鋼琴音樂(lè)藝術(shù)審美情感表達(dá)淺析

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摘要：我們的生活離不開(kāi)音樂(lè)，優(yōu)美的音樂(lè)可以使人的情操得到陶冶，同時(shí)音樂(lè)也是我們?nèi)祟?lèi)表達(dá)情感的一種方式。在音樂(lè)藝術(shù)中，鋼琴藝術(shù)有著很強(qiáng)的審美性，并且音樂(lè)藝術(shù)中鋼琴的音樂(lè)藝術(shù)也有很多種形式，人們?cè)隈雎?tīng)鋼琴音樂(lè)的過(guò)程中，可以從旋律中聽(tīng)到作曲家想要表達(dá)的情感和思想。基于此，本文介紹了鋼琴音樂(lè)藝術(shù)的情感表達(dá)定義，并對(duì)鋼琴音樂(lè)藝術(shù)審美情感表達(dá)形式進(jìn)行說(shuō)明，最后探討了鋼琴音樂(lè)藝術(shù)審美的具體情感表達(dá)。

關(guān)鍵詞：鋼琴音樂(lè)；審美情感；表達(dá)

從古至今，鋼琴藝術(shù)在音樂(lè)中都占據(jù)著重要的位置。人們心目中都會(huì)將鋼琴藝術(shù)定義為一種高雅的藝術(shù)，聆聽(tīng)優(yōu)美的鋼琴音樂(lè)可以培養(yǎng)人們的審美能力。我國(guó)的鋼琴藝術(shù)是由西方國(guó)家傳過(guò)來(lái)的，而現(xiàn)在鋼琴藝術(shù)已經(jīng)成為全球化的一種藝術(shù)形式，人們可以通過(guò)鋼琴音樂(lè)藝術(shù)表達(dá)自己的情感，使情感更加的豐富，具有較強(qiáng)的主觀性，同時(shí)還可以用不同的方式去表達(dá)情感，因此在鋼琴音樂(lè)藝術(shù)中審美情感的表達(dá)非常重要。

一、鋼琴音樂(lè)藝術(shù)的情感表達(dá)概述

深入的來(lái)講，鋼琴音樂(lè)是一種有力的表達(dá)情感的藝術(shù)形式，通過(guò)鋼琴音樂(lè)可以表達(dá)豐富的內(nèi)容和主觀的情感，再增加一些音樂(lè)的專業(yè)技巧，就可以使得鋼琴藝術(shù)家在鋼琴的表演中更好地傳達(dá)自己的情感。經(jīng)典的鋼琴音樂(lè)作品會(huì)更加符合人們的審美觀念，能受到人們的喜愛(ài)，這不僅僅是因?yàn)殇撉俚男蓛?yōu)美，還因?yàn)殇撉僖魳?lè)中的情感表達(dá)和風(fēng)格更加讓人們認(rèn)同。隨著時(shí)代的發(fā)展，鋼琴音樂(lè)的風(fēng)格也是越來(lái)越多樣化，這不僅是鋼琴風(fēng)格上不斷成熟的一個(gè)體現(xiàn)，同時(shí)也是藝術(shù)與情感融合的一種表達(dá)形式。在不同的時(shí)代背景下，音樂(lè)的風(fēng)格也有所差異，從古典樂(lè)到浪漫主義，再到民族樂(lè)和現(xiàn)代樂(lè)，每一種音樂(lè)風(fēng)格、每一種形式的音樂(lè)都有自己的特點(diǎn)。聆聽(tīng)鋼琴音樂(lè)作品是一種享受，演奏者通過(guò)熟練的演奏手法將優(yōu)美的旋律傳到聽(tīng)眾的耳中，這對(duì)于聽(tīng)眾而言，在聽(tīng)覺(jué)上是一種審美享受。鋼琴演奏家在演奏鋼琴作品的時(shí)候，如果能真正體會(huì)到作曲家想要表達(dá)的情感，才能在演奏中將這種情感真實(shí)傳達(dá)出來(lái)，進(jìn)而讓人們感受到鋼琴音樂(lè)的魅力。所以如果鋼琴演奏者要想提高演奏水平，并且使得聽(tīng)眾沉浸在聆聽(tīng)鋼琴作品中，首先自己應(yīng)該先了解每一個(gè)鋼琴音樂(lè)作品的深刻含義以及表達(dá)的情感，進(jìn)而才能讓情感的表達(dá)更加飽滿，使得聽(tīng)眾能夠在聆聽(tīng)的過(guò)程中產(chǎn)生情感上的共鳴。

