室內設計環保設計案例精選(九篇)

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第1篇：室內設計環保設計案例范文

【關鍵詞】低碳環保理念；室內設計；舒適性；注意事項

在繁華的都市中，擁有一片自己獨特的天地是許多人夢寐以求的。可以說，裝出一個時尚環保又節能的新家是很多人的夢想，那么關于低碳環保理念在室內設計中的應用方面具體應當注意什么問題呢？

1.室內設計中的低碳環保理念

1.1低碳環保設計理念

對于現代居室設計來說，人是服務的主體，所以低碳、環保、節能型的設計是以人為出發點，關注家居設計對人的身心健康，如視覺、觸覺等方面的影響，并按照簡潔、實用的原則進行設計，真正做到低碳、環保。低碳環保設計理念，即在進行室內設計的過程中，以追求環保、實用，減少碳排放量，減輕室內裝修污染為重，設計出符合業主生活需求的室內居住環境。

1.2低碳環保理念在室內設計中的應用原則

1.2.1節約性原則

節約性原則，即盡可能做到節電、節水、節能源，減少碳排放量，真正做到低碳生活。因此，在設計過程中，充分采用自然采光及自然通風等自然元素、條件，促使居住環境冬暖夏涼，為住戶提供充足的陽光照射，同時也有利于住戶的身體健康。

1.2.2舒適性原則

根據舒適性設計原則，在進行室內設計時，應避免設計過于繁雜，通過簡潔明了的設計，增強室內通透感，合理配置室內空間環境布局，盡可能采用舒適的色調與親和的裝飾、優美的陳設，讓住戶感覺身心舒暢。

1.2.3環保性原則

環保性原則，即充分利用自然元素與天然材料，采用節約、環保、經濟的裝飾材料進行裝修，在室內設計的過程中盡量避免能源的過度浪費，采用可再生、可循環利用的裝飾原材料進行設計。在進行室內設計裝修時，尤其應當注意避免使用污染性過大的裝修材料，這對人體的身心健康危害是極大的。

2.低碳環保理念應用于室內設計中的應用

2.1低碳環保理念應用于室內設計中存在的問題

當前，我國關于低碳環保材料的研發也不夠，我們現在很多的裝飾材料都不是低碳的，都是要消耗大量資源的。在一些材料結構上、材料的組成上都還是有毒、有害的。都是經過了反復加工，人工化的制作之后，為了強調表面效果，搞得很不符合低碳要求。而低碳環保、生態化的設計，應該是設計師現在要切實去做的工作。

因此，只有加強生態化設計的研究，才能與綠色設計、低碳設計相輔相成。生態設計中再結合我們現在提倡的低碳設計，裝修、材料都應該是低碳的，也就是說，低碳設計、生態化設計、綠色設計是相輔相成的。只有這樣，我們才能夠保護地球，才可以促進我們的國家、社會的可持續發展。

2.2應用低碳環保設計理念應注意的問題

2.2.1設計從功能出發，以人為本

人是享受室內設計使用效果的主體，室內設計要符合人的生理、心理需求，體現以人為本的設計理念。設計師應該把設計的藝術性與設計體現以人為本相結合，而不是單一的滿足自己的審美觀，為人類營造一個舒適、健康、人性化的居住環境和辦公環境。

2.2.2注意因地制宜

在居住空間上，人們對裝飾風格要求各異，這就要求裝飾材料的選擇必須與風格相符合。但是很容易造成材料的浪費及成本的增加，尤其是在綠化層面，對綠化、低碳造成了限制。因此，在室內設計中，不管是何種風格的裝修，應該結合當地自然環境，就地取材，避免鋪張浪費。

2.2.3注重裝飾材料的質感，實現低碳環保性

其實，室內設計中選用到的材料質感也會呈現出冷暖不同的感覺，例如，常見的裝飾材料大理石、地磚及不銹鋼等帶給人的感覺是冰冷；而木材、人造地板等其他木質材料則會讓人產生一種溫暖的感覺。因此，對材料質感的合理利用對改善室內環境具有重要作用。根據季節變化而對室內界面、裝飾品及家具等進行相應地色調與質感的調整，將有效提高心理的舒適度。從低碳理念的角度來看，色彩及室內質感等調整方式，是使室內能耗減少的有效途徑之一。

2.2.4采用綠色植物，凈化空氣、美化環境

眾所周知，室內植物對凈化空氣有著重要作用，仙人掌、虎皮蘭、蘆薈和吊蘭等都是一直吸收二氧化碳釋放氧氣的植物，并且這些植物是非常容易成活。現在市場上比較熱銷一種彩色仙人球，既吸收電腦輻射又可裝點居室。植物一經光的照射，光合作用就會加強，釋放出來的氧氣比無光照射條件下多幾倍。室內氧氣濃度的增加自然會讓人心曠神怡。因此，充分利用綠色植物裝點室內，既低碳、環保，又美觀舒適。

3.低碳環保型室內設計

3.1提倡簡約化的設計風格

由于多方面的原因，一些設計師習慣把居室設計得很復雜、很豪華，用各種材料把每一個空間都堆滿。實際上，“滿做" 并不等于豪華，天花、吊頂、墻飾等過于繁雜的設計會使居室顯得壓抑、沉悶，也浪費材料。縱觀國內外裝飾行業，簡約才是家庭裝修的主旋律。當然，簡約并不等于簡單，它要求設計師能夠熟練地運用設計技巧和裝修材料，以提升裝修品位，營造良好居家氛圍，同時最大限度地減少材料浪費。通過注重家居的軟裝飾，使用一些巧妙的裝飾，比如藝術化的彩繪墻、巧用家具進行空間隔斷、造型獨特的環保燈等，讓房內環境看起來依然很有味道。

3.2保持結構通透

通透的空間不僅能給人以寬敞、輕松的感覺，也能保持空氣的流通，減少能源的浪費。例如，很多地區的房屋都是根據當地氣候特點設計的，基本上是南北通透的，即使不用空調、電風扇，也能在夏季保持通風和涼爽。注重利用自然元素、利用陽光、利用太陽能、利用自然風，而不是非要人工通風降溫，而應通過設計來解決好自然通風等，這些都是可以通過設計解決的。因此，設計師在做設計時，應盡量保持其原有的通透結構，不宜強行改變。如果房屋不是南北通透結構，則應保留間接的通風通道，從結構上最大限度地保證空氣流通。

3.3合理設計室內照明

好的燈光設計方案能在營造良好氛圍的同時，滿足節能的要求。例如，有客人到訪或者會餐時，應將大多數光源打開，滿足照明需求；在沙發頂上或背后設計幾盞裝飾性很強的造型燈（用節能燈），在看電視或聊天時打開，就能營造出一種安靜的氛圍。另外，充分利用自然采光，而不是全靠人工采光。房間里面光線充沛，可以通過設計來調節進光量。設計中最大化增加房屋的自然采光率，盡量減少電燈的使用率。比如多使用玻璃等透明材料和鏡子等，盡量采用淺色墻漆、墻磚、地板等，減少過多的裝飾墻，這樣可以增強居室的自然采光。

例如，對于透光性不太好的房間而言，挖空有亮光的一面墻，然后填充進透明的玻璃磚，既保證了房間的私密性，又保證了光源，也是節能環保設計的代表。所以對于設計而言，最大的亮點不僅在于漂亮實用，而在于將無限的自然資源引入室內，最大限度地減小碳排放量。

另外，在增大自然采光的同時還要注意采用節能燈具，比如LED燈。除了要選擇節能型燈具外，裝修時還可選擇有調光功能的開關，實現有效節能。客廳內盡量不要選擇式樣太過繁雜的吊燈，衛生間最好安裝感應照明開關。盡量選擇節能的家用電器，合理設計墻面插座。

3.4 注重淡雅的色彩

一些設計師為了給業主營造個性空間，喜歡用變化強烈的色彩張揚個性，使用大紅、綠色、紫色等深色系涂料。事實上，深色系涂料比較吸熱，如果將其大面積使用在墻面上，白天會吸收大量的熱能；如果室內使用了空調，則會增加居室的能量消耗，因此，深色系涂料不宜大面積使用。如果想要突出個性，不妨使用木材、鋁塑板、淺色涂料等比較反光的材料，只要設計到位，同樣能達到目的。

另外，在室內設計中，要合理搭配暖色與冷色，改變與利用人對色彩所產生冷暖的感受，使人在心理上出現溫度變化，從而控制對空調的使用，以達到節省能源與保護環境的目的。例如，可在溫度較高的夏天，采用冷色作為設計的主要色調，有利于改善舒適度，依賴制冷設備程度便可以有效降低；在夏天宜選用白色或淺藍色軟裝飾，將會給室內帶來清涼的感覺。在氣溫較低的冬天，采用暖色作為室內設計的主要色調，也有利于提高舒適度，并減少使用取暖設施所產生的能耗；在冬天，可將窗簾的顏色換成暖色，桌布與沙發套也可以換成暖色，讓室內產生溫暖的色彩氛圍。

3.5 運用節能材料

將低碳環保理念應用于室內設計，最主要的一點便是節約能源。因此，在進行家庭裝修時，可以考慮使用輕鋼龍骨、石膏板等輕質隔墻材料以及塑鋼門窗、節能燈等節能材料，盡量少用黏土實心磚、射燈、鋁合金門窗等。此外，應當多使用自然能量，首推當然是太陽能。住在頂層的家庭如果條件允許，可以安裝太陽能熱水器，既節能又環保。部分人認為家里安裝太陽能熱水器會顯得小氣、落魄，但這絕不是錢的問題，而是環保的生活方式問題。

4.結束語

綜上所言，一個好的室內設計案例，并不局限于豪華、復雜，相反，符合業主自身生活需求，同時體現節能、環保、低碳理念，更是我國當前的室內設計主流。通過合理運用環保性的裝修材料，加強室內中的通風、照明設計，盡可能多地運用自然的元素，真正實現低碳環保生活，保護好我們的生態環境。

【參考文獻】

[1]陳易.室內設計原理[M].中國建筑工業出版社，2006（11）：143-145.

