美術裝飾設計精選(九篇)
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第1篇：美術裝飾設計范文
近幾年，隨著經濟的高速發(fā)展，建筑業(yè)興起，人們迫切的想要提高生活質量，對室內的要求也顯著提高。由于我國現(xiàn)代室內設計沒有太長的發(fā)展歷史，在實踐的過程中受到了西方設計的沖擊與排擠，具有中國特色的設計發(fā)展受限。緊跟世界潮流并具有自己的特色成了當今室內裝飾的難題。所以要把握中國傳統(tǒng)工藝可以充分拓展設計空間的特點，為現(xiàn)代室內裝飾提供借鑒。
一、傳統(tǒng)工藝美術的發(fā)展與特征
傳統(tǒng)工藝美術是指具有百年以上歷史傳統(tǒng)并且世代相傳技藝精湛的工藝技術，它需要具有鮮明的民族性以及完整的工藝流程。工藝美術是我國傳統(tǒng)藝術的一個重要分支，具有悠久的歷史，是美術發(fā)展的原始形態(tài)。從新石器時代的陶器到明清時期的木工藝，充分顯示了傳統(tǒng)工藝實用與審美相統(tǒng)一的特征。我國的傳統(tǒng)工藝美術可以分為許多種類，按照工藝可以分為雕塑工藝、畫繪工藝、鍛冶工藝、剪刻工藝、燒造工藝、編扎工藝、髹飾工藝、織染工藝等幾大類。
工藝美術起源于社會的生產實踐，包括社會生產與勞動生活。最早的工藝美術生產出的工藝品就是日常生活的用品。我國的工藝美術具有實用與審美的統(tǒng)一性，是內在使用價值與外在審美特征的完美結合，滿足了人們的物質精神需要。我國的工藝美術還具有民族傳統(tǒng)性，可以反映中華民族自身獨具特色的審美取向，在世展的過程中積淀形成了與其他民族不同的特征，是民族文化的升華。材料工藝性也是我國傳統(tǒng)工藝美術的重要特征，一般選用天然的材料，以手工制作為主，工藝流程完整固定。
二、現(xiàn)代室內設計的概況
室內裝飾是一種綜合性藝術，是為了滿足人們對室內環(huán)境舒適與方便的追求而出現(xiàn)的，創(chuàng)作的基本思想是以人為中心，強調使用功能與審美情調的融合，既重視空間的舒適性，又強調審美性。
室內裝飾設計是受實體羈絆的藝術、“戴鐐銬的舞蹈”；是使用特性和審美特性并重的藝術，要堅持功能與審美的統(tǒng)一；是強調形式美感的藝術，要淡化思想，突出凝練性；是體現(xiàn)設計個性的藝術，通過與眾不同的手法呈現(xiàn)出異彩紛呈的局面。
三、傳統(tǒng)工藝美術在現(xiàn)代室內裝飾設計中的融入與運用
中國傳統(tǒng)美術可以充分為現(xiàn)代室內裝飾設計提供具有現(xiàn)實意義的運用參考。傳統(tǒng)工藝是為了美化生活而制作出來的，具有很強的裝飾性。種類繁多，與目前的多元化設計相契合。許多對生產工具裝飾的技藝具有科學性，可以激發(fā)設計師的靈感。主題寬泛，取之不盡用之不竭，獨具特色的象征性符號滿足現(xiàn)代室內裝飾簡潔的視覺效果。中國傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代的設計具有很強烈的對比沖突性與差異性，可以增添建筑內部的時代感與民族感。由于工業(yè)產品的擠壓，目前的傳統(tǒng)工藝品已經變?yōu)樾”娢幕瑢⑵淙谌氲浆F(xiàn)代設計中是對民族文化的保護與繼承最有效的方法。
傳統(tǒng)工藝美術在運用到現(xiàn)代室內設計的過程中，要符合室內裝飾的樸質特點，契合環(huán)境，適度裝飾，將裝飾融入環(huán)境，成為環(huán)境的亮點。設計風格要互相適應，與其他裝設的配合要相得益彰，具有整體美。在保持整體美的基礎上還要突出現(xiàn)代感。減少過于復雜的工藝品的運用，重視新工藝與新手法。遵循現(xiàn)代設計理念，使設計符合現(xiàn)代人的審美方法。在設計時，可以將傳統(tǒng)的造型直接引用到設計方案當中，也可以將傳統(tǒng)圖案進行重組或者結構，替換其材質。在充分掌握造型規(guī)律后，可以對傳統(tǒng)元素進行再創(chuàng)造以產生新的表現(xiàn)形式。將傳統(tǒng)工藝的精髓而非形式融入室內設計，實現(xiàn)裝飾中國化，在設計實踐上大力探索，推進美術進步。
在實際應用的過程中，將現(xiàn)代室內設計加入地方文化、主題、材質三個方面的傳統(tǒng)文化元素，并將傳統(tǒng)工藝美術的不同方法綜合運用。
例如南京某酒店以宋朝時期的江南莊園為模板，將典雅華貴的傳統(tǒng)文化元素應用得恰到好處。
第2篇：美術裝飾設計范文
[關鍵詞]煤礦機電設備；安裝調試；技術措施
中圖分類號：TD407 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2017）15-0034-01
1 前言。
伴隨著我國工業(yè)化的推進和應用技術的不斷發(fā)展，對煤礦機電設備安裝和調試工作的重視程度也隨之增高了。機電設備安裝、設備的調試、監(jiān)測和運行等，都是機電設備安裝流程的關鍵環(huán)節(jié)，要對這個環(huán)節(jié)中的對機電設備的安裝及調試技術進行細致的分析。煤礦生產離不開煤礦機械和電氣設備與設施，這是進行煤礦生產的基礎。一般來說，煤礦機電設備是煤礦生產的重心力量，包括：安全監(jiān)測方面的抽放設備，提升壓力設備，通氣排風設備運輸設備.就目前來看，我國的煤礦機電設備發(fā)展趨勢是比較好的，但是在實踐中還是不免遇到一些問題，因此，煤礦機電設備的先進與好壞是煤礦企業(yè)發(fā)展的重中之重.
2 煤礦機電設備安裝及調試中存在的問題。
（一）材料質量達不到標準。
嚴格控制機電材料是煤礦機電設備安裝與調試的重要環(huán)節(jié)。高質量的設備材料不僅能夠大大降低投資成本，還能夠節(jié)省大量人力、物力。但是，在實際操作過程中，通常會出現(xiàn)熔點低、導線電阻率大及絕緣性差等一系列問題。此外，機電設備導電金屬片接觸不良、彈性不好、容易磨損等也是比較常見的故障。這些問題不僅會給煤礦機電設備安裝帶來一定的威脅，還會影響煤礦機電設備后期使用，所以選擇高質量的煤礦機電材料非常關鍵。
（二）管線預埋與鋪設存在不同情況。
在煤礦機電設備安裝與調試過程中，應依據(jù)煤礦實際情況及設備結構和使用功能進行安裝。這就意味著管線預埋和鋪設也將出現(xiàn)不同的情況。在通常情況下，電線管鋪設情況十分復雜，涉及管線比較多。所以，在具體線路鋪設過程中，不但要重視機電設備安裝速度，還要關注設備質量問題。此外，中國專業(yè)的電氣安裝和質量檢查人員十分匱乏，管理制度也不健全，給煤礦機電設備安裝與調試帶來了巨大阻力。
（三）管理方面缺乏精細、合理的內部規(guī)劃。
由于大多數(shù)煤礦機電安裝單位仍舊是粗放型管理模式，缺乏精細、合理的內部規(guī)劃。加上受到市場競爭及業(yè)主短期利益的影響，在實際操作過程中，有些安裝單位在沒有對設備進行全面、深入地了解及制定相關安裝與調試方案的前提下，就進入機電設備安裝與調試作業(yè)狀態(tài)。因為缺少施工作業(yè)應急方案，所以在施工過程中需要全部依賴經驗來完成，忽略機電設備說明書及安裝手冊等資料的分析對比工作，極易造成安裝工人對煤礦機電設備安裝與調試技術的重點難點理解不全面的情況，且在整個安裝過程中也缺乏相對合理、科學的管理與控制。
3 提高和改進煤礦機電設備安裝和調試的技術措施。
3.1 技術措施。
（1）嚴格控制設備材料質量。與其他原材料采購不同，煤礦機電設備較為特殊，采購過程也會受到不同因素的影響。同時，施工企業(yè)還會盡最大努力降低安裝成本，這一點在材料選擇上表現(xiàn)得尤為突出。此外，材料合適與否還直接關系到后面煤礦機電設備安裝的難易程度。所以，只有嚴格控制煤礦機電設備安裝材料質量，才能大大提升設備安裝與調試的整體效率和質量，從而提升機電施工企業(yè)知名度和企業(yè)形象。
（2）清點和記錄設備。在通常情況下，設備到貨后，首先要進行開箱驗收工作，然后由建設單位、施工單位及供貨商共同對設備零部件予以清點、查驗并登記。尤其是那些比較重要的部件，在查驗時還需要嚴格依照規(guī)定標準進行。移交設備后，則需要檢驗者當面簽字。
（3）有效解決管線預埋和鋪設問題。在實際操作過程中，安裝操作人員首先要有一個嚴謹、細致的工作態(tài)度，嚴格依據(jù)標準和規(guī)范安裝和調試煤礦機電設備。在通常情況下，管線預埋和鋪設過程遇到的都是一些細節(jié)問題，然而正是這些細節(jié)問題決定煤礦機電設備安裝與調試的整體質量。一旦沒有處理好這些問題，極有可能給日后煤礦機電設備使用埋下巨大的安全隱患。所以應運用科學、合理的措施解決管線預埋和鋪設遇到的問題，從而進一步提升煤礦機電設備安裝與調試的整體質量。
（4）檢查設備試運行情況。運維人員必須高度重視機電設備日常保養(yǎng)及維護，降低設備故障出現(xiàn)率。機電設備安裝與調試工作非常重要，不但有較專業(yè)的技術要求，而且風險也比較大，因此需要重視煤礦機電設備安裝與調試工作，盡可能避免礦難事故的發(fā)生。
3.2 管理措施。
（1）不斷提升機電設備安裝人員的職業(yè)技能和專業(yè)知識水平。毫無疑問，工作人員素質的高低對煤礦機電設備的安裝與調試工作質量有直接影響，因此，針對這一問題，施工單位應不斷加大對一線操作人員專業(yè)知識及職業(yè)技能的培訓力度，著力提升工作人員職業(yè)修養(yǎng)和技能水平；并為兄弟企業(yè)之間工作人員的技術交流搭建良好的平臺，因為這本身也是一個有效提升自身技術水準和查漏補缺的有效途徑；此外，煤礦施工單位應在招聘過程中嚴格把關，要進行專業(yè)技術方面的測試，同時有針對性地培訓工作人員，全面提升安裝人員的綜合素養(yǎng)。
（2）提升煤礦機電設備安裝單位的技術水平。就目前而言，煤礦機電設備安裝、調試水平與整個機電安裝單位發(fā)展息息相關，其中企業(yè)技術水平是煤礦機電設備安裝單位生存發(fā)展的前提和基礎。僅從技術角度來說，煤礦機電設備安裝單位的技術操作水平直接影響整個企業(yè)創(chuàng)新能力的提升。如果企業(yè)缺少過硬的安裝技術，相應的創(chuàng)新活動就很難進行。在新形勢下，可以充分利用現(xiàn)代計算機技術、通訊技術及機械化裝備，并依托各方面優(yōu)勢不斷提升煤礦機電安裝施工單位的技術水平。同時，企業(yè)還需要建立并完善員工激勵機制，大大提升員工的工作熱情和創(chuàng)造力，從而進一步提升工作人員的工作效率。
（3）科學提升機電安裝與調試水平。煤礦企業(yè)想要獲得較高水平的機電設備安裝效果，就必須在安裝機電設備前合理布置機電設備安裝時間、細節(jié)方案及具體流程，并運用一定的時間來論證有關管理方案的可操作性和有效性。同時，機電設備安裝單位還需要組織相關技術人員對設備技術特點及其他具體資料進行全面、細致的研究、分析，其目的是在具體制定和實施方案時，能夠盡可能地貼近現(xiàn)實、減少漏洞，有效避免錯誤工作及重托怨ぷ韉某魷幀V揮卸悅嚎蠡電設備的安裝與調試過程進行嚴格的管理控制，才能為日后設備正常運行打下夯實基礎。一個企業(yè)想要實現(xiàn)科學發(fā)展，就必須對管理工作予以高度重視，這不僅僅體現(xiàn)在技術方面，對其他方面的管理工作也需要做到全面、嚴謹、扎實。
4 結束語。
