發射機技術論文精選(九篇)

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第1篇：發射機技術論文范文

關鍵詞設計藝術工業設計社會文化

中圖分類號FB47文獻標識碼A

“設計不是一種職業，它是一種態度和觀念，一種規劃（計劃）的態度觀點。”——莫合力納吉（LaszloMoholy－Nagy）。“設計是包含規劃的行動，為了控制它的結果，它是很難的智力工作并要求謹慎的關鍵的決策。它不重視把外形擺在最優先地位，而是把與之有關的各方面后果結合起來考慮，包括考慮經濟、社會、文化效果。”——利特（德國烏爾姆造型學院）。設計從根本意義上講是社會和文化思想的反映，因此設計藝術從某種角度上說，是一種對社會的理想。討論設計藝術的發展趨勢，先要看看人們對社會的理想模式，或要求、或幻象、或期望、或責任等。

隨著時代的變遷，設計的觀念也在不斷變化。21世紀的科學技術特別是網絡技術的發展，使得設計的觀念不斷地發展，探索未知，為后工業社會尋找新的造型語言和藝術理念，就是說設計已經不再只是用自己的方法去研究世界，更重要的是設計研究科學的雙重性的調和，即科技給人和人生存方式的影響及科技給社會帶來的污染和危急。設計的觀念決定了設計藝術發展方向，本文即從以下角度探討了設計藝術在未來的發展態勢。

1設計藝術的發展必須適應科技的變革

人類的價值和思維方法的改變都是漫長的，但是一個國家的社會經濟狀況的發展思路與政策必然會極大地影響其發展。控制人口的增長和保護生態環境已成為我國必須堅持的基本國策。丹麥的設計師福林特（NielsPeterFlint）的設計觀念能給予我們許多啟示，他懷疑西方的物質享樂和消費注意價值觀，主張從工業文明的物質享樂轉變為非物質的過程，強調服務和無處不在的信息交換，他甚至向往東方的天人合一的思想。現在他正專心于“衍續”（sustainable）產品和建筑的觀念設計研究，并開設了一家以自己的名字（flint）命名的商店，專門出售“衍續”產品。

可以看出，工業設計的關鍵問題之一就是處理好設計觀念與社會經濟的關系，因此，設計與社會經濟形成互動的關系是設計藝術發展的大趨勢。

從社會經濟的角度講，工業化是現代化的實質。英國的工業化開始發生于18世紀，西歐、北美的工業化都始于19世紀，到本世紀中葉進入成熟的高度工業化階段；而其他一些地區，工業化的進程大都始于20世紀；對于廣大發展中的國家來說，則始于第二次世界大戰以后。因此工業化是一個世界化的進程，而且至今這個進程還遠沒有達到終點。工業化帶來的是工業文化和工業文明，其本質是追求物質化。西方在達到高度工業化的過程中，一方面生活達到了一個新水平，另一方面也目睹了工業化帶來的一切負作用。西方的許多學者提出，從工業化的物質文明向非物質文明轉變的關鍵因素是信息技術。21世紀的設計觀念是，從有形的設計向無形的設計轉變；從物質的設計向非物質的設計轉變；從產品的設計向服務的設計轉變；從實物產品的設計向虛擬產品的設計轉變。

人類社會發展是呈現螺旋式的上升，后現代主義提出的科技與藝術的融合這一問題將在信息時代的設計中得以解答。隨著計算機技術和網絡技術的飛速發展與信息產業在經濟生活中占的比重日益增大，從事具體的工業生產的人數在逐步減少，而從事信息業和服務業的人數在迅速增加。人們的需求重點從物質領域向精神領域轉移。我們的社會從過去的“硬件社會”向今天的“軟件社會”轉化，人類已步入了知識經濟的時代。

新的技術又一次徹底地改變了我們的生活和思維方式，工業時代生產規模的龐大、集中、標準化向后工業時代的小型、靈活、多樣化發展。產品的個性化和文化特色成為生產的重點設計的含義發生了質的變化，兩種文化之間的對立走向融合，使得傳統的功能主義的設計思想隨著環境的變化而變化。在產品設計中，產品的形式與功能已沒有必然的聯系。

隨著信息社會的發展,單純的科技主義文化已不能滿足人類的精神文化需求。設計已變成了一種融合科技與藝術的綜合學科。新的設計形態已出現在我們的生活中，設計的產品也成了一種時時變化著的東西，通過這種產品設計師與顧客進行互動式的交流。例如多媒體設計、虛擬空間的設計和網頁設計，它們的傳統形式已不復存在，紙張、油墨、裝訂線已變成了各種電子線路，更為重要的是它們已不像一份報紙、一本書那樣擺在我們面前紋絲不動，而是在屏幕上閃爍著各種光芒，變換著各種造型，每當你按下一個按鈕，將會出現一幅新的場景與新的文字，它們將按照你的要求，提供給你不同的功能：查尋資料、瀏覽網站、了解產品、發送文件。在這里，任何一成不變的思維方式和衡量標準都顯得毫無意義，設計師同時也是藝術家，它將充滿感性地去探索未知的世界，為人類創造一個更加合理的生存空間，在更高層次上使人與自然和諧相處2設計藝術的發展必須符合社會文化背景

設計離不開龐大的哲學思想，離不開悠遠的民族傳統，因為那是孕育它的土壤。儒、釋、道是中國傳統文化的三大要素。每一個中國人所受的教育均以這三種為基礎。倘若對這些基本思想缺乏深入了解，但卻試圖透過設計來傳遞這種思想概念，結果就會如同水中撈月一般。

在人與自然的關系這一概念上，東西方的哲學體系有基本的差異。在西方而言，特別是自文藝復興時期起，人類已被視為大自然的主宰，甚至可以控制大自然，因而導致后來興起的工業革命，以及各種卓越的科技發明。可是，在東方來說，人類往往視為大自然的一部分，并且不斷努力尋求與大自然的協調。我們這個以西方為主導，競爭激烈的消費社會，往往欠缺安穩；而東方哲學體系所灌輸的和平安靜思想正好彌補了這方面的不足。例如在中國的傳統藝術中，空間構成的意識、生命力的節奏與韻律、線面的有機結合，詩中有畫、畫中有詩的意境……這種種充滿活力的造型，體現出人與自然和諧相處的理想境界，而它們恰恰是承載東方文明的載體。這些造型不是單純的再現已知事物，也不是純粹的主觀的幻想，而是以科學思維所不能替代的直觀感受在未知的人類的精神世界和外部世界中的探險。它記載了我們的祖先在漫長的歲月里為了生存的勇敢行為，以及由此產生的深刻的審美觀和哲學觀，因而這些造型是富有生命力的、是永恒的，是整個人類的精神財富。

先進世界資訊發達，社會及文化發展漸成一體化。當代設計藝術的發展趨勢必然立足于本土文化和思想基礎，將精髓融匯于現代思潮中，豐富我們的生活，成為一個多極化的現代國際文化體系。

伴隨著西方工業文明的思維方式和審美體制的逐步瓦解，經濟發展的中心從西方向東方轉移，已有學者預言21世紀將是亞洲的世紀，以儒家文化為基礎的東方文化價值觀重新煥發了新的生機，把握住歷史的契機，站在新的高度對中國傳統哲學觀、美學觀的再認識是中國設計走向世界的道路。

