展陳設計論文精選(九篇)

前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的展陳設計論文主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。

第1篇：展陳設計論文范文

論文摘要：中國自古以來的室內設計和器物設計，始終遵循著物為人用的設計原則和設計理念，以是否適宜人作為終最終目的，體現著以人為本的造物觀和環境觀。本文透過對中國傳統室內設計的論述，表現了“宜人”這一主流特色。

宜，是指強調對策或者方法的針對性。基本精神就是尊璧客觀事實。它既是中國古代思維中一種十分重要的形式，也轟古代室內陳設設計活動的運行準則和價值及其標準。宜人彰是要把人的需求作為出發點。傳統室內設計在宜人的總目摘和設計主張的設計活動中，既有因地、因人制宜的做法，也羊宜簡不宜繁的、宜自然不宜雕琢的審美抉擇。

就因地、因人制宜的做法而言，以實用為主，以滿足人創功能需求為出發點，創建和諧宜人的人居環境。我國古代經雀者因地制宜，把宜人與否作為取舍的標準。如建于清光緒九拜的蘇州大新橋巷龐宅，書房設置與中路西側的南首，前后有雋美庭園，壞境十分優美安逸，適宜讀書學習。江蘇吳江黎里鏤柳亞子故居，第五進廳堂東側為書齋，面對院落及植被，窗下布置書桌椅子，十分科學合理;書房分割成前后兩部分，后值幾位休憩之處，學習工作與休息兩相宜。

清初李漁認為為太師椅不宜冬日長時間久坐，于是發a}了一種暖椅，借助座位和腳下設置柵欄、木板和抽屜，里面可以用來生火，在寒冷的冬季人們坐于其間也會感覺比較暖私舒適。這種設計竭力突出了一個“宜”字。

李漁在談到住宅裝修與陳設設計時還有以下建議:“居宅無論精粗，總以能避風雨為貴。常有畫棟雕梁，瓊樓玉欄，而止可娛晴，不堪坐雨者，非失之太敞，則病于過峻。故柱不宜長;長為招雨之媒;窗不宜多，多為匿風之;務使虛實相半，長短得宜。

廳壁不宜太素，亦忌太華。名人尺幅，自不可少，但須濃淡得宜，錯綜有致。……”

這里體現了一種辯證的思維，既要有曲折變化，又要有內在的一致性和整體性;既端莊整體，又要有變化活潑之態，以至“構合時宜，式征清賞”。形勢與內容要統一，過也不好，不及也不行，兩者之間的“中”才是最好和恰當。

《論語·雍也》認為:“質勝文則野，文勝質則史”，孔子主張不偏不倚，揚棄“文勝質”、“質勝文”兩種片面傾向，辯證地趨向”文質彬彬，文與質的協調與統一”。在《登徒子好色賦》中，宋玉答楚王問，形容鄰居一位漂亮女子“增之一分則太長，減之一分則太短;著粉則太白，施朱則太赤”，講的就是恰如其分，恰到好處和適宜。先秦墨家主張“強本節用”，從功利的角度審視和考察造物的存在價值，極力反對奢侈傾向，以實用為主。這些設計思想對于我國古代室內陳設和環境設計產生重要影響。

明代文士文震亨在《長物志》卷一“海論”中總結了室內陳設和裝修的技法、思路和手段后，提出了“隨方制象，各有所宜”的設計原則。不同的設計對象具有不同的設計方案。例如山齋的設計，則應“宜明凈不可太敞。明凈可爽心神，太敞則費 目力。”廳堂方面，則“堂之制，宜宏敞精麗……高廣相稱”。山齋與廳堂在功能、使用包括環境等方面是有區別的。山齋的因地制宜與廳堂的功能之別，都應該具備各自的形式與內蘊。

李漁還提出設計應“宜簡不宜繁”有兩方面的意思和主張。一方面從實用經濟的層面出發，例如在談到住宅窗根的制作時主張:“窗權以明透為先，欄桿以玲瓏為主，然此皆屬第二義;其首重者，止在一字之堅，堅而后論工拙。”堅固是最大的經濟，除此則是非實用的。只有在實用、堅固的基礎上再求如“明透”、“玲瓏”之類。另一方面，追求高雅清超之境，更多體現著審美的角度的選擇、精神層面的需求。在中國傳統人居環境文化及室內陳設的發展歷程中，由簡約、簡樸等發展至高雅脫俗的審美風格，匯聚獨特而清新的審美感受和精神追求。

李漁在《閑情偶寄》卷四“居室部”中提出的兩項設計原則，除了上述“宜簡不宜繁”之外，還有一項“宜自然不宜雕琢”，其中蘊含著順法自然、尊崇自然的一種追求。反應了文人士大夫在室內設計中的一種審美傾向。也就是說“宜”的深層內涵，是以自然之美為主，具有素樸、本性的意蘊。更多的凸現了設計者的一種審美追求和理想信念。

環境的宜人和宜人的環境，是我國古代設計者追求的重要目標。漢代案桌體輕足低，以適應當時漢民族席地而坐的生活和起居方式。這種以人為本、根據當時生活方式和生活特點為出發點進行的設計和實踐活動，蘊含著傳統室內陳設的文化特征。

自古以來，我國祖先對大自然的認識，經歷了漫長又曲折的過程。認識的主流就是主張與大自然和諧統一。這種人與自然的親和關系，體現了一種”天人合一”的思想觀念。

第2篇：展陳設計論文范文

關鍵詞：中小戶型；家裝設計； 精密設計；陳設特點；論文下載

隨著我國人民生活水平的不斷提高，人們對生活環境的追求正在提升，高品質的家裝設計是人們對陳設藝術的追求。家裝設計的品味、情趣和內涵體現了現代人的精神。運用新型建筑材料、新的裝修技術加上光和影的變化莫測，追求自由的時尚結構，采用對比強烈的裝飾色彩，以及外秀慧中的選材搭配。在進行小戶型家裝設計時，根據環境特點、功能需要、使用要求以及時尚特點等進行合理美化的設計，實現適度、時尚、高品位的理想藝術境界。小戶型設計空間利用上要力爭向上發展、盡量向下爭取、彈性運用空間、活用室內死角。使室內的陳設品和環境的和諧統一，造型及色彩符合現代人的需求。隨心所欲為自己的小戶型愛窩打扮，享受其中的樂趣，那也是一種幸福。下面就談談自己的膚淺看法。

一、巧用室內陳設藝術，打造小戶型自由空間

隨著生活水平的提高，設計者應從現代人們生理、心理的需求出發，滿足人們高質量的居住生活要求。現代居室空間裝修“重裝飾，輕裝修”，人們正在有效地運用植物、織物和家具等裝飾品，把小戶型空間裝飾的充滿了魅力與活力、精美與生機。小戶型設計師和使用者在追求審美與實用的同時，又在追求節儉。運用對比強烈的感官符號來刺激人的視覺，巧妙地柔和想象力和文化藝術貫穿在整個設計之中。室內陳設不是簡單的擺設，針對不同的室內空間，采用不同的室內陳設品，根據使用功能和審美的需求，運用不同的室內陳設手法及審美的表現形式，創造出滿足人的使用功能和符合人的審美觀的藝術空間。室內陳設藝術設計就是室內裝飾藝術設計，對小戶型設計要做到功能定位要適宜、面積分配要合理、室內空間要良好、細部設計要精密，從時尚性、實用性和文化方面著手對室內進行裝飾設計。如：大件家具柔和色的巧妙搭配，讓室內溫馨時尚。黑白相間的裝飾墻，搭配上紅色圖案的點綴，讓整個客廳充滿了亮麗和幻想。純潔的白色裝飾空間，點綴綠色植物帶來了春的活力。從人文角度進行創造性的設計，為住戶營造個性突出、馨香宜人、設施齊全、變化多端的小戶型居住空間。1

二、中小戶型的特點及家裝設計上存在的問題

小戶型的空間利用率比較高，再加上必須的家居設施，使得原本就已經非常狹小的空間，很容易就造成了擁擠的感覺。

1、中小戶型住戶特點

中小戶型的精彩在于面積小、時尚而節約、緊湊而精致、玲瓏而剔透，設計合理經濟適用。中小戶型的居住者一般以青年人單身貴族、新婚夫婦或自己單獨生活的老年人。老年人和青年人單身貴族居住30-40 ㎡的超小戶型內，新婚夫婦多數居住在50-60㎡以上的中小戶型內。青年人單身貴族追求新奇、時尚、精美、享樂，推崇時髦。運用現代設計手法，遵循“結構緊湊、時尚華麗、靈活巧妙、南北通透、舒適安逸”的設計原則，打造出一套屬于青年人自己的現代化生活空間。老年住戶喜歡居住在比較穩定、安靜的生活空間內，室內干凈整潔、設施齊全耐用，居住功能程序化，對客廳空間需求量特別大。運用簡約的手法設計功能齊全、設施使用、追求高雅的居住空間。

