廣告存在的意義精選(九篇)

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第1篇：廣告存在的意義范文

公益廣告的類型多種多樣，其主要包括“城市文明”、“禁煙”、“義務獻血”、“保護環境”、“愛護動物”、“節約用水”、“希望工程”等，這些都是當今最熱門也是最值得社會公眾關注的話題。

公益廣告在國外的起源早，但在我國的起步較晚，發展遲緩。由于我國城市與農村的經濟發展水平不平衡，農村經濟水平的嚴重滯后，導致我國的公益廣告也一直以城市為重點，而忽略了其在農村的發展。由于農村教育水平的低下、通信與信息接收設備落后等原因，容易被大眾傳播媒介所忽視，而嚴重影響了公益廣告在農村的傳播效果。

公益廣告對農村及邊緣地區農民面臨的問題則涉及的較少，面向農村的公益廣告很少。而農村的公益廣告媒體單一，對公益廣告在農村發展的情況研究分析，不難看出，公益廣告在我國農村和城市發展的不平衡是制約著我國整體道德水平底下的最主要的原因。因此，解決公益廣告在農村的發展問題尤為迫切。我國應提高對農村公益廣告的重視，針對農村受眾的需求，多作反映農村面臨的困難和問題公益廣告，調節城市與農村對公益廣告需求的平衡，加強媒體的宣傳力度，提高農村地區公益廣告的到達率，提高農村受眾的公益意識，提高全民族的公益意識，共同構建和諧的社會。

但是在我國農村公益廣告，都是由政府部門提供創意內容，然后交給廣告公司或印刷店排版、制作，再向下派發到各鄉鎮級部門而并非由專業的廣告公司進行創意完成的。使得公益廣告作品創意粗糙，內容單一、元素單調、雷同的現象嚴重，缺乏趣味性，主要都是站在說教的立場、以教育人的口吻傳播信息，缺少震懾人心的創意題材。與創意獨特、內涵深刻、形象生動、表現多樣化的城市公益廣告相比，農村的毫無新意的標語式公益廣告顯得異常空洞起不到良好的宣傳作用。

在農村,公益廣告大多喜歡選擇電視、廣播和戶外墻體進行投放，但是由于農村的地理位置偏遠，接收到的信號質量極其不穩定，甚至有的地區如：新疆、等經濟嚴重落后的地區連電視廣播都沒有，其信息的到達率更低，農民接收到的公益廣告信息更是少之又少。因此，實際能到達農民身邊的信息極少，嚴重限制了公益廣告在農村的傳播，導致農村對公益廣告的關注度嚴重不足。

在農村公益廣告的選材上，不僅要體現時代的特色，更要做到與農民的生活息息相關。豐富農村在各個方面的公益廣告題材，如法律法規方面：國家對農政策、普法教育、婦女兒童的權益保障等；倫理道德方面：尊老愛幼、反對家庭暴力、男女平等等；行為規范方面：愛護動物、保護環境、珍惜水資源、禁止亂砍亂伐等；科普教育方面：預防艾滋病、破除封建迷信、優生優育等。引導廣大農民樹立樂觀的生活觀念，積極的人生態度和科學健康的生活方式。

針對農村受眾的接收信息的能力，要采用最易于受眾接受的廣告宣傳形式，使受眾能夠聽得進去、能夠信服、能夠留下深刻印象，這樣才能收到好的廣告效果。

針對農村傳播的公益廣告的內涵要明確所講述的主題要做到準確完善的傳達，讓農民更容易的理解接受廣告所要傳達的主題、內涵等。這樣就要求，創作者要具有深厚的專業知識底蘊、敏銳的洞察力和社會責任感，對創意點的切入要直接、準確、新奇、獨特，圖形語言要簡單明了、淺顯易懂，要有一定的故事情節，能更好的表現出鮮明的主題，易于農民的接受和理解。

目前廣播電視是公益廣告在農村傳播最直接也是最有效的傳播方式。電視廣告是近年來發展最為迅速的廣告媒體，它具有很強的可視性和感染力。因此在農民的心目中具有極高的權威性，大多數的農民對其播放的內容深信不疑。戶外公益廣告無疑是最適合于農村環境、最便捷實用的傳播方式。在墻體、車體、條幅、路牌、燈箱這些戶外廣告載體中，墻體是農村的戶外公益廣告中最好的選擇，它具有其他媒體無法比擬的優越性，具有以下特性：一是靈活性好、選擇性強、覆蓋面廣。二是時效性強，保存的時間較長，使受眾能夠長期接受到廣告信息。三是制作方便、價格低廉、組織實施能力強、信息到達率高，受眾對象多。

我們要引導媒體和廣告商自覺的參與新農村的建設，大力宣揚“保護環境”、“維持生態平衡”、“可持續發展”的科學文明理念，幫助農村地區的人民早日擺脫貧困，在經濟的基礎上努力發展公益事業，加強對農民的精神文明和道德情操的灌輸，避免因愚昧無知而發生危害他人，甚至危害社會的悲劇。改善信息富有者和信息貧乏者的兩極分化，避免產生新的社會矛盾，使公益廣告跨越性別、年齡、職業、群體、地區、民族的限制為公眾傳達公益信息，加強農村的精神文明建設和思想道德教育，幫助農村也走上和諧發展之路。

對農村公益廣告的遠景思考，隨著農民生產工具和生產方式的不斷改進，生活水平也得到不斷的改善，我們要加大媒體宣傳力度，采取多種形式的傳播手段進行農村精神文明的建設。充分發揮公益廣告的教育導向的特性，以農村積極向上的文化符號為基礎，以農民喜聞樂見、淺顯易懂、形象生動的藝術形式為宣傳載體，引導農民的行為規范、道德建設和價值取向，提高農民的精神文明素質，形成良好的社會風貌。

公益廣告業在新農村的發展建設中潛力無限，必將成為新農村建設最有力的生力軍。我相信我國農村公益廣告的前景一片美好，一定會把農村的公益廣告事業推向一個更高的領域。

參考文獻:

