環境造景設計精選(九篇)

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第1篇：環境造景設計范文

傳統造型元素的文化內涵

傳統造型元素的思想內涵追求人與自然和諧一致，強調精神的追求與意境的表現，整體意識和完美統一的觀念。泉城濟南就是充分利用這些，深入吸收傳統造型元素的精華，借鑒和了解其他地區的造型元素的基礎上，繼承和融匯把傳統造型元素與城市景觀設計相結合，從思想藝術和社會等方面全局考慮設計出彰顯濟南特色的城市景觀設計。

傳統造型元素在濟南城市景觀中的表現

(一)傳統造型元素的應用原則

人們一直在追求人與自然和諧發展的生活環境，人性化的設計與追求已成為環境藝術設計的重要考慮因素，“以人為本原則”對于傳統元素的應用同樣道理。［3］(P101)在人們的生活審美行為中，第一印象通常是對整體的感覺，也就是說在設計中首先把握的是整體感，統一與自然就是整體的最好體現，《禮記•中庸》說:“喜怒哀樂之未發謂之中，發而皆中節謂之和。中也者，天下之大本也;和也者，天下之達道也。”萬物講求“和”，協調的美感是事物最佳狀態的反應。設計中我們要充分考慮整體美，這就是我們所遵循的“協調性原則”。在城市景觀設計中運用中國傳統造型元素必須要“尊重歷史原則”，傳統造型元素是體現城市特性的直接體現，這些具有歷史文化背景的場所來源于傳統造型的形與意，恰巧吻合人們對民族歷史文化的社會價值觀。在城市景觀設計中，利用造型元素的形與意這就需要借助文脈，去了解該城市的歷史發展、民族文化、地域風情。

(二)傳統造型元素在濟南城市景觀中的體現

環境藝術設計的宗旨是利用現代主義思想與科技將藝術、自然、人文進行和諧整合，造出具有高文化高水平，合乎人性的生活空間。城市環境藝術設計當今一直受到人們高度關注，它不是純欣賞的藝術，還要與周邊環境，城市建筑風格及公共藝術設施相協調統一，最終與城市整體空間和文化意象相符合。這種整體的美，大到整個城市區域，小到廣場街道。很多城市都是根據自身的地形地貌、建筑造型、歷史遺跡等以自身的特色作為設計的首要考慮，對已有的環境要素進行保護繼承和發揚外，還要繼續創造增強原有文化特色。

傳統造型元素的應用給城市增添了文化底蘊，豐富了城市文化。濟南市城市景觀中最能體現濟南性格與文化古韻的當屬芙蓉街，其傳統造型元素得到充分展現。［4－6］芙蓉街是一條明末清初時期形成的古商業街，建筑風格反映了清末民初的狀況，中西合璧的建筑風格群至今仍然保存。芙蓉即為荷花，是濟南的市花，因而，芙蓉街的四泉一街一巷都是以“芙蓉”命名的。“老屋蒼苔半畝居，石梁浮動上游魚。一池新綠芙蓉水，矮幾花陰坐著書”———清代詩人董蕓的《芙蓉泉寓居》就描寫了此地的美，芙蓉街建筑隨著歷史的變遷，沿街小樓建筑的精雕木刻依然可顯現老街當年的繁華景象，傳統的建筑屋頂顯得穩重協調，其間的直線和曲線的巧妙結合與搭配形成了向上微翹的飛檐，增添了建筑物的設計美感和生機感。傳統的圖案紋樣色彩搭配、紅色的木質門窗與鏤空結構加上精美的雕飾盡顯建筑古韻風格。

將傳統造型元素應用于城市景觀設計當中，不僅要考慮建筑物內部環境主次關系的協調還要注意與周圍環境的配合，還要考慮人處在其中的感受更注重“物”本身的自我表現。這些傳統造型元素應用范圍廣泛，最能表達傳統文化的場所有歷史名園、風景名勝、遺址公園、雕塑園等。城市生活中街道景觀場所也注重對文化的認知，如歷史古街、仿古商業街，人們在娛樂學習的時候也會對這些傳統造型元素與文化耳濡目染。

傳統造型元素的應用方法

(一)利用傳統造型元素自身的構成

引用整體形體的某個面或者是某個部分通過簡化、抽象、重新組合等手法使傳統造型元素在城市設計中得到充分的表現。一是形體的直接利用。主要指用傳統造型元素的形體特征或具有很強代表性的局部特征，讓使用者在接觸到局部的時候就能感覺聯想到整體效果。傳統造型元素的某一面通常能占據形體的主要位置，可以象征整體。作為泉城濟南的象征性廣場———泉城廣場，就是根據泉城的文化特色泉水和荷花，再加上具有現代城市氣息的建筑物構建而成的。利用形體的某個局部設計到城市景觀中來，注重細節的人性化設計會使傳統造型元素在城市景觀中更能形象地凸顯城市特色。例如泉城廣場的石橋刻有荷花圖案就是荷花形體的城市景觀應用。二是利用形體的簡化和抽象。京劇臉譜、龍燈、獅子舞這些民間藝術的創造，被廣大人民所喜愛和接受，它們的形態比現實生活中的形態要奇特夸張千百倍，卻一直得到傳承和延續。［7］(P16)這說明奇特多變的審美觀所產生的變形夸張手法，得到大家的認可，其形體的簡化和抽象包括視覺輪廓的抽象表達和形體的抽象表達。上海世博會中國館的設計，就是利用局部特色的抽象方法，對斗拱這一傳統建筑物進行設計，整體形態是中國古代木建筑加上下面四個“筒”，整體看上去像古代的四腳鼎。三是形體的重新組合。在同一景觀中，利用地域差異、各個民族特色等相應的傳統造型元素體現整個場景的形態特征。如把不同時期的代表性建筑組合在一起，體現和諧的城市文化風貌。四是其他文化元素的應用。如文學詩歌的物化，根據人們的美好憧憬與想象利用文學描述的畫面、神話傳說、歷史事件等在適合的場所對此進行物化。再就是傳統圖案紋樣的物化，通過生動形象的平面圖案形式或者立面的形式把傳統造型元素雕刻在建筑物外觀和造型中，把歷史事件和具有紀念意義的事情運用真實的人物景物通過畫面的形式表現出來。［8］(P54)五是特殊手法的直接運用。如亂石瓷片在路面上的應用，漏窗在現代城市景觀中的應用等。

(二)利用色彩在環境中的搭配

色彩在城市景觀設計中的應用非常重要，它可以用來表現城市的空間特征、環境氛圍、視覺效果等，利用傳統造型元素本身的色彩和環境色彩的不同搭配，通過不同的組合方法體現不同的設計風格。如休閑娛樂場所大都會用熱情快樂的紅色，神秘高貴的紫色，活力四射的黃色，公園小區一般會用祥和恬靜的綠色，自由安靜的藍色，和諧的色彩搭配使傳統造型元素的展現更有吸引力。色彩必須和環境相一致，色彩本身沒有丑美之分，主要是看怎么去運用它，發揮其作用。