2、家裝設計上的弊端

（1）追求凌亂美

“凌亂”雜而亂，是物品雜亂且無條理，設計凌亂，浮影縱橫。凌亂美是一種時尚之美，對現代家居所提供的室內在空間設計處理已經不夠完整線條了，需要從視覺、行為乃至心理上具有享受時代潮流的生活空間，中小戶型家裝設計追求流行凌亂美。墻面用色太雜亂、電視墻缺乏創意，色彩選用過多，使室內顯得凌亂。

（2）缺少實用性

中小戶型家裝設計方法多樣，內容豐富，形式紛呈。藝術品裝飾在室內空間中其主要作用。中小戶型家庭裝修中，衛生間地面設置應該有坡度。可是現在部分施工人員把衛生間地面坡度放緩，導致地面的水不能及時排走，刷洗地面時排水也困難。戶型雖小，但裝修功能復雜。中小戶型家裝金玉其外，敗絮其中，嚴重浪費了人力和資金，不適合居住的要求。

三、中小戶型家裝陳設的方法

室內陳設藝術設計，不僅僅起到美化作用，更應該注意到其合理性、經濟性、審美性、獨創性與適用性。通過精心的設計與裝修，使那種原本很緊張、特別局促的感覺，能夠產生明亮寬敞、通透大氣的立體空間，給人以“矮身材、高印象”的藝術美效果。少裝修，多裝飾的方法已經成為現代人們裝修的發展趨勢。

1、凸顯人文關懷，營造溫馨家居

隨著社會的進步，人們對居住環境的要求，從簡單的容身需要到現代的精神需要。現設計要凸顯人文關懷，推崇實用。人文主義主張個性張揚，協調氛圍最重要，普通家庭裝修時，最注重從家居擺設中體現中小戶型家庭的溫馨。中小戶型家居設計上把握一個“美”字，采用簡潔明快的直線條和鮮明的暖色調，張揚個性，華麗而柔美。整體風格時尚、活潑，在白色為大背景下，選擇較多艷麗的家居飾品增添室內靈動性，營造和諧氛圍，顯得潮流和現實并存。例如采用透明玻璃、線簾、沙發家居自然隔斷等等方法，即可以達到劃分區域的目的，又不會造成擁擠的感覺，還能體現主人的巧思創意、一舉多得。

2、展現互補特點，打造舒適小家

中小戶型室內空間雖小，精心裝飾后也彰顯大氣。小小的蝸居也能讓人感受到滿滿的幸福。小戶型陳設品在室內空間決不是簡單的擺放，客廳作為一個家的聚集區，用奪目的色彩，與智能的家具，怎樣裝飾成舒適迷人的區域，是非常重要的。室內陳設品之間存在著互補特點，顏色上交叉互補，植物和動物動靜結合互補，實用和藝術品之間形成互動。客廳用比較柔和的褶皺面料，櫻桃花紋的拉簾，可以隔開兩個區域，一個開放式的生活區，一個安靜的閱讀區，保持著開放和通風，窗簾布幔，沙發面料及靠墊，床單床罩，枕套枕巾等，除了使用功能外，還能起到很好的裝飾作用，擴大空間立體感，避免家裝死角，打造溫馨小家。

3、體現特殊性，彰顯時尚個性

藝術就是藝術家的自我表現、創造活動，或對現實的模仿活動。中小戶型室內藝術特殊性通過裝修活動而滿足用戶的審美需要，獲得精神享受和審美愉悅，突出中小戶型時尚簡潔、實用前衛的現代裝飾特點，彰顯時尚裝修特色。北方人喜歡栽花養鳥，南方人喜歡盆景和養魚，這些生活嗜好體現了人們對美好生活的熱愛。有生命的陳設品放在小戶型居室里，可以調節空間的氣場，讓空間的氣質更加生活化，更加親切自然！2

4、突出裝修文化，陶冶個人情操

中小戶型家裝陳設品應特色突出， 有文化性。書房要有文化氣息，書房裝飾文化最高的境界是和諧，是人和自然的和諧，是資源與環境的和諧，是文化與藝術的和諧。在主人書房的墻壁上懸掛一幅竹、梅、菊、蘭等十字繡作品顯示書房的高雅，可體現主人的志趣與修養。在書桌上擺設一盆君子蘭、仙客來等，書架上方擺吊蘭或根雕、寶鼎漆書桌書柜精美別致，整個書房安靜而又文雅。窗臺上放龜背竹、水仙、萬年青等植物，能夠凈化空氣，美化家居。裝飾家居別具風情和文化韻味，使用的材料綠色環保，符合當代“低碳”裝飾理念。讓它在生活中更獨特，營造更加輕松快樂的裝修過程，為居住空間增添色彩，陶冶情操，激發生活的情趣。這樣的室內陳設設計賦予中小戶型家裝空間以美的享受。

四、中小戶型室內陳設藝術的重要性

室內陳設是把一種材質或多種材質，進行藝術加工精心提煉，產生一種新的有吸引力的室內裝飾作品， 包括家具、燈光、室內織物、裝飾工藝品、字畫、盆景、插花、掛物、地板、室內裝潢以及顏色選擇等內容。中小戶型室內陳設藝術追求精美、使用。

1、美化環境，給家居空間帶來憧憬

室內陳設藝術設計是強調以人為本的設計理念，需要用戶多感覺體驗。做到動靜分開，綠植和織物選用時，以靚麗色彩、生動形態、無限趣味為主，有效地改善室內的裝飾效果，對室內裝飾空間起到美化作用。布、幔、皮革等給人創造的是很舒服的、很女性化的、很生活化的感覺。天然織物能夠創造富于“和諧感”的空間，給人以溫柔舒適的感覺，在客廳里布置一個魚缸，使人產生消遣、憧憬生活之美的感覺。合理地選擇室內陳設品，能夠體現主人的生活風格，是生活空間富有“人情味”。多姿多彩的室內陳設品美化了空間，給中小戶型室內陳設空間帶來了浪漫、生活充滿了生機。

2、浪漫色彩，突出室內裝飾的風格

色彩是室內裝飾設計的重要組成部分，包括背景色彩、主體色彩和點綴色彩三部分。大紅色使人興奮、純白色體現干凈、天藍色讓人寧靜等等。暖色調的背景色搭配上同色系的沙發，使整個中小戶型房間都暖融融的。玫瑰色和白色鋪就的方格地毯是房間里唯一的亮色，提升了空間的層次感。小戶型裝修時，用白色、黃色、天藍色等亮麗的顏色，來裝飾家居，舒適家人的感覺，亮麗你的心情，讓整個家居顯得充滿朝氣，體現出主人文化品位。切忌點綴色過多，影響了室內空間的風格。3

3、造型精湛，展現了裝飾文化特色

中華民族裝飾文化源遠流長，具有獨特的藝術設計風格，中小戶型的室內裝修設計要體現裝飾文化特色，正所謂“一方水土養一方人”。將草編作為室內裝飾藝術品，體現了江南特有的地方特色。觀賞性動植物都是款式花色很特別很有特點的，比較美觀的，對空間有美化作用，它們又是有生命的，讓空間變的靈動有生氣。運用射燈、落地燈、壁燈和臺燈等，恰當地裝飾家居，很好地營造了一種獨特的文化氛圍，提升了居室空間的品質。太陽花式的室內窗戶，漂亮的窗戶、配上柔質的白紗，不但方便旋轉，還可以把你喜愛的綠色植物擺放在上面，注意選擇窗簾要和室內家具造型風格、墻面及地面顏色相匹配。

總之，中小戶型的裝修設計要以以時尚、節約、實用為主，堅持時尚與耐用并重，做到裝修曲線美和融合美，實現藏風聚氣，享受藝術創作的獨特魅力。通過室內陳設設計來滿足特定地方特色的生活，溫馨的家才會更實用、更科學、更浪漫。

參考文獻

[1] 齊征，徐倩. 中小型戶型住宅廚房設計研究[J]. 河南建材. 2011(05)：（ 第134頁+ 第136頁 ）

[2] 趙泳林. 小戶型住宅空間的拓展性設計研究[D]. 東北林業大學 2011（ 10）：1-58

[3] 張秀巖. 小戶型住宅設計的探討[J]. 中國新技術新產品. 2010(14)：199 1齊征，徐倩. 中小型戶型住宅廚房設計研究[J]. 河南建材. 2011(05)：（ 第134頁+ 第136頁 ）

第3篇：展陳設計論文范文

關鍵詞：以人為本人性化空間設計環境

Abstract: in the people-oriented design thought advocated today, the focus of attention of the interior space design more and more focused on the needs of the people, "human nature is changed" problem is getting paid close attention by everybody. In the design of indoor space to "humanist", with the "human nature is changed". "Human nature is changed" design is the past, present, future the inevitable trend that pursuit, make people more comfortable living environment, so as to achieve the "human nature is changed" the permanent theme.

