生態藝術設計精選(九篇)
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第1篇：生態藝術設計范文
關鍵詞：環境藝術設計；生態性；桂林愚自樂園
前言：
在科學和信息技術不斷進步的背景下，世界經濟取得較大進步，然而人類、環境與資源之間的關系也越來越惡劣。近年來，人們的思想意識不斷提高，加強了對環境的設計，希望在給人們帶來良好的生活氛圍的基礎上，加大環境保護力度，環境藝術設計的生態性就是在這種情況下產生并得到有效應用的，該設計要求人們能夠對自然可再生資源進行充分的利用，如土壤、陽光和氣候等，并為維護植物良好的生活環境而努力。桂林愚自樂園是我國生態性環境藝術設計的典型，加強對這一典型的研究，對于我國未來環境保護的發展具有促進作用。
一、環境藝術設計的生態性概述
1、環境藝術設計的含義
相對寬泛的內涵存在于環境藝術當中，在環境藝術當中，為了創造出良好的環境，會專門進行藝術品的設計，同時，還應當對地景藝術、偶發藝術等進行充分的利用。通常情況下，構成環境的因素較多，可以說，只要是人們視覺能夠觸及的事物都可以對環境產生一定影響。例如，樹木、花草和山水等是來源于自然界的環境藝術，而建筑、服裝等是人為構建的環境藝術。在構建環境藝術的過程中，需要按照一定自然法則進行，而這種自然法則需要建立在特定的生活條件和自然環境背景之下，而且在構建過程中，還應當嚴格遵守藝術和工程施工技術的相關規則和順序。只有這樣，構建起來的環境藝術才能夠符合當地人們審美和生活的需求，也才能夠將美的規律充分展現出來。
2、環境藝術設計的特征
空間與外部環境設計是環境藝術設計的兩個重要組成成分，而在環境藝術設計中應用生態性理念，最終的目標是希望能夠促使人們的日常工作和生活能夠同外部環境保護高度的一致；而在進行空間環境設計的過程中，必須能夠保證人們身處其中能夠擁有良好的生活空間和質量，并逐漸引導人們享受健康的生活。在這種情況下，必須保證人們日常工作和生活過程中所需的相關設備能夠處于良好的工作狀態之下，并在此基礎上達到節能和資源充分利用的效果。由此可見，在進行環境藝術設計的過程中，必須保證設計的多樣性、循環性、連續性和高效性。首先，多樣性指的是，在進行環境藝術設計的過程中，能夠保證設計產品擁有多種形式和內涵，能夠滿足人們不同種類的需求[1]。因此在設計過程中，必須能夠以消費者的需求為中心，這樣做不僅充分體現了我國以人為本的中心思想，還能夠減少資源浪費現象的產生，對于保護生態和環境具有重要意義；其次，循環性指的是，在進行環境藝術設計的過程中，為了達到節能和保護環境的目的，需要保證相關原材料能夠得到充分的循環利用，實現這一目標的過程中，應當對物理學、化學等知識進行綜合使用，在對剩余原材料進行分解以后，再將其投入到其他方面展開利用；再次，連續性指的是，在進行環境藝術設計的過程中，包含的園林等多種設計內容，需要對多種設備進行充分的利用，從而實現良好的結構布局，提升環境藝術設計的質量，并滿足人們的需求，這就要求環境藝術設計中擁有連續性的配套設施，供人們在日常生活中進行充分的利用；最后，高效性指的是，對資源進行充分合理的應用，嚴禁資源浪費現象的產生，針對不可再生資源而言，必須在保證實現經濟效益的基礎上才能夠對其進行充分的利用。
二、生態性環境藝術設計原則
1、地方性
在設計環境藝術的過程中，必須要結合當地的氣候、環境、地質等多方面地方性特色。例如，在我國，多數地區是不可以對熱帶植物進行種植的，因此在日常農業發展中就應當根據當地具體情況，種植屬于自身的植物。在進行生態性環境藝術設計的過程中，突出地方性特點和設計原則，是實現環境藝術設計的關鍵。這一原則要求設計師在日常工作中，能夠深入當地對環境、氣候等進行充分的掌握，從而在親身體驗的基礎上，來完成設計整個過程。現階段，我國多數地區在進行環境藝術設計的過程中，為了將我國傳統文化中的精髓進行充分的傳播，需要結合當地的風土和文化習俗等。同時，為了保證環境藝術設計的科學性，還應當對當地的自然地理因素，如水文等進行充分的了解，同時還應當考慮到政治和經濟等客觀存在，保證這些因素能夠在環境藝術設計中完整而充分的展現出來。因此，在進行環境藝術設計的過程中，設計師保險對當地的民俗文化進行充分的尊重，并在長時間的琢磨和思考中，產生自己的理解和啟示，從而形成獨具特色的本土文化藝術作品。然而，現階段，我國各地在進行環境藝術設計的過程中，不可以始終沿用當地傳統的設計格局和形式，還應當綜合考慮實際情況，進行一定程度的創新，保證環境藝術設計能夠為人們的生活帶來新鮮的體驗[2]。
2、人本性
在進行環境藝術設計的過程中，應意識到主體是人，因此以人為本應當是設計的根本原則之一。也就是說，在進行設計的過程中，應當充分考慮到人們日常工作和生活中的物質和精神需求，相關設計應當有利于提升人們的生活環境，向人們傳遞一種積極向上的精神。與此同時，還應當保證人們生活中不再對大自然和生態系統產生破壞[3]。在充分體現人本性的過程中，還應當注重環境藝術設計能夠為社會經濟的發展和進步做貢獻。因此，一個良好的環境設計既能夠給予人們美的享受，也能夠為社會進步起到促進作用。現階段，人類生產和經營過程中，同自然與生態產生了一定沖突，在這種情況下，應將環境藝術設計的優勢充分發揮出來，為改善我國環境做貢獻。3、整體性整體性是環境的主要因素，環境是一個大的系統，每一個環節受到破壞都會對環境造成嚴重的損害。在這種情況下，積極從整體性出發進行環境藝術設計至關重要。從整體性出發，就應當綜合考慮自然同人類的需求，促使構建的藝術作品能夠形成一個自動循環的良性系統[4]。因此，設計過程中，還應當在大方面設計中犧牲一部分小的利益，并且從長遠的角度出發，對環境藝術設計進行綜合思考和把握。因此將藝術與生態二者之間的關系進行良好的協調也是環境藝術設計的關鍵，這一過程中，需要將當地的本土文化。植物與自然界有關的事物進行全面的考慮，從而保證安排與構建的科學性，此時內部結構得以優化。
三、生態性環境藝術設計實例分析—以桂林愚自樂園為例
1、選址
桂林愚自樂園于1996年始建，并由曹日章這位臺灣企業家投資。桂林愚自樂園在構建過程中，最初的目標是為當代藝術提供一個良好的環境，為當代藝術的傳承提供平臺，并將我國的經典文化向全世界展現出去。而在設計過程中，是緊緊圍繞這一目標進行的，并在其中融入了保護自然的理念[5]。從現在的角度來看，這一設計能夠將山水的純美進行充分的體現，促使人們在踏入桂林愚自樂園的時候就會感受到融入山水、被自然環抱的情懷。產生這種現象的主要原因就是其科學合理的選址。桂林愚自樂園能夠促使自然環境同布局進行充分的結合，對桂林當地的青山綠水進行了充分的利用，同時還結合了地下天然形成的溶洞藝術，通過人工和現代科技的能力，構建了地景迷宮，燈光技術的有效應用，促使水底和溶洞呈現出千萬種變化層次，同時，在波光瀲滟的水景中，人們能夠感受到大自然獨特的仙境魅力，促使人們產生對大自然的崇敬和敬畏[6]。同時，通過對綠籬和矮樹等天然和人工設備的應用，構建起了造型獨特的迷宮，人們身處其中，會感受到盤旋和大自然的多種變化，不僅能夠促使人們的生態保護意識得以增強，還能夠得到智力上的開發。由此可見，科學合理的選址，是應用和實現生態性環境藝術設計的關鍵所在。這一過程中，不僅要將當地天然的環境和生態資源進行充分的利用，還需要設計師們經過精心的設計，將當地的特色與科學技術進行緊密的結合，從而為人們創造出更加獨特而寶貴的藝術品。然而，盡管桂林愚自樂園進行了科學的選址，構建過程中，也對當地的山水景色等進行了充分的利用，但是，桂林愚自樂園的設計并沒有僅限于此，而是積極邀請了世界各國著名的藝術設計師參與到了設計當中，并針對當地的環境、景觀和地理位置等設計了不同的作品[7]。現階段，桂林愚自樂園當中已經用過二百多件來自不同藝術家之手的雕塑作品，分別位于桂林愚自樂園當中的山腳下、松林中等不同位置，體現出了不同的藝術境界。
2、對本土文化的應用
