納米雕刻技術精選(九篇)

前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的納米雕刻技術主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。

第1篇：納米雕刻技術范文

杭州矽能光科技股份有限公司是隸屬杭州矽能電力技術集團，專業從事世界頂尖技術，自主研發的改性液體納米硅橡膠和新型精加工技術及設備的研發，生產，銷售，并能為客戶提供相關領域的各類成品和半成品的綜合性高科技技術企業。

近日，杭州矽能光科技有限公司生產出新一代的導光材料——5S光觸膜，該產品采用其公司自主研發的世界頂尖專利技術的光學級納米改性材料為基材，以精密光導控制技術和超精加工技術對其進行表面的改性處理，并輔以納米級光導涂層，通過對光傳輸的角度、距離、單位面積光通量等精確有序控制來實現點光源到面光源的轉換。

該款光觸膜厚度僅為0.1～0.35mm，可粘貼在亞克力板、PS板、玻璃等任何透明材質上，更可以雕刻、彎曲和UV印刷，起到更勻光、更高亮、更超薄、更節能的效果，且20年不泛黃。此加工技術在中國，韓國，日本，德國，美國等多個國家擁有發明專利，被業界譽為“至今為止導光材料中最好的技術”。

該款產品的側進光系列已于年底投入生產，而外進光系列和定制模塊發光產品也預計在2015年上旬試生產。

第2篇：納米雕刻技術范文

在視力這個問題上，平時戴戴眼鏡也就應付了，但在面對人生重要抉擇的時候，眼鏡卻成了負擔，于是一部分眼鏡君毅然地選擇了一種看似一勞永逸的矯正方式――激光近視手術。不過，這樣的矯正手術真的靠譜嗎？手術后恢復得不錯，就能永絕近視后患了嗎？還是先來看看吧。

眼鏡君的福音？

近視眼對于現代人來說，是一種非常普遍的現象。隨著科技的發展與用眼習慣的改變，近視眼也越發呈現出高增長的趨勢。據統計，到2020年，全球近視眼人群將突破25億，而在中國，近視眼患者目前已高達6億，2020年則會突破7億以上，其中青少年，尤其是高中生和大學生近視率預計超過7成，高居世界第一。

于是，近視矯正手術成為大部分家長為孩子未來發展鋪路的選擇之一。而激光近視手術，全名準分子激光角膜屈光矯正手術（屈光手術的一種），卻不是每一位眼鏡君都能嘗試的，這類手術比較適合近視度數低于1 200度或遠視度數低于600度，散光度數小于600，年齡在18周歲以上（近視度數趨于穩定），沒有眼部急性感染或自身免疫性疾病，不是圓錐角膜（角膜中央變薄向前突出，呈圓錐形的一種眼病）的朋友。

“雕刻一枚鏡片”

對視力進行矯正，其實就是使用波長為193納米的準分子激光或飛秒激光將角膜削平或者削陡，達到減輕或消除近視、遠視、散光、老花的效果。說白了，就是用激光在角膜上雕刻一枚眼鏡鏡片。

首先我們需要制作一個角膜瓣，隨后掀開角膜瓣，用激光進行切削，最后讓角膜瓣復位。看到這里，可能有人要問了，激光手術不是直接用激光切削就好了嗎？為什么還需要制作角膜瓣？其實制作角膜瓣的過程是激光手術中最重要的一個步驟，我們的角膜有5層，其中最外側的上皮層和前彈力層是有自我修復功能的，如果我們直接用激光打在角膜上，那么被我們切削掉的角膜組織會慢慢修復，好不容易雕刻出來的這個鏡片也就消失了，白忙活一場。所以我們先要切開最外面的上皮層和前彈力層，讓基質層暴露出來，而基質層沒有自我修復功能又比較厚，特別適合用激光來雕刻鏡片。

技術中的“佼佼者們”

再具體到手術的種類，那可就不止一種了。不同種類的手術制作角膜瓣的方法不同，適合的人群也不同。

極速先鋒――飛秒

飛秒其實是一個時間概念，1飛秒只有1秒的一千萬億分之一。飛秒激光也就是以脈沖的形式運轉的紅外線激光，持續時間非常短，只有幾個飛秒（目前在實驗室狀態下所能得到的最短脈沖），同時飛秒激光有著非常高的瞬間功率，達到幾百萬億瓦，這種手術精度很高，可以精確到1微米級別的切割。不僅如此，飛秒激光可以做到定點爆破，意味著我們不需要像普通激光手術一樣打開角膜上的“蓋子”，可以直接透過上皮層和前彈力層，在基質層進行切削。而我們只需要在角膜旁邊切一個4毫米的口子，將切削下來的角膜組織拿出來就好。這右宰钚〉乃鶘舜锏階罡叩木度和效果，可以說是真正意義上的微創化。

不可忽視的風險

手術雖然可以幫助近視者重新擁有良好的視力，但我們也不能忽視它可能伴隨的風險與并發癥。由于需要進行角膜切削，有些患者會伴隨出現眩光以及夜間視力下降等光學并發癥問題。也有部分患者會出現一些醫學并發癥，比如干眼癥、角膜瓣異常、角膜基質渾濁、感染、屈光回退、圓錐角膜等問題。

所以，在決定進行近視手術前，最好事先進行全面的術前檢查，術中術后謹遵醫囑，從而將手術風險降到最低。

目前，近視激光手術并發癥的發生率已經控制在一個極低的水平，比如大家都比較關心的一個問題：手術后度數會不會反彈，也就是屈光回退的問題。其實這在手術前是可以預見的，能及時進行干預。在設計手術時，醫生會根據年齡、度數和近視進展情況來判定術后反彈的近視度數，那么在進行手術時就會根據計算，多做掉相應的度數，保持術后的穩定。

第3篇：納米雕刻技術范文

關鍵詞：內墻磚；絲網；輥筒；噴墨；色差色號；原因；措施

1 前言

近年來，人們對內墻磚產品裝飾效果的要求越來越高，從最初普通的絲網、輥筒印花，到近幾年的噴墨印花，其產品較易出現色差、色號多的問題。因此，筆者針對上述問題，提出了相應的預防及解決措施，讓內墻磚的生產水平得到了進一步的提升。

2 各種印花工藝產生色差的原因及應對策略

2.1 絲網印花產品的色差原因及解決措施

2.1.1窯爐截面溫差導致的色差色號

橫向色差主要因為窯爐橫截面氣氛不均勻，導致釉燒窯同排磚左、中、右顏色有差異，通常表現為一排磚出2～3種顏色，甚至多種顏色。對此應定期測取窯爐左、中、右環溫，窯爐車間要確保截面溫差在很小的范圍內。另外，還應保持燒成曲線的穩定，以控制縱向色差。同時，素燒窯的氣氛也同樣需維持穩定，否則會因為素坯色差而導致產品底色的差異，素坯也要定期抽查，并最好能區分色號。

2.1.2 色邊、色框導致的色差色號

對于絲網印花來說，較易出現陰陽色的色差問題。首先從底面釉的釉漿性能方面考慮，必須保證底面釉與素坯有一定的附著性能及釉面強度。同時，還要保證釉面有合適的干水速度，以及釉線印花操作工有足夠的技能，在換花網時一定要對好板、對好位才開線。否則，在正常生產以及換花網過程中，很容易因操作不當導致陰陽色以及換網色差等問題。