Keywords: people-oriented human space design environment

中圖分類號：TU972+.2文獻標識碼：A文章編號：

今天的室內設計領域，“人性化”一詞在各種書籍、論文、研討會中頻頻出現，這說明“人性化”是個非常重要的設計原則，人們對設計應該注重“人性化”已經達成共識。如何實現室內設計的人性化，是一個不斷深化和發展的過程。今天人們逐漸超越物質功能的滿足，向人性化情感的精神需求層次過度，開始注重人的因素和空間使用者的生理、心理、情感的需要。追求傳統的文脈，向往充滿人情味、地方民俗的生態環境，崇尚自然返樸歸真。而在現有的社會環境和技術條件下為實現這樣“人性化”室內設計，可以從以下設計內容中進行考慮。

1 室內空間、界面的人性化設計

對于室內空間的重視是現代室內設計區別傳統室內裝飾的一個重要特征，室內空間的“人性化”設計不但為人們提供了物質保障，還能夠通過空間形象的塑造滿足人們的精神需求。設計時需從人體工程學考慮，綜合考慮各種空間的功能與要求，通過人性化的手段對室內空間進行限定和組織，以取得豐富多彩的空間效果。因此在空間設計時，更多是對空間親身感受來思考功能布局，親臨現場、確切了解、感受空間關系。現今設計的弊端是往往把設計當成一個流水線生產的產品。往往不能全面考慮空間的思維方式。要做到系統的空間規劃，必須在空間設計時充分整體地思考，每個環節是相互穿插、滲透的。這就要求我們應該從總體構思出發，綜合考慮實用、美觀、經濟的要求，靈活運用各種空間組織方式，創造出即合理又有效又豐富多彩的空間效果。

界面裝飾材料的選用，首先需要考慮適應室內使用空間的功能性質；對于不同功能性質的室內空間，需由相應類別的界面裝飾材料來烘托室內的環境氛圍。其次適合建筑裝飾的相應部位；不同的建筑部位，相應地對裝飾材料的物理、化學性能、觀感等的要求也各有不同。再次要符合時尚、更新的發展需要；由于現代室內設計具有動態發展的特點，設計裝修后的室內環境，通常并非是“一勞永逸”的，而是需要更新，講究時尚。界面裝飾材料的選用，還應注意“精心設計、巧于用材、優材精用、一般材質新用”。

2 室內色彩、照明的人性化設計

色彩是室內造型的重要元素，是人們在室內環境中最敏感的視覺感受，根據空間的主體構思，確定環境的主色調至為重要。掌握室內空間色彩的主要功能和色彩運用原理是十分重要，室內色彩主要應滿足使用功能和精神要求，目的在于使人們感到舒適。室內色彩配置必須符合空間構圖原則，充分發揮室內色彩對空間的美化作用，正確處理協調和對比、統一與變化、主體與背景的關系。在空間設色時，首先確定空間的主色調。形成色彩主色調的因素很多，有明度、色度、純度和對比度。其次要處理好統一與變化的關系，利用色彩，改善空間效果 充分利用色彩的物理性能和色彩對人心理的影響，在一定程度上改變空間尺度、比例、分隔、滲透空間，改善空間效果。

室內采光除了自然光線之外，更多的是運用人工照明來實現的。照明所形成的效果有間接照明、半間接照明、直接間接照明、漫射照明、半直接照明、寬光束的直接照明等，在進行照明設計時，根據不同的空間，不同的對象選擇不用的照明方式和燈具。燈具不僅起到保證照明的作用，而且由于其十分講究造型，材料，色彩，比例，已成為室內空間不可缺少的裝飾品。通過對燈光的明暗，隱現，強弱，等進行有節奏的控制，采用透射，反射，折射等多種手段，創造風格各異的藝術情調氣氛，為人們的生活環境增添了豐富多彩的情趣。

3 室內家具、陳設的人性化設計

室內家具要具備舒適的使用功能，家具設計特別要強調與人體工程學相結合。設計時要注重家具的尺度、造型、色彩及其布置形式，符合人體生理、心理尺度及人體各個部位的活動規律，以便達到安全、實用、經濟、舒適、美觀的目的。良好的家具設計可以減輕人的疲勞，提高工作效率，節約時間，維護人體正常姿態并獲得身心健康。家具的人性化設計是人體工程學與美學的設計,強調精神與情感需求的設計,是人與自然完美結合的和諧設計。人們對家具的要求也越來越高,越來越注重家具的人性化設計。

室內陳設可根據室內功能、營造烘托的氣氛。陳設不能孤立的存在，相當部分陳設具有實用功能，布置時可以考慮與該功能區的一致性，還要考慮人的使用狀態。陳設設計不斷在“回歸自然”上下功夫，創造新的肌理效果，運用抽象的設計手法來使人們聯想自然。運用室內綠色植物，有意識將室內和室外的自然景觀融合在一起，滿足人們對大自然的向往與追求，從而使室內空間帶有人情味和更豐富的感受。這也是人性化具體表現十分重要的方面。在具體陳設設計時還要研究空間的主題風格，考慮空間尺度的匹配。除了空間尺度外，陳設品還應該與空間環境的形體變化，色彩和材質結合起來統一考慮，實現自身的價值。

4 結 語

總體來說，室內空間人性化設計是整體、系統化的過程，設計中不要把目光局限在風格、形式上，而是更加關注人的本來需求，從根本上去找到解決問題的途徑。另外人性化設計因時代的變化、隨著社會發展、人類需求的改變而不斷深化發展，不以某個階段作為永恒標準。室內空間只有緊扣時代主題，根據不同空間的性質，參照一些可以量化的“人性化”標準才能做出人性化的設計，使“人性化”成為室內空間的永恒主題。

參考文獻：

[1] 呂永中,俞培晃.《室內設計原理與實踐》,高等教育出版社.2008,01.

[2] 劉盛璜.《人體工程學與室內設計》,中國建筑工業出版社.2004,7.

第4篇：展陳設計論文范文

【關鍵詞】藝術設計、建筑設計、關系、研究

中圖分類號： S611文獻標識碼：A

隨著我國經濟的快速發展，人們的生活水平顯著提高，使得我國的建筑行業也步入了發展的黃金階段。然而就目前的建筑行業發展現狀而言，隨著建筑的施工工藝水平不斷提高，建筑物的類型和結構都在進行不斷的變化。隨著社會的發展人們逐步開始追求建筑的藝術價值，傳統單一的建筑設計已經逐漸不能滿足現代人的審美需求，因此，為了滿足人們對現代建筑的需求，建筑設計中就要逐步地將現代化的藝術設計融合到其中。而建筑設計和環境之間往往有著密切的關系，對環境的嚴格要求在一定程度上使建筑設計實現其實用性的同時更具有精神價值。陳設藝術設計對于完善建筑空間，滿足業主精神需求，提高用戶舒適度等方面也有著不可替代的作用，因此將其與建筑設計進行有效的融合，能有效的滿足現代人對建筑的需求。本文深入地對建筑設計和藝術設計間的關系進行了分析。

一、建筑設計

在古代，建筑設計和建筑施工并沒有明確的界限，這時的設計者往往就是組織施工者，這些施工組織者在進行建筑設計時，通常是根據建筑物主人的需求，然后根據自己的行業經驗并適當加上自己的創造性。傳統的建筑設計在一定程度上也可以說是建筑施工，其主要是通過工程的承包者以戶主的需求為依據，同時加入自己的經驗和創造性來進行設計，隨著這種設計藝術的積累和沉淀，建筑設計逐漸向著文化藝術的方向發展，形成一門極具創新性的藝術形式。

所謂細節決定成敗，建筑設計的成功與否往往也是通過細節表現出來的。因此，設計人員在制定設計方案時一定要加強對細節設計施工的重視，同時要做好充足的應對施工問題、突發事故的措施，而且要在設計圖紙上對其進行標注。從大范圍來說，建筑設計包含了建筑設計中的所有設計內容，比如建筑結構、給排水設計、消防設計、供暖設計、園林設計等等，這就要求所有人員積極的進行配合和合作。

對于人與環境的關系一直都沒有一個明確的說法，有人認為人才是主導者，對環境起著主導作用，也有人認為環境才是主導者，其影響著人類的生存和發展，其實人與環境是辯證存在的關系，刺激與效應是兩者的關系的主要體現形式。效應要在一定程度上達到人的需求，而人類的需求則是通過其在受到刺激的情況下的行為表現。刺激與效應是辯證存在的。建筑設計就是在滿足其自身的實用價值、觀賞價值、風格獨特等需求的同時有效的和其所處的環境、地域文化、城市發展規劃等進行有效的結合。

二、藝術設計

藝術設計是獨立存在的一門學科，具有很強的綜合性，其所涵蓋的范圍非常的廣泛，包括社會、經濟、科技等多個方面，藝術設計具有三種不同的風格形式，一是傳統風格，二是現代風格，三是混合型風格。而室內的傳統風格主要是對文化傳承的體現，通常我們所說的中式風格、伊斯蘭風格等都屬于傳統風格的范疇。與傳統風格不同的是現代風格更加注重建筑的創新性，注重建筑結構自身的形態美，建筑形體也逐漸的趨向于簡潔化，建筑形式也更加的豐富多樣，在建筑設計中注重對設計和工業生產的有效結合。