煤礦機電設備安裝與調試水平與整個煤礦作業(yè)安全息息相關。目前，國內煤礦機電的安裝與調試還存在不少問題，對機電設備整體質量及煤礦施工質量都造成了一定程度的影響。為有效提高煤礦安全生產能力，應從各個環(huán)節(jié)采取合理措施，確保機電設備安裝與調試質量，推動機電設備安裝調試朝著規(guī)范性與科學性的方向發(fā)展，為煤礦安全生產提供強有力的技術支撐。
參考文獻：
第3篇：美術裝飾設計范文
關鍵詞：幼師 美術教育改革 現(xiàn)狀 方法
一、幼師美術教學改革的目的
在傳統(tǒng)幼師教育中，我國常常將幼師定位為“帶小孩”的人，即教師只要讓學生身體健康就完成幼師教育的任務而不對幼師提出給學生開展美術教育的要求；或者即使讓幼師對學生展開美術教育，也認為是學生會創(chuàng)作美術作品就算幼師完成美術教育。但隨著社會的發(fā)展，人們越來越意識到，要讓學生未來能健康的發(fā)展，就必須讓學生在幼兒時代就成為一個人格健全的人。美術教育是讓學生形成健全人格的重要途徑之一，國家對幼師的美術教育也提出新的要求，在美術教育改革里，國家不再只重視學生要擁有美術的基本技術，它要求美術教育能培養(yǎng)學生初步的審美能力、讓學生個性自由發(fā)展、擁有基本的美術創(chuàng)作技術，讓學生通過美術教育，能得到綜合素質的提升。
二、幼師美術教育改革的現(xiàn)狀
雖然國家的美術教育改革已經提出一段時間，然而在實際操作中，幼師美術教育要貫徹國家的美術教育目標還有一定的難度，甚至可以說，國家的教育目的現(xiàn)在還停留在口號上，實踐操作起來非常困難，它體現(xiàn)在：
（一）教師不了解審美的意義，不重視審美教育
在談到美術教育中，有些教師認為要審美就要有足夠的條件，目前幼兒園普遍經營資金困難，哪有那么多的機會給學生審美？教師自己的審美定義不夠準確，就無法有效的帶領學生去審美。部分教師甚至認為美術教育就是讓學生學會美術創(chuàng)作就夠了，自己只要教會學生美術創(chuàng)作，比如學生只要會繪畫了，他們自己就會審美了。
（二）教師不重視學生個性，學生創(chuàng)造力低下
雖然教學改革的美的是讓學生自主的學習美術、用美術展現(xiàn)自己的個性。但是由于幼兒教師自己教育素養(yǎng)不夠，就不懂得怎樣引導學生通過美術表達自己的個性，甚至有些教師為了完成教學任務，將自己的美學觀點強行強加給學生。
（三）沒有足夠的資金，無法培養(yǎng)學生的基本技能
要讓學生展開美術的基礎教育，需要大量的資金。比如要讓學生展開水彩繪畫教育，就要給學生買水彩；要讓學生學習素描的基本教育，就要給學生買素描鉛筆、買素描紙、買擦鉛筆的面包屑。一些幼兒園無力承擔這類資金，就因陋就簡，隨便提供一些美術器材，讓學生有什么就用什么。教師在對學生展開美術教育時，發(fā)現(xiàn)教育器材不齊備且難配置，就索性放棄美術教育，使學生的基本美術技能無法展開。
三、改革幼師美術現(xiàn)狀的方法
在幼師美術教育中以上存在的問題雖然普遍存在，然而只要找到合適的方法，幼兒園還是可以通過美術教育達到美術教育改革的要求，它可以使用以下幾種方法實踐：
（一）提高教師審美意識，讓教師引導學生發(fā)現(xiàn)美
要求教師引導學生發(fā)現(xiàn)美，教師自己就要先懂得美。教師必須要意識到，天然的東西就是美，地上的野草、天上的白云、落下的雨水，大自然賦予地球無與倫比的美，教師要讓學生多看美的東西，這些美的物品都是學生未來創(chuàng)作的素材；真實的東西就是美，教師要讓學生理解到，自己用美術的方法把自己真實的感情表現(xiàn)出來就是美，而美術技巧在其次；和諧的東西就是美，教師除了要讓學生自己創(chuàng)作美術作品，還要引導學生欣賞別人的作品，學生愿意欣賞和理解別人的作品就是美。所謂的美術，就是通過一種技巧把自己心中認為美的東西創(chuàng)作出來，即為美術，如果教師只懂得傳授技巧而不懂得美術教育的根本，就無法引導學生去審美。
（二）平等尊重學生，讓學生自由創(chuàng)作
教師必須意識到，美術改革要求學生自主的學習，即在教育中學生才是主導，而教師只是一個引導者，教師絕不能把自己的美學“常識”強行灌輸給學生，更不能由于自己的喜好隨意評估學生的美學創(chuàng)作。教師在看待學生的美術作品時，要用平等的心情去看待學生的創(chuàng)作，要懂得聆聽學生的心聲。教師可以引導學生多方面的創(chuàng)作，絕不可以隨便否決學生的創(chuàng)作，更不可喝斥學生打擊學生創(chuàng)作的積極性。
（三）多方面培養(yǎng)學生實踐技能，讓學生能持續(xù)發(fā)展
在幼兒教育中，也許資金不夠多，不能讓教師自由的引導學生展來美術技能練習，但是教師可以利用身邊的素材讓學生進行美術實踐，以便日后學生美術技能能持續(xù)發(fā)展。比如教師可以教學生折紙、剪紙，利用廢紙可以培養(yǎng)學生基礎的美術技能；教學生泥塑，橡皮泥有可反復利用性，通過橡皮泥教師可以教育學生基礎雕塑的常識；教育學生涂丫，通過涂丫可以讓學生掌握基本的美術創(chuàng)作方法。教師只要能能把美術教育和現(xiàn)實中的素材結合起來，就能利用身邊一切可以利用的素材給學生展開美術基礎教育。
四、總結
要完成幼師美術教學改革，首先需要教師自己改變教學觀點，教師要了解自己不是在“教育”學生，而是在跟學生一起玩，在玩中發(fā)掘學生性格“美”的閃光點，教師引導出學生性格中的美時，學生自然就會以美的方式進行美術創(chuàng)作，然后學生在美術創(chuàng)作中進一步體會到美，以這樣的方法才能完成幼師美術教育改革的目的。同時，社會和幼兒園也要給予教師足夠的支持，比如物質上的支持與心靈的關懷，教師才能全心全意的投入到幼師教育中去，才能全力以赴的貫徹美的教育，實現(xiàn)幼師美術教育改革的目標。
參考文獻：
[1].孟明/美術教育應注重培養(yǎng)學生的創(chuàng)新能力[J]北京工業(yè)職業(yè)技術學院學報，2001（01）.
第4篇：美術裝飾設計范文
關鍵詞：書籍裝幀；審美情趣；情感化；心理訴求；
檢 索：.cn
中圖分類號：J 文獻標志碼： A 文章編號： 1008-2832（2015）01-02-0045-02
The Visual Expression of Aesthetic Taste in Bookbinding
LIU Bin（Tianshi college， Tianjin 301700，China）
Abstract ：A variety of art concept and pattern are contained in the book biding design. Due to the richness of classification and the multiplicity of style in different ages of modern books， the impressions and requirements of audience group are needed to consider in the book design. Book design must consider the psychological thought of people， and is designed and laid out in a sentimental way of combining the pictures， words， tables and colors in the limited dimensional plane by design means， which makes resonance between the book emotion and the cultural spirit of audiences. All these themes are discussed in this paper. The research analyses the psychological influence of patterns of book biding design on the audiences in different ages， by researching the emotional appeal and the aesthetic Taste among different ages， so as to design books suitable for each age group.
Key words ：book biding design； aesthetic taste； emotionalizing； psychological appeal
Internet ：.cn
書籍裝幀是為書籍信息內容服務的，只有功能性與藝術性完美融合的設計才可以稱之為優(yōu)秀書籍設計。不同的年齡段有不同的文化水平、不同的欣賞水平、不同的閱歷、不同的環(huán)境等這些賦予每一個人一種特殊的情感，一種獨特的文化氣息。將不同年齡段的特殊情感附著于不同年齡段的書籍上，讓書籍表達的情感與讀者產生共鳴，這樣才能達到理想的效果。所以我們要是想設計出各個年齡段的優(yōu)秀書籍，首先要真正徹底的了解他們的生活方式，深入探索他們的生理、心理和智力等特點，根據(jù)他們的情感和情趣，設計其所喜愛的風格。
一、什么是審美情趣
審美趣味是指審美主體欣賞、鑒別、評判美丑的特殊能力。它是審美知覺力、感受力、想像力、判斷力、創(chuàng)造力的綜合。在人的實踐經驗、思維能力、藝術素養(yǎng)的基礎上形成和發(fā)展，是以主觀愛好的形式表現(xiàn)出來的對客觀的美的認識和評價。審美情趣是人對美的愛好和興趣，是一種個性化的社會意識。它能把人帶入美的世界。對于審美情趣一詞應該包含兩個層面的含義，即情和趣。情是指情感、情調，趣是指趣味、樂趣。情感是多方面的，有喜悅、有悲傷、有喜愛、有討厭等。而情趣是指情感中較為積極的一面，就如同一個人具有幽默和諧的性格。書籍裝幀中的情趣化設計，即是通過書籍裝幀設計來表現(xiàn)某種特定的情趣，配合書籍的題目、內容使書籍更富有情感色彩，或者高雅含蓄，或者天真浪漫，或者幽默滑稽，或者純樸自然，以適應不同年齡、思想層次的讀者接受。
造型、色彩、材質是構成書籍裝幀設計中最基本的要素，這些要素就好比是書籍設計的語言，書籍也正是通過這種特殊的語言在與期待的讀者進行視覺上、觸覺上的交流，從而在讀者在未讀書前心理就形成完整的書籍形象。在書籍設計中，往往最直接的就是通過視覺和觸覺，封面設計和書籍的材質的選用為讀者對書的第一直觀印象起了很大的作用。
二、不同年齡段情趣如何表現(xiàn)
（一）兒童情趣的表現(xiàn)
在一般情況下，兒童期在心理學上通常是指孩子2-12歲這個階段的孩子，孩子在這個年齡段心智成熟的非?？?，一年的差別在思想行為上都會有特別大的差距。將在這個年齡段內的孩子作為研究的對象，分析他們在書籍裝幀設計的情趣表現(xiàn)。在這個年齡段范圍的兒童，他們身心成長的特別迅速，可以將他們分為低齡和大齡兒童讀者，不同階段的兒童對書籍裝幀設計要求也有著很大的差別。
先說低齡的兒童讀者，他們所學的知識與識字量很有限，書中出現(xiàn)的文字大多數(shù)他們并不認識，所以他們對書籍中的文字并不感興趣，他們接受知識的方式主要是通過圖畫與動畫片。所以，他們只對那些圖文并茂，色彩鮮明的書籍會產生濃烈的興趣，只有在鮮艷色彩圖畫的吸引下，他們才會有興趣繼續(xù)去閱讀書里的文字。這一年齡段兒童書籍設計中，按故事情節(jié)將圖像和文字有機的結合起來，其圖畫占的比例相對比較大，文字只占一小部分，字體設計相對來說比較大，兒童本來對字體就不太感興趣，如果太小了更引不起他的興趣，書籍中圖像的色彩鮮明亮麗，而且在書籍設計中也打破了常規(guī)了排版方式，每頁的設計不能是固定不變的模式，不然很容易造成兒童的視覺疲勞，可以在書籍設計中加入了特種紙，特種紙與書籍設計結合起來，無論在視覺上還是觸覺上都很“美”。