對于透明釉深色磚產品，其邊框以及色差一直是技術人員較頭痛的難題。對于顏色較淺的，如：淺黃色、淺藍色及淺灰色等版面，產品最容易出現四周邊框的問題，其主要原因是磚的四邊與中間的釉層厚度以及收水速度不一致所產生的。對于純色磚，可以通過適當調大面釉的乳濁度再加色來得到解決，但比如淺黃色面釉加印白花釉的版面，因為面釉必須要保證足夠的透明度，白花釉的立體感才能得到顯現，故不能一味地增加鋯白釉的比例。可以通過將底釉著色，面釉不著色或著很少色的辦法進行解決。因為底釉的遮蓋力很高，其乳濁度遠高于面釉，通過底釉著色可以有效的緩解邊框問題。對于深色磚產品，如咖啡色、深黑色瓷磚，首先要選定一種適合目前的燒成制度、膨脹系數的透明熔塊；然后，要求色料具有細度小、針孔少、發色深，燒成范圍寬等優點；其次，加入合適的添加劑，以保證釉漿性能優良，以便在色料量加入較大的前提下，釉漿不會出現沉淀、分層、結塊以及觸變等問題。另外，做深色透明釉產品時，還要求窯爐的橫面及縱面的溫度氣氛保持穩定，否則很容易出現一排磚多色，以及邊框等問題，嚴重時還會有一件磚上出現幾個色的現象。

2.2 膠輥印花產品的色差色號原因及解決措施

2.2.1比重、流速變化導致的色差

在大生產過程中，輥筒花釉比重、流速需控制在合適的范圍，該范圍應依據實踐來定，范圍太小，色號雖少，但釉線操作困難，且超標回流的花釉太多，增加調色者的工作量及花釉的損耗；范圍太大，則色號多，對于大面積印花來講，尤其第一版印刷，需將比重、流速范圍適當收窄，其余對整體色調影響不大的線條或點狀類圖案，可適當將范圍放寬。但值得一提的是，花釉流速容易受氣候變化而波動，而比重的波動則能直接影響產品的顏色，故在生產過程中一般以比重為準。若能同時控制比重與流速更好，而單純控制流速有時不一定能很好的控制輥筒產品的色差色號。

2.2.2后輥粘前輥導致色差

對于一次燒而言，生坯溫度較高，釉面容易起粉，所起面釉粉容易粘到轉動著的膠輥上面，直接導致花釉性質與顏色的變化，故一次燒印花最好能在輥筒花機前噴點固定劑，上述問題會更易處理；對于二次燒而言，上述問題不容易出現，但因二次燒素坯多為常溫，存在干水速度慢，釉面較濕的問題，故印上第一版顏色時，還來不及干透，磚已行進至第二輥處，第一輥的花釉容易粘到第二輥上，直接導致產品色差，且隨著時間推移，顏色變化越來越大，尤其第一版顏色深且面積大時，色差更明顯，對于該色差徹底杜絕比較困難，通過研究可以采用以下措施進行解決。

提高素坯瞬間吸水率，或讓素坯略有溫度，或調整釉漿性能，使得淋完底面釉后到達輥筒花機前的釉面完全干爽，則后輥粘前輥的問題可減緩。另外，也可適當放慢輥筒花機皮帶的行進速度，讓產品在進入下一版印花前，有充分的時間干透，若為三版印花，可將輥筒按在第一、三、四個花機頭印花，拉開大面積的第一版與第二版印刷之間的干燥時間。

淺色磚不容易出現色差，故對于深色且大面積多版印花產品盡量采用面釉加色，這樣第一版不用因顏色太深而加太多色料，便可防止后版粘前版時，前版顏色對后版的干擾。現已有不少人在開發新產品，為了避免面釉加色，采用顏色很深的花釉來做深色磚，這種做法是不明智的。雖然在小試時省了很多工序，但在后面生產跟蹤時需花費更多的時間來控制色差。在不影響版面層次的條件下，盡量讓花釉顏色不要太深（尤其第一版），而利用面釉加色的方法來開發新產品。在大生產時，顏色會相對穩定，生產跟蹤時較輕松。

2.2.3新舊花釉顏色差異導致色差

有時大生產難免會有些花釉剩余，在下一批生產時勢必需要調整用完，但將新舊花釉調至同一色號較難，所以最好根據上批花釉用量記錄，再針對新排產計劃，準確計算該批生產所需的花釉總量，將新舊花釉調成一個色，也就是將一批生產所需花釉一次性準備好（或充分混勻過篩），這樣便可避免因不同批次花釉之間的色差來減少色號。如果所剩舊花釉量不多，且要求較少的色號交貨時，可考慮先不用舊花釉，待下批生產時再調整來用。

2.2.4復合色較穩定利于控制色差

復合色比較穩定，因此，盡量少用單一色料來調色。如在同一個顏色中，某單一色料太多（如：鐠黃、灰色、鋯鐵紅等）顏色的穩定性會降低，在溫度氣氛及流速稍有變化時，顏色變化會比較大。總之，用較多種類的色料來調同一種色，不僅顏色飽滿豐富，而且顏色相對穩定，色差小。

2.2.5生產過程的操作規范控制

釉線在操作時，花釉要少量，且持續添加，回流花釉越少越好，這樣既可減少調花釉者的工作量，也可減少因所調花釉與標準樣顏色差異而產生的色差。另外，要確保線上花釉不分層、不沉淀，釉線每次加花釉前須充分攪起，流速超標的花釉要及時放出并更換。輥筒高度與刮刀的松緊要合適，對于第一版屬較大面積且色深的印花時，花機皮帶速度不可太快，讓磚在進入下一版印花前能有充分的時間干燥，從而降低后輥粘前輥的缺陷。同時，刮刀太松，會有條痕、陰陽色等印花問題；刮刀太緊，又會加速輥筒的磨損，故利用刮刀的松緊來調整顏色深淺是不可取的。有經驗的跟線技術員，會考慮在剛開線生產時，就讓花釉流速保持在一定范圍內，這樣可以盡量避免或減少剛開線時小色號的量。還有釉線最好能讓輥筒印花房封閉問題，讓其保持潔凈，并恒溫，就不會有灰塵粘到膠輥上污染印花釉，改變印花釉的顏色和性能，灰塵還可能會堵塞膠輥孔點，影響圖案清晰度。

2.2.6白邊、白點導致的色差問題

對于一次燒成來講，出現白邊、白點主要由釉面起粉造成。由于一次燒干燥窯溫度較高，以至在達到輥筒花機前生坯仍然較熱，摸上去釉面會有釉粉粘到手指上，印花時這些釉粉便易與輥筒粘連，四周邊緣處便形成白邊，其它地方為白點。對于這種情況，可考慮在輥筒花機前加噴固花膠，或者換用保濕性較好的中、高粘甲基來調整釉漿性能，使產品在到達輥筒花機前釉面有足夠的粘性與強度來防止起粉。

對于二次燒而言，情形基本相反，出現白邊是因為釉面偏濕，且磚邊緣的釉層比中間厚，邊緣更濕，印花時便形成白邊。我們可以通過提高素坯瞬間吸水率，或用中低粘甲基調整釉漿性能以加快底面釉的干水速度。另外，在生產應急時，可通過提高坯溫，或放慢釉線皮帶速度，減少噴水量等措施來讓釉面能盡量快干而減少白邊。出現白點時，可將花釉流速略微提高，或將刮刀壓力適當放松，此方法僅供應急，關鍵還是要改善釉漿性能，以加快釉面收水。

2.2.7針對大面積深色或通板印花產品色差色號

對于灰度較大的輥筒雕刻法，印花容易出現密集點狀的圖案，俗稱水印。遇到這種問題可適當提高花釉的比重流速，或將雕刻灰度降低，可明顯減緩水印的情況。但對于深色磚而言，雕刻灰度小，色料量無疑會加大。同時，又會因比重流速太高而出現新的問題，所以應盡量少用小灰度雕刻方法做深色磚。現在有不少人嘗試用輥筒的通版圖案印花來代替面釉加色生產深色磚，以節省面釉加色的成本。如：大紅、大黃、純黑色等產品，如果輥筒雕刻灰度太小，則發色不夠，灰度太大，將出現印花不良現象。筆者曾嘗試用添加80%色料的印花釉，并用通版輥筒印花做大紅色的磚，顏色仍比面釉加4%色料要淺。若加大雕刻灰度，發色不會變深，但水印隨之而明顯。總之，用雕刻灰度小的通版輥筒印花來生產較淺或中等色深的磚是可行的。但在生產較鮮艷色深的磚時，最好別用通版輥筒印花，而選用發色好的透明釉加色料。若輥筒設計公司雕刻水平高，將灰度與雕刻方法把握得較好，則做深色磚也應該沒問題。如果能突破這一點，估計對于生產深色磚來說是一次不小的革命。