[2]楊揚.室內設計中的低碳模式探析[J].藝海，2010（03）：211-212.

[3]丁錚.室內環境裝飾的低碳理念與創新設計[J].藝術與設計（理論），2010（34）：87-89.

第2篇：室內設計環保設計案例范文

【關鍵詞】室內設計 風格特征 發展趨勢

室內設計是設計時在遵循設計原則的基礎上，根據空間的分配、大小、位置等具體情況，運用科學、合理的方法制定出詳細的設計方案，賦予這些空間獨特的生命力，將其設計成一個舒適、健康、美觀的居住環境。不同的人對室內設計有不一樣的要求，現代室內設計風格也呈現出多元化與環保化。

一、目前室內設計的主要風格

1、傳統風格。傳統風格的室內設計，是指設計的靈感多半來源于傳統的積淀，并保持原有的設計內涵與氣質。傳統風格的室內設計主要是突出傳統文化、地域形態的特征，給人們歷史延續和地域文脈的感受。

2、現代風格。現代風格主要是在設計中采用更多的新型裝飾材料、新構件、更注重空間處理和強調使用功能，注重材料的混搭應用等。摒除傳統的繁冗形式。現代風格把技術放在第一位藝術形式并存的風格。堅持以人為本的設計概念。在設計中強調創新，強調設計與實踐關聯。重視科學新技術的使用。強調節約節流。最終實現實用的風格。

3、后現代風格。后現代主義更多的是一種歷史的傳承，破立的創新思維形式，重視各種藝術形式及文化素養的融合。通過結構重組，形成造型感、形式感極強的手法和技藝及藝術風格。

4、自然風格。自然風格倡導回歸自然、推崇自然、結合自然。以可持續發展為目標、生態學為基礎、人與自然和諧為核心、現代科學技術為手段，創造有益健康、高效、文明、舒適、可持續的人居環境。自然風格室內設計是對資源浪費和資源緊缺與污染反思后的必然選擇

5、綜合型風格。綜合型設計是進行了時間和空間概念的融合，運用古今中外的一切藝術手段，運用多種案例、多種要素，別具一格，不拘泥于理論設計，追求的是一種匠心獨具的總體構圖和視覺效果。綜合型風格在設計中不拘一格，它深入推敲形體、色彩、材質等方面的總體構圖和視覺效果。

二、室內設計的風格特征

德國著名哲學家叔本華曾對風格下定義：“風格是心靈的外觀。”室內設計有其獨特的風格特征。

1、綜合性。室內設計風格折射整個社會文化的方方面面，蘊含了倫理道德、社會生活、文學藝術、科學技術等社會文化。室內設計的綜合性風格特征主要是室內設計中充分展現各種美學特征，融合了色彩藝術、造型藝術、裝飾藝術等，同時還綜合體現哲學、政治、法律、道德等觀點。在多種觀點的集中展現下充分表現出了空間藝術，同時也是能夠將各種藝術的沒發揮出最佳效果，從而使室內設計風格呈現出統一而又多樣的風貌。

2、時代性。室內設計風格在于展現人們對中國傳統文化的向前發展與進步，同時也表達出現代人在生活方式、審美個性和精神特征等方面的追求，它具有鮮明的時代性。室內設計風格能夠從某一方面反應這個時期社會物質與精神生活的特征。

3、個性化。隨著技術水平的提高，室內功能更加多樣化，在追求室內設計風格綜合性、時代性的時候，人們開始要求室內設計能夠全面、細致的體現使用者的生活態度、個人愛好、審美情趣，這就要求室內設計手段豐富多樣，能夠滿足使用者個性化的需求。

4、人性化。室內設計重視室內設計材料、顏色、形態對人身心發展的影響。室內設計中的光、聲、色溫度等對人的身形健康有著至關重要的影響，逐漸成為影響人們室內心理環境的關鍵因素。

三、室內設計的發展趨勢

隨著社會的進步和生活水平的提高，人們對室內居住的需求已經從生理層面提升到了精神層面。在室內設計過程中，人們也開始強調綠色設計，追求可持續發展，注重安全舒適。室內設計也呈現新的發展趨勢。

1、多層次、多風格的發展趨勢。當前，人們物質生活和精神生活不斷豐富，室內設計的發展也越來越適應于當今社會發展的特點，趨向于多樣化。加上室內功能的多樣化，室內設計明顯呈現多層次、多風格設計。開始要求室內設計風格從變化和多樣性中求統一，在統一中又包含多樣性，力求統一與變化的完美結合，力求表現形式豐富多彩而又和諧統一。

2、隨著低碳環保方針的提出，越來越多的室內設計已經注重綠色生態的應用。而人們注重環保節能的重要性，又促使人們在家居設計材料中應用更廣泛的綠色生態材料。為了實現自然與時尚的和諧統一。設計師開始使室內設計回歸自然常態。在家居設計中加入綠色設計，營造田園氛圍，采用更多的生態處理手法。

四、結語

室內設計主要有傳統風格、現代風格、后現代風格、自然風格和綜合型風格等主要的風格特征。“風格是心靈的外觀。”因此，室內設計風格反映了人們的生活形態、生活方式以及精神面貌。室內設計風格具有綜合性、時代性、個性化和人性化特征。當下多層次、多風格和綠色生態是室內設計的發展趨勢。

【參考文獻】

[1]楊芳，《淺談軟裝飾與室內設計風格的營造》，山西建筑，2009，（09）.

第3篇：室內設計環保設計案例范文

[關鍵詞]室內設計 以人為本 人性化 軟環境 綠色設計

生活、學習、工作、娛樂,是人生的重要組成部分,而這些活動絕大部分都是在室內度過的。因此,室內環境質

量的優劣將會直接關系到人們的生活質量,關系到人們的安全、健康、效率、舒適,等等。因此,室內設計應該是藝術、科學與生活的整體性結合,以創造人性化的生活環境為最高理想與最終目標。

一、我國室內設計經歷的歷史階段

我國的室內設計行業起步較晚。早期,人們對于室內設計的認識較為膚淺,整個室內設計行業的發展走了不少彎路。近年來,隨著經濟的發展和人們生活水平的提高,隨著國際間文化、技術交流的擴大,國內設計師的設計理念逐步成熟,室內設計行業也逐漸步入規范化的發展軌道。

1.從無序狀態到步入規范的發展

我國室內設計大體經歷了三個階段。第一階段,在計劃經濟時代,由于經濟水平較落后,室內設計無法提上議事日程。把墻壁粉刷一下,擺放一些必須的家具,就構成了簡單的室內設計。第二階段,改革開放以后,室內設計作為一個新興產業開始迅速發展起來,物質上富裕起來的人們對室內設計越來越重視,但由于市場的無序與混亂,所謂的“設計作品”多為抄襲或用裝飾材料堆砌出來的產物,缺乏個性化,更無人性化。第三階段,近年來,隨著中外設計師之間交流的擴大,本土設計師在經過大量的思考與實踐,提倡人性化、個性化設計,創作出了一批優秀的室內設計作品。我國室內設計逐漸進入一個穩定的發展時期。

2.對設計發展方向的思考和重新定位

如今,“崇尚自然,返璞歸真”成為時尚。于是,鬧市區開始出現鄉村風格的酒吧;自然景物被搬進了室內;居室裝修興起復古情調。人們都希望自己的居室能夠充分體現出自己的個性特點,室內設計的標準也逐步得以規范,開始朝著創建人性化居住空間的方向邁進。

二、人性化設計的提出及發展過程

提出設計以人為本的理念,是當今社會進步的標志。對于室內設計而言,人是設計的主體和服務目標,人的環境需求決定著設計的方向,而當今社會人們對于室內環境的需求,重點表現在回歸自然、重視文化品位和生活品位上,體現出多元性、自娛性和個性化的傾向。因此,如何協調“人――空間――環境”之間的相互關系,使三者達到和諧統一的狀態,形成舒適、宜人的生活空間,是室內設計的最終目的。

由此可見,室內設計的成功與否,使用功能和健康舒適是關鍵。而要達到這一目標,就必須建立一種人與環境融洽的對話關系。

1.對人性化設計最初的理解

隨著物質生活水平的提高,人們逐漸開始注重對自我個性的張揚。在這種環境下,一種迎合這種心理需求的所謂的“個性化設計”應運而生。這種設計,主要是用來表現甚至是張揚人們的個性。一個空間就成了一種性格的體現,有些設計干脆就是臆見藝術,雖有較強的意識呈現力,但卻幾乎沒有什么實用價值,這自然違背了室內設計的宗旨和目標。

2.對人性化設計有了較為深入的理解

在人們文化品位逐步提高的同時,對于人性化設計,人們開始有了較為深入的認識和理解。追求簡單、大方、抽象的設計,成為這個階段顯著的特征。這種設計的基本理念,就是將造型等因素簡化到單純而又典雅的形態,給人一種“以少勝多”的感覺,簡單到只是一根線條、一片顏色,但卻給人以無限的遐想,既滿足了使用功能,又達到了審美效果,讓人們的生理和心理得到徹底的放松。

3.合理運用各種材質特性為人性化設計服務

在室內設計中,合理運用這種“軟環境”,可以創造出溫馨、愜意的居室環境和各種舒適宜人的空間氛圍。室內紡織品設計,在成功的室內設計案例中起著至關重要的作用。因此,充分利用紡織品的特性,創造人性化的室內空間的“軟環境”,是創造真正舒適宜人的室內生活環境的必然途徑。

