探討數(shù)字版畫藝術語言與創(chuàng)作觀念

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近年來，隨著計算機技術的不斷發(fā)展，尤其是制圖軟件的廣泛應用，“數(shù)字版畫”應運而生。有關數(shù)字版畫的定義學術界尚未取得共識，但普遍認為數(shù)字版畫是一種以計算機為載體，以傳統(tǒng)版畫的藝術形式為模仿對象的新型藝術樣態(tài)，反映了傳統(tǒng)藝術與數(shù)字技術的融合趨勢。需要指出的是，有關數(shù)字版畫的范疇在學術界仍然存在著較大爭議，主要原因是其在創(chuàng)作過程中并不涉及傳統(tǒng)版畫需要的手法技藝，全然借助計算機的制圖軟件或圖像技術達到類似傳統(tǒng)版畫的視覺效果，這種現(xiàn)象導致了數(shù)字版畫的創(chuàng)作很難用傳統(tǒng)藝術的標準進行衡量。因為借助計算機的制圖技術所創(chuàng)作的圖像，更多的是考驗創(chuàng)作者的觀念，而非傳統(tǒng)藝術中的手工技藝。另外，就目前造型藝術的幾大門類而言，國畫、油畫、版畫、雕塑和水彩等之所以成為獨立的畫種，除了具有自身獨特的藝術語言和創(chuàng)作觀念之外，還有著較為系統(tǒng)的藝術創(chuàng)作規(guī)范、評價準則和審美理論體系。從這個角度來說，數(shù)字版畫仍然不具備成為獨立畫種的條件，其實質是以計算機技術為媒介，在形式上以版畫為模仿對象的一種數(shù)字圖像的藝術創(chuàng)作形態(tài)，因此它仍然從屬于版畫的范疇。當然，不可否認的是，數(shù)字版畫有著鮮明的時代特征，主要體現(xiàn)在其藝術語言和創(chuàng)作觀念等方面。數(shù)字版畫的產(chǎn)生離不開計算機圖像處理技術的進步與普及，尤其是20世紀末數(shù)字圖像技術在社會各領域的廣泛應用極大地改變了人們對圖像的獲取路徑和認知程度。

另外，各種數(shù)字制圖軟件的開發(fā)與應用，也在某種程度上推動了數(shù)字圖像的普及，使得畫家能夠將傳統(tǒng)圖像轉換成數(shù)據(jù)信息儲存、流傳和分享的同時，還能夠借助計算機的制圖軟件和數(shù)碼設備進行創(chuàng)作，相比前者而言，后者在很大程度上推動了數(shù)字版畫的產(chǎn)生和創(chuàng)作。就此來說，數(shù)字版畫的創(chuàng)作可以分為輸入與輸出兩個階段。前者主要利用圖像掃描設備將已有的圖像進行掃描，轉換為數(shù)字信息，成為計算機數(shù)字圖像，使之可以成為在互聯(lián)網(wǎng)和移動數(shù)字終端以及其他數(shù)字媒體儲存和傳播的數(shù)字圖像。相比來說，后者以計算機制圖軟件為基礎，通過計算機技術，借助制圖軟件、手繪板等進行創(chuàng)作，整個圖像的創(chuàng)作過程完全在計算機上完成，然后再通過數(shù)碼印刷或數(shù)字終端進行輸出，最終獲得與傳統(tǒng)版畫類似的物質形態(tài)，屬于數(shù)字版畫創(chuàng)作的主流形式。可以說，數(shù)字版畫屬于網(wǎng)絡信息時代的產(chǎn)物，其底層有著鮮明的技術架構，其產(chǎn)生的內(nèi)在邏輯與傳統(tǒng)繪畫有著本質的區(qū)別。數(shù)字版畫從屬于現(xiàn)代圖像范疇，既具有現(xiàn)代圖像的共同特點，又具有自身獨特的藝術語言。數(shù)字版畫的區(qū)分相對于傳統(tǒng)版畫而言，二者在創(chuàng)作上存在著差異。常規(guī)的版畫創(chuàng)作，需要畫家對版畫材料的特性有著較強的掌控能力，能夠熟練地使用刻刀、版材和各種雕刻技法，這需要畫家長時間的積累，并且版材的物質特定也決定了作品的印刷數(shù)量和尺寸，而從刻版到印制的整個流程，有著繁雜而嚴格的技術和工藝要求。相反，數(shù)字版畫的創(chuàng)作在計算機軟件上來完成，不但視覺效果可以通過相關繪圖軟件來實現(xiàn)，而且可以反復地修改、調(diào)整和潤色畫面，以此來取得預設的視覺效果，而這些恰恰是傳統(tǒng)版畫創(chuàng)作所無法比擬的。

