看得見風景的房間精選(九篇)

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第1篇：看得見風景的房間范文

“嗯。”媽媽抬頭望窗外，目光有點懷舊、有點感傷。她知道，雪之所以五顏六色，是因為它從天上落下來的時候被各種廢氣和有毒的化學物質污染了，只有白色的雪，才是真正美好的、可愛的雪。但她還不想把已經發生的悲劇告訴楊歌，他還小，只有十歲，她不想讓楊歌小小的心靈蒙上陰影。保持一點對美麗事物的幻想總是好的。

“瞧，小姐姐和小哥哥又出去玩了，還堆雪人呢！媽媽，我也要出去……”楊歌非常羨慕地說。屋外，有兩個比他大一、二歲的男孩和女孩在雪地里奔跑著。楊歌看了看房間的門，門在他出生之前就被封死了，他從生下來到現在，從未離開過自己的房間，和別的房間一樣看得見風景的房間。

“不……不行……”媽媽說話的時候，眼淚奪眶而出，她已經不忍心看外面的風景了。外面的男孩女孩在互相拋著雪球，彩色的雪球打在他們的身上，炸成了彩色的花……

“媽媽別哭，我知道我錯了，我以后再也不說要出去玩了……”

楊歌瞪著純真的大眼睛望著媽媽，懂事地替媽媽拭去臉上的淚滴。他雖然這樣說，心里卻在想：我要快快長大，長大了就可以到外面去，到外面美麗的風景里去。

幾天之后，窗外彩色的雪化了。

楊歌和往常一樣，早上起床的第一件事就是趴在窗前看風景。

令他驚異的是，窗外柳枝上的綠芽兒全都萎縮了，柳枝變得枯黃，一灘灘化了的雪水下面的草兒也顯出十分凄涼的黃色，小花不見了，蝴蝶也不見了。還有，本來是蔚藍色的湖，現在成了渾濁的褐色，還泛著白色的骯臟的泡沫。還有那明凈的天空，也成了灰色和黃色。

“誰把外面的風景弄壞了！”楊歌又難過又失望地說。

這時，男孩女孩也跑出來了，他們的臉上、手上，不知為什么長了一些難看的斑點。女孩經過窗前的時候，還往屋里看了一眼。

“喂——”楊歌大聲地朝窗外的女孩喊，并朝她擺手。雖然只有一窗之隔，但女孩好像聽不見他的聲音，也看不見楊歌，表情無動于衷。

“怎么回事，我看得見小姐姐，小姐姐看不見我？”楊歌奇怪極了。這時，他看見女孩的胸前掛著一串中間是一片心形綠葉的項鏈，他想起媽媽也有這么一串項鏈。

“小姐姐的項鏈跟媽媽的一模一樣，她是誰？”楊歌疑惑地想。這時，女孩和男孩一起向遠處跑去。女孩今天有點心事重重，坐在那棵葉子掉光了的石榴樹下，手捧著下巴，失神地望著昏黃的天空，想著心事。男孩更無憂無慮一些，舉著一架模型飛機，在到處是水的草地上跑來跑去，突然，他的腳不小心踢到了一個石頭，摔倒在地，模型飛機飛到了幾米之外的地方。女孩跑過去，用力搖晃著他，他卻昏迷不醒。

“小哥哥怎么啦？小哥哥怎么啦？”楊歌著急地說。沒有人回答他——媽媽不在家，到她的工作室里工作去了。

外面的女孩好像在呼喊，但隔著窗戶玻璃，楊歌聽不見她的聲音。

“我要出去，我要去救小哥哥！”楊歌用力拉房間的門，封死的門紋絲未動。

“怎么辦？怎么辦？”楊歌心急如焚，突然，他的目光落在了自己坐的椅子上，他靈機一動，心想，“對！用椅子把窗戶砸了出去救小哥哥！”

“楊歌，你在干什么？”當媽媽從形狀像個大煤氣罐的物質傳送機（一種運輸裝置，可以在瞬間把人或其他物質傳送到幾公里、幾千公里地方甚至幾億公里的外太空中。）里出來的時候，她看見楊歌正舉起椅子砸向窗戶的玻璃。

“嘩啦——”一切都晚了，玻璃碎裂的聲音清脆刺耳，玻璃被椅子砸了一個大窟窿，黑色的氣體“呼呼”地從大窟窿里灌了進來，嗆得楊歌直咳嗽。

“楊歌，危險！”媽媽撲向楊歌，將楊歌從窗前抱了起來，沖向屋子一角的安全罩，又飛快地按下了安全罩的電鈕。安全罩底座的紅燈亮了，剛才像蓮花的一樣盛開著的三瓣透明鋼片徐徐地合上，將母子倆人緊緊地包在里面，同外界隔離開來。接著，一個小小的端口噴出白色的氣體，是救生氧氣。

整個小屋傾刻間被戶外涌入的黑氣彌漫，什么都看不見，宛如黑夜。

幾分鐘后，三名接到媽媽報警，戴著頭盔，穿著防護衣的救生員從物質傳送機里出來，救出了安全罩里的楊歌母子。

楊歌目瞪口呆地望著這一切，不知道怎么回事？

一星期后，楊歌和媽媽從物質傳送機里回到了他們那被修復好的房間。那塊被楊歌砸壞的窗戶又重新裝上了玻璃。從玻璃看出去，外面的風景真是美麗極了：暖融融的陽光從潔凈的天空中傾瀉下來，大地上的一切都閃爍著令人舒服的亮光。綠色的草叢里開滿五顏六色的花兒，蜂蝶飛舞。不遠處還有一個藍色的湖泊，兩只潔白的小紙船在湖面上飄浮著，飄向遠方……

“楊歌，你真的想出去看看嗎？”媽媽問。楊歌使勁地點頭。媽媽從衣柜里取出一套小號的頭盔和銀色密封衣，讓楊歌穿上。然后對他說：“跟我來。”

然后，媽媽開啟了那扇在楊歌記憶里從未開啟的門。

外面的世界令楊歌大吃一驚：這里沒有如茵的綠草、沒有蔚藍的湖泊、也沒有飛翔的小鳥、奔跑的男孩女孩……天空像涂了濃墨一般昏暗渾濁，空氣里充滿了黑色的有毒氣體，湖泊上泛著白色的泡沫和閃光的油污，大地上到處是廢銅爛鐵，所有的建筑物都被密封得嚴嚴實實，除了天空中不斷地有一些轟隆隆響著的載人飛行器飛過以外，整個世界靜得沒有一點聲音——這是一個被嚴重污染的、沒有生機的、令人觸目驚心的死亡的世界。

“媽媽，為什么外面的世界與我從窗戶里看出去的一點都不一樣？”楊歌問道。他和媽媽已經回到了他們那溫暖的、看得見風景的房間。玻璃里映出的世界依然風景如畫。

“這是因為窗戶的玻璃是一種和普通玻璃不一樣的慢透射玻璃。玻璃雖然只有一厘米左右厚，但是里面有幾千億兆個小孔，玻璃一面的光線要透射到另一面，必須經過玻璃里的小孔幾千億兆次的折射才行。也就是說一縷光線要透過窗戶到達另一邊，大概需要20年左右的時間。所以，咱們在屋子里看到的景象其實是屋外20年前的景象。”媽媽耐心地解釋道。

