躁退卻以后，環境設計人員開始認識到環境設計必須根植于民族和國家的土壤，并以此為起點。我國的環境設計事業開始對符合中國國情和民族特色的環境設計理念進行探索，走上了一條自我發現和自我認證的新道路。當前我國的環境設計主體，應該樹立對民族傳統文化的信心，相信在經過幾千年的積累和沉淀以后，中國的傳統文化將呈現出更加無可比擬的深厚底蘊和內涵。同時，根植于傳統文化的環境設計理念必將破除西方中心論的迷信，能夠讓中國的環境設計回歸到傳統文化延續、傳承和融合創新的道路上。
（二）對世界各地文化進行比較研究
在社會實踐活動中，一切發展和創新都源自于對舊有事物、理念、思想的總結與提煉，在環境設計領域，我國的發展不應該僅僅局限于外國理念的一隅，也不能逡巡于傳統文化的桎梏。而應該博采眾長，既要研究自己民族的文化，同時也要研究一切外來文化，在了解自身的同時也了解世界。只有這樣才能認識到什么是自己的，什么是世界的，兩者之間有什么差距，我們有什么優勢，因為只有掌握了這些環境設計發展的基本概況，了解了我國和世界環境設計的最新發展，才能夠在此基礎上形成對環境設計的全面認識，才能清楚當前環境設計發展的方向。進而在根植于傳統文化并不斷吸收外來文化精髓的基礎上，創造性的繼承和發展中國的傳統環境設計理念。
（三）傳統文化和現代元素完美融合
我國文化不僅具備無所不包的廣域性，同時也具備縱向千年的時域性。在中國發展進步的歷史上，文化的發展進步總是先驅，是歷史向前的引路者。當前我國的環境設計行業也站在這樣一個承前啟后的關鍵點上，我們的環境設計不僅要繼承傳統文化，同時也要兼顧現代元素，并結合中國環境設計的實際將傳統文化與現代元素完美的融合在一起。傳統文化是基于傳統社會實際創造的，在現代環境設計活動中傳統文化的結合應用一定會產生不適應的現象。所以在當前的環境設計領域中，設計主體一定要創造性的繼承傳統文化，才能將傳統文化結合在現代社會的血脈中，與環境設計的現代元素一起促進我國環境設計的發展和進步。
四、結語
第2篇：環境設計的看法范文
筆者從事州縣級博物館陳列設計工作20余年，感觸頗深的是：在州縣級的博物館的陳列設計中存在一些概念不清的問題，即把博物館的陳列工作同室內設計混為一談，認為只要把墻面和版面裝飾的花里胡哨的就是博物館的陳列設計。
室內環境設計的定義
室內設計是根據建筑物的使用性質、所處環境和相應標準，基于一定設計理念和物質技術手段，對建筑物室內環境的空間及界面、家具、燈光、陳設和綠化等要素進行的組織與設計，從而創造合理、舒適、優美的、并具備鮮明特色和獨特藝術吸引力的室內環境。這一空間環境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環境氣氛等精神因素。
博物館陳列設計的定義
《中國大百科全書?文物?博物館卷》對博物館陳列的定義是：“以文物、標本和輔助陳列品的科學組合，展示社會、自然歷史與科學技術的發展過程還規律或某一學科的知識，供群眾觀賞的科學、藝術和技術的綜合體”。
另一說法是：“博物館陳列是在一定空間內、以文物標本為基礎，配合適當的輔助展品，按照一定的主題、序列和藝術形式組合成的，進行直觀教育和傳播信息的展品群體” 。
博物館陳列設計和室內環境設計的相互關系
1.空間的定位
從定義得知，室內環境設計是以一定的建筑空間為依托的，《文物教材中國博物館學基礎》的定義同樣提到了一定空間內，而《中國大百科全書?文物?博物館卷》的定義是沒有提到空間一詞。我的看法，不是《中國大百科全書?文物?博物館卷》對博物館陳列的定義不全面，而是一種發展?！吨袊蟀倏迫珪?文物?博物館卷》是90年代出版的，《文物教材中國博物館學基礎》是80年代出版的。可以這樣理解，80年代以前中國博物館的陳列還停留在室內空間的范疇內，到了90年代已經跨越了這個范疇，延伸到了室內空間以外的范圍，是一種理念的進步。而室內環境設計是不能脫離空間及界面的，這就是博物館陳列和室內環境設計在空間定位上的區別，當然大多數博物館還是要以建筑室內空間為依托的。只是空間的劃定要求不同。
隨著科技的高速發展，在博物館出現了虛擬現實技術的空間運用。虛擬現實是近年來出現的高新技術。是利用電腦模擬產生一個三維空間的虛擬世界，提供使用者關于視覺、聽覺、觸覺等感官的模擬，讓使用者如同身歷其境一般，可以及時、沒有限制地觀察三度空間內的事物。這就為博物館陳列設計開拓了更為廣闊的運用空間。
2.材質取向的不同
博物館陳列用材品種繁多，幾乎包括人們認識的各種材料。我國目前還沒有專為博物館陳列、展覽制作用材的廠家，基本上使用的材料為室內外裝飾、裝修材料，大體分為：竹、木材、玻璃、陶瓷、金屬、石材、人造石材、塑料、紡織品、有機涂料（油漆）、膠粘劑、常用小五金等。雖然二者使用的材料相同，但取向有很大的區別。室內外裝飾、裝修材料在博物館的陳列中只能是輔助材料，當然它是必不可少的。“文物、標本和輔助陳列品”才是博物館陳列的“主人”，所有的材料應用都必須服從“文物、標本和輔助陳列品”的需要，而室內外裝飾、裝修材料本身就是室內外裝飾、裝修的“主人”。它們的區別就在于“主體”與“輔體”、“主人”與“仆人”的關系。
它們二者都是空間藝術，都是為人的活動提供空間、都具有實用功能的空間設計，它們具有共通之處。陳列展覽設計應該從建筑、室內設計中吸收、提煉并加以運用。
3.造型取向的不同
博物館陳列的所有造型均為陳列主題服務。主要造型是陳列設備的設計，它除了實用功能外，同樣具備審美功能，它的類型是：陳列柜、假墻、展板、標牌、臺座、屏風等。在展示空間里人是知覺空間的基礎，一切的展示都是人與物之間的相互關系，情感傳遞就是建立人與展示環境與商品（文物、展品、輔助展品）之間的一種互動。要到的這個目的，設計者就必須在設計時，從各種形態好形式中去尋找表達語言，用藝術手法來滿足人的精神和物質的雙重需求。室內設計的造型主要是室內界面、家具陳設的設計。
4.燈光取向的不同
光是室內設計和博物館陳列設計的基本要素之一，它直接關系到人們對其他要素的感知。對光的處理的好壞，直接關系到最終的效果。但室內設計和博物館陳列設計在光的應用和處理上也存在差異，這是由它們要表現的對象不同造成的。從照明方式來看，兩者大體相似分為：1.整體照明；2.局部照明；3.重點照明。室內設計的重點為整體照明、和局部照明。整體照明主要是靠漫反射光源漫射整個環境，比如客廳、大廳等；博物館陳列的基本照明即在陳列空間的頂部上有規律地安排燈光，均勻的明度照亮地面和壁面，使人能看清陳列品與陳列說明文字。重點照明是固定發光裝置將產生的光線聚焦在空間的某一個點上，這種方式的照明博物館陳列的重要部分，因為博物館的陳列是以表現突出實物為主，采用這種方式強調、刺激、重點突出實物的效果。可以表現展品的儀態造型、刻劃展品的色澤感，或使展品與背景之間產生出空間感，以特殊的色光烘托出一種氣氛的展示效果來吸引觀眾的注意力。室內設計重點照明主要用在藝術品的陳設上，以博物館的陳列相比，比重小的多。但值得一體的是，博物館的燈光的使用一定要考慮燈光溫度和射線對文物的傷害。
