產品的形態設計精選(九篇)
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第1篇：產品的形態設計范文
人性化設計是藝術設計一直追求的目標。人性化的產品形態不僅滿足了消費者心理上的需求,而且也滿足了消費者在使用產品的過程中對效率、便利和樂趣的需求。
一、人性化產品形態向消費者的信息傳達
1.人性化的產品形態是產品向消費者傳達信息的載體
工業設計的對象是產品,但設計的目的卻是為了滿足人們的需要,因此,從本質上看,產品設計是“為人”的設計,其出發點和歸宿是促進人的全面發展,不斷滿足人們日益增長的物質和精神需要。
產品形態包括各種構成產品的要素,有些可被消費者通過視覺、觸覺等方式感知產品的信息,如材料、色彩、形狀等;有些則是通過消費者對產品的進一步使用才能感知到,如產品的結構設計是否合理,是否能給操作過程帶來方便、舒適和效率等。一個構造完全相同的殼體,如河蚌和雞蛋殼放在一起,因其材料、形狀、紋理、色彩不同,所引起的人們的心理感受也就不同。因此人性化的產品形態是產品向消費者傳遞滿足其生理、心理需求信息的載體。為追求產品形態設計的人性化,設計師往往要使用特有的造型語言。
從技術美學的角度看,人性化的產品形態應該首先給用戶帶來最佳的問題解決方案,即滿足消費者在使用中的生理需求,同時還要滿足消費者的心理需求。消費者在選購產品時,通過人性化產品形態的視覺表現,判斷和衡量產品所傳達的某種信息內容與其內心的希望是否一致,并最終作出是否購買的決定。現代產品一般通過產品形態向人們傳遞兩種信息:一種是理性信息,如產品的功能、材料、工藝等,這是產品存在的基礎,通常以符合產品內在功能和使用要求的形態來展示,我們通常稱之為產品的功能形態;另一種是感性信息,如產品的造型、色彩、風格等,以符合消費者的視覺需求的形態來展示,我們通常稱之為產品的視覺形態。
2.人性化產品的功能形態的信息傳達
產品的功能形態是功能的副產物,是體現產品物質意義的唯一要素。一件產品的功能形態來自于產品構件及其特性的組織結合。換句話說,功能形態是在現實功能的既定方式下所產生的必然形態,是人們在接受產品功能的前提下要同時接受的一種產品形態,多體現在專業器材產品的設計上。如高爾夫球桿的形態完全是為滿足使用者擊球這一功能而產生的,離開擊球這一功能,這種形態也將沒有意義。
由產品的功能形態所傳達的信息是消費者在使用該產品時從其形態中尋求到的信息,這種信息預示著方便、快捷、安全、效率等。人性化產品形態的功能信息應正確而直觀地暗示消費者如何去使用本產品。如手機各項功能按鍵的設計就是以人的手部操作方式為參照,根據手指按壓方式與力量的不同,通過按鍵的大小、材質的軟硬差異來設計手機的造型與按鍵布置的。這種讓消費者感覺熟悉且操作舒適的手機按鍵形態設計,也向消費者暗示著產品的使用方式。
人性化設計理念要求產品設計應該體現對人無微不至的關懷,尤其在功能形態設計的細節上,有時生理上的關懷可以轉化為心理上的感動。1996年荷蘭一家制造廠生產出一種“線龜纏線器”(見圖1),該器件可以將工作臺面及電器后面垂下來的雜亂的電線整理得有條不紊,使用時將兩個小碗向外掰開,將電線纏繞到中軸上,直到每一端留下所需要的長度,然后將小碗向里翻折,包住纏繞的電線,每個小碗的邊緣都有一個唇口,可讓電線伸出來。如此人性化的產品功能形態向消費者展示了新的工作、生活方式,預示著簡單、健康、安全、舒適和高效的工作、生活概念,也體現出設計師對人的深切關懷。
3.人性化產品的視覺形態的信息傳達
人性化產品的視覺形態是設計師對產品外觀進行的一種定義,它通過視覺方式向人們傳達產品的某種外在信息,使消費者在第一眼看到產品時就會從印象層面給產品以初步評價,這種評價往往是先于消費者對產品的深入了解而作出的。
對于今天的消費者來講,隨著生活舒適度的提高,人們有了越來越多的休閑時間,價值中心也轉移到了期望安全、舒心等方面,人們需要豐富多彩的生活、娛樂及高雅的生活品質。于是滿足人類這種社會需要和情感需要的人性化產品的視覺形態設計就應運而生。
人性化產品視覺形態的設計要求在實踐中更注重消費者心理層面的感受。心理層面的感受不像功能形態那樣直觀,它難以言說和覺察,有時甚至連消費者也難以說清為什么會對某種產品情有獨鐘。其實人對物有情,是因為產品通過表現情感的形態元素向消費者訴說著什么。人性化產品形態的視覺方式設計是排列物質功能認知次序的第一要素,是產品外觀形態的直感認知性構成。產品的任何技術構成都必須化作人們易于感知的方式圖形,色彩、質感、肌理、線條等都可創造或改變人們的視覺認知結構。如產品零件之間的自然過渡、精細的表面肌理、和諧的色彩搭配可給人以精致、高檔的感覺,渾然飽滿的形態、精細的工藝、沉穩的色澤及合理的尺寸可以給人安全的感覺。簡潔的形態、光滑晶瑩的質感、柔和或豐富跳躍的色彩可滿足女性及兒童在產品使用中的感覺需求,而直線型、較粗糙的質地、冷色系列及簡潔的表面處理所呈現的形態則可滿足男性在產品使用中的心理需求。
視覺形態的成功設計往往使產品處于與人結成的各種社會關系中,這些關系的復雜性豐富了人的感覺,也使產品有了更豐富的含義。通過人性化設計,產品的尺度、形狀、比例及層次關系對人的心理體驗的影響,可讓用戶產生擁有感、成就感、親切感,同時還可營造出必要的環境氛圍,使人產生夸張、含蓄、愉悅、神秘等不同的心理情緒。如對稱或矩形能顯示空間嚴謹,有利于營造莊嚴、寧靜、典雅、明快的氛圍;圓和橢圓形能顯示包容,有利于營造圓滿、活潑的氛圍;用自由曲線創造的動態造型,有利于營造熱烈、自由、親切的氛圍;而利用殘缺、變異等造型手段,則便于營造富有時代感、前衛的主題,產生神奇的效果,給人以極大的視覺沖擊力和前衛藝術感。人性化產品只有借助其所有外部形態特征,才能更好地成為人們的使用對象和認知對象,發揮其自身功能。
人性化產品視覺形態還能體現出產品的象征性,如產品本身的檔次、性質和趣味等。在很多情況下,人們在選購商品的時候,不是過多地考慮其使用因素,而是在尋求一種文化、身份體現或某種性格特征的表示。如一塊價值數萬元的高檔鉆石手表,其昂貴的材料、精細的加工及特有的形態已遠遠超出了人們對手表作為記時工具這一傳統的實用概念,其刻度已經變得微不足道,設計師追求的是“讓擁有者感到榮耀和驕傲”。
二、人性化產品的功能形態和視覺形態構成統一和諧的產品形態
第2篇：產品的形態設計范文
關鍵詞：產品形態設計；CAID；教學改革
中圖分類號：G434 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2014）01-0095-02