“我明白了，我看到的世界是媽媽小時候看到的世界，窗外的小哥哥、小姐姐也是媽媽小時候的小哥哥、小姐姐，難怪我朝他們做手勢，說話他們都不理我……”楊歌點點頭道。突然，他的目光落在媽媽胸前心形綠葉狀的項練上，恍然大悟地說，“那個小姐姐也有一個這樣的項練！媽媽，那個小姐姐就是你吧？”

媽媽微笑著點點頭。

“可是，那個小哥哥是誰呢？”楊歌百思不得其解。

“你看到的那個小哥哥是媽媽的弟弟，你的舅舅，”媽媽的神色頓時暗淡下去，她很傷感地說，“那次下完彩色的雪之后，所有的人都得了一種怪病，身上長滿了藍色斑點。全球的環境也徹底地惡化了……你舅舅正在雪地里玩模型飛機，突然摔倒在地，就再也沒有起來了……”

第2篇：看得見風景的房間范文

[關鍵詞]　《看得見風景的房間》；女性主義；歷史局限

前言

《看得見風景的房間》這部電影拍攝于1985年，被引進中國后也被譯為《窗外有藍天》。該電影根據英國著名小說家EM福斯特的一部長篇小說改編而成。原著小說成書于1908年，是福斯特較為成熟的作品，也是少有的一部色彩明快、語言詼諧的小說。雖然較之福斯特其他的幾部小說，《看得見風景的房間》少了他標志性的對人生、命運的深刻哲學思考。但是有情人終成眷屬的完美結局卻十分契合大眾審美趣味。因此英國導演詹姆斯?伊沃里將《看得見風景的房間》翻拍成電影也就是水到渠成的事了。該片可謂明星云集，制作精良，多年以來，依然為眾多影迷所津津樂道。

詹姆斯?伊沃里1928年生于加州柏克萊，奧勒岡大學藝術系畢業，后進修于南加州大學電影碩士。從1969年到2007年詹姆斯?伊沃里從未停歇。一直有作品問世。一批改編自英國作家亨利?詹姆斯、簡?奧斯汀等的經典文學作品的影片讓他享譽國際影壇。詹姆斯?伊沃里被認為是英國小說家E?M?福斯特作品的最好闡釋者。而改編自福斯特小說的電影也為他帶來了國際聲譽。1987年的《莫里斯》為他捧回威尼斯影展銀獅獎；1986年的《看得見風景的房間》、1992年的《霍華德莊園》以及1993年的《去日留痕》讓他三次獲得奧斯卡最佳導演提名。更值得一提的是在電影《看得見風景的房間》中的一個細節：夏洛特?巴特里特在野餐的時候，討論著福斯特的另一部意大利小說《天使不敢駐足的地方》的情節。導演對福斯特小說的喜愛可見一斑。

電影中由女演員海倫娜?伯翰?卡特所飾演的女主人公露西?霍尼徹奇在表姐夏洛特(瑪吉?史密斯扮演)的陪同下來到意大利旅行，邂逅了意大利人喬治?埃莫森(朱利安?山德斯扮演)。在接觸中，喬治愛上了露西，而露西也被喬治所吸引，但由于喬治出身低微，而露西卻是一位中產階級出身的小姐，迫于社會等級的差異，露西逃回了英國。回到英國后，露西很快與同為中產階級出身的塞西爾?韋斯(丹尼爾?戴-劉易斯)訂婚。但露西始終覺得自己難以接受毫無激情可言的婚姻，內心充滿了矛盾，她再次來到意大利，老埃莫森告訴了露西喬治對她的感情。露西終于醒悟，為了得到真正的愛情她與家庭決裂，解除了與塞西爾?韋斯的婚約，和喬治在意大利定居下來。

電影正是通過女主人公露西從被動接受到迷茫，直到覺醒，主動追求自己的幸福的過程，向觀眾揭示了在當時的社會背景下女性的處境。同時我們在露西身上也欣喜地看到了女性在以男性為中心的社會中的覺醒與突圍。

一

電影一開始描述的是露西?霍尼徹奇和她的表姐同時也是她的陪護人夏洛特?巴雷特到意大利旅行，因為沒有得到一間能夠看得見風景的房間而期望房東太太能夠為她們換一間。同是房客的意大利人埃莫森父子天生善良熱情，他們主動讓出自己可以看得見風景的房間給她們。但這種善意的舉動并沒有得到夏洛特的贊賞。由于深受英國中產階級等級思想的影響，夏洛特覺得這對地位卑微的父子舉止十分不當，于是她處處提防。終于有一天，喬治?埃莫森被露西所吸引，在去教堂的路上忍不住親吻了她。這一切都被遠處的夏洛特看見，她驚慌失措，發生這樣不端的事，作為陪護人自己難辭其咎。這一吻被露西和她的表姐都認為是十分不恰當的。因為這不符合當時中產階級女性應有的行為規范。在英國，“無論是教會還是勸諭文學都以保護婦女貞潔為主要目的，貞潔是女性最為重要的品德之一，貞節超越階層、職業和婚姻地位，成為好女人的重要特征。”作為女性，夏洛特本應該為鱔西碰到的這段感情高興。但很顯然夏洛特――這個深受男權社會毒害的老處女已經不是站在一個女性的角度去思考問題。而轉化成了一個男權社會對女性實施監視的一個工具了。她嚴厲地批評了露西，同時表現得十分恐慌，似乎這一吻就讓露西犯下了不可饒恕的罪行。這讓本來就忐忑不安的露西更有負罪感。

女性在受到男權社會的統治時，不僅僅是作為一個被動的人被監視，更重要的是她的思想和行為最終接受這種統治并將自己轉換成服務于男權社會的工具。“社會秩序就像一件巨大的象征機器一樣運轉著，他有認可男性統治的趨向，因為他就是建立在男性統治的基礎之上的。”不僅如此，男性統治邏輯不僅僅存在于作為統治者的男性的認知模式之中，而且，還存在于作為被統治者的女性的認知結構之中。當然這部電影里作為被統治的女性不單指的是露西的被監視，也包括夏洛特被男性主導的社會觀念洗腦的事實。

同時，在以男性為中心的社會里，女人總是傾向于貶低自己，總是以否定的態度看待自己，他們將男權社會培養出來的消極品質認識為積極品質，并作為自己的主動追求。“女人只能依照虛構的理由變成她們現在的樣子。”露西雖然感覺到喬治身上所散發出的自然的、雄性的味道，但她不敢接受喬治的感情，恰恰相反，她將這種真摯自然的感情視為一種罪過，而且這種罪過是由自己引起的。與此同時她也失去了一個受人尊敬的“中世紀女性”的高雅與純潔。所以她和表姐匆匆逃回了英國。可見，露西由于長時間浸在英國這個保守的父權社會，她已經接受社會賦予她的固定角色。即：男性是堅強的，女性是柔弱的，女性不能表達自己的真實情感，她只能被動地接受。這就在生物學角度強化了男性權力的客觀化，也就構成了使男性統治成為可能的自然表象的基礎。男性秩序的力量體現在他無需為自己辯解這一事實上：男性中心觀念被當成中性的東西，無需訴諸話語使自己合法化。

