建筑環藝設計精選(九篇)

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第1篇：建筑環藝設計范文

關鍵詞：建筑環境藝術；建筑設計

中圖分類號：TU2文獻標識碼： A

引言

目前，隨著經濟的發展以及人們生活水平的提高，簡單的建筑物已經無法滿足日益增長的物質文化的需要，人們對于居住環境提出了更高的要求。建筑環境藝術的發展和普及，在一定程度上對于處理該矛盾有著積極地作用，在新的時期，建筑環境藝術設計有著其自身的特點，在社會的發展中得到完善和改進。

一、建筑環境藝術設計的概述

1、建筑環境藝術設計的概念

從物質設計到非物質設計的變化過程反映了設計價值和社會存在的一種變遷，即從功能主義的滿足需求變為商業主義的刺激需求，進而再到合理需求、人性化需求以及發展需求的非物質主義的生態需求。設計師在設計人居環境藝術中，無論是空間環境到家具設計，還是到裝飾品的設計等都要運用大量的材料，通過不同的工藝構成具有視覺意義的空間藝術形體，為人們的視覺、觸覺以及感覺提供了滿足不同層面的精神需求對象即審美感知對象。上個世紀 80 年代，我國的當代環境藝術開始起步，目前已經進入了而立之年。從建筑哲學的角度來看，環境藝術為人類建立生活環境的綜合藝術和科學開辟了環境建筑哲學的新時代。我國正是在其的啟發下才開始逐漸將建筑設計、室內外環境設計等看成環境藝術設計，并且大幅度的提升了建筑哲學理念和設計理念。建筑學是一門為人類建立生活環境的綜合藝術和學科，為了提高城市面貌的質量，建筑師的責任就是把舊有的和新建的、自然地以及人造的因素結合起來，設計出符合人類的尺度空間，從而建筑環境藝術設計也就登上了時代的舞臺。

2、環境藝術設計的具體內容

環境藝術設計主要分為室內設計（家裝設計、建筑內部設計以及管道、燈管和負數花卉設計等）和室外設計（園林設計、景觀設計、綠化設計以及建筑外觀設計和商業用地環境規劃等）。室內設計、建筑設計以及園林設計等都是今后環藝設計專業的就業發展方向。分析客戶的需求、目標以及對方案的具體要求；融合了解到的情況與設計專業知識，形成創意；形成最初的設計理念適合顧客的要求、滿足顧客功能和美學上的要求；通過適當的表現形式把最終的設計方案展現出來；繪制施工圖紙并負責工藝的選材；負責結構、水電、暖通，植栽等相關技術人員之溝通協調；按照客戶及公司的設計要求、進度完成設計方案。同時，環藝設計對技能技巧也是有比較高的要求，比如：對室內家具、裝飾品配套工作有很強的理解力和把握能力；具備優秀的手繪表現能力，能采用手繪設計方案；使用相關設計繪圖軟件，可以獨立完成建模、效果圖等工作。

二、現代建筑環境藝術設計的作用

1、積累民族文化的標志

現代文化建筑是一個國家或地區的標志性建筑，體現了一個國家或地區文化發展的最終成果。在歐洲發達國家，文化建筑是國家文化展覽、文化交流的重要場所。世界上很多國家都相繼建設了代表本國文化發展的文化建筑。例如：澳大利亞的悉尼歌劇院，悉尼歌劇院已經成為澳大利亞文化發展中的重要結晶；中國舉報奧運會的鳥巢體育館，也逐漸形成了中國民族文化的典型代表，面向全世界展示中國文化的發展歷程，然而，這些現代文化建筑對環境藝術設計有產生了一定影響，不斷促進著一個國家或地區文化的蓬勃發展。

2、有助于美化人們的生活居住環境

隨著人類社會的不斷演變，創造具有使用功能以及豐富文化審美內涵以及環境設計已經成為現代藝術設計的新領域。環境設計隨著人們的需要，逐步從室內、家居以及商業場所逐步延伸到街道、廣場和湖畔等。隨著休閑、旅游以及購物行為的不斷增長，人們需要更多舒適、放松以及穩固美觀的公共戶外家具。當代設計師不斷的創造新的理論和實踐外，還應當將城市公共環境設計作為整體規劃設計的一部分，確定城市環境的整體形象并創造具有人文魅力的都市景觀，從而表達環境設計師對社會文明以及社會經濟等諸多問題的參與能力和社會責任感。

三、現代建筑環境藝術設計的特征

1、文化傳達的模糊性

環境藝術設計所傳播的文化信息具有一定的模糊性，當表意不清晰時，可以由人自由地想象和補充，從而獲得更多的文化信息。模糊的文化信息主要是由于科學技術的本身造成的，由于室內建筑設計和室外建筑設計是對人與內部關系構建的交叉學科，人類又是復雜的整體，因此必然存在大量的模糊性思維。難以使用精準的語言進行表述。同時，室內和室外學科設計的因素復雜，這些因素越復雜就代表著精確化的程度越低，人們既無法完全捕捉這些不利因素，也不能對其進行深入研究和思考，只能重點突出主要部分，忽略其他次要部分。

2、信息傳達的發散性

信息時代背景下，人與人的溝通交流不僅僅是依靠語言文字，主要依靠的是人類的視覺和聽覺，視覺和聽覺體驗是人類與生俱來的觀察體驗方式。由此，環境藝術設計帶來的視覺傳播可以跨越不同國家、穿越不同時間，打破傳統的社會群體由上至下的傳播模式。轉變了人與人之間、群體與群體之間的直接交流模式，使文化傳播向著便捷式的世俗方向發展，文化的傳播不再局限于獨立的群體向另一個獨立的群體傳播，而是社會中所有群體能夠在同一時間內獲得所傳播的文化信息。文化信息不再是單一的線性傳播，而是以覆蓋范圍廣泛的網狀方式傳播，社會中的群體生活在多維度空間中，每個人都處在社會集體網絡中，隨時擁有發散變異的可能性。

3、審美主體的大眾性

文化建筑應該為社會公眾不同的文化需求創造新的空間。“一切都是藝術”指的是人們日常生活就是藝術。文化建筑就是向人類展示環境實物的才場所。人們日常生活中正在發生的事物就是文化建筑體現出的人文景觀。據調查，大部分文化建筑都建設城市中，主要為社會大眾提供生活服務。由此，現代文化建筑通過公眾切身的情感體驗實現社會文化的深入傳播，縮短人與人之間的距離感，文化建筑布局結構應該易于接近，容易理解，使之成為公眾交流的環境場所。隨著當代城市的飛速發展，尤其是在城市復興的過程中，文化建筑的建設目的是為了吸引社會公眾，創建社會文化中心。

四、建筑環境藝術與色彩的關系

對于城中大量建筑而言，不同的色彩不僅有不同的吸熱效果，更要看它的反射率，而物質的反射率越高，表面溫度就越低。相關研究表明，物質反射率提高 0.25，可以使表面溫度降低 10℃。白色的反射率最高，達到 84% ，意味著可以使表面溫度降低 30℃以上。隨著色彩純度提高，反射率也逐漸降低，黑色最低，僅為 2.9% 。根據這個原理，為了避免夏季室內溫度過高，應當減少物體表面傳導太陽輻射熱，因此，在太陽輻射強度較大的地區應當選擇淺色調裝飾城市建筑等人工要素。如：希臘雅典位于愛琴海邊，由于終年天氣晴朗且夏季炎熱干燥，因此，城市內的建筑的表皮色彩多以白色為主，自古享有“白色城邦”的贊譽。與之類似，美國加利福尼亞州實行了“白色屋頂”行動。屋頂變白可以散熱，街道同樣如此。美國伯克利實驗室研究炎熱天氣的專家指出，用白色等色調的涂層刷過后，路面能反射多達 30% 到 50% 的太陽能量，是普通瀝青路面的 6 到 10 倍。用顏色較淡的傳統路面材料如水泥混凝土鋪路，也能取得較理想的反射效果。

結束語

總而言之，新時期建筑環境藝術設計屬于一種實效性比較的藝術，它的實踐與賦予環境視覺次序的努力，能夠在很大程度上提高環境質量，提升建筑裝飾水平，也在某些方面影響著環境的變化。所以運用好建筑環境藝術設計有助于營造舒適美觀的居住環境，提升生活質量。

參考文獻：

[1]任坤. 從審美心理角度看文化建筑的環境藝術設計[D].華中科技大學,2008.

