電影美術分析精選(九篇)

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第1篇：電影美術分析范文

微電影中影視美術設計簡述

影視美術設計之于微電影的創(chuàng)作有著至關重要的作用，從前期分鏡構圖設計到拍攝中的服裝場景的整體美感，直至電影后期對影片的調(diào)色美化，是貫穿始終的對于色彩、線條、構圖的有機結合。微電影搭載新媒體而生的一種影視藝術形式，而網(wǎng)絡的普及是其產(chǎn)生的必不可少的先決條件，因此微電影中的影視美術設計還應揣摩網(wǎng)絡用戶的審美偏好，迎合市場的同時倡導真善美的審美導向。

應用范圍

1.分鏡構圖參考

在拍攝之初，導演往往會對一些關鍵場景預先設計好分鏡形式，但導演往往考慮到的是鏡頭的表現(xiàn)力以及畫面的張力，對美感往往欠缺考慮，這時就需要美術指導提供參考意見，增強畫面的美感和和諧感。

2.角色造型

微電影受限于播出時長，相對于傳統(tǒng)電影，角色的各方面信息能夠展現(xiàn)的時間就相對較短，因此，需要有切合角色信息的造型來烘托人物的性格、場景的沖突等等，同時還應注重角色造型的一些細節(jié)變化展現(xiàn)創(chuàng)作團隊的匠心。與傳統(tǒng)電影相同角色的造型主要是服裝設計與化妝造型兩個方面。

（1）服裝設計。微電影受限于資金、收益渠道、制作周期等因素，服裝設計的主要途徑是成衣搭配及改造，需要的相關人才數(shù)量較少，涉及古裝、歐美、奇幻等元素時，需要服裝設計師進行相關設計并量體制作。

（2）化妝造型。微電影的化妝造型流程與傳統(tǒng)電影流程相似，如果電影節(jié)奏緊湊、時間跨度較短，妝容設計變動就小，如果微電影時間跨度較大，但拍攝周期又相對短暫，則對化妝師的化妝造型技巧有著較大的挑戰(zhàn)。

3.場景設計

目前的場景主要分兩類，一類是現(xiàn)實場景，另一類是特效場景。通常時裝電影、古裝電影及一些室內(nèi)電影多應用現(xiàn)實場景，而科幻、魔幻的電影則會考慮應用特效場景。微電影的微字取英文“Web”的諧音，并不是指所有微電影都是小成本小制作， 在技術發(fā)展的今天，我們可以考慮應用影視4D技術來設計微電影中的一些場景，將微電影的類型豐富化。

4.道具設計

精良的道具對于烘托微電影整體氛圍、增加電影的真實感和精致度有著重要的作用。道具一般分為陳設道具和戲用道具，陳設道具顧名思義指擺放于電影場景中的道具，戲用道具則是演員隨身道具，如推著的自行車、手拿的刀劍等等。道具的設計與場景設計是一脈相融的，美術師在設計好場景后，對道具的風格、細節(jié)也會有了一定的把握。美術師根據(jù)道具的不同用途，對道具進行分類設計，一些需要制造的道具，需要美術師繪制圖紙甚至繪制精細電影原畫，同時還應對道具樣品進行審核，以達到完美效果。

影視美術設計的作用和影響

電影藝術是一門綜合藝術，視覺傳達是其中的一個重要組成，美術設計的主要作用在于完善電影的視覺效果，使電影的視覺效果與劇情、音樂、表演相互輝映相互融合。美術設計之于微電影主要的作用在于場景氣氛的渲染、色調(diào)對于情感的烘托以及電影整體視覺效果的升級等等。

在電影《滿城盡帶黃金甲》中，美術設計對于場景氣氛的渲染作用可圈可點，例如戰(zhàn)斗場面中對壘兩軍的服裝設計，金銀二色的盔甲對比明顯，展現(xiàn)了唐王朝的奢華也突出了主角的孤立無援，而電影灰蒙蒙的天空則是電腦特效做出的特殊場景，也渲染了戰(zhàn)爭的慘烈氣氛。微電影《父親的信》中，運用較多的是道具對于氣氛的渲染，獨居老父親家中成雙的生活用品、父親收藏的去世母親的睡衣、父親賺零用錢擺的小攤、舍不得買水用來灌自來水的水瓶、攢錢買下來給去世母親的生日蛋糕，道具雖然常見但擺放的位置體現(xiàn)出來電影美術師的功底，將父親孤獨的氣氛烘托得淋漓盡致。

動畫微電影《冰雪奇緣：生日的禮物》通過用色來表現(xiàn)人物的性格，姐姐艾莎的著裝和布景都是藍色，烘托愛莎的境遇以及性格，妹妹安娜的服裝和房間風格則為暖色，發(fā)色也是紅色，展現(xiàn)妹妹熱情的性格并烘托生日的氣氛，在姐妹一起準備生日的時候，服裝也換成了綠色為主色調(diào)，寓意希望和生機。

客觀來說，微電影有著資金和技術的不足，但為了達到視覺效果和整體的電影藝術目的，應用細致精妙的電影美術設計技術可以提升微電影的制作精良程度，為后的利潤回收做好鋪墊。

結語

第2篇：電影美術分析范文

【關鍵詞】 現(xiàn)代煤炭企業(yè) 機電技術 應用 發(fā)展前景 分析研究

隨著時代的發(fā)展與社會的進步，煤炭工業(yè)在我國社會主義現(xiàn)代化建設過程中所起到的作用變得越來越大。而現(xiàn)代煤炭機電技術在煤礦企業(yè)開采、挖掘、運輸?shù)榷鄠€方面的應用，在優(yōu)化煤礦企業(yè)生產(chǎn)流程與提升煤礦企業(yè)的節(jié)能降耗效率等多個方面起著積極地促進作用。因此，在新時期加強對現(xiàn)代煤炭機電技術的應用及前景分析，是當前擺在人們面前的一項重大而又艱巨的任務。

1 關于現(xiàn)代煤炭機電技術的概述

所謂現(xiàn)代煤炭機電技術，就是指由微電子技術、計算機技術、信息技術、自動控制技術、機械技術、液壓技術等多項技術理論有機融合而形成的一種既獨立又有交叉的科學。隨著計算機技術與微電子技術的發(fā)展與應用，不僅有效改善了當前每天機電設備的性能，而且有效地增加了煤炭機電設備的應用范圍。

2 針對現(xiàn)代煤炭機電控制系統(tǒng)功能的概述

現(xiàn)代煤炭機電控制系統(tǒng)功能的主要內(nèi)容包括以下四個方面：一是現(xiàn)代煤炭機電控制系統(tǒng)具有提升企業(yè)節(jié)能降耗效率與煤礦生產(chǎn)效率，比如說在煤礦生產(chǎn)的過程中膠帶輸送機、通風機、提升機、變頻啟動機等機電設備的運用，不僅有助于提升煤礦的生產(chǎn)效率，而且有助于節(jié)省超過百分之三十的電量；二是現(xiàn)代煤炭機電控制系統(tǒng)具有安全操作與遠程遙控的功能；三是現(xiàn)代煤炭機電控制系統(tǒng)具有在線監(jiān)控、自動報警以及故障自診的功能，比如說現(xiàn)代煤炭機電技術對于煤礦生產(chǎn)過程中所使用的作業(yè)裝置、制動系統(tǒng)、電機以及液壓系統(tǒng)等一系列設備的在線運轉(zhuǎn)狀態(tài)進行在線監(jiān)控，在出現(xiàn)技術故障的時候，機電設備可以自行報警并向維修人員提示準確的故障發(fā)生位置，這種功能的出現(xiàn)在很大程度上減輕了維修人員的工作量，有效降低了機電設備維修的費用；四是現(xiàn)代煤炭機電控制系統(tǒng)具有半自動化或者自動化的操作功能，這不僅有助于降低由于操作人員缺少專業(yè)技術或者操作經(jīng)驗而導致的經(jīng)濟損失，而且有助于減輕機電設備操作人員的工作量，提升他們的工作效率。

3 針對開發(fā)現(xiàn)代煤炭機電技術重要意義的研究

在社會主義現(xiàn)代化建設的新時期加強對現(xiàn)代煤炭機電技術的開發(fā)與研究，具有以下三點意義：一是加強對現(xiàn)代煤炭機電技術的開發(fā)與研究，有助于提升煤礦生產(chǎn)的能力與煤礦排水、供電、提升一級通風等多個環(huán)節(jié)的安全運轉(zhuǎn)能力；二是微電子技術與計算機技術在煤礦機電設備中的應用，有助于提升煤礦生產(chǎn)的工作效率、經(jīng)濟性與安全性；三是加強對現(xiàn)代煤炭機電技術的開發(fā)與研究，有助于推動煤礦設備管理方法與模式的改革進程，進一步提升煤礦生產(chǎn)管理的質(zhì)量與水平。