二

英國的中產階級并不反對女性接受教育，但這并不表明英國的婦女受父權社會的轄制更少，因為當時接受教育的前提是讓這些女性有修養。因此教育的內容大多局限在繪畫、音樂和娛樂等方面。當露西從意大利逃回英國之后，同是中產階級出身的塞西爾?韋斯來求婚，他看中的正是露西身上所具有的中產階級特質。因為這些特質是符合中產階級男性對女性的審美要求的。露西就彈得一手好鋼琴。對女孩的父母來講，教育能夠使得自己的女兒將來嫁個好人家；而對于中產階級男性來講，教育使得這些女性能夠滿足將來成為家里體面女主人的要求。這也在電影中得到印證。當塞西爾?韋斯向露西求婚時，一方面是看中了她的出身，另一方面也看到露西多才多藝，將來必能成為韋斯家體面的女主人。弗吉尼亞?沃爾夫在她的演講《女人的職業》里對維多利亞時代的理想女性有過這樣的描述：“她是家里的天使，富有同情心，非常迷人，天天都在為家 人犧牲，從來沒有自己的愿望、想法；她更愿意贊同別人的見解和想法，從來不為自己著想。更重要的是――很怕羞，優雅無比。在那些日子里――維多利亞女王的最后時期0――每一棟房都有它的天使。”出于門當戶對的考慮，霍尼徹奇夫人答應了這門親事，盡管露西覺得塞西爾又虛偽又狡猾。露西違心地接受了這種安排，因為她所受的教育使得她壓抑自己內心的感情，準備去做一個中產階級家庭的體面女主人。但是當塞西爾笨拙地親吻她的時候，她才感覺到這不是她想要的感情。

在男權社會里，男性作為統治者行使著決定權，但同時也喪失了對女性自然的情感。他們不知道怎樣去表達自己，從而慢慢退縮到鄙視和厭惡女性的角落。厭女癥成了他們身上普遍的特征。影片中還有個配角畢比牧師，他也一樣是個厭女癥患者。他雖然對女性表現得彬彬有禮，但從內心是鄙視女性的。他喜歡從外表上審視露西，特別留意她對音樂的嗜好。牧師之所以關注露西生活的這些方面，其目的是要祛除人心靈的感情因素，阻止男性與女性之間的愛情。他曾說過的一句話“盡管婚姻使人生活如意，但獨身生活更美好”將他厭女癥的心理表露得淋漓盡致。

三

解構男性本位中心的影像傳統框架，主要是通過考察、分析、審視那些陳舊的女性形象以說明隱含在那些影像中的偏見而得以實現。因為剖析電影中的女性形象是女性主義批評最早關心的問題。由此可見，露西這個女主人公形象的塑造必定反映了當時男性本位中心的社會現實對女性的要求，即：要么她是個順應男性理想標準的女性，要么就是一個叛逆者，不為當時的社會所容。亦即，露西要么是個天使，要么就是一個妖女。當露西發覺自己無法從內心接受與塞西爾?韋斯的婚姻而想要解除婚約時，她又一次陷入矛盾和焦慮之中。要么就做一個父權社會的順從者，要么就要走到這個既定社會規范的對立面。然而這種痛苦是社會強加于她的，她必須飛越這道藩籬。于是她再次來到意大利，老埃莫森告訴了她喬治對她的感情。她終于順應內心真實情感的呼喚，與喬治私奔，在意大利定居下來，但同時也不得不與家庭決裂。

卡羅爾?吉利根在《以不同的聲音：心理理論與女性的發展》中把婦女道德發展分為三個階段，即注重自己的生存、關心自我的階段；關心他人、犧牲自我的階段；通過自己和他人的關系的理解，消除了自私與責任之間的緊張關系，關懷成為自我選擇的判斷原則階段。由此可見，露西的內心斗爭與自我貶低說明她還處在第二階段。一邊是社會強加給她的義務與責任，另一邊是自己她不得不在內心的情感呼喚與作為一個社會的人的責任之間做出非此即彼的選擇。這說明當時的英國仍然是一個以男性標準作為社會規范的國家。露西無法在內心讓自由與責任達成和解。

結語

第3篇：看得見風景的房間范文

典雅設計：打開心靈之窗

優派N3250w液晶電視整體采用淺銀灰色調設計，簡潔典雅的造型中不乏俊朗、剛性的線條，將IT產品的冷靜內涵與數字家電的尊貴氣度融為一體。淺色調的運用不僅可有效降低用戶在觀看電視時產生的色彩感覺偏差，同時也有助于減少長時間觀看所帶來的視覺疲勞。32英寸的寬廣屏幕四周鑲配有黑色超窄邊框，如同在房間里打開了一扇看得見風景的窗戶，鳥語花香與如花美景皆在眼前。N3250w屏幕的正下方是一體化的音箱，正面除了電源按鈕外沒有其它按鈕，保持了面板的整潔流暢；底座與前面板采用了鍍鉻銀亮設計，高貴大方又具現代感。

純美影像：生活在別處

N3250w液晶電視的卓越畫質和視覺性能來自于快速的8毫秒視頻響應面板以及優派先進的NextVision II影像處理引擎，該技術能夠通過對靜態和動態影像的分別處理，大大提升電視節目信號輸出質量、并使其更符合16∶9寬屏觀看方式。優派獨有的UniformBrite勻稱明亮技術，可使屏幕中心與邊緣能呈現相同亮度，色彩不只集中于中心部位，畫質自然清新亮麗；ClearMotiv動態影像清晰顯像技術，能夠大幅提升液晶分子反應時間，使屏幕播放運動影像時流暢無殘影，反應高速順暢。

豐富接口：帶來無限可能

第4篇：看得見風景的房間范文

那些美好風景對于旅行的重要性，如同一個合適的旅伴。你信不信？

一個糟糕的酒店窗景，可能毀掉整個旅行的心情。無怪乎老城里能看到風景的酒店房間，從來不缺住客。

而那些酒店本身，也早已成為這城里風景的一部分。

所有人都知道酒店的位置很重要。城市里的酒店位置更加重要。羅馬、倫敦、紐約、佛羅倫薩、維也納、布魯塞爾、布魯日這些老城，成百上千年來，城中的上佳位置都早已被各個奢華酒店所占據。它們跟整座城市的歷史緊密相連，目睹無數物是人非，背后也有著一個個傳奇故事。

Hassler Roma羅馬假日范本

我相信，就算沒有《羅馬假日》那部電影，羅馬也依然是最適合度假的城市之一。不過，《羅馬假日》里奧黛麗，赫本吃著冰淇淋與派克約會的地方，那個著名的階梯，還有其它在電影里出現的場景，著實為這座城市平添了幾許風情。而Via dei Condotti大街——世上最獨特最奢華最繁忙的購物街，每一家店鋪里都塞滿俊男靚女和超級富豪——距離酒店僅幾步之遙；若晨起散步，往左往右往前或者往后，皆成風景，布滿曲折深巷和古羅馬遺跡，像是一不小心踏進了寂靜歷史里。

在羅馬，當我詢問Hassler Roma的所在，幾乎無人不曉，它是整個城市最出名的酒店之一，位于西班牙階梯之巔——沒錯，就是《羅馬假日》里的那個階梯。推開房間窗戶，下面便是噴泉汨汨，羅馬人閑坐在石階上，曬太陽、喂鴿子、聊天、等人，幫慕名而來的異鄉客摁快門。