大齡兒童群體所學的知識和識字量比低齡兒童群體廣泛了很多，跟隨者年齡的不斷增長，他們的理解能力也變得比較強。在這年齡段范圍內的兒童讀者已經具備了一些基本的閱讀能力，他們開始對文字產生興趣，樂意接受與學習與現(xiàn)實生活有關課外知識。他們已經開始慢慢的脫離動畫片與童話故事的審美閱讀層次了。這一年齡段兒童書籍設計中將此前的卡通形象轉到了現(xiàn)實趣味上，書籍中圖像和文字的比例也相當，甚至文字要比圖像占的比例更大，在字體設計上選擇藝術字體-漢儀體，字體飽滿，筆畫偏于圓形，而且筆畫與筆畫相疊，在活潑稚氣中顯現(xiàn)出設計構思的精巧，藝術性比較強，看起來比較美觀，而且也更能吸引這一年齡段對字體正感興趣的兒童讀者。字體排版松密結合，這樣更有空間感，如果一味的緊密排版容易枯燥無味，消耗兒童讀者的興趣。而且在書籍中適當?shù)脑O計中適當?shù)募尤胍恍┖唵蔚囊嬷怯螒?，讓他們在讀書的同時還可以找到一些樂趣，兒童本身就是單純的，所以他們的情趣也是單純的，只要能讓他們開心快樂就是他們情趣的價值體現(xiàn)。
（二）青少年情趣的表現(xiàn)
青年是一個很廣泛的詞語，一般是指13-39歲這個年齡段間的人群，也分為低齡和高齡青年讀者群體。
低齡青年群體，也是青少年讀者群體，其心理特征正是出于叛逆、多變的青春時期，他們有著強烈的身份認同感和自尊心。對新鮮事物敏感，追求時尚，像這樣特征的青年群體其情趣在書籍中表現(xiàn)為在新奇、時尚、獨特情感這四大方面的追求上，書籍中包含一些唯美的圖片以及當下流行的語言，設計要新穎具有新意，個性化，可以在版式設計上打破常規(guī)。我在書籍設計中用特殊的圖案和造型設計來滿足青少年的心理訴求。在章節(jié)的設計中我采用折頁的方式，章節(jié)頁設計的比較大，他的長度為書籍長度的兩倍，通過折疊的方式變成和書籍一樣大小，這種方法比較獨特，滿足了青少年個性化的追求，書籍中我用普通紙和特種紙結合來表現(xiàn)，這給整體書籍設計帶來了新穎的感覺，而且在圖片的選擇上我選擇具有代表性的時尚唯美圖片，這樣更能受到青少年的喜愛。
高齡青年群體，也是青年讀者群體，青年群體與青少年群體相比在各方面都成熟了不少，因此，這個群體的審美需求相對來說比較復雜，對書籍的需求結合了多種心理訴求，例如：信息搜集的需求、個性化的需求、以及娛樂的需求等等。對于青年書籍情趣表現(xiàn)為版式設計沖擊要大膽新穎，在設計中可附帶一些當下流行元素，例如：安妮寶貝的《春宴》在書中附贈的小光碟，就非常有創(chuàng)意，吸引了許多青年讀者的眼球。
（三） 中年人情趣的表現(xiàn)
中年讀者群體一般是指40-60歲之間的人群，這以年齡段讀者的情趣其實是一種情操的陶冶，一種精神的享受，一種修養(yǎng)的提升，所以中老年人更多的愿意加深自身內涵修養(yǎng)上，看有深度有內涵的書，使自己從中學到更有意義的事情但處在這一階段的幾乎都有了自己的家庭，他們的生活重心幾乎都在工作和家庭上，很少有空余的時間去閱讀，在這一年齡段的讀者在生活中有了一定的經歷，所以大都是性格大都沉穩(wěn)、務實的性格，針對這一年齡段的讀者書籍設計一定要精短但又蘊涵較多的信息，我在中年書籍設計中風格比較簡約，版面內容是以黑白、簡約為主，沒有太多花哨的裝飾，但是雖然設計上是簡單的，但也一定要有內涵上的深度，只有這樣才能更好的吸引中年讀者群體。
（四）老年人情趣的表現(xiàn)
老年讀者群體一般是指60歲以上的人群，在這個年齡段的群體，基本上都已經退休了，生活相對來說比較輕松，沒有像中年群體那么忙碌，也不存在中年人的那種壓力，他們閱讀的時間還是比較豐富的，但是老年人因為年紀的增大，身體狀況大不如從前了，所以健康也是他們最關心的一個話題，再加上他們有很多機能也在不斷的退化，比如記憶力減退，視力變弱，動手能力也變得緩慢，所以對于老年人的書籍設計來說，重要的就是人性化的人文關懷。我設計的老年書籍字體相對來說比較大，顏色也比較鮮亮，大字體相對來說識別起來更容易，也更容易引起注意，亮麗的色彩更能吸引人的眼球，這樣對于視力變弱甚至色弱的老年人來說閱讀起來比較方便，開本設計也比較大，這樣更有利于老年人翻閱。書籍設計屬于簡約大方風格，這樣跟老年人的審美更相符，更容易與引起老年讀者的興趣。
現(xiàn)在社會發(fā)展越來越快，電子書、網絡、圖像多媒體形式對紙質書籍的閱讀形式造成了很大的影響。面對著這些不斷壯大的高科技的沖擊，紙質書籍要想繼續(xù)生存下去保持自己強大的生命力，除了書籍內容做出改變外，書籍裝幀成為了它生存下去的另一個支撐點。
無論針對那個年齡段的消費者都要從其心靈深處的情感訴求出發(fā)，將他們的思想通過一定的技術手段，在有限的二維平面內，以文字、圖像、色彩和圖表等配合，進行情趣式的設計和編排，從而與讀者的心理訴求產生共鳴，也給未來書籍裝幀的發(fā)展留下了很大的發(fā)展空間。
參考文獻：
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第5篇：美術裝飾設計范文
現(xiàn)如今，舞臺美術設計伴隨著電子激光等高科技元素的迅速發(fā)展，已經大范圍滲透到服裝表演中，并逐漸形成一股潮流，顛覆了以往的單色調布景、直線T臺、定點造型的設計，而呈現(xiàn)出更多樣性的時尚理念和創(chuàng)新意識，對服裝表演以及相關的演藝活動的推廣起到了積極的推動作用。從而使服裝表演能更好的體現(xiàn)服裝設計師的設計理念和創(chuàng)作意圖，讓觀眾能直觀的欣賞到更為時尚的流行元素，這種舞臺表現(xiàn)形式的最大不同是不再是單一的，而是呈現(xiàn)出全方位、感官立體的視覺震撼。對當今服裝表演及相關領域形成了一股強大的推波助瀾的風潮。
二、舞臺美術設計是服裝表演營造舞臺風格的重中之重
在一場秀的服裝表演編導過程中，對于舞臺設計風格的確立，可以說是演出中起著舉足輕重中的一個重要環(huán)節(jié)。它直觀體現(xiàn)的是企業(yè)乃至服裝設計師對于自己營造的服裝、鞋帽、箱包等品牌運作的形象定位。一場高層次的服裝秀會讓業(yè)內各界及觀眾流連忘返，完全沉浸在演出的熱烈氛圍中。難忘的舞臺、悅耳的音樂、精致的服裝、足以使觀眾內心對整場服裝表演留下深刻的烙印，這些是每位時裝設計師及從業(yè)者的最終心愿，這種烙印對一個品牌的發(fā)展有著極深刻的意義和深遠影響。在09中國國際時裝周春夏系列會現(xiàn)場，各大服裝品牌爭相營造屬于自己品牌定位的舞臺美術及表演風格。例如，馬艷麗高級時裝會，舞臺風格融合的北非突尼斯景致，將設計師非洲之行的靈感徹頭徹尾滲透到整場演出中。舞臺背景巧妙的運用了自然風光中的黃色沙漠、巖石、磚瓦為舞臺布景，貫通融匯中西方元素的同時，更因充滿了一種藝術的詩意和奔騰著的自由氣息而顯得更加生動，精彩的演藝了異域風情風貌，充分體現(xiàn)了設計師的創(chuàng)作主題所要表現(xiàn)的“隱忍的奢華”，淋漓盡致的詮釋了奢華和簡約的完美結合。而NE?TIGER則是以“國色天香?華服大典”為主題，盡顯中國特色，展現(xiàn)了當代藝術與時尚元素的完美結合，充分保留了金色大廳原有的精美與風韻，空闊潔白的千米場地，變幻的燈光，突顯華服為主角的近千平米舞臺。打破了秀場原有的模式，將觀眾、模特與環(huán)境相融，將空間美感發(fā)揮得盡致淋漓。上述兩場服裝表演秀都是以創(chuàng)意的手法，對表演舞臺的風格進行了精心的打造，結合了高科技元素和“中國式”典雅，緊扣主題充分又不過分，既體現(xiàn)了服裝品牌的特征，又加以現(xiàn)代化舞美手法的渲染，使整場演出得到了進一步升華。由此可見，舞美設計在服裝表演營造舞臺風格過程中，起到了非常突出的作用。
三、舞臺美術設計對服裝表演T臺設計的積極影響
提起T臺，常規(guī)的思維都是呈現(xiàn)出一個“T”字造型，尤其是延伸出來的舞臺都是直線型，給觀眾由遠及近的視覺感覺。媒體總是在T臺的最前端，采購商在T臺的兩側，后面是觀眾，這已經成為了人們思維中的一種固有的模式?，F(xiàn)今的會突出了一個特點就是各大品牌對于T臺的設計打破了常規(guī)的方法，大膽的運用了諸如“Z”字型，“工”字型等幾何圖形，令人有一種耳目一新的視覺感覺。例如，中國高級成衣品牌的代表WHITE COLLAR主題為“空?ONENESS”的2009年春夏高級成衣會，其主題為“空?簡”，迎合主題的T臺設計呈大氣、穩(wěn)重的“工”字型舞臺設計，使模特在舞臺的最前端展示的空間變大，觀眾欣賞設計師的作品的時間增多，無疑對于模特展示服裝的效果和觀眾欣賞服裝的效果起到了本質上的提升。僅僅是由“T”字型演變?yōu)椤肮ぁ弊中偷囊粋€設計，就讓觀眾的目光緊緊聚焦于高級成衣本身，T臺的設計充分體現(xiàn)出簡單的直線條和更多的想象空間的服裝理念，與設計師的設計主題結合的天衣無縫，使整場服裝秀更加深入人心?！皭勰健逼放埔浴癉iscovery發(fā)現(xiàn)”為主題，采用了長達53米的“Z”字型舞臺，模特通過“曲折”的路線，詮釋著本場服裝表演的主題。模特邁著輕盈的步伐，帶著一縷清新與直爽，仿佛鋪展開探索發(fā)現(xiàn)的心靈旅程。“Z”字型的舞臺設計使觀眾得到了視覺上的享受，更加顯示出時尚大師欲意傳達時尚界關于簡約而浪漫的設計理念。上述例證不僅打破了傳統(tǒng)的“T”字臺造型，也顛覆了模特傳統(tǒng)的直線式走臺模式，更重要的是能夠充分發(fā)揮設計師的設計主題，傳達更準確的時尚流行信息。
四、舞臺美術設計對服裝表演靜態(tài)展示的催化作用
現(xiàn)今服裝會的又一亮點是將真人模特予以櫥窗式的靜態(tài)展示。鄒游作品會中謝幕時，在場的模特以特有的位置進行了靜態(tài)動作展示，對設計師的作品進行了最后的詮釋，使觀眾在欣賞一場動態(tài)會的同時，也更多欣賞了服裝的靜態(tài)美?？ㄙe男裝會，模特利用舞臺的三面櫥窗式的背景，以靜態(tài)造型展示為開場，營造出了服裝店的展示效果，使觀眾感覺模特如同都是從櫥窗中走來的，親切中拉近了與觀眾的距離。基于以上兩場舞臺的表現(xiàn)形式，模特不僅僅運用了動態(tài)手法展示服裝，而且還結合了靜態(tài)展示造型。我認為恰到好處的體現(xiàn)了當今服裝表演新的流行元素“動中有靜，靜中有動”的表現(xiàn)手法，這也是觀眾意想不到的一種動態(tài)與靜止的美的結合，對服裝表演的促銷作用作了進一步的升華。也使整場服裝表演更貼近生活化，使大眾更容易接受。可見服裝表演的動態(tài)展示中催生出了靜態(tài)展示相結合的表現(xiàn)手法，現(xiàn)已成為服裝表演等相關演藝領域的一大舞臺流行趨勢。
五、造型藝術手段在服裝表演舞臺美術設計中的應用
在眾多的藝術門類中服裝表演藝術有它獨特的表現(xiàn)形式。服裝表演從最初的“商品推介會”到現(xiàn)如今多元化的視覺表現(xiàn)形式，以多種藝術手段設計舞臺傳達更準確的時尚流行信息。服裝表演的發(fā)展也給服裝表演舞臺美術設計的興起和發(fā)展賦予了新的應用價值提供了獨特的表現(xiàn)形式。服裝表演舞臺美術設計的表現(xiàn)形式歸納起來有以下兩種。