結語
第3篇：環境設計的看法范文
【關鍵詞】綠色建筑；設計
引言
現如今，伴隨著我國現代社會的發展，城市化建設也逐漸的在提高，住宅設計從生存型逐步向功能型、舒適型轉變，開始出現體現人文關懷、節能環保;科技創新理念的住宅。綠色生態住宅充分利用環境自然資源，以有益生態、健康、節能為宗旨，確保生態系統良性循環，確保居住著在身體上、精神上、社會上完全處于良好狀態，從而實現人與自然的融合，建成人與自然雙贏的住宅。
1 概念
生態建筑具有以下幾個方面的特征:
1.1節能和利用再生資源
節能的技術原是是通過蓄熱等措施減少能源消耗，提高能、源的使用效率，并充分利用可再生的自然資源，包括太陽能風能、水利能、海洋能、生物能等，減少對于不可再生資源。
1.2材料的再生利用
使用再生或可循環利用的材料和資源，例如在建筑的建造過程中使用再生的建筑材料，減少建筑垃圾。
1.3減少廢物排放
避免向外界環境排放有毒有害的污染物，通過各種手段在排放之前進行無害化處理。
1.4環境與文化屬性
廣義范圍內的生態建筑和可持續發展建筑還涉及環境和文化領域。
2 綠色生態建筑設計原則
綠色生態建筑在設計過程中，必須針對其各個構成要素，確定相應的設計原則和設計目標。同時，這些構成要素又是設計人要具體操作的對象。在現代綠色生態建筑設計體系中，對設計原則的分析和把握具有重要的實踐意義。這里以生態要素為主要對象，扼要闡述其設計原則。
2.1講求節約能源
綠色生態建筑，最重要的是要遵循節能原則，也就是節約能源、資源，無害化、無污染、可循環。建筑材料使用應盡可能利用可降解、可再生的資源，同時還要嚴格做到建材的無害化（無污染，無輻射）。綠色生態建筑的設計，要求利用各種手段來創造一個有利于人們舒適、健康的生活環境，實現向自然索取與回報的平衡，構建一個和諧高效利用能源的生存環境。
2.2講究生態和諧
建設綠色生態建筑，其次要做到生態和諧。也就是要注重研究建筑物旁邊的植被、微生物、動物和人之間的關系，強調各種物體之間的共生共榮，強調人與自然的和諧統一。這些都可以通過植被的多樣性、自然水資源的保護和利用、化學污染的降低來體現，這樣就營造建筑旁邊的環境質量。
2.3健康舒適的原則
綠色生態建筑應保證建筑的適用性，體現對用戶即人的關，增強用戶與自然環境溝通，讓人們在健康、舒適、充滿活力的建筑中生活和工作。主要體現在創造良好的通風對流環境，增加建筑的采光系數，保證室內一定的溫、濕度，創造良好的視覺環境及聲環境，建立立體綠化系統凈化環境等。
2.4從實際出發，不照搬盲從
綠色生態建筑應該著重強調的是要因地制宜，從實際出發，不能照搬盲從。我國的綠色生態住宅設計存在一種很普遍的現象。很多設計者喜歡照搬西方的現成設計，認為西方的就是好的。殊不知，西方發達國家與我國的建筑模式很不相同。其次，綠色生態建筑設計也應該講究地域性特點。建筑設計應充分結合當地的氣候特點及其他地域條件，最大限度地利用自然采光、自然通風、被動式集熱和制冷，從而減少因采光、通風、供暖、空調所導致的能耗和污染。
2.5整體及環境優化原則
建筑應作為一個開放體系與其環境構成一個有機系統，設計要追求最佳環境效益。建筑要體現對自然環境和社會生態環境的關心和尊重，主要表現在保持當地文脈，保護歷史人文景觀，重視建筑場地對地形、地勢的利用，加強建筑對當地技術、材料的利用，加強綠化，減少環境污染，用獨特的美學藝術讓建筑體現時代精神。
3 綠色生態建筑設計的實現策略
下邊著重對綠色生態建筑設計的實現進行分析，并給出其實現策略:
3.1建筑內部環境設計的實現
3.1.1能源系統設計的實現
綠色生態建筑能源利用的實現，不但要對常規能源系統進行優化設計，更要注重綠色能源的利用，要將建筑節能放在首位。綠色生態建筑節能，設計師首先要做好以下三方面的工作:（1）把建筑設計提高到比較高的水準。（2）找到合理的優化的新能源的解決方案。（3）尋求建筑藝術與能源方案的完美結合。當然，在做好上述的工作后，還可以因地制宜地利用綠色能源，如采用太陽能、風能和地熱能等，這些能源都具有無污染、可再生的優勢。
3.1.2聲光環境系統設計的實現
在綠色生態建筑平面設計時，針對光環境設計來看，提倡使用新能源提供的綠色照明，如利用太陽能發電，可解決部分日常照明。其次，室內應盡量采用自然光，鼓勵使用節能燈具，節約能耗。另外，還要注意避免由附近建筑的玻璃折射以及其他的光污染。針對聲環境設計來看，設計師應考慮將臥室設置在背向噪聲源的方向，這樣可降低噪音30dB;采用隔音窗也能顯著阻隔室外噪音;在住區沿路適當栽植綠色植物，對降噪也有一定效果。
3.1.3水熱環境系統設計的實現
綠色生態建筑的建設關鍵是節水，同時要考慮水質和水量兩個問題。一般的，綠色生態建筑可采取的節水措施有:采用節水節能型供水設施;建立雨水收集系統、污水處理系統就地將污水處理成中水（中水意為城市污水或生活用水經處理達到一定的水質標準，可在一定范圍內重復使用的非飲用水）;景觀用水要專門設計并將其納入中水系統一并考慮。熱環境的實現更為重要。建筑區的熱系統應滿足居民的供熱舒適度的要求，以及建筑節能和環保的要求。冬季供暖的室內溫度宜在20～24℃，夏季空調的室內適宜溫度為22～27℃?？刹捎貌膳⒅评洹⑸顭崴摴┑臒岘h境技術，或在各戶安裝散熱器溫控閥，避免不必要的浪費。
3.1.4智能系統設計的實現
目前，大量電子通訊和自動化技術在建筑中得以運用，出現了智能化建筑，可以根據溫度、濕度、風力的情況自動調節“智能殼體”的開閉和空調量，保證了智能化大樓中智能化生產和腦力勞動的高生產率。因此，綠色生態建筑的發展也需要推進智能化的發展，進行智能系統設計。
3.2建筑外部環境設計的實現
建筑外部結構設計主要體現在環境綠化上邊。（1）綠化可以有創造性思路，可以與當地自然環境、資源、社會、人文等背景相結合，創造性地保護和利用已有條件。例如從整體出發，通過借景、組景、分景、添景多種手法，使住區內外環境協調。（2）應該注重建筑周圍環境的綠化。應該盡量減少硬質鋪地，擴大草坪面積，并盡可能多種植高大喬木。因為喬木的綠化效果要比同面積的草坪高幾倍。目前，多數住宅小區常采用水泥磚鋪地，這對小區環境很不利，應盡量采用具有滲透性的生態鋪地，如格狀鋪地磚，方格中可以種草等。這樣，通過兩個方面的努力，建筑外部環境設計要求就得以實現。
第4篇：環境設計的看法范文