設計是文化的設計，而不僅僅是流行的色彩與塊面的羅列與拼湊。對西方現代設計思想的借鑒是在傳統審美基礎之上進行的。在設計實踐中對中國傳統繪畫中的構圖原理和平面化特征以及畫面中各元素之間力的平衡的研究是發展中國設計重要內容之一。在傳統繪畫的構成中講究“經營位置”，也就是說在平面化的效果中注重各部分的和諧與完整，各種元素之間力的關系力求達到平衡，即各種元素的力度包容在整幅畫面中，“內容即使繁雜，也統一于意境”。同時，對傳統構圖中的“立與破”的辯證關系和傳統筆墨效果的吸收與借鑒也是重要的課題。

3設計在未來的挑戰之一是持續發展的可能性

從長遠角度看，最好的生態產品將會成功并控制市場。現代社會中越來越多的問題困擾著我們。自然資源迅速減少，環境污染公害增加，這些不穩定因素導致西方工業經濟衰退。保存資源、保護環境和生態要求成為迫切要解決的問題，例如探索新方法解決垃圾處理，以減少污染，節約原料；改善產品結構，使其可修理；使用無廢料的太陽能；節約用水設計等。

格魯斯（JochenGros）于1975年提出“有意義的功能”理論，設法跳出自然科學思想的目的理性，傾向于人文科學思想方法，尤其是知覺心理學，它在德國首先提出再生循環處理設計思想，這種設計思想即生態設計。

在工業文明的發展過程中，人類中心主義的過度擴張造成了嚴重的環境問題，這促使人們重新思考人類社會的發展模式。在探索的過程中人們提出了可持續發展的思想，認為當代的發展不應該損害后代的發展權利和機會。目前，追求人類文明的可持續發展已經在全球獲得廣泛的共識，許多國家都根據本國的實際情況制定了體現可持續發展思想的發展計劃，《中國二十一世紀議程》就是我國可持續發展戰略思想的集中體現。與農業和工業經濟相比，知識經濟是以科技和信息作為經濟發展的原材料，是建立在人類智力或智能充分發掘與利用基礎之上的，不會對自然資源采取掠奪式的開采和應用，進而產生對人類生存環境的破壞，相反，它要利用科技手段去保護和改造自然環境以維護生態平衡，追求經濟效益。社會效益和生態效益的統一使自然環境更有利于增進人類的健康發展，從而使現代人類社會進入可持續發展的軌道。

變革是持續不斷的，設計也是在不斷變化的。我們要探討設計藝術的發展趨勢，必須明白設計是一個邊緣學科這一本質，在人類科學與文化都在進步與革新的時代，對于作為藝術與科學、物質與精神、人與環境和諧之紐帶的設計藝術，變是永遠不變的原則。

參考文獻

1V.C奧爾德里奇.藝術哲學[M].北京：中國社會科學出版社，1988

第2篇：發射機技術論文范文

（1）運用到標志的設計里面

中國的篆刻一直都是將書法與鐫刻相互結合用來刻制印章的一種藝術，最早的篆刻藝術則要追溯到兩千多年前的歷史之中，印章在我國古代是被作為權力的象征，亦或是作為憑證的一種信物。但是最近這些年來被廣泛應用到了一些平面設計之中，故而出現了許多融合了篆刻藝術和書法藝術的設計作品，就像設計的“好客山東”標志，該標志不僅僅將傳統元素和現代的設計理念進行了結合，還將文字符號進行圖形化的設計也融入進傳統和現代的元素之中，故而英文的字體和書法手寫的“山東”兩個字相互配合，再附上一枚攜刻了“好客”的朱文印章，在色彩的活潑之中搭配十分濃郁的文化氣息，更為生動地體現出整個山東的特色。

（2）運用到字體的設計里面

水墨文化一直被作為我國傳統文化的精髓，故而具備了悠久的技藝與理論的創新。水墨文化在平面設計里面的運用，不僅僅弘揚并演繹我國的傳統文化，而且將水墨文化的韻味與內涵進行了外部的展示。由于水墨文化自身就具備了形式美感，使得設計師可以能夠將其和設計的理念更好地結合在一起，繼而創造出既具備美感又富有創意的設計作品。

2.在設計之中書法元素的運用方法

（1）直接的運用

——往往是指的書法被廣泛應用到了書刊、雜志、報紙以及產品包裝等的一些名字與文字的標識里面，沒有對書法的字體采取再次的設計，而是把書法的原樣直接運用在設計里面。由于書法的字體比印刷的字體更為生動古樸，使得許多設計中會使用。

（2）間接的運用

——主要就是說把書法的字體進行加工創造，再將其運用到一些標志或是海報等設計里面，這種再次的創造設計，使字體更富有特殊的意味。同時這也是設計師經常使用的手法之一。

（3）書法神韻的運用

——書法能夠表現出人的精神，書法可以與人的靈性相互結合，進一步將人的獨特見解展現出來。而平面設計就需要這樣的形式，將設計師自身的獨特見解以及創意更好地體現出來。因為書法和設計具備相通的特性，故而可以把他們融合并借鑒，通過書法可以讓設計師把自己的創意表現的更好，而書法所特有的靈性與神韻也能夠讓設計更富有美感。

3.結束語

第3篇：發射機技術論文范文

1．1PID控制原理［1，2］

常規PID控制系統原理框圖如圖1所示。

PID控制器是一種線性控制器，它根據給定值r（t）與實際輸出構成控制偏差：

將此偏差的比例（P）、積分（I）和微分（D）通過線性組合構成控制量，對被控對象進行控制。其控制規律為：

式中，Kp為比例系數，T1為積分時間常數，TD為微分時間常數。

在PID控制中，比例項用于糾正偏差，積分項用于消除系統的穩態誤差，微分項用于減小系統的超調量，增加系統穩定性。PID控制器的性能就決定于Kp、T1和TD這3個系數。如何選用這3個系數是PID控制的核心。

1．2數字PID控制算法選擇

設計和調整數字PID控制器的任務就是根據被控對象和系統要求，選擇合適的PID模型，將其進行離散化處理，編出計算機程序由微處理器實現，最后確定KP、T1、TD、和T，T為采樣周期。微處理器控制是一種采樣控制，它只能根據采樣時刻的偏差值計算控制量，因此，必須對PID模型進行離散化處理。

用矩形方法數值積分代替式（3）中的積分項，對式（3）中的導數項用后向差分逼近，經推理可得到基本PID控制的位置式算法：

式中k——采樣序號，k＝0，1，2，……

U（k）——第k次采樣時刻輸出值

E（k）——第k次采樣時輸入的偏差值

E（k－1）——第（k－1）次采樣時刻輸入的偏差值

K1——積分系數，K1＝KpT／T1

KD——微分數系，KD＝KpTD／T1

在數字控制系統中，PID控制規律是用程序來實現的，因而具有更大的靈活性。由于基本PID控制中引入了積分環節，其目的主要是為了消除靜差，提高精度。但在柴油機調速過程中，突加突減負載時，會引起轉速的較大波動，導致短時間內轉速出現較大偏差，通過PID積分運算積累，超調量過大，系統產生振蕩，嚴重影響發電機組輸出電能的品質。為避免PID控制中積分項引起的超調，提高其調節品質，擬采用積分分離法對基本PID控制進行改進，簡稱變速積分PID。變速積分PID的基本思路是設法改變積分項的累加速度，使其與偏差大小相對應，偏差越大，積分越慢；反之，則越快。

