漢字書法字體設計論文

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一、存在的問題

這種字體是我國古時候常用的書寫字體，在古代，楷體字由于相應辨認度較高，比較正統，在影印技術相對比較落后的時代，成為官府出具告示的主要行文字體，被廣泛使用，后來印刷技術開展應用之后，也成為了一種正文書寫的主要方式，那時候，楷體字也就開始進一步推廣開來了。當今社會的數字印刷技術不斷深入發展，但是楷體的類型相比宋體、黑體等其他類型的字體較少，國內幾家設計字庫的公司在設計楷體的時候，設計的形狀等都比較相似，基本上沒有什么區別，現在社會對楷體的設計已經失去了古代的各種個人流派的區分，把毛筆的筆墨韻味和整個筆畫的變化降低了，在橫筆的角度變小，筆畫的粗細變小，這樣的話整體的辨認度大大提高，比起從前的楷體更加的容易辨認。但是還是存在一定的問題：第一，這種字體將從前的那些裝飾性的筆畫和筆鋒等不斷簡化，不斷向著宋體的設計風格靠近，楷體字沒有設計出粗細不同風格的字體設計，這樣以來，應用推廣的難度就增大了，適應性相對比較差。第二，這種字體的設計已經失去了原有的個人筆鋒的設計，沒有了更多的風格的不同，相比之下，這種字體相對還是能夠體現出中國漢字的一些韻味和文化的，但是畢竟是個人風格在不斷衰退，在表現中國漢字文化方面，楷體字的設計還是存在一定的尷尬性的。

二、原因分析及思考

出現這些問題的根源主要在于，第一，楷體的字體設計沒有經過書法化，在設計時，很少考慮書法在字體設計中的應用，認為這種字體更多應用的是一種正文，在書寫的個性化方面存在缺位。第二，設計一種經典的漢字字體，需要大量查閱古代字帖，工作量巨大，對技術人員的要求素質較高，經濟成本也就不低，因此，很多設計字體的公司在這個方面重視程度不夠。第三，由于快節奏的生活方式，人們對文字的辨識度要求比較高，需要快速閱讀，完成相應內容的了解，這也為文字設計風格化的消失成就了客觀條件。毛筆書寫的時候，速度相對較慢，遠遠不能滿足現代人的閱讀要求，其設計的風格很多也是現在數字印刷技術不能臨摹的，因此在設計字體的時候出現了簡化。第四，對于古代字體中那些相應比較古樸粗狂的字體（例如魏碑等）。雖然這些字體沒有什么風格變幻，但是這種字體有著一定的韻味，現在設計字體的時候，就很少考慮字體的韻味，使得現代的漢字缺少靈魂。具體來說，首先就說字體的用墨粗細的方面，書法中對文字用墨粗細是很有講究的，這與其個人書寫風格有關，但是印刷中的用墨在技術上不能與書法相比，一旦引入相應的用墨粗細，可能最基本的文字清晰度就很難保證了。因此基于現代印刷技術，文字設計需要平衡技術與風格的統一協調。其次，這種問題解決，說起來相對比較簡單，就是對我國的書法進行相應的梳理，歸類，總結出不同的風格和類型，對設計字體的人員進行相應的培訓，提高對漢字書法的認識。這將有利于避免現代字體風格的消失。

三、結語

隨著時代的發展，社會的進步，書寫設計與現代化技術相融合，漢字字體不光只是一種語言意思的表達，更多的是一種藝術性享受，從而美化我們的社會和生活。因此，在漢字的書法設計方面，我們還有進一步加大設計力度。

作者：婁光林 單位：河北美術學院