古典風格的Hassler Roma，客房雖然還保持著與當年同樣的優雅舒適，但也與時俱進地增加了高科技設施，更換了一些時代感與歷史感交錯在一起的裝飾細節。當然，除了房間，酒店的餐廳也要充分利用它周圍絕佳的景色，那可是人們爭相預訂的位子呢。這家酒店擁有古老石墻的PalmCourt餐廳和時尚國際范的Salone Eva餐廳，不過，若是暮色時分落座6樓米其林星級全景餐廳lmago，透過葡萄酒杯，便可以清晰地望見藍絲絨般的羅馬上空，有著最華麗的落日和深邃天際線。

不遠處，Spagna站近在咫尺，仿佛觸手可及；一輛列車正緩緩駛離，仿佛穿越時光，經過羅馬火車總站，開往輝煌燦爛的梵蒂岡。

Santa Maria Novella Hotel守望佛羅倫薩

意大利這個復雜又神奇的國度，在佛羅倫薩把它的一切特質表現得淋漓盡致。這個城市為藝術而生，無數建筑、繪畫、雕塑、歷史與科學的寶貴遺產，它們構建起這座城市。阿諾河穿城而過，河上的老橋是一座獨特的橋梁，橋上開設珠寶店，上層還有貴族行走的瓦薩利走廊（Corridoio vasariano），這也是這里唯一在二戰中幸存下來的橋梁。那里激發過但丁作詩的靈感；在平靜的美第奇別墅，“華麗的洛倫佐”洛倫佐·德·美第奇（Lorenzo il Magnifico）經常招待新柏拉圖學派的哲學家；佩哥拉劇院（Teatro alla Pergola）和波波里花園，是歌劇第一次上演的地方。作為文藝復興的搖籃，佛羅倫薩擁有太多無價之寶，還記得《看得見風景的房間》嗎？電影里的故事，正是發生在佛羅倫薩。

我們要說說Santa Maria Novella Hotel（新圣母酒店），這個名字道出了酒店的位置所在。沒錯，它就位于新圣母大殿和新圣母車站，也就是佛羅倫薩的中央車站附近，離這兩個地標只有幾步之遙。無論你從酒店的哪個角度望出去，都會看到萊昂·巴蒂斯塔·阿爾伯蒂設計的新圣母大殿正立面，在托斯卡納明媚的陽光下散著發圣潔美好的光芒。

Hotel Heritage遺世獨立布魯日

布魯日被歐洲稱作“北方的威尼斯”，在中世紀它是歐洲最大的港口。后來河道堵塞，逐漸被阿姆斯特丹取代，布魯日則得以保全它中世紀的模樣。Hotel Heritage則被布魯日人稱為“老城的珍寶”。你能想象自己睡眼惺忪，坐在1869年的古老房間里享用豐盛自助早餐嗎？

酒店擁有一個14世紀的古老酒窖以及一扇特別的拱門，這里揀拾的殘石碎片已經被精心珍藏在附近的歷史博物館中。它更多迷人之處，是頂層有一些房間配有小小露臺，一眼看出去，布魯日鐘樓和圣血廣場、圣母教堂……便一一展現開來。

Grand Hotel Villa Cora托斯卡納艷陽下

這座宏偉的科拉別墅，由一座托斯卡納鄉間府邸改建而成，佇立于佛羅倫薩南郊的丘陵之上，距離著名的波波里花園和奧爾特拉諾區（Oltrarno）僅幾步之遙，掩映在茂密梧桐林和繁花中。它是佛羅倫薩的明珠，歷史可追溯至19世紀，原為貴族住宅，從那些簡潔的建筑線條上，我仍能感受到當時正在日益風行的折衷主義。意大利建筑師Marianna Gagilardi對其進行了為期三年的整修，保留原有建筑風貌的同時重現其昔日的光彩。在細節之中融合了神秘的東方主義以及20世紀40年代美國腔調，經典客房飾以玫瑰圖案，但每間又各成體統；設計靈感來自于曾在科拉別墅入住過的名流，比如日本裕仁天皇，以及拿破侖三世那鐘愛玫瑰的妻子歐仁妮皇后。

46間客房和套房，分別從不同角度欣賞佛羅倫薩的美景，周圍公園環繞；于溫水泳池游上幾個來回，然后趴在岸邊小憩，看山丘起伏，看秋色如金。

Baur La Lac

蘇黎世湖邊的貴族

我在蘇黎世的street parade玩個通宵之后，凌晨回酒店的路上向警察詢問Baur au Lac酒店的方向，他以瑞士特有的高效和耐性對我指明了道路。最后，終于忍不住地說了一句：“那里真的很貴哎！”

能不貴嗎？這家奢華酒店從1844年起，一直由Baur家族掌管經營，如今已是第6代。獨據蘇黎世湖畔的優越位置，在寸土寸金的市中心擁有專屬花園和游艇碼頭，進出客人身份神秘，非富即貴，Baur au Lac的聲譽和地位不言而喻。湖景露臺、每日兩次的女仆服務、只限會員參加的Diagonal俱樂部或許都算不得什么，能即刻下樓參加蘇黎世上流社會最富傳奇的庭院派對，才是身份的象征。

Hotel Amigo布魯塞爾的理由

Amigo酒店是“歐洲心臟”布魯塞爾最獨特的一道風景線，它的座右銘是：“給你一個來布魯塞爾的理由。”許多人入住的理由很簡單：它能俯瞰布魯塞爾最精華的部分。12世紀華美的大廣場、著名的天鵝咖啡館、撒尿的小于連、縱橫交錯的6條古老小巷、民族服裝及手織花邊博物館、樂器博物館、圣米歇爾大教堂……目之所及，步行可到。最新的科技設施已配備各間客房，而千百年前的繁盛市景依然推窗即見：早上是花市，傍晚便成了鳥市；賣華夫餅的小販和酒館門外一邊喝啤酒一邊看報紙的人；有人在這里結為夫婦，有人在這里寫出了《哲學的貧困》；它是夏天的“城市沙灘”，也是冬夜的“圣誕市場”。

倫敦柏寧四季酒店 與海德公園相伴

福爾摩斯和華生正在300米開外的貝克街；高街Marylebone的櫥窗里，商品就是藝術品，購物達人眼神賽過獵犬；建造于倫敦四季酒店原址上的Four Seasons London Park Lane酒店不動聲色，坐擁整個攝政公園，俯瞰海德公園，窗戶高大明亮，將倫敦的四季流轉盡收眼底。

紐約瑞吉酒店 第五大道傳奇見證

1904年9月4日，St Regis第一次敞開了她華麗的青銅色大門，這棟18層高的樓成為美國第一間摩天酒店。時至今日，它仍是最珍貴的歷史建筑，古老的King Cole酒吧曾是“血腥瑪麗”的誕生地；絲質墻面，床品華麗，細節毫無瑕疵，且秉承了百年來最頂級、無可挑剔的服務傳統。紐約每一分鐘都在變化，但St.Regis似乎從沒變過，從它的房間窗口望出去，你便是這個傳奇城市和酒店的見證人。