1、傳統(tǒng)造型藝術手段在服裝表演舞臺美術設計中的應用
傳統(tǒng)的造型藝術手段包括：繪畫、雕塑、建筑等。
（l）繪畫。我們知道，傳統(tǒng)的繪畫藝術作品一般是以帛、絹、紙或畫布等材料作為介質的它在表現(xiàn)形式上還有中國畫和西洋畫的區(qū)別。它的構成元素中的構圖、色彩、造型早已成為舞臺美術設計的基本元素它的外在表現(xiàn)形式也經常被設計師用在自己的設計作品中。設計師利用布達拉宮特有的繪畫裝飾構建舞臺造型：屋頂和房檐用木質結構幾檐外挑屋角翹起銅瓦璽金布達拉宮屋檐下的墻面裝飾有璽金銅飾，形象都是佛教法器肩濃重的藏傳佛教色彩。柱身和梁房上布滿了鮮艷的彩畫和華麗的雕飾。夜晚的布達拉宮在燈光的映襯下表現(xiàn)出清晰的影像質感和艷麗的色彩陰暗立體的效果表現(xiàn)出主體的輪廓美。
（2）雕塑。雕塑具有兩個功能：一是美化功能沽希臘及史前雕塑都是以模仿人體存在這是人類對美的需求加著名的維納斯雕像。二是教化功能就是給偉人和名人塑像。雕塑被舞臺美術設計師們所看好主要是它的美化功能它的空間形式及體積感如北京服裝學院與臺灣實踐大學2010年優(yōu)秀畢業(yè)作品展演舞臺運用多個白色雕塑魔方構建舞臺背景。白色魔方的神秘感傳達了服裝設計師變幻莫測的設計構思加上臺面多層臺階的變化給整場演出營造了一個優(yōu)美而廣闊的表演空間做到了形式與內容的完美統(tǒng)一。
（3）建筑。建筑在服裝表演舞臺美術設計中的應用最早是理念上的。建筑的空間是三維的服裝表演舞臺造型的任務就是要創(chuàng)造三維空間的視覺幻覺。三維空間除長度和寬度外，最主要的就是深度而深度的建構就要有近景、中景、遠景這正是建筑的主要特征。設計師當然不會把建筑的造型直接搬上舞臺但可以巧妙地運用建筑的框架式結構，如1995年在北京故宮舉辦的主題名稱為“紫禁城”服裝表演就是以故宮大殿為背景進行設計所展示的服裝靈感也全部來源于故宮的建筑整場演出古樸凝重莊嚴大氣，營造出濃重的歷史懷舊氛圍。再如2002年世界精英模特大賽總決賽在拉薩布達拉宮前舉辦。布達拉宮重重疊疊迂回曲折，同山體融合在一起高高矗立肚觀巍峨。宮墻紅白相間宮頂金碧輝煌具有強烈的藝術感染力。
2、現(xiàn)代造型藝術手段在服裝表演舞臺美術設計中的應用
（l）構成藝術。構成藝術是在近代隨著大工業(yè)的發(fā)展而發(fā)展起來的最早源于德國的包豪斯和俄國的構成主義。它是一門平面設計廣告、裝演、工業(yè)設計、網頁設計、商業(yè)設計、建筑與室內設計等行業(yè)的專業(yè)人員必修的基礎課。它以抽象的、數(shù)理式或多種綜合形態(tài)的思維方式對點、線、面進行重組和建構。在一場香奈兒（Chnael）時裝展示中模特們從一個38cm（15英寸）大小的軟面料手提包造型通道上場。軟面料手提包為點膜特的展示路徑為線加之舞臺的背景通過點線面結合的整體結構加深了對香奈兒服裝服飾的總體印象。
（2）環(huán)境藝術。環(huán)境藝術是指環(huán)境藝術工程的空間規(guī)劃藝術構想方案的綜合計劃包括環(huán)境與設施計劃、空間與裝飾計劃、造型與構造計劃、使用功能與審美功能的計劃等。環(huán)境藝術是一個新興的、邊緣的、綜合藝術系統(tǒng)工程，是一個跨學科的綜合性專業(yè)。著名日裔服裝設計師三宅一生曾在地鐵站舉行過時裝會運用地鐵站通道設計演出空間利用川流不息的地鐵作為表演背景，以期望達到一種時空穿梭的效果；法國設計師皮爾?卡丹先生也曾將自己的會移師敦煌大漠蒼涼悠遠的天空、廣裹無垠的沙漠與飄逸空靈的服裝、悠然前行的模特相得益彰給人以強烈的美的震撼。設計師托馬斯曾經設計的舞臺背景很容易使人想起在阿爾卑斯山上滑雪時看到的牧人小屋。白色的伸展臺用具有維多利亞女王時代特色的華麗裝飾品裝飾。為了更好地將阿爾卑斯山場景展現(xiàn)在舞臺上部分表演舞臺還采用人工降雪。
第6篇：美術裝飾設計范文
關鍵詞：傳統(tǒng)工藝美術，現(xiàn)代室內裝飾
社會的進步、經濟的發(fā)展使人類原有的生活環(huán)境和審美情趣發(fā)生了很大的變化。由于人們對傳統(tǒng)工藝美術產業(yè)的錯誤定位和認識，以及當前工藝美術產業(yè)的不景氣，使得人們對工藝美術的認識就是低知識、低技術，手工藝的小作坊，從業(yè)者是知識水平低的人。這樣的認識的高學歷者和藝術專業(yè)的學生，無人愿在就業(yè)時選擇工藝美術。雖然部分學校開設了工藝美術專業(yè)，但畢業(yè)生也都轉向了其他專業(yè)就業(yè)，使大師后繼無人，沒有徒弟可帶。工藝美術門類正面臨著日漸稀少、后繼無人的局面，使許多本身就具有局限性的傳統(tǒng)工藝美術面臨危機與挑戰(zhàn)。畢業(yè)論文，傳統(tǒng)工藝美術。在此情況下傳統(tǒng)工藝美術如不隨著時代的變遷而改變，將會慢慢淘汰，淡出歷史舞臺。
中國傳統(tǒng)工藝美術在經過了漫長的歷史沉淀后，雖然失去了原來的主流地位，但它仍然繼承了以往的優(yōu)秀傳統(tǒng)，保持著中國工藝造物的一貫美學特征，已經形成一定的象征模式并融入社會之中。工藝美術是中華民族優(yōu)秀的文化遺產，其獨特的藝術構造、豐富的表現(xiàn)形式、鮮明的民族特色都反映了生活的直接性以及藝術風格的多樣性，對現(xiàn)代設計產生了重要的影響。傳統(tǒng)工藝美術在現(xiàn)代社會的空間中有其存在的獨特意義，在我們生活中工藝美術無處不在，有工藝美術作品的地方往往會吸引更多的目光，它是環(huán)境的一部分，是人們感受生活、釋放情緒的媒介，這也是傳統(tǒng)工藝美術的魅力所在。在眾多的平面設計、室內設計、工業(yè)設計中到處都能看到傳統(tǒng)工藝美術在現(xiàn)代設計中的作用。
社會的發(fā)展變遷導致人們在吃、穿、住、行、用等各個方面較以往都有了更大的不同，尤其是現(xiàn)在的青年一代，追求精神自由、張揚個性美感是工藝美術創(chuàng)新發(fā)展的原動力。家庭住房、物用品質、室內陳設等社會空間都是藝術家設計創(chuàng)新的空間，也使得傳統(tǒng)工藝美術有了更加廣闊的舞臺。
二、室內裝飾設計的發(fā)展概況
室內裝飾是為了滿足人們的社會活動和生活需要，合理、完美地組織和塑造具有美感而又舒適、方便的室內環(huán)境的一種綜合性藝術，是環(huán)境藝術的一個門類，現(xiàn)代的室內裝飾強調以人為中心進行設計，大致可以分為兩大潮流，一是從使用功能上對室內環(huán)境進行設計，如科學地通風、采光、色彩選擇等等，以提高室內空間的舒適性和實用性；另一種是創(chuàng)造個性化的室內環(huán)境，強調個人的風格和獨特的審美情調。室內裝飾設計融合了現(xiàn)代科學技術與文化藝術，并與建筑設計、裝飾藝術、人體工程學、心理學、美學有著密切的聯(lián)系。它可以改善空間，對室內空間進行美化和修飾，通過選擇與設計，創(chuàng)造一種理想的室內氣氛，使人賞心悅目，怡情逸性。
我國現(xiàn)代室內裝飾設計起步較晚，真正意義上的室內裝飾設計發(fā)展是在上個世紀八十年代后開始的。隨著經濟的發(fā)展、社會的進步和觀念的改變，人們對公共場所、辦公區(qū)域以及居住空間環(huán)境裝飾要求越來越高，促進了室內裝飾設計的迅速發(fā)展。不管是公共場所還是家庭居室，現(xiàn)代室內裝飾設計已經深入人心并得到了廣泛應用。由于當時裝飾設計及創(chuàng)作還沒有形成較為成熟的觀念和較為完善的體系，室內裝飾設計局面比較混亂。有些一味照搬外國設計成果追求所謂的“西洋風格”，有些到處堆砌傳統(tǒng)裝飾樣式強調所謂的“民族特色”，甚至于把不同風格、特點的設計元素混雜于一室已達到“中外合璧”的效果，粗制濫造的現(xiàn)象比較普遍。
三、傳統(tǒng)工藝美術與現(xiàn)代裝飾
中國傳統(tǒng)工藝美術是中華民族智慧的結晶,其中包含著豐富的審美價值、深厚的文化底蘊和獨特的藝術風格，可以為現(xiàn)代室內裝飾設計提供借鑒和參考，具有很大的實踐意義和運用價值。創(chuàng)造傳統(tǒng)工藝美術品的目的就是美化人們的生活，很多制作精良的工藝品在古代就已經作為室內裝飾物供人們賞玩，從審美特質上看，傳統(tǒng)工藝美術品與繪畫、雕塑等其他造型藝術相比，裝飾性更強，更適合運用于室內裝飾。
工藝美術的對象主要是手工藝品，而藝術設計是批量生產的工業(yè)產品。一個是傳達了傳統(tǒng)的道器思想，一個是體現(xiàn)現(xiàn)代人的設計理念。以往的工藝美術史論多是講技術和現(xiàn)象，多是研究圖案、裝飾的問題，或者亦偏重于材料的工藝闡釋。與工藝美術相對應的是道器，器指物質載體、道指精神內容，是相對于工藝美術領域的范疇而言的。而藝術設計的研究對象主要是人為事物。人為事物主要是指包含了人的設計思想和創(chuàng)造性理念的人化自然事物。工藝美術的“形、道、器”相對應的就是藝術設計的“造型、設計、產品”；傳統(tǒng)的“制器和器用”就是當今的“產品和用品”。道器是傳統(tǒng)的器物觀念，反映了中國人的思維方式，而人為事物是當代的對設計的一種認識，二者互不排斥。
傳統(tǒng)工藝美術與現(xiàn)代室內裝飾設計結合，也是為自身的發(fā)展謀求出路。傳統(tǒng)工藝美術以手工制作為主要生產形式，其蘊含的勞動價值量非一般工業(yè)品所能比擬。畢業(yè)論文，傳統(tǒng)工藝美術。隨著生產力水平的提高，傳統(tǒng)工藝美術品的實用功能幾乎完全被工業(yè)品所代替，從實用品轉身變成僅僅充當審美對象的藝術品，褪變成為一種“小眾文化”，其發(fā)展空間受到強烈擠壓?？梢哉f將傳統(tǒng)工藝美術融入現(xiàn)代室內裝飾設計，是對中國民族文化藝術進行繼承和發(fā)展的有效途徑。
無論是有著500年歷史的景泰藍采用的無機化學，材料學和金屬加工技術，還是歷史更久遠的玉雕，牙雕所使用的加工工具，無不透視出科技和工藝技術的發(fā)展水平。畢業(yè)論文，傳統(tǒng)工藝美術。而傳統(tǒng)工藝美術之所以能夠綿延不斷發(fā)展數(shù)百年，乃至千年，其核心就是與時俱進，不斷創(chuàng)新。工藝美術的傳承需要現(xiàn)代科學技術與現(xiàn)代設計理念的不斷注入。
四、方法
如何避免千人一面，是所有的設計師關注的話題。經過十余年的爭論、反思和探索，目前，業(yè)界基本上已經形成共識：我國的室內裝飾要健康發(fā)展，應該走一條符合我國國情的現(xiàn)代化設計道路，努力探求中華民族的文化精髓，同時吸收國外先進的設計經驗，建立具有現(xiàn)代意識的真正體現(xiàn)中國特色的室內裝飾設計理論和實踐體系。畢業(yè)論文，傳統(tǒng)工藝美術。畢業(yè)論文，傳統(tǒng)工藝美術。在設計實踐中，設計師不斷探索創(chuàng)新，新手法、新理論層出不窮，各種文化藝術元素都得到了充分發(fā)掘，個性化越發(fā)明顯。室內裝飾設計風格也因而頻繁變化，自然環(huán)保、民族特色、異域情調、前衛(wèi)現(xiàn)代等風格隨處可見，呈現(xiàn)出百花齊放、五彩繽紛的局面。