從使用材質上看，傳統(tǒng)版畫可分為木刻版畫、石版畫、銅版畫、鋅版畫和絲網(wǎng)版畫等。不同材質的版畫在視覺呈現(xiàn)上有著不同的肌理效果，如銅版畫細膩、木刻版畫的粗獷，然而數(shù)字版畫的創(chuàng)作完全擺脫了繪畫材質的束縛，畫家借助制圖軟件在計算機技術的輔助下，完全可以模擬各種版材的視覺紋理效果。另外，數(shù)字版畫的創(chuàng)作還簡化常規(guī)版畫的創(chuàng)作流程，藝術家可以借助制圖軟件或手繪設備輕易地繪制出各種刻刀雕刻的紋理效果，整個過程皆在計算機上實現(xiàn)，這是傳統(tǒng)繪畫難以企及的。從某種意義來說，這種創(chuàng)作形態(tài)顛覆傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)作模式，亦是網(wǎng)絡繪畫的重要表征之一。依照制作方法，傳統(tǒng)版畫可分為凹版、凸版、平版和孔版等，而數(shù)字版畫在制作上則統(tǒng)稱為電腦版。這種區(qū)分具有很大的模糊性，因為畫家可以在電腦上模擬各種版畫的制作效果，并且進行反復的修改。在創(chuàng)作過程中，數(shù)字版畫的創(chuàng)作需要作者熟練地操作繪圖軟件，通過許多程式化的工具實現(xiàn)最終效果，并且這些效果都是在軟件程序的編寫過程中預先設定的。相反，傳統(tǒng)版畫的創(chuàng)作需要作者直接利用刻刀等工具在版材上刻畫，然后再轉印到紙版或其他材質上，其中過程較為復雜，并且與材質之間的相互作用關系更為密切，能夠直接感知創(chuàng)作材質的反饋信息，這是數(shù)字版畫在創(chuàng)作過程中難以替代的。