[1] 高萍. 公益廣告初探[M]. 中國商業出版社,1999

[2] 程士安,陳文軒. 對中國公益廣告現狀的一點思考[J]. 新聞大學, 1997

[3] 孫宗明. 我國農村公益廣告的現狀與發展研究[J]. 吉林大學，2009

[4] 張春艷. 基于社會主義新農村建設背景下的公益廣告研究[J]. 湖北經濟學院學報， 2010

第2篇：廣告存在的意義范文

[關鍵詞]消費社會；奢侈品；廣告符號；意義

[作者簡介]殷暢，供職于浙江經濟職業技術學院宣傳部；楊浩，浙江大學2008級傳播學碩士研究生，浙江杭州310028

[中圖分類號]G20　[文獻標識碼]A　[文章編號]1672-2728(2010)01-0125-04

“消費社會”這一概念在百度百科中的解釋是：消費社會是指生產相對過剩，需要鼓勵消費以便維持、拉動、刺激生產。消費社會的基礎是物質的極大過剩。在生產社會，人們更多關注的是產品的物性特征、使用與應用價值；在消費社會。人們更多關注商品的符號價值、文化精神與形象價值。消費社會中的物質本質上不僅具有了使用價值和交換價值，更多了符號價值。鮑德里亞指出：“現代社會的消費實際上已經超出實際需求的滿足，變成了符號化的物品、符號化的服務中所蘊含的‘意義’的消費。”們購買某種商品或服務主要不是為了它的使用價值，而是為了尋求某種“感覺”，體驗某種“意境”，追求某種“意義”，也就是說在物質消費之外的更多精神消費。

一、消費社會環境下的消費的“二元結構”

鮑德里亞認為，物的消費不是對物的占有和消耗，而是指向符號的消費。每一個物都具有自己的個性，體現在物的非功能性的、使該物區別于其他同類物的特點”。同樣是一件衣服，其物品的實用功能都是一樣的。都是為了滿足人類遮身蔽體的需求；但是，不同品牌的衣服所代表的符號意義又是有所差別的，尤其是名牌、奢侈品牌，它們的品牌意義、符號價值遠遠大于它們的實用功能，這也是其高于成本的附加價值所在。而這一部分附著的意義、價值大多是通過廣告的手段來完成的。

雷蒙德，威廉斯說：“如果在物質生活中我們是明顯的功利主義者，那么我們大多數廣告簡直就是離題萬里的囈語。啤酒對于我們就已經足夠，不需要附加什么承諾，說什么喝了它我們就會更有男子氣，更有青春或友誼。洗衣機就理應是對洗衣有用的機器，而不是我們的什么渴望或鄰居的羨慕。然而一旦男子氣概、青春友誼和生活的渴望之類的東西與啤酒和洗衣機的銷售相聯系，正如有證據表明的那樣，在我們的文化中，事物自身就是不完全的，而是需要在想象中加以證實的。只有通過與不同文化的社會及個人的意義系統相關聯，它們才會更加直接有效。”廣告把一定的精神文化的象征意義賦予在商品身上。

商品的實用功能是通過生產來實現的，意義功能則是通過廣告的手段來實現的。廣告是文化意義從文化世界轉移到商品的主要手段之一，也承擔著意義的生成和轉化效能。廣告使得商品本身對消費者產生除了使用價值之外的意義來賦予產品一定的文化附加價值，把商品變成了具有某種精神內涵的符號表征，并使消費者在商品與某種符號價值之間建立起了習慣性的關聯，在看到商品的同時就會想到廣告中所透露出來的象征意義。“廣告制造出的虛擬現實，已使商品的虛擬價值大大超過了商品的物質功能價值。人們花錢，與其說是購買商品的功能，不如說是購買它的‘品牌’。””

二、以Diesel為例分析其品牌廣告的符號價值

在《東方智慧與符號消費》一書中，李杰老師把“物質消耗與符號占有、生理功能與意義功能”相統一的內在結構，稱之為“消費的二元結構”，現代社會中，人們對于品牌產品的消費，尤其是奢侈品類，都表明了消費的二元結構的存在，“既是對物質的消耗，又是對符號的占有；既有物質效用的一面，更有象征意義的一面”。

奢侈品在國際上被定義為：一種超出人們生存與發展需要范圍的，即有獨特、稀缺、珍奇等特點的消費品。從物質的使用功能上來說，奢侈品牌類產品與其他的產品沒有什么差別，差異之處就在于品牌的符號價值表征。現代消費語境中，尤其是奢侈品牌、名牌產品，消費不僅僅是對生理需求的滿足，更重要的是某種社會身份、地位的彰顯，體現了某種社會意義。在大眾傳播環境下，廣告就成為了傳遞品牌意義、為品牌打造獨一無二的符號價值的巨大推手。下面，將以Diesel的平面廣告為例，分析廣告中的符號價值體現。

(一)案例描述

Diesel是定位于年輕人的意大利品牌，一直努力探索能引領年輕人的時尚的想法和設計，多少年來也一直保持著高品質和創新風格，也在世界奢侈品排行榜上留名。其產品始終遵循著既個性十足、又不過分張揚的風格，號召消費者丟掉煩惱，快樂地享受生活，去掉偽裝，以清醒、睿智的眸光審視我們的生活和所處的世界。換言之，這也是其產品所蘊含的精神意義。

從1978年創立至今，其品牌的發展經歷了三個時期。第一個階段被稱為是“臟兮兮的搖滾風格時期”，“唯有勇敢”代表了這一時期的品牌特征，其服務對象定位于“粗獷的男人和他的吸煙的女伴”。在第二個階段，品牌主題更新為“光怪陸離的城市時尚”，需求刺激成為這一階段的訴求主題，突出人們與眾不同的個性和煽動性的氣質，Diesel獨特而強烈的品牌形象開始被建構起來。進入21世紀，品牌主題演變為“br successful liv，ing”，具有了濃厚的人本主義傾向，快樂、道德、甜美的愛情成為這一時期廣告中的主要元素。表1將分別從Diesel廣告中的“The Daily African”、“Global Warming Ready”及"Nature”各抽取一則作

(二)案例分析

1　以約翰森的“圣顯式”邏輯分析Diesel廣告樣本

約翰森的廣告邏輯最初是被用于分析電視廣告的邏輯結構的，不過在這里把它拿來用以分析平面廣告所蘊含的邏輯，筆者認為也是可取的。效用、認同、圣顯三種邏輯都是可以表達符號的潛意識所指。平面的廣告并沒有像其顯在的表現那么簡單，更多地指向了顯在元素所激發的潛意識的欲望和精神的滿足。

“圣顯式”邏輯實際上起到了象征的效果。在廣告中所出現的人物、場景信息建構了某一種品牌的生命意義，經過傳播，消費者自然而然地把這種意義和該品牌直接地聯系起來(圖1)。

其內在的邏輯推論方式在這里就省略了。

在所抽取出來的樣本中，雖然沒有對于產品本身的特別描述和宣傳，但是廣告中的元素無一不指向商品所能給人帶來的價值意義。在廣告中，商品本身成為附屬的配角，消費者可以看出模特的衣飾都是Diesel的，但在這里這些都只是作為彰顯意義