中國傳統(tǒng)工藝美術包含著豐富的審美價值、深厚的文化底蘊和獨特的藝術風格，可以為現(xiàn)代室內裝飾設計提供借鑒和參考，具有很大的實踐意義和運用價值。吸取中國傳統(tǒng)工藝美術的材質元素、主題元素和地方文化元素并對現(xiàn)代建筑內部空間進行裝飾和處理，使傳統(tǒng)特色和現(xiàn)代建筑統(tǒng)一，對創(chuàng)造既有鮮明民族特征又具強烈時代感的現(xiàn)代室內裝飾設計作品意義重大。傳統(tǒng)工藝美術運用的具體方法多種多樣，但是要符合室內設計的使用功能和環(huán)境主題，或繁或簡，采取合理方式手法適度地進行裝飾。
在現(xiàn)代室內裝飾設計中運用傳統(tǒng)工藝美術時，其原則是要符合室內裝飾的特點。首先要契合室內使用功能和環(huán)境主題，合理適度的進行裝飾，使裝飾成為室內環(huán)境的亮點。第二，傳統(tǒng)裝飾品要與整體設計風格相適應，和燈光、家具、隔斷、植物、陳設等相得益彰，符合整體美的要求。第三，在現(xiàn)代室內裝飾設計中運用傳統(tǒng)工藝美術元素既不能打破室內的整體性又要突出其現(xiàn)代感，不能把傳統(tǒng)裝飾進行堆砌而成為古代裝飾的簡單克隆產品。第四，盡量降低傳統(tǒng)工藝美術中不適應現(xiàn)代裝飾設計的限制性因素的使用，如玉石、金銀器等珍貴的原材料、制作程序過于復雜和表現(xiàn)手法太過精細的工藝品，雖然有獨特的裝飾效果但都不適合普遍使用，要重視新材料、新工藝、新手法的運用。
在室內裝飾設計實踐中，應該遵循現(xiàn)代設計觀念，將中國傳統(tǒng)工藝美術元素融入現(xiàn)代設計理論、結構體系中，創(chuàng)造出符合現(xiàn)代人的審美情趣、思維方法的室內裝飾。最基礎的方式是將傳統(tǒng)工藝美術的造型、圖案、紋飾直接引入到室內裝飾設計方案中，對傳統(tǒng)裝飾進行解構與重組，或者對材質、工藝和表現(xiàn)手法進行替換，延續(xù)其審美形式。在掌握了中國傳統(tǒng)裝飾藝術的造型方法、特點、規(guī)律之后，可以進一步對傳統(tǒng)元素進行革新和再創(chuàng)造，通過抽象、變形或增加新的表現(xiàn)方式，產生新的形式和效果。
最有創(chuàng)新價值的方法是將傳統(tǒng)工藝美術精髓真正融人到室內裝飾設計中，不囿于傳統(tǒng)裝飾的現(xiàn)有形式，探索并創(chuàng)造出新的符合中國傳統(tǒng)文化精神造型方法，真正實現(xiàn)室內裝飾設計的中國化。畢業(yè)論文，傳統(tǒng)工藝美術。這就要求我們充分挖掘中華民族豐富的文化資源，吸納古今中外的文化精髓，在設計理論和實際實踐上大力探索，不斷拓展傳統(tǒng)工藝美術的進步空間。
第7篇：美術裝飾設計范文
引言
近年來，建筑裝飾設計在建筑行業(yè)的不斷發(fā)展中得到了進一步的完善。在社會經濟高效發(fā)展的社會背景下，人們對建筑裝飾設計的要求越來越高，為滿足人們的需求同時還保障建筑裝飾設計行業(yè)的穩(wěn)定發(fā)展，相關設計人員將工作的重點放在了裝飾設計材料上，重點是加強了對新型材料的研究，這種改變是符合可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略要求的，因此文章以此為基礎重點研究了建筑裝飾設計受材料發(fā)展影響的相關內容。
裝飾材料和建筑裝飾設計分析
隨著科技的發(fā)展和人們生活水平的提高，使得人們對裝飾材料的選擇空間變大，不同的裝飾材料給人們帶來不同的感受。裝飾材料的應用的基本原則就是經濟實用性，然后才會考慮其審美價值，這是裝飾材料發(fā)展中的兩個重要支撐點。從上世紀二十年代開始，裝飾材料開始進入了現(xiàn)代化發(fā)展道路，其在人們的生產生活中應用越來越廣泛。建筑裝飾的目的是保障建筑空間的合理化，同時增加美感化。建筑裝飾設計所包含的內容很多，比如常見的就是地板、墻面等，這些位置的裝飾在建筑設計的重要內容，因此在建筑裝飾設計中要重點關注這些位置的材料選擇工作，這樣才能保障裝飾設計的有效性。
建筑裝飾設計受到材料發(fā)展的影響分析
1.環(huán)保節(jié)能材料對裝飾設計的影響
現(xiàn)階段由于環(huán)境污染越來越嚴重，因此各行各業(yè)倡導的都是可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略，與此同時綠色環(huán)保理念被應用在很多領域，在這種理念的影響下人們的建筑裝飾設計觀念也得到了提升，環(huán)保節(jié)能成了人們裝飾設計中重點考慮的內容。前些年，建筑市場上的環(huán)保節(jié)能材料主要是以太陽能、節(jié)能玻璃等為主的，比如太陽能熱水器、陽光控制膜玻璃，這些裝飾材料主要是應用太陽能的可再生利用性能，實現(xiàn)節(jié)能減排的目的，所以其屬于綠色環(huán)保理念?？梢哉f太陽能的應用不僅提高了人們生活的便利性，還為經濟的可持續(xù)發(fā)展提供了基礎保障，所以太陽能在建筑裝飾行業(yè)中的應用范圍就變得更大。近幾年，在太陽能技術還大力應用的同時又出現(xiàn)了其他的材料，比如硅藻泥，此種材料能有效的去除室內裝修中的甲醛，硅藻泥是一種環(huán)保性能極很高的材料，能吸附粉塵以及有毒物質，所以應用硅藻泥不僅保護了人們的身體健康，還實現(xiàn)了環(huán)保的目的。
2.新型材料對裝飾設計的影響
建筑裝飾設計中的新型材料主要是指那些生態(tài)環(huán)保且人性化的裝飾材料，這些新材料能清潔人們的居住環(huán)境，同時通過再生資源的應用實現(xiàn)節(jié)能的效果。比如目前研發(fā)出的熱反射原理玻璃、墻體保溫材料等，這些新材料在裝飾設計中的應用效果非常顯著。除此之外，還有一些生物類的新材料，如一些能吸附CO2、HCHO（甲醛）、C6H6苯及空氣中細菌有害物質的植物，常見的就是植物盆栽、庭院花叢、綠化草坪等。
3.材料美學特點對裝飾設計的影響
裝飾設計材料的選擇體現(xiàn)的是設計者的設計理念和意圖。比如，在木質材料的應用能給人們一種原生態(tài)的感覺，是人們感覺更加親近自然，還能有一種懷舊體驗?，F(xiàn)階段很多裝修設計都追求復古意境，這樣的建筑設計環(huán)境能讓人得到精神上的享受，因此隨著人們追求觀念的改變木質材料的應用在裝飾設計中的影響越來越大。此外，目前還有很多建筑在裝飾設計中也會使用金屬材料，但是如果單純只使用一種金屬材料效果將不是很好，會讓人感覺清涼和冰冷，因此應該進行組合利用，以此滿足視覺享受。
建筑裝飾材料的未來發(fā)展及其對建筑裝飾設計的影響
建筑裝飾材料的未來發(fā)展主要有以下兩個方面：其一，綠色材料。綠色材料的本質是生態(tài)環(huán)保、健康。其應該具備以下特征：第一，以廢渣及垃圾等為原料，以此減少對材料的消耗。第二，充分利用可再生的能源，減小能耗，同時提升能源利用率，實現(xiàn)生態(tài)平衡。第三，使用清潔生產技術，保護生態(tài)環(huán)境。比如上海世博會越南館使用的竹子，關聯(lián)了人和自然之間的關系，體現(xiàn)了自然、健康的設計理念。其二，復合材料和智能材料。這兩種材料能有效降低原料的消耗，比如復合紙質材料將多種材料復合在一起滿足了裝飾設計的各方面要求。智能材料能感受到外部刺激，然后進行適當處理，如用光合作用、風能等，將CO2等有害物質轉化成為有利物質，為材料的選用提供素材。未來的建筑裝飾設計將會更加重視自然環(huán)境和裝飾材料的融合，因此了解材料屬性并完善新材料的使用方法，就會進一步保障建筑裝飾設計的創(chuàng)新發(fā)展，最終實現(xiàn)人們對環(huán)境質量高質量要求。
結束語
總之，裝飾材料的發(fā)展對建筑裝飾設計有著重要的影響，現(xiàn)代社會的新型裝飾材料不僅能完善建筑裝飾設計風格，還能有效推動裝飾設計行業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展，實現(xiàn)二者間的相互促進和相互影響作用。因此要求相關人員在后期的設計過程中要敢于在研究新型裝飾材料，同時應該了解材料對建筑裝飾設計的影響，以此提高建筑裝飾設計工藝水平及建筑結構的節(jié)能持續(xù)性能，最終促進建筑裝飾材料和建筑裝飾設計行業(yè)的共同發(fā)展。
第8篇：美術裝飾設計范文
關鍵詞： 住宅裝修 裝飾行業(yè)
1、效果圖大戰(zhàn)
效果圖大戰(zhàn)，是指在裝飾工程招投標設計方案階段，原本應是平、立、剖面圖在先，效果圖在后的正規(guī)程序被完全顛倒，且?guī)缀跻孕Ч麍D作為唯一評標、中標依據(jù)的過度競爭現(xiàn)象。業(yè)內俗稱其為“連環(huán)畫、裝裱圖大戰(zhàn)，美術展覽”，批評其產生大量“扭曲設計、垃圾設計”，使裝飾公司簡直成了“效果圖加工廠”，誤導高等院校裝飾設計教育培養(yǎng)了一批效果圖“搶手”。如南京某大學教授曾給一工程同時為7家裝飾公司投標畫效果圖；最多時一年畫了300多張效果圖；深圳某甲級裝飾設計公司為當?shù)匾划敃r最大工程投標，因業(yè)主要求逼真度故印刷效果圖，每張制作成本5000多元。業(yè)主選擇投標企業(yè)的數(shù)量越來越多，政府無什么限制，如南京某3000萬元裝飾工程，投標者102家、效果圖200多張，沈陽某6000萬元裝飾工程，投標者38家，效果圖200多張。
目前，一般一項大型中高檔裝飾工程，裝飾公司投標的實際設計成本均在約10-30萬元，甲級裝飾設計企業(yè)年均實際設計成本均在200萬元以上。若中標，少數(shù)情況業(yè)主給予1-2％的設計費；多數(shù)情況是：若施工同時“中標”（設計、施工一體化），作為設計投標條件之一，則免除設計費。裝飾企業(yè)拿設計足夠的動機和動力是拿施工、減免設計費是出于競爭的需求，也是競爭的手段。對于落標者，業(yè)主給予裝飾設計方案所謂“成本費”或“補償費”，每投標件一般為200-2000元。但是，更多的是，業(yè)主一分錢也不給。若以每家實際設計成本10萬元計，一項裝飾工程20家、50家或100家投標，投標者實際設計總成本則在200萬元、500萬元或1000萬元。若一項裝飾工程投資總額為3000萬元，投標者實際設計總成本應該占裝飾工程投資總額的6％、16％或33％以上。若一家中標，以業(yè)主實際給予投標者設計費2％計，60萬元。若以業(yè)主實際給予落標者“成本費”1000元計，則業(yè)主給予19家1.9萬元、49家4.9萬元或99家9.9萬元。二項合計，業(yè)主實際總付出為（取整數(shù)）62萬元、65萬元或70萬元，占裝飾工程投資總額的2.0%、2.1％或2.3％，相差4、12或30個百分點，業(yè)主節(jié)省裝飾工程投資138萬元、435萬元或930萬元。因此，投標者越多，投標者設計成本越高、業(yè)主裝飾工程投資總額越低，理論上業(yè)主的裝飾設計總成本占其裝飾工程投資總額的比例越高，而實際上業(yè)主設計付出的越少，業(yè)主的裝飾設計總成本占其裝飾工程投資總額的比例越低。
效果圖，具有直觀性，電腦或手繪是表現(xiàn)設計者理念、創(chuàng)意的手段、形式，大戰(zhàn)反映了競爭，效果圖大戰(zhàn)，很大地提高了我國效果圖設計水平。
但是，效果圖大戰(zhàn)弊多利少的成因主要在于：
