字體設(shè)計(jì)參考繪畫(huà)思想可行性思考
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英國(guó)的字體從業(yè)者曾在1970年代與皇家藝術(shù)學(xué)院“圖形信息研究部”做過(guò)關(guān)于字體易認(rèn)性與易讀性的調(diào)查，“其結(jié)論之一是，人們發(fā)現(xiàn)筆畫(huà)具有強(qiáng)烈特色的字體比平直的字體更容易辨認(rèn)，而且字母的特色越強(qiáng)，人們捕捉信息的速度就越清晰（也越快）。”[1]而增強(qiáng)字體自身的特色方面，參考繪畫(huà)因素是一個(gè)很好的途徑。那么根據(jù)以上的論述，則漢字的創(chuàng)新可以參考與繪畫(huà)的結(jié)合，而漢字由于其本身的象形特征，以及與傳統(tǒng)繪畫(huà)的密切聯(lián)系，我們選擇從中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中尋找參考。而參考不能只在形式的層面，更要理解傳統(tǒng)繪畫(huà)的思想。前面論及，漢字與傳統(tǒng)繪畫(huà)在“以象寫(xiě)意”的層面相通，那么參考“得意忘象”的繪畫(huà)思想進(jìn)行字體設(shè)計(jì)是一個(gè)合情理的選擇。“得意忘象”，內(nèi)在意義就是要在意的基礎(chǔ)上創(chuàng)造合適的象，在閱讀者認(rèn)出字體的同時(shí)也能體會(huì)到文字所要表達(dá)的內(nèi)容及含義。
二、字畫(huà)結(jié)合的先例及相關(guān)實(shí)驗(yàn)
1、漢字字體設(shè)計(jì)的幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)
漢字字體有一個(gè)很重要的結(jié)構(gòu)標(biāo)準(zhǔn)，稱為“胸線”，是指筆畫(huà)穿插而形成的字體內(nèi)部空白，在閱讀上而言，胸線越大，字越清晰。所以胸線的大小決定了字體的整體閱讀感受。胸線大的字體更適合長(zhǎng)文閱讀，形式上更具現(xiàn)代感。胸線小的字體更易傳達(dá)出傳統(tǒng)文字的寧?kù)o感，但縮小后不易閱讀，甚至令人厭煩。今天我們所說(shuō)的現(xiàn)代感的字體，也是從細(xì)節(jié)和結(jié)構(gòu)上與傳統(tǒng)字體的區(qū)分而言的。較之傳統(tǒng)感更強(qiáng)的楷宋等字體，現(xiàn)代感較強(qiáng)的黑體字的手寫(xiě)特征減弱，曲線因素減少，筆畫(huà)偏硬、直，胸線增大，也更易閱讀。宋體無(wú)疑是最能體現(xiàn)傳統(tǒng)感的漢字字體，但宋體的粗重的豎筆畫(huà)、轉(zhuǎn)折處的尖角結(jié)構(gòu)并不利于長(zhǎng)文閱讀。方正博報(bào)宋以傳統(tǒng)的宋體為基礎(chǔ)，平衡筆畫(huà)的粗細(xì)、減少尖角的形狀特征、加大胸線、使筆畫(huà)更趨簡(jiǎn)易，并在容易形成黑點(diǎn)的地方做削減處理，使之更適于長(zhǎng)文閱讀。如今這款字體是使用頻率最高的正文字體之一。人們?cè)陂喿x這一字體的時(shí)候會(huì)忽略字體本身的形式，而只注意文本的內(nèi)容，也能在閱讀的同時(shí)一定程度上體會(huì)到傳統(tǒng)宋體靜雅的意蘊(yùn)。
2、漢字圖形創(chuàng)新簡(jiǎn)述
1）力量感與形式創(chuàng)新
張亞昆字體作品樣式是進(jìn)來(lái)比較流行的字體新設(shè)計(jì)方式。這類作品講求字體的力道，并試圖在形式上、結(jié)構(gòu)上有所創(chuàng)新。這件作品以其力量感，適合用于比較振奮人心的標(biāo)語(yǔ)、句子，或表達(dá)一個(gè)世所公認(rèn)的真理，能起到強(qiáng)調(diào)的作用。在文字少的標(biāo)題和字幅上適用，但如果縮小或內(nèi)容太長(zhǎng)則不易識(shí)別和閱讀。這組字體簡(jiǎn)練的粗直筆畫(huà)和簡(jiǎn)短的撇、捺。以及末尾鋒利的尖角體現(xiàn)出一股張力，有一種強(qiáng)迫感。另外，字體的寬度和長(zhǎng)度打破了常規(guī)的方塊結(jié)構(gòu)，卻通過(guò)編排傳達(dá)出獨(dú)特的節(jié)奏。這組字體以其粗重的筆畫(huà)和尖銳的線角凸顯出具有革命氣息的力量感。文字的內(nèi)容信息是一個(gè)類似于舉世公認(rèn)的真理一樣的語(yǔ)句，近乎常識(shí)，而成為常識(shí)常理的事物容易被人所忽視，重新提及這個(gè)真理則需要強(qiáng)調(diào)。字體以強(qiáng)調(diào)文字內(nèi)容的意圖出發(fā)，創(chuàng)造出筆畫(huà)粗重、充滿力量感和張力的新形式。這種創(chuàng)新的方式重在把握字體設(shè)計(jì)的法則，在力量、張力和整體節(jié)奏上以幾何形式的運(yùn)用為主。在沒(méi)有具體物象形式作為基本的形式時(shí)，對(duì)幾何形的運(yùn)用顯得十分重要。除了以粗重、硬直的筆畫(huà)表現(xiàn)力量感之外，以曲線為主的形式表現(xiàn)柔美和傳統(tǒng)感、親和感等也是一種于此類似的方法。總之，先要將字體所要表達(dá)的文字內(nèi)容、字體在閱讀中起到的效果弄明白，具體的形式則圍繞這個(gè)“意”而產(chǎn)生。