（一）主觀性

鋼琴音樂(lè)藝術(shù)中的情感表達(dá)具有主觀性的特點(diǎn)。鋼琴音樂(lè)的主觀性具體是指利用鋼琴震動(dòng)的手段傳達(dá)人們心中豐富的情感，而音樂(lè)就是一種傳達(dá)情感的工具和方式，所以說(shuō)鋼琴音樂(lè)有著很強(qiáng)的主觀性，他可以表達(dá)出作曲人的主觀情感，主要是鋼琴演奏家使用鋼琴樂(lè)器表達(dá)出相應(yīng)的作品情感，因此說(shuō)鋼琴音樂(lè)表演是一種主觀性的，在演奏的過(guò)程中包含著個(gè)人的情感意識(shí)。例如肖邦，人們?cè)隈雎?tīng)他們的鋼琴音樂(lè)作品時(shí)，能夠明顯的感受到他那獨(dú)有的情感表達(dá)。再比如門(mén)德?tīng)査桑麑?duì)鋼琴音樂(lè)藝術(shù)表達(dá)比較簡(jiǎn)單，但是在聆聽(tīng)的過(guò)程中，卻感受到浪漫的旋律，因此說(shuō)鋼琴音樂(lè)作品能夠體現(xiàn)人們各種各樣的情感思想。而作為鋼琴演奏家來(lái)說(shuō)，其可以使用鋼琴工具通過(guò)鋼琴音樂(lè)的表達(dá)形式，不斷創(chuàng)作出風(fēng)格各異的鋼琴作品，進(jìn)而使得鋼琴音樂(lè)的世界更加豐富多彩。

（二）豐富性

鋼琴音樂(lè)藝術(shù)中的情感表達(dá)具有豐富性的特點(diǎn)，因?yàn)橐魳?lè)本身就是人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受，同時(shí)也是人們對(duì)自己的生活和現(xiàn)實(shí)社會(huì)之間差異的一種體驗(yàn)，因此在鋼琴音樂(lè)作品中會(huì)包含豐富的情感，通過(guò)鋼琴音樂(lè)作品能夠充分表達(dá)人的思緒以及心理的反應(yīng)。人們可以通過(guò)鋼琴音樂(lè)作品充分的展現(xiàn)自己的情感，而鋼琴音樂(lè)的特點(diǎn)和鋼琴音樂(lè)的表達(dá)形式就可以將作品中的情感傳達(dá)出來(lái)，比如通過(guò)鋼琴音樂(lè)的旋律以及節(jié)奏的不停變化就可以讓人們直觀的感受到作曲家內(nèi)心的一種變化以及情感方面的表達(dá)。鋼琴音樂(lè)作曲家會(huì)將自己內(nèi)心的情感，通過(guò)不同的旋律和節(jié)奏表達(dá)出來(lái)。有的鋼琴作曲家通過(guò)鋼琴作品體現(xiàn)自己對(duì)國(guó)家的熱愛(ài)之情，同時(shí)也體現(xiàn)出他們對(duì)自己同胞的掛念之情，他們?cè)趧?chuàng)作鋼琴音樂(lè)作品的時(shí)候，可以融合自己民族的風(fēng)格，例如鋼琴作曲家李斯特，他的很多作品都融入了當(dāng)?shù)氐拿窀韬鸵魳?lè)形式，比如他的代表作狂想曲就有很好的體現(xiàn)。肖邦在創(chuàng)作的過(guò)程中，也從波蘭的文學(xué)作品中產(chǎn)生了創(chuàng)作靈感。肖邦在閱讀波蘭文學(xué)作品時(shí)能夠感受到當(dāng)?shù)氐拇緲闶闱榉绞剑麑⑦@種方式也融入到自己的鋼琴創(chuàng)作中。還有很多的鋼琴創(chuàng)作者在創(chuàng)作鋼琴作品時(shí)，會(huì)大膽表達(dá)他們的愛(ài)意，比如鋼琴創(chuàng)作者門(mén)德?tīng)査桑匿撉僖魳?lè)作品《威尼斯船歌》，這首鋼琴音樂(lè)作品采用的表達(dá)形式比較簡(jiǎn)單，但是聽(tīng)起來(lái)卻一點(diǎn)也不覺(jué)得它樸素，在相對(duì)簡(jiǎn)單的三連音伴奏中，整首作品的色彩鮮明，其中蘊(yùn)含著一種悠揚(yáng)的風(fēng)格，曲子雖然動(dòng)聽(tīng)，但卻透露著些許的傷感，在認(rèn)真聆聽(tīng)和感受這首鋼琴作品的時(shí)候，人們會(huì)聯(lián)想自己在威尼斯的小洲中感受著水光波動(dòng)。因此，門(mén)德?tīng)査蓪⒆约旱母惺芎颓楦卸既谌氲戒撉僖魳?lè)作品中，使得聽(tīng)眾在聆聽(tīng)的時(shí)候也能有同樣的感受，也能將聽(tīng)眾帶入到同樣的情境之中。