[2]肖麗容. 建筑環境藝術設計思考[J]. 中國勘察設計,2007,05:51-53.

第2篇：建筑環藝設計范文

【關鍵詞】居住區；環境；綠化；藝術設計

中圖分類號：TU98 文獻標識碼：A 文童編號：1006-0278（2013）05-156-01

一、建筑與環境藝術設計的整體性

相關研究資料表明：建筑與環境的空間在形式和功能上分別具有拓撲性和互補性。從空間結構看，在設計中也是要求從總體來把握，處理好建筑與建筑與環境的關系，因為建筑與環境依靠建筑的圍合存在，其空間意義也是通過建筑的圍合來表達的；從綠化系統看，其綠化景觀往往通過總體統籌設計把握，因為建筑綠地的面積往往可以占到居建筑區用地總面積的很大比例，是建筑區綠地的重要組成部分；從道路系統看，建筑與環境連接所處建設區域的道路和入口，對于設計有地下停車場所的建筑與環境還具有著立體交通的聯系，具有交通的連續性。

二、建筑與環境藝術功能的互補性

建筑空間往往強調家庭內部的交往，而建筑與環境則為不同家庭之間的交往提供了場所。由于建筑空間多數是私密空間，在一定程度上建筑與環境則成為人們公共生活的空間。建筑與環境的形式與功能的辯證統一決定了建筑與建筑與環境功能上的互補性。良好建筑與環境設計也為建筑的通風、減噪、凈化空氣產生了一定的作用。

三、空間個性

居住區綠地，尤其上小區小游園，會受到居住區用地的限制，不可能象城市公園那樣有開闊的場地，因而需善用綠化加以改進。當綠地向一面或幾面開敞時，應在開敞面用綠化等設施圍合，使人免受外界視線和噪聲的干擾：當綠地被建筑所包圍時，宜采用“小中見大”的手法，造成一種軟質空間，抹去綠地與建筑的邊界。植物的形態和高度對空間的私密性控制有很大的影響。豎向界面的高度在30～60cm時，空間被隔開但仍連續，無封閉感；高度在90～170cm以上時，視線受阻，出現封閉感，反映出隱蔽、防衛的特征。聯排式住宅之間多植綠籬和樹墻，就避免了實體圍墻的生硬與冷漠。

四、主體情調

設計始于對空間或物體特性的立意，植物的擇取便會框定居住區環境的總體意象。上海“萬里城十四街坊”在植物的種植上依據中國古代陰陽五行說，對應人體五臟配置，內設的四大生態景點：太極花園、五行保健植物園、九九歸一銀杏樹陣廣場、水中樹陣，共同構成具有保健意義的植物場所，導引出生態城市森林一銀杏保健林的設計主題。

五、花卉添彩

所有造型要素中，沒有誰能象色彩這樣強烈而迅速地訴諸于感覺。如金鐘花成群配植亭旁、籬一下，黃花滿條，燦爛奪目，良好的藝術效果極易模糊人與自然的距離。“綠”色是一般植物的基本色調，而粉色的牡丹、大紅的貼梗海棠、粉白帶香的探春等花卉，其色均異于“綠”色。所以在綠地中，少量的花卉就能打破大片綠色的單一色感。花卉也是最易掌握的自然素材，它的栽培形式很隨意，或直接栽在地上，或用木桶、小船替代，能適應于各種別出心裁的設計方法。

六、天然氛圍

生態居住區絕對不只是一個小小的生態環境孤島，一個在環境上封閉的世外桃源。綠城一九溪玫瑰園掩映于杭州五云山17公頃的森林中，建筑群及道路避開古樹，依據山谷地勢修造五云湖與瀑布，其規劃尊重已存在的自然生態，保留了原全十原味的景觀美，“環境造人”的理念使住區環境與周邊蔥郁的森林心照不宣地融為一體。

七、活動場地

建筑區的活動場地主要包括健身運動場和兒童游樂場等主要功能區。健身運動場包括運動區和休息區，運動區地面宜選用平整防滑適于運動的鋪裝材料，同時滿足易清洗、耐磨、耐腐蝕的要求。休息區室外健身器材要考慮老年人的使用特點，要采取防跌倒措施。休息區布置在運動區周圍，宜種植遮陽喬木，并設置適量的座椅，供健身運動的居民休息和存放物品。

八、綠化種植

建筑旁綠地應設計方便居民行走的道路，并配植耐踐踏的草坪，設置適量的硬質鋪地；建筑旁綠地的種植應考慮建筑物的朝向，為了避免影響室內的采光通風，便于對設施的管理維護，必須重視對種植位置的選擇設計；在建筑物的西面，為了在對夏季達到降溫的明顯效果，適宜栽種一些高大闊葉喬木的植物；在窗戶的附近不宜栽種高大的灌木植物；建筑物旁邊的綠地貼近居民，特別具有通達性和實用觀賞性；架空層內宜種植耐蔭性的花草灌木，局部不通風的地段可布置枯山水景觀；架空層作為使用者在戶外活動的半公共空間，可配置適量的活動和休閑設施。

第3篇：建筑環藝設計范文

隨著建筑行業的發展，建筑設計工作與建筑施工的界限越來越明顯。在古代，建筑設計工作一般都是建筑施工團隊承擔，施工團隊根據主人的需求，然后結合自身的建設經驗，增加一些創新，完成建筑的設計和建造。時至今日，建筑設計工作越來越受到建筑行業的重視，建筑設計工作也由專門的設計單位承擔，建筑設計的質量也越來越高。在建筑設計中，人與自然環境的關系是最難處理的問題，也是一直困擾著建筑設計師的難題。如何做到人與環境的和諧相處，這是建筑設計師必須要解決的問題。建筑設計是解決建筑室內空間的使用以及美觀的要求，同時在建筑的外部形態上體現出一定的風格特征，使建筑物與周圍的環境協調發展。

2建筑設計中的生態環境藝術

建筑設計工作除了要設計出建筑物本身的優美形態以外，還要確保所設計的配套設施、生態綠地系統能夠保持城市生態環境的平衡，改善城市的面貌，使城市變得更加美麗。其中，綠化設計是建筑設計中必不可少的內容。只有做好綠化設計的工作，才能創造出舒適、優美、健康的居住環境，才能滿足人們生活的需要，才能保護好城市的生態。同時，在確保建筑具有環保性能的基礎上，還要設計出建筑的藝術美，將環保與藝術結合起來。由此可見，建筑設計中的生態環境藝術是建筑設計師必須要仔細考慮的問題，建筑設計師在設計建筑作品的過程中必須要牢固樹立起保護城市環境的觀念。