式中，A、B為積分區間。

變速積分PID算法為：

式中，U1（k）為第k次采樣時刻PID運算的積分部分輸出值。

采用變速積分PID控制，系統具有以下特點：用比例消除大偏差，用積分消除小偏差，可完全消除積分飽和現象；各參數容易整定，易實現系統穩定，而且對A、B兩參數不要求十分精確；超調量大大減小，改善了調節品質，適應性較強。

2柴油發電機組數字調速系統中PID控制參數整定［3，4］

數字PID控制參數整定的任務主要是確定數字PID的參數KP、T1、TD和T。

對于簡單控制系統，可采用理論計算方法確定這些參數。但由于柴油機調速系統的工況較為復雜，其數學模型并非十分精確，在此，采用工程整定常用的擴充臨界比例帶法，結合經驗法再對參數進行調整，得到最終的PID參數。

（1）采樣周期T的選擇

在數字控制系統中，采樣周期T是一個比較重要的因素，采樣周期的選取，應與PID參數的整定綜合考慮。

首先，采樣周期T的選取應滿足以下要求：遠小于對象擾動周期；比對象時間常數小得多；盡量縮短采樣周期，以改善調節品質。

該系統中，PID調節控制過程是在定時中斷狀態下完成的，因此，采樣周期T的大小必須保證中斷服務程序的正常運行。在不影響中斷程序運行的情況下，可取采樣周期T＝0．1τ（τ為柴油機的純滯后時間）。當中斷程序運行時間Tz大于0．1τ時，則取T＝Tz，

（2）臨界振蕩周期Ts的確定

初始確定數字PID參數時，在用上述方法確定采樣周期T的條件下，從調速系統的PID調節回路中，去掉數字控制器的微分控制作用和積分控制作用，只采用比例調節環節來確定系統的振蕩周期Ts和臨界比例系數Ks。由單片機系統自動控制比例系數KP，并逐漸增大Kp，直到系統出現持續的等幅振蕩，然后由單片機系統自動記錄并顯示調速系統發生等幅振蕩時的臨界比例度δ和相應的臨界振蕩周期Ts。

控制度就是以模擬調節器為基礎，定量衡量數字控制系統與模擬調節器對同一對象的控制效果。控制效果就是采用某一積分準則，根據系統在規定的輸入下的輸出響應，使用該準則取最小值時的最

如前所述，采樣周期T的長短會影響系統的控制品質，同樣是最佳整定，數字控制系統的品質要低于模擬系統的控制品質。即控制度總是大于1的，且控制度越大，相應的數字控制系統品質越差。

為獲得與模擬控制器相當的品質，控制度選為1．05。不同控制度時，擴充臨界比例帶法PID參數計算公式

（4）KP、K1、KD、T的求取

根據實驗所得Ks和Ts及選定的控制度，按表1計算出數字PID參數Kp、T1、TD和T。

（5）控制效果的調節

按求得的參數值在調速控制系統中運行，并觀察控制效果。如控制效果達不到控制要求，可基于以下原則，根據經驗法對參數做適當調整。

①增大比例系數Kp，將加快系統的響應速度，但過大會使系統產生較大超調，甚至產生振蕩。

②增大積分時間T1，有利于減小超調，減少振蕩，使系統更加穩定，但會增加系統過渡過程時間。

③增大微分時間常數TD有利于加快系統的響應，使超調減小，穩定性增加，但系統對擾動的抑制能力減弱，對擾動有較敏感的響應。

基于上述原則，調整PID參數時，應先比例、后積分、再微分進行調整。

參考文獻：

［1］陶永華，尹怡欣，葛蘆生．新型PID控制及其應用［M］．機械工業出版社，1998．

［2］王福瑞．單片微機測控系統設計大全［M］．北京航空航天大學出版社，1998．

第4篇：發射機技術論文范文

中國漢字經歷了幾千年的歷史，同時也經歷了一個完整的演變過程，也正是由于中國漢字的歷史悠久，導致了中國漢字自身具備深厚的思想文化內涵。漢字的發展充分的體現了中華民族的創新精神與中國人民的智慧，它擁有著其他藝術門類所不及的特殊意義。中國書法藝術將漢字作為素材，將形式美作為書法藝術的一個創作準則的傳統藝術，它擁有博大精深的文化內涵與不同于其他文化的文化魅力，為我國的文化發展增添一定的色彩。通常，中國書法藝術表現力是比較豐富的，書法藝術能夠應用簡單的色調表現出我國豐富的文化內涵。它是人類思想的一種物化，是中國人民智慧的一個有力的表現形式。但是，由于當前信息時代的到來，電腦已經被廣泛的應用，久而久之，鍵盤的使用逐漸的取代了手寫，這大大的削弱了書法的實用性，導致了東方筆墨韻味逐漸的消失，傳承書法藝術已經陷入了一個緊張的環境當中。

2我國書法藝術與服裝設計之間存在的聯系

書法藝術與服裝設計看似兩個沒有聯系的文化因素，從本質上看卻存在著很大的聯系。兩者從本上看都由實用功能演變到審美功能的一種藝術，并且在演變的過程中，書法與服裝經歷的過程與性質是相同的。對于書法藝術而言，它屬于中國獨特的文化藝術形式，是中國特有的一個視覺符號，擁有著強烈的視覺沖擊力與重要的藝術價值。而服裝設計，要抓住消費者的眼球，就必須具備一定的國際元素，同時還要擁有一定的民族性的特點。書法藝術在當今世界上受到了廣泛的關注，為此，在服裝設計

的過程中還要汲取書法藝術的精髓，將書法藝術應用到服裝設計當中，對推動服裝設計實現自身的生命力與藝術的價值有著十分重要的作用。

3中國書法藝術在服裝設計中的應用分析

書法藝術在服裝設計中的體現需要從直接體現、間接體現以及應用實例進行分析。

3.1中國書法藝術在服裝設計中的直接體現

書法也似乎在服裝設計中的體現可以從刺繡以及補花、貼花等方面實現。

（1）刺繡藝術

刺繡又被稱之為針秀，屬于中國傳統的手工工藝之一。中國傳統的刺繡主要包括蘇繡、湘繡以及蜀繡、粵繡這四大門類。它的主要用途包括藝術裝飾，如服裝、床上用品等等裝飾。但是，需要注意的是，在現代刺繡工序中，要摒棄傳統刺繡費時、費工的缺點，優先的考慮機繡。將書法藝術體現在服裝設計中，使服裝設計更加的美觀，更具視覺沖擊力。

（2）補花、貼花藝術

補花與貼花藝術都是將面料剪成書法作品并附在衣物上，兩者之間的不同之處在于補花的固定需要通過縫綴進行固定，而貼花的固定則需要應用特殊的粘合劑進行粘合。

3.2中國書法藝術在服裝設計中的間接體現

書法藝術在服裝設計中間接的體現主要表現在將書法所表達的已經以及藝術的情感與服裝設計的理念相結合融入。中國書法主要分為楷書、行書、隸書、篆書等書法，我們將主要對楷書與行書在服裝設計中的應用進行分析。

（1）楷書藝術

楷書產生與漢末，盛行與魏晉南北朝時期，它又被稱之為正書。楷書在中心的安放、筆道長短以及兩筆相交要求都是比較嚴格的，書寫著一定要按照順序一筆一劃的進行書寫，這一定程度上束縛了作者的創造力。而將楷書與服裝相結合，將楷書應用在服裝設計當中，創作者可以根據纏繞、包裹等方式制作出方正、挺拔等特點的，同時具有束縛感的、特有創意的服裝。