4 針對煤礦生產(chǎn)機電設備性能標準的研究

4.1 性能標準之一——智能性標準

現(xiàn)代煤炭機電技術在研究過程中最為基本的要求是智能化，這項要求使得現(xiàn)代煤炭機電設備融合了液壓技術、電子技術以及機械技術等多項技術的優(yōu)勢，有效地提升了煤炭設備的綜合性生產(chǎn)能力。當前在煤炭生產(chǎn)過程中應用最為廣泛的是以微處理器或者微機處理器為中心的微電子控制系統(tǒng)，它對機械設備與機電設備操作人員的專業(yè)技能的要求變得越來越高，對煤炭科技的發(fā)展提出了更大的挑戰(zhàn)。

4.2 性能標準之二——可靠性標準

可靠性標準是微電子控制系統(tǒng)在煤炭生產(chǎn)過程中最為重要的一項性能標準，這是因為煤炭機械設備在一般情況下都在礦井下工作，但礦井下的工作環(huán)境長期受到潮氣、煤塵、地質(zhì)變化、磁場、電以及機械振動所帶來的不利影響，給微電子控制系統(tǒng)的廣泛應用帶來了很大的挑戰(zhàn)。

5 針對現(xiàn)代煤炭機電技術應用的研究

5.1 應用之一——現(xiàn)代煤炭機電技術在煤礦提升機中的應用

現(xiàn)代煤炭機電技術在煤礦提升機中應用的主要表現(xiàn)是：全數(shù)字式的煤礦提升機主要采取主線的方式，不僅可以有效簡化電氣的安裝程序，而且其中的應配件相互兼容，可以有效實現(xiàn)軟件的控制與瞬間加速度的改變等目標，我國當前使用多的是全數(shù)字式的直流提升機與變頻交流提升機。其中后者在更多的成分上利用計算機技術，對設備的制動回路、安全回路、驅(qū)動回路以及電源進行實時的檢測，這在很大程度上提升了煤炭提升機的安全性，為礦井工作人員創(chuàng)造了更加穩(wěn)定安全的工作環(huán)境。在提升機工作的過程中，多采取間接測量或者直接測量容器相對位置相結合的模式，同時在此過程中對兩者進行科學地校正與比較，從而使得煤炭提升機可以實現(xiàn)運行過程的自動控制。

5.2 應用之二——現(xiàn)代煤炭機電技術在煤礦安全生監(jiān)控中的應用

現(xiàn)代煤炭機電技術在煤礦安全生產(chǎn)監(jiān)控中應用的主要表現(xiàn)是：我國政府為了提升煤礦安全監(jiān)測的水平與質(zhì)量，在對多個國家的煤礦安全監(jiān)控技術進行考察之后，從法國、波蘭、德國以及美國等多個國家引進了一批先進的礦井安全監(jiān)控系統(tǒng)，同時并結合我國煤礦生產(chǎn)的現(xiàn)狀研制出了符合我國煤礦企業(yè)安全生產(chǎn)的安全監(jiān)控系統(tǒng)，比如說KJ4，KJ2。這兩種煤礦礦井安全監(jiān)控系統(tǒng)的廣泛運用，不僅有效提升煤礦生產(chǎn)企業(yè)的安全生產(chǎn)能力，而且降低了安全生產(chǎn)事故發(fā)生的概率，有力地維護了國家集體與人民群眾的生命財產(chǎn)安全。

5.3 應用之三——現(xiàn)代煤炭機電技術在礦井帶式煤炭輸送機的應用

現(xiàn)代煤炭機電技術在礦井帶式煤炭輸送機中應用的主要表現(xiàn)是：礦井帶式煤炭輸送機是當前我國多數(shù)礦井原煤輸送過程中最為常用的一種運輸設備，而現(xiàn)代煤炭機電技術的應用，使得長距離、大功率帶式煤炭運輸機的研究與開發(fā)進度加快。同時現(xiàn)代煤炭機電技術的應用，有助于帶式煤炭運輸機中關鍵部件與主要技術的產(chǎn)品開發(fā)與理論研究。同時以PLC為中心的可編程機電控制設備、行星齒輪的減速器以及調(diào)速型的液力耦合器的研究與應用也為提升帶式煤炭輸送機的工作效率與工作平衡性創(chuàng)造了良好的外部環(huán)境。

6 關于現(xiàn)代煤炭機電技術發(fā)展前景的研究

要想我國的現(xiàn)代煤炭機電技術擁有良好的發(fā)展前景，需要做到以下四點：一是政府要充分運用自身的財政手段與行政手段加大對現(xiàn)代煤炭機電技術的開發(fā)與研究力度，并積極地引進國外先進的煤炭機電技術與機電設備，在有效結合我國特殊的國情之后取其精華去其糟粕，努力發(fā)展具有自主知識產(chǎn)權的現(xiàn)代煤炭機電設備；二是要采取措施提升煤炭機電技術規(guī)范化、標準化以及系統(tǒng)化的標準，并將計算機納入到煤炭機電設備的研究之中，同時要選擇功能相對完整的嵌入式類型的計算機以充分保障機電設備的運轉(zhuǎn)可靠性；三是要采取措施強化對煤炭生產(chǎn)專用傳感器的開發(fā)與研究，在最大程度上實現(xiàn)煤炭生產(chǎn)專用傳感器的集成化、數(shù)字化、多維化以及智能化目標，從而有效提升煤炭生產(chǎn)專用傳感器的測量精準率；四是要采取措施提升煤炭機電設備的通信功能，這就需要選擇一種開放性極強的通信模式模塊，以實現(xiàn)有效判斷煤炭機電設備與四周環(huán)境之間的關系與有效控制煤炭機電設備與控制網(wǎng)絡之間的通信。而現(xiàn)代煤炭機電技術的發(fā)展趨勢主要包括以下三點：一是非煤炭機電設備經(jīng)過一系列改造，可以增加更多的用途；二是煤炭機電設備朝向低污染、性能好、低粉塵、可靠性強以及高效節(jié)能的方向發(fā)展；三是煤炭機電設備的通信功能得到更好的研究與應用。

7 結語

隨著現(xiàn)代煤炭機電技術的廣泛運用與發(fā)展，其在煤礦生產(chǎn)與運輸煤炭等過程中所起到的作用變得越來越突出。再加上人工智能、光纖、生物工程以及網(wǎng)絡工程技術的加入，使得現(xiàn)代煤炭機電技術的功能逐漸強大，其應用范圍也隨之變大，不僅有助于提升煤炭企業(yè)的經(jīng)濟效益與社會效益，而且有助于促進現(xiàn)代煤炭機電技術的發(fā)展。

參考文獻：

[1]朱登山，朱偉偉.現(xiàn)代煤炭機電技術應用及前景分析[J].現(xiàn)代商貿(mào)工業(yè)，2011（14）.

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[4]文廣.機電一體化技術在鋼鐵企業(yè)的應用與展望[J].機械，2008（01）.

第3篇：電影美術分析范文

自媒體是私人化、平民化、自主化的傳播主體利用現(xiàn)代化的傳播手段，向不特定的大多數(shù)受眾或者是特定的三個人進行信息傳遞的一種新媒體總稱。在自媒體時代，受眾擺脫了被動接受信息的局面，成為信息的主動傳播者，改變了當前媒介生態(tài)環(huán)境的格局，也給傳統(tǒng)媒體的發(fā)展帶來了一定的挑戰(zhàn)。本文就在分析自媒體特點的基礎上對傳統(tǒng)媒體中電視媒體的發(fā)展應對之路進行分析。

1 自媒體時代的特點分析

通常情況下，傳統(tǒng)媒體在傳播信息的時候多為點對面的形式，而自媒體的出現(xiàn)改變了這種傳播方式，呈現(xiàn)出新的特點，具體表現(xiàn)在以下幾個方面。

首先，自媒體時代，傳播主體由大眾媒體轉(zhuǎn)變?yōu)閭€人。自媒體的發(fā)展得益于網(wǎng)絡技術的發(fā)展，在這個過程中，個人成為信息傳播的主體。以自媒體最佳的傳播途徑為例，即個人的門戶網(wǎng)站，其具有門戶網(wǎng)站的全部特征，能夠?qū)崿F(xiàn)個性化的定制，并且可以實現(xiàn)內(nèi)容信息、社區(qū)和應用的有機結合，普通大眾不需要專業(yè)化的技術操作就能夠擁有自己的個人中心，擁有信息和傳遞信息的權利，改變傳統(tǒng)議程設置理論的影響，由被動的信息接收者成為主動的信息傳播者。