圖1 意大利卡利亞里現代藝術博物館設計

圖2 新加坡，濱海藝術中心

圖3 北京鳥巢

藝術設計主要是通過把藝術美有效的和現實生活結合在一起，從而實現其實用價值和觀賞價值。也就是說，藝術設計的本質還是從方方面面服務與人類的，有效的實現物質價值和精神價值的融合，其必將是今后眾多領域發展的方向。而現代建筑設計的發展方向和藝術設計有著很大的相似處，建筑設計的最終目標是在實現建筑的實用價值的同時也能有效的提高建筑的美觀性，使其更能滿足現代人的需求。

三、建筑設計和藝術設計間的關系

1． 建筑設計和環境藝術設計的關系

人們生活條件的改善使其對于現代建筑的功能及美觀也逐漸的有了更高的要求，傳統的設計模式已經逐漸不能滿足現代人的需求。基于現代人對建筑環境的高要求，現代建筑在設計時還要充分的對建筑所處的環境進行考慮，使其和周圍的環境進行充分的結合。而且建筑在一定程度上可以說是一個城市的標志，其在一定程度上代表著這個城市的經濟水平及文化水平，在環境問題日益嚴峻的今天，環境保護工作已經成為我國的重要工作。建筑在一定程度上也是屬于環境的一部分，因此建筑美必須要滿足周圍環境的需求，建筑是一個固定不變的對象，常常需要憑借環境的作用來體現其外形的美觀，但是建筑的實用價值則是其最重要的特點，而且建筑的實用價值也在一定程度上決定著人們對其美觀的判斷，隨著社會的發展人們對建筑實用性的要求逐漸的呈現出一種趨同性，但是通過與建筑環境的和諧相處則往往能給人們帶來不一樣的視覺享受。

將建筑設計有效地與環境藝術設計結合起來，在滿足人們對建筑功能需求的同時還能滿足人們對其美觀的需求，促進建筑與環境的和諧發展。

2．建筑設計和陳設藝術的關系

陳設藝術是包含在空間范圍內的，但是如果建筑空間內缺乏合理的陳設，空間也就沒有什么意義了。將建筑設計和陳設藝術進行有效地結合對實現建設使用性及美觀性等方面有著非常重要的作用。在對建筑進行陳設設計時要注意以下幾點：一是對具有實用價值的物品的設計，其包含了對陳設品的設計、挑選等各個方面， 比如對燈具的選擇和設計、地毯的選擇設計等等；二是對具有觀賞價值的物品的設計，像是對繪畫、雕像、字畫等的設計選擇等。

在設計時要注意和實際的空間進行結合，給用戶提供相應的舒適感，同時也可以適當地通過運用燈光來突出發計效果。在實際的陳設藝術運用中，要確保墻體和畫面的色差等較為柔和，避免出現過大的反差現象，合理的選擇畫面的大小，從而提高用戶的舒適度。隨著社會的發展，人們更傾向于簡約的建筑風格，簡裝修高陳設的理念逐漸成為現代人的主流理念，通過對燈光、形體、顏色等的結合，有效地滿足現代人的需求。伴隨著文化的發展及人們思想的進步，人們對于建筑設計、裝修等有了新的認識，通過富麗堂皇的裝飾來體現自己的現象越來越少，人們更加趨向于簡約的裝修風格，而且這種裝修風格也能在一定程度上減少資金投入。陳設藝術，就是通過對室內空間中陳設品的設計來滿足業主的需求，體現用戶的生活品質，提高建筑的美感。因此，將建筑設計和陳設藝術設計有效的結合起來，能有效的提高建筑的美觀性和舒適性，更能滿足現代人對建筑的需求。

四、結語

伴隨著我國經濟水平的提高，人們的生活條件也得到了極大的改善，人們逐漸開始追求高品質的生活方式，對于居住的建筑及其環境也有了更高的需求，伴隨著這種趨勢，建筑行業得到了極大的發展，逐漸成為現代社會的熱門行業。而隨著人們對美的追求及保護環境意識的不斷增強，將藝術設計逐漸的融合到建筑設計中也必將是今后建筑行業發展的必然方向，環境藝術設計作為藝術設計中的重要組成成分，對保證生態平衡，建設綠色城市等方面有著至關重要的作用，陳設藝術的運用也有效地滿足了用戶的精神需求，提高了建筑的美感。將藝術設計有效地和建筑設計進行結合，在實現建筑實用價值的同時也能有效的展現出建筑的美觀，從而有效的滿足現代人對現代建筑的需求。

參考文獻

[1]薛俠,建筑載體——建筑設計課程在環境藝術設計專業教學中的作用,安陽工學院學報,2010,12

[2]韓宇,建筑造型藝術設計探討,西南六省、區、市七方土木建筑工程學會第二十四次學術年會論文集,2009

第5篇：展陳設計論文范文

關鍵詞：簡約風格；空間設計；形式美

中國分類號：J022文獻標識碼：A文章編號：2095-4115（2014）05-127-1

一、緒論

如今的簡約設計，作為一種風格，不單只是單純的設計，在滿足使用功能的前提下，應該通過藝術的表達，傳遞空間的檔次、文化、定位及目標群體，傾向于空間的文化理念。簡約設計理念強調自由，讓空間和形式擺脫其它干擾來表現出它們自己的本來面貌，但是現今簡約設計的空間在形式的表現上存在著越來越多的問題，設計趨于模式化，缺少特色和創造性，空間結構之間缺乏一定的關聯性。論文主要是從空間的藝術表現形式的角度入手，解析簡約設計的藝術魅力。

二、簡約設計在空間中的藝術表現

（一）簡約設計空間規劃的處理方法

空間規劃是確定空間風格的基礎，在簡約設計中最好保持原有的空間結構，再對其整體空間進行設計，這也是設計師在室內設計中首要考慮到的設計問題。簡潔、利落、通透性的整體空間，現代簡約設計主要是以簡單的形式展現在人們面前，簡單的線條就是表現簡單形式的一種方法，即可避免因繁復的雕琢造成的整體空間的視覺沉重感。另外一點是自由的界面，創造有效率的動線[1]。

（二）簡約設計空間中色彩的藝術特點

簡約設計之所以能用盡量少的語言表達盡量多的信息，其中色彩的選擇和使用在簡約空間設計中也具有重要的地位，人們現代簡約風格的色彩運用可以運用冷調，也可以把暖調運用其中。相對于其他風格，簡約的設計用色基本上有很多自由的選擇，但在簡約的風格上要注意用色的清爽原則，使整體效果統一在一種氛圍中。

1.單一用色的整體效果

要想營造出極簡主義的設計風格，我們就可以運用單一色彩，將使空間變得更單純、更干凈。現代簡約空間最常使用的是白色、灰色、黑色包括棕色等一些較沒感情的中性色彩，這些顏色是被認為最沒傾向的顏色，對人的干擾性最小[2]。

2.運用色塊創造領域感

運用色塊創造出空間領域感，空間往往沒有用固定的墻面將各區域劃分開來，隨著色彩的視覺移動，可以創造空間的領域感。如果想要明顯的區隔的話，空間與空間之間的墻面色彩必須要選擇差異性較大的顏色。

（三）簡約設計空間中材質的搭配運用

材質也是體現簡約風格的重要手段，室內運用的材質也越來越多。合理的運用材質也是簡約設計的重要組成部分。材質的選擇也直接影響不同風格的產生，現代簡約主義設計在材質的運用上更有創意發揮的空間。

1.材質的運用因地制宜

裝飾材料的選擇可以融入地域特征，選擇當地的天然材料。在滿足室內設計基本使用功能的前提下，可以深入挖掘地方特色，吸收地域文化的精髓，通過材質在設計中為人們創造出富有文化意味、地方風格和個性特征的簡約空間。位于加勒比海的波多黎各別克斯島W度假酒店，材質的設計主要采用的是島上的有機植物作為裝飾，風景絕佳的自然環境和大膽新潮的內部設計將完美生活進行了最終的詮釋，展現了小島的獨有的文化特色與地域風情。

2.材質的運用需要創新

另外隨著現代科學技術的飛速發展，出現了更多富有創新的、新穎的材質進行空間的搭配運用。在不同材質之間進行合理搭配，使整體設計風格相互吻合，突出主題特色。使空間效果更為親切，增加趣味性。巴黎文華大酒店的餐飲空間，墻面的材質是運用纖維織物以及巴黎高級時裝區內最頂尖時裝店里同等級別的細節處理。整個酒店餐廳滲透出異常平靜而又極具革新與優雅的感覺。

（四）簡約設計空間中陳設的審美情趣

室內陳設在簡約設計中起著至關重要的作用。可增加空間內涵，烘托氣氛，對空間的環境氣氛進行柔化與調節。家具的擺放以及裝飾的合理搭配，能讓空間風格更為突出。主要包括家具、裝飾品等方面對簡約設計中的功能性陳設藝術進行闡述[3]。家具是主要的陳設物，也是空間的主要功能物品，不但具有實用，還具備調節室內空間氣氛的作用。從精神功能上看，家具又具有一定的觀賞性，它不僅能陶冶人們的審美情操，還能反映一定的地域文化。簡約設計的家具通常線條簡單，不帶太多曲線條，造型簡單，富含設計或哲學意味但不夸張。

三、總結

通過對簡約設計的學習、調查和研究，人們對簡約設計的藝術形式表達有了進一步的了解。簡約設計已經成了當代人追求的一種心態。而我們如何設計出這種空間意境，是值得大家更深入研究探討的。現如今世界各地都在提倡環保，簡約風格的發展形式也越來越趨于環保。讓我們創造一個具有心靈的環境，將功能發揮到極致，不斷地去創新，將新的元素融入在其中，留心觀察生活的各個方面，改善我們的生活環境，這對我們今后的工作有極大的幫助。

參考文獻：

[1]張綺曼.室內設計的藝術流派與風格[M].北京：中國建筑工業出版社，2008.