三、對資源、生態環境和自身發展的思考及綠色設計的提出

隨著生活方式的改變,人們對舒適的理解也在不斷發展,人們逐漸發現,最舒適最健康的生活方式,不就是與大自然的結合嗎?于是,“綠色設計”產生了。綠色意味著健康,意味著生命力,所以“綠色設計”,作為活力與健康的象征而被追求人性化生活環境的人們所接受了。

室內裝修所引起的健康問題、環境和生態問題已經屢見不鮮了,究其原因,不外乎以下幾個方面:第一,在室內設計中普遍存在著追求“豪華”、“氣派”的傾向,過分地使用金屬、玻璃、木材、拋光石材等材料,大量耗用不可再生的自然資源,使生態環境遭到嚴重的破壞,這對室內設計業的可持續發展是極為不利的;第二,眾多裝飾材料都含有對人體有害的化學材料物質(如苯、甲醛等)。這些物質在裝修完成后,會長期彌散在室內空間中,嚴重損害人們的健康;第三,由于室內設計注重“時效性”,在不斷地更新設計過程中,被拆除的裝飾材料,由于不能再生循環利用而被丟棄成為建筑垃圾,成為環境的污染源。

追求人性化生活環境的人們,開始對以往的生活方式進行反思,以人性化為設計前提的綠色設計,受到越來越多的人們的重視。

1.綠色設計的使用

綠色設計使用的生態環保型裝修材料,正在逐步實現清潔生產和產品生態化。在生產和使用過程中,對人體及周圍環境都不會產生危害,而且廢舊材料又比較容易進行自然降解及轉換,可以作為再生資源加以利用。目前,已經在使用的無毒涂料、再生壁紙等,都不同程度地實現了上述目標。這也是今后室內設計中材料運用的發展方向。

綠色設計倡導使用潔凈能源。它既滿足使用能源的可持續性,又不會對環境產生危害,最符合人性化的室內環境要求。目前,最有廣泛使用前景的是太陽能利用技術。這不僅為室內設計增加了新的內容,而且也獲得了良好的生態效果,起到了節約能源,凈化空間的目的。

2.對綠色設計的深刻思考

如今,我們的許多設計師雖然正在逐漸地接受綠色設計的理念,但是我們還應該充分地理解綠色設計的內涵。同時,我們還應該考慮到資源的節省、生態的平衡,等等。可持續發展已成為21世紀經濟發展的重要方向,也是當今社會室內設計發展的重要方向。所以,我們要熱愛大自然,取之自然,回報自然,努力保護生態平衡。只有生態的平衡,才有人類的興旺發達,才能夠創造出人性化的生活空間。室內設計在思想上已經經歷了一場深刻的變革,那種宣揚人與自然對立的思想在室內設計中已悄然逝去,發展綠色設計,創造人性化生活空間成為室內設計的主題。

參考文獻:

[1]張燕文.可持續發展與綠色室內環境.機械工業出版社,2008.

[2]劉宗群,黎明.綠色住宅綠化環境技術.化學工業出版社,2008.

第4篇：室內設計環保設計案例范文

關鍵詞：空間光影；室內設計；光線與空間

0引言

伴隨室內設計的風格和理念不斷進步，人們更加重視在室內設計中利用空間結構與光線和融合，達到更加光明和人性化的室內感覺．根據室內空間構造結合光線進行設計是一個綜合性非常強的任務，結合了建筑學、美術學、視覺學、心理學、環境學、地理學、幾何學以及電氣學等很多方面的知識領域．這種建立在建筑內部空間結構并結合光線的照射強度、角度等作為室內的照明用光、背景用光等，需要室內設計師的高度配合，從而達到光線與空間非常完美的結合，并且要對室內空間的裝飾設計以及風格、造型的整理都要考慮周全，在室內空間的構造基礎上，利用光線能到達到充盈、豐滿的效果來升華室內空間．［1］進行室內設計的根本目的是基于人們的物質需求與精神需求，為了進一步滿足人們居住的最滿意狀態，來保證室內空間環境的高度統一化和標準化．利用光線在室內的飽滿感形成光環境，光環境這一概念是當下室內設計的先進理念，其將室外的光線環境同室內空間的構造化作為同屬一個概念下的整體，在這個整體的設計范疇里，讓二者達到有效統一和平衡．隨著室內設計步伐的不斷前進，光環境的設計理念與室內空間的結構設計既是對立又是統一的關系，而在未來的發展中，將光線作為室內設計中更加重要的要素來運用到空間結構的整合中，是室內設計行業發展的必然趨勢．設計師在進行室內設計的過程中，要將空間內部的光影現象達到極致，形成同樣光照下的室內亮度更加飽滿、溫度更加適宜、風格更加明亮、整體呈現出溫暖宜人的室內氛圍．在視覺法則的引領下，空間設計的明亮程度與光線的投入度是呈正比例函數關系的，從視覺法則作為基本點出發，結合光線與空間進行動態結構的考慮，保障了室內設計的可持續發展，實現綠色環保的設計理念，并更大程度的滿足了空間構造的穩定性宗旨，將室內空間設計與光環境的結合設計發揮到淋漓盡致，表現出最完美的結合體．［2］

1光線對室內空間的作用

1．1光線構筑空間

光線對室內空間秩序的調整具有非常重要的調節作用，在表現空間與空間的調整上都就非常具有戰略意義．從光線角度來說，室內設計在空間的整體感覺營造上更加注重對光線的合成程度，形成一體化的表現方式．光在構成建筑空間中，力求做到室內空間的充盈感覺，因此，在進行室內設計的過程中，需要在空間結構下，利用光線來進一步表現空間、調整空間，同時達到創造空間的集成影響，發揮光線對空間的積極作用，作為一只無形的手，構筑著空間的整理環境．

1．2光線塑造形體

從光線制造出來的視覺表現中，能夠反射出每個物體最本真的輪廓，細致的描繪出空間內部的線條美，從空間物體的背后聚集非常強烈效應的陰影，賦予了整體空間深度的設計感．在實體的立體感顯示下，如果沒有非常適當的光線，空間中很多細節無法充分的體現出來，很多富有設計理念的美感特征就失去了本身的概念與作用，讓整體的室內設計分數在外界因素的影響下變得失色．從空間角度來說，為了讓空間布局顯得更加明亮，充滿了自然光線的韻味之美．如果室內空間較小，在金屬物體下與光線進行完美結合更能凸顯出空間的質感和美感，在光線的映照下，金屬折射出閃亮的造型，具有非常完整的立體感，展現了之間非常清晰的形式關系．［3］

2光線營造室內空間的經典案例分析

2．1光之教堂

光之教堂為日本設計大師安藤忠雄打造作品，其魅力遠遠溢出建材與外觀，采取清水混凝土材打造圍合空間構成了它的主體部分，宗教十字架用自然光線作為主要表達．教堂中地面靠近講臺處層級式下降，前面主墻用十字裂口將墻壁分割開來，內有玻璃鑲嵌，陽光從此處透過，給黑暗的角落帶來光彩，使得十字架越發顯現，同時伴隨日升日落，光影也發生改變．憑借自然光和影肆意穿插在建筑中，這樣就造就了人工光源遠遠不及視覺盛宴，表面簡單卻富含深刻意蘊設計內容，自然光暈營造宗教意味十字架，讓人精神為之振奮，因具有純凈，清澈，震撼與神圣，不得不承認為人內心信仰同自然完美融合．

2．2朗香教堂

朗香教堂為勒柯布西耶于法國浮日山某座小山上設計建起，人們將其稱作二十世紀表現力最佳建筑．教堂建設并不循規蹈矩，全部墻體均呈現出傾斜與彎曲形態，外表沉重屋頂對外、朝上翻卷，粗糙白色外墻還有著大大小小、或方或矩的窗口，上嵌帶有教堂意蘊彩色玻璃．置身于室中，光自由透過墻面與屋頂縫隙，還有大小分布不勻窗洞，將每一道光束投射出來，給人一種別樣氣氛．在不考慮參觀者喜好與信仰情況下，舉足邁入，審視神秘光線肆無忌憚穿梭于空間之中并形成變化，將彩色玻璃色彩肆意體現，就像我們跟著作者設計擺脫理想觀念，邁步神秘主義與浪漫主義．白天的時候對室內空間進行營造，需要結合天空散射與自然光直射這種自然資源，為讓它更富層次感，可考慮適當改變光進入室內渠道，利用光的一些物理原理，散射、折射等．通常使用借助門窗開合，窗玻璃顏色與窗簾形式加以調節，比如朗香教堂的走廊內不規律彩色玻璃類似，讓自然美和設計最佳契合．［4］

3光線與空間設計的演繹手法

3．1點、線、面的綜合運用

點線面在光線與空間設計中的作用是十分重要的，在傳統的室內設計中，任何組織形式和表現的手法都離不開點線面的使用．在室內設計過程中，通過點線面的使用創造出形態各異、絢麗多彩、風格各異的室內環境．現代室內設計與傳統室內設計相比，具備相同的審美原則．［5］現代室內設計也必須要符合人們的視覺審美，人們的視覺審美是決定設計好壞的標準，室內設計人員在空間信息的視覺表達上，必須要以受眾的審美觀念為基本點，合理利用點線面來進行視覺導向，將各種視聽元素更加的條理清晰化，室內布局的構成元素更加的層次分明，進行更合理的安排．點線面是組成視覺空間的最基本元素，是設計最基本的元素，因而要靈活合理的進行運用，所有的室內設計所展現出的視覺形象和格局都可以歸納為點線面的視覺元素．