Hotel Ramblas Barcelona巴塞羅那之眼

酒店的名字儼然已經透露了它的地理位置，是的，它就坐落于巴塞羅那熠熠生輝的蘭布拉大街（La Rambla），這條藝術青年最愛的大街，北接加泰羅尼亞廣場，南接地中海哥倫布柱，附近有生鮮市場，街道盡頭是搖曳棕櫚和金色海灘。身處整個加泰羅尼亞激動人心的地方，每天酒店外都有新鮮刺激的街頭藝術上演。西班牙詩人費德里戈伽西亞洛爾卡曾說，蘭布拉大道是“世界上唯一我希望永遠不會結束的街道”。

Le Royal Monceau Paris巴黎風尚標

鬼才大師Philippe Starck歷經兩年時間，運用紅色路燈和復古遮雨棚，在酒店入口處即刻擄獲了愛挑剔的巴黎人。詭譎氛圍來源于張力十足的色系，大量貝殼和原石又打造出西西里島的風情。窗外的蒙梭公園、香榭麗舍大道、凱旋門見慣巴黎煙云，而酒店的華麗變身讓它彈眼落睛。

Hotel Sacher Wien傾聽維也納

假如入夜時分趕來，這家1876年開業的老酒店籠罩在一片橘色燈光里，仿佛金色宮殿，古畫驚艷。附近，霍夫堡皇宮里可還有王子和公主？奧地利國家圖書館和奧地利議會大廈默不作聲，維也納歌劇院正在粉墨登場。

有風景更獨特

專訪Whethebest酒店集團總經理克勞迪奧·德利先生（Claudio Delli）

德利先生出生在意大利，有著30多年豐富的酒店從業酒店經驗。Whythebestt酒店集團是一家年輕的酒店集團品牌，目前旗下有6家酒店物業，主要位于羅馬、佛羅倫薩與威尼斯等地，每間都各具特色，強調個性，并非連鎖性質的大酒店。

Q：您認為一間好的酒店應該具備哪些特點？

A：除了位置、房間設施、游泳池等好的硬件之外，還要有好的服務和氛圍，比如我們強調家的感覺，酒店服務人員應該像照顧家人一樣關注客人。另外就是綠化環境和保持安靜。

Q：您認為酒店房間的風景對于酒店起著什么樣的作用？

A：啊，view！太重要了！如果一間酒店擁有好的view，它就會變得更獨特。因為風景不會變，尤其是在歐洲城市，許多有風景的房間和酒店都有很多故事，很多人會沖著這些搶著訂那些看得見風景的房間。

Q：您認為好的房間風景是什么？

A：不同的地方有不同的風景，在歷史悠久的城市，是標志性的建筑、公園、街道、湖景；在郊野自然的地方，當然是青山、綠水、草原、雨林等等。

Q：在Whythebest酒店集團的物業中，您認為哪間酒店房間的風景最好？

A：我們在佛羅倫薩新圣母車站旁邊的新圣母酒店，因為地處繁華市中心，加上毗鄰新圣母大教堂這樣地標性的建筑，只要你打開窗簾，你就會發出“哇！”的聲音。

Q：哪些酒店房間的風景讓您印象深刻？

A：一間是Lungarno酒店，在佛羅倫薩，可以看到很多文藝復興時的建筑杰作，整個酒店也富于藝術感。另外一間是Ferragamo酒店，就是那個時尚品牌經營的精品設計酒店，除了房間的風景，入住的客人還可以參觀Ferragamo的各種創意之作。

尋找一座真正的觀景酒店

位置

酒店的位置永遠最重要。臨水、臨山、臨鬧市、臨公園；即使不在一座城市的心臟部位，也得毗鄰某處著名景點；任何觀景酒店都有盲角，入住前不妨詢問房間朝向，這是保證好窗景的關鍵。

交通

這是判斷酒店景觀好壞的細節。有經驗的玩家會告訴你，若是位于老城，那么周邊必定出行方便，不但公共交通發達，許多著名景點步行距離便到；而那些建在絕美之境的酒店，往往比較難到達。

建筑

人不可以貌相，但酒店絕對可以，門外第一眼若能愛上，基本不會錯。平庸的建筑往往需要用十倍甚至百倍的內部裝潢來彌補先天氣質的不足；而擇址優秀的建筑，暗示著酒店的強大氣場，周邊環境一般差不了。

設施

對了，留意一下你準備預訂的那家酒店，有沒有庭院、花園、天臺、露天泳池、獨立碼頭、觀景陽臺、私家海灘、頂樓餐廳或者沿街咖啡館？擁有其中幾項，你就可以動心了；擁有全部？立刻動身吧！

第5篇：看得見風景的房間范文

1　客廳――格子布簾

亮色加格子營造都市里的鄉村別墅風格

向往清涼、愜意的鄉下度假時光嗎?用明媚的色彩和大塊的格子圖案，在家里就能辦到。

橙色系的格子窗簾用大扣環穿在亞光窗簾桿上，窗簾桿盡量靠近天花板固定。遮光用的蘋果綠百葉窗，直接沿著天花板的邊沿安裝，這樣百葉窗完全拉開的時候，窗口的視野就會特別開闊。

換上藤編沙發和茶幾，鄉下的自然清香撲面而來。根據你的興趣，還可以鋪一小塊粗棉麻線鉤織而成的地毯，赤腳坐在地上喝飲料才舒服!

藤編制品的天然色加上躺椅和地毯的白色，會把窗簾和靠墊的鮮亮襯托得尤其突出。枕頭和沙發靠墊上的紋樣是格子圖案的創意變形，清新得就像橘子汽水和青檸的冰涼組合。

2　臥室――白色帷幔

看得見風景的浪漫空間

如果你幸運地擁有這樣一個類似小閣樓的“私密閨房”，一定要充分利用，把它布置成你的世外桃源――用輕如薄紗的簾子將窗口的區域圍出一塊靜謐的空間，在這里你可以把日常生活中的瑣事統統拋到腦后。

西洋式的白色圓桌，既可以用來享受下午茶，也能當作書桌使用。將象牙白的印花簾子穿在天花板的u形鋼軌上，松松地把簾子向兩邊拉開一些。與之相配的是窗子上有點蓬松的棉布卷簾。整個房間用大量白色和明亮的淺藍來強調輕柔、浪漫的氣氛。

3　浴室――優雅百葉窗

功能與氣質兼得的輕巧百葉窗

百葉窗最大的優點就是實用。光線射入多少和視野開闊程度都可以靠它來完美地調節。

在炎熱的夏天，你需要充沛的自然光，又不想被紫外線灼傷，這種時候，不必把整幅百葉窗一口氣拉開，只需掀開局部的葉片，保證光線充足就可以了。至于泡澡，更有竅門――將大部分葉片閉合，留下一小塊接近地面的區域，保持空氣流通。