其次，自媒體時代，信息具有高度的交互性和快速的傳播性。一般來講，傳統(tǒng)的媒體如電視媒體，在傳播的過程中只是單向傳播，受眾和媒介之間的交流幾乎為零，這種缺乏反饋機制的傳播途徑存在著一定的弊端。而自媒體時代，受眾利用電腦或手機平臺，借助微博微信等社交媒體能夠?qū)崿F(xiàn)高度的溝通和交流，這種交互性是傳統(tǒng)媒體不能夠匹敵的。同時，互聯(lián)網(wǎng)技術的發(fā)展，也打破了信息傳播的時空界限，自媒體能夠?qū)⑿畔⒖焖賯鬟f給受眾，具有快速的傳播性和傳遞的廣泛性特征。

最后，自媒體時代，信息的傳播也有一定的劣勢，這是電視媒體在發(fā)展的過程中需要借鑒的。由于自媒體時代信息的傳遞速度快、傳遞時間短、傳遞空間廣的特征，加之傳播主體的改變，受眾擁有了更多的話語權，信息量劇增，但是信息的良莠不齊則降低了信息的可信度，盡管一些信息的時效性強、視角多元化，但是可信度低是影響其良性發(fā)展的消極因素，這是其發(fā)展過程中不可忽視的特點，也是電視媒體在發(fā)展中需要借鑒的。

2 自媒體時代電視媒體的應對策略分析

上文中從三個方面簡單分析了自媒體時代的特點，在這一大環(huán)境下，傳統(tǒng)電視媒體要想搶占受眾市場，就需要走出一條獨具特色之路，下面本文就簡單分析在自媒體時代下電視媒體的有效應對策略。

首先，要以受眾需求為導向不斷實現(xiàn)創(chuàng)新。受眾的需求是電視媒體發(fā)展的關鍵性因素，因此在自媒體時代，電視媒體要想實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，一定要以受眾為中心，轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的媒介中心論發(fā)展道路，增強媒介的發(fā)展粘性。所謂粘性，就是網(wǎng)絡對于受眾的吸引力大小和內(nèi)部受眾之間的親密度，自媒體借助互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢在這一方面做得很好，而傳統(tǒng)的電視媒體則遜色很多，所以說，電視媒體需要不斷的向自媒體學習，增強自身的粘性，這樣才能夠適應媒體生態(tài)環(huán)境。同時，為了尋求發(fā)展之路，還需要力求創(chuàng)新，既要求媒體人具有創(chuàng)新的理念，不但從外界吸取新知識、新經(jīng)驗，改變傳統(tǒng)的電視媒體傳播思路，并且充分的將技術和電視媒體的運作結合起來；還需要不斷創(chuàng)新電視媒體的經(jīng)營體制，要圍繞市場戰(zhàn)略目標進行，具有敏銳的時代嗅覺，并具有全媒體的眼光和戰(zhàn)略，實現(xiàn)信息的采集、制作、和銷售一體化經(jīng)營，這樣才能夠推動電視媒體的健康發(fā)展。但這些都必須要以受眾為中心，這是電視媒體發(fā)展的不變原則。

其次，提升電視媒體的交互性，并電視媒體和自媒體的融合發(fā)展。交互性是自媒體較之于電視媒體最大的優(yōu)勢，為此，電視媒體在發(fā)展的過程中一定要充分的實現(xiàn)交互性原則，變受眾被動的局面為主動參與的局面，這樣能夠更多的吸引受眾。如當前電視媒體在發(fā)展的過程中，通過掃描二維碼參與互動、或者是電話短信互動的方式增強與受眾的交流和溝通，這樣能夠?qū)崿F(xiàn)電視節(jié)目的廣泛參與性，這是今后電視媒體借鑒自媒體的發(fā)展策略。除此之外，電視媒體在發(fā)展的過程中還需要和自媒體實現(xiàn)很好的融合。通過以往的發(fā)展情況來看，電視媒體等傳統(tǒng)媒體和自媒體之間是相互依存共同發(fā)展的關系，一方面自媒體的生存依賴于電視等主流媒體的宣傳，而電視媒體的發(fā)展也依靠自媒體的延伸和擴展，所以說，電視媒體的發(fā)展離不開自媒體，要想實現(xiàn)突破，必須要尋求融合之路，取長補短實現(xiàn)雙贏。

最后，電視媒體的發(fā)展改變自媒體的劣質(zhì)，提升信息的可信度和深度。自媒體的信息傳播速度快，能夠滿足受眾對于信息的快速追求度，但是要想提升深度還有著一定的不足，加上信息可信度低的影響，自媒體這些劣質(zhì)制約了其發(fā)展，而這正是傳統(tǒng)媒體的優(yōu)勢所在，因此說，在自媒體時代，電視媒體要想實現(xiàn)突破式的發(fā)展，一定要不斷的提升節(jié)目的深度，保證信息的可信度，這樣才能夠吸引更多的受眾，實現(xiàn)自身的復興之路。例如電視媒體可以就某一信息進行深度報道，并對重大的熱點事件進行追蹤報道和深度的挖掘，或者以評論的形式增強節(jié)目的特色，以克服和自媒體相比時效性不足的劣勢，這些都是電視媒體的發(fā)展之道。

3結論

在信息技術和網(wǎng)絡技術的推動下，自媒體迅猛發(fā)展，給傳統(tǒng)媒體帶來了一定的挑戰(zhàn)，在這種情況下，傳統(tǒng)媒體一定要分析形勢，因勢利導，不斷改變自己的發(fā)展策略，方能在這場競爭中站穩(wěn)腳跟。本文就以此為中間，以電視媒體為例，對自媒體時代電視媒體的應對策略進行分析，希望能夠?qū)窈箅娨暶襟w的發(fā)展有所啟迪。

參考文獻

第4篇：電影美術分析范文

關鍵詞：煤質(zhì)化驗技術；火力電廠；應用分析

0 引言

在火力電廠發(fā)電過程中，對煤炭質(zhì)量也有一定的要求，并不是所有的煤炭都能進行發(fā)電?；痣姀S在發(fā)電過程中，使用的鍋爐種類也會對火電廠煤炭的選用產(chǎn)生影響。因此，火電廠在發(fā)電過程中，為了提高發(fā)電效率，減少發(fā)電過程中的安全事故，火電廠應該對煤炭進行煤質(zhì)化驗技術分析，保障發(fā)電過程順利進行。

1 煤質(zhì)化驗技術在火電廠中的應用

1.1 發(fā)熱量

煤質(zhì)化驗技術在火力電廠中應用時，首先檢驗的就是煤炭的發(fā)熱量。煤炭發(fā)熱量不但能夠?qū)γ禾康念愋瓦M行區(qū)分，密探的質(zhì)量也能很好的進行區(qū)分，這也是判斷煤炭經(jīng)濟價值的重要指標之一?；痣姀S在修建過程中，首次應該保證的就是煤炭發(fā)熱量，煤炭發(fā)熱量的好壞也關系到煤炭的價格。煤炭在使用過程中，能夠和鍋爐進行完美配合，發(fā)熱量才能得到保證。

對煤炭進行發(fā)熱量化驗過程中，首次選取一定量的煤炭，然后將煤炭放到氧彈熱量計中進行燃燒，用水將燒燒產(chǎn)生的熱量進行吸收，等水收集完成之后，對水的溫度進行測量。將測量出來的數(shù)據(jù)與基準數(shù)據(jù)進行對比，通過對實驗樣品的高位發(fā)熱量進行計算，這樣就能得出煤炭的恒容低位發(fā)熱量。發(fā)熱量確定之后就能對煤炭進行對比，選取發(fā)熱量大的煤炭進行使用，這樣能夠提升火電廠的發(fā)電效率。

1.2 灰分

灰分是煤炭燃燒完成之后的殘留物，煤炭在燃燒過程中，礦物質(zhì)在其中起消極作用，不但會將煤炭燃燒的熱量降低，還會延緩著火性能。而且在煤炭燃燒過程中，礦物質(zhì)對燃燒出來的化學物質(zhì)也會產(chǎn)生影響，煤炭燃燒完成之后的殘渣性能也會受到影響。

對煤炭灰分進行測定時，首先選取適當?shù)拿禾吭嚇樱瑢⑦x取的試樣放到馬弗爐當中進行加熱，加熱的速度一定要均勻，煤炭的溫度要加熱到815℃左右，將煤炭充分燃燒之后，得到的殘留物與燃燒之前的煤炭質(zhì)量進行對比，根據(jù)計算算出殘留物占燃燒前煤炭質(zhì)量的百分比，以此得出煤炭的灰分。煤質(zhì)化驗技術能夠很好的檢測出煤炭的灰分，這樣對煤炭的選取也有很好的促進作用。

1.3 水分

煤質(zhì)化驗技術對煤炭中的水分也能進行有效檢測。水分在煤炭中存在雖然不會對煤炭的相關性能產(chǎn)生影響，但是會對煤炭的重量產(chǎn)生影響，也會對煤炭的燃燒程度產(chǎn)生影響?；鹆﹄姀S對煤炭進行采購過程中，如果煤炭的水分較大就會增加經(jīng)濟成本，這樣火力電廠的經(jīng)濟效益就會受到影響。煤炭中水分含量過大也會對煤炭燃燒時熱量的轉(zhuǎn)換率產(chǎn)生影響，由于水分的汽化會將能量帶走，這樣就會降低鍋爐的溫度，從而對煤粉的正常燃燒產(chǎn)生影響。