3環境保護觀念下的建筑設計思路

3.1保護自然和利用自然

建筑活動是人類改造自然環境的過程，在建筑活動的過程中會消耗很多物質和能量，會對自然資源和生態系統造成一定的影響。如果在建筑活動中，沒有保護好自然資源和生態系統，就會導致自然環境的惡化，進而影響到人類的生活。因此，在建筑設計的過程中，設計思路必須要從保護自然環境，改善環境質量，合理利用資源等層面出發，減少人類活動對生態系統的破壞，在充分利用自然資源的同時，保護好自然環境。

3.2利用可再生資源

建筑物的整個壽命過程都在消耗著自然資源，然而自然資源存在著循環性和有限性的特點。有些資源是可再生資源，比如水資源、生物資源、氣候資源等，但是更多的資源是不可再生資源，用一點少一點，比如礦產資源、石油、天然氣等。建筑設計師在充分考慮建筑作品與環境關系的基礎上，還要合理設計建筑物在壽命過程中對自然資源的消耗，充分利用可再生資源，減少對不可再生資源的消耗，以此降低建筑活動對生態系統造成的壓力和影響。

3.3生態建筑的設計理念

生態建筑的設計理念，強調的是人與環境的和諧關系，強調建筑與環境的有機結合。人類在創建居住小環境的同時，必須要處理好自然要素與建筑物之間的內在聯系，必須要將保護環境、保護生態系統放在設計工作的首位。生態建筑對科學技術的要求很高，是一項綜合性特別強的系統工程，要求最大限度的回歸自然。不論在使用何種建筑技術，都必須達到保護環境、節約資源、人與自然和諧相處的目的。

4建筑設計與環境藝術的關系

建筑是自然環境的一部分，理應順從自然環境的發展規律。建筑物的不可移動性決定了它必須要在服從環境的基礎上，進行合理的布局，才能保證建筑物的穩定性。綠化是營造建筑外部空間環境必不可少的工作，綠化工作所使用的綠色植物具有鮮明的季節性變化特點，能夠增加建筑外部空間的美感。同時，綠色植物容易修剪，可以營造出綠化空間的不同形象。自然植物不同的生長環境，以及民族文化喜好的差異，使得不同地區的自然植物景觀呈現出很大的差異。建筑與周邊環境的結合情況，是人與自然的關系和諧與否的表現。優秀的建筑物不僅能夠促進人與自然的和諧發展，同時造就了豐富多彩的地域景觀。隨著社會科技的發展，人與人之間的交流變得越來越簡單，這使得很多人的生活方式和審美取向漸趨同化。建筑風格也是如此，很多城市建筑物的風格雷同，顯得毫無新鮮感。建筑作為城市形象的主要組成部分，不同風格的建筑物能夠造就城市獨特的藝術形象。從美學角度來講，在營造建筑藝術性的時候，必須要對周邊環境進行深度剖析，使建筑融于周邊環境，用周邊環境襯托出建筑的藝術美。建筑設計工作會受到城市的規劃布局以及周邊建筑物的影響。在建筑設計的過程中，建筑設計師設計新建筑的整體輪廓時，必須要做到與已有建筑相呼應，色彩處理要與環境的格調相協調。在建筑的外觀上，給人的感覺要舒適，降低建筑對人們的壓迫感。

5結束語

第4篇：建筑環藝設計范文

【關鍵字】建筑景觀;一體化;環境設計;研究與實踐

【 abstract 】 buildings and landscape in a certain degree of coordination use of the use of the environment and people's aesthetic, so in contemporary buildings and landscape design, the designer to clever design architecture landscape between the position relations, set up the integration of landscape architecture design concept to do environmental architecture and landscape between the coordination. This paper mainly through the integration of the architectural landscape environmental design of the related research, mainly explains architecture landscape integration environment the design of the main research and practice.

【 key words 】 landscape architecture; Integration; Environmental design; Research and practice

中圖分類號：S611文獻標識碼：A 文章編號：

進入21世紀，隨著我國國民經濟的發展和人們生活水平的提高，人們不單單只是追求物質上的滿足，更多的是追求精神生活的享受，我國的綜合國力的不斷提高，城市化的進程加快，有更多的人涌進了城市，開始生活、工作、學習，為了滿足人們的居住條件和日益增長的精神領域的需求，有更多的建筑矗立在大都市里，繁華的大都市變成了寸土寸金的地方，使用面積也不斷的縮小，各種建筑物的密度不斷的加大，車水馬龍，這樣本來在社會激烈的競爭壓力下掙扎的人們無論是從心里還是感官上未免會產生一種疲勞，這樣就完全的失去了整個城市的使用功能，以及城市環境的使用價值了，所以在當今繁華的大都市有限的空間中，如何做到建筑和景觀的相協調，從而在視覺上達到擴展空間，突破建筑物的邊界的要求，想更深更廣的空間發展建筑物，實現建筑景觀的一體化，更多的滿足人們的居住條件，本文主要就是在建筑景觀一體化的理念的知道下，對設計師做好建筑景觀一體化設計的研究和實踐做出簡要的分析。

一、我國大都市建筑景觀的現狀

近幾年來，我國的城市化進程不斷的加快，到目前為止，我國的城市化水平已經達到了36%，根據世界城市化進程的標準，城市化的水平達到了30%以上，城市化進程就進入了快速發展的階段。因此我國現在正在處于城市化快速發展的階段，尤其是我國家加入了世貿組織以后，我國的經濟建設和人們的生活水平得到了前所未有的提高，所以更多城市和地區順應這個歷史發展的潮流，加快了城市化的發展，有更多的人涌進了城市，開始了新的生活、學習和工作，所以人們對于住房的需求也是不斷的加大，因此在大都市里有更多的建筑物林立，并且隨著城市化的進程不斷的加快建筑物的建設數量也在不斷的加快，并且城市的使用面積不斷的減小，建筑物的密度不斷的加大。街道的車水馬龍，擁堵現象十分的嚴重，隨著人們對于物質得到了充分的滿足情況下，更多的是追求精神的享受，因此人們對于居住條件和環境的要求也不斷的提高，但是就目前城市化的發展來看，城市建筑和景觀處在了嚴重的不協調的情況中，這顯然是和人們要求的生活環境是相悖的，而且也嚴重的阻礙了城市建筑功能的發揮和城市建筑景觀的價值，因此合理的設計建筑景觀，突破建筑物的邊界，在建筑景觀一體化的指導下，使得城市建筑和景觀更加的協調，更好的滿足人們的居住和生活的需求。

二、建筑景觀一體化設計的研究和實踐

通過以上介紹的在我國城市化的進程快速發展中，城市中的建筑和景觀出現的不協調的現狀，嚴重的影響著人們的居住環境和視覺享受，蘇珊.朗格曾經說過：“一件藝術品，就是一件表現的形式，這種創造出來的形式是供我們的感官知覺或是供我們想象的，而他所表現的東西就是人類的情感。”所以在現代城市建筑景觀一體化的理念下設計出的城市建筑景觀更多的是滿足人們的感官和表達人類的情感。