[2][美]安?麥阿德著，楊瑋娣譯.簡約主義[M].北京：中國輕工業出版社，2002.

[3]王受之.世界現代設計史[M].北京：中國青年出版社，2002.

第6篇：展陳設計論文范文

關鍵詞：展覽設計，光源設計，設計方法，相互關系

 

0.前言

光源扮演著傳達觀眾舒適度和展品藝術效果的重要媒介物的角色，是整個展陳設計中不可或缺的重要元素之一。設計人員除了用它來映照最佳的視覺效果外，還應充分尊重博物館的特殊性，對光源的選擇比一般的商業展覽更須嚴格，惟有如此才能防止那些價值連城的歷史文物受到損害。

1.光源設計對文物的影響

光源體及輔助設備發熱所產生的光化作用和熱效應會影響文物的珍藏，過高的紅外線及紫外線輻射亦會損害文物的保存；對紙質書畫、皮革、紡織品、木制品，此類戕害破壞性尤甚。在一些規模較小的地方性博物館里，由于對光源的破壞性缺乏足夠的重視，對光源的維修維護亦不太在意，以至使線路過早的老化而造成火災隱患；部分博物館片面地強調展室的照度，或采用高紅外線的白熾燈而不加任何濾光措施；或把展品靠近發熱的電器旁而漠然置之；更有甚者把展品暴露在強紫外線輻射的自然光下，任由這些珍貴文物褪色或變質，直至損毀。

2.展陳設計與光源設計的關系

那么，博物館展陳文物對照明設計有哪些基本要求呢?(1)光源的發熱量應盡可能地小；(2)所有帶輻射性的光源和燈具均應加濾光片；(3)總曝光量應被限制在最小范圍內。如果持續曝光，對于珍貴展品，其照度不應超過50LX；(4)光的顯色性應適度。按照CIE—UCS顏色系統標準，博物館展陳物品的顯色指數至少須達到90以上；(5)展品周圍光源色溫環境應合理。按照ICOM推薦標準，對光不敏感展品，光源色溫應在4000K~ 6500K之間(自然光或偏冷光)；對光較敏感展品，色溫應在4000K左右(自然光)；對光特敏感展品，色溫應在2900K以下(暖色光)；(6)當觀眾觀看展品時，應防止在畫面上產生反射眩光；(7)繪畫類展品，在畫面上應有一定的照度均勻度，對立體類展品，照明應凸顯立體感；(8)博物館的整體照明應適度，展品照度與通道、大廳等地方的照度亦須有適當的比例關系，按照CIE推薦標準為1：3。

以上不難看出，展品對光源要求是相當高的，我們在實際設計工作中，要做到以上所列幾點不是一件易事，因為我們通常不會把設計著力點放在選用光源上，更不會把有限資金過多地投入到燈具的選擇上，特別是臨時性展覽，我們對展品光源的考慮更是少而又少。這無疑對珍貴文物藏品的保護極為不利。

3.如何進行合理的光源設計

隨著我國博物館事業的蓬勃發展，人們越來越重視文物藏品的繕理工作，科學保護意識也大大提高，再加上相當一批博物館具備了一定的經濟實力，因此在展陳實踐中對光源的選用和設計上亦與時俱進，不斷推陳出新。設計選擇光源的前提基礎是對其熟知。我們知道光源大體可分為白熾燈、熒光燈、高強度氣體放電燈以及近幾年備受博物館界青睞的光纖等幾大類。下面根據其不同性能逐一作以下介紹。

3.1白熾燈

分為普通型白熾燈、帶反光鏡白熾燈和帶拋物面鋁反射白熾燈、鹵鎢燈

等。普通型白熾燈可產生直射光，價格低廉，一般用于博物館特殊場合照明；帶反光鏡白熾燈光線柔和，壽命較長，價格相對低廉，因而常被廣泛應用于大面積場所照明；帶拋物面鋁反射白熾燈有比帶反光鏡燈更窄的光束，壽命與前者不相上下，但價格略高。這兩種燈型重量較大，因此不宜安裝在玻璃展柜和易碎的展品上方；低壓鹵素燈也是一種帶反射鏡燈，其缺點是需要變壓器；鹵鎢燈作為種白熾燈，光效較高，壽命較長，但發熱量更多，價格也高一些，而且易產生更多的紫外線輻射且難加濾光片，因此該燈型可用在金屬或石制展品需要強光照度的地方。白熾燈的優點挺多，諸如：燈絲集中，接近點光源，便于控制；初始費用低廉；線路簡單，一般不需要輔助器件，可在相對寬泛的環境溫度下工作；可用于較頻繁開關的場所等等。而其最大缺點則是：發光效率低；紅外線成份高；工作時玻璃外殼溫度高；受電壓變化的影響嚴重；壽命較短；受機械震動的影響大。

3.2熒光燈

主要有節能燈、熒光燈管和三基色熒光燈等。其優點是：低能耗并高效，運行費用低，發熱量小；光色范圍廣，有較好的顯色性；壽命較長，從而降低了維修費用。但是也存在以下幾種缺點：由于需要輔助設備(如鎮流器)而使初始費用較高；對溫度和濕度敏感；有射頻干擾。科技論文。科技論文。熒光燈作為一種柔光光源，屬于線狀發光體，因此，對于要形成高亮區和陰影的三維立體展品不適合用此類燈型。

3.3高強度氣體放電燈

主要有高壓鈉燈、金屬鹵化物燈和新興的陶瓷金鹵燈等。高壓鈉燈的特點是優良的顯色性、壽命和流明維持率可靠，缺點是色溫較低，一般為暖黃色，可以用于展區的泛光照明；金屬鹵化物燈具有發光效率高、顯色性能好、壽命長、光源體積小等特點，但是價格比較昂貴，只可用于展區的泛光照明；陶瓷金鹵燈，是一種新型光源，在城市夜景照明領域已廣泛使用，用于博物館的還不常見，但它擁有較好的顯色性，而且還原色彩逼真。其防紫外線輻射的功能更加有效，穩定的光色能創造出顏色一致、亮度均勻的空間環境效果，長使用壽命可以有效地降低維護費用，因此更能節約成本，發揮良好光效。但是，這幾種高強度氣體放電燈價格都比較高，而且還需要輔助設備(鎮流器)且大都體積較大，可選用的功率較少，因此一般多為展室走廊或對光不敏感的展品使用。

3.4光導纖維

分為點發光和側發光兩種類型。光纖作為一種新型光源，在我國是1976年在紀念堂首次采用，20世紀90年代以后方被廣泛推廣運用于國內部分著名博物館，如北京故宮博物院、臺北故宮博物院、上海博物館、南京博物院、中華世紀壇、紀念館等。科技論文。光纖之所以被越來越多的博物館同行青睞并予采用，是緣于其自身無與倫比的卓異特性：它是最安全的照明材料，光纖與光纖終端只傳輸光，本身不帶電，不發熱；它是無害的照明方式，通過光源的技術處理，可以有效隔絕紫外線；它在設計方面有可供發揮的更多空間，具有點照明、面照明、局部照明等不同功能，適合于各類藝術品陳列照明。

4.光源設計對展陳物品的保護方法

4.1針對輻射的光化作用一般采用以下方法保護展品

1)用紫外線過濾器(如鹵素光點)可大大降低天然光和人工光的紫外線，特別是一些

進口品牌，如施華洛奇過濾器幾乎可以完全消除紫外線對展品的損害；2)也可以把加防紫外線膜的防反射玻璃鏡片用在展柜上，如北京故宮博物院的坤寧宮洞房的窗玻璃即采此法；3)可以通過燈具的改良減少輻射量，如燈具選材上可選用石英玻璃等；4)在不影響觀眾欣賞展品的前提下，盡可能降低照明的照度水平，可選擇低功率又

高效的光源；5)為了縮短照明時間和減少曝光量，可安裝紅外線探測器自動控制照明開關，如北京故宮養心殿、坤寧宮原狀陳列，照明安裝的探測器，可以在沒有參觀群眾的時候自動關閉，從而達到減少展品累計照明次數和節約用電的作用。

4.2針對輻射熱對展品產生的熱效應，一般采用下列措施保護展品

1)用冷光鏡或紅外線反射膜降低光源的紅外線輻射；2)盡可能使用紅外線輻射少的光源，如高顯色性熒光燈；3)保持室內正常的溫度和濕度，封閉展室或選用設備來設定恒溫、恒濕；4)在保證正常視覺的條件下，降低照度水平和減少開燈時間。

5.結束語

隨著科學技術的飛速發展，適合博物館特殊要求的光源設計亦會不斷涌現，只要我們傾心關注它們并能及時采用，那些精美絕倫的設計定能讓觀眾流連忘返、贊嘆不已，展品也一定會更長久地綻放異彩！！

【參考文獻】

[1]王瓊.博物館建筑的綜合環境效應.河南大學學報.