一是，經濟主體行為目標。在市場經濟中，經濟主體有三，分別追求各自的最大化：投資者追求利潤最大化；勞動者追求收入最大化；消費者追求效用最大化。作為裝飾工程投資者業(yè)主的行為目標是，以最低的投資成本獲取最高的利潤，因此，業(yè)主有足夠的動機和動力關心自己所投資工程的成本-收益，盡可能地省錢。由于業(yè)主對投標設計者少付或不付設計費，所以實際上業(yè)主并沒有真正將裝飾設計總成本計入裝飾工程投資總額中。業(yè)主的這種行為目標，不但使投資者無償收益了4％以上的裝飾設計資源，破壞了由平等、公平、自由三個條件組成的市場秩序，而且，違背了效率優(yōu)先，兼顧公平的市場競爭原則，使裝飾設計勞動（就業(yè)水平和勞動力價格）、資本（可利用的資金量及其價格）、產品（產量與商品價格）市場的資源低效或無效配置。
此外，業(yè)主還有足夠的動機和動力逃避政府監(jiān)管。政府管理是有成本的，提供公共用品服務的收益來自稅和費。裝飾企業(yè)收不到設計費，政府則收不到稅和費。政府收不到稅和費，則減少管理的動力和動力。如北京市勘察設計管理處按裝飾設計費下限3％的5‰收管理費，但收繳十分困難，收到甚少。
二是，供求關系。市場經濟的基本原則，是需求決定供給。現(xiàn)階段我國大部分裝飾工程業(yè)主需求效果圖大戰(zhàn)，裝飾設計公司則供給效果圖大戰(zhàn)。
三是，非對稱信息。所謂非對稱信息，是指各個決策者擁有不同的私人信息，交易的一方常常知道與交易有關但對方并不知道的信息。私人信息形成的障礙所導致的交易結果，一是對社會無效率，二是使交易的一方的利益受到損害。由于大部分裝飾工程業(yè)主是外行，面對專業(yè)設計者，好比醫(yī)生與病人之間的關系，業(yè)主擔心非對稱信息將使自己在裝飾設計招投標的交易中利益受到，所以，業(yè)主有足夠的動機和動力使投標企業(yè)足夠的多。
2、裝飾設計收費
裝飾設計，是指依據(jù)工程建設的目標，運用建筑學及工程技術理論和技術經濟方法，按照現(xiàn)行的技術標準和規(guī)范，對地面及地面以下空間所有的新建、擴建、改建工程項目的的環(huán)境進行綜合設計，編制作為工程建設依據(jù)的圖紙等設計文件，是基本建設最后一項程序。裝飾設計是一種用技術和知識服務的行為，無法確定標底，收費標準由國家統(tǒng)一制定，與裝飾施工的招標投標存在很大區(qū)別。長期以來，我國裝飾設計收費幾乎完全失控。建設部和國家物價局1991年、1992年二次發(fā)文規(guī)定的裝飾設計收費標準幾乎無法貫徹執(zhí)行。如果投標裝飾設計者欲接著承包裝飾施工的話，或裝飾公司投標裝飾設計是為了承包裝飾施工話，那么，購買裝飾設計這種商品的投資者業(yè)主大多數(shù)不付或少付（1-2%）費用。而外商一般卻能收取5-10％的裝飾設計費。業(yè)主深感不公平，自尊心受到嚴重傷害。
造成這種結果的成因主要為：
一是，交易費用。所謂裝飾設計市場，是指裝飾工程設計的買者發(fā)包方和賣者承包方為了交易裝飾設計圖紙這種商品，以及讓渡或獲取裝飾設計服務而進行等價交換的場所。不能因我國少有專業(yè)、獨立的裝飾設計公司而認為我國沒有裝飾設計市場。裝飾設計收費，包括業(yè)主給予落標者的“成本費”，不僅體現(xiàn)了勞動報酬，本質上是裝飾設計圖紙這種商品的交易費用。交易費用，是指人們在分工中互相協(xié)調、交易產權所造成的費用，適用市場機制的費用，包括了人們在市場上搜尋有關的價格信息、為了達到交易進行的談判和簽約，以及監(jiān)督合約執(zhí)行等活動所花費的費用。在任何交易背后，都隱藏著制度的背景，而交易的實質，是權利的交換。目前我國裝飾設計圖紙交易費用價格標準：政府主管部門建設部與國家物價局規(guī)定3-5％（輕工5-8％），市場交易1-2％，市場均衡5-10％。市場交易低于政府2-3％（4-6％），低于市場均衡4-8％。
二是，價格。價格，是單位商品的貨幣表現(xiàn)，如同工資是勞動力的價格、利息是存款的價格一樣，裝飾設計收費是裝飾設計圖紙的價格。裝飾設計圖紙的價值體現(xiàn)在其價格上。而是否有價值，在于其獲得怎樣的及由誰作出的市場評價。畫畫，由畫家評定；效果圖，由業(yè)主評定。社會主義市場經濟與西方市場經濟的共性，一是市場配置資源，二是競爭及供求關系決定價格?！靶Ч麍D大戰(zhàn)”，一方面反映出業(yè)主的這種需求導致了裝飾設計高層的資源低效或無效配置；另一方面說明投標者供給效果圖的過度競爭，致使效果圖供大于求。商品供大于求，市場評價隨著降低，價格自然下降，以至出現(xiàn)零值、負值、也是價值，也有價格，前者表示邊際收益等于零；后者說明虧損。效果圖變得越來越不值錢，不僅導致裝飾設計的貶值，而且造成裝飾設計人員的貶值。效果圖在這一過程的成交，均可視為等價交換。買賣的交易，是平等人之間的自愿交換關系。況且，效果圖并不代表全部裝飾設計圖紙。據(jù)了解，美國規(guī)定圖紙量，建筑比裝飾為1比4.
三是，政府干預。市場經濟中，政府干預市場的方式主要有二，一種是間接干預，又稱間接調控，主要通過宏觀經濟政策、包括財政、貨幣收入、產業(yè)、行業(yè)政策等，來影響市場參數(shù)，從而間接地影響企業(yè)、家庭、個人的生產和消費行為；另一種是直接干預，包括數(shù)量干預和價格干預。數(shù)量干預，是指政府直接干預市場價格的行為，直接對市場價格進行支持或限制，支持價格，又稱最低限價，是指政府對某些商品規(guī)定的最低價格，一般高于市場均衡價格，均衡價格由競爭及供求關系決定；限制價格，又稱最高限價，是指政府對某些商品規(guī)定的最高價格。限制價格的經濟特點有三：一為限制價格低于市場均衡價格；二為市場上出現(xiàn)短缺供給；三為市場上供不應求出現(xiàn)黑市交易，黑市價格，在市場經濟中，國民經濟活動和經濟主體行為，政府通過價格信號進行調節(jié)，而不采取行政干預。西方國家多用支持價格，我國則現(xiàn)多用限制價格。
裝飾設計收費，是政府對我國裝飾設計市場直接的限制價格干預，3-5％（5-8％）的價格標準，是政府對我國裝飾設計圖紙規(guī)定的最高限價，現(xiàn)階段我國裝飾設計市場的均衡價格為5-10％，我國政府最高限制價格低于我國市場均衡價格2-5％。雖然效果圖大戰(zhàn)方興未艾，但貨真價實的裝飾設計圖紙卻出現(xiàn)短缺供給。如果一種商品價格受到限制則必然造成該商品的短缺。雇主與“”、“游擊隊”在黑市交易，黑市價格為均衡價格與政府價格之差2-5％，也是“尋租”、“回扣”的依據(jù)。
多年來業(yè)內反映意見最大的《全國統(tǒng)一建筑裝飾工程預算定額》（建設部1992年12月29日），也是這個問題，亦對裝飾設計收費起相關的最高限價作用。
據(jù)了解，臺灣的現(xiàn)狀是：1995年8月臺灣“內政部營建署”修訂了《建筑法》第77條之二，將“室內裝修”納入建筑管理，1996年5月該機構頒發(fā)《建筑物室內裝修管理辦法》，據(jù)此裝飾設計收費有二套辦法：一是參照建筑設計按裝飾工程造價的5.5％取費，同時，每一個投標件收約8000元人民幣；二是公共建筑裝飾工程由承發(fā)包方商定，家庭裝飾按每平方米約900元人民幣取費。美國現(xiàn)無統(tǒng)一的室內設計收費標準，由各個州規(guī)定，約按裝飾工程造價的10％取費。我國裝飾設計面臨的嚴峻現(xiàn)實是：一方面政府自1991年以來規(guī)定的裝飾設計收費價格8年來一成不變長期低于裝飾設計市場均衡價格；另一方面裝飾設計承包方競爭及效果圖供大于求的關系，已導致了大部分裝飾設計圖紙的價格趨向零值或為負值。處于兩難境地，雙重壓力，不堪重負。
3、設計周期、方案及施工圖修改
設計周期，是指在一般統(tǒng)計規(guī)律的指導下給予設計過程的合理時間。目前，我國大部分裝飾設計工程設計周期超短。在裝飾設計招標、投標、定標以至施工中，設計方案、施工圖被業(yè)主要求修改，是經常發(fā)生的事，承發(fā)包雙方均深感頭痛、被動。
其成因主要是：
一是，對于裝飾設計周期，作為裝飾工程投資者業(yè)主的行為目標是，以最小的投資成本獲取最大的利潤，包括盡可能短的設計周期，作為裝飾工程設計者的行為目標是，以最低的勞動成本獲取最高的收入，包括盡可能短的設計周期。雖然二者對采取“盡可能短的設計周期”的手段是具有共識，但是，二者的行為目標卻是根本不一致的。因此，二者在設計周期上的矛盾是正常的。矛盾的調解在于二者在“盡可能短的設計周期”問題上定性、定量的洽商與共識。
二是，行業(yè)特點，雖然裝飾設計是建筑設計的重要組成部分，或說裝飾設計是建筑設計的延伸，但是裝飾設計確實有別于建筑設計。裝飾設計方案、施工圖經常被業(yè)主要求修改、頻繁的洽商，正是裝飾設計一大特點。裝飾設計（室內設計）是介于建筑學和環(huán)境藝術學（工藝美術學）、工程與藝術之間有其特殊動作規(guī)律的行業(yè)。
三是，信譽機制。信譽是一種保證形式。在市場經濟中，信譽在提供激勵方面起著極端重要的作用。要想對樹立信譽提供激勵，必需要有利潤，價格必須維持在成本之上。這類利潤被稱為“信譽租金”，是對企業(yè)享有良好信譽的報酬。在信譽很重要的裝飾設計市場，當裝飾設計收費價格更低時，裝飾設計企業(yè)的利潤也更低，從而使企業(yè)維持其信譽的激勵就很小，而且為了達到這一更低的價格，企業(yè)可能會降低其產品-裝飾設計圖紙的質量，諸如裝飾設計周期、方案及施工圖修改；如果裝飾設計收費低于市場均衡價格的出清水平，裝飾設計企業(yè)沒有了利潤，沒有利潤就沒有“信譽租金”，也就沒有了激勵。建立信譽的必要性在于：信譽可以作為一種重要的市場進入障礙，并且可以限制裝飾設計行業(yè)的競爭程度。但是，從現(xiàn)行政府裝飾設計收費“定額”來看，信譽難以起作用。這也是為什么會出現(xiàn)“效果圖大戰(zhàn)”的一個解釋。中國裝飾設計市場亟待建立信譽機制。
4、設計方案評審及深度、廣度
裝飾設計方案評審，又稱評標。目前的問題：一是評審機構-評委會的組成，通常由三部分人-業(yè)主、當?shù)卣賳T、專家學者所組成。從技術上講，由于有大部分雖是外行但為實際決策者的業(yè)主、官員的參加，很難保證科學、民主的評審；從業(yè)務上講，由于其中可能的有人有“尋租”的需求，很難保證公正、公平的評標。二是評委專家學者，通常由二部分人-年齡一般在60歲左右的高等院校的專業(yè)教師（教授）、建筑設計院的高級（注冊）建筑師所組成，從技術上講，由于有一部分雖有高級專業(yè)技術職稱但實際上是外行的人參加，如對設計方案本身有見解，但對施工圖、工程報價、周期則不大熟悉，同樣很難保證科學、民主的評審；從業(yè)務上講，由于其中可能有的人即是評委又是“”有“尋租”的需求，同樣很難保證公正、公平的評標。三是評審標準，設計方案深度、廣度以及程序、方式、方法，因人而異，五花八門。
其成因主要是： 制度。
所謂制度，是指一個社會的游戲規(guī)則，即制度是構建人類相互行為的人為的約束，是為了調整人與人之間的關系，之所以需要調整，則是因為資源相對于人們的欲望和需求總是稀缺的。制度包括：一是正式規(guī)則-憲法、法律、法規(guī)、規(guī)章，有政治制度（即政治體制），經濟規(guī)則（即產權），具體的單個合同（包括裝飾設計方案評審）；二是非正式規(guī)則-行為規(guī)范、習慣、道德規(guī)范、社會習俗、思想信仰、意識形態(tài)、傳統(tǒng)文化是其主要源泉。制度從社會福利的角度看，為了充分利用稀缺資源，人們可以通過各種方式實行合作；從個體利益的角度看，為了爭奪稀缺資源，人們又有著相互沖突的競爭。制度的作用是，一是降低了人們相互交往總的不確定性；二是提供了一個社會的激勵機制。所謂“尋租”，即權力的租金；“尋租行為”是指有的制度安排鼓勵的反而分配性的努力。