剛剛結束的米蘭設計周上，作為今年北京國際設計周在米蘭推廣的重頭戲，由著名音樂人朱哲琴發起的當代民藝設計展“大中國的味道”吸引了眾多的關注。展覽通過家居、產品以及環境設計，折射出中國城市文化的變革。
展覽選擇與民生最為貼近的“吃、喝”為切入點，以“大中國的味道”為主題，通過家居、產品以及環境設計，折射出中國城市文化的變革。展覽由一系列內涵相互關聯的單元組成，意大利著名的展覽設計公司dotdotdot擔綱展場空間設計，中國元素的使用不僅給人以喜慶的感覺，也展現出傳統與不斷變遷的習俗如何滲透進私人或公共空間，影響當代的生活方式、流行趨勢和時尚選擇。
這次展覽邀請來自中國大陸、香港及臺灣的10余位著名設計師共同參與。展覽按照“家宴”、“自在間”、“茶道”、“杯碗壺瓶”四個場景進行陳設，參觀者猶如穿行在家居環境、餐館中的私密“包間”，甚至是露天餐攤，每個場景都配著香港知名設計師陳幼堅挑選的、來自上個世紀30、40年代的復古插畫，將中國的宴飲藝術、用餐禮儀等物質及非物質文化以及傳統與現代的氣息進行了完美融合，演繹出當代大中國藝術與設計的跨界精神。朱哲琴表示，未來三十年是中國當代文化發展最關鍵的三十年，發現民藝與設計的內在關聯具有著重要的意義。
剛剛獲邀成為2013北京國際設計周創意總監的意大利策展人畢月認為，設計文化始終是一個彼此借鑒、互相啟發的過程，全球化更加凸顯了這是一個你中有我、我中有你的世界，“從今年開始，很多中國設計師向我們建議，今后在米蘭展示的主題不再強調‘中國的設計’，而應該呈現‘中國和設計’，這一字之別，意味著大家對設計、對世界的看法正在發生一個實質性的變化。相信世界會感受到中國年輕設計師身上這股嶄新的朝氣和自信”。
一直以來，中國式抄襲一直被外界批評。而今，隨著產業升級轉型的日益加快，中國不能再繼續走低端加工和無底線抄襲的老路，必須“向那個‘以廉價勞動力代工、模仿抄襲、過度開發、價值觀和精神迷失無序的過渡期’告別”。而此次米蘭之行無疑勾起了人們對于中國設計的好奇。這次是中國設計的一次表態，讓世界看到：中國一直提倡原創，并且致力于原創的道路上繼續前行?！拔覀儾粸殪乓髌酚卸嗪?，只想說這是重塑中國精神的時代。爬上山頂并不是為了讓全世界看到我們，而是讓我們看到整個世界。中國創造的路才開始，中國設計的路還很長?！敝煺芮偌恼Z中國設計。
第5篇：環境設計的看法范文
1.1 環境藝術設計的概念
阿納森在巨著《西方現代藝術史――繪畫、雕塑、建筑》中， 把偶發藝術的創立者阿倫.卡普羅稱為環境藝術的創立者。許多現代設計家、藝術家把環境藝術同西歐、北美城市的公共藝術或街道藝術有機聯系起來。認為環境藝術是指與環境有關的環境雕塑、繪畫等造型藝術， 其實這樣去理解人類的居住環境是達不到提升環境藝術質量的， 環境藝術是廣義的具有多種不同層次的。環境藝術設計是一門新興學科又是一項系統工程。它涵蓋了城市及地區規劃設計、建筑設計、園林、廣場等公共空間設計、景觀設計、雕塑、壁畫等環境藝術作品設計以及室內設計、設施設計等。它是人類生存環境中從宏觀到微觀的整體設計，是人們生活方式的協調設計，又是社會和人類行為的設計和引導，是指回歸人們生存環境的各系統工程的綜合藝術。
1.2環境藝術的表現意境及媒介作用，環境藝術可以分為三個不同的表現層次。
1.2.1環境藝術所表達的不同意境
人居環境中由于經濟、商業、休閑娛樂環境給人們創造了充滿生活情趣與活力的空間環境，這種空間環境更多的是人與環境互動共同創造的。人居環境包括自然環境，這種自然環境是向居住在該地區人類傳遞著自然信息的特定環境， 它包括山川、空氣、陽光與水。在自然環境與人造環境中，人本身的素質與自身的生活經驗、審美觀點、審美情趣以及對環境的判斷力有內在的聯系。只有在這三個表現層次上達到統一，才能使人們在心理、生理上得到享受。
1.2.2 環境藝術的媒介作用
我們可以看到環境藝術的媒介作用， 這種媒介作用一船容易被人們所疏漏。也就是通過環境藝術的作用使居住在某一特定環境的人與某一特定的環境之間相互制約、相互連動、相互感應， 人與環境產生共鳴。它不僅僅是視覺方面、也是功能方面的、從精神到物質方面的。我們祖先在城市選址中已經選擇了具有臨山、擇水、明媚的陽光、清新空氣的地區去建造自己的樂園， 以達到天人合一。人們可以在自然的保護下去盡情享受大自然， 相反破壞大自然也給人帶來災難。
2、環境藝術設計中的個性化
談環境藝術設計過程中的個性化設計問題是針對近年來在環境藝術設計過程中公式化、概念化， 存在照搬、照抄現象的一種反思。個性化設計不僅是一種藝術形式同時是設計家本身經過多年的設計實踐， 從中積累的豐富的設計經驗， 是在實踐的基礎上逐漸形成的個人的設計特點、與設計風格。環境藝術設計過程中的個性化的展現是設計師對整體設計構思中的整體與局部關系的設想與把握。這種個性體現， 需要設計師帶有較強的主觀色彩， 這種色彩在環境設計中往往能激起人們的思想解放， 擺脫傳統的羈絆， 給人們帶來某種文化和藝術形式的啟迪。上個世紀初曾經風靡一時并起過卓越歷史作用的少即是多、裝飾即罪惡的建筑哲學， 發展到今天， 越來越暴露出它反人性的偏頗。建筑為人而不是為物？ 的建筑哲學， 今天已被越來越多的人所接受。對歷史主義、民族情調、懷舊情緒、人情味的追求， 已經成為當今世界建筑思潮中一種不容忽視的力量。
2.1 個性設計受環境藝術設計中風格化的制約
現代環境藝術設計師帶有個性的室內設計絕不是浪漫主義的自我表現， 更多的來自設計師想象力、創造力的發揮， 是設計師為擺脫設計構思的一般平庸， 追求新、奇、特， 追求更高藝術境界的表現。個性化設計是設計師對自然界認識過程中一種本能的反映，有時是一系列抽象認識過程， 是從概念上升到理性的構成， 是有條件的把握著自然界的一般規律及特殊規律， 這些規律既是現象又是本質， 有時是瞬間的想象。在城市和居住空間設計的過程中，設計師往往注意的是城市設計的理念， 即空間文化形式的想象表現， 這種想象表現是改善城市居住空間的有效方法， 使整個城市的規劃更加有規律性。但有時過分強調這種規律性會使城市設計忽略了人生活在之一環境中的心理及生理因素。居住在城市中的不同居民在用視覺審視城市空間的過程中， 會對它的使用功能、審美功能產生不同的看法。
2.2個性化的室內設計會不斷提高空間的使用功能
隨著科學技術的進步和經濟的發展， 現代環境藝術設計所涉及到的內容和范圍更為廣泛， 在藝術上和技術上都要有獨到之處， 更應該注意環境質量的提高。融入環境意識， 是環境設計健康發展的必由之路， 環境設計應該滿足不同業主的要求， 在空間使用功能上由于業主的文化程度、個人愛好、從事職業、閱歷的不同，要求設計師在進行設計的過程中， 應該考慮到業主的實際情況，科學的、合理的進行規劃、創意， 充分利用一切可利用的條件服務于不同業主。