為了讓高校的工業設計畢業生能更好地與社會乃至消費者對接，各類高職院校先后開設了產品形態設計的相關設計課程。以CAID（計算機輔助設計技術）作為切入點，在原有教學方法的基礎上，融入實踐環節，形成“理論+圖例+實踐”的教學模式，對課程教學目標的達成和提高學生就業率能夠起到積極的促進作用。
一、學生在學習產品形態設計課程中的問題
工業設計專業在我國的高職院校已經開設了二十多年，總體看來，不管是教學內容還是教學方式，都已經往前邁進了一大步，也逐步縮小了與國外先進教育體系的差距，已趨向比較成熟的專業體系。然而，若對現有的專業體系進行詳細分析，不難發現其中存在的問題：比如，學生的學習興趣不濃，學習的效果低下，實踐能力不強等。
（一）單純的理論學習，讓學生“過目‘就’忘”，枯燥的學習方式使得學生喪失了學習興趣。單一的理論學習，在教學過程中依舊使用傳統的“授受”方式，使學生處于被動的地位。高職院校的學生雖早已步入法律意義上的成年階段，但其叛逆期還沒有完全度過，傳統的“授受”方式，容易引發學生的反感心理。
（二）學生的創意思維不能很好地通過產品的效果圖表達出來。學生的創意表達主要是通過效果圖來呈現，一個好的創意表達，必須是一個簡潔的、具有美感的表達。在現有的學習教材中，多少會有些章節是介紹物體的形變過程，但是，單純的圖片演示，無法讓學生切身領會物體空間的塑造效果，更不能讓學生深刻掌握形體演變的要點，以至于學生在實踐中無法很好地利用形態表達創意。
（三）學生在理論上的學習與社會的設計生產存在脫節。學生在學習該門課程時，只是簡單地理解到了產品的美感，而對產品內部的實際結構一無所知，在產品的可行性和經濟性方面沒有對學生作出積極的指導。
二、課堂教學存在的問題
（一）教學模式單一。課堂教學是教學程序中的一個十分重要的環節，教學效率與效果在很大程度上取決于課堂教學的質量。當前，針對產品形態設計這一理論課程，國內高職院校基本上都是采用講授的教學模式，而忽視了對其他教學模式的有效運用，導致學生學習效率低下，無法達到課程的教學目標要求。
（二）教學的內容與社會的需要產生明顯的對接差距。產品形態設計這門課程主要是介紹產品的造型塑造過程，而實際上，學生對形體的相關演變缺乏連貫性的感受與認知，無法參與或模擬體驗，導致學生對知識的掌握僅僅停留在前人的經驗上，得不到真正消化并啟發創造的成效。而真正消化并創造恰恰正是社會設計生產要求設計類畢業生所擁有的必需技能，并且是決定學生在進入社會后能否立刻從事專業工作的關鍵之一。
三、課程教學方法的改革探討與CAID的引入
（一）教學方法改革探討
1.授課方式的改變
在大部分高職院校，產品形態設計課程主要是采用單一的理論教學方式，所以一般的設計類教師都能教授該門課程。但是單一、“漫長”的理論學習，使學生“麻木”面對，不僅讓學生無法掌握基本知識，更容易滋生厭學情緒。因而，在講授該門課程時，需要考慮學生的學習心態和學習特點，除了要有理論知識的介紹外，還需要提升學生在學習過程中的興趣，并提高他們的積極性。
2.課時的合理分配
在國內的高職院校中，產品形態設計課程一般設置45-56理論課時，這是一種普遍的高職院校學生理論知識的培養方式。在課程中結合計算機輔助模塊，即“理論課程25-30課時+計算機演示20-26課時”，這種模式除了保證有足夠的基本的理論學習課時外，還能讓學生在同步的計算機輔助練習中，直接領悟課程的知識要點。
3.課程對接課題的補充
產品形態設計課程是一門介紹產品造型塑造的基本課程，而課程的最終表達是效果圖。也就是說，該課程是后續課題的一部分，教學內容宜結合其他學科的知識進行講解，尤其是學生比較缺乏的產品造型內部結構及各部件之間的連接結構和生產成型的工藝、成型成本等。
（二）CAID的引入與課程的結合
CAID：Computer Aided Industrial Desgin（計算機輔助工業設計），是模擬工業造型的有效手段之一，具有直觀、準確的特點，具有可以把創意視覺化和表現產品在批量化生產前的三維造型的特點。
與常規的教學方式相比，借助CAID教學，具有以下優勢：
1.高效性，在演示的過程中，可以提高演示的效率；
2.標準化，在演示的過程中，能始終保持同一模型和同一角度的演示；
3.詳細的演示過程，能讓學生通過演示軟件，一步一步地了解到形態的變形；
4.可逆性強，在演示過程中，可以對任何一個步驟進行修改和重復；
5.可實現多角度觀察，在CAID的三維軟件里，可提供三維觀察工具；
6.多樣性的顯示方式，在CAID的三維軟件里，可提供三維模型的線框、著色和渲染等顯示方式；
7.靈活性強，在CAID的三維軟件中，默認提供了三個平面視圖和一個三維視圖，但是使用者可根據需要自由調節或切換視圖的數量和大小等內容。
在產品形態設計課程中引入CAID，可以有效解決目前課程開設所遇到的問題，并帶來課程體系的良性改革：
1.促進教師自身能力的提升。在課程中引入CAID授課方式后，就會對授課教師的理論知識和計算機輔助能力有一定程度上的要求，也就是說，該門課程的授課教師不適宜選用缺乏計算機輔助設計知識和理論知識的設計類教師，而是更傾向于選用具備一定教學經驗和熟悉計算機輔助設計的設計類教師，以保證課程實施的可行性和成效性，所以在無形中促進了教師的自我提升。
2.提高學生的創造能力。在課程中結合計算機輔助工業設計模塊，便于學生在學習造型的演變過程中，除了從書本上間接領會造型能力外，還能借助計算機輔助技術獲得直接的造型塑造能力，一方面學會了教材中的理論知識，另一方面獲得了造型塑造技巧，培養了自身的創造力。
3.促進課程體系的良性改革。CAID是工業設計專業設計理念的最終表達，大學里的所有設計課程都是CAID的基礎，是理論和實踐課程的總結。在課程中引入CAID，不僅能夠緩解單一理論課的枯燥、純實踐課中理論知識的缺乏，還能使前期的課程和后續的課程形成良好的對接，能為課程的對接課題作出補充，促進設計類課程的良性循環和改革。
四、結論
將CAID引入到產品設計課程的教學中，在教學的過程中注入新的方式，不僅有利于幫助學生了解和掌握工業設計基礎知識，培養學生的創造能力，還能進一步緩解現有課程中存在的問題，為后續的學習打下基礎，促進課程體系改革的良性循環。在高等教育中，工業設計專業的學生實踐能力的培養是一個循序漸進的過程，只有不斷改革并完善當下的設計教育體系，才能培養出滿足社會需求且具有更高對接頻率的設計類畢業生。
參考文獻：
[1]巫建.搞好工業設計專業的形態學教學[J].北京印刷學院學報，2004，（3）：55-58.