(三)利用材料表面的組合

肌理是材料表面特征的體現，肌理分紋理和質感，不同材料形成的紋理質感不同，對這些肌理不同的材料進行組合表現傳統造型元素，展現整體賦予的新視覺變化。質感的不同所產生的感覺也就不同，通過對質感的搭配與設計增強景觀的生命力和粗狂與細膩的完美搭配，利用不同材質不同設計方法表達傳統文化的內涵。

(四)利用外界條件增強傳統造型元素的表現

光影的韻律能給靜止的空間添加動感，有時會產生出乎意料的視覺效果。［9］(P6)相對應的人工燈光主要用于現代城市景觀設計夜景當中，對營造氣氛和表達傳統文化有重要的作用，許多表達傳統造型元素的設計都可利用燈光色彩來渲染氣氛。泉城廣場的夜景設計，荷花作為主要表現建筑，其周圍噴泉、建筑受到燈光的影響變化多樣，夢幻多彩讓人陶醉其中。利用氣象因素也是眾多特色城市旅游景區的表現手法之一，對于雪、霧、風的影響最多。［10］(P86)傳統造型元素體現在了這些景觀藝術的表現上面，利用大自然給予我們的資源，充分發揮各方面的優勢，這是傳統造型元素在城市景觀設計中最好的方法。

結論

在彰顯傳統文化在城市景觀設計中，設計的靈感來源于大眾生活。本文以傳統造型元素在古城濟南中的設計表現與應用，取其形與意，把城市環境本身作為研究對象，利用形體本身組合、材料表面特征以及環境色彩等方面進行表現和應用。

第2篇：環境造景設計范文

鄉土文化是在歷史發展進程中，人們不斷從生活中擷取和養成的，所以擁有比較明顯的民族特征和地域特點，同時具有長期性、廣泛性和滲透性的特征，是一種依賴于土地的地域性文化。隨著人們對生活質量要求的不斷提高，無論是在室內，還會在室外，都對環境景觀造型藝術的設計水準提出了更高的要求。環境景觀造型設計與生活、文化、藝術、精神追求等內容有密切相關，因此與鄉土文化有很多的交叉之處，鄉土文化在環境景觀造型設計中的合理運用就顯得非常重要。在進行鄉土文化的環境認知和理解的過程中，將鄉土文化元素應用到環境景觀造型藝術設計中，具有一定工具性的指導作用，這類環境的形成、發展和演變都離不開鄉土文化的作用。

二、基于鄉土文化的環境景觀造型設計策略

1.堅持以人為本的設計原則

通過對鄉土文化的解讀以及在環境造型景觀設計中靈活運用，可以幫助我們能夠更為透徹的了解地方的文化傳統和民俗特征，為環境景觀設計者提供更多的借鑒。但是，在將鄉土文化應用到環境景觀造型設計時，一定要充分了解當地鄉土文化的特點，尊重當地人的風俗習慣，避免過于追求造型上的創新而形成與鄉土文化傳統上的沖突。例如，在我國的少數民族地區，當地群眾都具有一定的民間信仰，而且這些信仰經久不衰，已經成為當地群眾的一種信念、期望乃至訴求，環境景觀設計者必須對其給予充分的尊重，否則做出的設計肯定是不和諧的。

2.突出親和感

鄉土文化在環境景觀造型設計中應用，除了要增加一定的文化元素和藝術氣息之外，還有一個很重要的目標就是要拉近環境景觀與個人在心理上的距離。所以環境景觀設計應當在深入挖掘自然素材和歷史文化條件的基礎上，從人的精神需求和心理需求出發，這就要求環境景觀造型的設計者要重視人性化空間的科學設計，盡量避免刻意追求造型設計而形成的與人體功能結構上的矛盾或心理需求上的沖突，提高環境景觀的親和力和感染力。

3.重視自然風景與鄉土文化的融合

鄉土文化的形成于發展，在很大程度上是依賴于當地自然風光和地域特征的，所以在將鄉土文化應用到環境景觀造型設計時，只有實現了與周邊自然環境的有效協調，才能確保鄉土文化應用的科學性與合理性。因此，在環境景觀造型設計的具體實踐中，除了要考慮基本的歷史文化元素外，還要重視自然風景與鄉土文化的融合，可以將水體環境、綠色植物群落和土地地形作為主體背景，在景觀造型上追求自然界有的柔和美、年代美等效果，增強環境景觀造型設計的可視性和生態性，實現景觀造型設計與自然環境、人文環境的有效結合。

4.重視鄉土情意的塑造

在中國的傳統美學文化中，非常重視由有限到無限的“超越美”的追求，在環境景觀造型的設計活動中，物象是有限的，但是在實現與鄉土文化的融合之后，其中的鄉土情意可以是無限的。對此，環境景觀造型的設計者要重視鄉土情意的塑造，即把鄉土文化的內涵以及個人對鄉土文化的熱愛凝聚在以鄉土事物為載體的景觀造型設計當中，從而讓人們在感受鄉土文化情意的基礎上，豐富人們內心的審美體驗，引發人們對環境景觀在情感上的共鳴。

5.重視鄉土材料的靈活運用

鄉土材料作為鄉土文化產生與發展的重要載體，將其運用到環境景觀造型設計中，能夠很好的凸顯鄉土文化特征，收到出乎意料的設計效果。將鄉土材料靈活運用到環境景觀的造型設計中，所形成的鄉土景觀會流露出當地的文化內涵和特定的歷史傳統，更加鮮明的表現當地區域的獨特個性。因此，環境景觀造型設計者在設計鄉土景觀時，要重視各式各樣的地方產的鄉土材料的運用。例如用茅草和木條修建屋頂，用地方竹材、木材搭建古村落等。

三、結語

第3篇：環境造景設計范文

關鍵詞：水景設計；住宅小區；環境；影響

1 住宅小區水景設計的發展歷程

我國住宅小區的發展，從最開始的滿足基本住的功能，到關注景觀環境，關注多樣化的景觀設計。從改革開放以來，我國住宅小區水景設計的發展經歷了3個階段：

（1）20世紀80年代到90年代中期。這一階段的住宅小區主要是國家統一規劃設計，住宅注重的是實用性和經濟性，建筑形式相對單一，居住環境主要是公共服務設施和綠地為主，水景設計較少，大都分布在小區的入口處。

（2）20世紀90年代中期到21世紀初期。隨著經濟的快速發展，人們已經不再滿足于簡單的居住條件，開始追求舒適型的居住環境，注重內外環境的協調。水景設計不再是簡單的靜水設計，而是采用了部分的動水設計如噴泉等，但是這一時期的水晶形式還是比較單一，水景與環境結合的不夠，人性化考慮的不多。