的工具。三個場景片段分別是：肆意狂歡的派對，在災難面前的從容、無所謂，與自然和諧相處；但是我們身處的現實卻并不如此：非洲人民的生活仍然處于水深火熱之中，人們面對災難會恐懼、會害怕，人與自然幾乎達不到和諧相處的平衡狀態。

可以明確的是，Diesel與上述的情況之間并沒有必然的聯系。但是，廣告建立起了這一品牌和某種圣顯之間的簡單聯系，這種聯系在他們所創造的虛擬世界里發生了。廣告在此完成了造夢機制的功能，實際上是承擔了神話創造的機制。廣告表現的所有事物都在“圣顯”的時刻：狂歡的派對，無懼災難，與自然比鄰。在這里，商品本身已經不重要了，重要的是所凸現出來的圣顯意義。擁有Diesel，關注Diesel，你所得到的是什么?消費者可以達到廣告中模特的那種精神狀態，可以像他們一樣在面對一切事物的時候從容而優雅、樂觀而高傲，可以快樂地享受生活，可以清醒而認真地看待你所存在的世界。廣告中蘊含著高貴而自由的符號屬性；模特是通過消費Diesel品牌的商品所達到的這一狀態；“我”期待這種自我實現的優雅而恣意的生活，可以經由Diesel來幫我滿足這一期待，實現這一生命意義。

2　以隱喻的方式構建Diesel的神話世界

隱喻是修辭方法中的一種，也是廣告符號學中建構符號與消費者關系意義的一種聯系形式。通過隱喻的構建，消費者潛在的心理欲望和所期待的商品能夠賦予的意義價值被顯在的廣告符號元素表達出來，廣告中的元素成為一種符號化的象征。香水廣告中一個魅惑的眼神就成為了使用香水的女性散發出來的誘惑力的隱喻，萬寶路廣告中經典的牛仔形象也成為了美國新時期的開拓進取精神和男子氣概的彰顯。隱喻使事物潛在的意義更為豐富，建構了一個獨特的神話世界。

在從“The Daily African”中抽取出來的廣告樣本中，一群黑人男女肆意地狂歡著，享受著在現實中幾乎不存在的奢華生活。從文字符號中得出的信息是，非洲已經擺脫了貧窮落后的局面，變成了富有奢華之地，而相反地，昔日的歐洲日漸衰落，面臨的是非洲曾經所處的境地。這樣的一個巨大的改變在未來的若干年里，現實社會中是不可能發生的，也因此受到了極大的爭議。

“The Daily African”中所呈現的是對現實的背離，也是對傳統的挑釁。這一飽含了幽默與嘲諷的陰郁，經過Diesel的情境化的演繹，把其消費者與眾不同、離經叛道的個性，以及面對現實而極富煽動性的氣質給傳達了出來。廣告中的符號元素，尤其是模特享樂的神情、姿態成為這一時代冒險精神和批判精神的隱喻。這樣的非洲新貌可以想象，但是幾乎沒有到達的可能性。Diesel以符號化的象征搭建了一個遙不可及的神話世界。當然，也以隱喻的手法警示著，世界是平衡的存在的，沒有永遠的落后，亦沒有永遠的輝煌。

三、總 結

不得不承認，在現在我們所處的消費社會中，我們對于商品的消費始終是存在著一種二元結構。在消費商品的實用功能之外，消費著商品的意義功能、符號價值。廣告是商品宣傳的重要方式，也是賦予商品以符號意義的重要途徑。除了對商業信息的傳達外，廣告還為產品的消費提供一種“意義”，從而發揮其特定的意識形態功能。商品本身的存在是物質化的、生產形式的，廣告則完成了商品生產出來后所欠缺的意義部分的補充。而這部分意義在絕大程度上是被廣告規定了的，但仍有一定的受眾發揮想象的空間，從而為商品消費提供了比較豐富的生活意義。

尤其是對于奢侈品而言，其精神意義部分的價值遠遠超出了實用功能。奢侈品是社會身份與地位、個性化的象征，也因為為少數人服務而維護了消費者的優越感。奢侈品的廣告大部分堅持的是小眾化線路，有針對性地面向其目標消費者。在廣告中，奢侈品廣告的視覺風格多偏向于古典主義特點，或者是類似于油畫式的繪畫風格。例如，D&G的平面廣告的宮廷風格是比較濃郁的，華麗、復古、充滿宗教氣息，并借助于歐洲宮廷符碼表現其奢華、浪漫的氣質；Diesel近年來的平面廣告則偏向于色彩濃郁的寫實主義，豐富、鮮亮，輪廓清晰，雕刻般的形象展示。這也是因其不同的品牌風格而有所差別。但是，總的來說，其視覺風格也在于表明一種社會身份，并表達這一身份的某種特定的理念。無法否認的是，奢侈品的廣告大多是比較唯美，而又富于質感的，同時又清晰地傳達出品牌自身所堅持的觀念，“制造夢想，生成欲望”，激發目標顧客擁有和購買的欲望。

第3篇：廣告存在的意義范文

“白”雖然無形式的體現，但卻蘊含著更好的意境，存在于廣告中的空白部分，并非真正意義的空白，而是一種表達含蓄與暗示的表達方式，在廣告中，留白并非作為載體對廣告信息進行宣傳，但對于受眾來說，其中留下的回味與思索的余地，能得到認可，并引發更為多樣的思維活動，以使其記憶得到更深層次的強化。雖然我們所看到的是部分畫面被隱去，而其真正的意義是以顯現這樣的手法將隱性作用更好的體現。這在中國的水墨畫中就有很好的體現，運用黑白系統恰當的創設出了虛擬的空間，靈動與透氣的感覺由此得以體現。空白部分的隱性美在平面廣告設計中在以下兩個方面體現最為主要：

1.白并不是空

在進行空間留白時，其位置不存在有形物質，這樣不受物質的限制，便可以以此為標準用于視覺的度量，這樣白也就在空間方面擁有了無限的容納力。在平面廣告設計中運用的白其實是將其背后的有進行了隱藏。這種白所體現的抽象形體不僅具備了空靈美，還能引起人們對隱藏在白后面的物象的想象，它的存在是人們意愿的體現，將人們對平面廣告所傳達出的信息實質性內涵的認識進行有效的深化，以此對受眾產生吸引，使其對作品傳達的內容進行更為深刻的理解，以使理解平面廣告設計的真正目的得以實現。