第3篇：產品的形態設計范文
[關鍵詞] 知識型企業企業模型產品設計平臺
隨著社會發展和科技的進步，對產品創新有越來越高的要求。產品的創新發展對企業來說也是提高競爭力的有效手段。首先，現代產品的復雜性，使得個人的生產行為變得不可行，因為復雜性產品的生產需要很多人共同的協同工作。其次，產品功能的提高也需要創新性的方法和創新者的知識和智慧。第三，產品的生產需要人們快速的組織和利用所有與產品相關的知識。第四，產品發展的過程及其經濟和社會效應，使得人們不僅考慮產品發展所需投資，而且考慮產品運營管理時的成本和產品生命周期的整體效益。第五，隨著經濟的全球化和信息技術的迅猛發展，企業的生存環境有了革命性的變化。地域和國家之間的業內合作，單元企業和信息技術的迅速發展產生了革命性的生產管理方法。
一、知識型企業
企業是一個很復雜的系統，它需要管理企業內部的事物，但是更加重要的是管理企業與不同的運行環境之間的關系。目前，市場環境變化日新月異，因此對相關信息的需求成為企業中不同的管理層在做決策時需要考慮的重點。市場需求的變化、技術的長足發展和變化規律要求企業的柔性化生產和自如應對變化的能力。應該有最新的知識支持企業對這些變化的反應，企業的決策人可以對這些知識進行查詢；分布在世界各地的設計人員、生產人員和專家等都可以對產品生命周期的所有信息進行提交、查詢和利用等操作，實現信息的異地、同步交互和共享達到產品的協同生產。因此，需要構建有知識支持的企業模型；基于知識的企業模型就是在這樣的背景下產生的。
在文獻中有許多知識型企業的定義和與基于知識的企業相關的定義，從廣義的角度來看，知識型企業的建構過程可以被看作是企業的決策過程，可以用來解決企業在迅速變化的市場環境中面對的適應性和競爭性的問題。企業中知識型企業建構的主要目的是建立一個能夠對組織的信息進行有效的生成、存儲、分發和使用的組織環境，使用該模型能夠確保企業在充滿變化的市場環境下具有足夠的競爭力，同時確保企業朝著滿意的方向發展。
二、企業模型比較
1.基于企業內部合作的傳統合作模型
傳統的設計部門和設計的組織模型通常是上下級的關系。設計室直接由產品設計部門來管理，企業把項目分成若干個子項目并且由不同的執行部門來實現。傳統的層次化的企業模型有如下的特點：
(1）企業建立統一的信息系統和相互合作的框架。
(2）在企業中形成固定的合作關系。
(3）企業資源長期積累，系統的形成了特定領域的設計知識和經驗。
(4）合作模式相對封閉，使得企業缺乏必要的信息交互。
2.基于知識型企業間協同模式
根據企業包括產品設計、產品制造、銷售和售后服務等方面的不同，企業的協同也表現出不同的形式。與傳統的合作過程相比,知識型企業的優點是以知識為核心來搜索和評估合作伙伴。當前越來越多的企業間合作是為了抓住某個市場機遇,不同企業基于各自不同的核心能力,通過協同可以降低成本,研發出更具競爭力的產品,提高市場響應速度，縮短產品開發的周期。企業可以根據市場機遇和自身的核心知識,鑒別出自身所缺乏的知識,從而有目的地搜索具備該知識的企業或組織。根據核心知識的匹配程度、信任度和以往合作經驗進行評估,最終確定合作伙伴,建立知識聯盟。
三、基于知識的產品設計平臺架構
為了實現基于知識型企業間協同模式，企業需要具有如下的功能: 面向客戶需求、考慮協同工作、對產品生命周期管理、基于知識的設計、在供應鏈內部對資源的整合。
下面提供了具有上述功能的開放式體系結構:
1.通訊層
該層有TCP/IP協議的支持，物理線路的連通為信息的通暢通訊提供服務。這層包括數據庫，資源庫，模型庫，分布式的信息系統的不同種類的知識庫，整合的CAD系統，企業中的零件資源和設計知識，并且還提供領域服務，目錄查詢服務，目標識別服務，信息服務和其它基于該平臺的服務。該平臺使用標準軟件系統并具有兼容性，提供對其它軟件的支持。
2.普通服務層
普通服務層包括了一套核心的構件。這些構件為整個協同設計的平臺提供全方位的基礎服務。通過知識模型和過程模型對企業信息建模實現企業資源共享；對企業內部和外部信息的管理和集成，實現對企業決策的信息支。
3.應用服務層
應用服務層是整個設計平臺的主要組成部分。它包括四個模塊：協同設計，產品生命周期管理，零件資源分配的優化，電子商務合作。協同設計模塊是整個平臺的核心，它包括由客戶參與的產品分配設計，以庫存中現有的零件為基礎進行產品的設計，使用知識庫中的資源進行創新性產品的設計。它可以使用各種CAD系統的資源庫并對協同設計提供有效的工具。它能夠使用不同的方法實現分布式同步的合作，協調沖突的機制，合作制定決策機制，對產品生命周期的數據進行管理，管理生產、銷售和服務的并發過程中產生的數據。
4.網絡用戶接口
第4篇：產品的形態設計范文
[關鍵詞] 產品形態簡約設計時代特征多元化綠色化
設計是生產力,它體現在我們的生產實踐活動當中。自從我們人類誕生起,設計都時刻存在于我們的生活之中,所以說設計改變了我們的生活,使我們的生活條件愈來愈優越,越來越簡單。
縱觀人類的發展史和設計史,設計之路經歷了由簡單到復雜再到簡約的歷史發展過程:當舊石器時代遠古的人們用一塊石頭砸向另一塊石頭以便打造出具有某種功能的工具時,設計便已悄然產生了。不過,此時由于受生產力發展水平的限制,制造出來的工具相對簡單l只是那時的人們還意識不到他們所從事的活動中包含設計;隨著人類的發展步入到蒸汽時代,生產技術條件有了很大的提高和改善,人類的生產活動才漸漸有了設計意識,但是那時設計出來的產品形態大多繁瑣乏味,缺少美感;進入21世紀以來,人們除了注重物質生活中所需要的特定功能外,越來越重視產品帶給他們精神方面的享受,要求產品形態應更加具有美感和藝術性。科學技術的發展使人們的生活變得豐富多彩,同時也不免雍容繁雜,所以人們要求在使用產品時能夠有更多的方便和快捷,也不乏在心理上有更多的愉悅感和美的享受,那么,產品形態設計就需要走簡約設計之路。
一、簡約設計理念的由來
簡約設計理念來源于世界建筑史上的現代主義運動,現代主義的基本哲學是功能主義和簡約原則的混合,這股浪潮植根于20世紀初英國的威廉?拉斯金倡導的“師承自然,從大自然中汲取營養,而不是盲目地抄襲舊有的樣式;忠實于材料本身的特點,反映材料的真實質感”等設計思想。拉斯金為建筑和產品設計提出的若干準則,成為后來“工藝美術運動”的重要理論基礎。他的設計思想對后來發展起來的現代主義運動也產生了重大影響。“現代主義”最本質的特征是強調設計以功能為中心和目標;形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型;反對裝飾,強調空間的自由布局。“現代主義運動”的設計風格對“工藝美術運動”時期的設計理念既有繼承,同時它們之間又具有了鮮明的時代對比性。“現代主義”的設計目的更加明確,設計形式更加簡約。同時代的奧地利現代主義建筑家阿道夫?盧斯提出了“裝飾即罪惡”的口號,后來,密斯?凡德羅深受其思想的影響,提出了著名的“少即是多”的設計原則和理論,他強調設計應注重功能,采用簡潔的形式進行表現。密斯?凡德羅的這種觀念一直影響到我們今天的設計,為目前流行的簡約設計風格提供了堅實的理論基礎。
“少即是多”的具體含義即在“簡單中見豐富,純粹中見典雅”,據其設計出來的產品既具有鮮明的時代氣息、流行時尚,又可見傳統文化氣息的設計風格。
二、產品形態簡約設計的概念和特征
1.何為產品形態簡約設計