（3）21世紀初至今。這一時期商品房迅猛地發展，房地產業得到了極大發展，市場競爭激烈。水景設計更加注重生態化、人性化，追求舒適和諧；水景設計的形式豐富，具有鮮明的特色。

2 水景設計對住宅小區環境的影響

（1）水景設計是營造環境的主要景觀之一。水有諸多美學特征，水的風韻，氣勢都能給人帶來美的享受。水的清潔純凈給人以清新、透明的美感，水面與建筑物的豎向基面形成對比，使空間顯得富有情趣。水景與其他景觀如山石、植物等結合，可以搭配出美麗的景色，極大地豐富了人們的視覺感受，如水中植物的倒影、姿態以及色彩等，有時候顯得絢麗多姿，有時候動靜結合。各種建筑物，在水景中的聲、光、色彩等的作用下，形成了溫馨的空間景觀。

（2）水景設計能夠改善住宅小區的生態環境。由于水的蓄熱能力較強，夏季水面吸熱蒸發，帶走熱量使水面的溫度低于周圍環境的溫度，形成了水面和岸邊的溫度和壓力差，產生從水面吹響岸邊的清涼風；冬季水體釋放出熱量，起到保溫的作用。住宅小區中的自然水體能夠參與到水分循環過程，起到維持水量平衡的作用，噴泉作為環境的點綴己越來越多地出現在居住小區，噴泉在環境中產生的空氣負離子能帶來很好的生物醫學效應，這一人造生物學資源對小區居民的身心健康狀況具有很好的作用。水聲還可以削弱噪音的影響，創造出安靜的場所，使小區充滿大自然的氣息氛圍，使人們的身心得到放松。

（3）水景設計能夠給人們提供休閑娛樂場所。用水景營造住宅小區休閑娛樂氛圍最重要的手段。以水景為系帶的各種景觀場所往往是最吸引人的地方，水景是里面最富有生氣的元素。水景以及周圍的其他景觀如小橋、臨水而建的亭子、長廊以及臨水而建的廣場等休閑娛樂場所和設施都因為水的原因而成為了人們展開休閑健身活動時最喜愛的地方。由于人的親水天性，通過欣賞、接觸和體驗達到人與水的親和與互融。水是人們休閑娛樂的一個載體，可以給人們帶來無窮的樂趣。另外，一些泳池、泡池等設施，可以在視覺上給人們以美的享受。

（4）為水生動植物提供生長環境。水中含有豐富的溶鹽、礦物質、有機質及微生物等礦物質，為各種不同的動植物提供了棲息、生長、繁衍的水生生境，有利于維護生物的多樣性，進而維持水體及其周邊環境的生態平衡。

（5）水景設計可以增加住宅小區的文化內涵。水文化是人類社會發展過程中積累起來的關于如何認識水、利用水以及欣賞水的物質和精神財富的總和，水文化是中國傳統文化的精華所在，水文化對于住宅小區的景觀設計有著很大的影響，將單純的水景設計上升到藝術境界的高度，從更深的層面表達人們對自然、社會的感悟。水景設計是在傳統文化基礎上的延續和發展，也是文化和歷史的延續。水景設計既體現對傳統文化的傳承，也包含了對現代文化的理解，不同地域的水景設計還體現了不同地域的文化。

3 結論

建筑物屬于鋼性，水屬于柔性，鋼性建筑與柔性的水相搭配才能相得益彰，更顯出協調的美感。住宅小區的水景設計不僅要充分考慮人的需要，還要體現人文元素，給人們的心靈帶來共鳴和愉悅。水景設計要注重美學感受的營造，在保證環境健康發展的前提下，注重水景的開發利用，注意節省資源，在有限的資源條件下建立優美的自然環境和開放空間。

參考文獻

1 賀揚明.現代居住小區園林水景設計研究[D].長沙:中南林業科技大學,2008.

2 李鐵津.現代城市住區庭院水景設計研究[J].天津:天津師范大學,2009.

第4篇：環境造景設計范文

一、創設班級文化建設環境，激發興趣

創建和諧向上的班級文化是激發學生學習興趣、促進學生追求上進的無形動力。因此，我校積極組織開展了多種形式的班級文化建設評比活動，讓學生參與設計個性化班級名片、優化班級藝術活動等多種活動，使學生在活動中體驗到成功的快樂，并大力開發各種班級的文化活動園地，積極營造健康向上的班級文化氛圍。

1.建設班級文化墻，彰顯特色。

我班根據自身情況設立了自己班級的主題：“沒有音樂照樣跳舞，心存陽光終將綻放。”還分成了八個小標題：安全就是健康、堅持就是進步、知識就是海洋、經歷就是能力、愛的奉獻、精彩美文、班級之星、書香園地。

2.營造班內生態環境，突出主題。

我校以“生命帶動學習”為主題號召各個班級進行班級環境建設，旨在以花草帶動學習與成長。在活動中，學生自發帶來花草，教師則在花草成長的過程中，引導學生了解花草的習性，例如：需要多久給花澆一次水，什么性質的泥土更有利于它的成長……提倡學生自己照料花草，讓這些看似小的任務調動起學生的參與熱情，培養學生的責任意識和團體協作意識。

所有的花花草草按照學生自己的審美觀點擺放在一起，形成一道獨特的綠色風景，成為班級的一張名片。花花草草枝葉相連，象征著學生的團結進取精神。

二、營造班級文化建設的氛圍，潛移默化培養興趣

營造積極向上的班級文化氛圍，建立健全班規，讓學生在自我管理和自主活動中激發自身的學習興趣和參與熱情，體現班級建設“以人為本”的理念，促進學生整體發展。

1.建班委，當家作主激發興趣。

班委在學生的學習和生活中起表率的作用，能讓整個班級充滿正氣，形成凝聚力。學生通過擔當班干部，明確自己的職責，思考自己“如何當好一名班干部”“如何為班級的美好未來出謀劃策”，這些體驗讓學生自覺地約束自身行為，提高自身的素質。這種“當家作主”的感覺便是激發學生學習興趣的“良藥”。

2.樹班風，齊心協力提高興趣。

優良的班風是班級發展的長久動力，教師要引導學生樹立“創優美環境，樹優良班風，從自我做起”的意識，引導學生積極為班風建設獻計獻策，培養學生文明的生活方式、行為習慣及良好的時間觀念、自控能力、公德意識、團隊精神和集體觀念。引導學生自我教育，進行自我管理，提高學生自我服務的主動性和創造性；規范學生行為舉止，強化班級日常管理，建設和諧的學習氛圍，使學生在積極向上的氛圍中齊心協力，共同進步！