近年來，在科學和信息技術飛速發展的背景下，我國的經濟和社會發展速度加快，在這種情況下，我國廣闊的國內市場受到世界各國的關注，其為了能夠在我國市場當中占據優勢，甚至運用外來文化來向我國進行傾銷，這種現象一定程度上削弱了我國人民的本土意識。現階段，我國很多公民日常生活中，一味的認為外來文化和產品才是最好的，這種行為和思想不利于我國傳統文化中的精髓被發揚和傳承，在這種情況下，積極進行生態性環境藝術設計的過程中，應當積極融入本土文化，促使人們能夠在日常生活中體會到我國文化的精髓和深刻性。桂林愚自樂園在構建的過程中，就能夠將當地的本土文化進行了充分的傳播。秀麗委婉可以說是桂林地區人們和山水景色的最大特點，因此在構建桂林愚自樂園的過程中，設計者們就將這一特點發揮到了極致[8]。在這種情況下，桂林愚自樂園在呈現出各國著名設計師不同設計作品的過程中，也充分運用了“小橋流水人家”的設計理念。例如，桂林愚自樂園在整體設計過程中，設計師根據當地地形和地質條件，在圖紙中構建了露天劇場、藝術村、創作生活區等多個生活區域，充分體現了桂林地區人們細膩的感情體會。而根據當地山水的細膩，有設計了日觀湖景區和甲漓水工程；同時，針對當地獨特的洞窟藝術而言，又制定了專門的開發計劃。這種設計方式，將桂林當地的本土文化充分的展現了出來，不僅為工程節省了大量的資源，同時還能夠創作出更加高尚的藝術。再如，桂林愚自樂園中的史洞窟的構建，依山而筑，一共擁有1.5公里的長度，其構建過程中，在當地自然景觀和本土文化的基礎上，充分應用了浮雕和筆試等技術，在藝術洞窟當中，會邀請不同風格的藝術家進行不同類型的設計，并最終將這一獨特的設計掩埋與桂林山體的腹內，從而對當地自然景觀進行充分利用的同時，也將古今中外的美術藝術進行了良好的保存和傳揚[9]。由此可見，增加對當地本土文化的應用和傳揚，在生態性環境藝術設計中具有不容忽視的重要性。
結論：
綜上所述，近年來，我國在積極加強環境和生態保護的過程中，全國大范圍的開展了生態性環境藝術設計，桂林愚自樂園是我國著名的文化藝術項目，在設計和構建過程中，充分應用了生態性環境藝術設計理念，通過對桂林當地的溶洞景觀進行開發，再加上藝術大師設計的雕塑，成功的為人們搭建了一座活的博物館，不僅有利于當地生態和環境系統的良性循環，更有利于將我國的傳統文化進行廣泛的發揚和傳承。（作者單位：廣西師范大學漓江學院）課題：生態藝術的創意文化產業生產方式研究
參考文獻
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第2篇：生態藝術設計范文
1.水生植物
水生植物的定義：凡生長在水中或常年生長在潮濕泥土地中的植物通稱為水生植物。包括草本植物和木本植物。水生植物可分為浮水植物、挺水植物、沉水植物、海生植物以及沿岸耐濕的喬灌木……
水生植物的應用：在運糧河濕地公園的水景設計中應用最多的是蘆葦。較多的有浮水植物有：荇菜、芡實、睡蓮、萍蓬、菱等。挺水植物有：小香蒲、荷花、千屈菜、水蔥、菖蒲、燕子花等。濱水喬灌木有：水杉、垂柳、水松等。
2.水生植物的生態學意義
據了解，我國利用水生植物凈化水質的研究始于70年代中期，包括靜態條件下單一物種及多種植物配置對污染較嚴重的污水的凈化，以及動態方法研究水生植物對污水的處理效果。近30年來，對東湖、巢湖、滇池、太湖、洪湖、保立湖、鴨兒湖、白洋淀等淺水湖泊的富營養化控制和濕地生態系統恢復的大量研究證明：水生植物可吸收水中的營養物質及其他元素，可增加水體中的氧氣含量，可抑制有害藻類繁殖的能力，遏止底泥營養鹽向水中的再釋放，利于水體的生物平衡等。在有關的水生植物去污研究報道中，所涉及的植物包括挺水植物、浮水植物及沉水植物。沉水植物主要有伊樂藻、菹草、金魚藻、輪葉黑藻等。水蔥、風信子、等具有較高的觀賞價值的水生植物。浮葉及漂浮植物主要有水花生、浮萍水鱉、荇菜、、滿江紅、菱、眼子菜等；挺水植物主要有蘆葦、香蒲、茭白、水蔥、菖蒲、石菖蒲、燈心草、慈姑等；在處理污水的同時又具有觀賞價值。
3.水生植物造景
水生植物造景，要以自然水體或與附近的自然水體（湖、河）相溝通為好。流動的水體能使水質更新、減少有害藻類繁衍，“流水不腐”就是這個道理。
3.1 景觀設計時要考慮周圍環境
景觀是具有一定結構與功能的整體，是由一系列生態系統組成的。運糧河濕地公園在做水生植物景觀設計時，把景觀作為了一個整體單位來思考和管理。除了水面種植水生植物外，還注重水邊耐濕喬灌木的配置。尤其在落葉樹種的栽植上，以水杉和垂柳為主，盡量減少水邊植物的代謝產物（如：落葉）以達到整體最佳狀態。
3.2 景觀設計時注意各個空間的不同變化
運糧河濕地公園設計中要注意林冠線的變化以及色彩的層次，應高低錯落、疏密有致。從平面設計上看，水生植物栽植不宜過密，否則會影響水中倒影及景觀透視線。
4.水生植物的景觀功能
4.1具有豐富景觀效果
運糧河濕地公園在性質上可歸類為野趣園，它的野趣主要從水生植物配置上來體現。如以水生植物蘆葦、慈姑、香蒲、槐葉萍、浮萍。水底配植一些眼子菜、苦草、黑藻等來植物，此水景定能野趣橫生。
4.2具有獨特的園林意境
在中國園林中，水景常構成一種獨特的、耐人尋味的意境。運糧河濕地公園在植物材料的選擇上，大面積栽種紅蓮，呈現出“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”的景觀，即荷葉的碧，荷花的紅，熏風的香，環境的涼。
從欣賞植物景觀形態美到意境美是欣賞水平的升華，不但含意深遂，而且達到了天人合一的境界。
5.水生植物的生態設計
在打造運糧河濕地公園時要以植物為主要材料，模擬再現自然植物群落，提倡自然景觀的創造等。
5.1 保護自然遺留地內有價值的景觀植物
保護自然遺留地內的有價值的景觀植物，尤其是富有地方特色或具有特定意義的植物，應當充分加以利用和保護。
5.2 綜合性考慮自然與文化的協調統一
景觀的生態性規劃需要運用多學科知識，綜合多種因素，滿足人類各方面的需求。水生植物景觀具有觀賞和美化環境的功能，其豐富的種類和用途還可作為科學普及、增長知識的活教材。
需強調的是，理想的水體景觀，一方面靠水底植物、水面植物和水中動物的組合生存來形成自然凈化；另一個層面是湖岸、湖中立體通透的綠化及外圍污染的控制，從而使整個生態系統在空間上形成完全連接，秦懷河整治工程5段的運糧河濕地公園，主要是恢復它原有的生態環境，使全湖進入一個良性循環系統。在水體凈化方面，設計藍圖為：水中有魚有水草，魚吃草，使水草不能無限制地生長，而水草生長時可以消耗水中的有機污染；水邊有蘆葦樹木，可以凈化入河的污水。水生植物不僅在造景方面有野生的效果，并且在生態方面也具有很好的功能。
6.水生植物的生態功能（以運糧河蘆葦為例）
運糧河濕地公園通過水生植物凈化的生態工藝流程和水生植物凈化相結合的方法，向人們展示了從渾濁的生活污水，轉變為清澈見底的景觀水體的過程，這里有重要的水生資源——蘆葦，在濕地功能的發揮過程中起著不可忽視的作用。
6.1 蘆葦具有發達的地下莖和迅速擴張的能力
由于蘆葦適應性強，種群優勢大，在較短的時間內能發展成為優勢群落。當蘆葦生長比較密集時，就可以發揮其抑制風浪和水流；促使淤泥沉積；減少水土流失等作用。據研究，運糧河正常葦地在0～100 cm土層中，地下莖總長度達353.1 m/m3，全根量達1427 g/m3。正因為蘆葦具有如此發達的地下莖穿插于臺地之中，才使得濕地的自然土堤河岸能夠長期在水浸泡而不至于被波浪侵蝕和沖垮，為當地人民的生產和生活安全提供了有利保障。
6.2 蘆葦對污染物抗性強，且具有一定的分解凈化能力
面對秦淮河上游的工業廢水和生活污水，運糧河段能保持現在的環境，其中蘆葦起到了不可忽視的生態效益。蘆葦根部可吸收水底沉積物中的營養鹽，又可以通過莖葉吸收水中的營養鹽，在營養鹽競爭方面明顯優于藻類。可以改變水體與底泥之間的物質交換平衡，促使懸浮物向底泥轉移，澄清水質。
第3篇：生態藝術設計范文
【關鍵詞】環境藝術設計;生態市;常州
中圖分類號：P901 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）02-0139-01
一、提升城市整體環境的藝術美感
環境藝術設計是協調藝術、自然、人文等要素的設計，設計師在設計時，充分考慮人與自然等要素的和諧共生，使人們的生理、心理、感官等需求充分得到滿足;在綜合考慮氣候、地理等自然條件的基礎上，整體規劃城市上水、道路及植被等要素，打造使人身心愉悅的自然環境。在基本需求得到滿足的基礎上，增加其藝術性，提升環境美感，使人們在美麗的環境中生活、工作，提高人們生存的幸福指數。常州是一個歷史古城，具有較多的傳統建筑，如簸箕巷、青果巷等歷史街區，這些老建筑具有濃厚的歷史沉淀和傳統的人文氣息。因此在建設生態市的同時，要對傳統古建筑、古文化進行合理的、科學的規劃設計，既能體現出古城歷史特點，又能與時俱進，體現現代城市美感。