1、 建筑景觀設計的誤區

在當代的城市建筑景觀中，人們的認識就存在很大的誤區，綜合解讀當代的城市建筑景觀，不僅僅存在著建筑和景觀的設計不協調的現象，還存在著，在景觀的設計中，缺乏嚴重的主題概念，卻反審美的情趣，缺乏人們的情感和信仰，在現代的繁華的大都市里，更多的是滿足人們日益增長的對于住房和居住環境的要求，所以對于傳統的景觀寓意和美學準則就很難在現代的景觀設計上運用了，新的文化的精神和形式的建筑景觀還沒有形成；在對于建筑景觀的設計中，景觀的科學和高科技的應用還處在嘗試的階段，隨著經濟的發展，景觀被迅速的商業化，鄭智化，所以個性化不斷的消失了，所以作為城市開放部分環境的建筑景觀，所以更多的時候是被帶入了城市的形象工程的建設，所以對于生態的破壞也是很嚴重的。

2、 建筑景觀一體化設計的主要的策略

1）設計師的理念是建筑景觀一體化設計的關鍵

無論是城市的建筑師、城市的規劃師、工程師還是城市建筑景觀的設計師，其主要的職責就是尋找溝通城市建筑和景觀之間的鴻溝的途徑和方法，更準確是是城市景觀的建筑師要把城市中的磚瓦、瀝青馬路、千奇百怪的建筑以及靜謐清幽的草地、海灘等之間的對立更好的進行協調，所以城市建筑景觀的設計師就要樹立建筑景觀一體化的設計理念，把城市的各個部分有效的綜合起來，進行分析、設計，既滿足人們的需要又要體現出城市的特色，為城市未來在經濟建設、人文景觀等方面有更好的發展。

2）突破傳統的藝術限制，利用藝術新領域展現景觀個性化設計

對于城市建筑景觀設計來講是一門藝術，所以它就和其他的所有的藝術有著千絲萬縷的聯系，所以在當代的建筑景觀的設計中不但要吸取當下最流行的時尚設計的元素，更多還是對現代藝術的豐富的表現形式中吸取豐富的設計源泉。所以建筑景觀的設計者要突破傳統的藝術得限制，在藝術層出不窮的今天，在純藝術和其他藝術之間的界限已經相對模糊了，所以設計師們在充分的考慮到人們的居住環境，更多的是要吸收電視、電影、戲劇、音樂、建筑等等的創作手法，于當代的藝術相結合，保持建筑景觀的設計與藝術之間的聯系，這樣就能最大限度的滿足人們對于生活環境中的視覺享受了。

3）轉化思維，擴展更廣闊的新空間

隨著更多的人流涌進大城市發展，大都市的土地在得到充分利用的同時也不斷的減少，建筑物的密度越來越大，城市的承載能力不斷的下降，在這樣情況下，城市的建筑景觀設計就面臨著很大的考驗，所以針對我國目前城市里人口多，面積小的問題，建筑的建設突破了傳統的站地位置的限制，向著更寬廣的空間拓展，因此在繁華的大都市里，建筑不斷的向更高處的空間和地底下的空間發展，低矮的建筑物變成了高層建筑，大型的停車場建在了建筑物的地底下，地面上的公交車開始慢慢的由地底下的地鐵代替，這樣既節約了建筑面積，又減少了城市的擁堵現象，節省了人們的出行時間，以此就會留出更多的城市面積進行綠化，凈化城市空氣，美化城市環境。

三、總結

本文主要通過對現代城市中建筑景觀設計的現狀以及存在的問題進行了分析，并且在城市建筑景觀一體化的理念下，給出了建筑景觀設計的主要策略，旨在通過對城市建筑景觀的合理設計，達到建筑和景觀的協調性，最大限度的實現城市的功能和人們的需求，并且為城市未來的發展奠定基礎。

參考文獻：

[1]焦健.多元化背景下地域對城市景觀的影響[J].中央美術學院,2006年

第5篇：建筑環藝設計范文

關鍵詞：建筑節能； 給排水； 新技術

前言：隨著我國經濟的不斷發展，人民生活水平的不斷提高，給排水業也有了長足的進步，在人們滿足了用水的同時，也需要考慮對水資源的節約。這也是每一個給排水工作人員在設計工作時所應該考慮的問題。在城市的總用水量中，居住建筑用水比例逐年增加，使得建筑節水節能問題不容忽視。住房的商品化后，人們花費大量的資金購房，希望買得物有所值，良好的居家環境能讓業主稱心如意。因此在建筑給排水設計中應全面考慮，在滿足用水安全穩定性以及經濟性的前提下，盡量考慮到設計中的環保節能問題。

一、建筑給排水節能設計的重要意義。

1、建筑給排水節能是經濟發展的需要：能源是人類生存與發展的重要基礎，經濟的發展依賴于能源的發展。當今水源問題已經成為全世界共同關注的問題，水源短缺成為制約經濟發展的重要因素。建筑從建材生產、建筑施工直到建筑物的使用，無時不在消耗著水源。因此在建筑給排水中推廣節能技術勢在必行。

2、建筑給排水節能是環境保護的需要：提倡建筑給排水節能，減少污染物的排放也是改善生存環境，提高生活質量的一種有效的方法。

3、建筑給排水節能是提高人民生活水平的需要：隨著現代化建設的發展和人民生活水平的不斷提高，人們追求更加舒適的建筑生活環境。而在當前水源十分緊張的狀況下，節約建筑水耗就顯得尤為重要了。建筑給排水節能設計是建立在滿足合理舒適要求的前提下，通過技術減少水耗，提高水源的使用效率，滿足建筑給排水節能的要求。

二、建筑給排水中的節能措施 。

1、熱水系統的應用。

生活熱水的制備傳統上是依靠鍋爐或熱水機組，也可以靠蒸汽、高溫水置換。不管哪種方式都是通過消耗電、煤、石油、天然氣等能源，將這些能耗轉化為熱能。這些傳統的能量轉化方式在浪費了不可再生能源的同時，也增加了碳排放，污染了環境，而利用太陽能的直接加熱設備有真空管式和熱管式，其集熱效率高，保溫性能好，受環境影響小，全自動運行，操作簡單、維護方便，可全年使用。太陽能熱水系統的基本原理就是在屋面或墻面放置太陽能集熱器，通過吸收太陽輻射，將太陽能轉化為熱能并加熱水的系統。由于太陽能節能、環保的特點，所以現在各地紛紛制訂有關政策，鼓勵新建住宅設置太陽能生活熱水系統。

2、二次供水設備的選擇。

傳統的水泵-水箱供水方式中水質易受污染，所以二次供水已越來越多的被氣壓罐供水和變頻調速供水所取代。其中變頻調速設備是20世紀90年代以來迅速發展并得到廣泛應用的供水方式，它采用變頻器改變電機的供電頻率，根據用水量的大小實現對水泵的無級調速和循環軟起動。變頻設備已從最初的恒壓變量供水發展到變壓變量、變頻氣壓供水等方式，根據系統的運行特點和設備的節約特性，合理的選擇設備，其節能效果是十分突出的。

3、管網疊壓技術的應用。

常用的供水方式是市政自來水管網將市政水送入單體建筑的儲水箱內，再通過變頻水泵將儲水箱內的水壓力輸送到建筑各用水點。市政自來水進入建筑時是有壓的，也就是帶著能量的，但進到水箱后，這部分能量就損失掉了，壓力變為零，因此水泵需要將水從壓力為零重新增加到用戶需要的工作壓力，這個過程因存在中間環節的能量損失所以是不節能的。而管網疊壓技術就是充分利用市政自來水的壓力，取消儲水箱，將水泵與市政管道對接，直接加壓送到建筑內的市政水。這種供水方式利用了市政水的壓力，從而降低了水泵的功率，節約了電能。