從輸出方式來看，印制階段在常規(guī)版畫創(chuàng)作過程中有著非常重要的作用，直接影響了版畫的視覺呈現(xiàn)。其中，印制方式和印制材料發(fā)揮著關鍵作用。常規(guī)版畫在印制階段，要考慮到印版墨色的涂刷、拓印的力度，尤其是套色版畫的印制更是煩瑣，并且印制的效果具有不確定性，考驗著創(chuàng)作者對版畫印制工藝的經(jīng)驗積累程度。與之相比，數(shù)字版畫的輸出過程則相對簡單，借助打印機或者其他現(xiàn)代印刷設備便可以實現(xiàn)將數(shù)字圖像轉換為紙本作品，并不涉及到常規(guī)版畫印制的工藝路程。從這一點來看，數(shù)字版畫缺少版畫印制的工藝韻味，與常規(guī)的噴繪、印刷并無本質區(qū)別，這也是數(shù)字版畫為眾多學者詬病之處。換言之，數(shù)碼版畫的制作更多地依靠電腦等數(shù)碼設備，缺乏常規(guī)版畫以手工為主的特征，而手工的缺失，使得數(shù)字版畫失去了藝術的韻味。當然，也不能因數(shù)碼版畫多數(shù)步驟在計算機上完成，且缺乏常規(guī)版畫的媒介特征，就武斷地將其理解為電腦繪畫。因為，從目前的數(shù)字版畫的創(chuàng)作概況來看，數(shù)字版畫的創(chuàng)作仍然沿襲了常規(guī)版畫創(chuàng)作的某些概念，許多數(shù)字版畫的創(chuàng)作仍然將其畫面原型或者視覺效果通過掃描轉換為數(shù)字圖像，然后再借助制圖軟件進行處理合成，最終獲得常規(guī)版畫難以形成的視覺效果。例如，在版畫的創(chuàng)作中，油性版和水性版難以混合印制，然而這些在數(shù)碼版畫的創(chuàng)作中卻可以輕易實現(xiàn)。此外，木刻版畫水墨的豐富變化在常規(guī)印制過程中需要較高的掌控能力，而在計算機上則可以相對簡單地取得各種預設的效果。如果不考慮版畫的創(chuàng)作流程，僅就最終呈現(xiàn)的視覺效果而言，數(shù)碼版畫比常規(guī)版畫有著更多的可拓展維度。就此來說，數(shù)碼版畫的創(chuàng)作并非是單純地以計算機和其他數(shù)字設備取代畫家的手工創(chuàng)作，相反，許多畫家更傾向于將數(shù)字手段看作常規(guī)版畫創(chuàng)作的延伸，視為數(shù)字技術對版畫藝術的介入，強調(diào)數(shù)字版畫在創(chuàng)作方面具有的實驗性與創(chuàng)新性。不難發(fā)現(xiàn)，數(shù)字版畫創(chuàng)作的一個重要特點就是藝術語言的實驗性、多元性和融合性。例如，從版材來說，數(shù)碼版畫在創(chuàng)作上推崇常規(guī)版畫在現(xiàn)實中難以取得的視覺效果，強調(diào)對不同版材印刷效果的疊加、互換和融合，試圖通過數(shù)字模擬技術拓展和突破傳統(tǒng)版畫材質的邊界。另外，數(shù)碼版畫在創(chuàng)作中實現(xiàn)了創(chuàng)作素材的多元化，借助攝影、掃描和手繪設備，可以將現(xiàn)實生活中存在的各種視覺元素轉換為數(shù)字圖像，進而利用制圖軟件進行修改、疊加，創(chuàng)作出新穎的視覺畫面。