一個完善的監督、檢查系統是促使學生保持濃厚學習興趣的保證：

（1）個人反饋。要求學生每周一寫“周末回顧”，每個學生都要總結上一周的學習情況；要求學生實事求是地反饋并接受其他同學的積極建議。

（2）班干部反饋。班干部根據各自分工，每天早晨利用晨會時間把前一天各自管理的情況在班級公布，及時對班級工作提出意見或建議。

（3）班主任反饋。在星期一班會時間，班主任根據一周內觀察、記錄的情況作一總結，表揚先進，指出不足。

3.凝聚力，春風化雨保持興趣。

和諧的師生關系是教育成功的根本保障，也是保持學生興趣的主要因素，在教學過程中，教師應該努力做到以下兩點：

（1）多一些微笑。微笑是人類最好的表情，教師的微笑可拉近師生間的距離。教師通過微笑去感染學生，可使師生關系更友善、更和諧，這是保持學生興趣的重要因素。

（2）多一些尊重和愛護。教書育人的基石是對學生既要有“嚴”，更要有“愛”；既要尊重他們的人格，更要相信他們的能力。對學生的尊重和愛護是和諧師生關系的基礎，如：學生生日那一天，第一節上課的教師負責向他送祝福語：“祝××同學生日快樂！”其他同學和教師則送他寫滿祝福語的生日賀卡，班主任宣讀生日祝詞，然后全班同學為他唱生日歌。最后小壽星在許愿卡片上寫出今后的愿望并張貼在黑板報的“魅力小壽星”欄目里！

4.重引導，身心健康升華興趣。

初中生有較強的自尊心、自信心，但由于學習基礎、家庭環境、接受能力等諸多因素的影響，部分學生學習興趣較低，成績也會相對落后或有偏科現象，從而產生“失敗者”的心態，這時教師要及時幫助并鼓勵他們戰勝挫折，重樹信心。

第5篇：環境造景設計范文

我省地處黃土高原，土層深厚，氣候干燥，具有發展設施葡萄栽培的得天獨厚的氣候條件，但多年來未形成規模和產業，更談不上規模效益。究其原因，一是苦于沒有成熟的技術；二是沒有理想的品種。早黑寶葡萄是由山西省農科院果樹研究所選育的歐亞種四倍體葡萄新品種，具有穗大粒大、色澤紫黑、濃香味甜、早熟、豐產、抗病、不裂果等特點，綜合性狀優良。自2002年起，山西省農科院果樹研究所連續6a(年)進行了早黑寶葡萄設施栽培試驗，獲得成功。現將早黑寶設施栽培條件下的環境因子調控技術介紹如下，供生產者參考。

1 溫室結構

與蔬菜日光溫室構造基本相同，日光溫室坐北向南，方位角南偏西3°～5°，結構為半面坡式日光溫室，脊高3.2m，后墻高2.8m，墻體厚1.0m，跨度9m，東西長度68m，土質為粉砂壤土。試驗所用棚膜為白山市喜豐塑業有限公司生產的EVA三層復合無滴防霧膜(厚度為0.10mm)。

2　適時扣棚

在葡萄設施促成栽培中，若對需冷量估計不準，常導致扣棚升溫時期不當，致使葡萄不萌芽或萌芽率低、開花不整齊，嚴重影響果實品質及產量，造成經濟效益下降。因此，研究早黑寶葡萄的需冷量，確定開始加溫時間是十分必要的。經試驗確定早黑寶葡萄休眠期需0℃～7.2℃的低溫時數為1000h(小時)，如連年扣棚達不到其需冷量要求，則表現為花芽發育不良，萌芽開花不整齊，展葉延遲，易落花落果等，從而嚴重降低了商品價值。早黑寶葡萄一般年份在11月下旬扣棚，扣棚后及時加蓋草簾覆蓋物，然后通過棚上面的通風口調節溫度，使棚內溫度保持在0℃～7℃，12月下旬至1月上旬為開始加溫期。

3　溫度的調控

根據葡萄生長發育各個階段對溫度的不同要求，須采取相應的日光溫室控溫措施。12月20日至1月1日為開始升溫期，此期為打破休眠期。第1天加溫時，日出后卷起草簾的1/3，控制晝溫不超過20℃，夜間放下草簾，保持夜溫不低于0℃，這樣連續3d(天)。第4天日出后，卷起草簾的2/3，控制晝溫不超過25℃，夜溫在0～10℃，同樣連續3d(天)。第7天開始卷起全部草簾，日光溫室正式加溫至萌芽期，晝溫控制在20℃～28℃，夜溫控制在8℃～10℃，大約25d(天)后葡萄開始萌芽。萌芽后至開花期即幼梢快速生長期，晝溫控制在20℃～28℃，夜溫控制在10℃～12℃。3月下旬葡萄進入開花期，晝溫控制在25℃～30℃，溫度過高時可打開棚頂的通風口進行通風降溫，但不能打開下面的底風口，否則，不利于坐果，夜溫控制在13℃～15℃，晚上可把頂風口開20cm寬的通風口放下草簾。4月中下旬幼果期，晝溫25℃～28℃，若溫度過高時，可把上面的風口開到最大程度，必要時從下部揭開底風口，但不可讓冷空氣從下面直對植株。第1天開底風口時不宜過大，在相隔3m左右用磚頂起，以后逐漸可以把底風口開大，把溫度控制在30℃以下；下午溫度下降后應及時關閉通風口，控制夜溫在13℃～16℃，夜溫過高可通過頂風口的大小來控制。4月下旬溫度過高時，白天打開全部風口，晚上關閉風口但不放草簾。溫度調控手段主要是日光溫室的上下風口的開啟與關閉。

4　濕度的控制

開始加溫到萌芽期，應澆水使相對濕度保持在80％～90％，高濕度有利于萌芽；新梢旺長期(2月中下旬至3月中旬)相對濕度保持在70％左右；開花前半個月澆花前水，使開花期(3月下旬至4月上旬)相對濕度降低到55％以下；幼果期，相對濕度保持在60％左右；當外界日均溫度穩定在16℃時及時除膜，使設施葡萄恢復自然生長。濕度調控手段也是通過開啟與關閉日光溫室的上下風口來實現。

5　氣體的調控

葡萄設施栽培的氣體調控與蔬菜基本一樣，除了增施有機肥外，每天卷起草簾后應打開通風口進行換氣，及時補充CO2的不足，溫度低時風口開10～20 min(分鐘)，溫度高時風口打開的時間可長一些，在陰雨天也應短時間打開風口進行換氣。

6　光照管理

葡萄是喜光植物，對光照敏感，光照不足時，節間細長，葉大而薄，色淡，光合效能低，易引起嚴重的落花落果，著色差，酸度高，所以應盡量延長光照時間。一般在太陽出來之前起草簾，太陽落山后再放草簾，并及時對棚膜進行除塵，保持膜有良好的透光性，同時地面應鋪反光膜補光。