[2]吳曉燕.論博物館建筑空間與環境藝術的美育效應.河南博物館學刊,1998.

第7篇：展陳設計論文范文

[論文摘要]專賣店是對品牌進行二次包裝和經營，這種包裝更多地體現在對產品以外元素的把握上。在專賣店的商業因素分析中，空間設計環節也不容忽視，設計得當與否也會和商家的現實利益息息相關。重視并處理好專賣店空間設計環節，不僅能從市場中得到立竿見影的利益回報，更重要的是強有力推動著整個品牌在形象、文化、品質上的提升。隨著時代的前進，同行競爭的日益激烈，市場對品牌的營銷理念不斷提出要求，專賣店空間設計也會面臨越來越多的問題，這是長遠而常青的視覺營銷戰略。

在中國市場經濟迅速發展的契機下，大眾的消費水平日益提高，商業空間的設計細分程度也越來越高，專賣店就是商業空間中較為典型的一類。這種集形象展示、溝通交流、產品銷售、售后服務為一體的專賣店服務營銷模式，是在原來專柜宣傳的基礎上其功能具體地拓展和延伸，專賣店的建立對銷量的提升、品牌形象的塑造、消費者的吸引，企業文化的宣傳，產品陳列和推廣等方面發揮至關重要的作用，越來越多的品牌開始重視專賣店與商家利潤之間的關聯。在專賣店的商業因素分析中，空間設計環節也不容忽視，設計得當與否也會和商家的現實利益息息相關。通過專賣店的陳設,品牌的風格、理念和人文概念不同程度地得到了體現，品牌的每一個信息都會以不同表達方式，向每個進入空間的消費者傳遞出品牌的魅力，促成消費行為。在專賣店空間設計中，是否運用最華麗或最新奇的裝飾效果就能達到商家預期的效果。如何讓設計元素和商業因素更加有效地密切，應該抓住那些關鍵點才能更好地體現專賣店的產品和服務？本文將從設計者的角度，從空間設計環節出發，對如何幫助專賣店獲取最大利潤進行分析和探討。

一、在空間設計中，了解專賣店的市場定位是前提

近年來，專賣店的設計已逐步從“向顧客展示、銷售商品的場所”這種簡單的思維中解脫出來，轉向注重“是否更加吸引顧客關注商品、有利于促進商品銷售”的商品營銷戰略。在設計最初階段，首先要明確的專賣店的風格、發展方向等，這被稱之為“定位”。在負責專賣店空間設計與展示工作前，了解商家的定位策略是非常重要的，只有方向準確的前提下，空間設計才能真正做到為商業服務。專賣店空間蘊涵著巨大的潛力資源，它所具備的動力系統對品牌具有重大意義，無論是產品的陳列方式，燈光、色彩的運用，空間功能的劃分，店內裝飾品的選擇，甚至宣傳海報的設計和員工的統一著裝,等等，所有的設計要素都應該圍繞品牌的定位和經營理念展開。

把握準確的市場定位，是專賣店空間設計為商家帶來利潤的直接途徑之一。

以處在青少年消費群聚集為主的商圈佐丹奴服裝專賣店為例，針對消費目標群，商品策略規劃以牛仔類衣褲為主。為配合品牌的市場定位，室內空間的設計定位風格也有別于以往傳統的店面，不銹鋼材質的搭配，透露出年輕人青睞的“酷”感；黃、白混光效果，讓空間流淌著活潑清新的氣息。整體設計以現代、前衛為格調，突破了制式設計的視覺印象，也贏得了潛在消費者的共鳴。

筆者曾經接觸過一個布藝沙發的專賣店設計，經營方希望展廳裝飾上能色彩繽紛，突出其產品年輕化的特征，設計師與經營方充分溝通后對其產品做出以下分析定位:1.其產品體量較小，主要是面對較為年輕的消費群。2.比較重視產品的360度協調效果。3.產品色彩比較豐富。4.價格在同類產品中屬中上水平。根據專賣店的市場定位，設計師為展示產品沙發的前后左右位置巧妙地設置了空間，讓進入賣場的每一個人都能從360度的角度觀察產品，成功地突出了產品的全面協調性優勢。同時針對其產品本身色彩比較豐富的特點，在裝飾設計中注意選用素雅的材料來烘托產品的繽紛色彩，避免了喧賓奪主的裝修效果。在展廳設計的總體風格上緊扣商家的市場定位，在年輕、時尚當中顯露貴氣。筆者認為，專賣店設計更要講求戰略，好的空間設計，首要任務就是把品牌的定位和經營理念凸現出來。消費者購物一般都會把賣場體驗添加到購買行為中，良好的定位意識前提下的設計方案，能有效地擴大商家的利潤，成為專賣店成功的重要商業因素之一。

二、展示與產品的關系，是專賣店空間設計中的重點

在專賣店設計中，當設計師明確了商家的市場定位，設計的主題定位也就找到了方向。接下來實際設計工作中要面對的重點問題，就是把握空間展示與產品的關系。

專賣店的消費者直接面對的是同一個品牌的系列產品，對品牌的可選擇面較窄，這是專賣店的優勢體現，避免了與終端同類產品的競爭。因此，專賣店的中心就是產品，產品的展示空間是專賣店中的核心空間。一個專賣店的成功在于它能夠給產品提供一個合適的展示平臺，吸引更多的消費者，以及對產品品牌產生興趣和關注。因此，實物展示部分是關鍵，如何更好地表現或突出產品的特性，是專賣店空間設計中的一個重點。在展示設計的細節考慮中，從LOGO的位置到產品的擺放與相互搭配、產品結構設置實用與有效等，都不可忽視。產品展示風格獨特別致，特點突出，不僅使品牌形象變得個性鮮明，還將豐富產品的外在形象，渲染品牌的感染力，影響著品牌的發展和延伸。

可是，并非所有的經營方和設計師都能理智地認識到展示效果與產品之間的關系，在設計方案過程中喜歡脫離產品自身的特點去追隨流行風格，或者孤立地考慮展示效果的美觀與否。當關注點僅僅集中在展示上的悅目時，產品的地位也在不知不覺中被削弱，從主角變成了配角。很多大投資裝修的商業場所，盡管裝修效果富麗堂皇，但卻總激不起顧客的消費欲望，在激烈的市場競爭中往往只能是曇花一現。追溯失敗的根源有很多，其中之一也和設計師、經營方的出發點有很大的關系。

一個品牌無論具有多么豐富的產品線，占據80%份額的都是少數幾個暢銷產品。那么在展示設計當中，不僅要考慮產品陳列的美觀性，更要考慮專賣店的平方效益，避免專賣店出現局部熱、整體冷、造成大部分普通產品滯銷的局面。例如美陶居品牌對陶瓷城專賣店的改進方案中，產品的陳列進行了整體的規劃，選擇五到八款暢銷產品，分別布置在專賣店的不同位置，在暢銷產品周圍搭配常規產品，在專賣店形成不同的熱點，以此來聚集人氣，銷售額同時也得到可喜的提升。如何在設計當中提升整個專賣店的效益，把握展示與產品的關系，是設計者在設計過程中應該時刻關注的。

歸根到底，商家的最終目的是銷售產品，獲取最大的盈利。而為專賣店進行空間設計的最終目標也是為其推介產品和推介產品的服務，所有展示效果的最終目標圍繞的也應該是產品，以及產品向消費者傳遞的信息。“沒有最好的，只有最合適的”，這句話可謂一語中的，道出了專賣店空間設計中的關鍵。三、專賣店設計中如何適應產品的更新換代問題

為專賣店開展空間設計工作的同時，要根據產品特點或推廣特點來進行，而且還會面臨產品更新換代的問題。譬如前面提到的布藝沙發店，其產品色彩較為絢麗多彩，同時產品的推陳出新速度也很快，這樣就面臨著在展廳同一位置先后可能要擺上不同風格的沙發的窘況了。能否在不需要大動土木的前提下，就可以讓現有的展廳風格和功能陳設適應新的產品呢？這是很多專賣店設計中經常要直面的問題。在設計中，如果想推廣個性鮮明的產品，往往需要在空間設計中為它度身訂做特定的背景，以求更好地突出產品特點。但同時帶來的另外一個問題是，商家會根據市場調研進行產品結構的定期調整，適時推出迎合消費者所需求的新產品，對產品進行品系的遞進，讓終端消費者時刻感受到產品的更新換代，時刻吸引消費者，促使消費熱情不斷攀升，保持專賣店的經營不間斷，利潤永創新高。一般來說，店面的布置最好留有依產品變化而進行調整的余地，使顧客在不斷產生新鮮和新奇的感覺的同時，激發他們不斷來消費的愿望，這種令消費者產生小驚喜的變化已成為許多專賣店經營者的促銷手段之一。那么當新的產品到來時，如何保障現有設計風格的可續性和展示陳設的適應能力，這就對設計者提出了更高的要求。換言之，如果不能很好地解決這個問題，商家的資源就不能很好地被節約利用，利益就會不同程度地減弱。