二、鋼琴音樂(lè)藝術(shù)審美情感表達(dá)的形式

（一）旋律

鋼琴音樂(lè)中的旋律和古典音樂(lè)旋律是不一樣的，鋼琴音樂(lè)旋律注重突出旋律的自由舒展，使得鋼琴作品有著激情濃厚的抒情，使得鋼琴音樂(lè)更具浪漫主義，比如在鋼琴作品中有一些體現(xiàn)出浪漫情調(diào)的夜曲，這些作品是浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)，而鋼琴是這個(gè)時(shí)期人們表達(dá)情感最常使用的一種方式，這種類(lèi)型的音樂(lè)作品大多是傳達(dá)出在寧?kù)o的夜晚自己深沉的思考，并在鋼琴作品中抒發(fā)自己的情感。例如《肖邦的夜曲》這首鋼琴作品，其中的感情非常細(xì)膩，同時(shí)非常有詩(shī)意，但是和菲爾德的創(chuàng)作手法卻大有不同，肖邦的創(chuàng)作手法更加豐富多彩，并且這首鋼琴音樂(lè)中還添加了加花變奏，在主旋律重復(fù)的時(shí)候還從一些細(xì)節(jié)處進(jìn)行了調(diào)整，比如添加了一些顫音、琶音和花腔等，進(jìn)而使得肖邦的夜曲這首鋼琴音樂(lè)作品顯得更加鮮明生動(dòng)，使得情感表達(dá)更加的豐富飽滿。

（二）和聲

在音樂(lè)的情感表達(dá)中，和聲是很重要的一個(gè)部分。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，一些古典音樂(lè)中的和聲已經(jīng)逐漸的退化，因?yàn)樵诠诺湟魳?lè)中加入和聲并不能充分地體現(xiàn)出浪漫主義，也不能表達(dá)豐富的情感。因此很多鋼琴作曲家在不斷進(jìn)行創(chuàng)新和改革，他們加入了一些更為新穎的和聲，使得和聲更加的個(gè)性化，從而輔助主旋律。比如可以采用一些非功能性的和聲或者變音，以及使用一些不協(xié)和的和弦等等作為和聲，進(jìn)而使鋼琴作品的情感表達(dá)更加的豐富，例如在鋼琴作品《孩子的請(qǐng)求》中，仔細(xì)去聽(tīng)這首作品會(huì)發(fā)現(xiàn)結(jié)尾處并沒(méi)有按照傳統(tǒng)的方式用主和弦來(lái)結(jié)束作品，而是用的D大調(diào)屬七和弦來(lái)結(jié)束作品，這樣的結(jié)束方式非常的突然，讓人們陷入無(wú)限的遐想當(dāng)中，并且意猶未盡，仿佛音樂(lè)雖然停止，但是其中表達(dá)的情感卻在一直進(jìn)行。因此在鋼琴音樂(lè)的作品當(dāng)中，和聲是非常重要的部分，同時(shí)它還可以有效的輔助音樂(lè)作品表達(dá)豐富的情感，進(jìn)而使音樂(lè)作品的情感表達(dá)更加的深入。