產品形態是產品為了實現一定功能目的所采取的結構方式,是具備特定功能的實體形態,其中包括產品的結構形態、材料、色彩、表面處理及裝飾等各種形式要素。
簡約,依據密斯?凡德羅提出的“少即是多”的理論,其含義應該是“簡單中見豐富,純粹中見典雅”。可見,簡約設計并不等于簡單設計,它的體現是在簡單設計的創意中,融入更多個性化、多樣化的創意。簡約的風格融入在產品形態中,它依附于產品形態而存在,產品形態成為簡約風格能夠體現的載體。那么,產品形態簡約設計就是在產品設計的過程中,為了達到產品的某種功能目的,運用“簡單中見豐富,純粹中見典雅”的設計手法將產品的各種形式要素進行簡潔整體地組合,使產品的形態更加具有概括性和表現性,使產品看起來簡單,而實際上內涵豐富。
當代工業產品時社會和科技的重要組成部分,產品形態應具有現代藝術特征,應該迎合消費者越來越高的欣賞眼光,因此,簡約明快的設計風格越來越受到人們的歡迎和喜愛,那么,產品形態簡約設計風格應該是設計師們不斷追求的目標,在設計的過程中應適當地審視自己的設計作品是否簡潔美觀。但是,對“簡約設計”還要有“度”的把握,即“過猶不及”,過于簡單的設計作品顯得冷漠刻板、單調乏味。
2.產品形態簡約設計的特征
在產品形態設計中,形態的簡約設計也遵循傳統的美學特征及規律,但是,它還具有自己獨特的風格特征,因為,今天的社會,隨著人類物質和精神生活的不斷發展與完善,現代簡約設計風格被賦予了新的形式和理念。
(1)簡約設計的產品形態更具有吸引力
從心理學的角度來看,人們對簡潔的物體更容易感知、認識和接受,那么,人們對具有簡潔的形態總有很強的視覺吸引力,更易于人們記憶和形容。以下是兩種不同設計風格的座椅,圖1是注重裝飾的歐式古典座椅,圖2是以簡約設計風格為主的現代座椅。從二者的對比來看,圖2座椅的形態更容易被人們記憶和形容。
在這物欲橫流的大千世界,人們的生活變得豐富多彩,但是也不乏紛繁復雜,人們對簡單的生活方式也愈加向往,那么,影響人們生活方式的,給人們帶來更多的方便和快捷的可以說就是簡約設計的產品,它們在人們生活中更吸引人們的眼球,這種吸引力并沒有刻意地強迫人們去追求簡約設計風格,是人們的生活方式使然。這里的吸引力包含產品具有的美感,只有具有美感的產品才具有吸引力。再復雜的產品,只要運用簡約設計手法,也能體現出美感。比如,下圖所示的汽車算是比較復雜的產品,正因為設計師采用了簡約設計手法,使汽車體現出非凡的美感和吸引力。
(2)簡約設計的產品形態更能體現時代特征
產品形態簡約設計所體現的時代特征是設計師對產品的材料、工藝、結構、功能等造型要素綜合運用的體現,是科學、技術和美學的高度結合。這里所說的時代特征的具體內容有現代感、科技感、數碼感、時尚感、未來感、另類感等。當今的產品形態所具有的時代特征正是科技的功勞,它使產品的生產和工藝條件得到很大的提高,為設計師靈感的發揮開創了廣闊的天地。從產品形態的發展趨勢看,產品形態越來越向簡約設計的方向發展,例如,圖4中從過去的電話機發展到現在的移動電話,具有鮮明的時代對比性,越來越時尚,越來越具有科技含量,即產品的形態變得更為輕便簡潔,生產工藝更為精密細致,功能更為高效周全。
(3)簡約設計的產品形態更具有整體統一性
當我們觀察一件產品時,我們首先看到的是該產品的整體輪廓,然后才具體到細節。在產品形態中,細節是組成整體形態的首要條件,沒有細節也就不可能產生出整體統一的視覺形態。從美學特征上講,產品形態的簡約設計正是注重了產品細部在美學原則指導下達到有機的統一。一件產品的細部是否處理得簡潔、恰當,決定了產品形態能否形成一個具有整體特征的統一體,能否給消費者帶來視覺上的美感和吸引力。例如圖5所示的吸塵器雖然它的機構沿襲了傳統形式,但通過設計師整體的現代簡約設計手法,刪除了一些多余的部件,使產品形態更為簡潔整體統一,個性突出,散發出現代氣息。
產品形態簡約設計的整體統一性不僅體現在產品自身形態上,還體現在產品與其他物品及使用環境方面。例如圖片6奇聲家庭影院,該組產品強調了形態的整體性,同時又考慮到了各個產品之間的協調統一性。
(4)簡約設計的產品形態蘊含著多元化
產品形態設計是否體現多元化受到科學技術發展水平的限制。當今社會的科技水平正是為產品的簡約設計提供了有利條件,所以,產品設計越來越簡約化正是人心所向,順應了時展的潮流。
產品形態應是當代科技與藝術結合的體現。設計師在進行產品形態設計時,運用多元的思維方式塑造多元的產品形態,這一過程中包含著設計師對科技因素的理性思考和對藝術形態的傾情追求。所以,簡約化設計的產品體現微電子化和高科技化。產品形態的簡約設計利用微電子技術和高科技將產品復雜的外觀和多樣的功能轉化為可供使用者理解、識別、接受的,并具有高科技美感的外觀形象。
有人說:簡約是有與無的藝術。筆者認為,正是當今時代的微電子技術和高科技使產品形態設計證實了這一觀點,因為微電子技術和高科技使產品內部結構尺寸微型化、集成化,為設計師在設計產品時拓寬了自由度,這樣設計出來的產品形態精簡而又不乏內涵豐富,那么,“有”與“無”的區別就是省去了多余的,在外觀上減少技術操作的復雜性,而實際上蘊含著多樣的功能。如圖7所示的掌上電腦形象地展現了簡約設計的產品蘊含著多元化。
(5)簡約設計的產品形態體現綠色化
產品綠色化設計是全社會環境保護和資源保護的理想,是維護人類社會可持續發展的有效措施。綠色化設計遵循的原則就是三“RE”原則,即Reduce(減少)、Reuse(回收)、Recycling(再生)。這一原則可稱為“資源再生設計原則”,也可簡稱為“少量化、再利用、資源再生”的“物盡其能”三原則,其主要內容是綠色產品設計的材料選擇與管理、產品的可拆卸性設計、產品的可回收性設計。那么,產品形態的簡約設計正是遵循了綠色設計的原則,即簡約設計“少即是多”的理念正是綠色設計所提倡的“少量化”、“ 合理地選擇并管理產品所使用的材料”之設計觀點;簡約設計的產品避免了形態構件的復雜和冗余,盡量減少無謂的材料消耗。
產品形態的簡約設計風格也體現了綠色設計所提倡的可拆卸性設計,因為簡約設計的產品結構部件較少,使用者操作起來方面快捷,因而,簡潔的產品形態更利于人們對產品進行拆卸處理。
產品的可回收性設計是綠色設計更深層次的內容,它實際上包含兩方面,即再利用和資源再生,是對產品零部件及材料的回收,那么簡約設計的產品也必然具備這種特性,否則就違背了簡約設計的理念。簡約設計的產品不僅有簡潔的外觀,而且有簡潔的內部結構部件,這為產品的可回收性提供了有利的條件,產品的材料、零部件得到充分有效利用,并且在回收過程中對環境污染最小。
三、結語
有人認為,人對簡潔的形態具有傾向性是生來俱有的,是一種天性。那么,產品設計發展到今天,人們對簡約設計的產品的青睞和向往是不可抑制的。因為“視覺形象不是對于感性材料的機械復制,而是對現實的一種創造性把握,它把握到的形象是含有豐富的想像性、創造性、敏銳性的美的形象。”簡約設計的產品形態雖外觀簡潔,但蘊含豐富的想像性、創造性、敏銳性,在視覺上給人們帶來美的享受。產品形態簡約設計潮流的興起,不僅是人們對簡約設計形態的偏愛使然,而且受到社會發展狀況的影響,紛繁復雜的物質世界改變著人們的生活方式和生存環境,所以,簡約設計越來越受到重視,它是實現當今時代所大力提倡產品綠色設計的有效措施,它不僅使我們的生活充滿美感和輕松愉悅感,而且使我們的生活變得越來越簡單。
參考文獻:
第5篇：產品的形態設計范文
關鍵詞：有機形態；曲線；家居產品；休閑放松
1 緒論