（2）行書藝術

行書大致出現在西漢晚期與東漢初期，它是在楷書基礎上發展起來的。行書介于草書與楷書之間，是為了能夠彌補楷書的書寫速度過慢以及草書書寫潦草的缺點而產生的。在我國行書最著名的代表作品就是《蘭亭序》。行書將就的是收放結合，疏密得體等。在書寫行書的過程中需要書寫者將輕松、活潑、以及動與靜完美結合起來，確保能夠將行書的氣質充分的表達出來。在服裝設計中，創作者也正是根據行書的特有氣質進行服裝設計，很多服裝設計中有著懸垂的褶皺，還有一些不規則的設計，靈感都是來自于行書云流水般的特有氣質，為服裝設計增添了更多創作的靈感與色彩。

4結語

第5篇：發射機技術論文范文

要想探討書法筆墨元素在招貼設計中的應用，就要首先對“筆墨”一詞有所知曉：筆墨是中國書畫技法的總稱。“筆”一般指勾、勒、皴、擦、點等筆法；“墨”一般指渲、烘、染、潑、積等墨法。在“筆”與“墨”的共同作用下，還誕生了一種依托于筆墨而存在的元素——布白，從而形成了筆法、墨法、布白三種表現元素為基礎的書法筆墨語言。下面筆者就從這三方面詳細論述書法筆墨元素在招貼設計中的應用。

（一）筆法——線條的幻化

線，在人們平時的理解中指連續運動的點產生的軌跡，是面的組成部分。線的形態有粗有細、有長有短、有規則工整、有自由隨意……不同的線條能夠帶給人不同的感受，因而在招貼設計中設計師盡力挖掘線條的特性，通過蘊含表情的線條傳達不同的設計思想，以期引發觀者共鳴。在書法藝術中，線條即為具有藝術生命力的筆法，線條的藝術即為筆法的藝術。筆法作為書法筆墨元素之一，以其豐富的形態、獨特的藝術性吸引著設計師的目光。筆法中的線條時而以單線條方式出現，時而又以組合線條的形式出現，時而剛直有力，時而和緩柔美，呈現出百變之美。筆法線條之美既體現在按照一定規律組成整體的形式美，還體現在其張揚自然和諧的生命之美。筆法所創作的斬截爽利、淋漓痛快的線條猶如懸崖峭壁，體現凜冽之美；蜿蜒曲折、柔和迂回的線條猶如蒲草拂柳，體現堅韌之美。由此可見，書法筆墨元素中筆法所塑造的線條能夠帶給人不同的心理感受，這些心理感受直接決定了視覺傳達效果能否達成。在我國書法體系中，行、草、隸、篆等不同筆體帶來了不同筆法，這些筆法的線條形式既能夠傳達出民族文化的象征意義，還為招貼設計提供了寶貴的素材。香港著名平面設計師靳埭強為2008年北京奧運會設計的招貼《Sport，Sunshine，Health》（《運動、陽光、健康》）就采用了中國傳統筆墨元素中的筆法元素，展示出了一幅極富動感與韻律的畫面。靳埭強認為筆法作為書法語言之一，本身就是一種可以獨立存在的藝術形式，它可以被移植到任何藝術設計中去，實現中國文化的傳承，展示書法藝術的魅力。在這幅招貼作品中，我們可以看到設計師將線條同運動的奧運會圖形結合在一起，以一種清逸的筆法為表達方式，繪制出了行云流水的主體物象。作品中，線條簡約而不簡單，跳躍而不凌亂，虛實結合、動靜相宜，既展示出了奧運主體的拼搏、競爭的嚴肅主題，又傳達出人類合作、共贏的和諧精神。對于作品中筆法的細節處理，設計師采用了更為現代的方式——于柔和筆法間添加了印刷體筆畫，這樣一來，招貼設計就巧妙地融合了傳統與現代元素，更加符合現代人的審美心理。

（二）墨法——濃淡的情趣

墨法是書法筆墨元素形式美的重要表現手法，康有為曾在其著作《廣藝舟雙棋》中這樣論述墨法——“墨之筋骨血肉，墨之筋濃骨考，墨之筋藏內瑩，姿態奇逆，可謂美矣”。可見，書法藝術的生命力與節奏、韻律的呈現主要依靠講求筋、骨、血、肉的墨法。墨法的調和賦予文字“血肉之軀”，達到了筋強骨勁、血肉充盈、氣脈貫通的美學要求。具體來講，墨法的美學語言可以簡要概括為“濃淡枯潤”“知白守黑”。在書法藝術中，墨法承擔著在黑白世界中抒發心性情懷與生命韻律的任務。水墨通過在素絹白紙上筆走蛇形地運動留下濃淡各異的墨跡，在黑與白的反差對比中展示出墨法虛中顯實、實中見虛的藝術境界。這同我國傳統文化完滿、單純、精微、博大的美學思想不謀而合。由此可見，將墨法這一書法筆墨元素運用到招貼設計當中，既能豐富招貼設計的表現形式，還能體現中華傳統文化的情趣與氣韻，使招貼設計更加具有藝術觀賞性的同時，還富有文化內涵。在招貼設計中，設計師要對運用墨法的基本手法有一定了解，墨法所呈現的雖然不是彩色，但卻是一種無所不包的意象色彩。古人云“墨分五色六彩”，由此可見，墨法能通過黑白、濃淡、干濕等變化形成眾多視覺效果。在當代招貼設計中，設計師借鑒墨法包羅萬象的藝術效果創作了許許多多具有獨特美學藝術價值的作品。中國傳統文化推廣海報——《水墨間》系列就是當中的優秀代表。其中的《水墨•倉頡》以稀疏有致、筆體各異的書法漢字圍繞成一個圓圈，當中水墨圓圈的內部安排了字體較大的漢字，漢字墨法濃淡不均，呈現出若隱若現的朦朧美。墨法運筆下形成的圓圈在水墨的協同作用下形成了一個類似于太陽光暈般的形態，非常引人注目。整幅招貼設計在水墨的造像下呈現出飽滿、富有視覺沖擊力的效果，雖然畫面主體只有黑白兩色，但卻勾勒出了動態感極強的立體效果。在《水墨間》招貼系列中的另外一幅作品《水墨•炎黃》中，墨法的運用也十分可圈可點。畫面中設計師以蒼勁、干枯的墨法皴擦出一個圓圈，圓圈內外各布局大小、筆體各異的書法文字。畫面的主題雖然仍是線條流暢的圓圈，但同上一幅潤澤的筆墨不同，這幅招貼則充滿了墨法的力量。運筆中干枯的縫隙都成為招貼中不可或缺的組成元素，與其他元素一同抒發著墨法的情趣。