如果你熱愛神秘、優雅的紫色，那這款用在浴室的百葉窗正是紫得溫婉動人，與暖色的木質家居相得益彰。

4　餐廳――陽光滑門

靠近陽臺的迷你餐廳用透明簾子來裝飾

如果能在陽臺邊上享用早餐，同時欣賞外面的夏日美景，那將是多么愉悅的事。不過，刺眼的陽光和被對面人家一覽無余的顧慮可能讓你望而卻步。

第6篇：看得見風景的房間范文

臥室里的布魯克林大橋風景（2009）

為了呈現這種“頭枕布魯克林大橋入眠”的魔幻現實感，Morell先生在快門旁邊守候了5個小時，只為睡在這張床上的人炮制一個亦真亦幻的夢境。

電影中那種隨著主角目光的流動，風景如同一幅流動的壁畫游走于目光所及之處―《哈利波特7》的其中一個鏡頭，便是如此：鄧布利多妹妹阿蕊娜的畫像，她在畫中嘴角含笑，發絲隨風輕揚的樣子，讓人情不自禁遐想起年輕時候憧憬過的美好妹子。這樣的流動壁畫出現在霍格沃茨的每面墻上，畫中人嗔笑怒罵，畫中景晦明更替，因為被施了魔法，使得兩個不同維度的世界共存而安然自若。

實際上，這樣的“幻術”在今日看起來簡直不值一提，壁畫早已不需要魔法賦予其生命，再一次驗證了現實與魔幻世界并不完全沖突，正如已故英國科幻作家克拉克所說：任何科學發展到足夠先進的程度，都與魔法難以區分。

攝影師Abelardo Morell早在1990年代，就玩耍了這種魔術，他利用一個經典的光學原理，創作出了如魔法般震懾人心的作品。

小孔的魔法

二十多年前的一個陽光燦爛的下午，正在大學教授攝影課程的Morell（任Bowdin College 和Yale University攝影課教授）突發奇想，決意把教室變成一個巨大的暗箱：黑色塑料布封住所有墻面，正對室外景觀的一面墻上開一個硬幣大小的小孔，讓光線從小孔進入室內。現場所有人的幾乎在同一時間驚呼起來，窗外繁華的亨廷頓大街車水馬龍的景色竟在教室內墻面流動起來，而這所有畫面，又如同擺脫了重力束縛般地上下倒置。平凡無奇的街景經過小孔在“暗箱”內成像，剎那間驚艷非常，震撼效果堪比初涉天上人間。

Morell所使用的“小孔成像”實驗，利用光沿直線傳播的物理原理，是一個古老而經典的實驗，原理跟人眼視物近似：光線從外部投射進來，直線通過一個小孔，把圖像投射在暗箱內。同時又因為光線為直線傳播,在小孔的地方，不同方向射來的光束互相交叉而形成倒立的影像。最早的小孔成像暗箱，出現在大約17世紀，被用于畫家們的創作輔助工具，后來科學家借來觀察日食，小商販則將其制作成孩子們的玩具。18世紀開始，為了捕捉呈現在暗箱內的影像，開始加入化學處理的紙或金屬板，形成攝影儀器的雛形。

有風景的房間

當發現崇尚技術流的學生們竟皆為這并不復雜的影像實驗傾倒，Morell說：“我意識這個影像實驗大有可為。”他的第一個項目，是制作了一個小孔成像裝置（燈泡，1991），用于輔助教學的作用，展示發光的燈泡如何通過小孔，把幽靈般的影子投射到暗箱壁上。接下來，他開始試圖把整個房間當作暗箱，把屋外的自然影像“搬”到室內墻壁上。為了呈現最佳的視覺效果，他的團隊花費了數月時間計算和測試，解決技術上的問題：找出大小合適的開孔直徑，最佳的實驗時間和方向，使得成像兼具亮度和清晰度。

然后，他開始選擇合適的實驗場地―條件是“有風景的房間”。第一次實驗是在他位于波士頓市郊的家里，窗外是郁郁蔥蔥的樹木和成排的別墅。他在二樓臥室內架好三腳架和相機，將所有房間遮嚴，窗上刺小孔讓光線進入，再設置長曝光時間自動拍攝。8小時之后，相機里的圖片和影片令所有觀眾驚艷，童話般的場景倒置的樹木和房子，徘徊在街道的騎自行車男孩，“我感到頭暈目眩，我覺得自己似乎回到了攝影被發明的那個震撼人心的時刻”，Morell說。

從此，Morell開始用這個實驗創作一系列的作品，把他的視線投向了世界各地，從高樓林立的紐約，布魯克林大橋，到落日余暉的威尼斯。幾年后，他開始使用各種濾鏡，給圖像增加色彩，并開始使用棱鏡，使畫面投射至室內時不再倒置。同時更換攝影器材，使用對光線更敏感的鏡頭，縮短曝光時間，這使得他能捕捉到瞬息萬變的云、陰影以及其它細節。他還制作了“移動暗箱”―一個黑色的密閉帳篷，小孔位于帳篷頂，能將畫面投射到粗紋理的地面，具有另一種強烈視覺效果。

記者:你是怎么想到要做小孔壁畫作品的？

A.M:我的第一個作品是1991年創作的，我用黑膠袋把房間封得嚴嚴實實，然后在膠袋中間扎了一個小洞，得到一些投射在墻上的倒置的室外風景圖片，看上去挺不錯。

記者:后來呢？

A.M: 后來我把這個項目從自己的臥室拓展到了世界各地。我最得意的是，創造了一個鏈接，把室外和室內兩個不同的空間聯系融合到一起。

記者:我看過你的作品，挺震撼的。

A.M:最近我們還改良了設備，用上了濾鏡，還有棱鏡，讓圖片更清晰，也更明亮，效果看起來更強烈。我自己覺著讓這些投射到室內的圖片更逼真更自然，能給置身其中的人一種全新的有趣的體驗。

記者:你想通過這些作品，給人們傳遞些什么呢？

A.M:我希望讓人們意識到，自然如此美好，生活如此多嬌。

記者：最后一個問題，現在捕捉影像已經這么簡單了，你用這種近乎古老的方式，如此費勁地才能把圖片投影到墻上。但為什么如此震懾人心呢？

A.省略上面甚至還有個“大房間暗箱”的小組，允許組員上傳自己的創作，討論成像中的技術問題。如果你想要把室外美景移到室內，他們給你的建議是，實驗實驗再實驗，使用白色墻壁，在獲取圖像的時候，先刺一個非常小的孔，再根據成像要求，慢慢擴大小孔的直徑。孔的直徑將直接影響到成像的亮度和清晰度，越大，圖像越明亮但模糊，越小，圖像越暗淡但清晰。專業的Geek則提供了一個計算公式：小孔直徑＝0.036XSQR（FD），FD＝焦距，更確切的說是孔到投影圖像之間的距離，例如三米的房間長度（投影距離），就需要一個2mm直徑的孔。另外還可以參考配近視眼鏡的鏡片厚度的計算公式，

除此之外，民間還有若干自發組織的愛好小孔壁畫的網站，其中一些還頗具規模，完成了跨越五大洲四大洋尋找“小孔成像博物館”的壯舉，以下是他們列出來的美國及英國的小孔成像達人及博物館，總結參觀經驗，總有一款適合你在家實踐：