3 噴墨產品的色差色號

近幾年，噴墨印花以其獨特的優勢，在陶瓷界刮起了不小的風暴，與普通絲網及膠輥相比，噴墨印花存在圖案更加清晰、流暢、逼真，適合各種凹凸模面印花，轉產時間快，省去了諸如網版、膠輥以及花釉制作等中間環節，更適合一些個性化、小批量、多花色的轉產需求。大多數人可能會認為，省略了這么多環節，對生產可能不會造成影響，噴墨產品的色差色號應該幾乎沒有了，其實不然，噴墨產品也一樣存在明顯的色差色號，筆者總結其產生的原因。

除開窯爐氣氛的波動對面釉顏色以及發色造成的影響外，還有設備運行不正常、不穩定也會對正常的噴墨產品生產過程造成影響，還有一個重要的因素即墨水本身。陶瓷墨水通常是由無機非金屬顏料、溶劑、分散劑、表面活性劑以及其他輔料組成，并利用納米技術制造出來的顆粒度小于1微米的超微細材料，顆粒尺寸分布窄，顆粒之間不能有強團聚，還要求具有良好的穩定性。這些因素限制了墨水的色彩強度與顏色燒成范圍，還將導致墨水的保質期較短，一般只有3個月左右。因此，對墨水的保存環境也提出了更嚴格的要求。另外，墨水極微細的顆粒級配，會導致墨水存在發色不夠鮮艷、發色范圍窄等問題。與其它色料及有機墨水不同的是，盡管噴墨機可以精準的打印出層次豐富的圖案，但同樣的圖案與墨水，在不同的釉料以及不同的燒成溫度下，發出的顏色效果相差較大。所以不僅要合理選擇與噴頭及燒成條件相匹配的墨水，還要調整并保持面釉配方以及性能的穩定，并摸索最佳的燒成制度，才能維持噴墨產品的顏色穩定，色差色號盡量少。

另外，拉線、滴墨也是導致噴墨產品出現顏色不穩定的重要因素，主要是墨水沉淀導致噴頭堵塞。在生產過程中，灰塵、水汽、雜質都足以將噴頭堵塞，或將噴出來的墨點擋住，導致產品出現色差及陰陽色等問題。導致這些問題既與墨水懸浮性能有關，也與噴墨機本身的墨水供給系統有關。綜合以上，除需要開發并保持墨水有較寬的燒成范圍以及穩定的物理性能外，優良的設備性能（尤其噴頭）以及合理的維護保養是維持噴墨產品色差色號較少的前提。還有重要的一點，因墨水的特殊性能，要求生產噴墨產品時，生產車間要盡量維護好窯爐燒成條件的穩定，以盡量避免出現一排磚多個色，甚至同件磚上出現多個色的問題。

第4篇：納米雕刻技術范文

傳統的架上繪畫有二維的平面、三維的立體、四維的時間、五維的意識空間表達。這些繪畫圖形都是虛擬空間范圍，這些空間維度概念是作為一種虛幻錯覺而存在的空間感。原始的洞穴巖壁將二維圖形繪刻在二維墻面上。古典傳統繪畫是將三維立體的形象繪制在二維畫布上。綜合繪畫是利用各種材料與媒介繪制成各種空間維度綜合的藝術作品。這些作品有現實感的空間，而這些現實的空間概念是將物象組合一個或多個整體，在視覺中將物理空間與現實的立體形態相互作用構成不同的虛實層次、節奏和心理空間感。

繪畫材料和媒介的不斷發掘與利用推動了畫種與作品樣式的形成與變革。從早期直接用礦物、植物顏料畫在巖壁上的壁畫發展到蛋彩畫、油畫、水粉、水彩、版畫、水墨畫、磨漆畫，雕塑等各種畫種和流派創立，藝術家對空間維度的認識和變化決定了藝術的發展與更迭。從早期的二維圖形到文藝復興時期認識透視“對自然的模仿”和視覺空間的幻象到20世紀塞尚開始現代藝術多維空間的運用，大大地推動了藝術的發展。當照相、多媒體的運用，藝術的樣式越來越多，界限也越來越模糊。表現手法從原始的抽象、半抽象到具象再發展到抽象與綜合，藝術的觀念和精神表達已是多元化。

當今綜合繪畫藝術已從傳統的觀念和思維中走出來，從各種潮流變遷中形成蛻變、多元、不斷更迭創新的格局。繪畫藝術不再是客觀具體的實物，而是以點、線、面、色彩、形狀、形體、材料、空間來傳達藝術家各種情緒。關注的是藝術自身的語言要素，以全新的形式反映出藝術家在精神上的解放和自由。運用綜合手法和對各種空間維度的理解為綜合繪畫的表現和新語言的形成拓寬了道路。

現代繪畫之父塞尚首先發起了視覺解構的革命，將萬物歸納為幾何體。將三維空間的物體壓縮二維到二維半，破碎的輪廓線和飄浮的色彩維持了繪畫獨立于對象之外的自身特性，使藝術形象的顯示被認為是本質的原型。俄國的康定斯基的色彩表現主義將現實形象進行肢解，張揚地把狂放的線條和色塊布滿畫面，在二維平面上表現二維空間，未來主義基于情感的沖動使畫面呈現出時間和空間的不斷變幻。“青騎士”則傾向于在畫面上把點和線的變化推向音樂化的形態，在節奏中達到純粹；立體主義把物象肢解為無數的零件，然后任意拼裝重構成新的視覺空間；杜尚將一個簽有自己名字的小便器送博物館的展臺，從根本上改變了人們對造型材料的認知，將材料本身轉換成藝術符號。讓物質的特性轉化為具有視覺意義的藝術語言。空間維度表達更直接，給后現代藝術和當代藝術的發展提供了各種開拓思想和觀念。

在工業、科技、新材料、新觀念的影響下，人們審美要求不再是二維平面的架上繪畫，而將具體物象解構成點、線、面、色彩、形狀、形體、構成、肌理、空間等來表達藝術間的各種情緒。所有傳統的繪畫因素和真實幻象都被揚棄，轉向對材料、空間和藝術自身語言，對材料與形式的探索和發現，以一種全新的樣式反映出藝術家在精神上的解放和自由，在理念上的探索與創新，在空間表達上呈現新的視覺效果。

從現代藝術的綜合繪畫到后現代藝術和當代綜合材料的運用，為突破繪畫形式的局限，拓展了精神與各種空間表達。綜合繪畫在色彩運用上不再是表現物象明暗與冷暖，而是色彩的單因素再現體系。畫面的色彩以及色彩感來源于藝術家對自然界中各種色彩和各種色彩現象的感受，色彩表現是藝術家挖掘對色彩的感受經過提煉加工的藝術再現，運用對色彩的感受表現色彩自身的表現力。通過色彩構成、對比與調和的原理來表現色彩本身的魅力和空間感，綜合地將繪畫的基本要素無限擴大，形成了表現精神和視覺的抽象線和面，并通過色彩大小、冷暖、對比和不同排列空間來表現不同視覺效果。現成材料和現成產品的運用將原有色彩重組與運用，形成現三維體塊實體與色彩組成的新的多維視覺空間。運用平面的幾何形和立體的幾何形以及不規則的形和體表現新的視覺空間。