3．2光線的顯色與對比

缺少光色彩感覺便無從可談，光憑借色彩給空間賦予情感意蘊．當色彩不同，傳達給人心理感受與視覺體驗也會不一樣，光憑借色彩語言所營造空間氛圍亦是不一樣的．涉及場合不同，對于光環境也會提出不同的要求，用以營造不同氣氛．公共廳堂，光顯色應以略微高出自然光為宜，確保人們對公共活動增加更多興趣．像夜總會、酒吧這類地方，高低顯色就比較凸顯了，用來讓人形成色差感．微弱黃光能給人曖昧與昏暗的感覺，暗淡紅光則會將恐怖、壓抑氛圍渲染到極致．空間主要憑其塑造精神場域讓人感同身受，而光卻為一個非常好的媒介．就像月亮一樣，光自身并沒有什么內涵，也只有經實體造型襯托才會呈現不一樣的美景，憑借光線明暗對比具有視覺焦點強化的效果．

3．3合理運用光線值得注意的地方

房間在四季太陽直射不充足情況下，應選取透光、輕薄窗簾，這是特別要注意的，或者選擇百葉窗也不錯，窗玻璃顏色盡量選取無色透明的．營造室內光線時，一盞主燈式照射模式應盡量杜絕，也就是想實現照明效果就要安置吸頂燈，用此照明，避免單一光源給人造成刺激．還有單一過亮光源可能使空間單調乏味，想要的視覺呈像營造不出來．所以，空間光源設計方面，很多小光源聯合應用憑借光漫反射就能有很好的照明效果，還能讓空間不至過亮，還能憑借不同光源開關組合讓人萌生新奇之感，同時也更為綠色環保．按功能不同來區分照明，參照空間使用功能照明，亦或是參照裝飾區的裝飾節點照明均可．［6］分區照明形式讓空間光明有序，有種輝煌氣派、熠熠生輝之感，對稱布置燈光可以讓空間顯得更為正派大氣．這種分區照明辦法在當代空間設計中同樣適用，相同空間中，不同燈光設計分區，這樣層次感更鮮明，也更飽滿豐富．此外，燈具屬于人工光源范疇，白晝它本身造型可當成空間風格裝點，當夜幕徐徐拉開時，它便成為裝點空間的精靈．

4結論

綜上所述，光線作為室內照明與視覺呈現的關鍵因素，需要在室內設計中作為重要組成部分予以充分利用．在現代室內設計風格的引領下，人們更加追求低碳化和綠色化，因此，做好室內空間與光線的關系，從光照角度、強度以及覆蓋度等方面進行合理設計，做到室內光線良好、照射充足，能夠達到節約能源、綠色環保的目的．總的來說，室內是建筑的內在世界，充滿了對光的追求與渴望．使光線完整的遍布在室內空間中，利用光線來調整空間、表現空間、以及塑造出不同的空間風格和特點．

參考文獻：

［1］溫國棟．論光線在室內空間設計中的運用和影響［J］．山西建筑，2012（4）：74－75．

［2］潘玉琨．空間（SPACE）光線（LIGHT）陰影（SHADOW）顏色（CLOUR）———現代室內環境設計四要素［J］．室內，2012（7）：5－7．

［3］張地緣．營造空間———淺論（傳統）設計心理與室內空間設計［J］．湖南輕工業高等專科學校學報，2012（2）：73－76．

［4］張強．淺析現代家居空間照明設計的運用［J］．赤峰學院學報：自然科學版，2014（14）：40－41．

［5］呂靜．淺談住宅室內設計中的色彩設計［J］．河南商業高等專科學校學報，2013（3）：119－120．

第5篇：室內設計環保設計案例范文

關鍵詞:竹材;材料特性;裝飾材料;室內設計

室內裝飾是構成室內整體效果的重要部分，決定著室內風格的基調以及消費者心理舒適度。自古代有房屋以來便有室內裝飾，室內裝飾通常體現主人的審美意識。如今人們的審美意識隨著社會背景的變化而變化，室內設計在用材和風格上也需要有所創新以適應新的審美需求。

1室內設計現狀和發展

我國的室內設計于20世紀60年代開始發展，但是由于自古以來的“意”、“匠”分離導致設計意識淡薄，設計理論和體系都較為薄弱，以至于在現代多元化思潮的沖擊下反而造成了浮于表面的模仿和拼貼的蕪雜現象。社會發展至今，種種社會及自然因素的變化暴露出我國室內設計行業的不足，加之全球化背景下人們的審美意識也在發生變化，室內設計需要做出相應的改變以滿足當代人的需求。這種改變主要體現在以下幾個方面。首先，生活水平提高以及對個人主義的推崇使人們不滿足于模板式的設計，而是追求個性化，追求更加純粹的美和藝術感。第二，環境污染促使人們對綠色環保的重視，越來越多的人抵制“過度設計”，倡導綠色和可持續設計［1］。自然、可再生材料在室內的合理運用是協調人與自然的有效手段之一。第三，在滿足物質享受的基礎上，人們開始重視精神文化，室內設計不僅要在感官上滿足人的需求，也要突出相應的意境和文化內涵，體現消費者的精神追求［2］。因此，現代室內設計向個性化、綠色化、人文化發展的趨勢已成為市場主流。

2竹材在室內裝飾中的利用現狀

竹文化在中國有悠久的歷史，竹材料早已為人們熟知，尤其在南方，竹編工藝品十分普遍。但竹材的傳統加工方式主要是采用編織等手工藝，這種方式需要大量人力，不能滿足批量化大規模生產，因此在應用上受到局限［3］。隨著消費者環保意識的增強，在“綠色環保”理念的倡導下，出現了新的竹材加工工藝，擴大了竹材的加工范圍，竹材越來越多地作為板材來代替木材使用。竹裝飾材指用于裝飾室內空間和界面的竹材，目前竹材主要以人造板、板式家具、覆面材料、工藝品的形式應用于室內設計中［4］。竹拼花地板、竹材層壓板、竹材貼面板、竹膠板、薄竹飾面裝飾板等竹質人造板已經得到廣泛使用。在室內設計中，竹質人造板作為地板使用能滿足耐磨、耐沖擊的要求，將竹以原生態形式放置在室內作為室內裝飾景觀，可引入自然氣息。竹絲、竹篾在墻面和天花處也多被使用，竹枝和竹節拼鑲的墻面裝飾圖案、竹絲篾片編織的貼面等都能夠表現出獨特的民族文化氣息［5］。

3竹裝飾材特性

竹材及人造竹質板材具有獨特的裝飾性、功能性及文化寓意，極大地影響著室內裝飾的效果，這也是竹材作為室內裝飾材的獨特之處。

3.1竹材裝飾特性

竹材的顏色和質感協同作用構成了其獨特的裝飾特性。從顏色上來說，竹材作為室內裝飾材料大概可分為綠色、黃色、碳化色3大類。綠色竹材以原竹裝飾材為主，明度較高，易使人們產生輕快、富有活力的心理感覺，而且綠色能最直觀地表現自然，但其明度高且偏冷，不適于一般住宅室內大面積采用，因此多作為景觀點綴。黃色竹材以竹質人造板為主，其色淺，明度和飽和度都偏低，給人以平淡素雅的感覺，適用于天花板、墻面等大面積裝飾，起到擴大空間感的作用。碳化色則是以碳化后的竹材為主，其色明度和飽和度在3種顏色中最低，更顯得沉靜內斂，用作地板能很好地起到劃分空間的作用。并且后兩者屬低飽和的暖色，色彩包容性好，能夠營造出適合居住空間的柔和、溫馨的氛圍［6］。從質感上來說，原竹具有細膩流暢的紋理，觸感光滑。竹材熱傳導性低，冬夏溫度穩定，適宜人體皮膚接觸。竹材多孔的材料結構使其具有良好的吸濕性和吸熱性，即使夏季也能給人清爽干凈的感覺［7］。除此之外，原始竹材的一大特點是有竹節。竹節肌理與其他部分有反差效果，它中斷了竹材順暢的紋理，活潑而有節奏地將細長的竹材分隔，展現出竹材獨特的審美價值［8］。如圖1(引自中國設計本網)所示，使用原始竹材作為大面積的裝飾面時，竹材天然參差不齊的竹節反而賦予裝飾獨特的韻律感［9］。人造竹質板如竹膠板、竹材層壓板在經過多種工藝處理后，紋理較原竹更加細密和統一，外觀和性能都偏向木材，顯得更加結實、穩定，從視覺、觸覺、力學性能等方面都是木材良好的替代材料。

3.2竹材文化特性

竹自古以來在中國人心中就是“品格”的象征，在《莊子》中有“非梧桐不棲，非練實不食，非澧泉不飲”的描述，由此可以看出“竹”在人們精神生活中占有極高的地位［10］。竹編工藝從新石器時代流傳至今，竹雕、竹刻、竹編、竹胎漆藝等都反映了民族傳統審美和習俗的變化發展［11］。因此，竹材相比于其他材料更能為中國人提供文化認同感，有更多的情感共鳴，可以說竹本身即帶有中國文化的符號。以竹為裝飾材料的室內表現更不應局限于感官表面，而應該充分發揮竹的文化特性，營造意境美。在室內設計中以竹為載體展現中國傳統文化，最常見的體現在茶館室內設計中。其裝飾手法主要分為2類。第一類是自然風格，以原竹作為觀賞景觀，利用木、石、竹等自然材料還原竹林的場景來體現返璞歸真的道家思想［12］，如圖2(引自中國設計網);第二類是以竹材為主要材料，采用傳統加工手段制作造型古樸的室內家具或器具，人們在使用過程中體會天人合一的理念［13］，如圖3(引自筑龍網)的四川茶館。