第6篇：環境設計的看法范文
關鍵詞：住宅居住環境住宅建筑周圍環境
環境藝術設計是一個包含著豐富內容的學科，它不僅涉及到多方面的專業知識，而且在現在的社會建設中被廣泛地運用到生活中的各個方面，時時刻刻對人們生活水平的提高做著努力。在這里本文選擇“住宅與居住環境”這一角度來論述和探討人們生活和居住環境的關系，希望從中找到一些更為科學和先進的方法把我們的住宅與居住環境這一與我們生活息息相關的場所建設得更好。
一、住宅與居住環境的發展規律
“住宅與居住的環境”一直是我們很關心的一個問題，也是一個普遍存在的問題。隨著生活水平的不斷提高，人們開始越來越多地關注這個關系到人們自身身心健康的問題。長久以來，人們一直都在自己力所能及的范圍內精心設計著自己的居所，而它卻在設計工程中受到多方面的制約，如生產力水平、建筑技術、建筑材料、生活習俗、等。盡管在這些客觀條件的制約下，人們仍然積極發揮自己的主觀能動性，努力改善自己生活環境。在住宅與居住環境的發展過程中，我們看到，從原始社會簡陋的山洞到寬敞、整潔的樓房；從現有的寬敞的樓房到品質更好、更滿意的別墅；最后到遠離噪音、遠離污染的大自然，人們的這種心態歷程，反映了無論在任何境遇下人們都不懈地追求著美好生活和居住環境，向往綠色的生態家園。有了這種生生不息的美好追求，我們相信，在我們的努力下，在設計師精心的設計下，我們的生活會更加豐富多彩，我們的居住環境會更加地和諧與靜謐。
住宅建筑與住宅建筑周圍環境之間的關系是我們環境藝術設計師研究的重心和關鍵，我們只有正確地了解和把握住宅建筑與其外部空間及內部環境之間的關系，才能設計出符合人們要求的居住場所。下面本文將針對住宅建筑與住宅建筑環境之間的關系展開詳細的論述。
二、住宅建筑的風格對其空間的影響
住宅與居住環境在一定程度上是指住宅建筑周圍的環境問題。住宅和住宅周圍的環境各為一個單獨的個體，但同時又是兩個相互統一的整體，只有綜合考慮兩者之間的關系才能設計出真正的好作品。在我國的建筑事業發展過程中，無論是古代還是現代，都擁有大量的建筑與環境的文化遺產。拿麗江古城來說吧，它已被聯合國教科文組織列為世界級的文化遺產，這充分說明了麗江古城的總體規劃、廣場布局、商業網絡、水系橋梁、道路系統、環水民居、曲折弄堂以及民族風格、景觀小品等，都達到了住宅與居住環境混為一體的完美境界。如果說威尼斯是西方的驕傲的話，那么把麗江古城譽為東方的威尼斯一點也不為過，尤其是它含蓄的東方風韻美，可以說比西方的威尼斯更勝一籌。在麗江古城的居住中心，多功能的四方廣場，環繞淌流的水渠，再加上穿插交錯的石拱小橋，共同構成了居民們購物、文娛、玩賞、交流等活動的步行區，其氣氛異常祥和與親切，大可與圣馬丁廣場相媲美，堪稱為立體的中國畫卷。另外，在居住群落中，有幽深的水畔樓舍，也有彎曲的曲徑石路，還有若隱若現的院落深居，使整個居住區既有統一又有變化，達到了居住與環境高度的結合，顯得完整統一、相得益彰，是值得學習、繼承和借鑒的。
隨著人們生活水平的日益提高，人們越來越關注生存環境對人們生活質量的影響，這些在現有的各種小區的住宅設計中都有體現。住宅環境是否有利于人們的心理和生理健康，是人們密切關注和著重解決的問題，這就把小區綠地、公共休閑廣場等設計思路引入到我們的設計。近幾年來，由于居住商品房的急劇發展，公寓住宅與環境緊密結合的好作品不斷涌現，在一定的程度上滿足了居民的新要求。例如無錫市新建的“太湖花園”小區，是住宅與環境結合的良好的例子。在總體布局中，把住宅群寄予于環境之中，而環境同樣寄予于住宅群之中，兩者相輔相成渾然一體，給人們以美的感受，其布局可稱匠心獨具，別具一格。白墻橙瓦錯落有致，花壇座椅、垂蔭石路清幽淡雅，可謂江南水鄉遺韻與時代風貌的有機結合，體現了清新明快、高度文明的性格。又例如昆明市的“春苑小區”，在環境處理上有令人難忘的精彩之筆，尤其是居住區入口的環境設計構思，更是在整個小區的設計中起到了畫龍點睛的作用。如此美不勝收的綜合效果，絕非單體居住建筑藝術所能達到和勝任的。另外，這個小區中心的環境設計，也是別具匠心和耐人尋味的。環繞水塘不僅布置了小丘、丁步、涼亭、壘石和花壇樹木，還布置了文娛性的建筑和建筑小品，使整個環境空間體現出和諧幽美、親切宜人的境界。
住宅與居住環境的和諧這個問題雖然已被廣泛地提到，但從目前的情況看，并沒有實現真正意義上的住宅與環境的和諧統一。要達到這一統一，需要經過綜合的、多方面的考慮。
三、住宅內部裝飾設計
在住宅裝飾問題中，其別重要的本質的問題是如何理解“環境藝術”的深層含義。透徹地理解這個問題不是三言兩語的事，只有經過不斷地研究和探索，才會逐步地明朗和清晰。住宅裝飾好的例子有許多，在此不一一列舉了。本文著重要論述的是一種普遍的，但卻是錯誤的認識，這就是把環境藝術設計簡單地理解成居室內外的裝修，這種想法把一些人引入誤區，他們不從實際出發，而是簡單地套用各種各樣的設計風格、設計流派，其中不乏形式主義的東西。在這樣的環境中生活的普通人不得不接受這種不合理的設計和由此帶來的生活方式。
事實上，我們環境藝術設計師應給人們超越形式的設計，讓人們從思想上重新去考慮，去認知。在這個環境中人們感受到的是什么樣的房子，什么樣的草地，這樣的景觀給人們帶來什么樣的感受，它對人們的生活有什么啟示，人們是否適合并愿意在這樣的環境中生活，這些才應是設計中最重要的東西。只有達到這樣的要求才是真正意義上的住宅與環境的完美和諧。這個過程就是因人、因地、因時，實現建筑與環境之間既相互獨立又相互統一的辯證關系。真正優美的環境，不僅可以陶冶人們情操，有益于身心健康，而且還可以誘發出美好舒暢的心態。
四、中國傳統住宅之一——園林
我國自古就有崇尚自然、熱愛自然的優秀傳統。無論儒家的“上下與天地同流”（《孟子·盡心》），還是道家的“天地與我并生，而萬物與我為一”（《莊子·齊物論》），都把人與地、萬物緊密地聯系在一起，并視為不可分割的共同體。這種“天人合一”的思想促使人們去探求自然，親近自然；另一方面，山河的壯麗，景象的萬千，又啟發著人們熱愛自然，謳歌自然的無限激情。對自然景觀的開發以及獨具匠心的自然式山水園林就在這種觀念形態下形成，并得到源遠流長和波瀾壯闊的發展。同時，住宅建筑又有著明顯的地域性。說到建筑影響人的情緒，最具代表性的就是中國園林給人帶來的感受了。比如江南地處長江中下游，氣候濕潤，雨量充沛，四季分明，有利于各種花木生長；地下水位也高，便于挖池蓄水；方便水運，各種奇山異石易于羅列等。這些都是發展園林的有利條件。中國傳統的園林設計可以說是世界建筑中的瑰寶，其中的亭臺樓閣、庭亭軒榭、曲徑通幽的設計思想和手法是中國傳統思想的完美表現。在那里你可以找到中國人獨有的思想、風情，可以說那是一種人生哲學。這些園林的種種設計在中國的建筑匯總都能找到相應的表象，它是造園主思想的物化表現。同時，這樣的環境又強化了身在其中的人們的這種美好的感受，人因景而生情，景因人而有意，是物與人的完美統一。我國這種傳統的古代園林的設計恰恰說明了環境藝術設計中環境與人的相互關系，體現了設計以人為本的設計理念。五、現代住宅花園設計