（三）布白——疏密的對比

在招貼設計中，空白與虛無的表現手法被我們稱為“留白”，而在書法中則被成為“布白”。布白是在筆法與墨法共同作用下形成的筆墨元素，它不能獨立于筆墨而存在，在實際布局中，布白必須與筆墨相呼應，方能體現自身的美學價值。布白涉及整幅書法作品的布局，包括字與字、行與行，甚至是文字本身。布白運用的兩個基本要素為結字、章法。結字是文字字體布白的形成方式，章法則是全篇文字布白的形成方式。書法筆墨元素中的布白以“計白當黑”為指導精神，通過對黑白兩部分的對比、變化、映襯，來表現書法藝術靈動透氣、飽滿充實的關系。“布白”既決定了文字之間的疏密關系，又決定了空間元素的前后層次，是呈現作品整體節奏與韻律的重要手段。在招貼設計中，設計師采用版面留白的方式進行圖像空間的虛實處理，在招貼留白中，文字與圖形于虛實之間構成一個相互依賴的整體，呈現出一種虛實互動、以虛稱實、以虛托實的關系。在招貼設計中借鑒書法筆墨元素的布白來豐富留白，能夠塑造出更加富有民族審美情趣的舒適布局，使得本土觀眾更樂于欣賞與接受，同時也促使中國招貼設計思想走向國際。在當代招貼設計作品中，巧妙運用布白思想的作品越來越多見，例如，某攝影展的主題招貼作品——《游走天地》。這幅作品巧妙運用了筆墨元素中的布白思想，畫面中設計師并未設置很多文字，而是留出了大面積的空白，空白通過墨色的逐漸變淡與主題文字“攝影展”相連接，這使得作品的空白呈現出自然過渡，避免產生生硬的視覺效果。從畫面整體比例來看，設計師精心安排了空白與文字信息部分及水墨物象“鯉魚”的比例，右邊的文字和“鯉魚”緊密相連，相伴相生，吸引了受眾的目光，體現了“游走天地”的攝影主題。左邊留出了占比超過二分之一的空白，給出了受眾廣闊的想象空間，猶如天空般寬廣的留白再次呼應了招貼設計主題，將招貼思想傳達推向。整幅作品通過具有筆墨布白方式的留白運用，緩和了視覺緊張氣氛，凸顯了文字筆墨韻味，增強了作品的可讀性與想象力，充滿了獨特的節奏感與韻律感，使得整幅招貼設計更加簡潔、大方。

二、結語

第6篇：發射機技術論文范文

[關鍵詞]農家書屋；建設；可持續發展

[中圖分類號]G250 [文獻標識碼] A [文章編號] 1009 — 2234（2013）09 — 0102 — 02

前言

改革開放以來，我們國家無論是城鎮還是農村的經濟建設都取得了舉世矚目的成就。伴隨著生活水平的提高，人們的精神文化需求也在不斷提高。但我國農村現有的文化機制水平阻礙了農民群體對當今日新月異的社會知識和自然科學的理解和認識。為了滿足農民群眾對知識的需求，為了保障農民群眾的文化權益，為了解決農民群眾看書難的問題，一項民心工程——被譽為農民“文化糧倉”的農家書屋工程在全國各行政村相繼建立。農家書屋旨在讓農民群眾“讀好書、看好書”，有效的整合資源，讓農民接受更多的精神文化熏陶。

一、農家書屋建設的重要性

農家書屋是通過對圖書、報紙、期刊、音像制品等出版物的借閱等活動，為讀者提供“借得到、看得懂、用得上”的出版物，為新農村建設提供精神動力和有效的科學發展。倡導健康、文明的生活方式，提高農民群眾的思想素質和文化生活素質，對保障農民群眾基本權益和推進社會主義新農村都具有很大的經濟效益和社會意義。農家書屋是廣大農民勞動之余精神上得到輕松愉悅享受的休閑場所，這種享受要求農家書屋在書刊配備上要具有通俗易懂、富于生活情趣、和農民生產生活息息相關的出版物，讓農民群眾在休息中輕松地獲取知識。這項工程，不僅需要國家政府的大力投入，還需要社會各界廣泛參與，認真切實的管好、用好農家書屋，把農家書屋建設成讓廣大農民群眾滿意的實事工程，讓農家書屋建設工程取得實際效應。隨著農家書屋建設工程的不斷推進，其效能也在不斷的顯現，為新農村的文化建設和農民群眾的生產生活做出了一定的貢獻。但在硬件設施建好后，各地方要因地制宜，結合當地實際情況、突破當地文化制約，讓農民群眾的文化生活和知識界面得到拓寬。正確引導思想，宣傳地方特色，掌握全國時事，了解世界動態，讓農民群眾從“只忙耕種，不問國事” 的思想中走出來，讓農民群眾了解現在、了解未來，這才是建設“農家書屋”的真正目的。而讓農家書屋如何長期有效的持續發展才是建設的關鍵。

二、農家書屋建設中存在的問題

農家書屋工程建設是為了加強農村基層文化建設，完成社會主義公共文化體系的時代要求，為農民送去豐富的精神文化食糧。從而提高農民的科學文化素質，豐富、活躍農民的精神文化生活，為新農村建設的和諧發展起到良好的推動作用。目前，農家書屋的藏書量、種類、流通、信息量等不足，制約著農家書屋的發展。到書屋讀書的農民群眾是有目的性的，有查閱種植、養殖資料的，有翻閱文學作品的，有了解時事新聞，還有軍事愛好者等等。但因為書屋圖書種類的匱乏和缺乏更新，使得很多讀者不去問津，還有的讀者是因為缺乏正確的引導而有自己想要的書但找不到。概括地說，其建設過程中存在的問題主要體現在以下幾方面：

1.圖書的針對性

目前農村書屋的圖書針對性離農民的現實需要還有一定差距。農民最迫切需要的是農家書屋普及科學種植、科學養殖、科學加工等各類實用技術，農家書屋在圖書種類的選配上要突出農味。因為農村現階段有一技之長的大多外出務工，留守人群一般以務農為主。所以如機械加工制造類、建筑裝修類、食品烹飪類等圖書很少有人問津。書屋選配的圖書要先滿足農村現有常住農民的基本需求，要讓農業科學類、文化教育類、醫藥衛生類和文學藝術類等圖書占有很大的比例，滿足農民的需求。這樣書屋就會有一種門庭若市、人來人往的感覺。

2.圖書的管理問題

農家書屋建設好是前提， 管理好是關鍵， 維護好是重點， 使用好是目的。當前，在農家書屋建設中，管理機制缺乏，和理想的農家書屋的管理目標還相差很遠。農家書屋本著由農民自主管理、自我服務的原則，書屋的管理者大多是由村民兼任。由于受到國力的制約，我國先期農村地區教育水平落后，書屋管理者的文化水平也普遍偏低。根據這一現實情況，目前農家書屋的管理機制方面還有待進一步規范。管理者對書屋的管理并不很熱衷。管理者大多是兼職或代管。有的書屋雖有專人管理，但由于自身缺乏認識和文化水平的限制，對圖書管理不熟悉，又沒有受過專業培訓，不懂圖書的分類、編碼、上架等流程，對書屋的管理漫不經心，工作上缺少親和力、缺乏服務意識，沒有發揮應有的管理者作用。要靈活管理，結合實際。在農忙的時節農民忙于耕種，書屋自然很少有人來。要采取借閱時間與農閑季節相結合的方式，保證書屋的開放時間，方便農民借閱圖書。