二、增加城市規劃的合理性
在生態市建設中，環境藝術設計可以增加城市規劃的合理性，完善生態城市空間，設計改造城市環境內部空間。城市建筑應采用綠色設計，遵循人與自然和諧相處的原則進行建造，使人、建筑和生態環境三者有機結合。設計師通過科學有效的設計和控制，盡量減少建造建筑過程中對周圍環境產生的負面影響和破壞，優化建筑內部環境，使其更加接近自然生態環境。
在生態市規劃中，環境藝術設計主要可以分為三類：空間設計、綠化設計和水體設計。空間設計包括親綠空間設計、親地空間設計和親水空間設計。親綠空間設計是通過使用綠化來為人們提供滿足審美需求的具有文化品位和藝術風格的空間;親地空間設計是增加高層樓棟居民接觸地面的機會，建立更多適合人們活動的戶外場地;親水空間設計是創造舒適、休閑的近水空間，構建具有不同功能特色的區域，為人們提供多樣化的活動方式。此外，還可以充分開發和利用地下空間，不但能夠節約地面土地的使用面積，有效提高土地利用率，還能有效減少運營費用和能源的消耗，使城市規劃更加合理。
綠化設計是生態規劃環境藝術設計的重要部分，也是建造美麗城市景觀的重要手段。常州市內公園、綠地數量眾多，是人們生活的休閑場所，是促進城市居民與大自然接觸的最直接、最便利的方式。綠化是生態市內平衡氧氣和二氧化碳的“調節器”，加強綠化設計，增加植被的覆蓋面積，確保空氣的流通速度，在城市各地能夠呼吸到新鮮空氣，在保障本土植物不斷生長和延續的同時發展植物種類的多樣性。在植物的配置方面，充分考慮形態、色彩、高低、疏密等因素，將它們放在環境藝術設計中整體考慮與規劃，注意景觀和生態、植物與環境、人與環境的和諧融合，打造多元化的和諧生態環境，體現綠化設計的藝術美感。
水體設計也是生態市規劃中環境藝術設計的重要部分，它對于調節城市的溫度和濕度、提高城市景觀質量、改善城市空間環境有著十分重要的作用。水是生命之源，對人們的生存起著至關重要的作用，也是動植物生長、繁衍和棲息的重要保障。設計師充分利用水體本身的特性與靈性，以水體為主體進行環境藝術設計，使人在欣賞人文環境的同時，感受水體的精神。
如今城市的快速發展導致了生態環境的破壞，使得環境藝術設計早已成為生態市規劃的重要部分。環境藝術設計應當在保持現有良好生態環境的前提下，因地制宜地對現狀的不足進行改善，協調建筑、景觀、道路、廣場、水體、植物等環境各要素之間的關系，創造能夠保障人與生態自然和諧相處的生活環境，不斷促進市民身心健康發展，增加城市規劃的合理性，完善生態城市空間。
三、提升人居環境的舒適度
在生態市建設中，環境藝術設計為人們打造“可行、可望、可游、可居”的綠色環境空間，提升人居環境的舒適度，增加人們對生存環境美的滿意度。在設計理念上，環境藝術設計對人與自然充分尊重，在設計過程中，將對自然的尊重和生態的優化作為設計原則，實現人與環境和諧共生的目標，使人們對居住環境感到愜意和舒適。在充分滿足人類生活和生存功能需要的基礎上，通過科學有效的環境藝術設計，使人們的生存環境能夠得到極大的美化，藝術性得到有效提升，滿足人們日益增長的對生存環境的審美要求。
因此，常州在構建生態市過程中，要明確環境藝術設計的重要性及其作用，采用科學合理的設計手段，協調好城市環境各要素之間的關系，使人、社會與自然能夠和諧相處，從而使友好共存、和諧統一的綠色生存空間得以建立。
參考文獻：
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第4篇：生態藝術設計范文
一、當前環境藝術設計中關于生態環境的現狀
當前，我國的環境藝術設計在進行的過程中缺乏一定的生態觀念，其主要表現在以下幾個方面。首先，在城市環境藝術設計大力選用和研發新興科技材料、新興設計工藝以及新興構建設備的同時，設計者對城市的環境藝術設計出現了一定的誤區。其中主要表現為其認為新興的科學技術是完美沒有缺點的存在，而其實施過程中對自然生態環境的破壞卻并不以為然。其次，大部分設計者在對環境藝術項目進行設計的過程中，不但沒有對自然生態環境中的現有自然資源（太陽能、風能等）進行充分利用，還在完成設計時造成了大量的能源消耗。由于環境藝術設計人員沒有在設計過程中對其設計項目所生產的有害物質進行合理規劃，繼而使得這些有害的物質流入到了人們的居住空間和自然生態環境中，造成了生態環境的污染問題。
二、環境藝術設計在基于生態視野下進行的意義
在基于生態視野下的環境藝術設計從固有的生態學的角度來看，其不但需要具有美麗的外觀及超強的實用性，還需要對其中應包含的美學、社會道德以及社會生態系統加以重視。也就是說現代的環境藝術設計不但需要發展，更需要實現可持續發展，并使其在生態視野下樹立起良好的生態價值觀，繼而在尊重自然環境的基礎上實現城市的生態文明建設。在以往傳統的城市環境藝術設計過程中，其無論是從設計的最終目標和時設計原則來講，都是以人為設計的最終服務目標來進行，其只注重對人類的利益進行重視，并把人在其中發揮的價值作為了城市環境藝術設計的最高位置。但是隨著我國社會的不斷進步以及科學技術的逐漸發展，使得人類對于自然進行改造的速度越來越快，而以破壞自然生態平衡為基礎所建立起來的社會化進程的腳步越來越快，這使得因破換自然生態平衡所造成的后果隨著時間的推移顯現得越來越為嚴重，這一系列的原因使得人類在進行城市環境藝術設計時不得不開始對生態環境問題進行重視。
三、基于生態視野下環境藝術設計分析
想要從根本上解決城市在建設過程中出現的環境問題，最主要的就是應從人類的設計思維方面進行入手，使人類能夠從自然生態環境的角度來對城市環境藝術設計進行考量，并樹立起全面的生態建設價值觀念，將人與自然的和諧作為進行城市環境藝術設計的根本目標。只有這樣做，才能使城市的環境藝術設計在基于生態視野下順利的開展和進行，并實現環境藝術設計的可持續發展。基于上文中所提到的一系列問題，筆者提出了基于生態視野下環境藝術設計的相應策略。
首先，我國在進行環境藝術設計的過程中，應加大對公眾進行自然生態保護、自然生態系統構建以及自然生態系統規劃等方面的教育普及，其在現實生活中主要表現為環境藝術設計融入生態理論性指導，加大設計者對于環境藝術設計中相關的自然生態系統的保護的相應考慮與尊重。
其次，當前的環境藝術設計應樹立起以可持續性為主的設計策略。也就是說環境藝術設計人員在進行設計時不但需要對人類的生活需求進行充分考慮，還應將不危及后代人的自然生態環境列如設計標準當中。該種策略的實施應具體體現在當前設計者對環境設計時的結構規劃、設施建設以及環境布局等方面，其應對擋墻自然環境中的可再生資源進行大力利用，繼而從根本上減少對不可再生資源的消耗。
最后，設計者在進行環境藝術設計的過程中應采取以安全設計為主的策略。也就是說其在設計過程中要考慮到人類與自然生態環境的安全性，因為自然生態環境的安全與人類生存居住環境的安全是息息相關緊緊相依存的關系。該種策略在現實的設計環節中主要應表現在設計者應選取一些對自然環境沒有破壞作用并且利于分解的原材料，只有這樣才能減少其對于自然生態環境的破壞程度。
第5篇：生態藝術設計范文
站在專業的角度對環境藝術設計進行詮釋，環境藝術設計是一種注重視覺藝術審美的思維模式和設計手段，對人們所生活的環境進行全面設計的一種學科。環境藝術設計包含的內容眾多，不僅包含城市規劃設計、室內設計，同時還包括廣場設計、園林設計等，與人們的生活有著非常緊密的聯系，所以對于生態事業中的環境藝術設計展望進行研究是具有深遠意義的。下面就對相關內容進行詳細的敘述。
二、生態視野下環境藝術設計的原則
1、人本性原則
對于環境藝術設計而言，相關的設計人員必須要明確人才是環境設計中的主體，環境藝術設計本身就是為了在滿足人們基本物質生活條件的基礎之上，從而提升人們的生活品質，為人們創建更加優良的生活環境。環境藝術設計是為人而服務的，所以必須要堅持人本性原則，這樣才能將環境藝術設計具有的價值良好的呈現出來。
2、整體性原則