2.視覺感受中存在的完結心理

簡單來說完結心理在視覺感受中可以這樣理解，就是人們可以通過猜測顯現在外面可以看見的事物，了解那些被覆蓋起來的相關內容。完結心理其實與存在于平面廣告設計中的“閉鎖現象”有相似之處，同時極易出現當那些被關注的事物出現了明確的輪廓線之后，人們可以確信它是不存在的，但從視覺角度看它是存在的。因此，更多的情況下，雖然事物中有一些被隱藏的部分，但事實上這些更能引起視覺的關注。對于平面廣告設計來說，通過對這種存在于知覺上的功能的運用，創造出具有新視覺意義的表達方式，以此來找出被隱藏起來的物象的部分，通過虛化或是隱去的手法，在畫面中呈現出新的視覺形象，其中通過想象得到的部分，就是視覺的焦點，不同的受眾會產生不同的想象和理解，這就會使可能性得到無限擴大。同時在對主題進行交流的想象中，人們能夠做到更好的理解甚至使用，以此產生更為強烈的影響。

（二）平面廣告設計中的象征隱性之美

第4篇：廣告存在的意義范文

所謂涉外英語廣告主要是指通過傳播媒體，對進口國或地區所進行的有關產品、服務的信息傳播活動。要將中國產品打出自己的品牌，在質量保證的前提下，英語廣告創作是非常重要的。

品牌是一類特殊的專有名詞，它代表了商品和服務，是商標中可以發出聲來的文字部分。在今天激烈的競爭領域給品牌合適地命名，有時比技術都重要，因為科技可以模仿，而已經確立的品牌名稱卻不容易模仿。

涉外英語廣告創作及品牌命名的跨語言傳播中存在的問題

跨語言傳播中由于不同民族、不同語言會造成隔閡、誤解甚至抵觸反對，使得涉外英語廣告創作及品牌命名在傳播中不可避免地存在著一些問題。

涉外英語廣告及品牌名稱存在直接將漢語逐字翻譯成英語的問題。目前我國一些涉外英語廣告及品牌名稱，由于忽視了潛在消費者的經驗范圍、文化背景和英語習慣表達法。在文案創作上產生了不少問題，這在不同程度上影響了產品的銷售。

存在的主要問題是許多廣告直接把中文簡單地翻譯成英文，即直接將漢語逐字翻譯成英語。

這樣不注重文化差異制作的英語廣告。往往會產生很大問題，導致營銷的失敗。

品牌命名存在語音和語義不適當的問題。品牌名稱在全球市場上流通，在跨語言環境和跨文化中傳播，一個品牌名稱在另一種語言中存在跨語言傳播上的問題，一方面主要是發音困難、語音失誤，另一方面主要是文化歧義、消極含義以及給跨語言消費者帶來的不利聯想。

涉外英語廣告創作及品牌命名的跨語言傳播中應遵循一些方法

要在國外取得廣告成功需要做到：廣告信息對人們的經驗必須是有意義的；廣告信息必須與目標市場的觀眾的期望產生共鳴；廣告信息必須沒有冒犯敏感話題。

根據以上原則。可以遵循一些解決問題的方法：

創建一個全球性的廣告主題。并針對特定市場進行當地化和細分化。注意國與國之間的差異，在大市場之后還有無數的市場，向不同的文化群、向不同的人們傳播信息一般會遇到很多困難。所以要對涉外廣告的目標市場國的文化特征進行從里到外、由大到小的觀察，更細致的思考與分析就很有必要。

應充分利用中國文化的固有特點，而同時又兼顧產品的目標對象。在廣告創作中，結合產品的特點和中國文化特色，同時又提供給目標對象適當的解釋并激發認同和共鳴。

例如：烹飪廣告中可以巧妙地模仿“work of art”創作出“wok of art”(鍋里的藝術)，“wok”是廣東話“炒菜鍋”。

注意文化差異的歧義。使潛在的翻譯和使用問題最小化。把握當地的文化偏好特別是禁忌。當廣告目標隨市場的不同而不同時。為每個設定的目標市場制定目標。這樣做時，要注意文化因素的影響。

了解當地文化上的差異、宗教、政治信仰、風俗習慣、意識形態等。注重以當地人們容易接受、理解的方式來傳達廣告的主題。了解消費者的教育水平、收入水平、生活方式，以及消費者的經驗范圍和文化背景，即消費者對某一事物(產品)和與之相關的知識的了解程度。

解決涉外英語廣告創作及品牌命名的跨語言傳播中存在問題的具體做法

廣告英語和品牌名稱的構成中隱含非常豐富的語言學知識和規則。如構詞學、音系學、語義學、語用學、傳播學、社會語言學、營銷學、心理學等學科。

在創作和命名時，進行語言學特征分析檢測，多語言檢測，包括語音分析、語義分析以及檢測。可以刪除不合格的語言和命名。確保最終英語廣告和品牌命名能夠適應多語言環境傳播，在語音和語義上都有積極的含義或者沒有消極意義。

語義因素檢測。在品牌命名時，語義特征是主要考慮因素。

英語廣告創作和品牌名稱的意義最好能夠直接或間接和商品相關。特別是品牌具有提示商品特征的作用。同時又要適應國際市場傳播。為了確保一個全球品牌名稱能夠順利地在世界市場上傳播，品牌命名必須進行語義分析。

語音層次檢測。一般的語音檢測是看英語廣告創作和品牌名稱是否在其他語言中容易發音或能夠發音。

這主要是確保它符合其他語言的音位學規律、在其他語言中能夠方便地發音，發音相同，不會碰到消極含義。

按照一定的程序和科學方法創作和制定英語廣告和品牌名稱。創作的過程不單單憑靈感，而是應該走一條程序化、規范化、科學化的道路，這一程序應該涉及不同學科的原理，如營銷、語言學、法律、市場調查等。

第5篇：廣告存在的意義范文

關鍵詞：廣告 符號學 創意

中圖分類號：J04 文獻標識碼：A 文章編號：1007-0745（2013）03-0101-01

符號學是關于記號的理論，本意是“記號解說員”。記號記載了人類所有的溝通形式，包括人類交流和信息傳播的各個方面。記號能表達事物的“言外之意。”記號的組合看似簡單，若在語境中出現則意義非凡。廣告是集結眾多符號于一體的大語境，人們對廣告中符號的理解不是孤立的，其意義會隨語言環境變化。符號學為我們提供了創造意義的工具、闡釋意義的過程和理解意義的語境。廣告的本質是傳播，廣告的靈魂是創意。這句話一語道破了廣告與人類的緊密聯系。廣告意味著人與人之間的交流與意義詮釋，還可升華為人類認知和思維的天賦創意，這恰好與索緒爾和皮爾斯的符號學理論相一致。從符號學角度研究廣告，不僅有助于廣告效果的定性研究，還對認識消費者人格、解釋廣告符號內部結構也極有必要。