3.農村閱讀習慣的宣傳和培訓問題

農家書屋建成后，農民群眾是讀書的主體，他們的需求是農家書屋得以長期存在的生命之源。現階段，農家書屋的管理人員基本都是兼任的，因而缺乏一定的管理知識和對圖書推薦宣傳的培訓。沒有專業知識，缺乏經驗。管理理念上就是傳統的借與還的概念，所以沒有服務質量可言。沒有服務質量書屋自然就冷清，農民找不到自個兒想看的書，誰還到書屋來？要積極發揮文化骨干分子的宣傳。書屋要想留住人，就得宣傳那些大伙看得懂、用得上的書，只要和大伙的需要對了路，“讓我讀”就會變成“我要讀”，書屋就不愁沒有人來。由此，加強農家書屋宣傳及管理工作極為迫切。雖然農村有現實文化水平偏低的因素以及重經濟、輕文化的不利氛圍，管理者敷衍的心理因素都對書屋的發展有影響，但主要原因還是部分基層組織文化意識的淡薄。管理體制上不完備，必然不利于其他工作的開展。相關培訓制度形同虛設，對管理員的培訓不具體、不專業、不到位，管理員連必要的圖書分類、登記、上架、保管和借閱等方面知識都不懂。為此，縣一級圖書館要拓展培訓方式，利用縣級圖書館工作經驗和圖書管理的業務知識，對書屋管理員進行有組織、有目的的業務培訓，提高書屋管理員的自身素質和業務技能。借助網絡咨詢方面的條件，對書屋管理員進行及時的業務輔導，為管理員提供力所能及的幫助。

綜合上述，目前農家書屋建設過程中出現的問題還十分突出，因地制宜，抓好書屋建設，切實解決農民群眾“看不到書、借不到書”的問題。

三、農家書屋的可持續發展

農家書屋的建設是為滿足新時期廣大農民豐富知識、開拓視野的需要， 解決廣大農民群眾農閑無處去、學習沒地方的困難而建立的新型文化服務設施。它是新農村文化建設的基礎工程， 是由國家建設的公益性文化基礎事業， 是保障人民群眾基本文化權益、滿足人民群眾基本文化需求的基礎設施。是一項長期利民工程。目前書屋的建設還在初級階段，未來還要豐富壯大和持續發展。要實現這一目的，光靠國家的投入是遠遠不夠的，需要社會各界的廣泛關注和大力支持。現階段農民的閱讀能力和閱讀需求之間還存在著差距。有些圖書知識是農民需求的，但內容又是他們現階段文化水平無法理解的。有些圖書知識過時，內容又是他們已經掌握的。這就要求書屋建設和農民現實情況對接好，要使農家書屋的書籍對讀者有持續的吸引力，不流于形式、不拘于格式，真正成為農民學習知識、提高自身素質的文化平臺。可持續發展應做好以下環節：

1.完善運行機制

農家書屋的模式雖然是自主管理、自我服務，但運行機制離不開政府的干預，書屋的建設、管理和發展都需要在當地政府的監督下完成。當地縣政府可以考慮將農家書屋的發展納入鄉鎮文化工作的考核目標， 而不是將農家書屋當成是一項一勞永逸的項目工程，把農家書屋的建成當成了完成，然后就隨其發展、放任自流、不管不問。要制定領導問責制。各級領導抓行政，縣圖書館抓業務，村民監督，形成齊抓共管的管理運行機制，及時了解和解決問題。

2.管理方面

縣圖書館要統籌各個農家書屋的借閱情況，要負責協調各個農家書屋之間的圖書流轉借閱，也可以讓自己的館藏和農家書屋之間進行流轉借閱。如果條件允許還可以實行縣與縣之間的農家書屋圖書流轉互借活動。同時要嚴格規范書屋的借閱制度和保管制度，對書屋的各類出版物去向要清晰明了，嚴格杜絕私拿亂借現象，對出版物的丟失、損壞情況要有嚴格的規章制度，對圖書的報損要有村行政領導和村民的監督。同時還需要書屋管理員要具有高度的責任心和事業心，書屋的管理員盡量選擇那些具有一定文化水平和有組織協調能力的人群。例如退休教師或婦女主任等，他（她）們相對普通的農民更容易、更快的掌握基本業務技能，適當的幫助農民挑選、理解和推薦各類圖書和資料。

3.在服務范圍方面

大多數農民需要的還是那些與他們日常生活相關的圖書和資料。如生產的需要種植、養殖方面的知識和技巧，學生需要學習資料和工具書籍，婦女喜歡手工藝方面的，老人喜歡地方戲曲類的音像制品。書屋的管理員要了解和掌握讀者的群體，這樣才能更好的為讀者服務，解答讀者提出的各種問題。還可以利用農閑時間為一些身體行動不便的和上了年紀的老人上門服務，為他們送去他們喜歡和需要的出版物。特別是在寒暑假期間，農家書屋的作用更為突出，孩子們有了讀書學習的地方，這對他們未來的發展方向有很大的意義。總之，盡最大努力讓所有農民群體感覺到農家書屋給他們的生活帶來的改變。

4.更新信息資源

農家書屋的圖書單一，圖書資源沒有得到合理的配置。因此，當地政府也可以通過各種媒體宣傳，呼吁社會各界對農家書屋的建設進行支援，個人可以捐書，企業可以捐錢購書。書屋里的書籍，要與縣圖書館實現交流。縣圖書館也可以根據各個鄉鎮“農家書屋”的具體情況，適時的更新信息資源， 以確保書屋的圖書能定期輪換、流動，做到資源共享。“形成一條定期補充、更新、交流圖書的暢通渠道， 使信息資源得到更新， 讓讀者有新書可看。

第7篇：發射機技術論文范文

N+1地面數字電視發射機智能備份系統有兩種工作模式，即自動模式和手動模式。自動模式下，智能備份系統的所有操作由系統自主完成，無需人工干預；手動模式下，智能備份系統的操作需要直接在切換器按鍵面板上操作或者遠程網管操作。手動模式和自動模式是互斥的，當啟動自動模式時，會屏蔽手動模式，反之，啟動手動模式時，會屏蔽自動模式。發射機系統運行正常的情況下，用戶可以自由設置工作模式。如果有發射機出現故障，在智能備份系統切換過程中，直至切換完成以前，會屏蔽一切操作，以確保切換過程的安全性和可靠性。若切換過程中出現不可預知的故障導致切換未成功，智能備份系統會停止切換過程和關閉相應發射機，啟動聲光報警，提示切換故障。

2系統軟件設計及實現

2.1操作系統及平臺N+1地面數字電視發射機智能備份系統采用嵌入式實時操作系統(RTOS)VxWorks，該操作系統以其良好的可靠性和卓越的實時性被廣泛地應用在通信、軍事、航空、航天等高精尖技術及實時性要求極高的領域中，如衛星通訊、軍事演習、彈道制導、飛機導航等。在美國的F-16、FA-18戰斗機、B-2隱形轟炸機和愛國者導彈上，甚至連1997年4月在火星表面登陸的火星探測器、2008年5月登陸的鳳凰號和2012年8月登陸的好奇號也都使用了VxWorks。采用VxWorks操作系統確保了整個智能備份軟件系統的實時性和可靠性。系統的運算核心采用Marvell的88E6218芯片。芯片帶有5個支持IEEE802.3的MAC(MediaAccessLayer，媒體訪問層)+PHY(PhysicalLayer，物理層)接口(Port0~Port4)，1個多功能網絡接口(Port6)。提供基于QoS機制的快速以太網交換功能，內部采用擁有專利技術的UniMAC結構，在88E6218內部的CPU與多個快速以太網交換口之間形成高效的網絡接口。由于智能備份系統之間各個設備的數據通信是廣泛建立在網口通信之上，因此采用該款芯片，確保網絡數據傳輸高效可靠。