整體性原則就是需要將人們生活空間內存在的所有的生物圈還有技術圈，將這些內容都看作是人類生態系統的構成部分。局部的利益必須要服務于整體的利益，同時長遠的利益在其中占據主導地位。相關人員在進行環境藝術設計時，堅持整體性的原則就是需要將環境看成是一個整體，是一個大于各個構成部分之和的巨大系統。對于其中存在的各個要素要進行科學的安排，合理的協調，深入的研究各個要素之間存在的聯系和矛盾關系，應用有效的手段對其進行調控，從而使得人類總體的生態系統內部，無論是能源資源，還是信息都能夠處于最佳狀態中。
3、科學性與藝術性相結合的原則
對于環境藝術設計而言還需要遵守的一條重要原則就是，相關設計人員在進行環境藝術設計時必須要將科學性和藝術性進行有效的融合。從某種層次上講述，環境藝術設計就是綠色的藝術與科學，是實現可持續發展的藝術與科學。人們生活環境質量的不斷改善和提升，需要科學性和藝術性二者都達到一定的要求。社會生活水平的不斷提升，科學技術水平的不斷發展，人們具有的價值觀以及審美觀的巨大轉變，都要求環境藝術設計人員必須要應用前沿的科技成果，其中包括新材料、新技術等眾多方面。還需要注重的是，環境藝術設計人員在實際設計過程中不可避免的會遇到不同類別的環境問題，還有不同功能的環境問題。在對這些問題進行排除的過程中，環境藝術設計人員側重點會放在科學性和藝術性這兩個方面，但是環境藝術設計人員不能夠將其二者進行分割。大量的實踐數據證明，只有不斷的加強二者之間的融合，才能夠使得環境藝術設計更加的具有生命力。
三、生態視野下環境藝術設計的策略
1、可持續性的設計策略
可持續性設計策略就是環境藝術設計不僅能夠滿足當代人的需求，同時對于后代人的需求也不會造成任何的不良影響。可持續性的設計策略主要體現在：無論是整體設計的構思，還有環境藝術設計的結構，以及眾多設施的布置，都能夠充分的應用自然中存在的可在生資源，從而減少對于不可再生資源的應用程度，構建更為健康、更為穩定、更為科學的社會環境。
2、社會性的設計策略
社會性的設計策略就是環境藝術設計必須要注重設計的合理性，堅決的避免設計過度造成各項資源的浪費。即使環境藝術設計中更多的是應用環保型材料，但是也需要縮減對于減少的消耗程度。節能環保理念漸漸深入人心，環境藝術設計人員在設計工作開展的過程中，需要考慮到對于人們生活方式的設計，以及文化模式的設計，使得環境藝術設計的層次得到提升。以系統論作為環境藝術設計的指導思想，創造能夠保障人們身體健康的生存模式、生活環境作為環境藝術設計人員的追求，強力的反對以損耗社會資源對代價追求環境藝術設計人員自身認為的“純藝術化”。
3、安全性設計策略
安全性設計策略指的就是能夠保護人類的安全，保護自然的安全，環境藝術設計人員需要明確環境的安全和人類的安全是高度統一的。在環境藝術設計過程中要盡可能多的選用可再生材料，或者是更多的應用容易再生的材料。對于材料的回收利用也需要給予一定的重視，從而對能源進行有效的節約，提升能源資源的應用價值，避免對環境造成污染。
4、高效性的設計策略
在環境藝術設計過程中要將各項能源、資源具有的價值最大限度的呈現出來，需要特別注重的是那些不可再生能源的應用，要求環境藝術設計能夠以最少的能源、資源投入，獲得最大化的效益，一定要杜絕粗放式的環境藝術設計。
5、節約性的設計策略
環境藝術設計人員在進行設計時，必須要對自身的設計盡可能的簡化，避免環境藝術設計過于復雜，導致必須要消耗大量的能源和資源才能夠滿足環境藝術設計需求，設計者需要考慮對于資源的應用效率和應用次數。環境藝術設計人員需要將材料應用的最小化，產品實用性、耐用性的最大化、各項產品應用的低耗能作為自己設計追尋的目標。但是需要明確的是，對環境藝術設計進行簡化并不是要設計實現簡單化，也不代表放棄了對于藝術美學的追求。所以一個優異的環境藝術設計作品，不僅設計能夠簡化，對于能源和資源能夠進行節約，同時還需要滿足功能和美學等方面的需求，這些內容都是評定環境藝術設計優劣的重要標準。
四、結語
第6篇：生態藝術設計范文
一、生態城市發展中存在的問題
（一）認知混淆
生態城市的建設不能缺少園林設計，但是很多的設計人員分不清環境設計與園林設計之間的區別，使得在環境藝術設計的認知上發生了混亂，使得設計人員在進行生態城市建設時存在很多的漏洞和失誤。園林的綠化設計與別的土木工程不同，在藝術性與內涵方面明顯要比其他的工程要更加豐富，需要設計人員不僅要具備專業的園林設計的知識，還要具備一定的審美能力和藝術表現力。但是城市的環境設計與之不同，環境設包含的范圍明顯更大，是對某個區域的整體環境進行的布局，其中包括了對還區域的園林和綠化的設計，還包括了某一部分的設計與其他設計之間的聯系和協調性。所以在進行環境設計時，是要針對整個區域的建筑和綠化等條件進行整體的布局設計。
（二）整體與局部之間的矛盾
在對生態城市的環境進行設計時，由于各個設計的部分不盡相同，加上設計的范圍比較大，內容比較豐富，所以在進行設計時經常會存在某一個部分設計完成之后發現與整體的設計不協調。生態城市是一種與生態系統相協調的可持續發展的城市模式，但是由于設計中需要考慮到的因素太多，設計的范圍比較大，所以在設計時經常會將一個區域進行分割，劃分成不同的小區域進行設計，使得某個部分的設計功能過于突出或者與整體的設計不相協調。環境設計是一個整體的設計，要求的是設計中的每個部分都互相協調，每個區域的設計都會對周圍的其他區域或者其他建筑產生影響，破壞整個區域的設計。
（二）利益問題
當前我國提倡經濟的可持續發展，生態城市的建設是不可阻擋的潮流，但是利益問題始終是影響生態城市建設的重要因素，在生態城市的建設中，當前利益與長遠利益、局部利益與整體利益，這些都是關系到城市建設的重要因素。在進行生態城市的環境設計時，需要面臨著環境建設中建筑物的設計與綠化設計之間的關系，還有對傳統建筑和景觀的處理方式，當前經濟至上的發展觀念仍然存在，所以在進行環境設計時就會面臨著諸多的選擇，要對傳統元素的保護與利益進行選擇。
二、生態城市規劃中的環境藝術設計內容
（一）空間設計
空間設計是環境設計的基礎，空間設計在圖紙中難以體現，答案是實際的設計中是真實存在的，是立體的，在這樣的立體格局中，人們要進行工作和生活這些都離不開空間的布局設計。空間的設計主要包括建筑設施和綠化的設計，建筑設施作為空間感強的部分，是空間設計的主體，建筑設施的高度、外觀和功能都對整個空間布局有著重要的影響，如果在設計時出現了失誤，不能與周圍的環境進行協調，就會導致布局的空間感喪失。
（二）綠化設計
我國的城市化水平提高，城市化的深度逐漸加深，城市中人口的數量逐漸增加，這使得我國的城市建設中建設用地越來越多，城市中的綠化面積比例減小，城市的建筑設施過多，給人以壓抑和沉重的感覺，不利于城市居民的生活狀態和心理狀態的提高。城市的綠化設計不僅能夠保護環境還對人們的心理狀態的改善有著重要的作用，能夠給人們以舒適、放松的感受。城市中生活和工作壓力大，很多的居民都具有極大的精神壓力，這種壓力對于他們的精神狀況和身體健康都有著不利的影響，因此在城市的環境設計中進行加大綠化設計能夠幫助人們緩解精神壓力，調整精神狀態。在進行城市的綠化設計時。設計師要針對各個區域的特點選擇合適的樹種，進行移植，在保證樹木成活率的同時也使得植株與周圍的環境相協調。
（三）水體設計
城市的環境設計離不開水體的設計，水能夠為生物的生存提供條件，還能夠調節周圍的環境，對周圍的生態系統循環帶來有利的影響。但是現代社會的經濟發展造成了很多的水污染，使得水體的質量不斷下降，水環境受到極大的危害。水體設計時城市環境設計中的根本，在生態城市的環境設計中進行水體設計能夠為城市居民提供健康、清潔的飲用水和生活用水，為居民提供健康的用水環境，而且在保證居民用水的同時，還可以進行水的循環利用，最大的程度上節約水資源，促進城市的可持續化發展。除此之外，水體的設計本身也具有優化環境，提供觀賞景觀的作用，進行水體的設計不僅能夠增加城市的美感，還能夠使居民身心放松、愉悅，給人們的生活提供更多的放松和娛樂的場所。
結束語：我國的經濟發展加快使得人們對生活質量的要求更高，生態城市的建設已經成為當前比較普遍的城市建設理念，符合科學發展觀。環境設計作為生態城市建設的重點，想要實現生態城市的建設，加強對環境的藝術設計是極為重要的。
參考文獻：
[1]朱沛鋒. 生態城市規劃中的環境藝術設計分析[J]. 大眾文藝，2016，16：68.