一、符號學理論

索緒爾和皮爾斯的符號學理論各有側重、互為補充。索緒爾語言符號學和皮爾斯符號學涵蓋了人類符號活動的意指和交流、認知和思維。索緒爾曾提到“符號學”的概念構想，它暗示語言學將作為符號學的基本模式，并注重符號的心理內涵和意指。索緒爾提出的語言和言語、能指與所指、組合關系與選擇關系等要點都成為現代符號學的基本原理。皮爾斯則認為，人的思想和經驗都借助符號表達，各符號的互動使符號不斷變化更新，使人對事物的認識不斷深化。

二、實例分析

人類認識世界的過程即人們的交流過程以及個體在具體語境中思維認知能力的轉換提升過程。廣告通過符號、語言、圖畫等構建情景，不僅視覺上人物情景再現，更作為交流信息的手段豐滿符號的意義。

1.語言和言語

語言是客觀存在的現象，是人們約定的符號系統。而言語是人們運用語言材料和規則進行的交際過程。語言是一個系統，言語是系統中規則的具體運用。語言是相對統一的，而言語是一種心理現象。 語言符號是一種物質形式，是信息的形式載體。一個語言符號或單位有其約定俗成的意義只是一個方面，而更具實際意義的則是語言單位之間的系統聯系。因為意義存在于事物關系中，但意義必須通過具體事物來表達。廣告是一個系統，廣告文本則是該系統的言語部分，廣告文字、圖像等也是廣告系統中的言語表現。廣告人通過對事物能指、所指的結合組成了廣告文本形式的廣告言語。廣告人運用一套語言符號系統，通過廣告言語來表達主題。

2.能指和所指

索緒爾的符號是由概念和聲音形象構成的雙面心理實體。索緒爾用所指 （概念） 和能指（聲音形象）分別指稱這兩面，這兩個面構成符號。以可口可樂為例，飲料這個詞是聲音形象即能指，可口可樂飲料本身是所指。符號的能指指向所指有一個意指過程，廣告人可運用聯想將廣告指向產品本身。能指和所指有三類主要關系，即肖像符號、指示符號、象征符號。在廣告中這三種符號可交錯關聯，同時作用，相互影響，運用得當就能成功將能指指向所指，激發消費者的購買行為。否則令人一團霧水，甚至引起誤解。廣告創意在于打破人的思維定勢，重新構建能指所指關系，將舊元素重新組合或注入多樣化的新元素。

經典廣告無一不是設定了讓人印象深刻的畫面和流暢的文字來構建能指所指搭配。白沙香煙廣告就突破了國內卷煙品牌廣告口號式傳播現狀。那精致優美、自然和諧的畫面，悠遠的鶴鳴、寧靜開闊的意境，還有白鶴們輕松舒展著飛翔，讓人心情舒暢。 該廣告挖掘到其品牌理念，將香煙形象與大自然和某種生靈融合，傳達體驗式感悟。又如德芙巧克力廣告也讓消費者體會到其精華。廣告中飄蕩的絲帶和主人公吃下巧克力瞬間的享受表情都突出了該巧克力細膩滑潤的口感。廣告利用豐富聯想突出了產品的聲音形象即能指，巧妙結合了所指能指關聯，將品牌符號視覺化，在傳播信息之時，消費者也產生了思維上的認同，從而使這個符號深入人心。但廣告如果只停留在由能指指向產品本身所指的關系層面上并不能說明很好的運用了符號的意指功能，我們還需提升這一層次，這有賴于符號橫向組合與縱向聚合的作用。

3.橫向組合和縱向聚合

使符號產生意義有兩種情況，一種是橫向組合，即在既定序列中受規則制約的符號組合，另一種是縱向聚合，指有某些共同點的符號在人記憶中的集合。符號的組合關系是由不同位置的單位在言語現實中形成的關系，具有空間延展性。廣告中的一連串文字或一組圖片就是符號的組合關系，組合關系運用流暢，即能由能指清楚指向所指。 聚合關系是具有共同特征的成分在聯想中形成的關系，它存在人的記憶中。因為其類似性，所以在組合軸同一位置上彼此替代。符號這兩種關系試圖解決符號鏈的結構問題，我們可在結構上將廣告視為信息能指和觀念所指兩部分，前者傳達商品資訊而成為廣告符號的本體，后者把廣告中符號意義依附、轉移到另一載體上，此過程通過橫向組合縱向聚合的重構方式實現。因此，它既產生了廣告的邏輯意義，也產生了廣告的聯想、隱喻及象征意義。廣告文本的形成是在橫向組合軸和縱向聚合軸形成的符號系譜中雙重選擇的結果，廣告創意本質上是文本在組合層面的自由和超越，對不同聚合系統的創造性排列。伏特加酒的絕對城市廣告就利用了符號組合關系和聚合關系的巧妙搭配，一連串世界各地城市圖片和文字構成了符號的組合關系，運用各地特色指向酒瓶，相互融合后構成絕對城市絕對伏特加酒主題。廣告有賴于符號橫向組合和縱向聚合這一顯一隱關系的巧妙配合來充分發揮廣告品牌的經濟價值，達到了影響和刺激消費的效果。

第6篇：廣告存在的意義范文

一、制定月工作計劃，季度工作計劃。充分利用現有資源，盡努力、限度的開拓廣告市場。鑒于目前我們的終端數量有限的情況在爭取投放的同時，也會為未來的市場多做鋪墊工作，爭取有更多大投放量、長期投放的客戶參與進來。根據終端數量的增長情況，有針對性地調整工作策略、開發新的領域。

1、在第一季度，以市場鋪墊、推動市場為主，擴大******公司的知名度及推進速度告知，因為處于雙節的特殊時期，很多單位的宣傳計劃制定完成，節后還會處于一個廣告低潮期，我會充分利用這段時間補充相關知識，加緊聯絡客戶感情，以期組成一個強大的客戶群體。適當的尋找小一些的投放客戶將廣告投放進來，但我預計對方會有要求很低的折扣或者以貨抵廣告費的情況。

2、在第二季度的時候，因為有“五一節勞動節”的關系，廣告市場會迎來一個小小的高峰期，并且隨著天氣的逐漸轉熱，夏季飲品、洗浴用品、防蚊用品等的廣告會作為投放重點開發。

3、第三季度的“十一”“中秋”雙節，廣告市場會給后半年帶來一個良好的開端，白酒、保健品、禮品等一些產品會加入廣告行列。并且，隨著我公司終端鋪設數量的增加，一些投放量大的、長期的客戶就可以逐步滲入進來了，為年底的廣告大戰做好充分的準備。