3.3竹材功能特性

通過加工改良，竹材能夠滿足室內裝飾材對功能的多樣化要求，使竹材在地面、墻面以及空間結構上都能發揮作用。經加工改良后的竹材具有更加優良的力學性質，常被用作地板的竹集成材和重組竹材都具有質地均勻細密、耐磨耐沖擊、不易翹曲變形等優勢。近年來出現的竹塑復合材具有良好的抗濕膨脹性能，更是擴展了竹材的使用范圍［14］。除此之外，竹材還有抗靜電和抗過敏性能，能適應敏感人群，提供良好的舒適環境［15］。除作為地板外，竹材也常用作墻面裝飾材料。利用竹漿制作成的竹制墻紙具有良好的隔音、隔熱性能，同時透氣性好且不會釋放有害氣體，在發達國家有較高的普及率。竹制墻紙觸手細膩柔軟，還可隨時擦洗，使用年限高于普通墻紙2倍以上［16］。利用傳統編織工藝做成的墻面裝飾也具有透氣環保的優勢，其使用的竹篾和竹絲保留了竹材的透氣性，編織花樣不僅具有審美價值而且具有濃厚的民族氣息。竹裝飾材作為一種新型綠色裝飾材料，其自然變化的肌理和質感通過不同的處理和配合能夠產生多樣化、個性化的裝飾效果，竹元素具備的文化底蘊賦予室內空間精神上的寓意，在滿足了基本功能需求的同時還可滿足人們對精神文化的追求，是一種較為理想的室內裝飾材料。

4竹裝飾材構成形態的應用

竹材本身的韌性和加工后竹人造板的高物理性能決定了其能夠以點、線、面作為基本構成元素進行裝飾設計。

4.1竹裝飾材的“點”應用

點在平面構成中具有定位和聚焦的作用。點既可以獨立存在成為中心，也可以與其他的點產生聯系形成視覺引導。合理安排點的疏密、大小能夠起到劃分層次、突出重點的效果。小型家具、裝飾物就是室內空間的點，墻面裝飾紋樣也是室內空間的點［17］。以原竹作為隔斷裝飾時，其竹材自身的竹節和斑紋是點元素的體現;在大的公共空間中，原生態的竹盆栽或竹質器具也是點元素的表現形式。如在圖4(引自中國設計本網)的洱海禪意別墅臥室設計中，竹燈與周圍材質的質感形成鮮明對比，使其成為臥室的視覺中心點，在以黑白灰色系為主的背景中起到定位和強調的作用。此外，竹燈還與室內其他相似材質的家具形成聯系，使室內元素更加具有整體感。

4.2竹裝飾材的“線”應用

線的延伸性、韻律性能夠影響人對室內空間心理感知［18］。直線中的垂直線給人以積極向上的感覺，水平線則表現出安定平靜，斜線富有動勢;曲線中的平緩曲線表現出優雅柔和，大弧度曲線則顯得活潑靈動。直線通過恰當的排列能夠對整體空間起到延伸作用，讓空間在豎直或水平方向有延長的力量感，曲線通過排列能同時具備方向性和動態感，使空間更加富有活力。隈研吾設計的壽月堂(圖5，引自中裝新網)是直線在室內應用的案例，室內由竹條覆蓋，水平直線使空間更具有開闊感，加之竹材本身表現出強烈的自然親和性，能夠完成室內和室外的自然過渡。

4.3竹裝飾材的“面”應用

面的處理能夠影響室內空間的均衡協調性，具有更強的幅度感，是室內陳設的背景，能夠強調空間的虛實感和風格特點［19］。室內空間的面主要以幾何面、有機面、偶然面3種形式出現。幾何面規整嚴謹，表現出沉穩大方的特征;有機面變化但富有自然規律，表現出親切的特點;偶然面隨意自由，表現出活潑開放的性格［20］。竹裝飾材在室內應用中，通常作為隔斷或墻面裝飾出現，有采用整塊竹質人造板，也有將線狀竹材組合成面。竹材韌性好、可塑性強，能夠采用直條拼接、彎材編織等手段增加室內面元素的美觀性。圖7(引自中國設計本網)為采用條形竹材拼接成隔斷，利用竹材的透光性營造出隔而不斷的室內效果，在保證私密性的同時又將室外元素引入室內，達到借景的效果。

5小結

第6篇：室內設計環保設計案例范文

《考工記》中有“天有時，地有氣，材有美，工有巧”的記載，材質美是任何工藝美術、工業產品設計的基礎,室內設計也不例外。一方面，設計人員從設計需求出發，依據空間比例、審美、環保等需求，選擇最大程度滿足使用功能和審美功能的材料。另一方面，材料的外觀和性能能給設計人員帶來靈感，設計項目的實現則必須通過材料來體現。不同的材料可以代表不同的時代特征、創造不同的空間形式及展現出不同的裝飾風格，同時也可以影響設計的流行趨勢。

材料藝術表現力在室內設計中的表現

1材料的色彩美

在室內設計中，色彩是最具有感染力和表現力的因素，它可以傳達豐富的信息，作用于人的心理和情緒，進而影響人的注意力和思維活動。室內設計中色彩的設計是綜合形、色、材料而產生的，主要運用內部空間各部分色彩的搭配、渲染、塑造室內特定的空間氛圍。色彩對營造環境氛圍、促成視覺美感的產生有很重要的作用，色彩與空間的功能、形態、大小、材料、照明等密切相關，所以室內設計中對色彩的應用是綜合多變的。視覺信息中，色彩是最先引起注意的元素。色彩是空間設計中的第一印象，沒有好的色彩搭配，再好的創意也會黯然失色。色彩在空間中的功能主要有突出主題、分割空間、改變空間感、延續和融合空間、豐富層次、調節情緒和氛圍的作用。運用色彩的色相，明度、純度的變化調整空間尺度。色彩明度高的室內空間，給人輕快、活潑的感覺，明度低的空間給人嚴肅、莊重的感覺。如黃色象征著陽光、燦爛、華貴、豐收等。在黑色背景中最為明亮，在白色或灰色背景中顯出溫柔，與綠色在一起又非常有生命力。空間寬廣時，可以采用前進性色彩處理，而采用后退性色彩可以取得較寬廣的效果。空間太高時，天花宜用略重的下沉色彩，地面可以用顏色較輕的材料來鋪裝。

2材料的肌理美

肌理是由材料和觸感的關系產生的，包括觸感、紋理、質地等。材料的肌理美則是通過改變材料的紋理使人們產生舒適的感知。設計中運用一些手法使材料的肌理發生變化，如以某種材料為主，局部換成另外一種材料；或者在原材料表面進行拋光、燒毛等方法進行特殊處理；運用肌理變化組合成圖案形成裝飾效果等。同時，低檔材料可以通過改變材料表面的肌理效果追求豪華、貴重效果。不同的表面處理能夠顯示出室內環境截然不同的表情。材料是實現室內設計創意的基礎，設計師怎樣巧妙運用材料的肌理美實現創意，通過創意讓材料大放異彩是當今設計師的主要任務。

3材料的質感美

所謂質感是材料的物理性質給人的生理、心理感受相結合產物。質感是材料表面組織構造產生的視覺感受，不同的質感能夠表達實體的不同表情。材料的質感是豐富室內造型、渲染環境氣氛的重要手段，人們利用材料很大程度是為了滿足精神的需求。如要襯托環境的豪華可大量使用不銹鋼，磨光花崗巖等反光材料；要營造典雅、寧靜的氛圍，可大量使用木、藤、磚等材料；要凸顯科技進步，可大量使用新興材料；要追求與歷史和自然融合，可較多使用傳統材料。

材料性格語言的創新應用

室內空間中不同的材料具有不同的“性格”，即使是同一種材料，不同的加工工藝也會使其產生不同的面貌。利用材料性格語言，運用不同的加工工藝使材料產生不同的氣質。加工工藝可以延伸設計師對材料的無限創意。在借鑒傳統和當代設計的基礎上，采用各種材質，運用多種手法，大膽創新的運用材料是材料創意的宗旨，發掘材料的新用法是一種探索性的創新過程。嘗試把固有的用途的材料運用到不同的空間中，比如地板材料可以運用到立面或者吊頂工程中去；把常規材料用全新的固定方式或者肌理的表面處理方式加工后使用到室內空間中；把非常規的材料運用到空間中如冰、蠟、水等材料或元素；用性質相差甚遠的材料代替常規材料，構筑“中看不中用”的空間形態；改變材料的搭配組合，用構成的形式表達特定的內涵；運用光影的關系將某種材料的視覺感受變換成另一種感知，這些都是對材料創新運用的方法和途徑。例如常州酒店的大堂設計，采用光影的手法，把枯枝的影子投射到玻璃上，形成了中國山水畫效果。又如中國絲綢博物館的門廳，設計手法采用中國特色傳統的編織工藝，用白色實木線條代表垂掛的絲線來裝飾跑馬廊墻壁，這就是設計師用中國傳統寓意表達編織概念主題的成功案例。當然設計主題的表現形式多種多樣，但材料始終是設計主題的承載者。隨著材料科學的發展，各種材料發生著日新月異的變化，為室內設計的發展和創新提供更為堅實的物質基礎。

第7篇：室內設計環保設計案例范文

2010年，Fabio Galeazzo的作品在國內外獲得一致好評，他的作品和身影也開始出現在不同國家的博客、網站和雜志上。

他是意大利移民的后代，將意大利人骨子里的浪漫情懷和創造力帶到了巴西；他是一名平面設計師的子女，從小浸潤在圖形制作的環境中，把玩潘通色卡、各種機械和紙張是他每天的興趣所在；他的童年與農場相伴，在那里他學會的不只是種植水果和蔬菜，也開始喜歡上當地的基礎建筑，如：牧場、馬廄、雞舍和倉庫等，也許冥冥之中這些因素注定了今天他選擇設計師這份富有創造力的職業。他是巴西室內設計領域的翹楚——FabioGaleazzo，他尊重藝術，崇尚自然，生活隨性，態度樂觀，一直在做一個真實的人。