2）意象運(yùn)用與形式創(chuàng)新
從形式創(chuàng)新的角度分析。“鴻雁”給人一種寧?kù)o、飄動(dòng)、廣闊的印象，作者以傳統(tǒng)篆書(shū)為基礎(chǔ)字型，其柔韌靈動(dòng)的線條可表現(xiàn)鴻雁飄飛的意象；而筆畫(huà)的精簡(jiǎn)和胸線的增大不僅增加了可讀性，還讓字顯得更加寬闊。而筆畫(huà)的粗細(xì)一致正體現(xiàn)了一種穩(wěn)定和安然。此外，字體以明暗來(lái)增加字體畫(huà)面的豐富性，使字體顯得有意境也有現(xiàn)代感。“月光”有一種朦朧感，它可以是湖邊的一線，也可以是窗臺(tái)的一方，也可以是樹(shù)林透過(guò)來(lái)的不規(guī)則形狀，形態(tài)依具體的環(huán)境和事物而定。月光的朦朧感使讀者需要經(jīng)過(guò)仔細(xì)分辨才能分清事物的面貌。該組字體分別以虛化朦朧的線將方框結(jié)構(gòu)進(jìn)行分割。
3）探索“意境”與形式創(chuàng)新
進(jìn)行字體的研究和實(shí)驗(yàn)是為了探索文字在信息傳達(dá)和形式表現(xiàn)的可能性，論文選擇的幾件實(shí)驗(yàn)作品更多從意境上表現(xiàn)。劉永清的《楓橋夜泊》字體和張河的《游子吟》字體設(shè)計(jì)，主要是對(duì)詩(shī)歌本身的含義和意境的理解來(lái)表現(xiàn)。《游子吟》將文字線條重組，增加了許多筆畫(huà)，并在編排上更具有穿針引線的的情景感。而《楓橋夜泊》除了以簡(jiǎn)練的線條組合在整體上表現(xiàn)出寂靜之感外，更多是從單個(gè)文字本身的意象入手，以新的“象形”法則重組了漢字。單獨(dú)的一個(gè)文字也具有自身的畫(huà)面感。《楓橋夜泊》整首詩(shī)的字體幾乎是難以辨認(rèn)的，以前面提到的許慎“六書(shū)”來(lái)看，一些“象形”字更多采取具象處理的手法，如“月”“烏”“山”；而“指事”“會(huì)意”的字則盡量與目前使用的漢字相似，使之具有一定的辨識(shí)度。這兩件作品都是從“意”入手對(duì)漢字的表現(xiàn)方式和閱讀方式做了探索。兩幅作品同是選擇了人們耳熟能詳?shù)脑?shī)歌，這可以解決大家無(wú)法閱讀一些難以辨認(rèn)的“怪”字的問(wèn)題。實(shí)際的閱讀規(guī)律是，我們會(huì)以已知的信息去解析文本中出現(xiàn)的陌生信息。形式總是先于信息被感知。陳亮字體作品是以中國(guó)傳統(tǒng)建筑為主題的字體作品，該設(shè)計(jì)師以傳統(tǒng)木架結(jié)構(gòu)的特征進(jìn)行形式創(chuàng)造，注意到粗細(xì)和虛實(shí)的變化，整體散發(fā)著傳統(tǒng)美感。在結(jié)構(gòu)上將字體結(jié)構(gòu)的胸線加大，縱向加長(zhǎng)，能體現(xiàn)出建筑的空間感，加之纖細(xì)的線條，文字的識(shí)別度得到保證。文章通過(guò)對(duì)漢字字體設(shè)計(jì)基本法則的介紹，分析了漢字字體由傳統(tǒng)的藝術(shù)性逐漸演變至規(guī)格化的現(xiàn)代性的字體，在結(jié)構(gòu)、筆畫(huà)特征、整體風(fēng)格上的變化，發(fā)現(xiàn)漢字的辨識(shí)度、可閱讀性與胸線、筆畫(huà)的粗細(xì)和曲線因素有著密切的關(guān)系。通過(guò)對(duì)字畫(huà)結(jié)合的先例和當(dāng)今字體設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)案例的分析，說(shuō)明了現(xiàn)代性的字體設(shè)計(jì)法則在漢字設(shè)計(jì)中的重要性。論文將“得意忘象”的思想和現(xiàn)代字體設(shè)計(jì)法則結(jié)合得出結(jié)論：以傳統(tǒng)為主題的字體設(shè)計(jì)，必須在理解主題背景的基礎(chǔ)上，對(duì)文字進(jìn)行現(xiàn)代性的處理（變化胸線的大小、筆畫(huà)的彎直和粗細(xì)、筆觸和點(diǎn)勾等形狀的處理等），才能處理好傳統(tǒng)與現(xiàn)代、易認(rèn)性與易讀性的問(wèn)題。
作者：彭偉 陽(yáng)耀宇 單位：重慶理工大學(xué)