四、結論

專賣店是產品、形象的最直接展示，是視覺識別中的一個重要組成部分。通過賣場終端，建立品牌形象是一種便捷的宣傳推廣形式，而各具空間特色的店面設計構成了品牌各自的賣場風格，并從多個角度向消費者傳達著品牌的個性。良好而巧妙的空間設計風格能夠烘托出產品的品質，提高產品的附加值。重視并處理好專賣店空間設計環節，不僅能從市場中得到立竿見影的利益回報，更重要的是強有力推動著整個品牌在形象、文化、品質上的提升。隨著時代的前進，同行競爭的日益激烈，市場對品牌的營銷理念不斷提出要求，專賣店空間設計也會面臨越來越多的問題，這是長遠而常青的視覺營銷戰略。

參考文獻：

[1]谷口邦:商業設施[M].中國建筑工業出版社，2002～62～67

[2]方圓:商業空間設計[M].中國電影出版社，1999～66～71

第8篇：展陳設計論文范文

論文關鍵詞:室內設計環保節能

一、環保節能設計概念的提出

設計為人類創造了巨大的社會財富，推動了文明的發展，但同時也加速了資源、能源的消耗，并對生態平衡造成了極大的破壞。20世紀60年代末，美國設計理論家維克多·巴巴納克出版了一本引起極大爭議的專著《為真實世界而設計》。他認為，設計的最大作用不是創造商業價值也不是包裝和風格方面的競爭，而是一種適當的社會變革過程中的元素。同時設計應該認真研究有限的地球資源的使用問題，并為保護地球環境服務。70年代“能源危機”的爆發使巴巴納克的“有限資源論”得到普遍的認可，由此環保節能設計概念得以提出，并得到越來越多的關注和認同。

環保節能設計又叫生態設計，是指在對產品及其壽命周期全過程的設計中，要充分考慮對資源和環境的影響，在充分考慮產品的功能、質量、開發周期和成本的同時，更要優化各種相關因素，使產品及其制造過程中對環境的總體負影響減到最小，使產品的各項指標符合綠色環保的要求。其基本思想是:在設計階段就將環境因素和預防污染的措施納入產品設計之中，將環境性能作為產品的設計目標和出發點，力求使產品對環境的影響降為最小。環保節能設計不僅是一種技術層面的考量，更重要的是一種觀念上的變革，要求設計師放棄那種過分強調產品在外觀上標新立異的做法，而將重點放在真正意義的創新上面，以一種更為負責的方法去創造產品的形態，用更簡潔、長久的造型使產品盡可能地延長其使用壽命。

對室內設計而言，環保節能設計就是要按照簡潔、實用的原則進行設計，減少無謂的材料和能源的消耗，減少有害物質的排放。盡量利用綠色自然、生態環保的資源確保室內的自然采光和通風，使環境安全舒適、潔凈宜人。當前，人們空前地意識到保護環境、節約能源的重要性。在黨的十七大報告中，主席明確提出要“加強能源資源節約和生態環境保護，增強可持續發展能力。堅持節約資源和保護環境的基本國策，關系人民群眾切身利益和中華民族生存發展”Lzl。室內設計作為一門與人們生活環境密切相關的學科，除了為人們營造健康、舒適、適用的室內環境，也應該責無旁貸地擔當起環保節能的社會職責。

二、當前我國室內設計中的環保節能現狀

我國目前的室內設計主要在以下三方面與環保節能設計理念存在著較大偏差:

一是設計觀念上的偏差。一提起室內設計或裝修，人們就會習慣性地想到墻面的粉刷裝飾、地板的鋪設、天花造型吊頂的安裝等，仿佛不在圍合空間的界面上增添一些東西就不足以稱之為設計或裝修，人們觀念上已將設計等同于加法設計。誠然，加法設計為人們提供了美觀的界面，實用的物品存放空間，然而，從環保節能角度來看，加法設計必然伴隨資源的消耗和浪費，而且加法做得越多，對資源的消耗和浪費也越多。此外，加法設計所用的裝修材料越多，揮發出來的各種有害氣體也越多，對室內環境的污染也越重，有些材料比如天然石材還具有輻射性等，如此看來，加法設計在一定程度上來說既不節能也不環保。

二是設計行為上的偏差。當前我國的室內設計日趨高檔化，甚至奢糜化，人們把對高品質生活的追求演變為對奢華環境的追求，這些室內環境不僅裝飾奢華，用材名貴，而且一年四季以能源的動力維系著春天般的感覺，甚至為爭奪客源不惜代價，人工營造異域風情，極盡裝飾設計之奢華手段。從設計角度來說，這些奢華的手段無可厚非，但從環保節能的角度來看，卻是非常值得人們深思的。名貴材料的無度使用，背后必然是對自然資源和自然生態環境的破壞，造成能源的枯竭。人工營造的氣候環境又使人們遠離自然，背離春夏秋冬四季交替的自然規律，直接導致人體免疫力、抵抗力的下降，引發健康問題。

三是設計過程中的偏差。設計過程中不注重軟設計，忽視設計技能方法的應用，強調硬設計，以物性設計為主;不注重本地資源的有效利用，舍近求遠，以稀為貴，以新為奇;不注重開發常規材料的設計潛質，強調珍、稀、貴材料的使用;不注重自然材料的應用，強調工業材料的表現效果;不注重自然光源的合理利用，強調人工照明;不注重室內環境的通風、保溫、散熱性能，以人造氣候代替自然氣候等等，這些都有悖于環保節能設計的理念。

三、構建室內設計中的環保節能設計新理念

針對存在的問題，筆者以為，可以從以下幾方面建樹環保節能設計新理念:

1.改變人們的認識觀念，還設計內涵以真本性

現在是更正人們對“設計”認識誤區的時候了。設計的真本意絕不僅僅是為了好看、美觀而增添某些東西，也不是為了藝術而藝術的載體，更不是精英意識的彰顯，或高貴奢華之類的代名詞。設計的真本意是為百姓大眾服務，解決人們的實際困難，使人類生活更美好，使人與社會、自然更和諧。設計應該反映一種最自然、靈活、隨意的生活方式，流于平民百姓之間，使之體現百姓情壞，使人平易相對。設計的意義在于實用、在于節約、在于發展，更在于和諧。脫離了服務大眾這一目的，所有的設計都只能是緣木求魚，舍本求末。設計師們應該擔當起設計的社會責任，以環保節能設計理念調整人們的認識價值觀，提倡節制、適度和限制的設計價值觀。

2.去浮華，求簡樸，倡導本源性簡樸設計

歷盡繁華之后的人們總覺身心疲憊，而簡樸、寧靜的環境有益于人們保持清晰的頭腦，集中精力在那些首要的、提高生活質量的、行之有益的、快樂的事物上。從這一點上來說，設計的過于雕飾和浮華是一種生活方式的過渡放縱和精神污染，特別是對于現代充滿緊張和壓力的工作生活環境，這樣的設計更是一種精神折磨。現代人們內心渴望一種淡定的平靜和安寧，因此提倡簡樸設計符合社會發展的需求。應當明確，簡樸設計不是“簡單設計”或“不設計”，簡樸設計是省略多余物和保留必需物的取舍設計，以夠用和實用為原則，是對有限資源和材料有節制地充分利用，是通過材料的質地、完美的工藝和結構及細節的處理來獲得美感。簡潔的線條、簡單柔和的造型、純凈的材質、靈動的空間感是其主要特點，顯現出一種明顯的質樸格調。由此可見，簡樸設計不同于裝飾設計或加法設計，簡樸設計講究的是實效性，彰顯的是材料物質和結構工藝所固有的本色的美，不追求名貴，不依靠裝飾。

3.倡導本土化設計理念

從環保節能角度來看，倡議本土化的設計不僅僅是指外在表現形式的本土化，而應將其內涵擴展到設計的方方面面，比如用材的本土化、陳設裝飾的本土化、空間處理的本土化、室內環境的本土化等等。本土化設計突顯的是純樸的地域特色美，講究就地取材、因地制宜，最大限度地利用和發揮本地資源的特色營造適合本土人生活的室內環境，沒有附加外來的裝飾，也不刻意尋求新、奇、貴，保持自然本色而又舒適宜人，其環保節能性不言而喻。