傳統繪畫中的空間效果是依據視覺、光學和透視學原理建立起來的觀察方法和表現方法，在畫面上所創造的視覺形象是以科學的透視原理為基礎表現的，是自然物象在畫面中的空間幻覺；而綜合繪畫和綜合材料是運用點、線、面、色彩、形狀、肌理、材料和運用各種手法等來表現新的空間效果，運用點、線、面各形態在畫面空間布局和構成形成層次清晰、對比和諧的構圖。點、線、面是繪畫造型的最基本要素。當把復雜自然界概括為一個點時，它既是形態特征的表示，也是造型語言的最基本要素之一。當舍去物象繁雜的表象，用點、線、面造型要素來概括處理和抽象地表現并運用構成原理來表象，從繪畫中分離出來的點、線、面的疏密、強弱、節奏等變化能由豐富的表現形式和表現力創作成新的視覺空間。這些點、線、面運用綜合材料來構成時，它的視覺效果和空間變化就更大，表現力就更強。當點、線、面在二維平面構成作品時就自然地表達對三維立體深度的表達。粗細濃度和輕重強弱的線條，能表現出明暗的變化，體現出形體空間的效果。不同長短和方向的組合，在畫面上形成很強的視覺張力，給人以節奏感。各種線的組合、分割或重疊布局會出現多種形態空間的構成效果。

大小、形態不同的面組合重疊構成后，在畫面上會出現輕重、疏密、前后空間變化和運動等視覺效果。體是繪畫中運用透視、黑白、虛實、方向的原理來表現出虛幻的有三維空間感的體。體在傳統雕塑中是用各種實體的材料進行雕和塑的技法來表現出實物體積，有視覺和觸覺的體量，而現代雕塑是運用立體構成原理制作成有一定空間量的作品，而綜合材料是運用各種繪畫材料和實物來完成作品。實物本身有一定的體量，不同形狀和大小體積的實物在透視和表現材質的同時，經過排列、重疊、組裝、雕與塑、涂與繪等等綜合手法創作作品，不但使畫面有高低起伏的凹凸感、體量感、材質感，而且表現出有真實空間感和虛擬空間感。

畫面的新空間，“空間主義”因意大利畫家盧西奧· 豐塔納而深得發展。他提出發展時間與空間為基礎的藝術用新的表現方法打開新空間新維度。這種在二維平面將傳統有明暗、色彩的圖像重新“破壞”，用刀或工具在畫布上穿孔、劃裂來表達新的空間維度。也可將畫面重新開挖縫合，拉線重新打碎組合圖像等方法來改變舊形象形成新的視覺空間。

在二維平面上，埃舍爾運用了三維空間與時間綜合創立了矛盾空間來達到新的視覺效果。維克托· 瓦薩萊利在二維平面中運用繪畫線變形和色彩變異等手法元素的排列變形和“光學原理”造成錯覺，產生閃爍、流動、旋轉、放射等視覺效果。在三維立體的載體上埃舍爾運用了漸變來達到新的空間。在立體的載體上可采用挖空雕刻的方法。此種方法與浮雕相反，浮雕是凸出體面來表現，用材料再造體面，而挖空是將習慣的浮雕相反凹陷的體面來表現，有些是將二維圖像進行折疊重組成新的有體積感在不同角度會看到不同圖像的視幻空間，有的在立體的載體上加上光學棱鏡的光、折光、反光、放大或縮小等作用形成新的空間感作品。有的讓觀者借助工具如戴眼鏡來觀察作品，讓原來平面作品看起來有真實立體的效果。有些用綜合的手法將色彩、材料、實物、燈光、聲音、氣味綜合起來給人們身臨其境感受真實空間與虛擬空間相綜合的藝術效果。

當展示空間與作品空間整體構思與安排時，物體的平面、體積、形狀彼此之間的互襯穿插運用，在一個特定空間范圍內把它們組合安排在一起構成新的空間，這些將二維平面的作品與三維立體的作品在展示空間組裝起來形成完整的作品，能創造出或淺或深的空間幻覺，如加不同燈光、聲音、位置安排等的變化從外部形象到內部內容、材料觀念表達，擴展了作品的空間概念，將實際空間與虛幻空間有機的結合在一起。

實體有大小、容積、輕重之分，它們是有限的，而空間是敞開無限的。空間形態的建立必須借助立體形態來完成。每一件物體本身就占據一定空間，支撐形成了豐富的空間構架，所以在營造空間形態時，觀眾的觀看著眼點、擺放展示位置和方式不同而產生不同的空間效果，豐富了作品傳達方式和視覺效果。如作品特定或營造的空間相結合，不但豐富地表現空間形態、作品思想內涵，而且拓展延伸了空間寓意。如我們將二維平面的作品掛在展廳的墻壁并延到地面，進行展示作品與現實空間相融合。再如將二維平面圍成一個圈進行展示，形成一個圍場，它的空間表達更為豐富。如再將三維立體作品與二維平面組合展示加上觀者從不同角度觀察，它的空間變化更大。再如將三維作品放在室外、廣場或海洋上與特定空間環境相結合并且與觀者互動，空間的范圍會更廣，更能表達空間感和意念。

第5篇：納米雕刻技術范文

1.1 地面裝飾材料 

地面裝飾材料與人接觸最多，摩擦損耗最為嚴重，所以此類裝飾材料需要具有較高的安全性、耐用性、舒適性和美觀性等特性。常用的地面裝飾材料有地板、石材、陶瓷、塑料等等。 

1.2 吊頂裝飾材料 

不同的建筑空間，對吊頂材料有著不同的需求。比如：廚房衛生間就要求吊頂材料具有防潮防火性能，而影院、舞廳就要求吸聲性能。常用的吊頂裝飾材料有石膏板、紙面石膏裝飾吸聲板、塑料天花板等。 

1.3 內墻裝飾材料 

此類裝飾材料兼有裝飾室內空間、保護室內結構的功能。常用的內墻裝飾材料有涂料、裝飾石材、刷漿類材料等。 

1.4 外墻裝飾材料 

此類墻飾功能主要體現在保護外墻墻體，抗風化兼美化作用。在近年來環境友好型社會的建設下，各類傳統裝飾材料遭到淘汰，這些材料雖然美觀，但是其中有大量的化學材料，不僅不利于環保，也會影響人們的身體，新型裝飾既有傳統裝飾材料的優勢，且可以滿足人們對于多樣化裝飾風格的要求，因此受到了社會的歡迎[1]。 

2 新型建筑裝飾材料在現代建筑上的運用 

2.1 高性能環保玻璃 

①泡沫玻璃是利用廢舊玻璃，進行二次加工，添加速溶劑、發泡粉和改良性促進劑熔化，制作成型后再次冷卻退火，其最大特點是硬度高，抗腐蝕，耐酸堿性強，絕熱性能好，使用壽命長，深受建筑裝修者的喜愛，被廣泛應用于高速公路、石油化工以及隔音墻等環境中；②還有一種玻璃是陽光控制低輻射玻璃，它是對一種波長4.5～25um的紅外線有較高反射比的鍍膜玻璃。這種玻璃透光性好，吸光性強，最大優點是能反光、散熱、抗輻射等優點。這種玻璃就是通過把不同金屬混合漆按照一定輻射指數在玻璃上鍍膜，這種玻璃不僅能把溫暖的陽光過濾進來，還可以把燥熱的陽光反射出去，夏天室內涼爽舒適，冬天溫暖如春，由于各地地理氣候不同，各地建筑各有千秋，所以不同性能的玻璃要因地制宜，物盡其用。 

2.2 光觸媒裝飾材料 

該材料是將納米級的二氧化鈦作為光半導體的材料，可以將其涂抹在一般的裝飾材料上，進而產生類似光合作用的效果，具備強烈的催化和降解的功能，及時地對空氣中的有害氣體進行降解，具備滅菌的效果，同時將分解細菌釋放的有毒氣體，并具備除臭和抗污的功能。就當前建筑裝飾行業的發展而言，光觸媒裝飾材料的應用僅僅局限于醫院等領域，還不是非常普及，不過憑借著自身的優勢，相信在未來的建筑裝飾行業的發展中必然會得到廣泛的應用，并發揮顯著的作用[2]。 