第6篇：環境造景設計范文

關鍵詞：以人為本；空間設計；人性化設計；心理暗示

中圖分類號：TU2文獻標識碼： A

前言

人性化設計追求的目標是既要滿足人居的一個基本的安全性,又必須對人類、對自然予以足夠的關懷。而且這種人性關懷絕對不能流于口號,必須真正地做出實實在在的人性化的設計。這也正印證了建筑做為一門藝術的的作用,那就是建筑做為凝固的藝術既要與工業完美結合,又必須是為人居服務,只有首先考慮了居于其中的人的切身感覺、人的感官的愉悅、精神愉悅才能算得上是真正的藝術的設計。一座建筑物的美,其實并不取決于其某一處角度,某一處雕飾,而是取決于設計的整體,環境的人性化設計必須使整座建筑物成有一個有機的組織,其中的每一項功能都能存在著其必然存在的邏輯性,這樣的建筑設計才能稱之為人性化設計。

1人性化的概念

人性化是指讓技術和人的關系協調，即讓技術的發展圍繞人的需求來展開。這里所指的技術是廣義上的意思，不單單指的是某一領域。對于設計而言，人性化是為了設計出更加符合人們生活、生存的環境。但是隨著人們的生活壓力不斷地增加，迫于人們對生活的壓力，盲目的去追求社會利潤，而放棄了人類最根本的生活環境。所謂住宅建筑的人性化設計理念，就是住宅作為一種人類共同需要的商品，應該充分滿足商品購買者，即居住者對住宅的生理和心理需要，使居住者安全、健康、舒適和愉悅。作為住宅建筑的設計者，就應該充分考慮和滿足居住者的上述需要，從住宅設計的各個方面進行考慮，調整設計思路，既從大處著眼，又從小處著手，設計出符合住宅居住者的人性化需求的產品來。

2合理的居住環境

—個合理的空間，既不能讓使用者感覺空間不足，更不能浪費。用適合的尺寸來約束著這個空間，讓使用者充分利用住宅室內現有的空間，在滿足居住者更多需要的同時，還可以不過多增加造房費用，減少購房者的購房支出，也是住宅設計人性化的具體體現。例如：現在人們對時尚的追求和購買力的增強，人們對儲藏空間的需求也日益增強，買回很多東西卻沒有地方儲藏，如果隨地亂放，影響了整個居家的環境，就不會有人愿意購買，對整個市場經濟帶來很不好的影響。因此，在住宅設計中，應充分考慮儲藏空間問題。最好的方法是建造內置壁柜，空間較大的住宅還可設置走入式壁柜。另外，還可充分利用壁柜、吊柜、坡頂、閣樓、樓梯間的頂層空間等，使空間得以充分利用。

3設計和人性化的結合

雖說現在住宅空間中還存在著一些問題，但是還沒有到解決不了的地步，我們作為新—代的設計師，堅決做到以人為本的設計理念，改善現在居住環境的不足。在此我還是以人們一天生活的習性來一一講解：

3．1門廳

回到家，開門，大門打開的那個弧度內最好不要有東西擋住，鞋柜可以放在開門夠得到得地方，方便居住者換鞋。另外最好有一面大鏡子，可以在出門前觀看自己的衣著是否得體。但要注意鏡子不宜放置正對大門，以免半夜回家被自己嚇著，這也是風水學中居家風水的一忌。另外如果一進門就能夠看穿整個房間，在風水中有不聚財一說，這就需要有屏風或者裝飾稍稍抵擋一下，因為居家講究一定得隱私性。但進門區域不用太大，2～3個平方就足夠了。

3．2客廳

進門后進入客廳，客廳是人們生活中的一個很重要環節，客廳的使用率也是居家生活中頻率最高的，應當加以重視。客廳不僅僅只是自家人休息娛樂的場所，也是會客聊天的區域，所以一定要注意充分采光。客廳大小一定要得當，一般使用面積不小于16平方米，可布置家具的墻長度不小于3米。另外，客廳與陽臺是最有發展潛力的空間，也是形成套內重要自然景觀之所在，應當引起設計師的高度關注。目前客廳主要有開敞式和獨立式，目前采用較多的是開敞式客廳。

3．3廚房、餐廳

進屋休息一段時間，需要吃飯，廚房的設計。廚房一般都是獨立式的，也有些是敞開式的，在中國還是前者居多。獨立式最好的優勢是能夠有效隔絕污染和擴散。廚房內應設有足夠的操作面積和貯存空間，合理布置各種管線，以保持空間的完整性。廚房的使用面積應不小于6平方米，凈寬不小于1．5米左右。吃飯的餐廳應設于離廚房和客廳較近的地方，現在的住宅一般都把餐廳和客廳合并一起了。當然最好還是要適當分離一下，以免相互干擾。餐廳的面積一般不小于8平方米，一面長度不得小于2．8米。

3．4陽臺

陽臺是住宅空間中的景觀之一，從房子的外觀上看就已經打破了房子外觀單調、沉悶、粗糙、笨重的感覺，成為了設計的亮點。陽臺又分為南陽臺和北陽臺。南陽臺是住宅中的主陽臺，常與客廳相連，成為客廳的自然延伸。北陽臺是住宅中的家務陽臺，多與廚房相連。現階段常在封閉陽臺一端加一個半封閉的小露臺，是很受歡迎的做法。陽臺不僅僅是用作觀景，還有個很實用的作用，晾曬作用，所以可以把洗衣機放置于陽臺上，但一定要注意陽臺的地面鋪裝的防水性。陽臺沒有具體的尺寸規定，一般不小于2～3個平方即可。

3．5書房

休息一下，應該留點時間去書房充實一下。書房的私密性應較前面的空間強一些，一般根據居住者的職業特點和文化類型來設計，設有書房、電腦房、畫室及琴房等。書房北置為宜，自然光線比較柔和。使用面積一般以8平方米為適宜。

3．6衛生間

時間可不早了，也要洗漱了。衛生間在現在住宅中存在很大的問題，并且一直得不到很好的改善，都存在著面積太小、通風差、洗廁不分、管道布置不合理、開門對客廳、餐廳等較多問題。所以在住宅建筑設計中應該注重衛生間的設計方位和大小設計，一般不得小于6—7平方米，且通風性好、干濕分區明確、管道合理布置、開門盡量不要正對客廳、餐廳。即使有類似的問題存在也要通過其他工具合理分割開來。

3．7臥室

洗漱完畢進屋睡覺。臥室分為主臥室和次臥室。主臥室有明確的獨立性，私密性很強，但由于人們的一大半時間都會在臥室里面度過，應盡量朝南，遠離入戶門，避免直對客廳，以保證睡眠的質量和居住者的舒適使用。主臥室使用面積應不小于12平方米。次臥室使用面積10～12平方米。保姆房最好與兼有洗衣機功能的工作陽臺連接，使用面積4—6平方米。