一件優秀的家居產品，功能與形態的結合是至關重要的！作為城市之中的設計師，家居產品設計與人們生活息息相關，設計師們需要了解和運用形態的知識為消費者設計他們需要的作品。滿足用戶心理需求。設計形態變化萬千。充分利用形態的特性、變化更好的發展多元化的家居產品設計，為緊張的生活平添一份樂趣。
設計的本質是一種創新活動，創造思維講究獨創性，人們總是對新奇、變化甚至陌生的東西有某種心理渴求。對形態的變化與創新更是如此！阿道夫.格勒就曾提出：“審美疲勞”的觀點。在自然形態中使用有機形態在產品中。既有裝飾效果又能體現產品隨意輕松之感，帶給人放松自由的狀態！
2 產品形態
2.1 形態的審美認知
產品設計除了實用功能外，還具有審美功能。它們以美的外形、結構和色彩向大眾傳播審美信息，滿足、激起和發展它們的審美需要，并促使審美需要變成消費需要。對產品而言形態起到至關重要的作用！產品的形態在視覺上造成不同效果。無機形態給人以規矩方正冷峻之感，缺少了些自由親切。而有機形態恰恰相反，自由變動的曲線，讓人有流暢親切之感！
劉勰的《文心雕龍·詮賦》中提出“情以物興”，“物以情觀”。就是要工業設計師們以“物我交感”“心物應合”雙向生成的設計理念，將自然形態轉化為富于生命力和情趣的設計形式，從而創造出有生命力的作品。如果一個產品的外觀能夠喚起消費者的美好情感，能夠體現人與人之間的真摯感情，就可以使消費者對產品產生美感。作為產品的情感主要是能帶給消費者新奇感、獨立感、安全感、感性、信心和力量感。消費者的審美過程是由產品的客體，通過消費者的感覺器官接受到產品的各種信息，然后對產品產生審美體驗，從而，獲得審美享受。而獲得產品審美享受的第一要素便是視覺上的，對產品形態的第一印象與認知。
2.2 無機形態
無機形態是指相對靜止，不具備生長機能的形態。無機形態多幾何形態，缺少自由感，較嚴謹、冷峻，常給人規矩簡潔之感。（圖1）
2.3 無機形態在家居產品中的應用
無機形態的硬朗線條常常用在家居產品中，結構嚴謹、線條簡單多突出功能，少裝飾性。單純的幾何形體給人感覺整潔，理性，呆板；無機形態的家居作品在視覺上是幾何化感覺，簡單明了缺乏曲線造型，帶給人嚴禁冷峻的感受，常常缺乏自由感和親切感。有一定距離感。
在無機線條的裝飾下家居產品為環境帶來利落整潔、嚴謹規范的感受。如對稱或矩形能顯示空間嚴謹，有利于營造莊嚴、寧靜、典雅、明快的氛圍。
2.4 有機形態
有機形態是指可以再生的，有生長機能的形態，它給人舒暢、和諧、自然、古樸的感覺，多自由曲線，且附裝飾性。具有生命力的情態特征，易使人產生親切感。（圖2）
2.5 有機形態在家居用品中的應用
有機形態的曲線線條在家居產品中，有一定裝飾性且兼具功能。帶有情趣。有機形態的家居作品在視覺上帶給人的感覺是曲線化，線條流暢或繁復，帶有一定藝術效果。易使人產生親切感。
在有機線條的裝飾下家居產品為環境帶來美觀自由舒適輕松的感受。為家居環境帶來裝飾效果！如圓和橢圓形能顯示包容，有利于營造圓滿、活潑的氛圍；用自由曲線創造的動態造型，有利于營造熱烈、自由、親切的氛圍。
1：斯堪的納維亞國家有機形態在家居用品中的運用
斯堪的納維亞國家茂密的森林、星羅棋布的湖泊、高聳的山脈和美麗的曠野草原深深吸引和感召著設計師們從大自然中尋找靈感，設計及與大自然親密設計的優良傳統和內在特征。與自然建立親密的關系，從大自然中汲取豐富的營養和靈感，不僅使斯堪的納維亞設計體現優雅的有機形態之美，更使設計師們形成自然共生觀。
從阿爾瓦.阿爾托仿似蜿蜒曲折湖岸線的玻璃花瓶到雅各布森優雅高貴的天鵝椅，斯堪的納維亞設計成功地創造了有機形態設計的典范。芬蘭裔美國設計師埃羅·沙里寧更以斯堪的納維亞人天然的雕塑創作傾向被稱作“有機功能主義的主將”。1946年他推出郁金香系列，成為設計王國中盛開不敗的郁金香！斯堪的納維亞設計表現出獨特、清晰的形態之美，往往形態、功能相得益彰。
2：中國古代有機曲線形態在產品中的運用；
道家的美學思想除了崇尚自然，簡約之外還崇尚陰柔之美，表現為得天道的平淡與素樸，強調貴柔守雌，主張無為不爭。所謂“天下莫柔弱于水，而攻堅強者莫之能勝”。這種崇尚陰柔，以柔為美的設計思想在中國古代家居設計尤其是明式家具當中體現的淋漓盡致。值得一提的就是被很多明式家具的椅子靠背所采用S形曲線設計，這種設計與人體自然曲線相吻合，很好的體現了人機工程的，同時打破只有直線造型設計的僵硬 ，大大增加的產品的視覺美感。S形靠背曲線曾被西方科學家譽為東方最美好、最科學的明代曲線。
在家居產品設計中，設計師可以充分使用有機形態，來展示產品的優美。道家講究“以柔克剛”，有時僅僅是一條曲線就能表現出直線不能表達的快和強。比如流線型設計，就是很好的例子，以家居設計主題的工業產品也能加以利用。力求達到柔美輕松又不失體量的效果。
3 案例分析
3.1 方案設計背景
現有市場家居產品中燈具和書架結合的設計產品有所局限，很多設計形態過于古板，線條過于硬朗。組合形式和使用方式都過于傳統而缺少創新和情趣。運用有機形態設計產品，功能與美觀的結合至關重要！不僅賦予產品視覺上的裝飾性，有能突出它的功能！讓受用者不僅得到視覺上的享受，也能得到精神上的放松。
高速運轉的經濟，工作壓力的增大， 讓我們在快節奏中想要享受片刻的休閑與安寧，更好的放松身心和享受休閑時光是我們所迫切需要的！我的設計——休閑書架燈為您在家中提供一份輕松，一絲休閑，產品設計充分運用有機形態曲線造型！ 在視覺感受上帶給人輕松，愉悅自由之感。
3.2 方案形態選擇
當下，家居產品不必受規矩、硬朗線條的局限。有機形態、曲線設計在社會重壓之下更能體現隨意輕松之感！新奇的產品越來越受到人們的歡迎。產品形態的多元化設計與功能創新是很有必要的！
休閑書架燈的設計本于休閑、裝飾、放松地設計目的，避免規矩刻板的外形帶給人距離感！因此有機形態的曲線運用是設計休閑書架燈的首選形態。自由形態的變換本身給人一種輕松靈動之感。將設計產品賦予裝飾性與功能性。（圖3）
丹麥設計師芬·居爾開創了丹麥學派向有機形式靠攏的新理念。它的作品表達了對柔美曲線的喜愛，構件具有雕塑般的體積感。這組草圖設計是最好的體現。將家居產品與曲線藝術相融合，線條流暢、外形循序變換。材料選用銅絲線與亞克力圓珠結合作為書架支撐體，展現曲線韻律。曲線頂部圓球體鏤空透光，微亮的燈光透出溫和放松之意。將輕松自由的環境氛圍托出。兼具裝飾與功能。設計一改以往燈具與書架的組合形態與使用方法 。（圖4）五種曲線形態作用于人時，對它的聯想因人而異！因此，它充分地釋放了人們的無限想象力。產生形態生命活力的感受自然豐富多彩。設計所增添的人情味變可想而知了。
4 結語
今天的人性化產品的形態設計是以滿足消費者生理和心理需求為基礎的，并且融合了技術、材料、工藝等因素，從而成就一種系統的和諧美，各元素相互融合、相互統一。在一項優秀的產品設計中，很難找到功能形態和視覺形態的具體分界線，一項優秀的產品設計，應該是功能形態與視覺形態的完美結合與統一。
雖然現代產品設計不像純藝術創作那樣去表達更多的精神世界，它會受到諸如產品、市場、消費者需求、技術、定位、材料等因素的制約。但是現代設計已成為結合藝術世界和技術世界的“邊緣領域”，大量的設計產品是種種能引起詩意反應的物品，家居產品更需要如此，它與我們的生活環境息息相關！設計師完全可以將產品形態進行創新，給使用者帶來不同感受！讓我們將有機形態、曲線美學中的自然與親切、陰柔與意境、動感與流暢很好的融合在家居產品設計中，給使用者帶來精神上的親切，緩解精神上的壓力，創造舒適和溫馨的作品！