4、年底的廣告工作是一年當中的頂峰時期，加之我們一年的終端鋪設、客戶推廣，我相信是我們廣告部最熱火朝天的時間。隨著冬季結婚人群的增加，一些婚慶服務、婚慶用品也會加入廣告行列，雙節的廣告氣氛也會在這種環境下隨之而來。

二、制訂個人學習計劃。做市場開拓是需要根據市場不停的變化局面，不斷調整經營思路的工作，學習對于業務人員來說至關重要，因為它直接關系到一個業務人員與時俱進的步伐和業務方面的生命力。我會適時的根據需要調整我的學習方向來補充新的能量。

第7篇：廣告存在的意義范文

【關鍵詞】商品拜物現象廣告符號化

目前，我國人民的物質生活水平在整體上相比前十年有了很大的提高。但是，有敏感者開始意識到自己卑躬屈膝做了物欲癥的奴隸。今天，在我們周圍，存在著一種由不斷增長的物、服務和物質財富所構成的驚人的消費現象。①人們在消費的過程中，心理和行為方式有了顯著的變化，開始力圖實現自我，形成個性。在這種消費模式下，人喪失了自主性，成為物化的人、單向度的人，導致社會中出現了一種把商品當做偶像來崇拜的現象，馬克思稱之為商品拜物教。

一、商品拜物教

1、人類拜物歷史。如今消費社會拜物現象的橫行是有其歷史性及必然性的。自然崇拜是人類最初的，是人類把實實在在的自然事物當作神靈加以崇拜，是大自然力量在原始人頭腦中的幻象反映。由于原始人們對自然界缺乏科學認識，無法正確解釋身邊的自然事物和現象，只能理解為有一種神秘不可抗拒的力量在冥冥之中發揮作用。并且他們從自然界獲取生產生活所必需的全部資料，所以對自然界心懷感激，把日、月、風、火、山、水、大地等視為神靈進行膜拜，祈禱它們為人類消災降福。于是開啟了拜物教的歷史新篇章――物神崇拜。

2、商品拜物教本質。馬克思在其政治經濟學理論中提到，資本主義社會的商品有使用價值和價值二重屬性。他在“表象”與“本質”（真實的社會關系）之間做了區別。認為表象并不是幻覺，而是社會現實的一個方面，是本質自我呈現的另一種形式。在《資本論》中，他特別強調商品生產只是表象，從其使用價值而言，表象和本質是一致的。然而商品真正神秘的地方在于其交換價值。因此他從這個層面來看待商品拜物教。所謂的“把某樣東西當做偶像來崇拜”意味著賦予商品本身所不具有的力量。對于馬克思來說，商品拜物教就是，商品仿佛有了自己的生命，有了自主性，能夠與人類或其他商品發生互動關系。人們似乎覺得價值是內在于商品本身的，其實價值是人們自己所創造出來的。②

二、廣告符號化

1、廣告對商品意義的填充。亞當?斯密曾經說過：“不僅是支持生命所必不可少的商品，而且如果沒有這些東西，哪怕是地位最低的人，也不管該國的習俗如何，都會被視為有失體面而不受尊敬的人”。商品對人們之所以重要，并不僅僅是因為商品能夠被使用，更是因為其在社會關系里所體現的符號意義。凡是受眾所見到或認識到的每一樣東西，他都有權利要求其在符號意義上的解釋。如果他沒有能夠得到這些解釋，那他就會判斷這個東西毫無益處，至少是與自己毫不相干。 ③

不過，現在商品的這些符號意義大都是由廣告所賦予或強化的，剛出廠的產品顯然沒有能力傳達它的意義，是廣告使產品具備了這樣的能力。廣告不僅僅是傳播商品物質性、功能性資訊的一種手段，更是賦予商品某些意義豐富的符號制造者。也正是廣告，才讓商品成了“傳播者”。只有在商品的真實意義被系統地從商品中掏得干干凈凈的情況下，廣告才能“乘虛而入”，以自己的符號意義來重新填補這個空間。這樣一來，當商品在市場中出現時，雖然我們肯定能意識到它們是人類的勞動果實，但我們也僅僅只是意識到這一點，卻沒有辦法從中得到特定的社會意義，廣告的符號象征意義也就顯得真實而具體。

2、廣告符號化。廣告逐漸形成的符號化功能與作用，實際上是一種符號操作行為。廣告圖景中的商品不同于現實市場中的商品，而只是表現為一個符號。廣告的目的就是構筑一個意義場域，為商品賦予意義，從而確定其在社會分類系統中的位置。賦予的意義表現為商品的附加價值或者說是符號象征價值。它能夠給商品生產者帶來附加利潤和超額利潤，這也是廣告主甘愿為巨額廣告費買單的原因所在。其從本質上講，已經是一個人為強制性的生產和傳播意義的過程。在特定的傳播情境中，它能夠體現出當下社會主流的意識形態和價值觀。廣告人杰里?古迪斯說得好：“廣告并非總是反映出人們是怎樣行動的，倒是人們的夢想總是出現在廣告里。從某種意義上說，廣告人所做的，就是把消費者的情緒包裝起來，然后再賣回給消費者。所以說，廣告是從消費者的經驗中得到素材，并以一種獨特的方式把這些素材予以重新組合加工。廣告不是反映了意義，而是建構了意義。而意義的建構又必然有賴于一個被受眾所普遍認同和理解的符號體系。比如，在西方文化中，鉆石代表了永不停止的愛（鉆石恒久遠，一顆永流傳）。但在廣告中，卻有三個元素：所指――鉆石，能指――永恒的愛情，符號（所指與能指的結合體）――永葆愛情的鉆石。但在另一種文化里，鉆石所代表的意義就可能完全不同，因為作為物體本身而言，鉆石除了是一種數量稀少的石頭之外，本身并沒有多少固定而內在的價值而言，這就是所指與符號的區別。作為所指，鉆石是一個沒有多少意義的空洞物，但如果鉆石被賦予了符號，就充滿了意義。⑤因此，我們可以說，生產商把商品生產成能指，而廣告商則把商品生產成符號。

結語

在現代社會，廣告會通過大眾傳播，準確恰當地反映出廣告主的思想、觀點和立場，并且傳遞出符合整個社會的主流意識形態及價值取向，他們向毫不設防的目標受眾進行天長日久的地毯式轟炸和滲透 ，影響廣大目標受眾的價值取向。商品本質被廣告文本所隱藏起來，廣告之所以受到人們的歡迎，是因為它們能夠滿足或實現人們的愿望或者說是幻境。