第7篇：生態藝術設計范文
一、高職環境藝術設計專業的教學現狀
（一）人才培養目標不明確
對于環境藝術設計專業而言，其主要的教學培養目標是學生能夠較好地掌握室內居住空間設計、室內商業空間設計、城市景觀設計、居住小區景觀設計、庭院設計等方面的理論知識和技能，對行業的相關規范進行全面的了解和熟悉，能夠充分運用基礎知識、技能進行社會實踐，具有較好的社會生產實踐能力，培養出能夠從事室內設計、施工、管理等工作的高素質人才。通過對部分高職環境藝術設計專業的教學情況進行調查，我們發現，一些院校還存在人才培養目標不明確的現象，很多學校沒有根據區域經濟社會發展對人才的需求增設和調整培養方案，沒有體現專業優勢和特色，所以環境藝術設計專業沒有明確的目標，不利于環境藝術設計專業人才的培養，從根本上影響了環境藝術設計專業的發展水平。
（二）教學模式缺乏系統性
在當前環境藝術設計專業的教學中，可以將課程分為三個階段：第一階段是基礎課掌握階段，第二階段是專業知識深化階段，第三階段是綜合設計實踐階段。對于這三個階段而言，其課程目標比較明確，也有比較突出的教學重點，但三者之間缺乏聯系，調查結果顯示很多高職環境藝術設計專業課程三個階段之間都出現了脫節的現象。很多高職院校環境藝術設計專業的基礎課僅僅停留在理論層面，課程的內容普遍抽象而空洞，沒有將理論與實際結合起來，導致學生不能真正理解理論知識的內涵。在進行專業課學習的過程中，過分強調專業技能的培訓，不利于學生創新思想的萌發，不利于學生獨立發現問題和解決問題能力的培養，使專業知識的學習只停留在表面，缺乏深層次的創新和靈感。這樣的教學不利于環境藝術設計專業學生的全面發展。
（三）師資力量薄弱
教師是學校最寶貴的人力資源，無論是專業建設與課程建設，還是教學、科研，教師都發揮著十分重要的主體作用。環境藝術設計專業是由多個學科復合而成的，不僅要學習藝術基礎知識，還要學習軟件基礎操作。當前很多高職環境藝術設計專業都沒有建立完善的師資培養體系，專業帶頭人不足“，雙師型”教師較缺乏，這樣的師資力量不能滿足環境藝術設計專業實際的教學需求。部分教師的綜合素質較差，教學經驗和學術水平有待提高，這些問題均影響著本專業教學水平的提高。
（四）實踐教育指導思想沒有得到全面的貫徹
在具備了完善的教學方案、教學評價體系之后，還需要各個高職院校環境藝術設計專業的教師和領導的全面落實和執行。在目前環境下，藝術設計專業教學過程中，大部分教師都是根據自身經驗和理解進行教學，不能從完整的教學體系出發，導致實際教學中出現很多偏差和失誤。這種現象需要廣大高職環境藝術設計專業的教師高度重視和注意。
二、生態型教學模式的特性與實施策略
（一）“生態型教學模式”概念的提出
生態型教學模式已經得到了全面的開展，在生態型教學模式的引導下，不僅要協調教學生態和環境之間的關系，還要協調教學整體系統之間以及整體內部諸要素之間相互影響、相互制約、相互作用的關系。根據生態教學系統進行實際教學，使教師和學生的認知世界、生活世界相互滲透，相互融合。
（二）生態型教學模式的特征與基本途徑
生態教學模式的特征主要主要表現在以下四個層面：第一，以學生和教師為中心，建立生態系統群；第二，建立學校與企業之間和洽緊密的關系；第三，使課堂情境教學創設與企業真實項目導入之間處于良性循環生態型模式；第四，多元評價與自我評價之間的生態和諧關系。這四個生態模式特征構成了動態平衡的生態系統。由于產學結合、校企合作是職業教育的必由之路，所以工作與學習的結合、理論與實踐的結合、知識與技能的結合、手與腦并用及教、學、做合一就是實施生態型教學模式的基本途徑。因此在執行生態教學模式時要從學生在校三年的局部上把握工學結合。工學結合具有層次性，如考察實訓室認知層面，是對行業、職業、崗位的認識；模擬實訓是理解層面，是對崗位工作過程的技能與知識通過模擬或仿真進行的理解操作；全真實訓是應用層面，是對掌握的崗位工作過程的技能與知識的一線頂崗實踐操作。在教學過程中利用這三個平臺使生態元素之間進行不斷的教學專業交流、信息傳遞和能力培養，從而達到生態平衡。
三、生態教學模式的實施策略
根據不同專業課程的性質，制定不同的生態型教學模式，在實施生態型教學模式的過程中，主要的任務載體是真實設計項目，可分為五個階段進行：第一是診斷學情，第二是創設情境，第三是生態模式中每個階段的教學操作流程，第四是建設可持續發展的專業群，第五是建立環境藝術設計專業的骨干團隊。每一個階段，都有不同的目標、流程。在進行生態型教學模式的操作過程中，要從全局把握操作程序，然后將每一步落到實處，進而達到總體教學目標。
（一）診斷學情
在對學生進行教學前，需要對學生的實際學習情況進行全面地了解和掌握，根據學生的實際水平制定相應的教學方法和教學計劃日歷。如果把整個生態型教學模式看作一個生態系統，不同的學生在生態系統中的位置是存在一定差別的。在通常情況下，個別學生處于生態核心區域，多數學生處于生態系統的核心周圍。處于系統核心區域周圍的都是學習成績優秀的學生，而處于生態系統核心的大都是學習比較困難的學生。因此，要注重因材施教，并在計劃學習課程設計過程中，合理分配學習資源，以公平的原則對待每一個學生。
（二）創設情境
其中“情”主要指師生教學生活中的感情，“境”主要指師生教學和學習的環境。調查結果顯示很多高職環境藝術設計專業教師只是死板地講授專業知識，采用傳統的教學方法，嚴重影響學生對專業知識的興趣。因此，需要創設教學情境，提高學生對理論知識的興趣，從而增強學生對專業知識的掌握能力。通過教師對教學情境進行精心設計，能夠有效培養學生的學習興趣，在一定程度上也有利于實現順性達情的目標。在高職環境藝術設計專業教學中，可以在學校建立實地訓練場所，建立校企聯合模式，場地設備等可以由學校提供，工程項目方面的資源由企業提供。這樣可以逐步實現課堂與實習地點的一體化，還可以增強學生的社會實踐能力。項目教學是基于高職課程目標的最合乎邏輯的教學方式。同以往的知識教學相比，項目教學不僅體現了“教”什么，而且表明了應該“怎么教”。教師創設情境還有一種方法是課堂上的互動。互動的“點”應該在項目內容完成的關鍵處，是問題、困難激發的智慧“沖動”。智慧沒有調動的媒介，就處于“冬眠”狀態，而每個人都有智慧，課堂上的互動便是激發沉睡的思維能力的媒介，也給生態教學創設情境提供了基本條件。
（三）生態模式中每個階段的教學操作流程
1.要素適應階段在要素適應階段對學生進行教育和培養的主要目標是提高學生的專業基礎知識和技術能力。在日常教學活動過程中，需要不斷培養學生的結構分析能力、結構理解能力、空間色彩認識能力、空間思維能力等。這就要求教師在進行設計課堂教學中，抓住教學時機，對課堂教學內容進行精心設計，將課內教學和課外教學結合起來，提高學生課內、課外聯系的能力。并且要將藝術理論教學和技術教學結合起來，對學生在課堂教學中的所作所為、所感所想進行全面的關注，多角度觀察學生，使課堂教學更有成功的把握。
2.平衡發展階段在生態型教學模式中，平衡穩定發展階段是核心階段。這一階段可以將適應階段的要素進行全面優化。平衡發展階段是將學生專業基本知識和技能轉化為專門能力的階段。這一階段的教學過程是信息傳遞、接受、反饋、矯正的過程，不斷提高學生對專業知識的認識和理解，確保學生能夠將系統化、連貫性的知識掌握牢固。具體地說要從教學內容、教學方法、教學手段等方面實現生態教學的平衡發展，實現工學結合，并突出實踐。項目組合由點到面，由低到高，由淺入深，科學編排，將學與做貫穿教學全過程。這樣才有利于提高學生專業能力與市場需求的吻合度。融教、學、做于一體，不但體現了教學方法與手段的科學性，更體現了高職教育生態教學平衡發展的要求。產學研結合、校企合作是培養“職業人”的必由之路，更是知識經濟時代下對人才培養和科技創新的客觀要求，同時也是拓展自我發展空間、服務區域經濟與行業的必然要求，更是突出專業特色和長遠發展的戰略選擇。
3.和諧發展階段在和諧發展階段，對學生的培養主要以實現教育生態的最高層次為目的，使學生在掌握基本知識的基礎上，進行專業設計能力創新，進而提高職業素養。總結與積累前面兩個階段的經驗，從而提高學生的專業綜合能力，導入企業真實項目課題，使學生真正參與到實際項目之中，在實際專業設計過程中，靈活運用環境藝術設計專業的生態理論和方法。在進行環境藝術設計過程中，要通過相應途徑逐步提高學生的專業制圖能力，通過大量實踐不斷完善學生的職業綜合方案設計理念，不僅培養學生環境藝術設計的創新精神，也培養學生的實踐能力和綜合能力。從根本上說，這是由環境藝術設計實踐性要素的自身特點決定的，對培養學生的市場意識能起到促進作用。