2.2軟件設計及流程軟件設計采用分層方式和多線程方式。包含8個獨立模塊，如圖2所示。其中，應用層主要完成狀態顯示、模式切換、手動控制以及Web網管遠程控制和系統軟件升級功能。系統層是整個智能備份系統的核心層，負責響應上層應用的請求和底層數據的處理。N+1智能切換的邏輯處理以及和系統其他設備通信處理。數據層完成整個系統的數據存儲功能，智能備份系統會定時保存當前工作狀態的所有參數，即使突然斷電，也不會導致當前狀態的丟失，重新開電后，就會自動恢復到斷電以前的狀態。接口層主要完成各個發射機的數據接收和網絡數據收發功能。

2.3系統主程序流程主程序流程如圖3所示。其子程序流程如圖4所示。其中切換程序處理過程包含兩部分，即由正常狀態到備份狀態（圖4左），由備份狀態恢復到正常狀態（圖4右）。切換過程中，要確保系統在安全狀態下切換，不能帶功率切換，這樣容易發生事故，所以在切換同軸開關之前，要關閉其所在的發射機，然后再切換，保證設備不會被突發射頻輸出損壞。

2.4核心代碼N+1智能備份系統的自動切換部分核心代碼采用阻塞方式設計，其簡化代碼如下所示。該自動切換函數是不可重入函數，一旦被調用就會獨占該切換線程，如果此時上層仍然發送切換指令調用該函數，此函數會直接返回不作響應，這樣確保了切換的可靠性和獨立性。首先該函數會檢測是否有發射機通道發生狀態遷移，然后判斷備份發射機是否已經在工作中，若備份發射機在圖3N+1智能備份系統軟件流程圖待機狀態，則啟動相應的切換程序；若備份發射機已經在工作，且指令是切換到備份狀態，那么該函數直接返回。因為N+1系統只能啟動一個備份系統，兩個及以上的發射機出現故障，N+1備份系統會首先切換預先設置的高優先級通道，其他的通道放棄響應。

3結束語

第8篇：發射機技術論文范文

一、效果圖表現技法的教學意義

效果圖可以說是設計者設計理念與設計思想的完整、清晰表達。通過效果圖表現技法的學習，能夠有效培養學生對明暗、光影、虛實、主次等關系的表現等能力。通過長期的教學研究，可以發現凡是手繪能力高超的學生，其設計造型能力也非常優秀。可以說，學生手繪效果圖表現技法的好壞，也會影響到其電腦效果圖設計成績。手繪圖作為一種基本的設計表現形式和手段，應該是每一位設計師都必須扎實掌握的技法。如果因為電腦制圖技術的發展而弱化手繪效果圖的重要性，對設計者的空間思維發展將會產生直接影響。總之，效果圖表現技法是設計師思維能力的表現，也是學習者設計能力不斷成長與完善的必經之路。

二、效果圖表現技法教學現狀

（一）師資力量不足

目前部分學校效果圖表現技法教師沒有足夠的教學與實踐經驗，照本宣科的現象非常明顯，導致學生在學習效果圖表現技法課程時很難快速掌握全面的理論與實踐知識。另外，部分教師在專業設計能力方面也明顯不足，這樣就根本無法滿足現代效果圖表現技法課程的教學需要。

（二）教學設施不足

目前我國很多普通高校在效果圖表現技法教學硬件方面存在較大缺陷。另外，部分院校還缺乏必要的信息條件，學生不能及時了解和接觸最前沿的環境藝術設計信息。在這種教學環境下，學生的學習需要根本得不到滿足，也會阻礙效果圖表現技法課程體系的發展。

（三）重視度不足

隨著高校的不斷擴招，很多學校對學生的全面素質培養缺乏足夠重視。而且隨著電腦技術與設計軟件的不斷更新，很多學校忽略了手繪效果圖的教學，使學生對手繪效果圖的學習不夠重視，無法將手繪與電腦結合起來進行創作，學生的創作能力和職業發展受到嚴重影響。

三、效果圖表現技法教學模式的完善對策

（一）進一步加強學科建設

針對目前環境藝術設計效果圖表現技法的教學現狀，高校必須以高質量的教育理念為中心，以高水平的師資隊伍建設為目標。可以通過專業的建設與積極的改造，對效果圖表現技法進行穩步的學科建設。重視對學科體系的應用研究，通過各類學術研究，使效果圖表現技法能夠與國際接軌，不斷提高這一課程的教學質量和教學水平。效果圖表現技法教學不僅要進一步加強基礎教學設施的建設，還應該加強對師資隊伍的培養和建設。環境藝術設計專業是一門具有較強綜合性的學科，其不僅要求教師具有豐富的教學經驗，還需要教師具備高超的設計能力和豐富的理論知識。因此，學校應該積極聘請一些具有廣泛知名度和卓越成就的設計教育家來講授和教學。這類教師群體能夠將學界最前沿的知識傳授給學生，也能夠使學生接觸到最新的效果圖設計理念及設計方法，從而實現學生能力的全面發展。

（二）對課程進行科學定位與設計

效果圖表現技法是環境藝術設計專業的重要課程之一。其是連接貫通其他藝術設計專業的重要橋梁。學校必須提高對效果圖表現技法課程教學的重視度，在課程定位與設計方面不斷深化改革，做到科學而實際。通過效果圖表現技法的學習，培養出大批既具有專業技能，又具有創新精神的復合型藝術設計人才。效果圖表現技法的教學特色是手繪表現，在學生培養方面，首先應該著重培養學生的技術能力，其次是培養學生具備一定的藝術修養和繪畫基礎，再次是培養學生具備嫻熟的手繪效果圖表現技巧。最終保證學生成為設計能力、創新能力、思維能力與繪畫技能全方位發展的設計人才。

（三）不斷改進教學方法

傳統的效果圖表現技法教學模式以教師講、學生練習與鞏固為主。往往無法讓學生主動地獲取知識和技能，也不能充分激發學生的創作激情，極大影響了教學效果。因此，環境藝術設計專業效果圖表現技法必須在教學方法上進行不斷更新與突破，采取多元結合的教學方法。如教師在講授一種表現技法前，可以展現一個成功的案例，以此來吸引學生的注意力，同時也可以活躍課堂氣氛，不斷提升自己的效果圖表現水平。

（四）實現多學科的交叉與融合

以往的效果圖表現技法課程是由結構素描、設計速寫、平面構成等藝術類手繪手工課程組成的。這些課程大多是教學計劃中的主要內容。隨著電腦效果圖課程的不斷普及，技法表現課程也逐漸被分成手繪效果課程與電腦效果圖課程兩大類。從目前的情況來看，很多高校沒有處理好這兩類課程之間的關系，從而出現學科偏重或不協調的現象。其實，手繪效果圖與電腦效果圖課程是可以結合起來、相互協調發展的。在課程設置方面，學校應該保持一種循序漸進、相互協調的教學模式。學生通過大量的學習和練習手繪，才能更牢固地掌握繪畫理論與基本功。計算機繪圖軟件的學習可以將學生的設計思想、設計理念更加高效、形象地展示出來。因此，加強學科間的相互交叉與融合是十分必要的。

結語

第9篇：發射機技術論文范文

關鍵詞：光傳輸設備;存在的問題;故障;改進方法

中圖分類號：U223 文獻標識碼：A

一、伴隨著電網的不斷發展，其對于通信有著更高水準的要求，隨著現代化通信技術的迅猛發展及進步，電力系統通信開始廣泛的使用數字化、智能化及高度集成化的新型通信設備。這對于廣大工作人員來講，科學把握好光纖傳輸設備的有關檢修及改進是需要探究的一個全新課題。