2.3 新型軟膜天花 

軟膜天花是一種用聚錄乙烯制成的吊頂材料，密度大，機構緊密，既防水、抗菌、節能、環保、又耐高溫，是良好的防火材料，可以配根據燈光亮度搭配出不同色彩，營造夢幻般的世界，它還具有可塑性，易安裝，易隔音等效果，成為建筑裝修行業的新亮點。隨著技術的進步，我國逐漸研發出新的軟膜天花板，如光面膜、透光膜、啞光面、鯨皮面、金屬面、珠光面、夢幻面、孔狀面、基本膜、玻璃膜、精印膜、鍛面膜等十幾種新型軟膜天花，與此同時還增添軟膜天花的色彩，以及造型設計，利用軟膜天花的良好性能，把大自然美麗風景搬到我們的身邊來，建設宜居宜景的生活環境。 

2.4 柔性外材料 

柔性外材料是當前建筑裝飾中極力推廣的一種新型節能材料。它主要是將天然采砂作為主骨料，是一種非高溫燒結的一種新型低碳、環保、節能、經濟的飾面材料，其不僅有著真實的石質觸感，同時更有著超輕、永不褪色、超薄、施工簡單、安全環保等優勢特點，目前已經被廣泛地應用到建筑裝飾工程中去。此外，柔性外材料對豐富裝飾材料市場、促進建筑節能的持續發展具有十分重要的作用[3]。 

2.5 藝術漆材料 

藝術漆主要是來自于歐洲，屬于一種非常新穎的墻面裝飾材料。藝術漆是經過高科技技術的處理和加工，秉承著綠色、環保、藝術、節約、樸實等發展理念，是最終生產出來的產品不僅具有無毒無害、環保、綠色、低碳等優勢，同時還具有防水、防火、防塵等功能。藝術漆裝飾材料的紋理多種多樣，與普通的墻面裝飾材料相比，它更受到廣大設計師的推崇和應用。藝術漆的產品分為多種系列，例如，真石漆，其具有大理石的天然質感、光澤和紋理，不僅無輻射危害而且價格低廉；壁紙漆，其屬于一種室內墻壁裝飾的水性涂料，可以有效彌補墻面顏色單一死板、無光澤等多種缺陷，與傳統的墻壁紙相比價格更加低廉、更加環保，深受廣大居民用戶的喜愛。 

2.6 室內裝飾工程中合成石 

合成石是一種再利用的石材，它由原材料剩下的廢渣、荒料、礦石以及未使用完的尾料進行再加工形成的一種石材料。這種材料都是由各種金屬礦物質的廢棄材料組成，具有價格便宜、使用廣泛、使用度高的特點。合成石中包含了多種金屬礦物質其密度性好，不但克服單一石材在暴曬雨淋中出現裂痕的情況，而且不會受到雨水滲透和風化侵蝕的影響。而且從外觀上看色澤也很光滑，呈現出多種花紋。這種石材長期以來都受到雕刻藝術家的喜愛，在大型的園藝、假山雕刻中都能見到它的身影[4]。 

總而言之，建筑裝飾材料就是建筑飾面材料，一般是在結構工程、暖氣、空調管道安裝完成后，鋪設在建筑物中，起到裝飾與美化作用的一種材料，兼具藝術性與功能性的特征，還可以有效改善室內的性能，隨著技術的發展，各類新型裝飾材料相繼出現。將其應用到建筑工程的裝飾裝修工作中有著重要的現實意義，這就要求我們在以后的實際工作中必須對其實現進一步研究探討。 

參考文獻 

[1] 鄧思麗.建筑裝飾節能環保新型材料優勢研究[J].中國建筑金屬結構，2013，（20）：195-196. 

[2] 李竹，董永.探討新型環保材料在建筑裝飾中的應用[J].現代裝飾（理論），2014，（04）：38. 

第6篇：納米雕刻技術范文

1　前言

隨著陶瓷地磚生產技術的不斷革新，其裝飾效果、檔次也在不斷提高，而且由于它具有堅固耐用、易維護清潔等特點，逐漸成為主要的地面裝飾材料。由于這些產品的表面非常光滑，雖然具有美化裝飾效果，但是也帶來了地面光滑的重大安全隱患問題。在裝修過程中人們往往只注重裝飾的整體視覺效果，而往往忽略了地面防滑問題。據統計，在日常生活中，滑倒意外事故每年造成的傷亡人數僅次于車禍，其中以幼童、老人、孕婦以及行動不便者最為嚴重，地面防滑已經成為公共安全的重大問題。

在國內市場方面，隨著國人安全意識的提高和以人為本思想的普及，國人對陶瓷產品的要求必將從單純追求裝飾效果慢慢提高到同時重視使用安全的高度；在國際市場方面。由于歐美發達國家已形成非常成熟的防滑評價體系和相關法律，我國的產品必須滿足相應的要求才具備與國外產品競爭的基本條件。所以，無論是出口還是內銷，具有防滑效果的地磚產品必然成為將來的主流。因此，開發低成本、環保、防滑效果明顯的地磚產品是當務之急，它不僅可以保障人民群眾的生命安全，而且可以帶來非常可觀的社會經濟效益。

2　防滑瓷磚的制備方法

防滑瓷磚目前主要是通過噴灑或涂抹防滑劑、腐蝕劑，選用特殊材料、凹凸模具、高溫印花釉等方式將磚體表面制成具有宏觀或微觀的凹凸起伏不平的結構，利用這種結構和鞋底在壓力下產生的機械咬合作用以及真空吸附作用達到防滑效果。

2.1采用防滑劑、腐蝕劑

賴鴻城研究了一種防滑瓷磚和石材的改進結構。該技術通過將防滑劑涂抹在瓷磚或石材表面，利用石材毛細孔，制造大量的微米尺度的凹洞，應用真空吸盤原理，當地面潮濕、瓷磚受壓時，吸力就會增加，達到防滑效果。辛寅昌、侯爾群、安駿等發明了一種光滑磚石的表面防滑劑，通過化學反應改變磚石表面電負性，在磚石表面不改變外觀的前提下提高磚石表面的防滑效果。麥煥斌通過將一種對磚體表面具有腐蝕性的防滑劑涂覆在磚面，提高磚面的粗糙度，從而增強磚面的防滑性能。濕水測試的平均值在0.7以上。信益陶瓷(中國1有限公司是采用酸蝕液在瓷磚表面將玻璃相侵蝕，從而在瓷磚表面形成細小的凹陷以制備防滑瓷磚。廣東道氏技術股份有限公司通過在燒成前的坯體上均勻地噴灑一種含有納米無機物和樹脂的防滑劑，該防滑劑中的有機物和無機物在燒成過程中與釉面發生物理化學反應，在釉面中自然生成一定的微觀紋路來實現防滑。

2.2采用特殊材料

梁偉權設計了一種具有啞光釉面的磚體，通過在釉面上附著一層呈點狀網紋形狀分布的防滑珍珠來實現防滑。廣東道氏技術股份有限公司在制備具有閃光效果的陶瓷釉面磚時，通過在面釉層上固定透明顆粒(顆粒當量直徑為120～200μm)，使該釉面磚具有防滑性。羅杰華、駱建民等也是在磚坯施底釉或印花釉后，在其表面再施一層粘接劑，再在粘結劑表面均勻布施一層20～160目的干釉粒，經1100～1250℃煅燒得到珠粒狀玻化釉層，冷卻后對磚坯上的珠粒狀玻化釉層的凸頂部分進行原有凸頂高度1／3～1／2的磨削拋光，得到具有部分拋光和凹凸堆積紋理的陶瓷磚。毛海燕報道采用物理冷加工或化學方式處理磚坯體表面，再施以無機或有機防滑材料，制備防滑陶瓷拋光磚。鮑杰軍、鄭樹龍、唐奇等㈣報道在磚坯體的拋光面上附著排列成紋理的陶瓷原料塊，經過燒結成具有防滑裝飾效果的陶瓷拋光磚。廣東佛陶集團賽納陶瓷有限公司采用了高硬度的新材料，經精細的加工處理，均勻地分布在釉面上，既保證了釉面磚原來豐富多彩的花紋圖案，又大大提高了瓷磚的防滑性。潮州金山瓷磚股份有限公司是通過選用高技術材料和稀土礦物，達到形成均勻密布的凸顆粒，凸粒表面不粘釉以達到防滑效果。