（四）建設可持續發展的專業群
專業群是指由若干相近相關專業或專業方向共同組成的專業集群。專業群建設關系到高職環境藝術設計專業教學生態引導的形成。樹立正確科學發展觀，走可持續發展之路，科學定位于“為現代服務業培養全面發展的具有優秀品質與技能的合格職業人”，對于環境藝術設計的長遠發展將產生重大影響。專業群建設不能脫離高職環境藝術設計專業賴以生存與發展的客觀環境和自身的具體條件。必須發展環境藝術設計中的特色，突出優勢。在生態型教學模式中結合行業和社會發展的實際需求，逐步推出相近相關專業，重點突破，以點帶面，按市場需求設立軟裝設計、家具設計、展示設計、裝飾設計等專業，形成以環境藝術設計專業為龍首，相關拓展專業為支柱的具有特色的生態型專業群。
（五）建立環境藝術設計專業的骨干團隊
在高職環境藝術專業教學生態系統中，學生是主體，教師和相關企業人士為輔助力量。在生態型教學模式的實施過程中，堅持“內培外引，重在培養”的方針，并通過對環境藝術設計專業教師進行全面的考察，建立環境藝術設計專業團隊。教學團隊建設是強化質量意識、實施質量工程、提高教學質量的需要，教學團隊是實施質量工程的主體力量，在深化教學改革、促進專業建設和課程建設、提高教學質量中發揮著關鍵性作用。教學團隊成員組成的異質性、互補性，有利于教師之間的資源共享、相互學習、取長補短，為教師的專業發展提供了一個很好的平臺，為青年教師的培養提供了一條有效的途徑。還可以以社會上有一定實踐經驗的名師為中心形成教學團隊，充分發揮名師的指導作用，培養一批教學科研骨干。也可以根據實際情況將教師派到對口企業中進行實際設計和創新，教師可以直接參與項目的建設、生產，為教師提供與企業技術人員合作的機會，從而形成“雙師型”教學團隊，提高教師整體專業教學水平。
四、結語
第8篇：生態藝術設計范文
關鍵詞：公共藝術；城市文化；生態觀城
市文化是人們在改造自然、建設家園的過程中形成的具有明顯差異性的行為方式、知識體系、風俗習慣、道德規范、意識形態以及生產生活技術和藝術品位等，是城市精神財富與物質生活的總合。城市文化的形成與發展表現出城市人格化的特點。城市文化是城市物質文化、城市制度文化與城市精神文化的有機統一。從精神層面來看，城市文化是城市生活的靈魂寄托；從物質層面來看，城市文化是城市生活水平的體現。因此，城市文化是城市發展必不可少的重要動力之一。生命體通過不同的方式與環境進行物質交換和能量傳遞的關系稱為“生態”。文化是在人類同社會環境互動的過程中演化、發展而來的，因此可運用生態學理論來描述城市文化的建設過程。城市文化生態描述的是城市文化系統中各要素及其相互作用所形成的一種生態化的關系。城市文化生態是各種文化在某一區域和特定條件下經過長期的融合與博弈而產生的，一旦形成就會保持相對穩定的文化體系，具有明顯的區域特征。城市文化生態平衡同自然環境的生態平衡一樣，影響著人類的生存和社會的發展。
一、城市公共藝術設計的生態觀
城市公共藝術是一個綜合性的概念，是指社會公眾參與互動的、設置于城市公共空間的、為公眾所認可的藝術表現形式。城市公共藝術最突出的特征在于其“公共性”，這種“公共性”表現為城市空間中公共藝術作品的“公開性”，城市公眾不僅可以欣賞公共藝術，還可以參與公共藝術的創作與評判。公共藝術是藝術、美學、科學的結合體，更是塑造城市文化的重要手段。公共藝術以雕塑、壁畫、建筑等表現形式來展現城市的歷史文化和精神內涵，展現城市所倡導的精神文明和物質文明，改善城市整體空間的藝術品質和文化品位，是大眾與藝術溝通的橋梁。總之，公共藝術作為城市文化生態形成和發展過程中的重要環節，應具備以下生態特征：
（一）公共藝術設計的城市系統思維
美國著名社會哲學家劉易斯芒福德曾說：“通過局部去了解一個事物，那是科學；而從整體上去把握它，則是藝術。”①這就是系統論的思維。系統是一種邏輯抽象力，是運用全局觀的思維將一切相互影響、相互關聯的事物集合在一起，形成一個整體。當處理問題時，應將其作為一個有機關聯的系統，從宏觀角度來加以分析。公共藝術是城市生態系統的一個組成部分，不是單體藝術形式，城市公共藝術與城市空間之間具有緊密聯系，因此，在進行公共藝術設計時，要從城市系統思維的角度將公共藝術設計納入城市生態的大系統中進行整體考慮。要從城市文化生態需求、城市規劃目標、城市建筑風格等宏觀視角出發，對城市公共藝術進行系統性設計，讓公共藝術與城市文化價值、城市環境、建筑之間形成和諧的關系，建造具有地域文化特色的城市公共空間，從而凸顯公共藝術對整個城市生態良性發展所起的推動作用。最終，通過系統性的公共藝術設計，打造出和諧的城市生態環境，建立城市自身所獨有的藝術品格和魅力。②
（二）公共藝術設計的可持續發展觀
可持續發展指的是既能滿足當代人需求，又能滿99足后代人需求的發展。公共藝術作為城市生態發展的必備要素，必須在設計中體現出可持續發展的理念。公共藝術承擔著傳承和弘揚城市文化、改善城市空間環境的重任，因此，城市公共藝術設計必須在傳承文化和改善地域環境兩個方面實現可持續發展。③首先，公共藝術作為常見的文化載體和宣傳手段，在歷史文化的傳承中應該擔起重任，通過創造更多富有地方特色的公共藝術作品，能夠實現傳統文化的可持續發展。其次，公共藝術是地域文化的象征和民族文化積累的產物，代表著城市的精神面貌，直觀而集中地展現了當地的精神風貌與物質文明，公共藝術能夠通過對城市公眾心理的影響來影響并發展風土文化。最后，公共藝術作為藝術作品，不僅滿足了人們的審美需求，同時也美化了城市空間環境，公共藝術與空間環境的和諧應得到高度重視。因此，在選材和技術運用上，要盡可能使用環保材料，并降低廢棄物對環境的污染，同時采用低能耗的技術手段。藝術家們應從作品建成后對環境的影響入手，考慮作品材料的二次利用以及環境的變遷，以可持續發展為切入點，并結合城市文化來進行公共藝術的設計和創作。此外，還應堅持生態優先的設計理念，建造具有地方特色的和諧公共空間，以促進城市的可持續發展。
（三）以人為本的設計理念
城市是人類社會發展的產物，人是城市生態中的主角，以人為本是科學發展觀的核心。所謂“以人為本”，是指以最廣大人民群眾的根本利益為出發點和歸宿。公共藝術設計的目的是為了改善人居環境，弘揚城市文化，為人類社會的傳承積累精神財富。因此，在進行公共藝術設計時，必須堅持以人為本的理念，從人民大眾的審美需求、精神需求和文化需求出發，結合可持續發展觀來進行設計與創新。歷史表明，只有在以人為本理念下設計出來的公共藝術作品，才會被大眾所接受，進而發揮其弘揚文化、改善生態的作用。城市公共藝術是城市文化的象征和符號，是城市文化與城市居民之間溝通的橋梁。所以，公共藝術的設計必須運用系統性思維，堅持可持續發展觀，圍繞人類社會的發展需求來進行，并與城市生態相結合，這樣才能最大限度地實現其價值和意義。
二、城市公共藝術設計與城市生態的辯證統一
在城市公共空間景觀中，公共藝術往往是視覺的中心，其表現形式、色彩搭配及主題等都應與周圍環境相協調。通常可從城市文化、城市整體規劃以及城市建筑風格三個層面來考慮公共藝術設計與城市生態的統一。
（一）城市文化是公共藝術設計的思想基礎
公共藝術的誕生依賴于人們的藝術審美需求和精神文化追求，優秀的公共藝術作品所承擔的責任不僅僅是改善公共環境，還應該包括對文化的傳承和對城市精神的弘揚。城市公共藝術是一種既具有象征性，又具有美學意義的表意符號，通過公共藝術，可以表現城市的文化傳承與歷史積淀，其表現形式及主題等從多方面反映出城市的歷史文化傳統，是區域歷史文化擴展與發揚的窗口。縱觀世界各大城市不難發現，每座城市都有著自己獨特的標識。現代公共藝術起源于城市化進程，城市的不斷發展也推動了公共藝術的創新。城市公共藝術是城市文化的體現，而城市文化是公共藝術的思想基礎。大眾通過公共藝術作品來理解城市文化的內涵，為城市文化的發展做出貢獻，從而塑造出具有鮮明特色的城市形象。
（二）公共藝術設計要與城市規劃相協調