三、建筑給排水的環保措施 。

現代城市建筑的污水處理排放過程一般是經過收集、化糞池初步處理、城市污水處理廠深化處理再排放到江河。由于城市污水處理廠的處理能量不足，或者污水管網的滲漏，很容易對環境造成污染，因此建筑設計時考慮將污水進行深化處理后再排放，減輕污染，減少污水處理廠的負擔就很有必要。現在運用較多、取代化糞池、對污水進行深化處理而又不耗能的處理設備是污水處理裝置是無動力微型污水處理裝置。無動力微型污水處理裝置它是通過在厭氧池投放微生物，污水通過重力流通過微生物的處理，再經過氧化處理、消毒處理后達到直接排放的污水處理設備。它有以下特點：1.無需電能。2.無氣味。3.處理后的污水達到直接排放標準。對于大型社區，建議污水處理考慮采用生態污水處理系統。它是通過人工建造沼澤地，利用生態系統將生活污水凈化。

四、給排水設計中的環保節能問題。

1、管材的選用。

（1）常用建筑給水管材主要是金屬管、塑料管和復合管等。傳統的管道系統多采用金屬管材，二次污染的問題長期未得到解決，使終端的飲用水質量難以保障。由于金屬管材易生銹、易腐蝕、易滲漏、易結垢，可以說是金屬管的四大致命弱點。一旦鍍鋅鋼管里的鐵與空氣中或水中氧氣發生化學反應，管道里外都會生銹，并滋生各種微生物，污染管道中的自來水。近十多年來，國外一些發達國家已先后立法或建立行業規章禁止使用鍍鋅鋼管作為飲水輸送管，并提出全面使用以塑料管為主體的不生銹、無腐蝕、無滲漏、無結垢的優質綠色管材，從根本上解決自來水管道系統中的二次污染問題。

（2）GB 50015-2003《建筑給水排水設計規范》中關于排水管材選用上提到："建筑內部排水管道應采用建筑排水塑料管及管件或柔性接口機制排水鑄鐵管及相應管件。當排水溫度大于40℃時，應采用金屬排水管。"

因此建筑內部排水管道常用的管材為塑料管和柔性接口的排水鑄鐵管兩大類。UPVC管比鑄鐵管外表美觀，價格便宜，但噪音問題在一定程度上影響了在較高環境要求建筑上的推廣使用。如果只從建筑物的使用功能方面考慮，UPVC排水管是首選管材。而在高層及超高層建筑中應首先考慮采用柔性接口排水鑄鐵管。

2、衛生器具的耗水。

當給水配件前水壓過大，衛生器具不能按給水額定流量出流，就會出現超壓出流現象，造成水量浪費。因其在使用過程中流失，不易被人們察覺和認識，而這種不宜察覺的水量浪費，因其未產生使用效益，為無效用水量，這部分水量在使用過程中白白流失。在我國現有建筑中，給水系統的超壓出流現象是普遍存在而且是比較嚴重的，其浪費的水量不容忽視。

3、選擇節水的衛生器具 。

最近幾年，大便器沖洗水箱容積從過去的12～26L減至6-9L節水型的水箱，最小的4.5L的水箱已有在國外使用。我國目前推廣應用6L坐便器系統的條件已經具備。再者坐便器的沖洗方式有了很大改變，沖洗效果好的有虹吸式、虹吸噴射式、虹吸渦旋式，均著眼于用較少的水量達到良好的沖洗效果。

五、結語

隨著社會污染的情況越來越嚴重，能源供應越來越緊張，節能、環保越來越引起人們的重視。在現代建筑設計中，節能、環保技術的運用越來越引起國家的重視，并因此出臺了一系列的法規。隨著技術的發展，運用環保節能的技術會越來越成熟。

參考文獻：

第6篇：建筑環藝設計范文

關鍵詞：極簡風格,室內設計,空間

中圖分類號： S611 文獻標識碼： A 文章編號：

1、極簡主義風格的概述。

1.1極簡主義風格的起源

極簡主義起源可以追溯到12世紀歐洲的宗教改革運動和美國的抽象表現思潮，也可以追溯到構成主義，以及對包豪斯元素的吸取。20世紀50年代，涌現出以直角、線條、簡單幾何體為主的藝術作品、繪畫和雕塑尤為突出。由此引發藝術家對以往奢華繁瑣、以堆砌貴重材料來達到的藝術效果的設計風格的反思。一部分藝術家開始主張用簡約的創作手段重新栓釋藝術，這為極簡注義奠定了思想理論基礎，極簡主義開始流行。極簡主義就是把表達藝術的方法、手段和內容進行最大限度的削減，由此產生強烈的視覺感受，從而獲得藝術的本質。簡單的說極簡主義就是去掉多余的裝飾，用最基本的表現手法來追求最精華的部分。極簡主義是感官上簡約整潔，而品味和思想上更為優雅。著名建筑師密斯·凡·德羅的那句名言：“少就是多”———則告訴我們簡潔的形式中往往卻包含了更深刻的意義。

1.2極簡主義風格的概念

極簡主義就是把表達藝術的方法、手段和內容進行最大限度的削減，由此產生強烈的視覺感受，從而獲得藝術的本質。簡單的說極簡主義就是去掉多余的裝飾，用最基本的表現手法來追求最精華的部分。極簡主義是感官上簡約整潔，而品味和思想上更為優雅。著名建筑師密斯·凡·德羅的那句名言：“少就是多”———則告訴我們簡潔的形式中往往卻包含了更深刻的意義。

2、極簡風格在室內的運用

極簡風格在室內的運用很大一方面體現在材料的運用，因為，所有的室內空間都是由不同材料組成的，都是通過材料來表現不同的設計構思。通過材料來表現不同的裝修的效果，這一點關鍵不在于材料本身，而在人們如何運用各種材料特有的內在表現力。如木材的本質讓人感到木質的樸實無華，但同樣的木質，不同的表面處理，又會產生不同的視覺效果：粗糙的木紋使人感到古老、樸實、粗獷，平滑的木紋使人感到高雅、精細、簡明。不同的風格、不同的空間需要不同的材料，更需要不同的肌理、色彩、面積的材料在統一中產生對比，才能在簡潔的風格中展現出材料本質豐富的美感，滿足人們視覺與觸覺的需要。所以在材料運用中，用來表現主要色調的材料品種要少，并富有材質感，通過材質表現空間，避免過多的設計造型影響整體感。如：例如：在冷調的硬木地板上放置一塊柔軟的灰棕色羊毛地毯，房間馬上會充滿情趣，可以很快捷的改變一個空間的視覺感。又如，在大塊面色調簡潔的墻面或地面上配飾上肌理感強烈的藝術設置，馬上可以令無趣的空間產生無限的聯想，生命力更為突出，也更顯簡約的誘人魅力。

其次就是簡約設計也要充分體現人性化與個性化，以滿足人們的共同需求為設計的首要任務。個性化在設計中的體現是多方面的。不同職業、年齡、社會地位、地域環境的人的生活需求不同，導致對室內空間使用功能要求的多樣化，進而使室內空間體現出不同于他人的個性化特點。例如：老年人的居室空間與青年夫婦的居室空間就有著不同的個性化特點，老年人的居室空間沉穩、安靜。反映在色彩上應是在繁華絢目的的色彩中提煉出調和統一的顏色，造型上也應摒棄復雜繁瑣的細枝末節，讓型體更加簡潔流暢；相反，青年夫婦的居室空間應熱情奔放，強烈的對比色，較高的純度，前衛時尚極簡的造型正是個性特征的釋放。好的簡約設計也要展示這一點。