從我們所能捕獲到的所有有關Fabio Galeazzo的資料中，關于他從事設計師這一職業之前的經歷和故事并不多。此次訪問中，當我們提及關于他兒時的經歷中，對他后來從事設計有影響的人或事物時，他毫不猶豫地說到了自己的母親。在他兒時的記憶中，裝扮家的工作似乎總是由母親完成，母親總是會以當時流行的某些雜志為模板裝飾和布置著家里的一切，而他和父親也會不時地被參與進來。雖然從小與創作設計有著不解之緣，然而命運并沒有直接“任命”他為設計師，而是在其中設置了多重關卡和磨練。15歲那年，Fdbio Galeazzo在城里的街邊市場上支起了一個帳篷，從此開始了他人生中售賣水果和蔬菜的第一份工作；之后他又歪打誤撞成為了一名牙科材料銷售員。經過了一段時間的四處奔跑后，內心渴求上進的他并不滿足于當時的現狀，而是渴望做更為專業的事。于是，他選擇進入牙科學院開始了正規的學習并獲得了口腔種植學的碩士學位。隨后，他被任職為一支口腔種植團隊的領頭人。在此后的很長一段時間里，他發現生活中對創作的欲望和激情以及頭腦中隨時滿溢的靈感讓他愈來愈沉迷于創作，他開始反思自己當時的職業。最終，在36歲時，他做出了一個大膽的決定——轉做設計。2004年，FabioGaleazzo創立了Galeazzo Design，致力于建筑、室內設計和產品開發。

寂靜和歡喜這兩種元素巧妙地交織在Fabio Galeazzo的設計中，但如果非要他定義自己的設計風格，那他給你的答案一定是一臉的茫然。因為他從不曾意識到有自己的設計風格，于他而言，他只是喜歡設計出刺激感官的空間，并運用色彩和紋理達到最終效果。這就是他，對于設計風格和理論，沒有長篇大論和慷慨激昂的陳辭，有的只是當時當刻的想法和靈感。真實、自然又不乏創意是人們對Fabio設計的概括和總結。他所設計的室內空間，一方面通過多種自然材質的運用，拋棄了繁文縟節的牽絆，減去過于華麗的裝飾，還原真實與淳樸；另一方面，通過富有創意的單品以及涂鴉等裝飾元素的點綴，逃離了單調和死板，摒棄了沉悶與枯燥，轉而尋找到一種內心需求與自然風格的完美契合。正如他自己所說“我追求的是一種毫無虛飾和炫耀的奢華，打造能講述業主故事的空間環境，我的角色就是通過了解業主們的欲求和夢想引導他們來到一個他們不曾見過、貼近心靈的地方”。Fabio能凸顯這一風格的設計作品數不勝數，其中“城市森林”和“牧場別墅”頗具代表性。在“城市森林”的設計中，Fabio以素凈的空間為背景，通過“異形的”七彩藤編椅、粗糙的原木咖啡桌、鮮紅的不規則地毯、古今搭配的工藝品、意境深遠的水墨畫等亮麗元素，營造出亦動亦靜的精致空間；而在“牧場別墅”的設計中，各種自然材質的大規模亮相才是本案的亮點，竹材覆蓋的天花和涼亭、糙石鋪設的墻面以及各種原木家具和藤編制品共同編織出一個清新、舒適的自然棲息所。

如今，Fabio Galeazzo在生活和工作中扮演著丈夫、父親、設計師和經營者的多重角色。作為父親，他享受著許多親子的樂趣；作為設計師，他醉心于自己喜歡的事業；作為經營者，他循循善誘地教導著他的團隊變得更為專業、成熟和穩重，他生活中的一切似乎都在理所當然地進行著。當問及他是如何平衡這幾種角色時，“活得真實”是他唯一的答案。因為真實，他非常自然地整合和扮演著不同的社會角色；因為真實，他的生活和工作完全融為一體，不需要在其中做出任何取舍。

對話錄（以下《現代裝飾·家居》簡稱《現》；Fabio Galeazzo簡稱F）

《現》：多種色彩和材料的糅合運用是你室內設計的一大特征。你是如何通過合理的色彩搭配和不同材料的運用塑造富有個性的理想空間的？

F：通常情況下，我對某個空間色彩運用的第一概念來自與客戶的談話。我會將與客戶談話的所有內容和表述方式記錄下來，然后將其中的中心思想轉化成色彩，例如：一個客戶告訴我，她希望踏進家門能擁有走進電影院一般的感覺，于是，我用紅色沙發將這種戲劇效果表達了出來（見案例“Paradise”）；另一個客戶喜歡談論關于禪宗意識的事物，我則選用金色的主色調詮釋她的這一喜好（見案例“Chic Zen”）；還有一個客戶鐘愛葡萄酒，于是我從葡萄的紫色調中汲取靈感（見案例“New Luxury”）。當主色調定下來后，我通過電影透視法的相同法則確定空間的次生色和三次色，即一個空間色調的選擇對另一空間色調的定義所起的決定性作用，如一面墻、一件物品或一件彩色家具必須對之后的陳設和布局起延續作用。而對于不同材料的紋理效果而言，我贊成的說法是：我們是群居動物，我們需要通過不同的材質、紋理表達人類的復雜性。因為不同的材質、紋理具有打破我們日常生活中的喧鬧，還心靈以寧靜的功效。

《現》：你所設計的大部分家具具有抽象化和概念化的外形，我們是否可以說新穎的形式是你在產品設計中一直所追求的？換句話說，你是怎么看待“形式服從功能”這句話的？

F：我的創作試圖迎合人類的心理。因為每個人都是不完美的，所以家具創作在各種元素的搭配和組合上也是有缺陷的，無論是解構的形狀、不匹配的組合，還是多樣的紋理和圖案都代表著人類以及我們所生活的世界的多元化特征。我們居住的房子和環境必須是我們生活的投影。肉體、靈魂和房子都是世界的構成部分。所以，我認為形式和功能是相隨的，就相當于人的左右腦半球的合作，追求的是一種完整的體驗。

《現》：就你最新完成的作品“World Cup Bench”而言，你的創作靈感從何而來？你想通過這件作品傳達什么樣的訊息？在整個制作過程中，最大的難點和挑戰是什么？

F：這款“世界杯圓凳”借用了1970年墨西哥世界杯上球板的形狀，利用數控技術，通過概念性開發創作而成。從上方看，凳子的形狀酷似一個足球，而從立體的角度打量它，“球體”表面出現的凹凸不平又與座位和靠背的功能完全一致，圓凳的形狀極富意味。我們想到將球體的圖形進行解析，然后通過科技將其轉化為圓凳，這也象征著人類的發展正從一個簡單的有形世界向數字宇宙邁進的重要時刻。我們是時候解構大家已知的圖標，探尋新的發現和可能。

就科技方面而言，巴西的設計還很弱。我想借用世界杯這個時刻將大家的目光轉移至我們亟待發展的技術上來。創作這個可供集體共享的圓凳的初衷是源于人們彼此之間相互合作的需要，我相信競爭的時代已接近尾聲，我們需要團結起來。感謝一直與我相伴的團隊，讓我在這件作品的整個創作過程中不曾經歷困難，而現在最大的挑戰也許在于找到合作伙伴，使這個項目商業化并實現批量生產。

《現》：創意是你室內設計和產品設計的一大特點。你平時吸收靈感和創意的渠道有哪些？設計界潮流趨勢的變化是否會對你的設計風格有一定影響？作為一位從業多年的資深設計師，你怎樣看待2014年室內設計的潮流趨勢？

F：我是一個十分安靜的人，喜歡閱讀，享受長時間處于安靜的氛圍中，喜歡思考大自然，喜歡在樹林里、沙灘上漫步，我想這就是我尋找靈感，自我充電的主要方式。除此之外，我也十分著迷于當代藝術，我一直在尋找全新的、未被人們發現的事物，而當代藝術賦予了我新的參考。我收藏了許多東方電影，尤其是中國電影，我喜歡在夜深人靜的時候靜靜觀賞它們，因為它們對我來說極富詩意。我會不時地吸收一些設計界潮流趨勢的新興信息。隨著各種界限的寬松化，住宅將仍然是為人們提供保護的庇護所以及展示個性的地方。我認為人們將會開始尋求宗教儀式的回歸，例如便于人們與神交流、重新獲得能量的禪室。同時，人們還會提高對手工制品或與眾不同的創作的需求。

《現》：從事室內設計多年，你被業界公認為環保設計的先鋒。你最初的環保意識從何而來？

F：說到環保意識，那是個有趣的故事。記得2004年，我的電話開始不停響，然后幾個記者找到我問及有關可持續性原則的問題，但我從來沒有想過這個主題，我只是利用我對各種材料的了解，喜歡從曾經居住過的鄉村獲取靈感，制作一些手工制品而已。而后我受到了一個獎項的提名并連續兩年獲得了這個獎項，自那之后，我開始擴充我在環保領域的知識，對我來說，是“可持續”這一理念主動找到了我。也是從那之后，我喜歡了解各種材料的起源，處理及研制的方法；我會及時了解哪些商店開發可持續性產品，也隨時更新市場上新的材料信息。

《現》：你如何看待設計和藝術的關系？在藝術與設計的融合方面，哪位建筑師或藝術家對你的影響最大？

F：我覺得藝術和設計的關系從來沒有如此緊密過，兩者都負責講述我們在未來的故事，都在講述著我們作為人類不斷發展的歷程。也許藝術更多地與神圣而自由的創作有關，而設計則更多地與我們的日常生活相關。當我們開始投資更多時間和精力在設計上，也就說明我們對日常生活給予了更多的關注，而創作出更好的設計是為了刺激我們的日常生活，豐富我們的日常經歷和回憶。未來，越來越多的人會涌向博物館和各大展覽，了解我們現在的創作以及人類發展的歷史。意大利家具設計大師Etore Sotssas及視覺藝術家、產品設計大師Enzo Mari是在這兩方面對我影響最大的兩位人物。