縱觀今天的建筑環境設計，大多數是指住宅周圍的花園之類的場所設計。花園和房子相結合已成為人們居住環境中最為重要的景觀之一，它在人的尺度上，界定了個體的人與日常行為和自然景觀的關系。在這里，我們度過了大部分戶外生活，也正是這里，使得房子和戶外環境相交融，建筑與景觀設計相交疊。在歐洲，花園是指建筑周圍的全部私有空間，在美國，房子周圍的空間叫院子，在中國，由于四合院的布局，屋外空間多半在建筑的圍合中，因而叫庭院，而貴族還有后花園?；▓@是與住家相聯系的休息和娛樂的場所，也是花園主人進行其他活動的場所?；▓@可以狹義地定義為以審美和休閑為主要功能的戶外場所，是一種人造的理想化的景觀，是文化與自然的交流場所，是人們文化價值觀的反映，是抒發理想、暢想靈感的場所，是純真的、理想的自然場所。在這個意義上講，花園最基本要素應該是自然，植物、巖石、地形、水和其他生命，自然是永恒的主調，是人對自然和生物天生的依賴與熱愛的表現?；▓@的一個最具有魅力的含義是再造的天堂，是一個能滿足人的一切欲望的、憑想象力創造的最美的地方。在西方，它是一個伊甸園；在東方，它是桃花源和蓬萊仙境。因而，它在不同文化、不同時代和社會背景下，在不同的設計師的筆下，會有非常不同的形式和風格，它們都會喚起欣賞者不同的、幸福的景觀體驗。中國傳統山水園林的曲折幽深、情深意長，日本山水所引發的沉思和哲理，英國自然風景園的愜意和浪漫，法國雷諾特花園強烈的秩序感和紀念性，伊斯蘭花園的圣潔和莊重等，這些不同文化的傳統造園風格都為現代花園設計提供了豐富的語言寶庫。
六、住宅及其環境設計對人的心理作用
你有沒有靜下心來仔細想過，“家”在你的生活中是個什么樣的位置呢？它會給你的生活帶來什么呢？“家”的內涵，包括了歷史文化、風俗習慣、、自然環境等豐富的背景和內容。當今時代是一個物質文明與精神文明高度發展的時代，家的概念，也是不斷發展與更新的，它已不完全是婚姻和血緣關系為基礎的社會生活組織形式，更重要的是通過居住的家，溝通家庭成員之間的情感，生成親切溫馨的家庭氛圍。因此它既是傾訴衷腸的場所，也是相互依存的生活空間，更是彼此激勵、傳遞愛慕與情感的“巢窩”，正如俗話說的那樣：“金窩銀窩，不如自己的草窩”，其核心的內涵就是家中有“溫馨”二字，家就是要舒適、溫馨，是能和朋友、家人聊天談心的地方，可以說它是一個家庭中不可以代替的精神氛圍。舉個例子來說，美國科羅拉多州黃金區的山地住宅，多數居民的住宅裝修不僅是樸實的，室內外的環境也是極為優美的。所以要想把家庭裝修好，就得提高環境的意識，或者說空間寄于環境之中，反之環境也寄于空間之中，即爭取空間的目的是為了獲取優秀的環境，最終要達到提高現代生活質量的目標，通過創造出來的環境，體現出人工環境的理性素質和藝術品位。毫無疑問，要使家庭室內環境具有誘導健康的思緒、陶冶高尚情操的感染力，這就要求這種境界既能體現設計的內涵，也能把室內空間升華為環境設計。
結語
作為一名合格的設計師，要綜合考慮以上的種種問題，要了解住宅建筑和住宅建筑周圍環境的問題之間的繼承關系，更重要的是面對新情況要有新方法。美國的《建筑實錄》雜志（ArchitecturalRecord）曾于1996年組織過關于“美國建筑的回顧與發展”筆談會。這個國際建筑界的新傾向，雖然是泛指建筑創作的，但它也同樣適用于室內設計，因為整體的“環境設計和景觀設計”早已融進了建筑室內空間。著名建筑師勒·柯布西耶（LeCorbusier）曾表明過“……任何空間都存在于環境之中，故提高人造環境的物理素質和藝術性，就成為提高現代生活質量的重要構成因素。”這就把這個問題與人們的現代生活聯系起來了，它不是用一種形式主義代替另外一種形式主義，而是兩種形式的結合和貫通。這樣的思想對我們今后的關于住宅環境設計會有很大的啟發，可以說是我們設計師今后的努力方向！
以上內容是針對住宅與住宅周圍環境的一點認識和看法。在此要強調的一點是任何設計工作都處在時代的變化之中，我們設計師或者是從事設計的工作者，都應該時刻關注時代的變化，了解人們在不同時期不同的消費心理和精神追求，這一點對我們環境藝術設計師來講更為重要。
現代生活節奏的緊張，人們希望有一個良好的生活環境來緩解工作的壓力和生活的煩惱，因此對住宅和住宅環境的要求更加嚴格。在物質文明越來越豐富的今天，我們環境藝術設計師應給人們帶來怎樣的精神設計境界呢？設計以人為本，以人的需要為最根本的出發點，設計師應多方面綜合地考慮住宅與居住環境的關系問題，并能夠在設計作品中引發人的思考，使人在環境中發現自己、提高自己，并得到精神上的愜意和滿足。只有將住宅與周圍居住環境緊密地結合，使二者之間相互貫通、相互交融，這樣的設計才能滿足人們的物質需求和精神需求，營造溫馨和諧的生活。
參考文獻：
[1]潘古西中國建筑史（第四版）中國建筑工業出版社2001（6）6—1
第7篇：環境設計的看法范文
關鍵詞：城市園林，環境藝術 ， 要素，應用，平面布局 ， 空間構成
Abstract: the environmental art originated in the person of the natural environment beautification, improve and use natural to improve the environment these two needs. Since human mastered after grow up a vegetable garden, orchards, nursery; Learn to raise, became a priest around the garden. Environmental art started rooted in human these first la activities, garden slowly from the practical to watch type transition and change. In the social urbanization trend more and more apparent today, the environmental art used in the construction of urban garden has very important practical significance.