（三）小品

在鋼琴音樂(lè)藝術(shù)當(dāng)中的題材上，可以結(jié)合想要表達(dá)的情感來(lái)選擇鋼琴的題材，其中使用最多的就是鋼琴的小品形式，鋼琴作品可以有效的抒發(fā)情感，表達(dá)創(chuàng)作者的情緒，因此受到了很多鋼琴作曲家的青睞。他們憑借自己的靈感創(chuàng)作出相應(yīng)的鋼琴作品，比如在著名的鋼琴創(chuàng)作者肖邦的作品中，很多音樂(lè)作品都使用到了踏板，進(jìn)而使得鋼琴的音響色彩變得更加豐富。特別是使用到了鋼琴的右踏板，在廣闊的空間當(dāng)中，使得短促的鋼琴音色有了新的變化，可以有效連接和音，進(jìn)而使得鋼琴的音色更加的開(kāi)闊。所以在這類(lèi)作品中，審美情感的表達(dá)更加豐富和突出，這種運(yùn)用形式看似非常的簡(jiǎn)單，但是這不僅僅是對(duì)鋼琴音樂(lè)形式上的一種創(chuàng)新，更是體現(xiàn)了人們對(duì)音樂(lè)觀念的一種理解和轉(zhuǎn)變。但是這種改變放在古典時(shí)期人們非常不理解，而且接受不了這種形式，并不符合當(dāng)時(shí)人們的審美觀念，將這種改變放在浪漫主義時(shí)期，卻是一種非常有效的情感表達(dá)方式。

三、鋼琴音樂(lè)藝術(shù)審美情感的詩(shī)意表達(dá)

在音樂(lè)的發(fā)展史中，很多音樂(lè)都和詩(shī)歌有著密切的聯(lián)系，這兩種形式雖然看起來(lái)沒(méi)有什么太大的聯(lián)系，但是在鋼琴的音樂(lè)藝術(shù)審美情感表達(dá)中，蘊(yùn)含著很多詩(shī)意化的特點(diǎn)。

（一）音樂(lè)標(biāo)題變化

從音樂(lè)的根本上來(lái)看，音樂(lè)的標(biāo)題與音樂(lè)其他元素進(jìn)行結(jié)合是一種創(chuàng)新的形式。很多鋼琴音樂(lè)利用標(biāo)題就能使得音樂(lè)更加具有詩(shī)意。比如在舒曼的《童年情景》中，就有一系列的音樂(lè)標(biāo)題，如《捉迷藏》《竹馬》《游戲》《入睡》等等，通過(guò)這些標(biāo)題，聽(tīng)眾仿佛回憶了自己的童年，并且在腦海中浮現(xiàn)起童年時(shí)期的種種場(chǎng)景。音樂(lè)的標(biāo)題使用文學(xué)類(lèi)的形式來(lái)總結(jié)鋼琴音樂(lè)，創(chuàng)造出詩(shī)歌的意境，使得鋼琴創(chuàng)作者可以通過(guò)音樂(lè)標(biāo)題讓聽(tīng)眾更好地感悟人生。

（二）改編詩(shī)歌

很多鋼琴作品都是在詩(shī)歌的基礎(chǔ)上改編而來(lái)的，比如李斯特的鋼琴夜曲《愛(ài)之夢(mèng)》，其是結(jié)合李斯特自身創(chuàng)作的三首歌曲進(jìn)行整合，由詩(shī)歌改編而創(chuàng)作出來(lái)的，其中借鑒最多的就是《愛(ài)吧！》，這首詩(shī)歌是德國(guó)著名詩(shī)人的一首文學(xué)作品。整首鋼琴作品開(kāi)始時(shí)的旋律比較輕緩，而主題旋律體現(xiàn)出來(lái)的是溫暖，在表演的過(guò)程中使用到了分解和弦的表達(dá)方式，展示出豎琴的效果，因此能夠更好的表達(dá)多情、含蓄的情感。