3．8其他空間

另外還有一些不是每天都能夠用到的空間，如貯藏間。貯藏間可以集中設置，也可以分散設置，與裝飾巧妙結合，能更好地利用室內空間。,

4建筑環境設計

4.1 建筑設計的概念

廣義上來講所有對于已有環境的利用和改進使之服務于我們的生活都可以算得上是設計，建筑設計是指建筑物在建造之前,設計者按照建設任務,把施工過程和使用過程中所存在的或可能發生的問題,事先作好通盤的設想,擬定好解決這些問題的辦法、方案,用圖紙和文件表達出來。作為備料、施工組織工作和各工種在制作、建造工作中互相配合協作的共同依據。便于整個工程得以在預定的投資限額范圍內,按照周密考慮的預定方案,統一步調,順利進行。

4.2建筑設計的核心

在實際的建筑設計工作中，最核心也是最占用時間的就是解決各種矛盾，并尋找其最佳解決方案。通過長期的實踐,建筑設計者創造、積累了一整套科學的方法和手段,可以用圖紙、建筑模型或其他手段將設計意圖確切地表達出來,才能充分暴露隱藏的矛盾,從而發觀問題,同有關專業技術人員交換意見,使矛盾得到解決。此外,為了尋求最佳的設計方案,還需要提出多種方案進行比較。

5結論

住宅空間設計是一個實踐性很強、綜合性也很強的學科，本篇論文注重實用適合的原則，深入淺出的圍繞著住宅空間環境設計的實際問題，認真、仔細地闡述了現在住宅空間中的實施問題，并解決其問題。本文從小處著手，從最切合人們的生活習慣開始分析，做出人性化的設計理念，并且結合了居住者的心理感受，使住宅空間的環境不僅僅是合理的、人性化的，更重要的是讓每個人都能夠住得心情愉快，且身心健康。

參考文獻：

第7篇：環境造景設計范文

關鍵詞：城中村；改造；回遷社區；建筑外環境空間設計

一、引言

在我國城市化進程不斷深入的背景下，城市建設逐漸擴張的城市，原有的城市近郊的農村土地逐漸向新的城市建設用地進行轉變，進而造成城市被城郊農村包圍的格局。再加上一直以來，在我國城鄉二元土地制度影響之下，自20世紀90年代起，城中村不管是規模還是數量都有了很大的提升并且愈演愈烈。在城中村不斷增長的背景下，其產生的負面與問題越來越突出，圍繞重建式的改造工程建設與發展勢在必行。

二、城中村現狀分析

就城市而言，城中村的形成必然與歷史與社會因素有著密切的關聯。不可否認，城中村對于城市建設有著積極的影響。首先，城中村提供了大量的廉價住房解決未來人口的居住與安置問題；其次，站在農民的角度，城中村是他們生活的主要來源；再者，外來人口在融入城市的過程中，城中村發揮著重要的過渡帶作用。然而不可否認的是城中村的負面影響也是非常突出的。

首先，城中村占用了大面e的城市建設用地，顯然不利于城市土地價值的充分發揮。通常情況下，城中村在土地規劃與布局上顯得相對凌亂，缺乏基礎設施，環境情況也不理想，相較于城市景觀，城中村的整體情況有著巨大差距，土地資源難以得到充分利用。

其次，城中村的居住環境相對惡劣。城中村的各種土地資源交錯混雜，功能尚未統一。很多村民住宅存在嚴重的超標違建現象，這導致城中村內部建筑具有很大的密度與容積率，在安全性方面有所缺失，整個建筑布局混亂無序。城中村內部道路系統也顯得曲折、狹窄，甚至連人流、物流、車流以及消防的基本需求都無法滿足。在給排水系統方面，很多日常需求難以得到保障，一些村民需要打井取水，村內排水堵塞情況十分普遍，一到陰雨天氣，那么就會發生積水等現象。在電力系統建設上，城中村內部電力情況并不理想，存在普遍的私搭亂接現象，安全隱患較多。最后，關于公共衛生方面，城中村存在的問題更是十分嚴重，綠地與室外活動場地建設幾乎停留在空白階段。

再者，城中村存在嚴重的治安問題。在大量外來人口涌入的背景下，城中村居民社區管理問題日益突出，其整體犯罪率相對較高，整個治安環境十分不理想，對于城市社會治安而言，城中村成為了重災區，對于社會的穩定發展有著十分不利的影響。

此外，就文化觀念而言，城中村居民與城市化發展需求不相適應，在傳統農村文化與現代城市文化的沖擊與碰撞之下，很多村民在角色上難以快速轉變過來，不管是文化心理，還是生活方式，他們并沒有真正與城市相融合，這顯然對城市的健康發展造成了不利的影響。

三、城中村改造回遷社區建筑外環境空間設計探析

1.兼顧內外使用設計原則

對于城中村回遷社區規劃設計而言，兼顧內外使用的設計原則具有重要意義，一方面，兼顧內外使用者的設計原則，對于城市與社會層面的意義十分重大。城中村內部人員與外來者屬于一個子系統，二者之間的平衡關系十分微妙，在具體改造中，如果這一平衡被打破，那么整個系統必然會崩潰。在城中村改造進程中，人這一因素發揮得作用非常關鍵，如果簡單改造物質空間，那么城中村“人”的問題必然無法得到解決。城中村回遷社區的改造如果沒有考慮低收入外來人口在城市中的居住權，那么就會使其居住趨于邊緣，給新一輪城中村的建設與發展帶來嚴峻的挑戰。究其原因，就體現在改造中忽視了低收入外來人口的空間使用權。因此，對于城中村回遷社區改造而言，必須對低收入外來使用者對空間的使用權予以足夠的尊重與肯定，確保回遷社區在原城中村發揮著的關鍵作用得到充分發揮，進而實現新城中村對城市建設產生的消極作用的控制與消除，為城市化與經濟建設的快速推進提供強有力的支持。

另一方面，兼顧內外使用者的設計原則，還需要重視城中村村民的基本生活與生產需求，這不僅需要考慮居住空間設計，還需要對出租空間設計予以重視，促使出租屋易租性得到提升，為村民生活來源提供可靠保障；為了使村民出租易租性得到提升，還需要重視回遷社區新涌入的中等收入租用群體的使用需求；對于城中村原有的低收入外來群體而言，也需要關注他們的使用權，應不斷調整與優化城市外來勞動力資源配置，使村民出租屋承租人群范圍得以擴張，使易租性要求的提升得到保障。

2.遵循使用需求與空間對等的設計原則

站在使用者的角度，使用需求與空間對等的原則是建筑空間設計必須遵循的。只有如此，才能夠使人們的使用需求得到滿足，提高其與建筑空間之間的契合度，實現建筑空間的充分利用，改善使用者對空間的體驗。在具體設計中，應充分了解分析使用者使用需求，圍繞建筑空間的功能構成、環境布局以及面積尺度對設計進行優化，如此才能夠將人本思想體現出來，為改善回遷社區建筑外環境空間狀況提供強有力的保障。