參考文獻
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[6]唐納德諾曼 《 設計心理學》中信出版社
第6篇：產品的形態設計范文
一、概念創新設計
面向設計要求和分析設計條件，概念創新設計環節著重生成框架式的廣泛意義上的解。設計師的知識背景、專業素質和高質量的設計方案密切相關。它需要工程科學、專業知識、產品加工方法和商業運作等圍繞著產品一人一環境的復雜結構體系貫通相融，達到做出產品完整周期過程最為重要的決策。概念創新設計通過合理解決原理部件間的空間或結構上的關系問題，從而形成產品的方案。產品設計中的重要環節是概念創新設計，如果在概念創新設計環節發生錯誤或缺陷，詳細設環節將很難甚至無法糾正。概念創新設計是一項進行知識處理與操作的創造，目標在于從定性到定量的尋求最優解。產品概念的生成是從用戶的需求開始，以良好的用戶體驗為目標，對產品概念進行深入設計，生成最終的一個或幾個設計概念。而概念創新設計環節對設計師的約束條件最少，從而具備較大的創意空間，最能體現與發揮設計人員的經驗、智慧和創造力。概念創新設計階段中，融入綠色設計因素，則能更好地提升產品質量，使產品更加綠色。
二、產品形態層次
產品形態是傳遞產品信息的第一要素，它能使產品內在的質、組織、結構、內涵等本質因素上升為外在表象因素，并通過視覺而使人產生一種生理和心理過程。產品形態由物質形態、文化形態和理念形態三個層面構成。物質形態層面是指功能性和技術性的因素，具體體現為產品的結構、材質、色彩、樣式等；文化形態層面包含流行趨勢、審美趨勢等與社會文化相關的因素；理念形態層面指受民族與傳統、宗教與歷史的影響而產生的產品設計理念，包括對形態的觀念、聯系、想法、判斷、偏好和理解等主觀的認識。
三、概念創新設計中的綠色策略技術
綠色策略技術是建立在產品屬性的層次理論之上的。概念創新的開發環境融合涉及產品開發各環節的設計知識流。而利用產品形態的層次方法，將設計知識流合理的引入，則可以從較高的層次來規劃和發展綠色策略技術。針對產品形態的三個層次，構建四個階梯的綠色策略技術。綠色策略技術包括產品物質屬性宜人化策略、產品操作宜人化策略、產品文化屬性宜人化策略和產品概念意識宜人化策略。
1.產品物質量屬性宜人化策略
產品的質量屬性體現在產品的材質、色彩、形態、技術等因素上。產品物質屬性宜人化策略主要考慮物質屬性的基本元素——物理組成。產品的物理組成包括產品材料、產品制造和產品形態等內容。產品材料指產品的各種材料組成部分；產品制造涉及產品的制造工藝和制造過程；產品形態指產品的大小和形狀，以及造型風格。產品物質屬性宜人化策略包含運用綠色材料、綠色結構、綠色形態設計、以及造型風格綠色化。綠色材料除具有優異的物化性能和使用性能，還更過考慮資源能源與環境因素。綠色結構是指產品結構設計環節中，更多地注重能夠節約能源資源的結構，避免材料的浪費。綠色形態設計是指在工業設計的形態設計環節中，在產品造型美觀得到滿足的前提下，合理規劃產品形態，使之能夠更好地與優化結構、節約材料相符合。造型風格上偏向于綠色，則能夠在產品后期的市場競爭中提升產品市場營銷能力。
2.產品操作宜人化策略
概念創新設計中對產品體驗進行深入的設計是一個重要環節。產品使用體驗更多的決定著消費者眼中的產品好壞。產品體驗具體涉及操作界面、時間、使用環境、日常維護保養等因素。在絕大部分產品體驗中，視覺與觸覺返回的信息最多。視覺信息的反饋決定了產品的第一印象。其總體印象的來源則取決于產品物質形態。觸覺給用戶帶來對產品的印象和主觀感受。觸覺，直接帶給消費者產品質感體驗，卻可以傳遞產品價值體驗的信息。良好的觸覺體驗能讓用戶倍感關懷與舒適，以及后續用戶的理性判斷——感覺這個產品很棒。用戶體驗是一種用戶與產品的深層次的交互行為，涉及生理、心理、思想、社會等方面。在用戶使用產品時，產品的屬性達到了用戶的需求，具體表現為可用性、易用性、可依賴性等方面。概念創新設計中的操作宜人化是在通過設計師對于視覺、觸覺和聽覺等感覺方面做出深入設計，來提升產品和用戶交互質量。在產品體驗中用戶有行為和情緒兩種外在表現。通過對行為和情緒調查研究，設計師就能夠把握住用戶需求和產品屬性之間的關系，設計出更好的用戶體驗。
3.產品文化屬性宜人化策略
產品進入市場后，由于外部影響而具備了一些與產品本身密切聯系的關聯屬性特征，諸如深藍色于IBM。產品文化屬性就是這樣一種深層的關聯屬性。在概念創新設計中，運用文化屬性宜人化策略，可以通過產品創意背景、產品地域文化、產品文化關聯、產品品質文化等來實現。產品創意背景以中華文明優秀的文化傳承為依托，在當代文化環境下，對當代產品創意背景進行深層的構思謀劃。概念產品開發也應該與當前流行文化相關聯，汲取當前流行文化的元素，實現產品文化關聯。
4.產品概念意識宜人化策略
產品形態除了本身所固有的物理屬性外，還包括形態的個性、象征、用戶印象、聯系、想法、判斷、偏好等理念形態。工業設計在產品設計之初，對產品概念會形成一系列的產品方案。再由此方案中形成值得開發的方案做出宜人化的調整與篩選，則能大幅度的提升產品開發的成功概率。產品概念意識的宜人化，需要從高度的哲學角度對產品方案進行反思與判斷。分析這種概念的功能是否真正有益于人類的生存與發展。從源頭上發展倡導綠色設計。
四、結語
第7篇：產品的形態設計范文
摘要：本文闡述了中國傳統道家文化的思想內涵和核心內容，并從現代工業設計的精神需求出發，解析了三生無形設計師將傳統道家文化巧妙運用于產品形態設計。展現出道家文化在工業產品形態中虛靜自然的獨特魅力。
關鍵詞：道家文化；工業設計；形態設計
0引言
隨著工業技術的發展，產品形態設計日新月異，其中中國傳統文化元素在產品形態設計中的運用已屢見不鮮。從獲得過德國紅點獎的“陰陽椅”（設計者Elements），至2008年中國奧運會“祥云”火炬，再到2010年聯想集團出品的“折扇文化”天逸系列筆記本電腦。中國傳統文化在產品形態中的體現，不再局限于產品表面的裝飾與模仿，而是將產品作為一種載體滲透進中國傳統文化的內涵和精神力量，展現了中國傳統文化的魅力。基于中國傳統文化的產品形態設計從簡單的模仿、符號化一步步走向了對傳統文化思想的提煉、歸納和重新詮釋，產品形態從情感上征服了消費者。
1定義
產品形態一般指視覺形態，也包括觸覺、聽覺、感覺等。是一件產品外在的造型、色彩、材質等因素，具有三維空間的立體物質存在。產品的形態功能分為物質功能和精神功能，其外在的形和產品內在精神相吻合，產品的形態設計使生產者和使用者同時得到滿意的形。[2]產品的形態在滿足使用者的使用功能之外，更加注重使用者精神層面的需求。近年來，越來越多的產品形態設計將中國傳統文化潛移默化在產品設計理念里，將中國傳統文化的情感性通過產品的形態傳遞給使用者，使之產生情緒共鳴。中國傳統文化表現形式多樣，其中就有以中國傳統道家文化為創意來源的產品形態設計。道家文化的核心思想：“虛靜自然”、“無為而治”。修道的途徑便是“回歸自然”、“順應自然”即我們現代人對老子的道家思想的理解――“崇尚自然”。老子說：“修之于身，其德乃真。”這里的“修”指的是修養身之道，分別為：“養氣”、“養神”、“養形”。其中“養神”是強調自己的心性修養，也是“養身”的重要內容，使形神和諧而達到延年益壽。[3]現代人通過在產品使用過程中的“崇尚自然”來達“養神”，進而獲得“養身”的目的。一件好的產品形態包含兩個方面的精神功能：審美功能和象征功能。審美功能指產品的造型形象通過人的感官傳遞給人一種心理感受，影響人的思想，陶冶人的情操。象征功能指產品形象所代表的時代特征和現實一定意義的作用。[4]現代工業所帶來的生存現狀日益突出，洪水、海嘯、泥石流等自然災害時常發生；植被、淡水等資源逐漸失去；城市布滿汽車尾氣，人體出現各種致命病毒；物種每分鐘都在減少……面對這些現象，現代設計師不斷的通過作品，傳遞給人一種尊重自然、崇尚自然生活的心理感受。