U.S.A

1. 大相機 ，舊金山，加利福尼亞州。

2. 圣莫尼卡，加利福尼亞州。

3. 格里菲斯天文臺，洛杉磯，加利福尼亞州。

4. 探索公園，薩福德，亞利桑那州。

5. 喬治伊士曼樓博物館，羅切斯特，紐約。

6. 兒童博物館，波特蘭，緬因州。

7. 暗箱，米切爾公園，紐約州。

8. 切撒皮克古玩協會的移動暗箱。

UK

1. Lacock, 英格蘭。

2. Foredown Tower Camera Obscura, Portslade, 東薩塞克斯郡，英格蘭。

3. 影像博物館，布拉德福德，英格蘭。

4. 移動影像博物館，倫敦，英格蘭。

5. 克利夫頓天文臺， 布里斯托爾，英格蘭。

6. 阿伯里斯特威斯暗箱，阿伯里斯特威斯，威爾士。

7. 大暗箱，馬恩島。

8. 鄧弗里斯暗箱，天文臺，鄧弗里斯，蘇格蘭。

9. 了望臺，城堡山，蘇格蘭愛丁堡。

10. 格林尼治天文臺，格林尼治，倫敦。

第7篇：看得見風景的房間范文

（一）建筑結構設計與力學美

建筑設計最重要的是需在保證承重與穩定兩大體系的前提下，保證結構與形態的統一。著名的西班牙建筑師圣地亞哥•卡拉特拉瓦的作品——密爾沃基市藝術館（MilwaukeeArtMuseum）是一個將建筑結構的美與建筑形態進行創新的成功案例。2001年由美國《時代》雜志評選的年度設計榜上，該館被列為頭名。建筑師認為建筑的形態美是可以由力學的工程設計表達出來的，該建筑通過機械傳動裝置將其頂部的兩個像翅膀一樣張開的鋼結構羽翼，在陽光下像海鳥一樣慢慢張開，它是一座會動的建筑。另外，結構形態對建筑物抗震性能有明顯影響。震害研究資料表明，一般來說，形狀簡潔一些的建筑物在遭遇震害時一般破壞較輕，所以我們在進行建筑結構和造型設計時，應遵循和注意以下的抗震要求：

1）設計建筑平面結構時需考慮平面凹凸的結構部位更容易產生應力集中或變形集中；

2）豎向結構體系沿豎向剛度與強度應盡量分布均勻和連續；

3）建筑的質量中心和剛度中心應盡量保持一致以避免建筑產生扭轉效應從而加劇結構的破壞。

（二）建筑結構與形態美的結合

1．忠于結構本身

著名的建筑家馮紀忠先生設計的位于上海方塔園之東南角的何陋軒，曾于1999年榮獲上海市建國五十周年經典建筑銅獎。該建筑形態的靈感來自浙江民居，四坡頂、彎屋脊、竹梁架、磚地坪、四面環水、古樸自然，與四周竹景渾然天成相互交融別有一番風味。設計者取其情態作為建筑結構特色，可見建筑結構設計的第一要點便是從當下出發，忠于設計。

2．仿生的結構設計

現在越來越多的建筑設計師更青睞于從仿生學的角度，設計出類似某種自然生物結構形態的建筑。例如中國國家體育場“鳥巢”的設計靈感來源于鳥類巢穴的形式，將結構暴露在外，由巨型馬鞍形鋼桁架編織而成。與“鳥巢”相映襯的是國家游泳中心“水立方”，其設計模擬水分子排列形式設計而成，其膜結構是世界之最，這種創意奇特的形態在建筑結構中從未出現過。這些仿生建筑不僅在形態上把大自然中的事物與人們的生活拉得更近，而且在深層結構中表現為“天人合一”的和諧。

3．樸實的思想造就驚人的發現

現代建筑大師密斯•凡•德•羅的范斯沃斯住宅被稱為“看得見風景的房間”，整棟建筑全部由鋼和玻璃建造，用8根工字型鋼柱支撐地面和頂面，四面落地玻璃。這棟滿足了所有夢幻與想象的玻璃房子，以其極端的樸實性，成為既充滿爭議和又極具浪漫主義的不朽之作。

二、結語

第8篇：看得見風景的房間范文

從入口一拐入，行不幾步，一幢藏式宮殿般的神秘建筑就悄然在你眼前呈現，它與雄偉的布達拉宮遙相呼應，宛若一處溫馨安寧的天堂。繼續沿著防滑石板路緩步上行，至拐彎處，已是別有洞天，一個多姿多彩的寬敞庭院出現在眼前。庭院四周是14米高的深紅色露天圍墻，由豎條結實的黑木制成，間距適當地擺著拉薩本地打造的銅獅，冷靜而莊嚴。中心還設有一個黑瓷磚砌成的小水池，清亮的水色當中立著白色的焚香塔。

兩位膚色陽光的藏族小伙兒殷勤地接過我的行囊，替我掀開豪華象牙色天鵝絨門簾，大堂便映入眼簾。喘息稍定后仔細打量，發現酒店內部采用藏族的傳統顏色，如鮮艷的紅色、金色、橙色、綠色、藍色及青綠色。12座神態各異的木制佛像亦擺放于此。大堂中央還擺放著白海螺、牛皮包、青銅造像等富于地方特色的飾物，大堂四面皆有寬大的玻璃窗，可縱覽拉薩河谷、喜瑪拉雅山及周邊的壯麗景色，兩側高大的以朱漆框架裝裱的畫作展現布達拉宮的美景，同時營造出溫馨祥和的氣氛。大廳休息地帶有書吧，有經文盒子及藏藥盒子類整齊排列裝飾成的墻面，給人以神秘厚重之感。

俯身望去，酒店中心處有一個大水池，藍色的天空、蔥郁的樹林和宏偉的建筑倒映其中，增加了空氣中濕潤的味道。

辦完入住手續，瑞吉管家——一位樸厚的藏族小伙子引導我前往自己的房間。在穿過大堂吧時，那整整一面墻上的關于藏族女子裙飾的攝影作品又一次勾留了我的腳步

正如拉薩瑞吉度假酒店總經理 Magdy Anis所言；“拉薩瑞吉度假酒店的氛圍親切而舒適，極富魅力。賓客在盡享瑞吉一如既往奢華服務的同時，還能體驗獨一無二的布局與氛圍。”

來到房間，管家替我安置好行李，煮好茶，打開衛生間的地暖后彬彬有禮地告辭了。在寬敞的大理石浴室中洗去仆仆風塵，換上綿軟的睡袍，窩在沙發里，當地工藝品和珍寶營造出的溫馨舒適的氛圍讓人一下子慵懶無比，幾上，那一壺清茶的茶香混合著香水百合的淡香正釅釅地散開；窗外，陽光下的布達拉宮熠熠生輝。原來，瑞吉的每一個房間，都是可以看得見風景的。

拉薩被公認為世界最迷人的城市之一，亦是世界各地喜愛尋求冒險的旅客夢寐以求的探險之地。據說拉薩瑞吉度假酒店八英畝建筑群的設計靈感就源自于附近聞名于世的色拉寺，這間寺院興建于1419年，有著非凡的宗教意義，是乃至全世界偉大的建筑之一。

“色拉寺美麗、傳奇、生動，是我一直想詮釋的文化。”Denniston International Architects 首席設計師Jean Michel Gathy說道，“寺院規模宏大，設立了許多私密空間與庭院，方便人們來此舉辦活動。其設計是拉薩瑞吉可以借鑒的優越模式。”