煤炭在正常使用過程中，煤炭中水分的含量不能超過百分之十，當煤炭中的水分含量超過百分之十之后，每增加百分之一，煤炭的利用率就會降低0.07%。因此，在煤炭使用過程中，煤炭中的水分應該控制在合理范圍之內(nèi)，不能太高也不能太低。對水分進行測定時，一般選用的就是加熱失重法，這種方法在使用時，首先應該選取適當?shù)拿禾繕颖?，對選取的樣本進行稱重，然后對選取的煤炭樣品進行加熱處理，讓煤炭中的水分完全蒸發(fā)，然后將水分蒸發(fā)前后的質(zhì)量進行對比，計算出水分含量。

1.4 揮發(fā)性

火力電廠在發(fā)電過程中會對煤炭進行加熱，但是在加熱過程中，由于空氣稀少，這樣煤炭就會產(chǎn)生氣體或者液體，加熱產(chǎn)生的氣體或者液體的混合體就體現(xiàn)了煤炭具有會揮發(fā)性。煤炭在加熱過程中，揮發(fā)性物質(zhì)與煤炭的變質(zhì)程度有很大的關系，火力電廠使用的煤炭變質(zhì)程度越低，揮發(fā)分就越高，反之，煤炭的變質(zhì)程度逐漸加深，那么揮發(fā)分就會逐漸降低。

對煤炭的揮發(fā)性及你想你還敢測定時，首先選取適量的煤炭，對煤炭樣品的質(zhì)量進行稱重并記錄，然后將煤炭放進帶有蓋的瓷坩堝當中，保持空氣隔絕，然后將溫度升至九百度，保持七分鐘，然后將加熱完成之后的煤炭質(zhì)量與加熱之前的煤炭質(zhì)量進行對比，將煤炭樣品當中的水分去除，這樣才能計算出煤炭的揮發(fā)分。

1.5 含硫量

在煤炭燃燒過程中，最長產(chǎn)生的有害物質(zhì)就是硫。硫是一種有害物質(zhì)，燃燒之后的硫會產(chǎn)生大量的二氧化硫以及少量的三氧化硫，這些氣體的產(chǎn)生都是對環(huán)境和人體有害的，因此在煤炭生產(chǎn)應該盡量少使用帶硫的煤炭。在火力電廠發(fā)電過程中，使用的煤炭如果含有的硫較多的化，對鍋爐也會造成很大的腐蝕作用，煤炭在燃燒過程中，還容易產(chǎn)生結焦，這樣就會導致鍋爐管道發(fā)生破裂現(xiàn)象，進而導致鍋爐中的水分流出，導致鍋爐出現(xiàn)熄火。

對煤炭進行含硫量測定時，經(jīng)常使用的方法有艾式重量法、庫倫滴定法和高溫燃燒法。這三種方法都有各自的優(yōu)缺點，在使用時都應該嚴加注意，其中，庫倫滴定法在我國火電廠中使用的最多，也是最方便的一種方法。

1.6 煤灰熔融性

火力電廠在發(fā)電過程中，還應該注意煤灰熔融性。煤灰熔融性就是在一定條件之下對煤炭樣品進行加熱處理，然后煤炭樣品就會變形軟化，最后形成流動狀態(tài)。在火電廠中，不同的火電廠對煤灰熔融性要求不同，有點火力電廠要求鍋爐排出的灰渣是固態(tài)的，這種情況下熔點越高越好。如果國力電廠要求排出的灰渣是液態(tài)的，那么就要求煤灰的熔點較低，而且還要求煤灰具有良好的流動性，這樣產(chǎn)生液態(tài)的煤灰之后才能更好的排出。

2 煤質(zhì)變化對火電廠產(chǎn)生的不良影響

2.1 不利于煤炭的充分利用

在火力電廠正常運行中，煤質(zhì)的變化就會對熱量的產(chǎn)生有很大的影響，這樣就會影響火力電廠鍋爐的穩(wěn)定性，最終導致熄火現(xiàn)象的發(fā)生。如果煤炭在使用過程中灰分較大，這就影響煤炭熱量的散發(fā)，煤炭不能充分燃燒，鍋爐設備就有可能受到損害。如果煤炭中的水分較大，這時煤炭在燃燒過程中的利用率也會降低，鍋爐的溫度也會受到影響，這樣煤炭就不能將能量充分發(fā)揮出來。如果煤炭中硫含量較大，同樣會導致鍋爐出現(xiàn)熄火的現(xiàn)象。這些問題都會到會煤炭的利用率下降。

2.2 不利于火力電廠的運行穩(wěn)定

火力電廠要想正常運行，整個作業(yè)過程必須完全正常，但是火電廠鍋爐運行過程中，因為煤質(zhì)發(fā)生變化，這樣就會對鍋爐的的內(nèi)壁產(chǎn)生磨損或者腐蝕，嚴重情況下鍋爐管道就會發(fā)生破裂現(xiàn)象，這樣不但會對火力電廠的穩(wěn)定性產(chǎn)生影響，還會對火力電廠工人的人身安全產(chǎn)生威脅，不利于火力電廠正常運行。

2.3 不利于環(huán)境保護

火力電廠煤炭燃燒就會產(chǎn)生有毒氣體，因為煤質(zhì)的變化，煤炭產(chǎn)生的污染物數(shù)量就會增多，不但會對鍋爐燃燒的穩(wěn)定性產(chǎn)生影響，對周圍環(huán)境和人身體健康也會產(chǎn)生極大的影響。因此不利于環(huán)境保護工作的進行。

3 結束語

煤炭是重要的能源，在火力電廠使用時，使用煤質(zhì)化驗技術能夠?qū)?yōu)良的煤炭進行篩選，這樣就能提升煤炭的利用率，還能保證火力電廠設備的正常運行，增加對環(huán)境的保護工作，提升火力電廠的經(jīng)濟效益。

參考文獻：

[1]尤麗.煤質(zhì)化驗技術分析在火力電廠的重要性[J].中國新技術新產(chǎn)品，2012，17：158-159.

[2]劉銘.煤質(zhì)化驗技術在火力發(fā)電廠的重要性分析[J].硅谷，2014，15：151-151.

第5篇：電影美術分析范文

關鍵詞：防爆 電氣設備 應用技術

中圖分類號：TM7 文獻標識碼：A 文章編號：1672-3791（2012）08（c）-0131-01

隨著現(xiàn)代科學技術的發(fā)展，一邊是使人們對煤炭的需求迅猛，煤礦的增產(chǎn)壓力增大大；另一邊卻是煤礦中常常發(fā)生電氣事故，給國家和人民造成了極大的損失，因此對煤礦井下防爆電氣設備中的應用技術分析就變得很重要了。首先給來理解防爆電氣設備，防爆電器即在有爆炸性氣體混合物的地方能防止爆炸發(fā)生的電器。由于其防爆的特殊性，除了完成一般的電氣功能外，還必須采取特定的安全技術措施，保證其即使被置于爆炸危險場所安全，仍然能夠供用電保持通訊、進行檢測、確?？刂坪桶踩墓δ?。過去，我國的煤礦防爆電機設備大部分是綜合性電機廠生產(chǎn)，由于它們是按照通用標準設計的電氣設備，所以不特別能適應煤礦井下起動頻繁、負荷變化的惡劣環(huán)境，導致了其使用壽命普遍低于外國同類產(chǎn)品壽命。目前國內(nèi)煤礦井下防爆電氣設備使用現(xiàn)狀并不是太好，主要表現(xiàn)在不符合GB3836要求的淘汰老產(chǎn)品仍在煤礦井中頻繁使用，非防爆設備仍在井下運行、絕大多數(shù)橡膠電纜不符合標準，由于防爆電氣設備在煤礦井的應用關乎礦工等工人的安全，為了保障人們?nèi)罕姷陌踩蛧业呢敭a(chǎn)，要深入對煤礦井下防爆電氣設備應用技術分析。

1 煤礦井環(huán)境下對防爆電氣設備裝置的要求以及原因

首先煤礦井下電氣設備要求電耐潮防滴（濺），隔爆外殼和結合面防銹蝕，使用電氣絕緣材料原因是井下環(huán)境潮濕，有的地方甚至淋水，此外，由于井下溫度高。所以還要對電氣設備的絕緣性能進行濕熱試驗。其次要具有堅固的外殼，原因是井下常有巖石、煤等脫落，電氣設備的掛、碰、拉、撞，易使設備受損。再者要求選材和結構應便于搬運、有一定過負荷能力、體積小、操作簡單、維護方便、具有防爆性，原因分別是井下工作經(jīng)常移動、負荷變化大、照明不足并且空間狹窄，存在沼氣、煤塵等爆炸性混合物等。隔爆型防爆電氣設備的特點是能承受內(nèi)部的混合物爆炸但是不到損壞，能通過外殼結合面或者結構孔洞但不能使內(nèi)部爆炸，它的外殼一般由鑄鋼、鋼板、鋁合金、灰鑄鐵制成，能承受1.5倍參考壓力動靜壓試驗，既能能夠經(jīng)隔爆接線盒（或插銷座）接線，又能直接接線。