不僅如此，數(shù)字版畫的藝術語言有著開合性和延展性，尤其在形式方面能夠無限地疊加各種視覺語言，這是常規(guī)版畫創(chuàng)作無法比擬的。這是由于計算機制圖具有的展演性和泯除性，可以在既定的版材上進行無限的嘗試，并且能夠及時獲取預設效果。盡管藝術界為了更好地區(qū)分版畫材質，通常會將數(shù)字版畫歸為數(shù)碼版或電腦版，但嚴格意義上來講，數(shù)字版畫在實際創(chuàng)作中并不存在現(xiàn)實意義的實體版，我們所見到的實際數(shù)碼版材也僅是數(shù)字版畫創(chuàng)作的階段性輸出物而已，正是數(shù)字版畫的虛擬性，使其具有無限的變幻可能以及融合的空間。另外，就版畫語言來說，數(shù)字版畫創(chuàng)作可以實現(xiàn)無限的拓展和變化。例如，在常規(guī)木刻版畫的創(chuàng)作中，畫家或追求刀法刻痕的力度、紋理，或追求墨線的纖細，然而線條的纖細程度對畫家的技藝有著嚴格的要求，并且沒有失誤余地，而在數(shù)字版畫的創(chuàng)作中，各種線條的纖細程度和效果可以無限地延伸，并且每個創(chuàng)作的過程可以反復修改。換言之，數(shù)字版畫的藝術語言有著無限的延展性和可修改性，造就了數(shù)字版畫視覺的豐富性和新穎性。從藝術語言來說，常規(guī)版畫強調(diào)各種紋理在版面上的效果，尤其是刀刻筆線、油墨變化的效果。相對來說，數(shù)字版畫的藝術語言更加強調(diào)視覺效果的多樣性，意在挑戰(zhàn)傳統(tǒng)版畫技法和藝術語言的已有范式。這種現(xiàn)象有著兩層意涵：其一，數(shù)字版畫在藝術語言的層面追求與傳統(tǒng)版畫相類似的視覺效果，意在展現(xiàn)傳統(tǒng)版畫高超的技藝也可以通過計算機軟件輕易實現(xiàn)，試圖消解傳統(tǒng)版畫的手工技藝和技法藩籬；其二，數(shù)碼版畫突破現(xiàn)有版畫的創(chuàng)作范式，通過數(shù)字軟件取得現(xiàn)實版畫創(chuàng)作所無法取得的視覺效果，意在強調(diào)數(shù)字版畫的藝術語言的特點和相對傳統(tǒng)版畫具有的優(yōu)勢。目前看來，這兩點仍然是數(shù)字版畫創(chuàng)作領域的主要創(chuàng)作思路。創(chuàng)作觀念是藝術領域中的一個重要理論范疇，它決定著創(chuàng)作主體遵循的創(chuàng)作思想與創(chuàng)作路徑，影響著某類藝術的發(fā)展趨勢和最終形態(tài)。數(shù)字版畫的創(chuàng)作觀念是多層面的，主要體現(xiàn)在通過創(chuàng)作實踐來構建其藝術特點和理論范疇的意圖。

這種現(xiàn)象也普遍地存在于數(shù)字技術與其他畫種融合的領域。唯有通過不斷地與傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)作拉開差距，才能夠凸顯自身的藝術特點，進而與傳統(tǒng)繪畫形成區(qū)別，獲得獨立的藝術形態(tài)。同樣，這種思維在數(shù)字版畫的創(chuàng)作過程中表現(xiàn)得尤為突出，然而卻存在著矛盾之處：一方面，數(shù)字版畫家在創(chuàng)作的過程中標榜計算機制圖技術能夠輕易地達到傳統(tǒng)版畫所追求的視覺效果，強調(diào)計算機技術對傳統(tǒng)繪畫的介入，甚至有畫家將此現(xiàn)象類比為19世紀攝影技術與繪畫的沖擊；另一方面，許多創(chuàng)作者為了強調(diào)數(shù)字版畫的合理性和藝術價值，主張數(shù)字版畫要與傳統(tǒng)的版畫創(chuàng)作拉開差距，努力找尋數(shù)字版畫自身的藝術語言和審美規(guī)則。總的來說，數(shù)字版畫作為一種新興的藝術樣態(tài)，有著自身產(chǎn)生的社會時代背景，并借助已有的藝術形態(tài)不斷豐富和建構自身的藝術語言。在此過程中，數(shù)字版畫不斷探尋和完善屬于自身的藝術創(chuàng)作路徑，進而力圖建構出能夠指導和評價數(shù)字版畫創(chuàng)作的藝術觀念和審美理論。這種過程，亦是其他畫種的發(fā)展過程所具有的普遍現(xiàn)象。然而需要指出的是數(shù)字版畫的底層科技架構決定了其演進邏輯與常規(guī)繪畫的發(fā)展有著明顯不同，也在某種程度上影響了其發(fā)展的趨勢。但慶幸的是，數(shù)字版畫近年來開始受到藝術界的廣泛關注，相信隨著越來越多的畫家不斷投入到這一領域，不但會進一步豐富數(shù)字版畫的藝術面貌，而且為廓清其藝術形態(tài)及其語言屬性提供重要的視覺文本。

作者：羅娜 單位：湖南科技職業(yè)學院高級工藝美術師