簡約設計的另一個核心要素是家具與陳設。在簡約風格室內設計中，裝飾裝修只是表現風格的一種元素，而真正起主導作用的是簡約的家具和點睛之筆的陳設品。家具與陳設品的選擇直接影響著設計風格及生活質量的高低，簡約的室內設計，其家具與室內整體環境也非常協調，總的特征是造型簡單但不失優雅，常常用黑、白或灰的色彩計劃，很少有裝飾圖案，顯得含蓄而大方。在家具的選擇上宜精不宜多、宜簡不宜繁。

3、極簡的設計特征

極簡并不是簡單，簡潔是優良品質經不斷組合并篩選出來的精華，是將物體形態的通俗表象，提升凝練為一種高度濃縮、高度概括的抽象形式。簡練出的新概念，摒棄傳統的陳俗與浮華，它多半運用新材料、新技術、新手法，與人們的新思想、新觀念相統一，達到天人合一，以人為本的境界。簡潔，是一種自然規律，是文化提煉，是大家手筆。“既雕既琢，復歸于樸。”（莊子語）“藝術創作宜簡不宜繁，宜藏不宜露。”（齊白石語）這些都是對簡潔最精辟的闡述。簡約的設計風格，不一定就是簡單的設計，而應該是風格的統一、色調的統一，甚至是信仰的統一，是發自人們內心的對于同一類事物的認可和接受。

4、極簡的設計手法

極簡并不是缺乏設計要素，它是一種更高層次的創作境界。在室內設計方面，不是要放棄原有建筑空間的規矩和樸實，去對建筑載體進行任意裝飾。而是在設計上更加強調功能，強調結構和形式的完整，更追求材料、技術、空間的表現深度與精確。用簡潔的手法進行室內創造，它更需要設計師具有較高的設計素養與實踐經驗。需要設計師深入生活、反復思考、仔細推敲、精心提煉，運用最少的設計語言，表達出最深的設計內含。刪繁就簡，去偽存真，以色彩的高度凝練和造型的極度簡潔，在滿足功能需要的前提下，將空間、人及物進行合理精致的組合，用最洗練的筆觸，描繪出最豐富動人的空間效果，這是設計藝術的最高境界。簡潔就是線條簡練、造型整潔，同時也是浪漫的懷舊氣息與前衛風格的完美結合。試想，清雅、自然的設計作品通過幾個塊面的穿插組合，幾個點線就與其概括了一切復雜的形式，一氣呵成，生動簡明。將實用而又時尚的簡約風格與獨立、自我的個性融合在一起，讓洋溢著溫馨的生動和流淌著美麗的質感借著裝飾材料的襯托演繹著各自的風韻。這樣，我們才能在簡明輕快的現代生活環境中彰顯出時尚個性，才能品味出優雅的生活。

空間是室內的根本，是簡約設計的主要構成元素。充分運用空間的層次光影，運用空間的交錯組織，將空間與形式有機地結合，才能表現出空間的構想與魅力，才能創造出新意念。

5、極簡之美的體現

5.1突顯個性的色彩

無色彩最能表現現代簡約風格的簡單，如黑色、銀色、灰色展現出現代風格的明快及冷調。但環境若是過於冷調也容易流於冷漠，無色彩可以做跳色，以單面墻來呈現；除此之外，要展現出現代簡約風格的個性，也可以使用強烈的對比色彩，像是白色配上紅色或深色木皮搭配淺色木皮，都能突顯空間的個性。家中的聲色不在于多，在于搭配。過多的顏色會給人以雜亂無章的感覺，在現代簡約風格中多使用一些純凈的色調進行搭配，這樣無論家具造型和空間布局，才會給人耳目一新的驚喜。

5.2 極簡的空間線條

線條是空間風格的架構，簡潔線條最能表現出現代簡約風格的精神，要塑造現代簡約空間風格一定要將先將空間線條重新整理，整合空間垂直水平線條，講求對稱與平衡，不做無用的裝飾，呈現出俐落的線條，讓視覺不受阻礙在空間延伸。在承受較多壓力的現代生活中，繁復設計遭到拒絕——現代人快節奏、高頻率、高負荷，已讓人到了無可復加的接受地步。而簡約主義所崇尚的正是通過流動的線條、質感的材料及整體協調搭配讓人在日趨繁忙的生活中，得到一種能徹底放松、以簡潔和純凈來調節轉換精神空間。

5.3質感的家具搭配

家具除了主導空間風格，更影響著空間質感，擅於家具的搭配，家具的選擇雖然關系著預算，但不可否認進口家具的線條、色彩及材質，最能提升空間的質感，一張質感好的沙發再搭配簡約的空間線條，最能表現出現代簡約風格的理性，絕不能忽略家具的搭配。

5.4 材質的風格營造

材質的運用影響著空間風格的質感，玻璃、鋼鐵、不銹鋼、金屬、塑膠、強化纖維等高科技產物最能表現出現代簡約的風格特色，尤其是玻璃。玻璃清透的質感，不但可以讓視覺延伸創造出極佳的空間感，并讓空間更為簡潔。另外，具有自然純樸本性的石材、原木、皮革也很適用於現代簡約風格空間，呈現出另一種時尚溫暖的質感。充分了解材料的質感與性能，注重環保與材質之間的和諧與互補。新技術和新材料的合理應用是至關重要的一個環節，在人與空間的組合中反映流行與時尚才更能夠代表多變的現代生活。

6、結語

社會在發展時代在進步，新思維、新結構，新材料的出現必定會產生與此相適應的裝飾新概念、新形式、新空間。簡潔這一現代又唯美的形式已經深入影響到建筑產品、工業產品、生活產品等諸多領域，它已悄然讓人們的生活方式和思想理念產生質的變化。它是我們這一時代的必然產物，是設計風格的必然傾向，是促進人類文明進步的組成部分。總之，室內裝飾設計是一門綜合性很強的學科，涉及到社會學、心理學、環境學等多種學科，還有很多東西需要我們去探索和研究。本文主要闡述了室內裝飾設計的基本原理和設計方法，希望能和設計同行們共同探討。

參考文獻

1. 何曉佑, 謝云峰. 《人性化設計》，江蘇美術出版社，2001.