①從理論上來分析，現代光傳輸設備選用的數字化技術，從本質上有別于之前的模擬系統。有關工作人員一定要很好的把握與之對應的數字通信理論技術及有關方面的知識。

②現代光傳輸設備很大一部分是與微機/微處理器有效結合的，具備智能化的先進性能，唯有具有一定程度的計算機運用及理論知識才能夠在日常的工作中把工作做好。

③現代光傳輸設備大多屬于精細密集類型，集成化程度非常高，電路極為復雜，外表上安裝器件不能夠接觸到，一般的測試測量方式目前已經不能夠在日常工作中正常使用。

1 光傳輸設備存在的問題

光纖通信系統大體上是由計算機、電光轉換器、光纜等構成。因計算機所輸出的是電信號，光纖傳輸的是光信號，為此，計算機終端系統當中上面要加入光電轉換器，這樣才能夠順利的實現光電信號得以轉換的目的。電光轉換器是有效的將電信號轉換為光信號，同樣的，光電轉換器是將光信號轉換為電信號的一種方式。因光纖上面選用的是單工通信方式，假設在這兩個終端系統上要實現全雙工通信的話，那么就需要2根光纖。光纖中繼器是用來增加光纖的長度，以避免信號有關信息出現減少的現象，促使其能夠傳輸更遠的距離。

①光發射機部分。一般情況下較為多見的是故障類型，是造成光傳輸設備有失真，造成光信號傳輸信號丟失的一個關鍵性因素。電光輸出性能遭受到自然因素的很大影響，當光強度或者偏置電流產生一些改變的時候，電光輸出曲線工作區域必然會產生很大的變化，但無論是怎樣改變，對于接受的信號會受到這些因素的影響，造成光輸出信號失真情況的發生。

②光分路器部分。分路器是擔負著光發射機的信號合理分配，通常情況下，不會有移動或者動過分路器的端口，大體上是不會有問題的出現的，但是假設移動或者動過端口的話，必然會造成端口接觸耦合不好或尾纖頭沾染灰塵,會造成光功率降低進而導致接收功率明顯下降,針對上述問題，應當保證端口的接觸狀況或者使用專門的清潔劑對尾纖頭進行清洗。

③光接收機部分。接收機散步在各個地方，其工作氛圍沒有前段機房要好，進而所引發的問題較為復雜化，通常光傳輸設備潛存的問題主要是在電源及尾纖接頭的地方。假設光節點未安裝穩壓設備或者供電電壓比工作范圍要高出很多的情況下，必然會造成接收機不能夠進行日常的工或者電源遭到嚴重的損壞。同時需要注意的是，要保證其處于通風散熱的一個良好狀態。拔插后纖頭在被灰塵污染之后，就會造成輸入光功率明顯降低，輸出電同時降低，造成光節點的電平減小，信號質量變差，收視質量隨之變差。為此，一定要保證接頭接觸牢靠以及尾纖頭的干凈。

二、 光傳輸設備問題的改進方法

2.1 光傳輸設備問題改進

①系統級、整機改進。系統級、整機的改進是需要通過光傳輸系統來對所存在的問題加以分析，找出問題出現的誘因。一旦光傳輸設備系統中斷的時候，則需要有關工作人員通過對問題引發的現象進行相關操作，詳細淺析究竟是系統中哪一部門出現的問題，開展問題產生的最初斷定。

光傳輸設備問題的存在是需要加以及時確定的，對于所存在的問題是需要經過儀器儀表加以測試測量。其中測量內容包括：傳輸通路過程中信號的電平程度、頻率大小、波形狀況等，這些因素都是重要的參考依據。

在對光傳輸設備系統進行改進的工作當中，需要對光傳輸設備系統的構成、工作機理及各個組成單元的性能及作用、信號在設備中的處理程序進行一個全方位的了解，不然是不可能做出科學正確判斷的。

②板級、元器件級維修。經過對第一階段的淺析及判斷，我們對于元器件中存在的問題我們已經能夠查出。隨后是二級維修，通常是對板級、元器件級維修，但是在現實的工作當中，這兩個階段是沒有顯著分離界限的。

光傳輸設備問題的發生如果在一個具體設備上的話，那需要對該設備開展相關的測試。按照信號在設備中的流向進行詳細測試，查出中斷點，找出問題產生的根源，即通常所說的“故障盤”。

在查出故障盤之后，確定故障元器件。通常使用表測量元器件工作電壓、電流是不是正常，在產生斷電的狀況下所測量的阻值、短路問題是否存在，也可以按照信號流程查出斷點的具體方位，依據工作實際狀況來決定。

在開展板級、元器件級改進的時候需要對有關設備工作原理、組成狀況及各個電路機理及元器件所產生的作用及特點等方面的問題加以詳細的了解，同時對于信號的特點進行科學判斷。

在大多數的狀況下，我們可從設備面板中顯示的表計、告警信號燈等展現出的情況直接觀察出問題發生的具體方位，固然，這需要具有豐富工作經驗的工作人員才能夠做到的。

2.2光傳輸設備改進方案

和維護模擬式傳統通信設備相似，需要先對光傳輸設備系統的構成狀況、工作機理、信號流程等相關情況進行詳細的了解和把握。此外，在現實的工作當中需要對一下六方面的問題加以特別注意：

①確保良好的設備運行氛圍。其中包含有設備供電質量、機房環境的達標。這是確保設備使用年限及減少設備問題產生的關鍵性因素。通常來講，現代通信設備對運行氛圍的要求是非常高的。

②現代通信設備通常不再要求之前那些復雜的測試工作，比如，日測試、月測試、季度測試等，唯有在特定時間內運用科學的監控方式做好有關預防工作，才能夠避免光傳輸設備有上述問題的出現。需要注意的是，在進行相關工作的時候不能夠隨便的移動有關設備，避免由人為原因導致設備問題的產生。

③在對光傳輸設備進行檢查及處理有關問題的過程中一定要注意一下，不能夠帶電工作，插拔機盤之前一定要斷掉所有電源，在日常工作中需要養成戴防靜電手鈞的良好習慣。

④日常中，對于光傳輸設備的問題處理的常見方法是更換故障插件/插盤。在現有條件下爭取能夠留些容易損壞的插件/插盤。因機盤集成度比較高、裝配較為集中、導線過細，這些問題的存在會造成我們不能夠進行自我檢修，不然很有可能會導致機盤整盤報廢性損傷。在發現問題產生的根源之后需要與生產廠家直接聯系，安排返廠修理。

⑤目前，在通信當中軟件技術發揮著極大的作用。而光傳輸設備自身的許多性能是需要通過利用有關技術軟件來實現的，如果沒有掌握好先進的科學技術就不可能對現代通信技術進行有效運用。

⑥要有效發揮網絡管理系統的積極作用。現代通信系統目前已經得到了很好的網絡管理性能，其能夠在業務的狀況下開展監理實時性指標，開展故障監側、故障類型判定及故障定位等，這是進行光運輸設備科學改進的關鍵性工具。

三、 結束語

光傳輸設備工作人員需要開展的工作是在發現設備有問題產生之后，查出問題形成的主要原因，同時對于有關問題開展科學及時的處理，要知道，唯有對光傳輸設備問題進行正確的淺析，才能夠對潛存的問題加以及時解決，這樣才能夠為用戶供應優質的網絡服務，唯有努力提升光運輸設備改進水平，才能夠確保網絡安全穩定運行。

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