2.3選用凹凸磨具

黎奕釗研究了一種由面層、底層和圖案組成的防滑地磚，通過面層上設有的波浪型凸起花紋圖案實現防滑。何明威、何明琦、何明璋等提出了一種防滑拋光磚，磚面上設有凸起的、相互平行的凸棱，可用于樓梯裝飾面，防滑效果較好。

2.4調整釉面配方和工藝

邱盛水㈣報道在陶瓷生坯表面施以0.4～1mm釉層，釉層干燥后在1160～1250℃釉燒，得到出現塊狀或片狀自然浮雕的陶瓷制品，釉面光滑細膩，凸起顆粒之間相互隔離。徐開山等研究了在不改變彩釉磚工藝的前提下。調整釉料的化學組成，控制面釉和印刷釉的高溫黏度及熔融溫度，制備出印刷釉凸起的新型防滑釉面磚。劉潤霄、何乾等研究了一種用印花釉取代模具雕刻的方法，使生產成本降低，并使產品的品種非富多彩。廣東省南海市新醒發陶瓷有限公司舊通過在配方中提高含鋁量，在特定的溫度下使其釉層表面摩擦系數增加。諸城市陶瓷廠㈣通過印花釉，采用腐蝕釉來解決普通地磚的防滑問題。

3　總結

現有的地磚防滑技術磚制備雖然研究較多，也有產品問世，但效果始終不理想，在成品地磚表面涂抹防滑劑的方法雖然實用，而且防滑效果也比較理想，但是涂抹的防滑層會隨著使用時間的延長而逐漸被磨損，從而失去防滑效果；通過凹凸模具、特殊材料或調整釉面配方和工藝在磚體表面人為地制造一些宏觀的凹凸或紋路雖然可以實現防滑，但卻破壞了瓷磚表面釉層的完整性以及裝飾效果，而且紋路中容易藏污納垢，不利于清潔。

廣東道氏技術股份有限公司研制的含有納米元機物和樹脂的新型防滑劑，在燒成過程中與釉面發生物理化學反應，在釉面自然生成一定的微觀紋路來實現防滑的新技術。經過高溫燒成釉面無需經過后期處理，保持了釉面的完整性，防滑效果不會因為長期使用而降低，而且完全燒結的釉面不會存在防污性不佳的問題。該技術對生產設備要求不高，直接使用陶瓷生產線上現有的噴釉裝置即可實現，具有很大的成本和技術優勢。

致謝：感謝省部產學研結合項目(項目編號20098090300115)對本項目的支持。

參考文獻

[1]賴鴻城.防滑瓷磚或石材的改進結構[P]中國專利：CN2760156,2006-02-22.

[2]山東師范大學.光滑磚石表面防滑增強劑及其制備方法[P].中國專利：CNl699289,2005-11-23.

第7篇：納米雕刻技術范文

這些像“天問”一樣的“地問”，都需要我們掌握地球內部的詳盡信息才能得出答案，而地球就像一尊浮雕，我們至今連地殼都沒有鉆透，對它只有膚淺的認識，更無法親眼一窺其內部精細構造。探測地球內部深處甚至到地心探險是人類從未放棄的夢想，現在地球科學家和工程技術人員開始了艱難的航地征程。

地球內遙感與遙測

在親身一游之前，最好能夠親眼看看地球內風景，這相當于從地表向地球內遙感、遙測。無論是以往許多國際涉地科學計劃，還是近期以美國、加拿大為主實施的“地球透鏡”計劃，都有透視地球結構的重要內容。用什么光來看穿大地呢?可見光顯然不行，像x光、r射線這樣的電磁波和超聲波也會被厚實的土壤、巖層阻擋，因為它們波長較短，越不過地下的重重障礙。重力、地磁、地熱等手段都過于間接，只有地震波能在地底穿行。我們至今了解的地球內部狀況，絕大部分是靠感受地震波的振動“摸”出來的，而不是直接看出來的。

這樣一來，就難免了解得不全面或有所失真。舉個例子：科學家通過分析接收到的地震波的各種特點，將地球大致劃分為地殼、地幔和地核。地殼又大致分為上下兩層，上層主要為花崗巖，下層主要由玄武巖組成，上下層之間的界面稱為康拉德面。人類最深的井是蘇聯科學家鉆的超深井，保持著12.26千米的超深鉆紀錄。根據分析，這里的康拉德面離地表只有7千米，但一直鉆下去碰到的都是花崗巖而沒有玄武巖，根本就不存在分開花崗巖層和玄武巖層的康拉德面。看來，用地震波給地球做CT也容易出現誤診。

為了減少誤診，科學家設計了多種更先進的方案，其中之一是利用地震弧波進行探測。地震弧波就是一種傳播遠、不變形的特殊的地震波，如果可以通過人工地震產生和接收這樣的地震波，那么，就等于給原本不可分辨的地震波貼了身份標志，便于判讀。同時波長較短的高頻波也可作為弧波來運用，大大拓展了觀察地球內部的視野。

另一個方案是中微子CT，發射和接收穿透力極強的中微子掃描地球，就連致密的地核都可輕易通過。這一方案因為中微子難以捕捉，相當長時期內都沒有實現的希望。

人造地球內衛星

遙感、遙測始終受距離之限，如果像發射人造地球外衛星一樣發射人造地球內衛星，通過人造地球內衛星攜帶的探測器貼近目標觀察，就會清楚多了。早有科學家設想過像反向升空火箭一樣的多級鉆地火箭，用來發射地球內衛星，但這需要的火箭沖力太大，即使是多級核動力火箭，能鉆多深都是個問題。科學家于是展開奇思妙想，在假設有了耐高溫的超硬特種材料的基礎上，設計出了多種可供選擇的“地行術”方案――

多級循環式鉆地機方案：將超長多級運輸泵前端安裝上鉆機，鉆機和運輸泵聯動。鉆機往地下鉆，運輸泵往地上運輸挖出來的泥土、碎石、巖漿，同時往下運輸循環介質和人造地球內衛星。這種運輸泵，可以是一條長長的真空管道，也可以是離心泵或古老而實用的阿基米德螺旋泵。

定向爆破機方案：分段對地球內進行定向爆破，特別是利用超大功率的定向能武器炸開一條窄窄的地心之路，同時射人人造地球內衛星。

熔融金屬沉降方案：這是美國加州理工學院的大衛?史蒂文森設計的，用成千上萬噸熔化的鐵倒入深深的地球裂縫，逐漸向下燒穿巖石，一直沉降到地心，耐高溫材料做的地球內衛星就可跟著一路下沉。

笛卡兒浮沉箱方案：經常用來在課堂上向學生演示浮力定律、帕斯卡定律的笛卡兒浮沉箱，可以擴容改造成在熔融流體和顆粒物質內浮沉的笛卡兒浮沉箱，像潛水艇一樣用箱子帶進人造地球內衛星。然而“潛地艇”并不完全像潛水艇，地球內環境遠比水中復雜，浮沉箱依靠自身動力可能無法在吸排物質的同時準確定向，需要由地面遠程施加的壓力(比如定向能和地震波)幫助進行吸排和定向。

巴西果浮沉箱方案：搖晃一個裝滿各種大小不同堅果仁的什錦果盒，總會發現越小的果仁越往下沉，而最大的巴西果浮在最上層，這就是著名的巴西果效應。某種條件下最大的巴西果又會沉在最下層，小顆粒的果仁往上浮，這叫反巴西果效應。攜帶人造地球內衛星的巴西果浮沉箱就是綜合利用這兩種效應在地底的顆粒物質間浮沉。

超級酸腐蝕方案：發明某種可腐蝕巖石土壤的超級強酸，逐漸溶解出一條通往地心之路。

極端微生物蛀食方案：利用基因工程培育出能吃泥土、巖石甚至巖漿的極端微生物，它們嗜熱、耐壓、厭氧、抗輻射，適應地球內各種極端環境，可以像蛀蟲、白蟻一樣慢慢“啃”出一條通往地心之路。