2 煤礦井下防爆電氣設備中的應用技術的內(nèi)容

目前礦井下防爆電氣設備中的應用技術主要是冷磷化工藝和熱管技術，在這兩個技術應用的同時也有很值得關注的地方。

第一，隔爆面冷磷化工藝防爆電氣設備中的應用。所謂的隔爆面冷磷化工藝的制作主要就是用加工后磷酸鹽溶液對隔爆面進行金屬磷化，使防爆電氣設備面形成一層比較厚的薄膜，薄膜外再加涂一層防銹油則更好，這樣該薄膜就具有很強的防止銹蝕和提高隔爆性能的功能，隔爆面的好壞是決定其防爆功能好壞的關健。

好的冷磷化隔爆面性能一般具有特點化學穩(wěn)定性、具有細化粘附結構、提高機械磨損性能、不妨礙隔爆面的隔爆間隙。工作的特點。以下分別論述這些特點，首先化學穩(wěn)定性，磷化薄膜具有很高的化學穩(wěn)定性，即使在腐蝕性氣體和液體一齊侵蝕下都能防止金屬隔爆面發(fā)生氧化銹蝕。其次是細化的粘附結構。磷化后的薄膜有細孔結構，對油類和涂料有很好的粘附性，一般涂防腐油在上面達到提高防腐蝕的效果。再者是磷化后的金屬隔爆面的機械性能可以增強，對機械磨損起很好的防護作用。最后是不影響隔爆間隙。由于磷化厚度約為0.05～0.07mm，對零件的尺寸影響很小。但是由于井下環(huán)境的影響，隔爆面極其容易遭到破壞，包括爆破面磨損，銹蝕，高溫損傷。這些都使得電氣設備失去防爆性能，埋下了安全隱患，所以要重點關注這個冷磷化工藝的好壞。

下面簡單介紹一個磷化膏磷化隔爆面的工藝過程，首先是用汽油洗掉隔爆面上的油脂，露出本色，然后將磷化膏涂在隔爆面上，使磷化膏平整，消除其中的氣孔和氣泡，接著，掌握在10～20℃之間持續(xù)105～135min，具體情況具體分析，如果淺灰色表明是磷化時間太長了，淺粉紅色是正?，F(xiàn)象。磷化后將磷化膏刮去，呈現(xiàn)出棕色磷化膜，最后可在磷化面上涂一層除銹油，保護隔爆面。在磷化工藝中也有很多需要注意的問題，在配制硝酸和磷酸溶液時，不要濺到人身上，磷化液配制成后，需測定方可使用，用玻璃器皿密封保存磷化液，避免陽光直接照射。

第二，熱管技術防爆電氣設備中的應用。所謂的熱管就是高效傳散熱的元件，熱管的工作原理就是要通過介質(zhì)吸收、釋放來汽化潛熱來傳熱，小熱阻的它以其獨特的傳熱方式在小溫差下實現(xiàn)傳遞大熱量的超常傳熱效果。因此，隔爆型電氣設備的熱管散熱器可以改變傳統(tǒng)的散熱方法，并且提高設備在含有爆炸性氣體環(huán)境中的可靠性和自動化程度。防爆電氣的箱體和隔爆型熱管散熱器組成完整的防爆殼體，這個殼體能極好地解決煤礦井下防爆電氣設備內(nèi)電器元件的散熱和防爆安全問題，使煤礦井下防爆電氣設備自動化程度會進一步提高。

隔爆型熱管是眾多的傳熱元件中最有效的，它的散熱器保證了礦井下防爆電氣設備元器件散熱的有效性，這讓它在爆炸性危險場所也比較可靠的，目前隔爆型熱管已經(jīng)普遍運用在煤礦井下的變頻調(diào)速裝置當中，解決了煤礦井煤下隔爆型電氣設備散熱的難題并且由于其熱管散熱器有高效散熱、緊湊可靠、不需維護的特點，這能提高整機技術水平和綜合性能以及市場競爭力。

防爆電氣設備等物資在我國煤礦下的實際生產(chǎn)中起到非常重要的作用。煤礦井下防爆物資已經(jīng)被列為國家質(zhì)量監(jiān)督總局和國家煤礦監(jiān)察局重點檢查范疇，國家的各個部門也把煤礦井下防爆物資列入管理行列。煤礦井下的安全、可靠并且高效生產(chǎn)需要并且值得引起每個人的重視，在未來，希望會有更多的新的先進技術廣泛應用于煤礦電氣設備的防爆中。

參考文獻

[1] 豆江輝.淺析煤礦井下電氣設備的防爆[J].科技創(chuàng)新導報，2010（13）：109-110.

[2] 于秀娟.煤礦井下電氣設備防爆探討[J].價值工程，2010，29（33）：93-95.

第6篇：電影美術分析范文

關鍵詞：配電網(wǎng)；安全生產(chǎn)管理；多媒體技術

中圖分類號：TM64 文獻標識碼：A

由于配電網(wǎng)絡面廣、點多、作業(yè)現(xiàn)場環(huán)境復雜，安全運行維護工作繁雜的基本特點，給供電行業(yè)的安全生產(chǎn)管理帶來巨大壓力。在能源發(fā)展的新形勢下，需要充分發(fā)揮多媒體技術在電網(wǎng)安全生產(chǎn)管理中的應用，最終實現(xiàn)配電網(wǎng)安全管理的宏觀調(diào)控。依據(jù)一些配電網(wǎng)的安全管理實踐，運用攝像機、照相機、錄音筆、對講機、投影儀及計算機多媒體技術，構建配電網(wǎng)的多媒體安全管理的體系，具有實用性和可操作性。

1 配電網(wǎng)的安全生產(chǎn)管理的形勢特點

安全生產(chǎn)的監(jiān)督體系和保證體系是安全生產(chǎn)的兩個重要部分，基于配電生產(chǎn)運行工作面廣、點多、作業(yè)現(xiàn)場環(huán)境復雜，安全運行維護工作繁雜等基本特點，再加上現(xiàn)有配電網(wǎng)生產(chǎn)作業(yè)人員文化層次偏低，在安全生產(chǎn)管理上面臨的形勢格外嚴峻，因此需要努力提高配電作業(yè)人員安全生產(chǎn)技能和安全生產(chǎn)意識，在配電網(wǎng)管理層面建立完善的安全生產(chǎn)監(jiān)督體系，并建立配電網(wǎng)嚴格的安全生產(chǎn)管理體系和考核制度，為配電網(wǎng)安全生產(chǎn)保駕護航。

2多媒體技術在配電網(wǎng)的安全生產(chǎn)管理中應用的依據(jù)

隨著多媒體技術的不斷發(fā)展，在社會各行業(yè)和領域的應用也在不斷深入，為服務電力行業(yè)的安全生產(chǎn)管理提供了技術支持。多媒體技術在配電網(wǎng)的安全生產(chǎn)管理中建立在人為核心的基礎上，根據(jù)安全管理系統(tǒng)的相關工程理論，安全事故主要由于不安全的設備狀態(tài)、不安全的環(huán)境因素和不安全的人為原因。因此配電網(wǎng)的事故預防需要從這三個方面著手。不安全的人為原因是管理的范疇，不安全的設備和環(huán)境狀態(tài)是固有隱患，但是能夠通過合理的管理進行控制，因此，實際上安全事故的發(fā)生是由于管理的不到位引起的。多媒體技術的在配電網(wǎng)安全管理的應用可以減少很多安全問題，科學合理的管理可以有效消除很多配電網(wǎng)生產(chǎn)工作中的安全隱患。

3多媒體技術在配電網(wǎng)的安全生產(chǎn)管理的具體應用

3.1照相機和攝相機在配電網(wǎng)的安全生產(chǎn)管理的具體應用

照相機能夠記錄作業(yè)現(xiàn)場的工作人員的瞬間活動。攝像機不僅能夠記錄作業(yè)現(xiàn)場的活動全過程，還能夠記錄全程的語言交流。拍攝作業(yè)現(xiàn)場工作人員的所有活動，進行對作業(yè)人員的工作監(jiān)督。照相機與攝像機的相互配合使用，能夠完善照相機與攝像機相關管理制度的安全監(jiān)督。