符號消費已成為現代文化的生活模式。在我們當今所處的消費社會，人是崇尚自由的，卻無不在由符號創造的虛幻世界之中。廣告制造著生活的幻象，受眾無形中被提升了生活的品質，從而獲得了心理上的慰藉，即使有批判能力的消費者也難免不受其影響。廣告和受眾進行著人性的溝通，從而使受眾獲得情感上的虛幻滿足。廣告對生活方式進行著設定，并由此衍生出品位、地位、身份等附加值。廣告以一種烏托邦的力量使我們認同于社會的流行體系，廣告的幻象幾乎和真實本身一樣不可剝離。人們處在廣告符號的包圍之中，越來越被消費社會體制所操控，從而出現不可避免的拜物情結。所以，我們要清醒地認識到廣告的使命就在于通過一種任意的、系統化的符號操作，努力構建一種商品意象的擬態環境，并通過典型的虛幻神話締造方式來建構品牌意義并轉移到消費者的心理需求中，以激起消費者內心的消費欲望及對這種商品或者品牌的崇拜及依賴。⑥

參考文獻

①王忠武，《消費文化與中國現代化》，《學習與探索》，2005（6）

②蘇特?杰哈利：《廣告符碼》，中國人民大學出版社，2004

③程宇寧，《從商品的雙重屬性論廣告符號的傳播意義》，blog.省略/cyn_818/blog/static/333041832007101402857857/

④鞠惠冰，《商品的符號化:從使用價值到符號價值》，《北京商學院學報 （社會科學版）》，2001（1）

⑤程宇寧，《從抽象的意義到具象的符號》，《廣告大觀（理論版）》，2009（4）

⑥陳翔，《消費社會背景下的廣告文化批判》，《新聞與傳播研究》，2002（2）

第8篇：廣告存在的意義范文

語言的模糊性是語言自身固有的基本屬性,為某種語言的一切成員所共同理解接受。模糊語言包含的信息量大,表達簡潔但效率高,同時使語言表達更委婉、含蓄、有禮貌,將語言適當的模糊處理往往會帶來意想不到的積極效果。因此廣告中的模糊語言具有得天獨厚的優勢,能更好地體現廣告的聯想性和明顯的心理效應,并加大產品的未定性和空白度,激發人們的理解和想象。

二、廣告英語中的模糊語言現象

1.廣告英語中語音的模糊性

語音的模糊性基于語音的自然性。廣告英語中常見的就是諧音的雙關。諧音雙關發音相同或相似的詞構成,具有風趣幽默、俏皮滑稽的語言風格,使表達在特定的環境中具有明暗兩層含義,既增強了廣告的說服力和感染力,又能給大眾留下深刻的印象。例如:Sofa-So-Good. (沙發) 中的Sofa 與 So far形成諧音,再與 Good 搭配使用,給人一種安逸寧靜的聯想。再如:More sun and air for your son and heir. (海濱浴場) 廣告制作者巧妙運用了sun 與 son,air 與 heir 這兩對諧音詞,使廣告不僅和諧悅耳,而且風趣幽默,有感召力。

2.廣告英語中詞匯的模糊性

(1)形容詞的模糊性

廣告英語用詞的獨特之處在于大量使用評價性的褒義形容詞。形容詞所表達概念的外延越大,其意義越模糊。例如:True values never change.(鉆石)形容詞 true 的使用使人感到鉆石真正永恒的價值,給人一種信任感。此外,比較級和最高級使其所指外延更為擴大,意義更為模糊,也使廣告內容的語義得以揚升。例如:The most natural kind of beauty for every kind of skin. (護膚品)The most natural 迎合了大眾崇尚自然美的心理,最高級most運用的恰到好處。

(2)名詞的模糊性

廣告英語中常用名詞做修飾語提供商品的質量、特點和規格等信息。名詞修飾語可以存在相當大的模糊性,廣告恰恰可以利用這種特性來達到意想不到的效果。例如:The Jungle, the Jungle Fighter. (防汗劑廣告) 名詞Jungle 修飾 Fighter 就具有極大的模糊性。大眾會賦予名詞修飾詞豐富的想象,聯想到社會的激烈競爭,急切地想知道有什么東西能使他們擺脫這種煩惱。廣告巧妙的把社會比喻成適者生存的大戰場,而防汗劑又是一種有效的戰斗武器。這樣我們就不難發現廣告中名詞修飾語盡管表面上意義模糊,深層次上語義關聯卻十分緊密。

(3)動詞的模糊性

廣告英語中的動詞大多是單音節詞,意義明確且通俗易懂,但動詞的模糊性也不容忽視。如look/smell/feel/taste等一些表示人感覺的模糊動詞的使用語義模糊,很難確切的加以衡量,但卻能增加話語的力度。例如:Go for it! Look good. Feel good. Be your best. (健康雜志) 再如:I couldn’t believe it, until I tried it! I’m impressed! I love it! (微波爐) believe/try/impress/love 的程度有多深,很難說清楚,但這些動詞層層遞進,使人產生一種躍躍欲試的欲望,這就是廣告英語中使用模糊動詞帶來的效果。

(4)數詞及非數字性量詞的模糊性

廣告英語中,數詞往往以精準形式傳遞模糊概念,卻不會造成讀者的誤解反而具有獨特的魅力。因為數字能給人以定量的分析和實實在在的感覺。例如:Is 2 months’ salary too much to spend of something that lasts forever? (鉆石) 2 months’ salary 究竟是多少因人而異,而這種模糊數詞卻極大的吸引了消費者。

廣告英語中還存在著大量的如bags of/ masses of/ some/ several/ enough/ a little/ as much等非數字性模糊的量詞,在特殊語境中也會產生模糊意義,從而吸引消費者。例如:Chique, only some women have it!(化妝品) Some 一詞體現出該產品是女士精英的專利品,迎合了女士高貴時尚的心理,而Some究竟是哪一部分女士呢?這就取決于人們的不同理解了。

(5)比喻詞的模糊性

英語廣告中常見的手法就是比喻修辭。比喻模糊了所比事物之間的界限,本身就是不確切的,但卻能刺激人們的想象,將比較抽象的、概念化的內容表達的生動具體,達到確切的效果。例如:Smooth as silk.(化妝品)廣告中比喻詞as的使用,把化妝品的特色“爽滑”用喻體“絲”表現出來,一方面說明化妝品本身細膩柔滑,同時也暗示使用此產品后將會使肌膚滑爽如絲。消費者因此產生不同程度的心理反映,這也正是比喻詞模糊性的魅力所在。