納米技術方案：機器越造越小，電腦也在向微型化發展，當兩者都達到納米級，結合而成的智能探測器或者機器人，將給探地帶來極大的方便。納米級的人造地球內衛星或機器人，對任何堅固的巖層都可以穿過，其實就是通過各種物質原子間的空隙暢通無阻地落到地心。

以上這些方案基本都是超前的方案，可能要留待遙遠的將來才有可能實現，而最有可能先實現的還是下死力、不討巧、像鼴鼠打洞似的“盾構垂直掘進方案”。

發射人造地球內衛星是航地承前啟后的最關鍵一步，只要發射成功了，按照載人航天的模式，下一步就可以將衛星大型化。在衛星里面建造生命保障系統，搭載“航地員”，從而開始載人航地的航程。

載人航地

有了人造地球內衛星探路導航，載人航地器或航地飛船就可以按明確的航向和預定方案往地球內深處進發。

載人航地初次成功后，要保持后續航行能力，嘗試在地球內長期居住，也要像載人航天發射空間站一樣，向地球內不同的圈層發射一系列永久性或半永久性的航地站，建設出龐大的地下城市，開發出地球內新資源。航天城是人類在太空拓展生存的“高邊疆”，航地城則為人類在自己腳下拓展生存的“低邊疆”。

開法地球內資源

第8篇：納米雕刻技術范文

超輕腕表

一般打造輕的腕表，很多品牌都會選擇鈦、陶瓷或者碳纖維這幾種材質，通過新材質結合在一起，讓人們的佩戴感受是輕盈的，無壓力、無重量的，這也跟這幾年大家所提倡的輕生活所契合。

RichaRd Mille

RM 27-01拉斐爾納達爾陀飛輪腕表

特點：重量19克

一體成型表底結構的腕表表殼以碳材質制造，深灰色的色彩來自結構中高集中度的納米碳管，不僅極為輕盈，還擁有完美的防撞擊和耐劃性能。機芯方面，機芯板橋和陀飛輪框架以五級鈦合金制成，發條盒板橋和齒輪機構則以鋁鋰合金制成，以至于整個機芯的總重量只有3.5克。為了保證腕表的抗沖擊性能，腕表的機板有四根鋼索連接至表殼上，機芯以懸掛的方式置于表殼中央，使腕表足以承受5000G的加速度。

Rado瑞士雷達表

hyperchrome皓星系列超輕腕表

特點：重量56克

HyperChrome皓星系列超輕腕表由氮化硅陶瓷、陽極氧化鋁和硬化鈦金屬這三種無與倫比的超輕材質打造而成，擁有極簡設計和輕盈材質。腕表采用深灰色純色調表盤，天然呈現深灰色的氮化硅為輕盈的一體成型啞光表殼賦予了獨特鮮明的色澤。全新限量版腕表重量僅為56克，輔以時尚的Nato軍用表帶將前衛風格牢系于腕間。

bReitling百年靈

復仇者颶風腕表

特點：重量69克

創新型材料Breitlight？被首次應用于表殼制造。這一獨家高科技材料比鈦金屬輕3.3 倍，比精鋼輕5.8 倍，但卻更加堅固，且具備眾多優點：對刮擦、拉伸變形、腐蝕的超強耐抗力，抗磁性、熱穩定性、抗過敏性，同時擁有比金屬更加溫暖的觸感，并呈現出斑駁的視覺效果，愈加凸顯其新穎獨創的設計理念。有賴于50 毫米的超大表徑、側邊配備加固防護的剛毅結構，以及在百年靈標志性黃色調及航空模制數字時標的映襯下，更顯勁酷的黑色的外觀。

zenith真力時

el Primero系列lightweigh超輕量腕表特點：重量40克

機芯的主板以及5個夾板全部由鈦金屬制成，同時以硅材質制作計時腕表的雙齒輪，并添加硅質擒縱叉和擒縱齒輪，這一材質的使用不僅重量輕盈，更可以保證機芯的卓越功率，整個機芯重量只有15.45克。表殼方面，碳纖維包覆磁化鋁材質的45毫米表殼飾以方格設計，兩個計時按鈕和表冠則以鈦金屬打造，搭配內嵌天然橡膠保護層的Nomex人造纖維表帶，使這只計時碼表僅重40克。

Montblanc萬寶龍

時光行者系列Pythagore超輕概念腕表

特點：重量14.88克（不含表帶）

表耳選用黑色DLC涂層鈦金屬打造，表殼中間件、表背、表圈和表冠則采用獨特的ITR2？Kevlar？/碳材質制成，令整塊時光行者系列Pythagore超輕概念腕表成為全球最輕薄的機械時計之一。機芯部件完全采用手工雕鏤，沿襲萬寶龍維萊爾制表工坊（前美耐華表廠）傳承158年的精湛工藝。鏤空機芯設計不僅是出于美學考量的選擇，更為了造就極致輕盈的表身。

PaneRai沛納海lo Scienziato-luMinoR 1950 touRbillon gMt titanio 腕表特別版

特點：重量約92克

沛納海向天才伽利略致敬之作「Lo Scienziato系列，引入尖端技術，以全新特別版面世。搭載配備陀飛輪裝置的P.2005鏤空機械機芯，并首次以鈦金屬打造。 如配搭附贈的碳黑色鱷魚皮表帶，及同樣飾有鏤空工藝細節的鈦金屬折疊表扣，作品凈重92克。

超薄腕表

超薄腕表從視覺上就“輕薄”。自上世紀五六十年代以來，超薄腕表便日趨受人追捧。隨著技藝的不斷突破，薄的極限也一再被刷新。多薄算薄？對于這個問題其實沒有答案，沒有統一的行業標準來定義，各有各的說法。當然，石英機芯沒資格談超薄。

Piaget 伯爵

altiplano計時腕表

特點：機芯厚4.65毫米，機殼厚8.24毫米

伯爵在極致纖薄腕表制作領域的斐然成就。全新883P手動上鏈計時機芯再次體現伯爵的超凡工藝，在研發搭載主要復雜功能的纖薄機芯方面傲視群倫。機芯與表殼雙雙締造世界纖薄紀錄，手動上鏈飛返計時機芯厚度只有4.65毫米，而珍貴精致的表殼僅厚8.24毫米。

VacheRon conStantin江詩丹頓

historiques歷史名作1955超薄腕表

特點：機芯厚度1.64毫米，表殼厚度4.13毫米

搭載品牌于1955年推出的1003手動上鏈機械機芯，并裝載在直徑36毫米的圓形鉑金表殼內。這一微型機械杰作由117個零件組成，但厚度卻只有1.64毫米，透過透明藍寶石水晶底蓋可一睹精湛手工修飾打磨的18K金質板橋和夾板。腕表防水深度30米，動力儲存31小時。鍍銀乳白色表盤選用了純粹的極簡主義設計風格，搭配金色棒形指針指示小時和分鐘，而藍色時標與深色表帶與鉑金表扣配合相得益彰。

blancPain寶珀

Villeret系列女裝超薄萬年歷月相腕表

特點：機芯厚度為2.91毫米

搭載Cal.5621機芯，其厚度僅為2.91毫米，直徑僅為26.2毫米，是品牌史上當之無愧的最薄萬年歷機械腕表。其高達248個零部件確保了計時的精準，并包含星期、日期、月份、閏年和月相盈虧等功能。乳白色表面精巧纖細，立體羅馬數字鑲嵌其上，Ⅲ點位設有日期顯示，Ⅵ點位顯示月相盈虧，Ⅸ點位顯示星期，Ⅻ點位顯示月份和閏年。鱷魚皮表帶配有18K白金折疊表扣。全球限量20枚。