在房間里沖著布達拉宮發了一會兒呆后，管家來電問是否要看看酒店。想著反正要去大昭寺，之前先看看這充滿藏文化元素的酒店做個預習吧。

拉薩瑞吉度假酒店由4米高的淺灰色磚墻緊緊包裹起來，四周環繞著郁郁蔥蔥的樹林和灌木，其外部淺灰色的磚墻和黑色塔式屋頂設計旨在向古老的文化致意。

酒店儼然一個美術館，收藏了許多當地藝術家和國際藝術家的精美原創作品。大堂對面墻上懸掛的是一幅15米寬7.5米高的彩繪壁畫，描繪的一幕場景，油畫布經過火燒處理，因此有了時間的質感。

在管家的帶領下，我走進了青磚鋪就的小道，時值初夏，兩旁灌木林立、鮮花盛開，密密匝匝的灌木叢里藏滿了嬌艷欲滴的紅色野果子，雖不知能否食用，但其閃爍在綠意盎然之處，本就風華無限，恰如酒店本身雖隱于拉薩市區，卻掩不住其獨特的氣質。

轉眼來到了面積 11700 平方英尺的 Iridium Spa 水療中心，這個世界最高奢華級別的水療品牌因為融合了精神療法，在五星奢華體驗之外更增添了一種神秘。水療中心的泳池，因為內壁以貼上金箔的小馬賽克鋪成，而被稱為黃金泳池，再一次詮釋了瑞吉這一品牌的奢華。而假如你覺得黃金泳池過于物質了，你可以去水療中心附設的沉思園靜思冥想，滌凈心靈。

從大昭寺回來已經是下午6點左右了，高原上的陽光依然明亮而熱烈。這樣早早地趕回，是因為迫不及待地想要享受一頓早已預約的盛宴——藏餐。

藏餐的地點位于臨湖的餐吧——奢華酒店的第一間藏式餐廳斯自康，這里供應純正的美食與尼泊爾佳肴。斯自康的設計蘊含豐富的傳統文化，環境親密而溫馨，那一排窗口又正正面對著布達拉宮，黃昏，在金色的布達拉宮的注視下享用純正的藏餐，這份獨特的用餐體驗一定是歷久難忘的。餐廳采用傳統藏式客廳設計，色彩艷麗的豪華木制座椅和繽紛的當地工藝毯營造出熱情洋溢的氛圍。我的藏餐包含了傳統藏式牛肉餅、油燜雪域牦牛柳、

青稞酒人生果湯、青稞酒糟蒸鱈魚和一道名為帕嚓嘛古的傳統藏式甜點。這些菜式所用的食材如草本、蔬菜、谷物、奶酪和牦牛肉等都系當地指定供應商特供并經過了酒店的嚴格檢測的，它們的健康、營養和安全因此得到了充分的保證。我好奇地詢問這里的藏餐與八廓街上藏餐廳里的藏餐哪個更地道，酒店的行政總廚、來自馬來西亞的Edmund NG親自跑來向我解釋，這位已經在中國從事了10年高端酒店餐飲業的總廚說，斯自康的藏餐，每一款都是他去藏民家里或者當地著名的藏餐廳品嘗、學習得來的，當然經過了一定的改良，目的是為了更能適應酒店中內地客人和國際客人的口味。但是，所有的改良都有一個前題，那就是確保用料的純正和藏餐獨有的精氣神。我把探尋的目光轉向侍者扎西，這個藏族小伙子用誠實的微笑解答了我的疑問，他并且告訴我那道帕嚓嘛古甜品，口味與他奶奶家做的是一樣的。他的話令Edmund和我都會心地笑了。

第9篇：看得見風景的房間范文

在男女交往的詞典里邊，“備胎”一詞的尷尬顯而易見。如果真的有這么一本實體詞典，翻到“備胎”條目，內容大致可以如下：泛指在男女情感博弈里，符合一定條件但一時無法正式轉正的待定品，該待定品通常須具備無怨無悔、忍辱負重、揣著明白裝糊涂以期守得云開日出的品質；備胎和小三最大的區別在于，備與被備的雙方，均無事實上的婚姻牽絆且雙方均未逾矩。

備胎的“尷尬”在于，備與被備的雙方都未能夠心平氣和地將其視作“一件再正常不過的事”。打個比方，一個開車的哥們對人說“我的越野車底盤上還趴著一只備胎”，無甚不妥；但是誰見過某人“寵辱不驚”地告訴別人：“我現在是別人的備胎呢”，或者某人宣布：“其實我一直有兩到三只備胎”？

“備胎”道德嗎？——準確地表述，一個人將其他人當做備胎的行為是否符合道德倫理？亦可換位——一個人作為備胎，是否就一定意味著屈辱？竊以為，凡是將對方與自己正派男友或女友平均深度、頻率交往并不以任何方式明示、暗示對方“備胎”身份的，均屬“不道德”，反之，并不徹底泯滅對方念想，在一定時空范圍內給予“可能性”明示或者暗示的“備胎標簽”行為，算不得特別惡劣，甚至，這是一種需要極高的生存智慧與情商才能輕松駕馭的事情。而且，這種行為常常因為“備胎”的冰雪聰明和默契配合，而顯得落落大方并不會因此收獲道德方面的惡評。

換言之，在一個人情感歸宿尚未最終明朗的時候，對“備胎”的儲備、安放與維護，如同一名未雨綢繆的私家車車主通常所做的那樣正常。備胎數量的多寡，同樣無涉道德倫理，而只和具體當事人的人生駕馭力有關。有時候，備胎的收集倉儲物流淘汰，體現的只是一個人人際交往的視野，只不過這種視野因為有著最終婚姻指向，進而非常容易陷入倫理指摘的漩渦。

既有“備胎”，自然也就衍生出另一個名詞“胎主”，樓有樓主，胎有胎主。當然，并非每個人都具備胎主那樣擺弄備胎的能力。畢竟，在具體的操作程序中，人很難像君子那樣做到不逾矩——這時，一個質地優良的備胎就顯得十分要緊了。

按照汽車業內的標準術語表示吧，“一條”合格的“備胎”必須具備如下質地：明白自己是什么等什么，也知道對方要什么；一般甘于在某一階段做備胎的，都是在乎對方多過對方在乎自己的，要知道這是一個相對弱勢的情感區位，極易讓人在明知火坑的時候依然抱著僥幸活著飛蛾撲火的心態不管不顧朝里跳。備胎存在的價值，一是“候任”，二是提醒——提醒“胎主”：不買勿碰。

一般而言，只有頭腦發昏一時糊涂的“備胎”，沒有不管三七二十一霸王硬上弓的“胎主”。“胎主”雖名之“主”，并非意味擁有某種無上的權利，僅僅表明在日常生活中，由于運氣、拼爹、努力、情商等諸因素的堆集，而讓某些人在情感對象的選擇上，暫時處于一個上風位置而已。這樣的“幸運兒”一般稀缺的不是“順從”，而是“挫折”——他們順風順水慣了，多吃多占慣了，男胎主花香云集，女胎主“裙”臣畢至，此時來自一條備胎的耳提面命，勝過他或她之前幾十年的人生教育。盡管暴風驟雨劈頭蓋臉，你已然是備胎，還有什么可以失去呢？