Key words: the city garden, environmental art, elements, application, layout, space composition
中圖分類號：TU986.1 文獻標識碼：A文章編號：
現代造園產生以來，環境藝術的形式空前豐富。形式完全是自由的，然而不論形式如何地變化，終究存在著一種相對原始的基礎原則，制約和引導著形式的發展。功能永遠是環境藝術形式的重要原則。環境藝術來自于大自然，因此它必須與自然之間取得最大限度的和諧，尤其是在城市中，除了工業化的環保設施隱瞞，環境藝術是改善城市生態環境的最佳方法。
一、城市園林中的環境要素
1、植物
植物是最早、最為基本的環境要素。環境設計是探討如何將綠化演進為一種藝術創作當然它還包括其它許多內容，但是植物在環境藝術中的確是一種極為重要的創作元素。通常來講，植物美學方面的問題，需要環境設計師與園藝師共同負責。人與人之間在對一些總是上有著不同的看法是正常的。譬如說種花，有人喜歡將不同顏色的花聚在一起，因為覺得那樣是姹紫嫣紅的；但有人認為將所有的顏色聚在一起遠看就是灰色，因此更喜歡將紅色的花種在一起，黃色的花種在一起，紫色的花種在一起，看上去紅一片、黃一片、紫一片。從環境藝術設計的角度來看，兩種方式都是對的，不過是前者宜近看，后者宜遠觀的區別而以。
2、水
除了植物之外，水是環境元素中最有生命力的了，總給人一種能夠孕育生命的感覺，事實上也是如此。水滋養了植物，可以養禽鳥、觀賞魚等園林動物，還可以清潔物體、降低溫度、提高濕度。水還具有趣味性，現代的許多城市園林都會設計噴泉，這種設計不僅供人觀賞，而且要吸引人進入。水的另一特性是水的聲音，處理得當的話，潺潺的水聲非常悅耳，流速緩慢的水聲像蟬聲一樣會使空間變得更加恬靜。噴泉的水聲在大空間里會壓制人的喧鬧聲。由于靜的存在，人們會加以注意，進而放棄自身的喧嘩，但在一些較封閉的空間內，人又不可能不說話，這時要小心，不恰當的水聲會增加噪聲的分貝。
3、園林建筑
園林建筑不應該包括和園林沒有必然依存關系的大型主體建筑，但主體建筑應該為環境藝術設計提供方便條件。孤立式建筑要用環境藝術來彌補其對室外空間產生的不良影響，而圍合式建筑、伸展式建筑、組合式建筑等會為環境藝術提供較好的空間，建筑物突出的門廓、連廓、構架則有可能起到園林建筑的作用。
中國的園林中有最優秀的空間，也有最豐富的園林建筑。中國的傳統建筑一般尺度較小，建筑群采取單元組合形式。正式的主體建筑也可以完全融于園林空間中，大山大水的園林還可以容納相當大體量的建筑物，如頤和園的佛香閣。真正的園林建筑更多的是指亭子、廓子、橋梁、大門、重要的圍增和一些有功能用途的小建筑，如棚、暖房、管理用房、設備用房等等。在現代園林中還有許多運動設計、紀念物等內容。
除了上面談到的幾種外，還有園林構筑物、園林的地面、園林內的藝術品、運行設施等多種園林環境設計要素。
二、環境藝術在園林平面布局上的應用
環境藝術的形式多來自于造園，而造園的形式原則與建筑及其它藝術類型有密切的關系。巴洛克的軸線和圖案秩序總是將建筑群與庭院整體安排，園林因素也歸入其中。對園林因素本身的安排，當其處于整體的局部中時，則采用與整體相關的形式，樹林、草地、水池像安排建筑物那樣來安排。
中國的園林形式是仿自然的，從自然形態中發現適合的秩序這更符合現代造園的理念。從形式上看，現代造園可以像一張抽象畫，像一次構成實驗，但現代形式絕非信手拈來，做好一個現代園比做好一個古典園難得多，需要很強的創造力和表現力。除能力之外，影響現代造園平面布局的因素還有地形、基地資源、功能、性質、場所等。
以地形為例，園林建設最理想的是利用自然界原有的地形，它是億萬年逐步形成的，具有自然界本身固有的協調，利用起來既省工省力，又有豐富的自然風趣。事實上現在的城市已經很少保存著原有的自然地形了。無限制地開墾、開采、修建工程等，城市生態平衡早已被破壞。為了后世子孫造福、為了研究地形的利用和改造，以便充分發揮地形的環境藝術效果十分重要。地形的環境藝術設計要注意下面幾個問題。
1、盡量不要大動干戈
在園林環境藝術的構成設計中，應正確地利用原有的地形，無論是建造房屋、修路和種樹。一切屬于園林建設的內容都要盡量使原有的地形變動越少越好。一切人為的設施只有一條原則就是“因地制宜”。我國的許多名園的人文構景都是因山就勢，很少有大動干戈的。這是前人積累的寶貴經驗，具有一定的科學性、藝術性和經濟合理性。
2、要遠近結合
自然地形在必要時可以容納人為的設施，其中包括各種人文構景。在時間上要遠近結合，要考慮為將來的發展留有余地；在空間上也要遠近結合，因為任何一個人文構景既用來觀賞風景，又被遠處的游人觀賞，本身要能增加風景的觀賞效果。同時，既成風景的組成部分，對四周的影響也十分重大，尤其高大的建筑更要慎密地考慮。要知道自然風景一旦被人文景觀破壞是人力無法恢復的損失，因此時間與空間的遠近結合十分重要。
3、利用植物來展現環境藝術
天然地形力求保留，但地面植物是可以進行補充或改造的。它們既相互依存又是相得益彰。植物一定是園林的主角，在園林建設的時候要充分利用地面上原有的樹木，從而體現出風景的歷史。從藝術角度而論，樹木可以起到平緩地形的作用，也可以強調地形以表現其高聳。所以樹木既可豐富景觀，又可改造地形的外貌，還能維護和提高生態環境。因此要重視樹木在園林環境藝術構成中的作用。
三、環境藝術在園林空間構成上的應用
環境藝術在園林空間中至少能起到下面幾個重要的作用：一是制造園林內的空間；二是充當園林內部空間中必不可少的內容；三是進行自身的空間構成。
成排的樹木形成的屏障很早就在園林中起到劃分空間的作用。園林中需要圍合的空間邊界上，樹木可以起到建筑圍墻和柱廊的作用，而且具有自己的優勢和特點。行道樹可以劃分出車行道、自行車道和人行道的空間，但細節方面需要善加處理。車行道與自行車道之間不宜種植一兩米高的喬木，那樣會在一些轉彎處影響視線，也會造成地面空間的擁擠感；種植低矮花草又不能形成分割效果。此處應以種植經過修剪的高樹為宜，在兩米以下只留光溜溜的樹干，像一排長長的柱廊。人行道要自行車道之間，則以高樹和低矮的花草相結合為宜。
進行環境設計，實際上與城市設計、園林設計很相似，重點都是在設計空間。環境藝術可以幫助完善園林空間，進行自身的空間創造。我國的皇家園林模仿大山大水，利用廣闊的湖面和山體營造園林；私家園林則采用象征性的山水，利用空間的轉折、收放，力圖小中見大。小是空間尺度的小，大是心胸的大?，F代園林的環境設計形式靈活，但大園一般要有強烈的主景和空間等級，要有明確的秩序，如軸線、圖案。軸線可以只是一條鮮明的主渠道，并不意味著對稱、基準，而圖案也不必是明確的幾何圖形，只是有幾何屬性的構圖。這些可使大園具有其應有的空間結構，而小園則需適度地靈活一些、模糊一些。
四、結語
在現代化城市日益追求生態平衡的背景下，城市園林擔負了重要的、美化城市環境的責任。如何運用環境藝術理論、手法，建設富有觀賞性、人性化的城市園林值得深入的探討與研究。
參考文獻