3.堅持高效、經濟、靈活的設計原則

對于建筑空間設計而言，為了提高空間利用效率，就必須對不同使用人群的需求予以充分考慮與分析，基于此對回遷社區住宅空間的功能構成、尺度空間等進行優化設計。而靈活運用空間則表現在兩個方面，一方面在于套內空間設計的靈活性，換言之就是同一空間在稍微的改動之下就可以發揮出不同的作用；而另一方面則是指不同套型的合理組合，對一些特殊空間進行合理運用，可以使套型設計的多樣性、豐富性需求得到滿足。此外，建筑空間設計還需要基于對空間的高效、靈活運用，不斷追求經濟性的提升。除了需要建筑空間建造具有可觀的經濟效果，同時也要對空間使用的經濟性目標予以關注。例如對于不必要的空間面可以進行壓縮，如此就能夠使回遷社區使用者的使用成本得到有效控制。

參考文獻：

[1]劉建，趙肖丹，崔璨等.城中村的“保留性”改造模式探討[J].河南城建學院學報，2012，21（1）：76-79.

[2]唐蘊婷.轉型期“城中村”更新策略及設計控制研究――以廣州市海珠區北山村“城中村”更新改造規劃為例[D].長安大學，2013.

第8篇：環境造景設計范文

關鍵詞：電源 穩定性 電聲指標 改造

中圖分類號：TN838 文獻標識碼：A 文章編號：1007-9416（2014）02-0074-02

1 前言

DX-200發射機維護的過程中，我們發現電源系統的穩定與否將直接影響發射機的安全穩定運行，影響設備的指標，如何進行創新改造確保設備優質高效播出成為了我們研究的課題，經過技術人員論證分析、實踐，找到了切實可行的改造方案，具體的改造從以下幾個方面進行：

（1）研制高精電流互感器替換主整電流互感器，改善電聲指標。（2）供電通路采用質量可靠的免維護真空交流接觸器。（3）改造DX-200發射機整流柜電源啟動控制電路。

2 DX-200發射機電源系統簡單工作原理

參看圖1，改造前三相10kV交流電源經10kV/205V（500kVA）變壓器變壓為三相205V，此電壓送到整流柜三相可控硅整流前端，其中c相經連鎖繼電器K6-6、8常開觸點接點火板J4-5端子上，10kV/205V（500kVA）變壓器中線接整流柜F4保險后，分為兩路：一路接二進制濾波阻流圈L1輸出+125V二進制電源（中線與三相可控硅橋式整流電路構成半波整流電路），另一路接點火板J4-3端子上；J4-5與J4-3兩端子間電壓為120Vac，經T1變壓器輸出變為24Vac，分為兩路：一路接單相橋式整流器為本板提供直流電源，另一路經過J3-1、2接電源控制板J7-2、1，經單相橋式整流塊CR7輸出+30V非穩壓電壓，再經過兩只穩壓塊分別輸出+12V和+5V為本板電路提供直流電源。

發射機維護的過程中我們發現，當整流柜中線保險F4熔斷時，點火板T1變壓器初級120Vac與中線無回路，但濾波阻流圈L1后端接+125V供電輸出及二進制取樣電壓電路，都是通過相應負載或電阻與地相連，使得T1初級上120Vac電壓經過上述器件與地構成回路，導致T1初級電壓降低，相應供電電壓低，造成整流柜漏水檢測電路發出假“漏水故障”信號，使冷卻電源控制箱中水泵和三臺熱交換器風機交流接觸器線圈失電釋放，水泵和風機停轉，嚴重影響安全播出。為解決此問題，我們決定改造整流柜電源啟動電路，增加T3變壓器。

2.1 改造DX-200發射機整流柜電源啟動控制電路

整流柜中線保險F4熔斷引起漏水假故障，這是廠家在發射機設計上，沒有事先考慮到的問題。經過我們技術人員認真分析和研究，一致認為10kV/205V變壓器中線作為二進制電源來源和驅動電源啟動回路及整流柜電路板供電回路，中線熔斷后，整流柜電路板供電依然存在，電壓低造成漏水假故障；另外中線電流很大，保險長時間工作產生熱量，加速老化，易出現熔斷故障。參看圖2

2.2 改造后DX-200發射機整流柜電源啟動控制電路

為避免中線保險熔斷造成漏水假故障，將驅動電源啟動電路及整流柜電源供電路板供電回路改為地，中線F4保險只接二進制濾波阻流圈L1和二進制電壓取樣電路，降低中線電流負荷，再不影響控制電路功能前提下，將整流柜控制電路改進：增加一臺隔離變壓器205V/120V（300VA）T3。T3初級分別經F19（1.5A）、F20（1.5A）保險接3相205V交流電源a、c相線，T3次級一端經F18（3A）保險接到點火板J4-5上，T3次級另一端接地，同時接到點火板J4-3上，J4-5與J4-3上電壓為120V，為點火板、電源控制板、電源顯示板供電。驅動電源啟動電路也相應改動，圖2所示PB2整流柜電源控制線路改進圖。紅線所示為整流柜控制電源線路增加器件和接線改動的地方，驅動電源啟動方式有所改變，即電源控制板上啟動指令發出后，Q3飽和導通，120V電源交流接觸器K1線圈K3通路K6-1、3（閉合導通）地構成回路，K1線圈吸合，三相交流205V電源通過限流電阻R1、R2、R3（3Ω 100W）送到驅動變壓器T2初級，K2、K5得電吸合，驅動電源啟動完成。

改造后進行試驗，當整流柜F4、F19、F20、F18保險熔斷時，沒有“漏水”假故障發生，線路改動非常小，改造成本低，實用性強。經過兩年多時間，中線保險沒有出現過熔斷，徹底解決整流柜保險F4熔斷引起“漏水”假故障的風險。

3 研制高精電流互感器，改善電聲指標

隨著我們對DX發射機工作原理進一步分析，經過我臺技術人員多次論證分析，我們發現電源系統的穩定與否將會直接影響發射機的指標，其中，主整電源系統電流的采樣將會直接影響控制電路對可控硅的控制，進而影響電源的穩定，提高電流互感器的精度，實現對可控硅的精確控制，能夠很好的提高電源的穩定，減少紋波，改善發射機指標。

4 新型電流互感器技術參數

三相電流互感器實際上是三個完全獨立的閉合鐵心，分別纏繞三個獨立的線圈構成，工作原理很簡單，通過與國內生產電流互感器的知名廠家聯系，結合原機電流互感器的參數，采用高磁率鐵心，多匝繞制線圈方式及多種新技術，研發出了大孔徑三相電流互感器，在滿足現有參數的情況下，使精度更高，具體參數如下：