5、“”、“游擊隊”
“”出現(xiàn)的成因主要為：
一是，市場需求?！啊?、“游擊隊”的出現(xiàn)，在計劃經濟時期是不可思議的，改革開放后，隨著我國市場經濟的發(fā)展，裝飾設計市場的需求，“”、“游擊隊”應運而生。裝飾公司是“”、“游擊隊”最大、最多的雇主，是“”賴以生存、發(fā)展的廣闊天地。
二是，經濟人。市場經濟假定，每個人都是經濟人。所謂經濟人，是指追求個人利益最大化，損失最小化。一方面，在行為動機上，每個人都是自利的，都以自身的利益的最大滿足為行為目標；另一方面，在行為方式上，每個人又是理性的，能夠在環(huán)境（法律、道德）和自身條件的約束下，選擇實現(xiàn)自身利益最快捷的行動方案。市場經濟的假設是“利己主義”。在經濟活動領域，包括裝飾設計方案評審，追求財富是人的主要的、公認的目的，人的一切行為都是基于行為個體自身的成本-收益計算。當然，個人所獲得的效用滿足，不僅來自物質享受和金錢追求，而且還包括榮譽、地位、愛情和成就感，甚至是從做好事中得到的愉悅。
三是，自我實現(xiàn)。在現(xiàn)實生活中，人們的欲望和需求是無限的，分五個層次：生存、安全、歸屬感、尊重感、自我實現(xiàn)?！啊?、“游擊隊”追求自我實現(xiàn)。
6、專業(yè)技術職稱
因為我國現(xiàn)有的20萬裝飾設計人員80％以上在非國有經濟的裝飾企業(yè)從業(yè)，16萬人以上無專業(yè)技術職稱。其余4萬人的技術職稱主要是二類：建筑師、工藝美術師。建筑師因已實行注冊執(zhí)業(yè)資格證（照）制度，若繼續(xù)在裝飾企業(yè)供職從事裝飾設計，則會因業(yè)績等問題不能或取消注冊。工藝美術師，原屬輕工行業(yè)設計工藝美術產品的技術職稱系列，本與設計建筑裝飾工程產品無直接關系，無注冊執(zhí)業(yè)證（照）制度。我國現(xiàn)有100多所高等院校，200多所中等職業(yè)學校設有裝飾設計專業(yè)（室內設計、環(huán)境藝術設計），年均畢業(yè)生約1萬人。學校中有此專業(yè)，社會中有此職業(yè)，而行業(yè)中卻無此職稱，如同孩子已長到二十多歲只有“小名”而戶口中不準注冊起“大名”一樣。
其成因主要在于：
一是，個人執(zhí)業(yè)資格。在市場經濟中，社會需求一部分與公共利益密切的職業(yè)個人執(zhí)業(yè)，以承擔重要的社會責任，其突出特點是：對職業(yè)道德要求很高，高風險、高收入、室內設計師亦具備個人執(zhí)業(yè)特征。據(jù)了解，國際上現(xiàn)普通承認并稱謂“室內設計師”，但尚未實行“注冊”制度，而多采取“會員制度”，政府承認或授權，由相關行業(yè)社團建立一整套認定管理制度。如臺灣，由當局授權，待業(yè)社團操作，對室內設計師進行培訓、考核、認定、獎懲、監(jiān)督；江蘇省建委現(xiàn)采取的辦法是：實行建筑師（室內設計師）職稱系列，原中國紡織總會已委托中國服裝協(xié)會評定“服裝設計師”；原中國輕工總會已委托中國室內裝飾協(xié)會擬定《室內設計師職稱評定辦法》。室內設計師評審主要包括學歷、職稱、從業(yè)年限、業(yè)績、市場評價等5項充要標準。按國際慣例，由3個以上，具有個人執(zhí)業(yè)資格的室內設計師發(fā)起并依照其他相關規(guī)定，即可成立室內設計事務所（公司）。
二是，質量與風險。業(yè)主以至社會對裝飾工程有一個思維慣勢“誤區(qū)”，認為“裝飾工程無危險性”。其實，裝飾工程主要的危險性有：一是承重結構被破壞所導致的建筑減少壽命以至坍塌；二是易燃裝飾材料、強弱電的不規(guī)范使用所導致的建筑火災事故隱患；
三是，有害裝飾材料的使用所導致的建筑內部的環(huán)境污染；
四是，結構、環(huán)境、水、暖、電、氣等，不但包括了原所有建筑設計的內容，而且增添了大量新的問題，如玻璃幕墻，已是裝飾工程典型的危險品，都涉及到公共安全、人身利益。裝飾設計的質量與風險，不僅應由法人企業(yè)承擔，而且也應由執(zhí)業(yè)個人承擔。
7、資質標準
目前，我國有55％、1100多家的裝飾設計公司無資質。全國有96％、2.4萬多家裝飾施工資質從事裝飾設計的公司而無裝飾設計資質。全國有99％、27.5萬多家裝飾設計、施工資質皆無的裝飾公司在從事裝飾設計。
其成因主要在于；
一是，市場準入需求的變化。所謂市場準入，是指政府對企業(yè)或個人進入市場人為設置的障礙，可以限制有關行業(yè)的競爭程度。我國自1989年對裝飾工程設計、施工企業(yè)實行市場準入制度。1989年5月30日，建設部《建筑裝飾工程施工企業(yè)資質等級標準》〖（89）建施字224號〗，規(guī)定裝飾工程施工企業(yè)可以同時從事設計和施工。盡管建設部1990年11月17日頒發(fā)了《建筑工程裝飾設計單位資格分級標準》〖（90）建設字第60號〗，對建筑工程裝飾設計單位實行專門的市場準入制度，但由于二者同時并存，施行時力度不一等原因，后者成效不大。1995年11月7日，建設部修訂并試行《建筑裝飾工程施工企業(yè)資質等級標準》〖建建（1995）666號〗，作出裝飾設計從裝飾工程施工企業(yè)中分離出去的規(guī)定，從而使1992年11月9日，建設部修訂的《建筑工程裝飾設計單位資格分級標準》〖建設（1992）786號〗的作用越來越大，但實施難度也越來越大。政府職能尚未向相關行業(yè)社團轉移。
二是，現(xiàn)行《建筑工程裝飾設計單位資格分級標準》計劃經濟的因素尚在，已經不適應裝飾設計市場需求的變化。應突出市場經濟和裝飾設計行業(yè)的特點，如強調裝飾設計負責人的作用及其個人從業(yè)資格、資歷-學歷、（職稱）、從業(yè)年限、業(yè)績、市場評價，強調裝飾設計單位的業(yè)績，市場評價、專業(yè)技術人員的配套、注冊資金、辦公場所面積、設備程度、按工程造價劃分設計限額范圍等。弱化人員的數(shù)量、職稱等。要引導“”、“游擊隊”由暗到明組織起來，夠條件申辦資質，低門坎，重在動態(tài)管理。
此外，按國際慣例，裝飾設計單位多稱“事務所”或“公司”，而沒有叫“院”的
8、設計依附于施工 裝飾設計依附于施工，已是業(yè)內不爭的事實。
其成因主要在于：
一是，市場行為。由于效果圖大戰(zhàn)導致裝飾設計市場資源低效或無效配置，以及裝飾設計圖紙、人員的貶值，企業(yè)競爭及效果圖供大于求，政府干預裝飾設計收費，使裝飾設計的市場鏡價格遠低于市場均衡價格并趨向零值或負值，所以，在裝飾企業(yè)中，當裝飾設計成本遠大于收益，而施工收益大于成本時，企業(yè)基于成本-收益計算，從利潤最大化考慮，在價值規(guī)律的作用下，設計理所當然的要依附于施工。業(yè)內形象戲稱，裝飾設計依附于施工好比“小蜜傍大款”。
這就是為什么中國的裝飾設計既是“龍頭”-拿施工，又不是“龍頭”-依附于施工的原因的主要解釋；也是為什么中國的裝飾設計既是一個“行業(yè)”-資源配置已定量、定性，又不是一個“行業(yè)”-大部分設計企業(yè)一直虧損（由裝飾施工支持，年至少約60億元）的主要解釋。因此，中國的裝飾設計行業(yè)尚處于初級階段，尚為一個“幼稚行業(yè)”，需要政府和社會的大力扶持。
二是，裝飾設計與施工分離的充分必要條件。為何出現(xiàn)企業(yè)？企業(yè)和市場是相互替代的二種資源配置方式，企業(yè)替代市場會降低利用市場機制的交易費用，但同時又會帶來企業(yè)內部管理費用的上升，如果前一種費用的節(jié)約足以補償后一種費用的增加，那么企業(yè)已會應運而生。即當裝飾設計收益大于成本時，裝飾設計與施工就會自然分離，裝飾設計企業(yè)也就會應運而生。由此可見，裝飾設計與施工的分離，是市場的決定性作用。而不是依靠行政手段所能解決的。這就是為什么大部分裝飾企業(yè)認為裝飾設計與施工分離是發(fā)展趨勢，但目前暫時又分不開的主要解釋。
9、理念
國內外業(yè)者多批評中國的裝飾設計模仿、照抄、缺乏創(chuàng)新精神。
其成因主要在于：
一是，理念。所謂理念，是指并不是理論、思想以及實踐活動本身，而是蘊藏在這些理論、思想和實踐活動背后的、起決定和支配作用的某種動機和信念。理念不僅是理性思考的過程，更是實踐活動所追求的終極目標。理念，不僅是意識形態(tài)，而且也是商品。
二是，競爭及供求關系。雖然“效果圖大戰(zhàn)”使裝飾設計商品供大于求并導致其貶值，但是，具有理念并在其指導下的創(chuàng)意設計卻是供不應求。理念，是裝飾設計市場中評價最高的、最稀缺的商品。
10、多頭管理 裝飾設計行業(yè)的多頭管理，比裝飾施工還嚴重，業(yè)內稱裝飾行業(yè)亂，首先亂就亂在“龍頭”裝飾設計上。
二套政府裝飾設計收費價格標準，二種政府裝飾設計企業(yè)市場準入制度等，是造成裝飾設計市場，行業(yè)出現(xiàn)信譽危機的主要因素。
其成因主要是在于：
一是，利益最大化。在社會中，市場可分為經濟市場和政治市場。在政治市場中，政府是政治企業(yè)，如同經濟市場中的經濟企業(yè)一樣，也是追求利益最大化，于是出現(xiàn)部門利益、中央和地方利益，有一致和矛盾兩方面。裝飾行業(yè)多頭管理，即是輕工追求部門利益的產物。
二是，組織和制度。所謂組織，是指為了實現(xiàn)特定的目標而受共同意志約束的個人的集合。
在市場經濟條件下，組織有三：
一是政治團體，如政府、政黨、法院等；
二是經濟團體，如企業(yè)，工會等；
三是社會團體，如協(xié)會、學校等。
制度和組織的相互作用塑造了經濟制度的演化：
一是制度框架決定了組織會出現(xiàn)和發(fā)展，取決于制度框架提供什么樣的機會；
二是組織的演化又會影響到制度變遷的路徑和過程。資源的稀缺性是組織之間必須為生存而競爭的根本原因。裝飾行業(yè)及其管理都是稀缺資源。二是，制度均衡。所謂制度均衡，是指制度的穩(wěn)定性表現(xiàn)為制度均衡。有二種均衡：一是數(shù)量均衡，指對立的變量在數(shù)量上正好相等；二是行為均衡，是指對立勢力中任何一方都不具有改變現(xiàn)狀的動機和動力。制度均衡是一種行為均衡，在制度框架和行為者的談判力量給定時，沒有任何一個行為者會發(fā)現(xiàn)將資源用再建立一套制度是有利可圖的。在解決裝飾行業(yè)多頭管理問題上，建設和輕工的動機和動力是截然不同的，建設認為我國只有一個裝飾行業(yè)并應由建設行政主管部門統(tǒng)一歸口管理；輕工則認為我國有二個裝飾行業(yè)，一個為“建筑裝飾”，一個為“室內裝飾”，前者由建設行政主管部門管理，實質上是一個裝飾行業(yè)由二家管。因此，我國裝飾行業(yè)管理制度不均衡，不穩(wěn)定。我國裝飾行業(yè)中最大的制度缺陷是多頭管理。為此，為了使我國裝飾行業(yè)管理制度均衡、穩(wěn)定，就必須盡快解決多頭管理問題。
以上10個方面問題歸類：
1、效果圖大戰(zhàn)屬于招投標數(shù)量競爭及供求關系；
2、設計收費屬于政府直接干預價格；
3、設計周期、方案及施工圖修改，設計方案評審及深度、廣度屬于市場交易專業(yè)技術標準；
4、“”、“游擊隊”，專業(yè)技術職稱、資質標準屬于市場準入；
5、設計依附于施工為市場經濟主體企業(yè)行為，如同理念屬于引導；
第9篇：美術裝飾設計范文
【關鍵詞】回紋 軟裝飾 設計