2道家文化在產品形態中的演義
2.1虛靜自然
通過產品形態的造型指向某一事物的寓意或者意境，再賦予該形態專屬的系列色彩，并通過獨特的肌理表達，整合出一種“虛靜自然”的產品文化意境，傳遞傳統文化的內涵。三生無形的原創產品即是如此。三生無形是一個新銳的工業設計品牌，其創始人冉祥飛的作品《壺 半輪》，表達了對自然的崇尚之情，作品十分清新自然。“半月罩孤峰，獨酌釀鄉愁”是設計者對壺的文字表述，更增添了明月寄相思，山水表情懷的思愁情感。壺身呈湖面形，深釉色若隱若現，深不可測，透露出碧水悠悠的水之景象。壺蓋為小山，一大一小峰巒疊起，恰是東晉畫家顧凱之筆下斑斑青苔空勾無皴的山水景象，稚嫩而樸拙。扁平的湖面配之平坦的山巒，一派煙雨瀟瀟江南山水風光。把手好似半輪明月爬上山頭，詩句言：“海上升明月，天涯共此時”。這把半輪壺演繹的山水畫面令人充滿遐想，富有詩意。這也是設計師和使用者通過這把壺追求的一種“虛靜自然”的文化品位。
2.2致柔養氣
老子說：“專氣致柔，能嬰兒乎？”“專氣”就是專精守氣，也就是養氣。“致柔”就是達到柔順、柔和地步。“養氣”就要達到柔順、柔和的境界，像嬰兒一樣純潔虛靜無欲，這就是“專氣致柔”的境界。產品設計中能夠將產品的形態表達出像嬰兒般純潔虛靜無欲感的極少，在現代商業社會中也是不可多得的作品。《山巒 盤》就是以這樣的藝術面貌展現。設計者說：“點滴凝浮生，大氣成山南”。雖然人的力量就像大海中微小的灰塵，漂泊不定，柔弱無力，但是積少成多，聚沙成塔，蕓蕓眾生也可能匯聚成一股強的力量，將沙凝固成巍巍南山。以小見大，以微毫見壯大，體現著以柔克剛的道家文化內在魅力。山巒盤底潔白無暇，似白雪如漢玉，勝過冰清玉潔，恰如嬰兒初生般天真無邪。一側綿綿山巒迭起，令這潔白無瑕的平面彈奏起天外雪山之圣歌，更象征著一股內在的致柔力量孕育而生。淺淺的盤沿，將天與地沒有界限的融合在一起，匯聚齊天地萬物的陰氣和陽氣，使之和諧、平衡。唐李涉有詩蕓：“終日昏昏醉夢間，忽聞春盡強登山。因過竹院逢僧舍，偷得浮生半日閑”。若詩人生活在現在，得此一盤，不需要去一個優雅脫俗的地方，便可以讓身心得到修養。借物寄情，修養生性，山巒盤以其致柔的形態語義給予我們心靈上的啟迪。
2.3超然養神
“養神”就是強調自己的心性修養，老子說：“載營魄抱一，能無離乎？”“載”，抱持意，“營魄”即魂魄。“載營魄抱一”即形神合一的意思。所以，“養身”的重要內容在于“養神”，使神形和諧而達延年益壽。另外，老子頤養心性還包括外身、無私、無欲，就能達到“超然”的境界，提倡“為人”、“與人”，自己才能達到虛靜致極，為而不爭的天之道，從而延年益壽。“暗香浮動春依舊，吟賞煙霞照晶峰”是設計者對作品《晶峰 香》的詮譯。作品造型將香薰呈線形重復排列，中間穿插入一座三巒小山，峰巒錯落有致，高低不齊，山的形態構成優雅緩慢的曲線和罩在外面筆直虛幻的直線，在光影的照射下撲朔迷離。加之點燃的香薰，煙霧繚繞，造成一種無欲無為、外身、無私的理想境界。曾經臺灣作家李樂薇這樣形容山峰：“山如眉黛，小屋恰是眉梢痣一點……”山有如此嫵媚的形態，而《晶峰 香》的山有卻這樣虛無縹緲，光陰間化作虛無，真是對比鮮明！現實的山轉化作意念的山峰，萬物化作無形，而此時設計者的心卻是有千千萬萬的形。
3結語
三生無形的設計師為我們打開了一扇唯美的視覺之門，打開了我們對道家文化的心靈之門。堅實的山、致柔的山、虛渺的山在設計師的手法下展現山的“虛靜自然”的形態面貌。現代產品形態設計從道家文化中找到了契合的點。所謂“道生一，一生二，二生三，三生萬物。”三生無形，萬物有形，心無形。中華民族經歷了五千多年的歷史文明，傳統文化沉淀深厚而淵源，成為了中國本土設計師取之不盡用之不竭的創作源泉，從傳統文化中繼承和發掘設計素材，創新具有中國特色的工業產品形態設計，成為了現代工業產品形態設計走上國際化舞臺的重要途徑。
參考文獻：
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第8篇：產品的形態設計范文
小家電與消費者的身體接觸超過大家電，其工業設計更能影響消費者的使用。但是由于小家電對時尚趨勢的敏感度不如大家電，因此發展速度也較慢。
而小家電的外觀決定因素是形態，在此筆者以電壓力鍋為例，對廚房小家電的形態發展趨勢作一定的分析，為讀者預測未來小家電的外觀走向提供一些參考。
規則的幾何體
簡單的規則幾何體，如方形、圓形、長方形等。有限的規則幾何形體組合，需要保持完整地平面感，減少面的層次，需要控制幾個形體組合的數量，設計師在運用時需要注意幾何形體比例關系。這種設計語言需要精致的細節處理和冷靜的色彩，給人精密、高端、中性的感覺。很多強調豐富設計語言的品牌也轉向采用簡約規則幾何形態。
近幾年，微波爐流行外觀以規則的幾何體為主，美的、格蘭仕的高端型號都以這類外觀為主打高端產品。這類外觀的產品不光適合嵌入式，而且硬朗的直線條以及平面感使消費者的高端感受更加強烈。
即熱式電熱水器與儲水式電熱水器最大差異就在其外觀，因此即熱式電熱水器在外觀設計方面投入較多。為突出其薄，即熱式電熱水器采用了幾何體的外觀，規則的外觀搭配眩目的色彩使其外觀更加突出。
未來這種幾何體的設計會更多，并且越來越具有時尚感。
包裹的薄片
利用薄片包裹視覺上可以使產品的體積顯得更小，更輕薄，同時包裹的形態給人安全保護的感覺，在環保產品上可以考慮這種元素的應用。
如U盤，薄片的包裹設計使其看起來更加小巧。
博世的這款烤面包機采用也使這類設計，使其外觀更加小巧與其甜美的色彩相匹配。
西門子的環保手機利用薄片設計傳遞出其環保的概念。
倒角立方體
除了規則幾何形態，另一種簡潔的設計語言是帶有一定倒角的立方體。相比規則幾何形態，這種設計語言形態更加圓潤溫和，適用于更年輕的族群，在體現品質感的同時增加了產品的親和度。無論電子產品還是家居產品，都有越來越多的產品使用這種語言：清新、親和、簡單、現代。
如蘋果電腦的設計，配合其簡單的標示顯得清新自然。
這種設計除了在數碼產品，在一些強調現代感的家電上也在采用，如圖的吸油煙機。這種外觀使其更具有了裝飾性。
鵝卵形
鵝卵石形態起源于亞洲，被視為富于禪意的形態語言，有很多亞洲品牌及產品都推出過鵝卵石形態的電子產品，現在這種設計語言逐漸蔓延到歐美的電子產品上，成為全球性設計語言。比起其他歐洲起源的設計形態，鵝卵石形態更加柔美、親和。可著重應用在女性產品及環保型產品。針對環保產品的設計，一定要控制好產品表面的良好的光潔性。而更加規則的鵝卵型則被稱為太空形態，反映出更加高端、前衛的設計意圖。
薄型
薄是產品發展的必然趨勢，無論是技術層面，空間使用層面，還是外觀形態層面。薄的產品也是環保產品可以考慮采用的設計語言之一。