[1] 張斌,楊北帆《城市設計與環境藝術》[M] 天津:天津大學出版社 2000.4
第8篇：環境設計的看法范文
關鍵詞： 住宅小區 建筑設計 思路 問題
【分類號】：F284
隨著社會的發展，時代的進步，人們的物質與精神生活水平的不斷提高，人們對住宅小區的建筑使用功能的要求也越來越高，這就要求設計人員在住宅小區建筑設計時應充分考慮人們對居住條件的潛在需求和自然環境的保護問題，最終設計出滿足現在和未來使用功能的住宅建筑。本文就住宅小區建筑設計中應該注意的問題，淺談一下自己的看法。
一、住宅小區建筑設計思路
住宅小區建筑設計涉及的方面很多包括戶型布局、采光通風、節能保溫等等。隨著房地產開發逐漸走向成熟，近幾年住宅設計的整體水平有了較大提高。為了加強住宅設計管理。進一步提高住宅的設計水平，保證住宅的質量，同時也為了適應我圍城市建設發展和人民群眾牛活水平提高的需要，國家建設部提出，住宅設計應當貫徹適用、經濟、安全、美觀的建設方針和“以人為本”的指導思想，要以現代家庭的居住行為方式為依據，合理組織室內空間，提高室內空間的利用率，努力完善住宅的使用功能。隨著國家住房制度改革的深入，住宅開發及住宅產業化的發展，住宅的建筑形式也越來越呈現出多樣性。在設計過程中，如何在多樣的住宅建筑形式中。能夠設計出經濟適用、外形美觀、又富有個性的住宅建筑。
二、住宅小區建筑設計應注意的問題
1、建筑要與環境相和諧
各地近年建成的優秀小區都十分注重建筑的立面造型和色彩。外立面可以說是建筑的時裝，城市的面容。有的住宅以現代、明朗、動感為主調，表現生氣勃勃、積極向上。其外立面使用紅褐仿石面磚，墻體由米黃色噴涂向上過渡到頂部乳白色，輕快、簡潔。有的樓房采用白色為墻體主色調，與大面積的綠帶、樹林相襯，顯得醒目、明朗。有的高層住宅樓以素色墻體與淺綠色小弧度玻璃窗相配，矗立在湖畔、江邊，構成悅目的景觀。有的住宅外墻采用暖色調，烘托暖融融的住家氛圍，并與圍合組合相呼應，受到好評。有的住宅立面采用橫線條，黃色為主色配頂部白色檐線，局部紅色勒線，香檳色窗框，弧形窗，顯得飄逸活潑，建筑立面造型和色調采用可多式多樣，但應根據特定的環境精心設計。應注重協調性、和諧性、耐看性。立面要防止單調沉悶，盡量做到流暢大方，簡潔明朗，虛實有度，剛柔相濟，有節奏韻律感和時代特征，經得起時間的考驗。
建筑立面不強求一致，有的顯現浪漫情調，給人新潮之感。有的以清雅色彩、質樸形象，表現另一種風格。有的突出典雅端莊形象，使造型表現高貴。
2、建筑設計要講究文化性、藝術性
文化性、藝術性最能反映住宅小區的品位。住宅小區的建筑外觀和內部設計都應力求美觀、高雅、和諧、明快、簡潔，營造高尚的視覺環境，滿足人的心理需求，反映深刻的文化內涵、蒸蒸日上的時代精神。外地的、外國的住宅設計可借鑒，但不宜照搬。成功的做法是，通過汲取其精華，發揚本身的長處，創出有地方特色和風格的高雅作品。
建筑造型反映城市的文化，地區的風貌，也是商品（房）的包裝。不少發展商都十分注重這一環節，到處請名師精心設計，對方案反復推敲，甚至十易其稿，才拍板定案。成功的作品都是文化內涵豐富，藝術性強的結晶。
3、環境景觀設計要融入可持續發展的理念
住宅小區的環境質量是通過在好的規劃設計的指導下，科學合理的部署景觀環境設計來實現的。只有好的規劃設計，沒有好的景觀綠化設計，住宅小區的環境質量難以收到預期的效果；同樣，如果規劃設計未完善，勢必給后面的景觀綠化設計造成難以處理的問題，也不能很好的達到預期的效果。換言之，景觀設計可以在原規劃構思的基礎上錦上添花，進一步完善環境功能。通過植物的種植和小品的配置，綠化、美化生活環境，尤其對于重要公共空間的環境設計，首先應具有較強的功能性和參與性，為居民提供各種方便；其次要注意感覺效果，要讓大家喜歡和熱愛自己的家園。住區環境不同于公園或其它公共場所，它是小區居民重復使用的場所，如果缺少觀賞性和趣味性人們就不會有新鮮感，很少去。此外，景觀設計還要追求生態化。
4、住宅設計應創設舒適的居住空間
住宅商品化之后人們非常重視居住空間的舒適性，“住得下，分得開”的簡單布置已不符合時代要求。要體現人性化建筑設計，應認真考慮：
（1）各功能空間既要明確齊備又要保證各自的私密性。功能分區要明確齊備并有相對的獨立性而聯系又方便合理，滿足不同功能區的使用要求又保證各自的私密性。如客廳、餐廳設置應相對獨立，避免人員穿行的影響；客廳與臥室相對分離，臥室不直接對廳開門，避免客廳來客對臥室一覽無遺；衛生間不正對餐廳開門，以免引起不雅聯想；主房衛生間不正對臥室開門，消除心里的不良影響；房間通風順暢、平面交通便捷通順，面積緊湊實用率高等。建筑師要重視這些細節的處理，它往往是一個方案成功與否的關鍵。
（2）重視空間的動感與靈活性。空間是住宅建筑的靈魂，它既是一個包容生活的容器，也是一個感受建筑魅力的主要場所。要提高現代住宅室內空間質量，必須在室內空間效果的趣味性和豐富性、空間的動感流暢、交通空間的定位以及室內自然光照環境設計等方面下功夫。①注重室內空間效果的趣味性和豐富性，可以滿足居民對居住舒適度的心理需求。室內空間的高度、形狀，不同空間在平面及豎向上的聯系，開窗的位置及形式等在滿足相應法規的同時，可根據居住者的愛好加入更多的個性化因素。②空間的動感流暢，通透靈活也是住宅室內空間設計的重要內容?？赏ㄟ^對戶內公共空間、私密空間、交通空間的巧妙布置，保證室內空間的通透流暢，使每個獨立空間的空間感都得到延伸和擴展，營造小中見大的空間視覺效果。③交通空間在經濟型住宅中占有較大的比例，必須將其從僅僅滿足水平及垂直交通的簡單功能中解脫出來，賦予其組織空間序列的意義，使走廊、樓梯成為室內空間景觀的一部分，形成一條流動的景觀軸線。④室內自然光照的綜合設計，是產生高質量空間氛圍的重要環節。以往室內設計多用人工光照渲染空間氣氛，但相對來說還是自然光更加親切自然，且易與建筑立面、形體密切結合，在創造豐富空間效果的同時，更體現了人與自然的交流。通過開窗方式（如頂窗，側窗，高窗，低窗，落地窗，轉角窗等）和采光材料（如透明玻璃，磨砂玻璃，玻璃磚，百頁等）的運用，形成光影豐富、多彩、明暗變化有致的室內空間。
（3）空調機位置要結合外觀造型考慮。居住小區新建住宅樓應多利用外觀造型將室外空調機巧妙隱蔽，冷煤管就近接到外墻，由豎向預埋排水管排出，既保證墻面完整，在外觀設計上也能達到美觀的要求。
5、住宅層數構成應結合城市實際合理確定
住宅層數的構成應從有利于提高土地利用率，豐富建筑空間，保證環境良好的原則出發，合理地科學地規劃。一般來說，小城市和鎮的住區應以多層、低層住宅占絕大多數，適當建一些中高層；大、中城內住區應是多層、低層、中高層住宅相結合，適當建一些高層；特大城市郊區住宅小區應以多層、中高層住宅為主，適當建一些高層；特大城市中心區還可以適當建一些超高層。別墅小區應適當控制。七層及七層以上的樓房均應設置電梯。各類住宅區都應將住宅空積率、建筑密度控制在符合規定，并保證能有良好居住環境、能有足夠的綠化面積、能相應興建配套設施的原則上。絕不應為了經濟收益，犧牲環境，影響環境，盲目增加容積率和建筑密度。