在配電網(wǎng)的實際作業(yè)現(xiàn)場，不需要進行全作業(yè)的全過程監(jiān)督，可以采用部分或是半程進行攝像，每月隨機的采用作業(yè)現(xiàn)場的抽查進行錄像。拍攝的照片及影像的資料都能夠當做遵守和違反安全規(guī)章的證據(jù)，成為每季各作業(yè)組和工作人員進行業(yè)績評比依據(jù)。在一些作業(yè)現(xiàn)場，根據(jù)職位的劃分，專職安全監(jiān)督的工作人員需要配置專門的攝像機和照相機，并且需要配置公用的照相機及攝像機，作業(yè)和管理人員在工作時自行使用。

3.2錄音筆在配電網(wǎng)的安全生產(chǎn)管理的具體應用

供電行業(yè)的作業(yè)現(xiàn)場嚴格禁止無票作業(yè)。作業(yè)開始之前相關負責人需要對作業(yè)人員進行點名宣票，作業(yè)人員需要進行回應，相關的負責人需要告知危險點、工作任務、人員分工及安全措施，還需要核對工作線路設備的編號和名稱，并且需要作業(yè)人員的對應回復確認。整個的宣票作業(yè)流程包含命令，接受命令，并且大部分的操作都是有聲作業(yè)，多媒體技術中的錄音筆的使用就為作業(yè)的有聲記錄提供了方便。

作業(yè)開始之前相關負責人需要把錄音筆懸掛于胸前，選擇錄音模式就可以進行作業(yè)過程的錄音。作業(yè)中無意義錄音和無聲狀態(tài)需要暫停錄音，把錄音筆放于工作服的胸前口袋，對作業(yè)狀態(tài)不會產(chǎn)生影響。當需要進行錄音記錄時，可以開始繼續(xù)錄音，桿上的作業(yè)人員的聲音交流、開關聲音和合開斷路器，錄音筆都可以進行清晰地記錄。

錄音筆對于作業(yè)現(xiàn)場的管理應用，能夠記錄流程是否規(guī)范、指揮是否違章、響應指令是否違章、執(zhí)行作業(yè)票的流程是否遵守規(guī)程及安全措施是否采取等方面。因此在錄音筆應用的同時，需要進行錄音筆管理與考核制度的建立，明確錄音文件的歸檔格式，每個月安全管理的監(jiān)督部門，需要進行10%作業(yè)現(xiàn)場錄音的抽查，進行獎勵和懲罰，這樣才能真正起到安全監(jiān)督的作用。

3.3投影儀及計算機在配電網(wǎng)的安全生產(chǎn)管理的具體應用

配電網(wǎng)的安全生產(chǎn)管理的體系需要進行每月配電網(wǎng)安全的例會制度的建立，每個月各班組需要進行一次安全制度的學習，照相機、攝像機及錄音筆在作業(yè)現(xiàn)場聲音記錄和拍攝資料事很好的開展安全學習的案例和素材。運用投影儀和計算機等多媒體會議室把資料呈現(xiàn)出來，給所有的配電網(wǎng)工作人員進行播放和學習，從而到達安全規(guī)程的要求、安全意識的提高，安全行為的規(guī)范及遵守流程的良好地局面。

3.4對講機在配電網(wǎng)的安全生產(chǎn)管理的具體應用

多媒體技術中的對講機，在配電網(wǎng)中運用專用頻段實現(xiàn)廣播與多方會話，是手機和廣播無法比擬的。配電網(wǎng)中作業(yè)現(xiàn)場中多數(shù)情況下，面廣、點多級分布范圍大，相關作業(yè)的工作人員不能夠進行全面的監(jiān)查，統(tǒng)一進行協(xié)調(diào)指揮。如果采用手機，僅能實現(xiàn)一對一溝通，效率低下，并且城市中的噪音比較大，如果用信號旗，常會受到樹木、建筑的影響，而無法正確傳達。

對講機的應用就解決了很多問題，對講機的使用不僅傳播的聲音大，還能夠進行多方回話，快速回復作業(yè)的相關負責人，大大提高了工作的效率。所以，對講機在較大的作業(yè)現(xiàn)場的應用，可以在配電網(wǎng)的安全生產(chǎn)管理方面發(fā)揮有效的作用。

3.5 PMS系統(tǒng)在配電網(wǎng)安全生產(chǎn)管理的具體應用

配電網(wǎng)的安全生產(chǎn)的管理不僅需要作業(yè)現(xiàn)場的監(jiān)督，還需要進行生產(chǎn)管理的流程監(jiān)督，主要包括嚴格進行兩票管理流程的執(zhí)行，遵守配電網(wǎng)管理的流程等方面。

PMS是工程生產(chǎn)管理系統(tǒng)的簡稱，是SG186工程的應用中的最為復雜及龐大應用之一。PMS系統(tǒng)嚴格按照規(guī)范和固定流程執(zhí)行，從每一項作業(yè)流程的開始，并且給相關的責任人提供不同權限。如果不按照工作票的制度、工作的許可制度和工作的終結制度等相關要求嚴格執(zhí)行，作業(yè)時間將無法正常進行下去。

PMS系統(tǒng)在配電網(wǎng)安全生產(chǎn)的管理方面起到了監(jiān)督和引導的作用，并且PMS系統(tǒng)能不能發(fā)揮作用和每次的作業(yè)事件于PMS系統(tǒng)的相關上線率相關。因此，在配電網(wǎng)的安全生產(chǎn)管理的相關考核中，需要進行PMS系統(tǒng)中每次的作業(yè)事件的上線率達至100%的強調(diào)。這樣才能夠科學合理的使PMS系統(tǒng)在配電網(wǎng)的安全生產(chǎn)管理中發(fā)揮有效的作用。

綜上所述，配電網(wǎng)在生產(chǎn)過程中的現(xiàn)場作業(yè)所有環(huán)節(jié)，根據(jù)需要可全部囊括在配電網(wǎng)下多媒體技術在安全生產(chǎn)管理的體系中，滿足配電網(wǎng)安全生產(chǎn)管理上可操作性強且實用價值高的要求，多媒體技術為配電網(wǎng)的作業(yè)現(xiàn)場管理和監(jiān)督提供了有效的技術依據(jù)。充分利用多媒體技術在配電網(wǎng)設備基建、檢修工作施工全過程管理上的應用，有利于提升配電網(wǎng)安全生產(chǎn)管理水平上一個新臺階，為電力部門的安全生產(chǎn)管理工作服務。

參考文獻

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第7篇：電影美術分析范文

[關鍵詞]動畫電影；美術造型；動畫角色；啟示

由于動畫電影在我國的發(fā)展歷程還不算太長，因而我國動畫電影人是在不斷吸收國外優(yōu)秀動畫電影制作經(jīng)驗的基礎上進行學習與探索，尤其是在動畫電影美術造型方面頗受益于日美動畫電影的影響，這在一定程度上有助于促進我國動畫電影的發(fā)展。對于我國動畫電影美術造型設計者而言，日美動畫造型設計的樣式及風格給予他們非常多的啟示，在學習與模仿基礎上我國動畫電影美術造型設計者堅持創(chuàng)新的設計意識，因而我國動畫電影作品便具有明顯的民族風格以及原創(chuàng)性，同時還逐漸形成了自身獨有的動畫電影美術造型語言。由此可見，立足于我國優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)文化是我國動畫電影在世界動畫電影市場上保持有利競爭優(yōu)勢的保障，而世界優(yōu)秀的動畫電影美術造型則是我國動畫電影發(fā)展中充足的養(yǎng)分。我國動畫電影在世界各國動畫電影美術造型的啟示下，將民族特色與時代審美相結合，進而設計出既具有鮮明中國特色的動畫電影造型，又滿足了不同國家觀眾的審美情趣，因而我國動畫電影能夠?qū)崿F(xiàn)穩(wěn)定、可持續(xù)的發(fā)展目標。

一、動畫電影美術造型及其特征

（一）動畫電影美術造型

顧名思義，動畫電影美術造型即指所有動畫元素的美術設計，包括動畫角色、動畫場景、動畫色彩等，完成這些動畫元素的美術設計時，一部動畫電影作品的基本構造才初步告成，這樣才能進一步開展后面動畫制作的工作。如此可見，動畫電影美術造型在整部動畫電影制作中發(fā)揮著不可替代的重要作用，在動畫電影美術造型設計中融入了導演的創(chuàng)作構思、故事的核心思想以及美術設計者的創(chuàng)新，因此每一部動畫電影作品才會那樣的與眾不同。而動畫電影美術造型能否贏得觀眾的喜愛，很大程度上取決于美術造型設計的藝術風格，而這種藝術風格的體現(xiàn)又受制于動畫電影美術造型形態(tài)特征的影響，特別是動畫角色這個重要元素的形態(tài)特征發(fā)揮著關鍵功效。于是乎，我國動畫電影美術造型設計者應深入分析與研究國外優(yōu)秀動畫電影作品中美術造型的形態(tài)特征，進而啟迪我國動畫電影美術造型設計的進步與成熟。