（三）營(yíng)造情境

音樂(lè)中通常有情境交融的特點(diǎn)，這同時(shí)也是我們中華民族傳統(tǒng)音樂(lè)抒發(fā)情感的重要方式。法國(guó)有一個(gè)著名的鋼琴作曲家曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“音樂(lè)的手段只有聲音，但是并不是只能通過(guò)聲音來(lái)表達(dá)情感感染聽(tīng)眾，要想通過(guò)音樂(lè)本身來(lái)表達(dá)情感，就必須在聲音中融入情感。”但是如果想通過(guò)音樂(lè)作品表達(dá)景色，比如月亮、美麗的田野、茂密的叢林這些景色，就應(yīng)該在音樂(lè)創(chuàng)作中融合對(duì)這些景色的一種感覺(jué)，也就體現(xiàn)出了相應(yīng)的情感表達(dá)。在我國(guó)的鋼琴作品中，有一個(gè)特點(diǎn)就是無(wú)聲聯(lián)想，這樣的聯(lián)想有主觀性的特點(diǎn)，使得聯(lián)想已經(jīng)超出了作品內(nèi)容和范圍。這需要在聆聽(tīng)音樂(lè)的時(shí)候，對(duì)我國(guó)的古典文學(xué)以及民族風(fēng)情有深刻的理解才能聽(tīng)懂。在我國(guó)的鋼琴音樂(lè)作品中有很強(qiáng)的意境，其中表達(dá)方式可以分為兩種：第一，情景交融，但是更側(cè)重于突出情感。第二是情景交融，但是卻側(cè)重于描寫(xiě)景色。比如作品《陽(yáng)關(guān)三疊》描寫(xiě)到了朝雨、輕塵等景物，但是通過(guò)景物卻表達(dá)了對(duì)朋友的惜別之情，這需要鋼琴演奏家在演奏之前深入理解原來(lái)的詩(shī)詞，進(jìn)而通過(guò)詩(shī)詞產(chǎn)生很多的畫(huà)面感，這樣才能有效的在鋼琴的演奏中表現(xiàn)出詩(shī)人的悲憤和憂郁之情，進(jìn)而營(yíng)造出一種典雅的意境。再比如我們熟悉的《楓橋夜泊》這首詩(shī)，詩(shī)中提到了月落、烏啼、霜滿天、夜半鐘聲、寒山等很多的景物，這些景物給人一種滄桑寧?kù)o的感覺(jué)，但是通過(guò)景物卻抒發(fā)了詩(shī)人的情感，表達(dá)了詩(shī)人在外地的無(wú)限愁思。這就需要鋼琴演奏者對(duì)詩(shī)中描寫(xiě)的景色展開(kāi)豐富的想象，進(jìn)而能夠在鋼琴演奏中表達(dá)出詩(shī)人悲涼的情感，使鋼琴的表演藝術(shù)效果更好。在演奏的過(guò)程中，可以用空5度的音程展現(xiàn)當(dāng)時(shí)夜半鐘聲的那種空曠以及遙遠(yuǎn)的意境；輕撫琴鍵制造那種似有似無(wú)，但是卻可以清晰地聽(tīng)到每一個(gè)聲音，這樣的音色能夠展現(xiàn)出凄涼的意境。比如《霓裳羽衣曲》中用到的旋律是典雅優(yōu)美的，并著重圍繞月色這一景色進(jìn)行了詳細(xì)的表演，使得聽(tīng)眾可以在腦海中浮現(xiàn)出唐玄宗游月宮所見(jiàn)霓裳歌舞的整個(gè)動(dòng)態(tài)畫(huà)面，進(jìn)而使得聽(tīng)眾沉浸在美景當(dāng)中。在這首鋼琴作品中，在彈奏七連音和十一連音時(shí)，這時(shí)鋼琴演奏者需要通過(guò)手腕彈奏產(chǎn)生一連串的效果，使鋼琴?gòu)椬嗨俣燃涌欤⑶矣休^強(qiáng)的連貫性。在彈奏的過(guò)程中，應(yīng)該用指尖的力量進(jìn)行彈奏，彈奏效果輕，但是卻不顯得浮躁，音色更加的纏綿，進(jìn)而體現(xiàn)出波光粼粼的感覺(jué)，水中倒映著月亮的影子。所以由此可知鋼琴演奏者要想展現(xiàn)出詩(shī)詞的意境和表達(dá)詩(shī)詞中的情感，就應(yīng)該在演奏之前將自己的情緒帶入到這種意境當(dāng)中，才能達(dá)到更好的鋼琴演奏效果。

四、結(jié)語(yǔ)

鋼琴音樂(lè)藝術(shù)本身就是一種高雅的音樂(lè)形式，符合人們的審美觀念，同時(shí)在鋼琴音樂(lè)作品中還可以傳達(dá)出豐富的情感，這種情感帶有一定的主觀性。鋼琴音樂(lè)通過(guò)旋律、和聲以及小品的題材可以展現(xiàn)出不同的情感，體現(xiàn)出不同的審美特點(diǎn)。在鋼琴音樂(lè)中審美情感的表達(dá)和詩(shī)歌有著密切聯(lián)系，通過(guò)鋼琴音樂(lè)作品的標(biāo)題可以體現(xiàn)出來(lái)，并且通過(guò)詩(shī)歌的改編和營(yíng)造意境的方式，可以使得審美的情感表達(dá)更加詩(shī)意化。

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作者:王子瑛 單位:平頂山職業(yè)技術(shù)學(xué)院