第7篇：建筑環藝設計范文

關鍵詞：建筑學；色彩；環境

中圖分類號：J59 文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2012）24-0203-01

在當今的建筑工程施工設計中，色彩體現了建筑設計師在建筑設計中的理念，本文將對色彩在建筑設計中的應用進行分析，此外還將探討色彩在建筑功能中所起到的作用，以及色彩和建筑的關聯性。隨著建筑設計的發展，色彩作為建筑設計構成的重要組成部分之一，越來越多的受到人們的關注。

一、建筑環境中的色彩特點

從名稱上可以看出建筑色彩和傳統的繪畫色彩不同，建筑設計中對色彩的運用并非自然界中的色彩，是通過個人提煉加工后的化學原料來形成的。其通過抽象、夸張等形式來達到建筑設計師的預期效果；其次建筑色彩是理想化的，例如樹葉在自然中是綠色，但是通過美化渲染，在建筑設計中可以是藍色或是其他不同的色彩出現。建筑色彩的運用和物質原象自身的色彩相差甚遠，這就是建筑色彩或裝飾色彩的特點。

在實際運用中建筑色彩包含于裝飾色彩，其多用來進行大面積的建設裝飾。如：建筑外墻、內墻、屋頂、天棚、地板等等與人生活非常貼近的空間。并且由于裝飾位置色彩、環境以及光線的不同，建筑色彩設計又分為室內與室外的不同。

建筑色彩藝術設計其特點并不在于對色彩本身的運用，而是對色質的理解認識以及合理運用。在不同的材料或相同材料之間不同反光度中也會表現出不同的色質。例如：拿陶瓷物品和玻璃制品來講，從給人的感覺上，陶瓷物品多給人們以昂貴、平和、沉穩、寧靜為主的感覺，而玻璃制品多給人們廉價、凈潔、奪目等感覺。因此，同一件物品用這兩種不同的材料制成時，盡管在物品本身款式、功能等方面的相同，但是在建筑環境中的運用實際效果以及定位卻不同，例如：就兩種制品來講，陶瓷制品裝飾應用在個人居室或書房，給人感覺寧靜、沉穩，以此來體現出建筑物主人的身份或思想境界，但是玻璃制品在建筑中裝飾多出現在門室等增添室內光亮度等。

二、建筑環境中的色量運用

在建筑用色中，必須考慮到色量感在視覺中的位置。建筑色量是指建筑用色中的面積和建筑用色的純度。在用色中用色的面積與用色量度、用色純度成正比。在選擇較大范圍用色時，應當注意裝飾的面積大小的變化同志注意在原色板的基礎上適度的掌控色度的變化，才能獲得建筑設計預期的設計需要和實際效果。通常情況下，大范圍用色都需要適度的遞減二到四個明度階段。并且由于室內和室外之間，人造光線和自然光線的區別，因此在室內和室外的用色量控制上也有較大的區分和差別。

三、建筑環境中的色彩對比

將不同的色彩羅列到一起，人們的視覺感官在接受不都同色彩的刺激的時候，易產生感覺差別，這就是色彩對比。在色彩的對比性中，最為突出的莫過于黑與白的對比。例如：黑種人和白種人的對比，其膚彩區分從色相、明暗度以及彩度等等對比明顯，這也就是色彩的明顯性。較大懸殊的色彩明顯性對比給人們的視覺感官能夠留下深刻的印象，這些在不同國家以及生活化境中都有體現，例如：我國西北游牧民族由于長期生活在草原上習慣了綠色，長期以來在色彩對比明顯性的影響下，游牧多喜好紅色、黃色，因此在游牧民族中，名族服飾多以黃、紅為主。

同樣在建設環境中色彩的藝術設計，適度的色彩對比能夠達到意想不到的效果，但是色彩對比的掌握一定要適度，不可給人喧賓奪主的感覺。色彩的強度對比多采用五五的比例，適中為三七比、弱對比為一九比。

四、建筑環境中色彩的協調

在建筑環境中色彩藝術設計注重色彩的協調、和諧、有序、唯美。將色彩設計運用的過程稱作調和。同樣將不協調色彩轉變為協調的色彩的流程也叫做調和。在建筑環境色彩運用中，常見的色彩調和有色彩明暗度、色差調和、等差或等比明度調和等等。在進行色彩設計中往往出現過“生”或過“火”現象，過“生”是指在使用色彩中周圍色彩之間生分、缺少必要的聯系，色彩孤立對比度太強。而過“火”現象則是針對過“生”來講的。

五、結束語

在建筑設計中，設計形體和設計空間使得建筑設計變得豐富而生動。而建筑環境設計中色彩卻使得設計形體和設計空間變的更加具有活力，并更加具有視覺效果，使人們在視覺上有細微的轉變。如何將功能和藝術設計在建筑實際中合理巧妙的結合，做到保證使用功能的前提下，又能賦予建筑獨特的藝術形態等等，這些對于建筑設計師來講，則需要大量時間和見識理解來不斷豐富的過程。

第8篇：建筑環藝設計范文

關鍵詞：居住空間設計；環境藝術；創新

居住空間設計是一項系統性的工作，在設計過程中，需要對于功能、審美、心理等多方面的因素進行綜合性的考慮。環境藝術是居住空間設計中的重要內容，也是現代室內設計行業發展中非常重要的一部分。在居住空間設計的過程中，設計師需要具備良好的藝術創造能力與審美能力，將環境藝術進行良好的創新，從而更好的營造出具有整體性與藝術性的室內環境。居住空間設計必須重視對環境藝術的設計，只有這樣，才可以更好地將室內環境融入理想的精神世界，從而提升居住空間環境設計的整體水平。

居住空間的功能

居住空間通常包涵客廳、起居室、臥室、娛樂室或者休閑房等室內空間，通過對整體空間的塑造，可以讓居住者更好的獲得文化與精神上的體驗，滿足居住者的精神需求，并且更好的凸顯空間形象的差異性。室內空間的設計效果，直接影響了居住者的自身情緒，并且會讓人產生特定的感受。

室內空間的美感主要分為意境美感與形式美感兩種。意境美感主要指室內空間的內涵，形式美感主要是針對于居住者的視覺感受。通過對于室內空間的合理設計以及對于室內的色彩、家具、綠化、配飾等合理的設計，可以創造良好的意境美感與形式美感，從而達到居住空間設計的最終目的。

環境藝術的創新

1.回歸自然的創新

人類是自然的產物，在現代社會不斷發展的過程中，人們對于自然環境的追求也逐漸提高。在鋼筋與混凝土構成的城市當中，人們對于自然環境的自然生態也越來越向往，回歸自然已經成為了現代人的一個重要的心理需求，也成為了居住空間設計中必須要考慮的因素之一。隨著現代化建設水平的不斷提高，人們居住環境已經與田園生活漸行漸遠，人與人之間的居住環境的隔閡不斷增大，居住環境也十分擁擠。在居住空間設計中，要對于人類回歸自然的情感進行重視，并且對自然元素進行組合與設計，通過各種藝術表現形式，將居住空間設計充分地融入到大自然生態環境之中，從而體現出自然生態之美。

2.以人文本的創新

在進行居住空間設計的過程中，設計者必須要對于人文因素進行重視，并且以人們對于生活追求來開展設計的創作。居住空間環境是屬于個人的生活空間，只有將以人為本的理念真正地融入到居住空間設計之中，才可以更好的提高人與空間環境的協調，讓居住者得到安全性、實用性和藝術性相融合的審美享受。

隨著現代社會的不斷發展，各種室內建筑不斷的涌現，各種設計風格也使得居住者更加眼花繚亂，居住空間設計逐漸的偏離了以人為本的理念。因此，在設計過程中，必須要將環境藝術與以人為本的理念相結合，將室內空間賦予深刻的人文內涵，從而更好地體現人文關懷。以人為本的設計理念，可以更好地將僵硬的混凝土結構轉變為親切的生活空間，借助不同的手段體現出居住空間設計的人性化。

3.個性的創新

藝術設計的一個重要特點，就是個性化。現代社會人與人之間的審美觀念有著巨大的差異，統一的設計方式難以體現出設計者的個性化，使得人們對于室內空間的體驗下降。在開展居住空間設計中，對于環境藝術的設計需要融入個性的思想，通過個性的創新，將現代建筑設計中的統一性進行必要的個性創新和改變。在進行環境藝術創新中，要通過利用各種不同的設計風格、建筑材料以及技術手段，讓室內空間具備更好的個性化，并且切實地滿足居住者的個體化需求。