三、結束語
總之，要建設富有特點和具有新穎的居住空間環境的居住小區是完全可能的，只要我們每個設計者在規劃設計上搞創作，不拘泥于教條，不難出現具有特色的與周圍環境協調適合人們居住心理的居住小區，盡可能地給人們提供舒適、安靜和新穎優美的居住環境。
第9篇：環境設計的看法范文
關鍵詞：空間；合理分割；光線；利用
中圖分類號： S611 文獻標識碼： A 文章編號：
1空間的合理分割
對于室內設計來說，首要考慮的問題就是如何進行空間的合理分布。布不合理，會浪費很多資源，使用起來也不方便。布合理，并給人們以美的感受是設計基本的任務。一個設計師要勇于探索時代和技術賦予空間的新形象，不拘泥于過去形成的空間意識。我認為，室內整體空間中所必須具備的建筑構件，如柱子、墻面等，一定要結合功能的需要來加以裝飾，共同構成室內環境的美觀。
某院圖書館設計中，利采用辦公桌椅、燈具、多媒體設備等一些具備實用功能的組件，利用它們相對地可以脫離界面布置于室內空間里的特征進行設計布置，使它們成為整個設計的一部分。取得了實用和觀賞的雙重作用，都極為突出。它們盡管有些時候并不是處于室內最中心的位置，比如燈具，但是由于實用的關系，一定在視覺中處于顯著的位置，直接與人進行打交道，所以對圖書館整體環境的構架和文化氣氛的烘托起到了舉足輕重的作用。
大門是一個建筑物的最重要的位置，它對建筑物的重要性，相當于臉對于人的重要性。某圖書館的主體建筑基本上是一個長方體形狀，因此，作為這個建筑一部分的大門，要與它相協調。出于這個考慮，設計者將它的入口設計成長方形。這道門共分為四層，每一層都采用規格和尺寸一致的條狀造型，其中一條嵌進建筑墻面，三條突出來。突出的三條門柱在原本平面的建筑墻面中形成一個凸起，顯得很引人注目。這三個造型柱沒有承重的功能，不具備實用性，但是使整體建筑不顯得那么平板，有視覺上的審美怠義。讀者通過大門時，尤其是在有陽光的時候，可以感覺到光線從每一個造型柱的空隙中照進來，好像是通過重重的大門遨游知識寶庫，但是進入寶庫的過程并不顯得單調，反而十分美好。從這個方面來說，它就具備了象征的意義，能給堵著帶來無盡遐想。這就是恰當的空間布置所帶來的美好感覺。
圖1 某圖書館大門造型柱正面
圖2 某圖書館大門造型柱側面
在進行空間設計時，采用了中國傳統民居里面所特有的一些結構元素。比如天井的利用，天井的下方，就是一個巨大的蓄水池。在傳統的民居里，天井具有采光的功能，而天井下方的蓄水池，又具有防火的功能。不過，這僅僅是就這種民居結構的表面功能來說的。深層次的文化原因，還在于人們對于風水的看法。所謂風水，簡單地文字來看，就是風和水。房屋要通風，空氣流通，人體體內與外界的能量交換才順暢自然；而水則是生命體的基本成分，人體內有百分之七十的成分都是水。這些并不神秘，也不是迷信。
用現代的科學術語來看，就是學者們所認為的，自然界的超微離子和磁場會對人體產生明顯的正負影響，且認為在自然界中任何物質都會產生與人體發生作用的超微離子和磁場，這些能量也隨著環境不斷改變，也隨著人體自身的場態信息的改變而改變。
因此在一個圖書館的大廳里，采用這種傳統的風水觀念并結合現代的技術材料，設計這么一個蓄水池，也是很必要的。在審美視覺上，它也打破了平整的地面的單調性。很多時候，設計者都認為，室內設計中的空間布置中，審美性一定是基于它的實用性，或者反過來，實用性也大部分都有它的審美功能。
傳統的大學圖書館，藏、閱、借、管布局是固定分隔的，按其服務對象及所提供服務的內容而分害成小塊，是一種近似封閉狀態的空間布局，給讀者帶來很大的不便。而現代國外的一些圖書館建筑打破了這種封閉結構，以人為本，閱覽區采用大空間、靈活隔斷的大格局。
圖3瑞士蘇黎世理工大學圖書館
2光線的合理利用
光環境在任何室內設計中都是必須考慮的因素，而對于圖書館而言，這個因素尤其重要。好的光環境會對人的精神狀態和心理感受產生積極影響，它能給讀者和圖書館工作人員營造一個良好的學習和工作場所，能振奮精神，提高工作效率和學習效率。
光環境設計是現代室內設計的一個有機組成部分，并不是說傳統的建筑中就不考慮這個因素，而是說，直到現代，才正式在學理上提出這么一個概念。所謂光環境，就是由光照射于建筑物的內外空間時所形成的環境，包括了室外光環境和室內光環境。室外光環境是在室外空間由光照射而形成的環境。它要求光線要滿足物理、視覺、心理、美學、社會等方面的要求。而室內設計師要考慮的主要是室內光環境，它是指室內空間由于光照射而形成的環境。
它除了要滿足物理、視覺、心理的功能外，還要求滿足人體功效學及美學等方面的要求。光環境設計的目的是追求合理的設計標準，使用節能的照明設備，引進自然光線，美化室內環境，使科學與藝術完美融為一體。國內的許多圖書館的閱覽室中，對光線的設計都十分美觀實用。例如武漢大學圖書館的一個閱覽室，通過燈光營造出一個靜謐的環境，方便了學生的學習。
人類來自于大自然，從心底里熱愛大自然的美景，即使在現代的房子里也常常希望能把陽光直接引入室內，消除室內的黑暗感和封閉感。尤其是頂光和柔和的散射光能使室內空間更為親切自然，并且隨著光影的變幻，能使室內的有限空間變得更加豐富多彩。設計者一向都認為，光環境和空間兩者之間其實是互相依賴的，它們有一種相輔相成的關系。不能脫離了空間而孤立地談論光環境，空間中只有光的存在，才能使眼睛發揮它的功效，才能在空間辨認人和物體的存在；同時，光環境也是存在于空間中的，并以空間為依托顯現出它的狀態、變化及表現力。合理的室內光環境的營造，還可以達到節能環保的功效。因為天然光是取之不盡，用之不竭的能源。其實，直射陽光進入室內，還可以給人們提供時間信息，同時也可以可增加室內視環境的情趣，賦予人有大自然的感受，從而產生一種獨特的藝術效果。
所以在進行光環境設計的時候，首先考慮的就是自然采光。設計者仔細考慮了圖書館的窗戶面積和方位，充分利用自然光線。室內裝修也采用淺色調，增加二次反射光線，通過這些手段，圖書館能夠獲得足夠的室內光線，至少在白天能減少人工照明，節省照明能耗。除了金字塔式的采光頂之外，還有其它很多種類的采光窗作為建筑構成的一個元素。
以往的室內設計師在考慮采光時，都是假定天空是陰天，沒有將陽光直射的場景考慮進來，對陽光多變所引起的采光不穩定，過熱，眩光等問題采取直接避開的態度。但是由于節能環保理念的產生和逐漸影響，現在的許多設計師都開始將陽光本身的變化納入到室內設計中來。
國際照明委員會還編寫了《國際采光指南》，為設計提供了設計依據和標準。這本小冊子指出：“利用晴天采光計算方法設計采光，約可減小巧%的開窗面積，具有重要的節能和經濟意義。”這點應該給我們室內設計師很多啟示。某圖書館的設計中這層透明的玻璃，，設計者對于金字塔采光頂的應用，就考慮到了這個因素。透光能抬頭看到室外更為高大的建筑物，還有藍天白云，偶爾飛翔而過的小鳥。冬日的晴朗天氣，坐在這個玻璃金字塔采光頂下面讀書，會覺得非常溫暖。而大門口造型立柱的間隔設計，同樣也有這方面的考慮。
參考文獻：