在當代的中國，人們都倡導高品質的生活，“居者有其屋”的要求已不能滿足現(xiàn)代人生活的各種需求，對于室內家居環(huán)境設計，人們關注的不僅僅是休息和睡覺的地方，更重要的是關心室內環(huán)境對人的健康、安全、效率及舒適等各個方面的影響。所以，追求有個性化、有品位的家居環(huán)境已經成為現(xiàn)代人生活的重要理念，這也映射了本民族的文化精神。將傳統(tǒng)中式回形紋樣運用到軟裝飾品的設計中，以此為主調的室內空間，散發(fā)著古樸典雅的傳統(tǒng)韻味，能夠營造出一種靜謐溫馨的書香環(huán)境。因此，在此基礎上建立起來的室內軟裝飾設計在寓意及風格特征方面更加符合中國人的情感需求，從而在世界室內家居環(huán)境設計之中逐漸形成本民族的風格特色。
一、回紋的文化內涵體現(xiàn)
回紋源于漩渦紋，是甘肅、青海地區(qū)遠古文化中流行時間最長的一種紋飾，也是中國新石器時代流行最廣泛的紋飾之一。回紋是被民間稱為“源源不斷”“富貴不斷頭”“子孫萬代”的一種傳統(tǒng)吉祥寓意紋樣，寓意吉利深長。回紋圖案在瓷器、家具、地毯、織繡和建筑裝飾上隨處可見，它主要用作底紋或者邊飾，具有豐富而整齊劃一的藝術效果。所以后世便賦予了它諸事深遠、綿長的深刻寓意。
回紋廣泛地運用到現(xiàn)代室內軟裝飾設計之中，起到非常好的裝飾作用，這不僅僅是對傳統(tǒng)文化最直接的表達，而且突顯了中國的傳統(tǒng)民族精神。第一，回紋很清晰地展現(xiàn)了由具象轉化為抽象的形態(tài)變化過程，從美學的角度說，它體現(xiàn)了莊子“大巧若拙”的美學思想，從而實現(xiàn)了由內容到形式的升華。第二，回紋充分地運用到現(xiàn)代裝飾設計中，由于回形紋樣本身所固有的特點，它迎合器物的各種形狀也許是為了實現(xiàn)天圓地方的傳統(tǒng)構圖模式，讓物體在不改變其原有結構的情況下，物體的形象得到不斷完善，并創(chuàng)造了具有意會的完美形式，從而使個性更加豐富多彩。第三，回紋在室內軟裝飾設計中的運用形式，是按照強烈的節(jié)奏與韻律規(guī)律來編排和設計的，具有很強的秩序感，體現(xiàn)了“密不透風，疏可走馬”的形態(tài)特點，創(chuàng)造出了氣韻生動、余音繚繞的藝術境界；而且，回紋通過二方連續(xù)或者四方連續(xù)的形式，使物體的形態(tài)達到一種“自然的連續(xù)”“形連而意續(xù)”“形有止而意無窮”的精神境界。
中國傳統(tǒng)回形紋樣與現(xiàn)代室內軟裝飾設計的有機結合是因為回紋有著一定的文化涵義，能將圖案和情景融為一體，不但構思巧妙，而且主題鮮明突出，進而形成了獨特、濃郁的民族色彩和鮮明的個性，也表達了人們對美好愿望的追求和向往。結合室內家居軟裝飾設計的總體風格，充分利用傳統(tǒng)回紋的特征和深刻的文化內涵，使單純和枯燥的室內靜態(tài)空間變成了豐富和充滿情趣的動態(tài)空間，真正地做到了人、環(huán)境和空間的和諧共處。這種藝術表現(xiàn)形式是我國民族文化特有的氣質，它與我們的日常生活習慣和民族精神是分不開的，不但彰顯了人們優(yōu)雅的生活品位，也彰顯了我們中華民族特有的文化內涵。
二、回紋在現(xiàn)代室內軟裝飾設計中的原則
中國傳統(tǒng)文化博大精深，給我們留下很多珍貴的文化遺產，影響著我們生活的各個方面。把中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化運用到現(xiàn)代裝飾設計之中去，要把它當成一種神圣的義務。在現(xiàn)代設計過程中必須結合優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，在現(xiàn)代高科技的不斷推動下，逐步實現(xiàn)功能、裝飾與文化的完美融合。在中國現(xiàn)代室內軟裝設計中，我們要全方位考慮各種因素，包括居住者的文化修養(yǎng)、精神氣質和藝術品位等，這些因素都直接或者間接地決定著現(xiàn)代家居軟裝飾設計的主題。每一種傳統(tǒng)裝飾元素都有著深刻的文化內涵，但不是簡單地把傳統(tǒng)元素進行羅列，而是要深入分析它的藝術美感，去感知它深刻的文化理念和獨特的藝術韻味，再以獨具一格的方式融入到現(xiàn)代軟裝飾設計中去。這是對傳統(tǒng)元素的直接選用，也是對傳統(tǒng)元素的提取與重構。當然，我們必須要遵循一定的設計原則。
第一，回紋必須保持傳統(tǒng)的藝術色彩。在當代，無論回形紋樣如何大膽地創(chuàng)新，但最關鍵的是要維持和保護回紋的精粹。雖然色彩有點樸素和單一，但是它大方穩(wěn)重而不失傳統(tǒng)?；丶y的發(fā)展具有悠久的歷史，作為傳統(tǒng)藝術的瑰寶，要本著科學的態(tài)度，讓回紋在長期的發(fā)展演變過程中與各種藝術形式相互結合，并賦予更深刻的民族文化內涵。
第二，回紋必須融入現(xiàn)代人的生活。設計來源于生活，但也必須融入生活，在回紋原有的裝飾紋樣的基礎上，不斷加以改變，應用現(xiàn)代化的材料，使其單一的表現(xiàn)形式通過藝術表現(xiàn)手法得到更加充分的運用，使回紋的表現(xiàn)形式與內容豐富多彩，緊跟社會發(fā)展趨勢，更加體現(xiàn)人們的生活本質。只有這樣，回紋才能在藝術設計領域具有廣闊的發(fā)展前景。
第三，回紋與各個藝術設計領域的融合?；丶y在現(xiàn)代高科技領域得到充分運用，如中國聯(lián)通的標志設計，就是利用回形紋樣這種回環(huán)貫通的吉祥圖案，來回反復有序的線條象征著四通八達的網絡，蘊含著信息時代的無窮魅力。又如在工業(yè)設計領域，諾基亞的一款手機就是利用回形紋樣，以其獨特的外觀設計贏得了消費者的青睞。回紋還在服裝、首飾和室內裝飾中得到充分的運用，使設計作品既具有現(xiàn)代特色，又具有傳統(tǒng)韻味。2007年李寧集團推出一款全新的乒乓球鞋，就是采用回紋在鞋后跟隱約顯露，這給乒乓運動服飾帶來了一股傳統(tǒng)的東方新潮流，也象征著乒乓球在中國的輝煌歷史。這不但體現(xiàn)了中國的傳統(tǒng)藝術在現(xiàn)代設計領域的完美結合，還體現(xiàn)了設計師們大膽吸收、勇于創(chuàng)新的設計理念。
總之，在現(xiàn)代家居軟裝飾設計上，追求藝術風格的獨創(chuàng)性和鮮明性，在保持民族風格和傳統(tǒng)形式的基礎上，努力創(chuàng)造和發(fā)展自身的獨特優(yōu)勢和藝術個性，這使得回紋在現(xiàn)代軟裝飾藝術中一直居于重要的地位，并且得到廣泛的運用?；匦渭y樣嚴密、有節(jié)奏、有規(guī)律和有造型的藝術形式，使它成為現(xiàn)代工藝美術及裝飾設計上特有的表現(xiàn)形式。
三、回紋在現(xiàn)代室內軟裝飾設計中的創(chuàng)新與發(fā)展
創(chuàng)新是一種精神，更是一種勇氣。創(chuàng)新的意義在于把已經取得的再次發(fā)展和升華。我們在藝術的創(chuàng)作過程中要學習傳統(tǒng)而不拘泥于傳統(tǒng)，基于傳統(tǒng)而不沉湎于傳統(tǒng)。回紋在現(xiàn)代藝術設計領域發(fā)揮著不容忽視的作用，我們在繼承和把握傳統(tǒng)的過程中要取其精華，去其糟粕，讓回紋往多元化的方向發(fā)展。在現(xiàn)代軟裝飾設計上，中國的藝術設計師不但追求藝術風格上的獨創(chuàng)性，還體現(xiàn)出鮮明的個性特征，在繼承前人留下的優(yōu)秀的傳統(tǒng)裝飾藝術設計的基礎上，同時又結合現(xiàn)代人的審美意識與表現(xiàn)技巧，創(chuàng)作出具有鮮明的時代特征的藝術設計作品，彰顯著中華民族傳統(tǒng)藝術獨特藝術風格和深刻的文化內涵。
在中國傳統(tǒng)裝飾元素當中，各種圖騰或者吉祥圖案在各類設計中都廣泛存在，無論是主動還是被動地去創(chuàng)新，我們都不能拋棄傳統(tǒng)的文化精神。對傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展，不能靠某一個人或者某一群人，而是靠廣大人民群眾，集體的力量是無窮的。事實上我們可能也在有意識或無意識地對傳統(tǒng)文化進行了繼承與發(fā)展。
回紋是中華民族經過幾千年的發(fā)展演變而來的，對它的運用和發(fā)展適合人們的審美心理。它在現(xiàn)代室內軟裝飾設計中的繼承與發(fā)展，不但要體現(xiàn)中國現(xiàn)代的文化精神，還要體現(xiàn)業(yè)主們的審美意識和職業(yè)情操，最關鍵的是要結合當今時展的實際需要來進行有機的選擇，共同促進現(xiàn)代軟裝飾文化的可持續(xù)發(fā)展。
第一，必須根植于中國的傳統(tǒng)文化精神。我們不能盲目地照搬西方國家，中國的傳統(tǒng)文化之所以讓無數(shù)人無限神往，一方面是由人文精神和文化的附著力所決定的；另一方面，現(xiàn)代設計越來越嚴重缺乏地域性。我們在學習先進文化的同時，必須要結合本國的實際情況，立足于發(fā)展，并且根植于傳統(tǒng)，在繼承傳統(tǒng)文化的基礎上來進行傳統(tǒng)裝飾元素的創(chuàng)新。
第二，必須要考慮個人的情感。情感是我們設計的源泉，我們必須要在設計的過程中有意識地注入個人的藝術情感，在追求個性化設計的同時，考慮對業(yè)主的人文關懷。
第三，要宣傳和普及傳統(tǒng)文化藝術教育，大力提高廣大人民群眾的審美意識。人民群眾的真正實踐，才是文化發(fā)展取之不盡用之不竭的源泉。每代人都身處于一定的傳統(tǒng)文化環(huán)境之中，在潛移默化中繼承了我們祖先的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。但是必須根據(jù)自己的實際需要和經驗對優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化加以改造，取其精華，在這個基礎上，才可能使傳統(tǒng)文化在新的時代煥發(fā)出新的活力。
回紋所體現(xiàn)在古代設計中的思想直接影響著現(xiàn)代設計，它對現(xiàn)代設計思想具有一定的借鑒作用。雖然歷經幾千年的歷史變遷，回紋也隨著現(xiàn)代新的科學技術和新的工藝材料而不斷演進，但它還是會影響著我們今天的設計及審美觀念?，F(xiàn)如今，人們的生活在變，思想和文化藝術也在變，回紋逐漸被人們理解得越來越透徹，并被不斷地賦予了新的內涵，筆者堅信今后的回形紋樣必將在原有的基礎上獲得更大的發(fā)展。
結語
總之，一個民族的傳統(tǒng)文化沐浴了數(shù)千年的風風雨雨，它深深地留存于人們的腦海之中，這是我們無法忽視的?，F(xiàn)代軟裝設計作為一種設計文化，它與一個國家的民族文化是緊密結合在一起的，互相體現(xiàn)又互相融合?；丶y是我們的寶貴財富，它形式多樣、內涵豐富，我們如何去認識和理解傳統(tǒng)裝飾元素與現(xiàn)代軟裝飾設計之間的關系，使傳統(tǒng)回紋更好地在現(xiàn)代軟裝飾設計中得到充分的應用，并能深刻地體現(xiàn)本民族的優(yōu)秀文化內涵，將是一個長期的課題。
（注：本文為2012年度湖南省教育廳高等學?？茖W研究項目，項目編號：12C0800）
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