Mido美度表

baroncelli貝倫賽麗典藏系列紀念款超薄腕表

特點：男女款腕表厚度分別為6.95毫米和6.85毫米

該腕表使其成為市面上同時實現大三針、自動上鏈和日期窗等功能的前提下最輕薄的機械腕表之一。腕表配置了美度1192（以ETA 2892-A2為基礎）全自動機械機芯。雙面防眩目藍寶石鏡面，表背采用透明藍寶石表殼，使佩戴者能夠欣賞到配有藍鋼螺絲、裝飾精美的全自動機械機芯，以及精心雕刻的日內瓦波紋和MIDO標志的自動擺陀。

鏤空腕表

鏤空表以空靈深邃的方式體現著機械制表工藝的心與靈。這種表現形式去除了多余的東西，只留下了機械的精華。縱橫交錯的齒架、齒輪和轉盤讓人們驚嘆不已。鏤空加上輕盈材質，讓腕表具有了輕上更輕的感覺。

hublo宇舶表

經典融合超薄鏤空腕表

特點：陶瓷材質

拋光和緞面處理的黑色陶瓷材質賦予腕表優雅而時尚的別樣氣質。直徑45毫米，搭載完全由瑞士尼翁宇舶表工廠獨立研發制造的宇舶表全新自產機芯CLASSICO（HUB1300）。僅為2.9毫米厚度的方寸空間內，包含130個零件，完全鏤空的設計展示出腕表內部精巧構造――無論是調校部分、平衡錘還是擺輪都更清晰直觀的展現在專業目光下。表盤7點鐘位置設置小秒針，其指針部分延續了宇舶表的早期設計風格，以此向品牌歷史致敬。長達90小時的動力儲存以及在50米水下正常運轉的出色防水系數再添亮點。

hautlence豪朗時

hl black陶瓷表

第9篇：納米雕刻技術范文

人們環保意識的逐步提升，促使越來越多的人開始關注印刷對環境及人體健康產生的不利影響。所以，印刷企業在經營的同時，也必須重視這一問題。要想使印刷變得環保，就要使印刷材料變得環保，這主要是由于印刷所帶來的污染，幾乎全部來自整個印刷過程中所使用的各種印刷材料。2011年3月2日，環境保護部頒布的《環境標志產品技術要求 印刷 第一部分：平版印刷》對印刷過程中所使用的印刷材料做出了相關規定。綠色印刷的大幕徐徐拉開，選用環保印刷材料已是印刷企業今后的必然選擇。

在此，筆者將就印前制版、印刷與印后加工環節可能會產生污染的材料，以及今后環保材料的發展趨勢，做以介紹。

印前制版環節

1.膠片

在使用感光膠片進行制版時，顯影液的排放會嚴重污染環境，所以隨著印刷環保進程的推進，感光膠片的使用將會越來越少，取而代之的將是噴墨膠片，進而便不再需要有污染的顯影液與定影液。

2.印版

不同的印刷方式所選用的環保印版不同。今后，膠印將采用免化學藥液沖洗的ctp鋁版，不再需要高污染的有機顯影液；柔印將采用激光切割的低污染橡皮版或樹脂ctp版，并使用水顯影；凹印將采用電子雕刻方式，不再使用腐蝕銅版方式；網印將采用低污染的環保絲網以及感光膠膜，并使用水顯影；數字印刷將采用可抹除式印版。

3.制冷用雪種（冷媒）

由于舊型的freon（r22）雪種，被證實會破壞臭氧層，因此，ctp設備及沖版機的制冷系統、印刷機潤版液冷卻系統將選擇采用“環保雪種”（r134a，r410a）壓縮機。

印刷環節

1.油墨

膠印采用由豆油基溶劑、樹脂、不含重金屬的顏料或染料制成的油墨；凹印與柔印采用水性油墨，是未來的發展趨勢。另外，使用紙罐裝油墨或采用大桶裝油墨，都是節能減廢的方法。

2.潤版液

傳統潤版液含有酒精或異丙醇，通過蒸發與排放，會產生voc，對大氣與環境造成污染。目前，雖有免酒精潤版液，但其可能會排放更多的voc。筆者曾見過某種免酒精潤版液，確實是降低了酒精對環境的污染，但其所添加的取代劑的voc排放量卻遠高于酒精的voc排放量。印刷企業不再使用酒精潤版液，必定是未來趨勢。

3.噴粉

如今，噴粉所用粉末已多改用淀粉制成，因為碳酸鈣類噴粉雖較重，不易飛揚，但對人體有害，其使用將受限。

今后，或將全面改用led uv固化油墨或水性上光，便可不再使用噴粉。

4.墨輥

大部分膠印墨輥都使用nbr硫化處理的方式。但對于許多禁止含磷超標的印刷品，在印刷時使用此類墨輥會析出磷化物，并通過油墨轉移到紙張上，從而對人體產生傷害。隨著時代的進步，印刷業內也推出了相應的環保墨輥。

5.循環機油

大部分印刷機都使用循環機油（特別是含有特殊添加劑的循環機油）來和冷卻，但其都會產生voc，影響操作人員的健康。此外，一般印刷企業除了會將一部分廢循環機油回收外，還會將相當一部分廢循環機油排入下水道，從而嚴重污染環境。

6.照明燈管

印刷車間是耗用照明電能較大的區域，因此，其可改用t5照明燈管來取代t8照明燈管。這一改動雖小，但成效顯著，據筆者了解，某印刷企業使用此方法每年節約近150萬元電費，而其在t5照明燈管基礎上安裝納米反光片后，每年更可節省超過140萬度用電，從而也降低了發電所造成的二氧化碳的排放量。

印后加工環節

1.上光油

水性上光油分亮光型和啞光型，雖然主要成分均為水溶性樹脂，但多數水性上光油仍屬于有機污染類光油。其通過揮發、排放，會污染環境，特別是清洗時需大量水，浪費較大，也不環保。

uv上光油不含voc，但現有uv上光油也存在其他不利于環保的方面，例如，含有特殊異味、產生臭氧排放、能耗高、上光膜不易降解、不易回收處理等。

目前，國家公布的環境標志產品技術要求中，已明確規定上光油中不可含dinp、dnop、dehp、didp、bbp、dbp等有害物質；并規定其所含各類重金屬

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及其他化學物質不可超標。

2.吸塑油

吸塑油通常由酯類/酮類溶劑、熱塑性聚氨酯樹脂配制成，用于紙板與pp、pet、pvc等塑料膜間的黏合。環保吸塑油多為水性吸塑油。

3.膠黏劑

印后加工中所使用的膠黏劑按用途主要分為以下幾類。

(1)裝訂用膠黏劑：目前普遍使用的是熱熔膠（eva），其熱熔加工時會產生異味，污染室內空氣。不過，今后pur膠將逐漸取代熱熔膠，pur膠比熱熔膠具有更多的優勢，且較環保。但由于成本原因，pur膠的推廣還需時間，而hj/t 220-2005《環境標志產品技術要求 粘膠劑》的推出有助于加速這一過程。

(2)裱紙用膠黏劑：主要用于彩盒面紙與瓦楞紙的黏合，目前所使用的多為水性白乳膠。hj/t 220-2005《環境標志產品技術要求 粘膠劑》對其苯、甲苯以及碳氫化合物的含量均有限制。

(3)糊盒用膠黏劑：主要為水性或環保型白乳膠或聚氨酯涂層膠（pu），比起早期的溶劑型膠，其污染度已降低許多。

(4)覆膜用膠黏劑：hj/t 220-2005《環境標志產品技術要求粘膠劑》已規定了覆膜用膠必須為水性膠黏劑，要求其苯、二甲苯以及鹵代烴的總量不得超標。

(5)裱瓦用膠黏劑：主要為淀粉或玉米膠，用于瓦楞芯紙與面紙的黏合，其已基本符合環保規范。

4.騎釘/打釘用鐵絲

在書冊裝訂以及紙箱釘合方面，人們開始關注鐵絲所含的鉛或其他重金屬對人體特別是嬰幼兒所產生的危害。因此，市面上已有重金屬限標的“環保鐵絲”產品。

5.燙金箔