現在這種薄型設計主要在電子產品上使用較多，如手機、筆記本電腦。家電方面由于體積較大，這種設計采用不易，但由于即熱式電熱水器的特點是體積小，為了突出這個特點很多即熱式電熱水器采用了薄型設計，非常受消費者歡迎，成為采用該類型設計最普遍的家電產品。
漸削面
另一種減小產品視覺體積的方法是在邊緣處做漸削面（切面）。不但可以減少視覺體積，營造清晰棱角還可以增加產品的精致程度。適用于時尚類和環保類產品。
這種漸削面設計，較多采用在筆記本電腦上，現在也漸漸進入家電產品。如DVD播放機不少就采用的這類設計。
切割面
切割面是目前潮流時尚元素，但缺乏持久經典的特征，應用有局限性。在小家電產品方面應用不多。主要在更新更快的電子產品方面采用比較多。
藥丸型
藥丸形態也是目前潮流時尚元素，適用于親和力和趣味性強的產品，適合年輕人群的產品，但是使用產品不宜過大。如手機、mp3之類的小型電子產品上運用較多。而從裝飾性來看，也可稱為跑道型。
寬型環面
較寬的環形是簡單形態增加品質感的一個有效的調節元素，它可以打破主體單一的色彩和單一的簡單形態，給人品質、可靠的感覺，尤其是配上腐蝕的logo處理方式。
這種設計從電子產品逐漸延伸到了家電產品，不過這類設計在家電產品中更多的是裝飾性。
細線勾勒
細線勾勒是最新的流行趨勢。利用細線勾勒輪廓，因其可以表現產品的輕盈感、優雅感和精致感，同時與家居環境及產品更加搭配，富于藝術氣息。適用于成熟高雅的產品定位。另外細線的處理可以減少產品體積感，也同樣適用于環保型產品。家電產品中一些體積較大的產品采用這種方式設計，如液晶電視為突出其精致感就在其采用這種設計。另外也在操作面采用這樣的設計除了有突出效果，也使操作界面視覺更精致，如下款的洗衣機。
從上述家電的造型形態的基本趨勢來看，電壓力鍋在造型方面更加趨近理性化的原始造型，以往復雜的組合形態將逐漸減少，簡潔明快但不失小細節的幾何形態將成為主流，如倒角立方體、細線裝飾邊、太空形態、折面、跑道型。
第9篇：產品的形態設計范文
關鍵詞：形態曲面連續 語義
產品的形態是由“面”構成的，面可以說是視覺上最有效的媒介物。造型物各面或各形體的組合形成一個完整的產品，相互連接的曲面之間過渡的光滑程度稱為曲面的連續性，這種連續可以是從一個面到另一個面的直接轉換，也可以依賴第三個面將兩個獨立的面進行連接，前者轉換鮮明、輪廓清晰、線腳尖銳，后者連續、平滑而無尖角、將原本兩個互不相關的曲面進行了統一。無論是對于設計師還是工程師，曲面之間的連續性都是必須考量的因素，設計師考慮的是美感，而工程師更關心生產的可行性和成本因素。美感通常是直觀感性的，常常建立在非語言方式能表達的經驗基礎之上，激發的是人們的情感屬性，感性因素決定了設計不能很好地被衡量。相反，工程師的工作可以很好地被量化驗證，在富有邏輯實證的工程師面前，設計師往往被打上主觀的烙印，而失去造型的主動權。本文試著通過解讀曲面連續形態的語義，將各種曲面連續形態的語義特征化，這樣設計師可以更好地表達出形態中曲面連續的情感屬性，為設計出的曲面連續形態提供具有說服力的依據。
一、形態是產品語義的表達
產品的“形”是指產品的物質形體，“態”則指產品可感覺的外觀情狀和神態。現代主義設計理論以“形式服從功能”為核心，發展至今，設計已不單純滿足于符合實用功能的基本要求，而且要能夠在此基礎上發展審美功能和認知功能，力圖以形態語言的形式傳達象征和指示意義。產品語義學研究人造物在使用環境中的象征特性，并將其知識應用于設計中，認為產品不僅要具備物理機能，還需指示產品如何使用、具有隱喻價值、并構成人們生活其中的象征環境。由此可見，形態作為產品最直觀具體的形象，應該表達出產品的語義。
二、C0、C1、C2曲面連續的定義
曲面連續是工程機械領域中，用來描述曲面的連續方式或平滑程度的術語，一般常用于判斷修補曲面時的曲面質量。曲面連續主要包括：位置連續（C0）、相切連續（C1）和曲率連續（C2），其定義分別為：位置連續――指曲面或曲線點點連續，曲線無斷點、曲面相接處無裂縫；相切連續――指曲面或曲線點點連續，并且所有連接的線段、曲面片之間都是相切關系；曲率連續――指曲面或曲線點點連續，并且其曲率分析結果為連續變化。
三、曲面連續形態在自然界的表現
在大自然中，生物必須適應周圍的環境才能生存，通過進化演變，這些生物往往通過形態表達出自身機能的語言意義，并實現信息的傳達，創造出無數活生生的“優良設計”案例。
在豐富多彩的自然世界中，存在著大量位置連續和曲率連續形態，這些形態同樣是語義的視覺表現：全身棘刺倒立的刺猬在提醒撲食者請勿靠近；多面狀的鉆石顯示出它的堅硬鋒利；流線形的皮膚讓魚類在海洋中任意遨游；渾圓狀的沙丘是風的形態印記……
四、產品中曲面連續形態的語義分析
符號學家艾柯認為，整個世界都是由符號構成的，它使我們想到在這個事物加諸感覺的印象之外的某種事物。曲面連續也是一個符號系統，而不應只是剝離了意義的純粹抽象形式的探討。曲面連續形態對人產生視覺刺激后，在人腦中形成的概念和印象，即曲面連續形態的語義：
位置連續形態暗喻著硬朗、精確、鋒利、堅硬、危險、野性……
曲率連續形態透露著復雜、優雅、流動、圓滑、馴化……
值得注意的是完整精確的相切連續形態在自然界并不存在，它往往是生產制造過程中工藝要求的結果，它喻示著實用、高效、平實、優良、可靠……
觀察生活中的人造產品，我們同樣可以看到以上的曲面連續語義特征，這些特征在交通工具上表現得尤為明顯。各大知名汽車品牌通過提煉汽車造型特征來創造“品牌基因”，其中腰線是汽車基因中的最重要特征線，我們稱其為“線”，實質上它是汽車上側面和下側面的相交處，其連續形態無不是它們品牌形象的反映。以德國寶馬、奔馳、大眾三大汽車品牌為例，腰線形態與品牌形象對應如下圖。
五、曲面連續應用案例
美國蘋果公司的產品一向崇尚包豪斯式的極簡主義，造型簡潔精煉，常以幾何形體配以圓滑友好的大圓角出現，十分注重面與面之間的過渡形態，對過渡細節的把握深植于用戶品牌體驗和用戶忠誠度之中。我們從蘋果筆記本電腦的曲面連續形態的演變，可以一窺蘋果設計語言的進化過程。
2001版的PowerBook筆記本以極簡單的相切連續為曲面連續的主要形態，上蓋板的曲率連續是對其形態的有效打破，增添了不少細節，整個形態預示著該產品的簡單易用、深思熟慮和溫文爾雅。2008年推出的MacBook在凸顯優雅、易用的同時，更顯出其細節設計的“成熟”。在形態上表現為：在相切連續和曲率連續的基礎上，添加線腳鮮明的位置連續作為產品的骨骼特征線，產品更具個性，也是當前筆記本高精度生產過程的代表之作。
六、啟示
縱觀身邊的產品設計，我們從中可以看到曲面連續的不同類別，有鮮明有力的位置連續，也有溫文爾雅的曲率連續，更有樸實無華的相切連續。但是，有多少產品合理正確地應用了曲面連續形態的語義？又有多少僅僅因為生產工藝的要求，全然不顧形態的情感，而簡單地采用了相切連續呢？
本文旨在通過解讀曲面連續形態的語義，讓設計師從其純粹抽象的形態中，找到其形態語義意義，搭建起曲面連續形態與設計之間的橋梁。本文曲面連續形態語義特征的建立，以人們的情感經驗為依據，具有較大的主觀性色彩。
參考文獻：
1.Gray Holland.A Periodic Table of Form: The secret language of surface and meaning in product design， , 2009.3
2.李蜂主編.從構成走向產品－產品基礎形態設計，中國建筑工業出版社，2005
3.胡飛，楊瑞．設計符號與產品語意一理論方法及應用，北京：建筑工業出版