四、室內設計環保節能方法初探

1.硬空間軟設計

所謂硬空間是指圍合空間的界面都具有物質性。所謂軟設計是指技巧性、藝術性的設計手法，是相對于應用物質手段的硬設計而言。比如在改變空間形象上，硬設計主要是依靠造型和陳設裝飾，而軟設計可以利用不同光、色、材質肌理給人不同的生理心理感受來改變空間形象，使小空間顯大，低空間顯高，窄空間顯寬;也可應用對比設計手法改變空間形象，如欲高先低、欲寬先窄、欲明先暗等;還可通過改變陳設布局方式來改變空間形象等等。再比如對空間的分隔，硬設計主要通過墻體、隔斷、家具等有形的物質手段來分隔，而軟設計可利用色彩、肌理、燈光的變化來劃分限定空間，使空間不經有形分隔而形成區域感，同時又保持了空間的通透性。探究和開發常規材料的潛質，使其材質肌理具有特殊的表現效果，從而達到豐富空間效果的目的，這也是常用的軟設計方法。軟設計方法很多，相對于硬設計而言，它注重設計技巧應用，注重挖掘設計要素的潛質和特色，使用材料少，對資源的消耗也少，其環保節能性是顯而易見的。

2.減法設計

加法設計是最直接的裝修手法，在加法思維中，往往會因為陷入太多的元素而失去設計分寸，平添了多余的結構和裝飾。而減法設計是經過取舍的判斷，減掉多余的裝飾和不必要物件，使空間環境變得純凈、輕松而舒適。減法設計的環保節能性體現在:對空間界面處理用材少而單一，甚至直接用建筑結構而不附加額外裝飾作為空間界面;空間處理常采用軟設計手法，避免非功能性的結構和裝飾，用色純粹，線形簡潔;室內家具陳設講究功能的多樣組合和實效性，注意空間的留白和純凈。由此可以看出，減法設計是使用最少的材料和資源來實現實用和美觀的統一。

第9篇：展陳設計論文范文

【關鍵詞】室內設計 傳統文化 審美

在新興的科技時代進行室內設計，不以拋棄中國傳統的結構方法和材料為代價，這樣有益于外來文化與本民族文化相融合，才能創造出符合本民族現代人們審美要求的室內設計作品。

一、室內設計與傳統文化的關系

1、室內設計反映了傳統文化。室內設計是社會文化的有機組成部分，從橫的維度來看，無論何種風格的設計，它都有著特定的精神和文化心理結構，是在一定的文化語境中展開和完成，因而反映不同的價值觀和審美觀念，體現出當時文化的風貌。從縱的維度來看，任何時代的設計都與其當時的文化緊密聯系在一起的。設計形式來自文化，人們按照豐富的經驗（歷史與傳統）加工著有關存在的一切印象。從這一意義上說，歷史的設計就是設計的歷史。

2、傳統文化影響了室內設計。盡管有些現代設計師尤其是那些具有前衛意識的設計師，時時聲稱要拋棄任何傳統，認為自己的作品是“無傳統”的，但實際情況不可能如此。即使最“反傳統”的設計師，他也得以“傳統”作為反面的參照物來定義與演繹自己的思維。設計從來就不是可以任意作為純個人行。從媒介、語言、表現手法等方面的顯性傳統到對設計認識的文化心態、思維方式、審美觀點等隱性傳統，影響著每一個室內設計師。室內設計無時無處不受傳統文化的影響。

優秀的設計師應自覺地將傳統文化融入當代設計之中。科技的發展，時代的進步，當代的設計師擁有前人不曾具備的更多條件。計算機的應用、互聯網的發展，使設計的作品具有更強的時代感。但作品形式上的豐富代替不了內容上的回歸，室內設計師必須從與人類密切相關的效用方面來考慮作品所具有的優良質地和溫情。因此，自覺地將傳統文化融入到現代設計理念之中，是優秀設計師應著重關注的問題。

二 、 傳統文化在現代室內設計中的應用

隨著科技的飛速發展，給人們的生理和心理都帶來了不同感受的改變，這要求室內設計必須與時俱進。但是一脈相承的文化寓意并沒有改變，它們仍然代表了人們對美好生活、富貴吉祥的向往。因此，用現代的理念對傳統文化進行詮釋，并將其運用在現代室內設計中，使設計在滿足實際功能和理性追求的基礎上，既能體現傳統文化特質，又滿足人們更高層次的精神需求。

1 傳統文化在現代室內空間設計中的應用

中國傳統文化講求“天人合一”，即天人原本一體，物我自然兩宜，既要順應自然，又要對自然加以改造，要求人們從整體上把握人與自然的協調關系，并將其思想運用到現代室內設計中去，使營造的室內空間在本質上與室外空間環境、自然環境能和諧共生。在現代家居室內設計中，我們應該在觀念上將室內空間看成是自然環境、歷史文化、社區環境、室外環境與室內環境等一系列環境相互依存、相互制約的組合。

在現代的室內空間設計自然一致中，把古建筑中優秀的設計手法結合實際住宅巧加運用，更能體現人本身的內涵。如將中國傳統園林的手法引入室內空間的設計，將其融為一體，做到室內空間室外化，讓陽光溫暖著室內與室外的人們，讓人充分感受到外面的美妙景色，再利用光影創造出明亮、宜人、愉快的視覺效果。

對于開放性的空間強調的是空間的延續以及空間的交流。設計時必須考慮到人們在室內與室外所體驗到的感覺，從而使空間里的內墻與空間的分隔帶有音樂的優美旋律。比如套間住宅的陽臺，別墅的賞花露臺，以及住宅內部的某些能做成通透的隔墻，通常用透明的玻璃進行隔斷，這樣的設計簡潔而無假飾，室內與室外、空間與空間互為借景，形成視覺上的空間的連續與擴充。

現代室內設計注重人們對空間不同的心理感受。隨著人們進門一刻的腳步移動，如由客廳走到臥室，或由臥室走到書房這個過程中的心理感受是不一樣的。成功的空間設計是要讓人們隨著視點的轉移體會到不同的裝飾風格與藝術品位。傳統建筑空間中彎曲流暢的線條給人造成視覺上的流動感，空間分隔上的隔斷、花罩、窗、門讓人對于傳統空間有無限遐想與希望。因此，現代設計師可以根據傳統設計，針對室內空間大小，利用色彩、明暗線條設計出感官上的空間延伸效果以及將室內與室外環境交織相融的效果。

對于封閉性的空間，要盡量利用窗戶營造室內空間的某種氛圍，使人們通過空間氛圍體現出他們不同的文化層次、不同的性格差異、不同的教育背景等。古代窗戶的形式多種多樣，大都取法天然，如梅窗、扇形窗、尺幅窗，等等，而現代的平窗、凸窗、斜窗等雖然在取材用料方面與古代已截然不同，但用意都是為了能更好地與自然對話。因此，現代設計師要借鑒傳統文化，充分利用窗戶把室外的景色納入室內。

2 傳統文化在現代室內色彩設計中的應用

色彩是一種視覺的藝術，中國傳統裝飾色彩以白、黃、青、赤、黑五色為主，如綠色象征生命與健康，黃色象征尊貴與華麗等，它是室內設計中最生動、最活躍的因素。在現代室內裝飾設計中，顏色有了更為豐富的內涵，不但顏色的外延擴大了，而且與事物的形狀也建立了某種對應的聯系。如在現代設計中最具有代表性的中國傳統色彩莫過于紅色，它代表的是中國人的熱情、熱血和鮮明的特性。我國古代木建筑中最高等級的、流傳至今的宮殿建筑，就以紅、黃二色為主色，它深深影響了傳統色彩在現代室內設計中的運用。即便是現在，吉慶日子到處張燈結彩，燈是掛的紅燈籠，彩結是的紅彩綢。居室中的一整面紅墻，餐廳中大面積的紅桌布、紅座椅等仍然是喜慶的象征。

3 傳統文化在現代室內陳設中的應用

傳統文化在中國家具上的印記很深，傳統家具民族性特征極強，尤其是明式家具的藝術造詣和文人氣質在世界家具史上別具匠心，至今無法超越。我們在書房放置一組典型明清風格家具，往往會因其獨特的藝術氣質，喚起歷史情感的回歸以及陳年的記憶。雕刻、匾額、書畫、掛屏、文房四寶等陳設都是中國傳統人文意識的載體，它們既能從形式上供人欣賞，又能從內容上起到激勵、自勉和警世等作用，有效地圍成一種具有傳統文化氣息的空間。

另外，我們可以對傳統文化中豐富的裝飾紋樣進行移植嫁接，使之成為一種新的藝術形象。傳統文化中的幾何紋樣有水波紋、回紋、冰裂紋、萬字紋等，它們在窗花、屏風、隔扇的傳統裝飾點依然在現代室內設計中被使用，并且還用在了電視背景墻、天花、鋪地等裝飾的造型中。現代設計師打破了狹窄的傳統文化概念，繼承其優秀的文化精華，配合新的造型和新空間對傳統紋樣大膽創新使用，從而創造一種新的借鑒傳統的創作手法，使傳統紋樣在現代室內設計中有了新的生命力，獲得意想不到的效果。

中國的設計師應立足于現實，深刻審視華夏民族的歷史和文化，責無旁貸地發揚與傳承傳統文化，將其與現代藝術設計緊密聯系起來，并將傳統與現代美學及設計理念融入到設計中去，形成現代與傳統結合的室內設計風格。

【參考文獻】

[1] 王其亨：《建筑師》，中國建筑工業出版社，1989年版。

[2]潘吾華.室內陳設藝術設計[M].北京：中國建筑工業出版社，1999.