《現》：在巴西，什么樣的住宅設計是當下最流行或人們最樂于接受的？你個人認為你設計中的哪些部分或特征最大限度迎合了大眾的生活需求，受到了大眾的青睞？

F：一般來說，在巴西，包含社交空間的住宅相當流行，因為人們都喜歡在家中接待自己的朋友親人。而我所關注的是打造能講述故事的空間，這些具有可識別性的空間迎合了大眾的居住需求。

第8篇：室內設計環保設計案例范文

本文主要探討的是室內設計中基因符號的運用方法和應用前景。我們生活在一個符號的世界，符號除了眾所周知的簡化了的代表特定含義的圖形以外，還是具有某種視覺規律的圖形。特定單個視覺圖形的迭代組合變化繁衍的樣式則是下文中要探討的基因符號的概念和實際應用問題。文章通過具體案例的介紹，闡釋了基因符號在室內設計的具體應用模式，為進一步的探索做出鋪墊。

基因符號的概念

基因是生物學上一個眾所周知的概念，轉嫁基因概念于室內設計中為的是更好的來說明視覺符號的功能和作用。基因符號是以特定符號為基本單元的符號序列，運用基因原理的衍生變化進行設計的符號體系。構建符號基因體系的過程是一個挑選、組合、轉換、再生的過程。所以基因符號具有視覺上的統一性和重復性，具有可衍生性。

符號是事物特定的表征，是認識事物的一種簡化手段。人類是思維的主體，人們可以籍符號達成相互理解、相互溝通，基此，符號無疑成了信息的工具。這樣，不難看出符號具有深刻的社會意義和文化意義。視覺符號可以區分為三種不同的層次類型，圖像符號、指示符號、象征符號。 此外，室內設計是對室內綜合環境的設計，除了視覺符號當然也會涉及聽覺符號、觸覺符號、嗅覺符號諸如次類當然以視覺符號為主，我們也主要討論視覺符號。

人類所生存的紛繁世界中的一切簡化的、有某種含義的圖形、文字、代碼都可稱之為符號。符號是指具有某種代表意義的標識，來源于規定或者約定成俗，其形式簡單，種類繁多，用途廣泛，具有很強的藝術魅力。室內設計中，既可以通過符號的統一產生和諧的設計；也可以通過符號的變化組合產生不一樣的奇特的設計和新想法。這里的符號成為了設計方法，符號的堆疊和衍生與生物學基因的變化有相似之處，當然了我們只是借用生物學的名詞來討論室內設計以及美學問題，所以這里探討的基因限制在設計學范疇。

基因符號在設計學范疇的分類與來源

基因符號在設計學范疇，這里主要指室內設計領域，主要涉及環境空間、嗅覺符號、觸覺符號等，本文著重探討視覺符號及其應用。按照室內設計的形式語言分，可以分為形狀符號（點、線、面、體）、裝飾性符號、功能性符號、有機符號、色彩符號、光影符號、材質符號；按照室內空間的構成元素分，可以分為天花裝飾符號、墻面裝飾符號和地面裝飾符號，這些符號通常互相聯系，有統一的外形要素，以及空間上的連綴和對應；按照室內設計風格分，可以分為自然符號、傳統中式符號、外國傳統符號、現代符號、后現代符號、混搭符號。

基因符號的來源十分廣泛，其范圍與符號世界是內含的關系。我們可以按照基因符號的分類來簡要討論其來源，按照室內設計的形式語言來分，基因符號可以來源于基本型點線面等、某種裝飾元素、某個基本功能、有機的形式、某類色彩要素、某類光影要素和某類材質要素。

以下為有機符號運用的典型案例，有機即自然的、曲線的元素和符號，多從自然中提取。墨西哥首都的鸚鵡螺貝殼屋提取自然界中的鸚鵡螺為基本符號設計建筑外形，室內統一有機曲線的符號，運用鸚鵡螺內部曲線的形態，屋內沒有直角，墻壁凹凹凸凸的質感像是海洋生物腐蝕后的硅酸鈣材質，彩色的螺形彩色玻璃窗，和同樣用了曲線基因的圓床，讓人好像徜徉在迷幻的海洋世界，統一鸚鵡螺和大海的基因符號讓這個室內空間和建筑形態風格極為和諧統一。

基因符號的應用方法

計算機的語言是二進制的0和1，這是它的基本基因符號，通過0和1的無限疊加排列組合可以進行極為復雜的運算。0和1的運作方式與設計領域基因符號的運用極為相似。基因符號重組，量變堆積會產生質變，它的能力不可限量。

基因符號的第一種應用方法為DNA的繁衍：祖父父子孫，一代一代，延續鋪展開來。這類似一種模塊化設計，由基本的組成模塊堆疊排列，產生更多的量，即更多的重復形象和重復的使用量。而堆疊方式的改變則類似于整個系統中的一個基因突變。

基因符號的第二種應用方法為DNA顯現，運用了圖底互換的手段，正負形以及鏤空的概念。譬如倫敦LV店，整個室內裝飾也都采用了點狀的顏色，與箱包展品、展示柜都統一圓形的裝飾元素。以圓形為圖，鏤空在背景的底上，這就是DNA顯現的手法。

基因符號在室內設計中的優勢和前景

基因符號的設計元素和思維方法為設計者提供了豐富的素材和設計手段。直接的自然素材的提取，為室內設計提供了新的環保材料，例如硅藻泥、硅酸鈣，并可能帶來新的材料的變革；運用基因符號理念，有固定的單體形狀，便于組合拆分，便于收納儲存，也提供了更多的拼裝方式，也為使用者提供了自己發揮想象力和創造力的空間，設計師是提供了一個開放的設計，讓使用者自己去探

第9篇：室內設計環保設計案例范文

本文論述了室內設計師的職責與素質決定著室內設計創作的發展。一個優秀的室內設計師要具備深厚的專業知識能力和精準的設計規范、全面的策略、高效的設計管理、優秀的道德素質修養。

［關鍵詞］

設計；室內設計師；素質；職責

室內設計具有科學技術和藝術的雙重性，是藝術重要的門類之一。室內設計是設計藝術的重要組成部分。因此培養室內設計師的職責和提高設計師的素質，直接影響著裝飾行業的發展。要成為一名優秀的室內設計師，得到大家認可，需要更多學習和發展。

一、深厚的專業知識和精準的設計規范

成為一名優秀的室內設計師，必須具備建筑學知識和藝術修養，室內設計師的知識要具備多學科和多技藝的學習。以各種技藝完成的室內作品都要依靠專業的知識來判斷、檢驗。首先要經過課程的學習，提高專業理論知識，而后通過實踐練習來鍛煉自己的手藝。室內設計師既要有天賦，還要有鉆研學問的本領。室內設計師要學習建筑學、設計材料、人體工程學、設計美學、設計方法論等知識。作為一名優秀的室內設計師還應該具有相當的建筑設計知識“。在設計前，應該充分了解建筑師的創作意圖，然后根據建筑物的具體情況，運用室內設計的手段，對內部空間加以豐富與發展，創造出理想的內部環境。”室內設計的過程是按照設計語言進行創作的，按照設計基本原則和科學技術的要求進行設計，在建筑的室內空間進行點、線、面、體的結合。設計材料則首先要保證室內產品的實用功能，比如，對材料的重量、強度進行研究。其次是對材料的形狀進行研究，如質感、肌理等，再次，是對自然材料、人工材料的審美特性的研究。掌握了這些材料的各種特性，才能準確表達自己的設計思路，保障設計效果。人體工程學是要求室內設計師追求室內產品最大的安全性、可靠性和最高使用率，讓人與使用的產品之間有一個協調關系。設計美學是一個交叉學科，是社會科學和技術科學相互融合、相互滲透的產物。它是隨著現代化工業生產的發展和現代設計學科的發展而逐漸形成的。設計方法學是室內設計師在研究設計中，尋求符合設計規律的設計程序，發揮設計者的能動性與創造性，解決各個案例問題的邏輯程序。

室內設計作為一項綜合性的工作，設計師要把自己的設計意圖準確充分地表達給居住者和實施者，就必須具有基本能力“。獲得概念是一種基礎的設計現象，是設計師的基本能力之一。設計師介紹概念時離不開談論功能、造型、零件、結構、用戶、交互、使用場景、服務、系統等方面”。對設計師來說，不一定是某一學科領域的專業人才，不一定必須具備學科縱向深入探討研究的能力，但設計師必須是能夠運用一些學科研究成果，并在橫向的多學科聯系及融合中，實現綜合價值的通才。室內設計師還應掌握電腦綜合能力、手繪能力和表達能力，還能獨立做出設計方案、透視表現圖、施工圖等。室內設計的表現手法是多樣的。它涉及的層面很廣，它不是平面的二維空間，它是立體的三維空間，與人有著密切的關系。如果不注意安全知識的運用，它可能會導致人員傷亡；如果不注意人體工程學的應用，它就會讓人們在使用上產生諸多不便；如果不注意色彩的運用，會影響使用者的心情。古代建筑師皮提俄斯在他的評論中曾說：“建筑師在一切技術和學問中應比由于勤勉和訓練而對各個部門均能通曉的人完成得更加優勝。”精準的設計規范是優秀設計師必須嚴格遵守的，并始終遵循一定的室內設計準則，室內空間不僅需要新穎的設計方案、優質環保的材料與精湛的施工工藝，更重要的是必須以一定的設計技術規范、行業標準來指導整個設計施工的過程。優秀的室內設計師只有遵循一定的室內技術規范，運用室內設計的手段，才能創造出更加舒適、更加理想的居住空間。室內設計的初衷不是簡單地滿足人們的居住和生活功能，隨著人類文明的進步和人類精神文化的追求，越來越多的人把自己的家當成能釋放精神壓力的港灣，同時，還能表達一種文化。設計師通過精準的設計規范，運用好材料，把室內空間設計出既簡約又富有文化內涵的效果。