3.廣告英語中句式的模糊性

廣告英語的模糊性也經常體現在模糊句式的運用上。這些模糊性句式包括預設疑問句、陳述句、感嘆句、獨立句、省略句等。模糊句式的運用給廣告商留下足夠的空間,避免夸口之嫌及消費者對廣告產生的不信任感。例如:Are you going gray too early? (烏發乳) 該疑問句并不需要人們作出回答,實際上是間接的請求消費者購買其產品。再如:Digital technology that makes you smile … today and beyond. (Canon) 這則廣告采用了省略方式,當消費者讀到“數碼科技給您帶來歡笑”后,廣告戛然而止,看似不完整,但此時大家印象最深刻的莫過于smile一詞,試想人們對一件能給自己帶來歡笑的商品怎會不欣然接受呢?省略句式的廣告詞幫商家達到了促銷產品的目的。

第9篇：廣告存在的意義范文

1模糊性設計特征

模糊思維追求通過模糊現象對模糊事物本質予以把握，在并不可以追求精確化的前提先促使思維實現清晰化。其特征具體表現如下：

（1）創造性特征。是一種創造性思維方式，運用多手法方式將不同事物之間的融合和轉化予以表現，同時將設計劃定為多維度，每一維度彼此之間意義并不相同。

（2）多向性特征。模糊思維客體是多質的，而非單調的。模糊思維在設計領域中同時接納受眾的介入和參與，對受眾情感因素方面的心理感受非常重視。

（3）隨機性特征。從辯論正義分析，世界上任何事物和現象都是處在相對靜止和絕對運動中的，運動是物質根本屬性，世上不存在完全靜止的物質。空間與實踐的運動會影響大量中間環節的連續變化，這些環節之間不斷過渡，從而讓不同空間和不同時間作用下的物質呈現出隨機性和不確定性。

2廣告設計領域中的視覺傳達模糊應用

廣告設計創意源泉之一正是模糊性。模糊性可將廣告中原始的那部分吸引力融會貫穿，通過一種有意思的方式來進行控制，從而讓其產生一種令人印象深刻的記憶。在思索創意和表達創意時，模糊性極為天才地為其提供了靈感。以下是在廣告設計中主要存在一些模糊性傳達方式：

（1）異形同構。此方式主要指通過利用不同造型之間存在的某些共性的特征，以電腦或繪畫形式進行藝術處理和同構，來合成新形象。通常在生活中此類形象并不是真實存在的，但由于不同造型在意或形等方面存在內在聯系，而促使這些不同造型的組合圖形，出現了新穎趣味性和豐富的詳細力，從某種意義上超脫了時間和空間的限制。一般此方式通過對質感，來實現一種共性上聯想。例如，在耐克公司一項產品宣傳中，若是對該廣告設計乍一看去，很難將此廣告宣傳的主體辨認出來，而唯一可以給觀眾提供提示的，就是此廣告的整幅圖形的左下角的一個小標志。該公司的此項廣告設計，將鞋子形狀變幻為嬰兒在羊水中熟睡的形象，極大程度上引發了觀眾的惻隱之心和母愛之情，為此也通過對質感的處理，實現了一種共性的聯想追求。

（2）異質同形。此方式的主要表現力在于對機理、質感等元素的改變，賦予相同圖形不同形式的變化，讓其具有另一種寓意與某種象征意味的機理和材質等元素上的有機結合，并讓其產生一種全新意味的圖形。此種表現手法對形和意之間，意和意之間的關聯關系進行重點體現。例如，在一家廣告公司設計中，某一廣告很好地將廣告創意予以了原生態體現，通過借助將“魚兒”這一主體做出精確分割，并對其魚身的第三節置換為其他物品，用斷斷續續的形來獲取了連續纏綿的意，徹底將社會以往的魚罐頭產品的廣告設計中的宣傳手法顛覆，將該公司廣告設計人員的無敵創意淋漓盡致的呈現了出來。將胃部形狀用皺紋紙來表示，形象生動，讓受眾產生共鳴。

（3）意的逆反。此方式主要將具備不同特定象征意義的圖形進行同構，以形成意義上的矛盾組合。通過對意的矛盾沖突感做出的強化，來實現強烈視覺反差效果。一般此種方式形方面的極度詼諧感或新穎感的模糊性，會衍生出各類意的構造，引發對廣告設計的深思，進而實現宣傳主旨。例如，在日本一位廣告大師設計的反戰系列海報中，用子彈和槍械組成了全部設計語言，并且將子彈的發生方向設計為180度大轉彎，方向為直接射入槍膛，而不是從槍械中發出。

（4）矛盾空間。在現實空間感知方面，人們經驗的獲取多是依據方位、大小等要素進行判定取得的，這些空間因素在視覺傳達中被組合成了透視法。科學透視法將人的視覺對空間物象的把握方式予以正確、真實的模擬，當透視法是用來違反空間感正常形態組合，而非是表現真身空間時，非現實的空間印象便極有可能產生，而新空間印象也是不明確和沖突的。將真實再現空間的表達方式逆行使用，會破壞真實正確的空間，往往會引發諸如角度的逆反錯誤地透視、方向的逆轉等等現象。這也導致現實空間相互變幻和沖突，構成了不穩定的、復雜的模糊性特性。例如，在一家大商場的廣告設計中，此廣告畫面中的兩個人物都是虛化的剪影，中間的矩形板也被人物遮掩了一部分，雙方共同組成了一個空間矛盾的主體。該商場通過此種新穎手法設計出來的廣告宣傳畫面，顯而易見會吸引大批在街頭游蕩的游客的好奇目光，這些目光在看過這幅廣告設計畫面后，隨之就會受到廣告設計師通過對畫面精心設計所表達出來的一種視覺導向性影響，進而讓游客對廣告正文產生濃厚興趣和思考，宣傳的目的也就此達成。

（5）虛實相生。此特征是指虛與實是辯證統一的存在，在廣告設計圖形中，可將此視作畫面范圍內底與圖的關系。我們一般所說的實主要指圖形，而虛自然指圖形周圍的底。實如果消失，那么虛也將不復存在，反之也是一樣。廣告設計師們在對造型上的互動變化關系展開創造設計時，往往會利用此特性來探究虛實形態之間的寓意聯系，進而將圖形的內涵深化。例如，在某家公司的女性沐浴露廣告中，此廣告設計就采用了虛實形態特性，此沐浴露的廣告設計將女人腿部、男人頭部和黑色的畫面底版作為其主要的設計元素。該廣告設計充分利用了虛實共生的性質，對創意廣告中圖形之間存在的辯證矛盾關系予以調和，從而讓該廣告圖形實現了在風格和形式上的統一。此外，在這家公司的沐浴露廣告中，女人腿部和男人頭部之間是用文字進行連接的，此種連接方式不僅抹除了腿部和頭部之間、男女之間的軀體差異和性別差異，更實現了一種給人強烈且又模糊的視覺沖擊效果。

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