城市公共藝術作品最終都將放置于公共空間，因此，其設計就必須滿足公眾的需求。城市規劃是決定城市格局的關鍵，公共空間的設置和建設更是城市規劃的重點。通過城市規劃來約束城市公共藝術設計，是實現公共藝術與公眾利益相協調的有效途徑。城市規劃是一個動態的發展過程，會遇到各種問題。藝術和文化是城市發展的“劑”，從藝術的角度去思考與解決問題，已成為一種社會公認的方式。公共藝術的出現減輕了鋼筋水泥帶給城市的冷漠感和距離感，緩解了人與自然、人與城市環境之間的緊張關系，也提升了城市空間的文化品質。因此，公共藝術的整體設計要在城市規劃所設定的空間布局和結構的基礎上進行，并充分考慮作品與城市背景、空間層次之間的關系。只有當城市公共藝術的空間布局和創新設計與城市總體規劃相協調時，才能構建出和諧的城市文化生態，城市建設的整體質量會隨之提高，公共藝術作品的延續性也會得到保證，同時還可以為公共藝術價值的實現和管理提供保障和依據。
（三）公共藝術設計要與城市建筑環境相融合
經過長期的發展與演變，城市形成了自身獨特的建筑風格和特點，這也是當地政治、經濟、文化發展與積淀的綜合體現，如以法國為中心發展起來的極富宗教色彩的哥特式建筑以及起源于17世紀意大利的巴洛克式建筑等。現代建筑的發展將藝術與建筑本身分開，使其以公共藝術的形態存在于城市空間中。因此，在進行城市公共藝術創作時，必須充分考慮藝術作品與周圍建筑的呼應關系，這樣才能使藝術作品與整個城市生態環境相協調。城市建筑構成城市的主體，也是城市歷史文化積淀的集中體現。優秀的建筑是城市歷史與文化的見證，對城市文化建設與發展具有重要意義，是城市文脈延續的關鍵。所以，在歷史建筑空間中進行公共藝術創作時，必須尊重建筑本身的文化內涵，在保護歷史文化建筑的前提下，進行公共藝術的規劃和設計。公共藝術與歷史建筑環境的融合可以更深層次地挖掘城市的歷史文化內涵，從而形成新的城市景觀。總體來看，藝術與建筑主要有三種關系：一是建筑本身就是藝術作品；二是藝術作品成為建筑的點綴；三是藝術作品是建筑環境中的媒介。但是，現代建筑過于追求使用功能，幾乎去掉了所有藝術裝飾和點綴。藝術點綴的缺失讓人們感到不適，冰冷的建筑給人們帶來了壓抑和冷漠。公共藝術與建筑環境的完美融合不僅能緩解現代城市的冷漠與隔閡，而且還能在公共空間中表現出獨特的價值觀念和文化情懷。總之，在尊重傳統建筑的基礎上，結合城市經濟文化觀念，創造出既能展現城市文化，又能與城市建筑環境相協調的公共藝術作品，應是廣大城市規劃者和藝術家們研究的重點。
三、城市文化生態語境下的公共藝術設計要素控制
城市文化生態的形成需要城市基礎設施規劃與文化建設相協調，需要城市藝術與公共空間相融合。公共藝術作為提升城市空間品質和展現城市文化內涵的關鍵，需要得到全面而系統的規劃，城市規劃者、設計師以及藝術家之間要深入溝通、協作，才能創造出宜居的城市環境。公共藝術的規劃、設計要從城市整體空間布局出發，結合城市文化、建筑風格、城市景觀等關鍵點，對城市公共藝術的內容要素進行系統的控制和考量。總體來看，應從城市文化生態的整體性角度出發，控制、協調可變因素，掌握系統的變化趨勢，對公共藝術進行層級性和序列化的組織與調整，使城市空間結構呈現出有序狀態，從而構建健康、和諧的城市生態文化。
（一）對公共藝術主題與題材的控制
主題與題材是一切藝術作品的核心，對公共藝術主題鮮明的要求更為突出。公共藝術的存在主要是為了展現城市某一特定時間內的歷史和文化特色，表現自由、平等的主題。主題性的規劃設計與特定形式的藝術語言是公共藝術在公共空間中表現城市文化的主要手段。可以運用一定的表現形式，結合地域、歷史、文化內涵，融合周圍建筑特色及環境因素，進而打造適合特定空間場所的，具有豐富思想內涵與明確主題的公共藝術作品。確定主題是藝術創作的首要任務，公共藝術的主題確定要結合城市人文環境、自然環境、歷史文化等要素，運用寫實、抽象、觀念等手法，準確展示出城市建筑空間所不能表達的城市文化與城市精神。因此，主題鮮明是公共藝術作品成功與否的關鍵。如革命教育題材的雕塑作品往往通過對歷史戰役或者英雄人物形象的塑造來歌頌先輩，緬懷英烈，從而弘揚中華民族精神。例如，武漢首義公園的規劃設計就充分突出了主題性的特點（詳見圖1）。公園利用遺址，結合武漢城市發展，突出緬懷革命先烈的紀念性主題，打造以蛇山、紀念館、首義紀念廣場為核心的紀念園區，通過歷史建筑、人物雕塑、壁畫等形式向人們傳達中華民族為追求自由而不懈奮斗的精神，讓每一個身處園區的游人都能獲得這樣的感受。城市公共藝術的題材來源豐富，主要有以下幾個方面：一是重大歷史事件和重要人物、民間傳說以及具有鮮明地域特色的傳統文化；二是秀美的自然風光；三是城市居民的生活、娛樂方式；四是科技創新概念。上述這些題材不僅能為廣大市民營造自由、舒適、和諧的生活環境，帶來美的享受，而且也具有重要的精神文化意義。優秀的公共藝術作品必須是主題與題材的完美結合，二者相輔相成。主題是公共藝術作品的靈魂，是城市文化精髓的提煉，而題材則為藝術作品表達主題提供了多種途徑，還可以圍繞主題產生變化。在公共藝術的規劃、設計過程中，必須重視主題與題材之間的協調，重視主題、題材與作品所處空間以及城市文化內涵之間的和諧關系。
（二）對公共藝術體量、尺度的把握
公共藝術的體量和尺度是針對作品所處空間而言的，是指作品與空間環境中的建筑、物品之間的比例關系。公共藝術在城市空間中所表現出來的視覺美感直接受到藝術作品體量與尺度的影響。因此，在規劃、設計公共藝術作品時，要慎重考慮特定空間的比例尺度，使藝術作品與空間環境相協調，不要形成過激的視覺沖擊。例如紐約的自由女神像（詳見圖2）高20米，位于空間開闊的紐約港，巨大的身軀凸顯其自由、包容的胸襟。如果將自由女神像安放在紐約市中心，則會與空間背景形成劇烈沖突，效果必將大打折扣。而步行街上真人比例的雕像卻能很好地融入空間環境中，讓人感受到親切與樸實。紀念性、大主題的公共藝術作品往往需要較大的尺寸，一般占據核心位置，是空間環境的視覺主導。如果是表現市井生活的作品，其目的是為了烘托公共氛圍或點綴環境，體量尺寸就應相對較小。總的來說，公共藝術作品的體量尺寸應從所處空間環境、所要表達的主題以及具體表現形式等綜合角度來考慮。合理運用親近尺度和超人尺度模式，在滿足審美需求、價值尺度及法律法規的前提下，實現作品與空間、文化的協調統一。
（三）公共藝術作品的材料選擇與色彩搭配
材料是藝術作品質感與保存年限的決定性因素。公共藝術作品一般在室外，大自然的侵蝕是其最大敵人。因此，同時具有藝術質感和耐久性的材料是公共藝術作品的首選。不同材料展現出不同的藝術質感與魅力，如石材展現出堅實、穩重與持久，青銅展現出厚重、滄桑，玻璃和不銹鋼展現出色澤光亮且抗腐蝕。因此，我們需要在了解材料性能與特點的基礎上，將材料本身的視覺表現與藝術作品的主題相結合。如廣場上的大型紀念性雕塑，考慮到耐久性及其精神訴求，可以選擇石材，而嚴肅、莊重主題的作品則可以選擇青銅。隨著科學技術的發展，越來越多的材料可供選擇，藝術家們也在不斷探索，將新材料運用到藝術創作之中，在尊重傳統的基礎上，尋求沖突與創新，從而提升公共空間的藝術氛圍，促進城市文化的發展。城市公共藝術身處城市空間，其色彩必然受到空間內建筑、環境色彩的限制，因此不能背離城市主色調。城市固有的色彩環境不僅決定著城市的美學感受，還象征著城市的文化特點，不同的色彩突出了不同的城市個性。④公共藝術作品作為城市空間環境的點綴，應與城市整體色彩風格相協調，但同樣可以選擇具有鮮明對比的色彩，在強烈的色彩沖突中凸顯公共藝術作品所要表達的主題和內涵。不過，色彩對比不能濫用，必須結合藝術主題與空間環境的要求適當創新。鮮明的主題色彩在突出自身特點的同時，也調和了空間的色彩搭配，打破了空間環境色彩單調的弊端，營造了賞心悅目的城市景觀。通過藝術作品實例我們發現，協調的色彩搭配可以淡化材料自身視覺效果帶來的影響，使藝術作品的美感與特質得到充分彰顯，從而創造出富有生機的藝術環境，增加人們的審美體驗。
結語
當下，公共藝術已成為城市空間中必不可少的內容，它不僅增加了城市空間視覺上的形式美感，同時也是提升城市品質、弘揚城市文化的關鍵。藝術家們在進行公共藝術創作時要運用系統性思維，立足城市文化生態進行規劃與設計，將公共藝術與城市規劃緊密結合，充分考慮公共藝術與城市空間建筑之間的協調關系，立足城市人文環境，合理設計公共藝術作品的內容，并選用合適的材料創造出和諧的公共藝術作品。總之，只有立足于城市文化生態的公共藝術作品，才能被大眾所認可，成為歷史延續的文化象征。
注釋：
①芒福德：《城市發展史——起源、演變和前景》，中國建筑工業出版社2005年版，第26頁。