（二）動畫電影美術造型的形態(tài)特征

1.以個體角色為本

在一部動畫電影作品中，動畫角色是主要的構成元素，動畫電影美術造型的設計都需要以個體角色為本，進而來設計出與動畫角色相匹配的美術造型，如動畫角色的外形、性格、服飾、場景、道具等設計。在早期，我國動畫電影美術造型設計者在設計動畫角色形態(tài)時運用二維平面技術，遵循著一定的線條勾勒原則與色彩運用原則，因而個體角色的造型塑造往往過于粗略及模式化。因此，“單線平涂”是當時我國動畫電影美術造型設計的通用法則，具體表現(xiàn)在線條與色彩的使用上，角色外形的設計是通過不同線條的組合來實現(xiàn)胖瘦、高矮的造型塑造，由于當時主張使用柔和線條來勾勒角色外形的原則，所以早期的中國動畫角色造型棱角凹凸并不十分明顯。此外，在動畫個體角色造型的色彩上，我國動畫電影美術造型設計者嚴格遵循著傳統(tǒng)美術中五色元素的組合形式，以不同顏色的組合來實現(xiàn)對動畫個體角色的色彩搭配，從而展現(xiàn)出我國動畫電影美術造型的民族藝術風格。以《大鬧天宮》這部動畫電影作品為例，在孫悟空這個動畫角色美術造型設計中設計者利用柔和線條模擬了真實猴子的外形，在色彩上也采用五色搭配的色彩處理。

2.其他外在因素為輔

成功的動畫電影美術造型設計還需要其他外在因素的輔助與烘托，其中故事題材、故事內(nèi)容是否極具吸引力也會影響動畫電影美術造型的設計效果。因為動畫角色的造型設計、動畫場景的造型設計等都是依托故事題材與內(nèi)容來決定整體的設計風格，故事題材與故事內(nèi)容影響著動畫電影美術造型的形態(tài)特征。一般來說，我國動畫電影作品中的故事題材與故事內(nèi)容都是創(chuàng)作者根植本土文化與生活的產(chǎn)物，許多神話故事、民間傳奇故事、寓言故事、文學作品等都可以成為動畫電影的故事題材，此外現(xiàn)實生活的點點滴滴也是創(chuàng)作者提取故事題材的資源。這些本土化的故事題材為我國動畫電影披上了明顯的民族特色外衣，同時也豐富了我國動畫電影美術的造型設計語言?，F(xiàn)今，為了增強我國動畫電影作品的競爭力，我國動畫創(chuàng)作者正努力擴寬動畫電影的故事題材，以豐富我國動畫電影的類型，嘗試不同的動畫電影美術造型設計風格。其次，為了加強我國動畫電影作品的看點，我國動畫創(chuàng)作者注重在故事內(nèi)容上下工夫，跳脫模式化的故事情節(jié)與人物關系設置，以設疑、交叉的創(chuàng)作思路來設置動畫電影中的故事情節(jié)與人物關系，從而輔助我國動畫電影美術造型設計實現(xiàn)全新的突破。

二、我國動畫電影美術造型的發(fā)展啟示

第8篇：電影美術分析范文

一、電影美術設計的概念及其作用

任何事物的存在都是一個不斷前進的過程，電影美術的設計也是如此，并且伴隨著這個變化，電影美術設計的概念也在不斷更新。初期，美術設計是一個較為復雜的過程，美術設計師要完成不同的任務，在整個的場景安排上要為電影制作人設計一個符號拍攝內(nèi)容的場景，主要有歷史場景、地方特色場景等，這些場景的選擇必須符合劇情的需要、人物性格的需求。這些要求美術設計師在充分理解劇情的基礎上來發(fā)揮自己在藝術、建筑、美術等方面的特殊才能，做好整個設計風格和電影主題的貼切配合。在具體的分工方面，美術設計師還要負責電影場景的搭建、服裝的指導、道具的使用以及與整個電影相關的整個場景電影畫面感的安排。

同時隨著電影的不斷發(fā)展，電影美術設計也在不斷向前變化，但整體而言，電影的設計主要涵蓋平面、環(huán)藝、影視、工業(yè)、服裝、廣告以及建筑等幾個相關的領域，并通過這些領域的安排來突出影片的主題和影片所要體現(xiàn)的畫面感、時代精神以及民族精神。無論是對于較為傳統(tǒng)的拍攝方法還是對于現(xiàn)代較為先進的拍攝手段，美術設計元素的作用都不容忽視。在整個電影中美術對于影片中典型形象的塑造、燈光、景色和道具的藝術畫面的安排以及整個效果的安排都起到了很大的作用。[1]由此看來，必須重視美術設計在整個電影的拍攝以及制作過程中的重要作用。

二、美術設計對電影風格的影響

通過對電影美術設計概念以及功能的理解，我們可以看出電影中美術設計風格的安排為電影的影響力。下面我們將會對美術設計安排對于電影風格中的作用進行簡單的闡述。

（一）在最直接的影響上，整個美術設計的安排為電影色彩以及光影的表現(xiàn)力提供了很好的保證

表面效果來看，電影中美術設計為觀眾提供了視覺上的沖擊；在主觀感受上，觀眾體會到美術設計的巨大作用；而在效果而言，觀眾通過對影片中明亮或者昏暗抑或者是華麗的視覺感受來判斷整個電影以及劇情的基調(diào)，通過烘托整個電影氣氛，充分調(diào)動個人情緒并引起共鳴。整個美術效果對于電影主題的體現(xiàn)有很大的作用。電影《英雄》中劇情的變化以及劇中人物內(nèi)心的糾結的情感變化，這些劇情效果的表達通過特定的色彩表現(xiàn)出來。

電影風格的確定以及其對人物的渲染主要由整個電影定的光影、色彩以及其他風格來體現(xiàn)，而這些光影以及色彩的體現(xiàn)則由其美術設計風格來決定。對于電影中悲喜劇的變化也是美術設計中光、彩所產(chǎn)生的影響。

（二）在電影造型美感中，美術設計的作用也是不容小覷

電影作為藝術表現(xiàn)的形式之一，其最主要的效果就是帶給觀眾美感，這就要求在整部電影中環(huán)境、人物以及道具的協(xié)調(diào)配合，美術設計使得這個過程很完美呈現(xiàn)給觀眾，由此可以看到電影的美感的展現(xiàn)需要美術設計的配合。這個我們從動畫片的設計中可以看出來，動畫的設計多是美術設計的功勞，我們能在動畫定影中看栩栩如生的人物形象以及故事情節(jié)，而動畫中自始至終貫穿著美術設計，這是一個美的創(chuàng)造過程，人們對于動畫的欣賞以及好的評價從另外一個方面說明了美術設計的成功之處，如果中間沒有美術設計的存在，我們很難體會到電影的美。因此我們可以看出美術設計對于電影造型以及美感傳遞的重要作用。

（三）電影藝術形象的體現(xiàn)需要美術設計的參與

電影從欣賞的角度而言，是一個藝術品，藝術品要體現(xiàn)其價值就必須表現(xiàn)其藝術形式，好的藝術表現(xiàn)形式要表現(xiàn)在其藝術形象的設計上，而其最好的表現(xiàn)形式就是使其設計的形象成為典型人物。進一步說就是將其形象延伸至電影之外并逐步深入人心，而這一切都要依托電影美術設計。好的電影典型的形象不僅是觀眾者的要求，更是電影制作者畢生的追求，在帶來好的電影票房的同時給人以美的感受，同時也會對觀眾的人生帶來深刻的影響，激發(fā)受眾不斷向前進步。迄今為止，活躍在電影銀幕上的鮮活的人物形象至今仍深得人心，例如電影《阿凡達》中，電影場景的設計，使人體會到了人間仙境的感覺，同時鮮活的人物形象使得人們對于正義、對于力量的理解更為透徹。《蝙蝠俠》中人物形象蝙蝠俠技能動作的影響，處處給人留下深刻印象。這些諸多效果的取得歸功于美術設計的功勞。[2]

三、不同電影中美術設計風格的體現(xiàn)

（一）戲劇電影中美術設計的體現(xiàn)

銀屏上由戲劇改編的電影不在少數(shù)，《茶館》是較為成功的一個。影片中場景茶館的設計從空間感覺上來說是封閉的，整個空間的設計也是舞臺場景的體現(xiàn)，只是電影工作者拍攝時由于機位和場景的不同而給人造成一種感覺的不同，此外，在茶館的周圍并沒有與其他建筑構成一定的聯(lián)系。這種設計遵循了戲劇的“三一律”定律，地點統(tǒng)一，外景極少，而外景的拍攝也只是一些過場戲。導演有意識保留了戲劇化的特征，根據(jù)這個主題，電影的美術設計自然也具有戲劇化的特征。