二、全面的設計策略

由于室內設計的復雜性和綜合性，設計師必須把握全局、多樣統一、淡中求新、熟能生巧。

1.把握全局設計講求整體的觀念，在把握全局、考慮大局的同時，也要注重小節。只顧燈光或材料的一面，而不顧整體效果，則是失敗的案例。設計師需要把握個別與全局的關系、部分與整體的關系。如果在室內空間設計中，不從全面效果著想，不考慮個別的材料、燈光效果，那么，即使你在細部處理上花費大量的時間、精力去調整塑造，也創造不出統一、整體的效果來。客戶與居住者是想要一個整體美觀的居住空間，所以從全局協調，來達到整體的效果，對設計師來說是十分重要的。室內設計師在進行室內空間設計時，從平面圖的規劃到效果圖的表現，再到設計策略布置，以至后續的設計具體方案與實施，都是以整體全局觀念出發“。優秀的設計師也許并不精于其中的任何一個環節，但一定善于從一個全局的角度‘審曲面勢’，以‘勞心者’的智慧‘委群材，會眾工’。”

2.多樣統一室內設計師在設計時一般都遵循一個共同的準則—多樣統一。多樣統一，是在統一中求變化，在變化中求統一。任何一個室內設計作品，在滿足功能的前提下，一般都具有若干個不同的組成部分，它們之間既有區別，又有內在的聯系，只有把這些部分按照一定的規律，有機地組合成一個整體，才能達到理想空間。現在人們追求設計的不同風格，在不同風格中做到多樣統一，相互融合搭配。以前人們追求中式的風格，而今，新中式風格的出現，就是在中式風格的基礎上，加入多樣風格元素，在整體上也是統一的中國風。雖然有部分的差別，但可以看出多樣性的變化，它們是有聯系的，同樣保持著和諧。有變化又有秩序是室內設計乃至其他設計的必備原則。一件室內設計的作品，要達到好的效果，就應該達到變化與統一的平衡，使得有變化而又不雜亂，統一而又不平凡。設計是需要從里到外，從外到里多次反復協調，才能更趨完善合理，使室內環境與建筑整體的性質、標準、風格與室外環境相協調統一。

3.淡中求新淡中求新，是要求室內設計師在表達室內空間效果上，做到淡雅、新穎、平穩、舒適，能讓居住者感受到新的居住空間。平穩不同于平凡，平凡的表現形式，缺少效果的表現，但平穩的效果能產生一種平靜和協調的美感。淡雅不同于平淡，平淡的東西缺少新鮮，但淡雅的東西能產生一種平靜，一種安靜的溫暖。淡中求新的設計策略，是在清淡、淡雅中表現一種新鮮的美，是在平穩的形勢下，加入新鮮的元素，使整體的效果不再平淡，而是生機新鮮。室內及環境藝術設計創造的關鍵在于構思，構思是其設計創作的靈魂。作為優秀的室內設計師，要養成勤于構思的習慣，而思維就是設計創造的源泉與基礎。作為室內設計師，一旦學習和掌握了設計的多種思維方法，在設計過程中同樣能增加其設計的悟性，啟迪自己的設計思路，直到創造出設計結晶來。

4.熟能生巧熟能生巧，對于設計者來說，是對技術、技巧、技能的提高。只有達到純熟熟練，技巧工藝自然而然地就會出現了。室內設計師在繪制施工圖、效果圖時，都要熟練地運用操作，只有熟練之后，才能得心應手，運用自如。這一過程是從生疏到熟練的過程，只有一遍一遍地練習，才能達到巧。要想做一名優秀的設計師，就要熟悉知識，熟練操作。當設計師熟練地掌握了各種知識后，才能進一步進行創造。室內設計的創造要擺脫舊的模式束縛，突破常規，獨具一格。如何在熟能生巧的基礎上進行更多的創造，就要有豐富的想象、生動的內容、新穎的構思。只有這樣，才能表達出室內環境設計的構思和意圖，使業主通過圖紙、模型說明等全面地了解設計意圖。

三、高效的設計管理

室內設計活動的復雜性需要多種優秀的人才團隊協作，室內設計是涉及眾多學科的一項復雜的系統工程。在這一工程的每一階段，都需要不同的設計管理者，這是對設計所需資源、活動的有效配置與整合“。并對一系列策略與設計活動進行管理，尋求最合適的解決方法……”一個優秀的室內設計師應該是一位優秀的設計管理者，要善于在各個設計過程中規劃設計目標、方案、策略與實施，懂得室內設計行業的行為規范準則，通過運用優秀的人才，來完成這一工程，給居住者一個舒適、安全、美觀的家。設計師在設計準備階段，首先要管理設計人員參與設計投標，接受委托任務書，簽訂合同。要求明確設計期限，并制定出設計計劃進度安排，明確設計任務和要求，收集分析必要的資料和信息。在方案設計階段，管理設計人員進行設計說明書和設計圖紙的方案設計，通過初步構思，調整、繪制草圖，繪制具體設計圖紙。在深化設計階段，要求設計師對施工圖進行深化，確保施工可行、安全。在施工現場階段，要求設計師配合業主選購家具，布置室內陳設品，對裝修施工進行全面的監督與管理，確保設計意圖的實施，使施工按期、保質、保量、高效進行。在以人為本的設計管理概念下，給業主居住者營造完美的空間氛圍。一個優秀的室內設計師的設計團體和管理模式需要有一個良性的、公正的外在體制的保證，這樣才能有益于設計的發展。

四、優秀的道德素質與修養

室內設計師不僅要有專業知識、技術能力與高效管理，還要有高尚的職業精神，優秀的素質修養。作為設計創造的主體，設計師的設計必須是用來改善人們的生存條件和環境，為人們創造更好的生存條件和環境服務的。必須具有一定的語言表達能力，從客戶出發，了解客戶對房型、材料、顏色、結構需要的意圖，給客戶細心地講解，得到客戶對設計師的充分信任，給客戶留下好的印象，創作出客戶滿意的室內居住空間。在介紹中，通過自我營銷的方式把自己的想法和意圖表達出來，需要的是耐心，溝通交流，讓客戶充分了解你的能力，完成客戶給你的任務。設計師要有充足的專業知識，積極向上的工作態度，基本的設計原則與規律，優秀的道德素質修養與專業精神，這樣才能走向長遠。從具體的設計而言，室內設計師應該創造出優秀的、符合社會和大眾需要的室內空間。好的、優秀的設計是真、善、美統一的設計。真、善、美作為一種共性的要求，每一個時代都有不同的體現和內涵。真，在設計上表現為設計的功能、結構的合理性和目的性。它真實、樸實地體現著設計的根本目的，體現為材料的合理使用，經濟、節約，最大限度地利用材料和發揮材料本身的性能。在當代，還要考慮自然與生態的關系，不僅從自己所設計的空間和服務出發，從設計的使用和服務對象出發，還要從自然與生態的關系出發，從可持續發展的人類共同愿望出發。

自覺地將具體設計的每一環節與此相聯系，尋找最佳的設計方案，達到真、善、美意義上“真”的境界。善，是優良設計。在當代設計中，保障功能和服務的目的的實現，在技術和物質條件上已沒有什么障礙，其方式和結構也有多種選擇，提倡優良設計，不僅基于功能的合理性，更基于人倫道德之“善”，即更多地從細微之處體現對人的關心和呵護。善，既是一種目的性、合理性，又是一種符合人類長遠發展目標，完善地服務于人類思想的體現。設計形式創造是美的創造，雖然，每一時代都有美的標準和時尚，但它總是為這一時代人所接受。美的創造應是設計師從事設計的目標之一，設計師作為美的創造者和美的使者，應當以真、善、美的創造，作為自己的根本職責。

“為人類的利益設計”是為全體人類全面長遠的設計，設計師要樹立正確的價值觀和責任感，即設計的職業道德，具有強烈的社會責任感和社會公德心“。為人類的利益設計”，在最淺的層面上，是實用功能的問題，在最深刻的層面上，是一個倫理道德境界的問題。這一問題幾乎在每一設計中都可以遇到，不過有的是顯性的，有的是隱性的，為老年人和殘疾人的設計，其關懷程度、倫理道德程度是顯性的；而為一般人的設計，其倫理道德程度可能是隱性的，這更要求設計師從人類倫理境界的高度，自覺地融入設計中去，并作為一種內在性的追求。設計師在著手每一個設計之前，都要對其設計內容效果有正確的道德判斷，判斷其中設計將會有利于社會利益，還是有損于社會利益。當今，一些室內設計師一味追求經濟效益而喪失社會責任感與社會公德心，設計出不適用的作品，造成資源的巨大浪費。設計師應該把自己的設計與人們的需要緊密地聯系在一起，真實地滿足人們的設計需求，關注社會，為人類的利益設計。

五、結語

對一名優秀的室內設計師來說，在設計的道路上獲取成功，并非一日之功，需要一個漫長的時間去日積月累。除了有深厚的室內設計理論知識和熟練的操作能力，不斷在實踐和學習中完善自己的設計思維和知識結構。只有適應快速發展的當今社會，不斷地堅持不懈地提升自我，才能創造出室內設計師的美好未來，才能做到為人類社會服務，才能成為一名合格的優秀的室內設計師。

參考文獻：

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