②彭麗納：《公共藝術與城市的整體性》，《大眾文藝》2012年第2期，第274頁。
③曹水、楊淘：《探析公共藝術小品風土化設計的可持續發展意義》，《第九屆沈陽科學學術年會論文集（教育科學與邊緣科學分冊）》2012年，第1-4頁。
第9篇：生態藝術設計范文
關鍵詞：包裝；藝術設計；生態性；發展
前言
本文對包裝藝術設計生態化發展的意義進行分析，并提出了包裝藝術設計生態化設計理念和包裝藝術設計生態化發展原則，研究了具體的包裝藝術生態化發展設計方法，為促進生態包裝藝術設計的發展提供了重要依據。
一、包裝藝術設計生態化發展的意義
商品包裝在當今已經不只是簡單的一種包裝形式，還象征著商品的品味以及企業文化，在人們生活水平逐漸提升的今天，人們對商品包裝的審美要求已經越來越高，甚至在某些利益的驅使下商品包裝已經形成一種浪費的形式，包裝設計越來越奢華，包裝的材質也越來越昂貴，這種過渡包裝的現象不僅造成了資源的大量浪費還助長了人們不正常的價值觀增長取向。在經濟迅速發展的前提下，生活用品、食品和其他的一些必需品品類越來越多，我國人口基數較大，對這些用品的需求量之龐大無法計量，如果商品包裝設計依然沒有改善，繼續走奢華無度的設計路線，將給我國資源帶來巨大的威脅，不利于我國經濟得可持續發展，不利于綠色、環保、節能發展的需求，鑒于此，包裝藝術設計生態化發展的研究不僅需要重整包裝藝術設計行業的包裝設計要求規范，還需要商品企業樹立正確的商品包裝意識，將商品包裝藝術設計生態化發展，是包裝藝術設計滿足包裝的功能需求、滿足包裝藝術體現、滿足社會環保需求、滿足大眾審美等的發展趨勢。此外在全球生態化發展的今天，只有我國包裝藝術設計生態化發展才能使我國包裝設計行業站穩腳跟，在市場競爭中處于不敗之地，進而拉動我國經濟的可持續發展。此外包裝藝術設計生態化發展使包裝的設計生態化，大幅度減少了生態資源的浪費，大量的生態化包裝投入商品使用中，為我國的環保政策的順利開展提供了重要的依據，也是我國環保政策落實的重要體現，無處不在的生態包裝有效的加強了人們的環保意識，對于全民環保觀念的產生具有重要的影響力。
二、包裝藝術設計生態化設計理念
事物的發展離不開傳統元素，包裝藝術設計生態化也不例外，最終包裝藝術設計生態化還是要追溯到傳統元素當中，目前我國包裝藝術生態化的設計理念需要研究中國傳統藝術要素，并將傳統藝術要素融入到包裝藝術設計當中才能體現包裝藝術的原生態性，同時包裝藝術設計具有較強的綜合性特點，它是多種學科知識的綜合構架，在包裝藝術設計中需要設計者具有豐富的想象力，運用發散思維設計出獨特具有創意的設計作品，這種發散思維以及豐富的想象力來源于設計者日積月累的文化知識內涵和開闊的知識眼界，在包裝藝術設計中不僅需要設計者本身具有一定的藝術設計基礎，還需要設計者對包裝企業文化有深刻的了解，對于需要包裝的產品的功能和用途、消費者的需求、企業的營銷理念等深刻的認識與掌握，在掌握了設計用戶的需求之后運用自身的設計素質對包裝藝術造型和具體的包裝細節進行設計，設計一定要遵循我國傳統文化藝術環境的發展要求，要著重體現傳統文化中的刺繡、年畫、剪紙、印染、陶俑、石雕等中國元素，本著這樣的主體設計理念才能使設計出的包裝符合大眾的心理審美以及民族文化認同需要，這些中國元素在包裝藝術設計方面的應用極大的肯定了中國傳統文化的文明發展，是對中華文明的繼承和發揚。其次包裝藝術生態化設計理念還要本著節約資源綠化環境的思想進行設計，在設計時需要考慮包裝材質的環保性能與其經濟性能，本著經濟環保的理念采用綠色環保包裝材料。避免奢華耗能的材料引導消費人群不正確的消費觀念。由此可見包裝藝術生態化設計理念要求包裝藝術設計既要體現中國傳統文化元素，將中華文明發揚廣大，還要求包裝具有經濟環保特點，充分滿足了我國可持續發展的需要。
三、包裝藝術設計生態化發展原則
首先，包裝藝術設計需要滿足實現包裝藝術設計人文生態化的原則，對包裝藝術進行符合生態發展設計時應當將生態發展與人文充分結合，使包裝的藝術設計不但能滿足生態發展還能兼顧特定歷史時期的人文關懷。通過對包裝藝術設計進行人文生態設計使包裝的藝術設計在滿足生態發展規律的同時，還能夠傳承中國傳統文化理念，將中國傳統天人合一、人員自然和諧共處的傳統思想精華融入其中，進而滿足當前人類的精神需求，實現包裝藝術設計的生態化發展。要實現這一目標，首先，應當通過政府從宏觀層面給予包裝設計行業以正確的引導，通過完善相關的環境保護法律法規規范包裝設計行業執行標準，充分發揮媒體的的宣傳導向作用普及包裝藝術設計人文生態知識，幫助包裝設計企業樹立科學的人文生態觀，通過監管部門加強包裝藝術行業標準執法力度，做到有法可依、有法必依，對違反相關包裝法律規定對生態環境造成嚴重破壞的企業及相關責任人加大處罰力度，通過加強法制建設保護包裝藝術行業人文生態環境。其次，企業應當重視科學技術對包裝設計生態發展的推動作用，加大科技研發投入力度，大力發展知識型經濟，鼓勵科技創新，倚靠新工藝、新技術與新材料的開發與使用節約成本、保護環境、實現包裝藝術設計的人文關懷。
其次，包裝藝術設計生態化發展要遵循包轉藝術設計可持續發展原則，包裝藝術設計行業在實現經濟效益的同時，更要考慮行業發展的社會效益，不能簡單通過無節制的耗費自然環境資源竭澤而漁，以犧牲生態環境的可持續發展性實現當前的經濟利益。要杜絕這種粗獷的增長模式，實現包裝藝術行業的可持續發展應當從以下幾個方面入手，首先，藝術包裝企業應當樹立可持續發展的生態環境保護理念，建立生態化的經營增長模式，其次在進行包裝設計時應當充分考慮包裝的材質成本、生產能源消耗以及垃圾處理成本，通過充分衡量選取最優方案，實現低成本與高環境效益的有效結合，最大程度保護生態環境，實現包裝設計行業與自然生態環境和諧共處、天人合一可持續發展。第三，加大企業新材料與新工藝技術的研發投入，通過鼓勵創新大力發展低能耗、低污染、可回收、可降解無害包裝技術，為實現包裝藝術設計企業可持續發展奠定堅實的科學技術基礎。
四、包裝藝術生態化發展設計方法
1.綠色包裝藝術生態設計方法
綠色包裝藝術生態設計方法需要滿足包裝設計能夠實現循環再利用、方便降解達到節約資源和減少耗能的作用，并且在包裝生產的各個環節對環境與人體造成的健康危害最小化，為達到這一目的進行包裝藝術設計，進而實現包裝藝術設計綠色要求。綠色包裝藝術設計需要包裝設計者對綠色包裝材料具有一定的了解，采用綠色經濟環保的材料作為包裝的主要材料，同時包裝材料作為商品包裝的功能承載體，其對包裝的成功設計起著至關重要的作用，要設計出完美的包裝藝術設計需要充分了解并掌握這一關鍵要素，因此在綠色包裝設計時要采用綠色材料緊跟當今低碳環保的潮流滿足當代人的環保意識需求，在一些一次性使用的餐具中融入可回收再利用的元素，使回收的一次性包裝可做他用，并在包裝上給出溫馨提示，使包裝既滿足生態化需求還更具人性化。
2.簡約包裝藝術設計方法
目前由于人們環保意識的逐漸加強，如今市場上一些簡單大方的包裝設計也越來越被人們接受與認可，而簡約化的設計也是一門較深的學問，設計者在包裝設計時要考慮包裝的外形、包裝的使用效果、以及包裝的生態環保性能，這給包裝藝術設計帶來較大的困難，包裝藝術設計者在進行簡約的包裝設計時要注意結合產品特點和產品的品牌印象，在設計時要做減法，使產品包裝樸素、本真，這不僅順應了市場消費者的需求，還引導了一場簡約潮流，對包裝藝術綠色化發展具有重要意義，包裝藝術設計需要簡約化，但在簡約化的同時不能缺少先進的設計元素與豐富的設計思路，例如在某些大品牌的香水包裝瓶都采用了不同形狀的設計方法，這些設計沒有變換設計所用的玻璃材料，而是通過巧妙的思維將玻璃瓶的形狀設計的獨居一格，簡約中不乏藝術特色，同時再搭配不同顏色的彩帶或印字，這種設計給人以簡單高雅的印象，不僅滿足了簡約化的設計需求，還實現了綠色環保的發展需要。
3.人性化的包裝藝術設計方法
人們生理、心理以及精神方面的需要是推動包裝市場進一步發展的重要因素，因此在包裝藝術生態化發展設計時要充分考慮人的需要，滿足人性化發展的需求，例如在設計一些兒童飲品的包裝時，需要按照兒童的自身特點，將飲料包裝瓶或者奶制品包裝盒體積以及瓶口都設計成符合兒童用量和方便入嘴的形式。對一些年輕人需要的飲料包裝設計時，既要使包裝具有潮流特色又要具有實用性，例如百事產品中將一些飲料瓶設計成兩頭粗中間細的形狀，這不僅方便了飲用者手持，還使瓶子具有一定的藝術特色，充分體現了人性化包裝藝術發展設計方式。