影片《老店》的設計則強調(diào)電影的空間感。影片從一開始就采用環(huán)搖鏡頭，展現(xiàn)了整個店內(nèi)的空間結構，從樓上的房間到樓下的天井，再從樓外到樓內(nèi)，整個是一個連貫的空間，通過店內(nèi)伙計以及跑堂的運動來突出整個建筑內(nèi)部結構的變化，并構成形成一個變化中的場景。此外通過對周圍環(huán)境氣氛的設計來為劇情做出鋪墊，暗示主人公無法扭轉(zhuǎn)的悲慘命運。

通過兩部影片的比較分析，我們可以分析出戲劇電影的美術設計風格與戲劇舞臺的美術設計有一定的不同。從電影的角度來對造型和場景進行設計，使之具有電影美術設計特有的風格，并通過空間對比、場景層次變化來塑造人物性格并展開電影情節(jié)，將會產(chǎn)生很好的畫面感。這種效果的使用在目前拍攝的大量的室內(nèi)劇中我們也能很輕易找到美術設計的影子。室內(nèi)影片中對于場景空間結構以及整個空間中道具陳設的設置會對觀眾產(chǎn)生很大的視覺沖擊，這也需要電影拍攝者對其進行很好的把握，以有限的空間來放大觀眾對于整個畫面感的享受，如果在影片剪輯過程中忽視這個美術設計效果，很容易造成一種冗長單板的效果。[3]

（二） 民族風格電影中美術設計的體現(xiàn)

電影市場中民族特色的電影也是一大市場。諸多民族風格的電影中關于民族風格的體現(xiàn)并不是整部影片的內(nèi)容具有民族化以及本土的氣息，許多電影制作者通過對民族特色進行相應的美術處理，使得整部影片增添了獨特的風格。

小津安二郎的代表作《東京物語》，在造型上對日本電影民族風格的研究頗有風格。他通過對日本房屋畫面的勾勒以及草墊畫面的構圖、邊緣，窗戶線條的描述來突出整個日本建筑風格，并顯示出其特有的藝術品位。這種看似單板、平淡的畫面，卻恰恰從另外一個方面突出了小津安二郎獨特的審美觀，從而表達了日本人民對于清淡無為、平靜優(yōu)雅的人生觀和自然觀的賞識。除此之外，諸多電影大師對于民族風格電影的探索多從美術設計的角度入手，并從整個電影畫面構成的主要組成部分入手來挖掘民族特色，但這些特色的挖掘并不是對整個民俗民風的簡單堆砌來簡單表達民族的審美觀、人生觀乃至價值觀。[3]

（三）紀實性與假定性電影中美術設計的體現(xiàn)

影片美術設計風格是采用紀實性還是假定性的處理方式，這個主要是由電影的整體風格以及內(nèi)容來確定。如何對其進行準確的處理把握，是體現(xiàn)影片整個風格的關鍵，處理不好則會使整個內(nèi)容顯得造作。

張藝謀的電影《大紅燈籠高高掛》，對于整個喬家大院建筑結構的描寫，給予影片場景的空間結構深遠的表現(xiàn)力。這個場景的拍攝顯得大氣而又真實，而另一個畫面的拍攝則顯得有些牽強。電影中二太太的房間中掛滿了京劇臉譜，這里主要是來突出二太太的身份這本身并沒有錯，但由于過度強調(diào)整個畫面感，給觀眾造成太大的視覺沖擊，最后適得其反并未收到預期結果，原因就在于整個場景內(nèi)容和形式上的關系的不協(xié)調(diào)，使整個畫面感顯得不協(xié)調(diào)，從而失去了理想中的效果，使影片蘊涵的內(nèi)容以及想要表達的效果顯得膚淺，反而取得適得其反的效果。

而電影《一個死者對生者的訪問》在假定性美術設計中做了成功的探索。影片成功一個很重要的前提就是電影本身的荒誕色彩濃重。影片中處處會有象征和隱喻的信息，闡述的內(nèi)容大于敘事，這些影片內(nèi)容以及主題是傳統(tǒng)的紀實性手法難以滿足的，這一切都只有通過假定性風格的處理才能將影片的荒誕色彩以及美術設計體現(xiàn)出來，也使得假定性的美術設計成為首選。

四、美術設計在影片中的應用原則

電影在不斷向前發(fā)展，隨著數(shù)字化時代的到來，電影美術設計在不斷的探索與創(chuàng)新中呈現(xiàn)出全新的形式。這些對傳統(tǒng)電影美術設計風格提出了更高的要求，如何更好利用現(xiàn)代科技的價值，來豐富美術風格的變化，突出電影的主題，這是諸多電影人關注的問題。而影片在選用這些不同變化的美術設計中我們應該遵循以下幾點原則。

第一，電影人物的形象塑造。國內(nèi)武俠電影中為了突出所謂的“武俠風格”或者是突出演員的個人魅力，常會表現(xiàn)唯美傾向，例如夸張男演員的某一部位來強調(diào)其風流倜儻以及瀟灑風格，或是美化女演員的發(fā)型及頭飾，而在現(xiàn)實生活中這種情況是極少出現(xiàn)的，從而使得影片中觀賞性成第一位而真實性成為第二位，對于這種美術處理方法應該有意識的制止不能簡單為了取悅觀眾而進行胡編亂造，恰當美化影片的觀賞效果就可以了。

第9篇：電影美術分析范文

在很多人的思想深處,是輕視乃至無視電影美術創(chuàng)作的功能和價值的。甚至在制片部門或個別導演眼中,“美工”是聽喝的!美術師要去看景、定點,即使攝制組內(nèi)有車,也未必要得到車!不是有人說“一個好道具員比美工更重要”嗎?不是有人說“任何一個畫畫的人都可以干電影美工”嗎?于是,在電影美術部門內(nèi)便有諸如“侍候人”的觀點,"受夾板氣"的觀點,“當雜工頭”的觀點等等帶牢騷又無奈的說法,不一而足。多年來,這種思想和氛圍沒有得到徹底的澄清。其原因在于電影圈內(nèi)對電影美術的藝術功能和價值缺乏認知。由此而導致一種普遍的社會現(xiàn)象:電影刊物、電影史書乃至翻譯片中,主創(chuàng)人員名單往往只標明編劇、導演、攝影、主演。特別是翻譯片的片頭字幕,幾乎從不譯出該片美術師的名字。似乎在電影藝術創(chuàng)作中不存在這個部門,或是個可有可無的部門。這種“遺忘”實在是不應該的,它給電影美術師帶來莫名的尷尬。

“美工”這個稱號是我國的土特產(chǎn)。當今日本、美國冠以電影美術工作者的“雅”號卻似乎動聽得多:“Art director”(美術導演)和“Produc- tion designer”(藝術總設計師)。它們標榜各異,各自在其意義上究竟有何差別?在整個電影歷史舞臺上為什么進行了如此演進?捫心自問并對此進行一番靜心的思索不是沒有好處的。

一般人談及電影多想到男女主角,甚至導演,而極少知道或了解在一部電影中占有舉足輕重地位的人物――為電影做設計工作的美術指導?？上щ娪敖缫幌蛞曀麄?yōu)?跑龍?zhí)?的角色,二三流小人物,予以忽視。

迄今落在中國大陸電影美術家頭上的稱謂有:“美工”、 “美術”。僅從文字上看不出它們之間的差別有什么質(zhì)的不同,如果和他們實際工作相比較就顯出二者之間名不副實了。

“美工”,這是現(xiàn)在最普遍的稱呼。對此,影界同仁有一個共識:即是“美術工作”的縮稱。這其實是個十分不明確的名稱。廣義的美術工作各種各樣,狹義的是指電影圈內(nèi)的美術工作,但仍不確切,它不能確指承擔全部電影造型工作責任的實際。尤其是“美工”的“工”字,極易與置景工作中的泥工、木工相混,且表意是指實際操作人員,因而不反映被稱為“美工”的人的職責。

“美術”,見于電影片頭字幕是1982年以后的事。1982年初,北京電影創(chuàng)作會議上,韓尚義就電影美術正名問題在大會上作了發(fā)言。1984年8月,在北京舉辦了“全國電影美術研究班”,隨即成立了“中國電影美術學會”。在這相連的學術活動中,到會的各廠美術部門負責人,取得一致的共識,即避免與“工”字混淆不清,改“工”為“術”。建議在片頭字幕署名上用“美術”二字代替“美工”。其實,這仍是一種無力和無奈的表現(xiàn)。

1986年12月問世的《電影藝術辭典》,以詞條形式將上述共識及職責確定下來:

總美術師 電影美術部門從業(yè)人員中一種高級職稱。全面負責影片美術設計工作,對影片作出總體造型構思,負責組織有美術師、美術助理、繪景師、置景師、化裝師、服裝師及道具師等人員參加的創(chuàng)作生產(chǎn)活動,解決相關的疑難問題,在導演指導下,和攝影師共同研究并分析電影劇本,統(tǒng)一創(chuàng)作意圖,確定未來影片的造型形象、基調(diào)及風格樣式。對影片的造型質(zhì)量負有主要責任。