4.實用性的創新

在進行居住空間設計中，需要重視居住空間設計的實用性，重視對于室內環境的保護。現代室內裝修設計中，經常會由于不合格的裝修材料所造成的室內污染，嚴重危害居住者的自身健康。在進行居住空間設計的過程中，在實現環境美學理念基礎上，重視對于室內環境實用性的保證。要將環保理念與美觀設計相結合，并且保證設計采用材料的環保性，通過對于居住空間設計的有效控制，達到提高室內環境的實用性。與此同時，現代科學技術不斷發展，居住空間設計上對于環境藝術的實現，也要結合現代技術手段，通過對于室內環境中的聲音、顏色、光線等不同因素的搭配，提高室內空間的實用性。

結語

居住空間設計是一種特殊的藝術形式，也是與人們生活息息相關的藝術創作過程。居住空間設計隨著現代社會人們審美觀念以及生活需求的發展而不斷變化，在開展居住空間設計的過程中，需要注重對于環境藝術的創新，從而通過合理的設計工作，使居住者在室內環境中獲得良好的情感體驗。達到人與居住環境的和諧統一。

參考文獻：

[1]李玫.現代室內設計中的新元素――談漆藝與室內設計的進一步融合[J].室內設計.2007（04）

[2]豐明高.“人性化”室內空間設計[J].中外建筑.2008（12）

[3]蔡云.人性化設計在室內環境藝術設計中的應用研究[J].科技創新導報.2008（02）

[4]易熠.淺談環境藝術設計的繼承與創新[J].商情（教育經濟研究）.2008（04）

第9篇：建筑環藝設計范文

【關鍵詞】 現代陶藝 建筑環境 結合

中國現代陶藝的發展開始于20世紀80年代末，它的生產受西方現代陶藝觀念的影響。現代陶藝觀念的引入給中國陶藝在藝術思維創作觀念上帶來了巨大的沖擊，帶來了更為寬廣的創作空間，但同時也造成了與大眾之間的距離和障礙。20世紀60年代，西方的陶藝家們開始關注建筑環境藝術與現代陶藝的融合，而中國的陶藝家也開始了對自身生存環境的關注，并模糊的引發了“環境陶藝”這一觀念。“環境陶藝”的生產，對中國現代陶藝自身的發展，亦是積極的、有益的。這樣可以在建筑環境設計的領域中發展中國的現代陶藝，并且真正做到對現代陶藝的有益推廣，讓更多的人切身地去感受它、了解它。

陶瓷作為一種材料已經很早就被運用于建筑之中，并且對建筑環境產生了一定的影響。陶瓷從作為建筑構件、裝飾材料被用于建筑中，到現代陶藝的形式融入建筑空間是一個飛躍。陶瓷早就被用于建筑，主要是因為陶瓷本身的特殊性能：第一，陶瓷的材料的可塑性，使它易于被加工成各種形式：第二，陶瓷的抗壓、抗腐蝕、耐熱、耐光照等特性，使它能夠和建筑物一起抵制外界的自然侵襲；第三，陶瓷材料所呈現的表面形態很容易與建筑實體取得內在的和諧；第四，陶瓷材料易獲得而且價廉，各種品質的泥土只需要經過適當的處理，都可以被加以運用。所有的這些因素，促使人們很自然地將陶瓷材料運用于建筑之中。理所當然，現代陶藝之所以能運用到建筑環境的設計中，也正在于陶瓷材料所具有的這些特殊性能。

現代陶藝介入建筑環境設計，其本質會發生一定變化。現代陶藝和建筑環境設計是分屬兩種相去甚遠的藝術創作范疇，這使得介入其中的現代陶藝從創作理念到思維形式都必須作出相應的轉變，以適應新的存在方式。

一是創作形態的轉變：要將現代陶藝成功地介入建筑環境設計之中，必然要在兩者的創作中找到一個介入的契合點。由此可將介入建筑環境設計的現代陶藝分為兩大類：其一是依附于建筑實體，直接嵌入建筑三界面的陶藝；其二是以建筑實體為依托，獨立于建筑實體之外的陶藝。一般概念的現代陶藝和其它藝術表現形式一樣，重在表現創作者個人內心精神世界，其創作是一種純粹的自由狀態。而現代陶藝介入建筑環境成為其中一個構成要素后，既要受建筑實體本身的制約，又要受諸多環境因素的制約。因此，其創作不可能像一般概念上的陶藝創作那樣自由而成為一種純主觀的藝術表達。建筑環境設計它是社會科學、自然科學、環境科學、技術科學和藝術等多種成份相互影響、相互融合的綜合的設計藝術活動。這就決定了建筑環境中的陶藝創作因環境因素的限制，雖仍是一種前衛精神的現代藝術活動，但它已更多地帶上了建筑環境設計的特色。因此將此類陶藝創作稱之為“環境陶藝設計”應該更為恰當。

二是創作理念的轉變：現代陶藝介入建筑環境設計后，創作形態的轉變必然導致其創作理念的轉變。設計是處理人與物之間關系問題的重要活動，設計的目的是通過有計劃的活動，使設計的生成品滿足他人的某些需要，為他人提供服務。作為純藝術活動的現代陶藝的創作，可以理解為一種形式的處理“人”與“物”之間關系的活動，即利用“物”――創作的物質媒體，來表達“人”――創作主體的情感和個性，實現創作主體自我意識的自由表現。這是現代陶藝創作的基本理念。而現代陶藝進入建筑空間，構成一種新形態的環境陶藝設計，它的創作理念必然不同于純藝術形態的現代陶藝理念。首先，與建筑設計共生的內部空間及室內陳設品的設計，是為他人的、有目的的設計。現代陶藝介入建筑環境設計，成為這個整體設計中的一個設計元素，它的創作不再以陶藝作品自身的生成、創作主體自我意識的實現為根本目的。創造陶藝作品――建筑環境――人三者間的和諧統一的系統關系。其中“人”之因素不再指創作主體，而是指陶藝作品與建筑空間共構的環境藝術是一種公共藝術。它所面臨的使用者、欣賞者會因具體的、不同的環境呈現為不同的群體組合。環境陶藝設計就是要在這個群體與環境空間中找到一個平衡點，使其環境陶藝與建筑共構的環境空間能成為被這個群體所感知、認同的充滿人性、充滿活力的空間。

三是創作思維形式的轉變：作為純藝術形態的現代陶藝，其創作的思維形式是典型的藝術思維。現代陶藝介入建筑環境設計后，要求創作主體不能再以單純而自由的藝術思維去進行創作，而必須運用設計思維――建筑環境設計所特有的思維方式，對環境陶藝的創作做出新的思考。環境陶藝的創作因受諸多環境因素的制約，帶上了“設計”的色彩，并要求創作主體也要以理性的設計思維來對之做出新的思考。但它的設計機能――“審美機能”、“象征機能”，決定了它的創作仍是以感性的藝術思維為主導性的思維方式。

現代陶藝作為一種特殊的材料藝術，被運用于建筑環境設計中，在于陶藝創作的本體語言使它在建筑環境中顯示出其他材料藝術無法替代的優勢――豐富的形式與肌理表現，神秘莫測的釉色表現以及火的獨特魅力，泥、釉、火的語匯表現出的陶藝本體語言。它的存在改變了建筑環境的局部形態面貌。因此，建筑中的環境陶藝創作更應充分展現陶藝本體語言的美感價值，以此調動觀者的視覺、觸覺來感受環境。

介入建筑環境設計的現代陶藝創作特點：