為了檢驗新型三相電流互感器對發射機的工作狀態和三大指標是否有影響，我們在安裝國產電流互感器前后進行了指標測試，測試儀器：R/S調制分析儀、函數發生器、數字示波器、數字三用表。通過測試，發射機指標均處于甲級以內，雜音指標提高了5dB。

5 供電通路選用質量可靠的免維護真空交流接觸器

DX-200中波發射機運行多年以來，整流柜驅動級整流電源K1、K2交流接觸器經常出現主觸頭打火嚴重，導致控制觸頭接觸不良，控制信號中斷，發射機因驅動級電源故障導致發射機無法開啟，只能緊急更換交流接觸器，維持播音。因此，為保證電源系統的穩定，只能定期更換交流接觸器，并將拆下的交流接觸器重新維修，打磨動、靜觸點，但觸點磨損又加大接觸不良風險。

驅動級電源的交流接觸器采用的是四極常開交流接觸器，為驅動級電源提供主通路和控制通路。其中三極連通驅動級負載回路，另一極連同控制回路。如果采用三極常開空氣式交流接觸器作為主通路控制，輔助觸點作為控制通路控制，可以降低驅動級電源故障的發生，但不能解決必須定期維護空氣式交流接觸器的問題。為了有效地解決這個問題，我們根據各種交流接觸器的性能和技術參數，最終決定選用低壓真空交流接觸器代替現用交流接觸器。

低壓真空交流接觸器觸頭以真空為熄弧介質，觸點發熱量少，壽命長，可大大減輕技術人員檢修工作量，有效解決因接觸器觸點接觸不良導致的驅動級電源故障，減少停播。

低壓真空交流接觸器自更換以來，運行穩定，完全實現了免維護，電源系統再也沒有出現過因交流接觸器問題導致的發射機電源系統故障。

6 結語

通過提高DX-200發射機整流柜電源系統穩定性的三項創新，有效解決了發射機電源系統存在的故障隱患，使發射機供電系統運行更加穩定，提高了發射機部分指標，降低了整部發射機的故障率，保證了不間斷、高質量播出，改造成本低，實用性非常強。

參考文獻

第9篇：環境造景設計范文

關鍵詞：建筑環境藝術設計；創造力；培養

1 創造性藝術在建筑環境設計中的應用

1.1 建筑環境藝術設計中傳統符號的應用

設計中運用傳統文化的視覺形態如色彩、造型以及紋樣，遵循原有結構上的韻律、節奏和秩序，采用“傳統外觀，現代結構”與現代事物相結合進行重組和重建。這種方式是對傳統文化視覺形態的一種借用，運用現代事物作為載體，做到傳統和現代相結合，從而形成新的創造性的形象。

1.2 建筑設計中創造力的設計實例

“從設計對象中發掘建筑的文化內涵， 并加以時代的創造，豐富建筑藝術的表現力，這是我們一貫的追求。”吳良墉先生在設計曲阜孔子研究院建筑群時的觀點。吳良墉在設計的曲阜孔子研究院建筑群，它是傳統文化及建筑思想運用的成功范例。 孔子研究院的園林設計采用的方式相當于古代“書院”， 取意其“近山林， 擇勝地”，構思精巧，布局嚴謹。設計中在建筑的北面堆土以象征坐山，南面堆土以象征案山，同時建筑左面引水成渠以喻青龍，前面的小沂河正對應風水中的“金帶環抱”，整個布局體現了傳統的文化觀，也契合了傳統的風水說要求建筑的選址負陰抱陽，前面有案山，背面有坐山的要求。整個設計還運用提煉的傳統元素，充分使用隱喻的手法，將多種古代建筑元素作為設計的原型，并按照現代的美學觀加以變異，來重新演繹傳統。

2 建筑環境藝術設計中具有創造性的實際意義

環境藝術是一個新興的、邊緣的、綜合的藝術系統工程，是一個跨學科的綜合性專業，涉及美術、雕塑、裝飾文化、建筑基礎知識、園林藝術、人體工程學、設計流派、材料學、心理學等多個領域，無論在專業理論的廣度，還是在專業技能的多樣化上，都具有一定的代表性。藝術設計與科技發展現代設計已經走過了近2個世紀的歷程。科學的新發現與發明不斷沖擊著我們的認知和經驗，人類想象思維和靈感思維在空間彎曲、時間膨脹等多維概念方面前經受著考驗，整個人類的精神世界無論在廣度和深度上都發生了巨大的變化。建筑環境設計作為一門新興的交叉學科是隨著時展，環境藝術設計的內容將大大擴展，涉及的范圍也將更加廣闊，展望未來，要求環境藝術設計具有創造性。創造是設計的靈魂。環境藝術設計是創造對人的生活環境進行規劃和提出方案的思考。設計中不能只滿足于設計方法和技藝的運用，在藝術和設計之中，創造是它的主要特征，也是生命活力之所在。在建筑環境設計上，要充分強調創造性的特點，樹立以創造性的設計為主題。

2.1 實現了傳統文化元素的變異和進化的創設力

對元素的提取、轉化和抽象再重構，這是當前設計中廣泛使用的方式。對這些提取的元素進行轉化和抽象，根據形象的構成，結合現代構成意識對中國傳統藝術重構。用現代的觀念和審美情趣去重新闡釋和發掘傳統的精華，尋到東西方文化的接合點，形成有傳統文化氣息的建筑設計作品。1998年建成的上海金茂大廈的設計，是一個對傳統文化元素的提取轉化處理典型的例子：設計師將古典地“塔型”結構運用到一個現代的摩天大樓的建筑設計中，沒有將中國塔形生硬地放大，但整個建筑的比例是與中國塔形美學比例和力學是相吻合的。建筑師將中國傳統的密檐式塔作為設計構思的原點，將密檐式塔的韻律、輪廓線及細部加以高度的概括，使用“高技派”的設計手法，將傳統建筑的精神通過現代的設計理念和構造手段表現出來。

2.2 達到了運用創造文化元素的表象來尋求思想根源的目的

從中華民族整體文化中尋求構思源泉，推陳出新。吳良墉先生設計的曲阜孔子研究院建筑群，它是傳統文化及建筑思想運用的成功范例。 孔子研究院的園林設計采用的方式是古代的“書院”方式，構思精巧，布局嚴謹。整個設計還運用提煉的傳統元素，充分使用隱喻的手法，將多種古代建筑元素作為設計的原型，并按照現代的美學觀加以變異，來重新演繹傳統。設計的過程是一個認知的過程，我們所處社會的文化語境充分的激活了記憶系統中的傳統文化，通過創造性思維，將傳統文化與現代設計語言相結合，進行重組和重建，使設計出來的作品既具有中國文化的特色又不失現代感，還能符合國人的審美心理。 每一個設計師，如果既能延續著歷史，又能將傳統文化當中的精華運用到設計中來，方能走出一條有中國特色的設計之路。

參考文獻