西方音樂論文：深究西方音樂及發展
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本文作者：張淑芳 單位：沈陽音樂學院
（一）調式音階的顛覆創新
再強的真理也需要實踐的證明，作曲家經歷無數實踐之后，終于將目光轉向了民間音樂、民間調式，以此作為實踐并創作的新素材。如吉卜賽大音階、東方音階等。對中古式加上現代化的作曲技法并加以創新的音樂形式，也成為某些作曲家的新寵，以至這種形式在音樂領域的地位不斷攀升。這樣的創新形式讓大小調體系在音樂中的地位發生了改變，不再是主宰。作曲家巧妙融合兩個調式，使其成為一體，這種創新理念是顛覆性的。
（二）節拍節奏的個性創新
節奏在傳統意義上的終結，預示著它更加自由化、復雜化和不規則化。這樣就意味著個性化的塑造和獨特風格的激發達到了最大化。如斯特拉文斯基的《春之祭》、巴托克的《野蠻的快板》，這些新型音樂作品呈現出了不規則的最強音，其中包括復合節奏和交替節拍的手法運用。這些都體現出了作曲家超越自我，彰顯個性的不羈思想，這也是讓他們在20世紀音樂領域中獨占鰲頭的主要因素。
（三）新的現代和弦音的產生
現代和弦與傳統和弦的結構原則有共同之處。高疊和弦就是在和弦音中注入新形式的和弦音，讓其具有了現代氣息。同時，作曲家也可時常自我創造和弦來融合到自己的作品中，加以渲染。如作品《普羅米修斯》的作者斯克里亞賓所用的神秘和弦，《彼得魯什卡》是斯特拉文斯基的作品，兩大和弦融合成一個令人耳目一新的現代意義感強的新型和弦。
（四）模糊調性的展現
有一部分作品，它的調性模糊或在某一部作品中呈現出不止一個調性，中心音的缺失，甚至聽起來沒有連續的音。如勛伯格的十二音體系、梅西安的序列音樂等。
20世紀西方音樂發展變化的總體特征
20世紀音樂的技法和形式五彩斑斕。它的總體特征有以下幾點。
1.旋律。傳統的音樂是流暢、起伏自然、有規律的。20世紀的音樂線條卻是有很多大跳進，樂句的劃分沒有規律，而且前后樂句也不互相呼應，甚至會使用其他的音響來代替旋律的部分。
2.和聲。打破以三廢為基礎的和弦結構，頻繁地使用二、四、五度使之出現不和諧音響，甚至沒有了和聲的概念，不和諧和聲也不需要解決。和旋功能被減弱到了最低限度。
3.調性。以勛伯格的無調性和十二音音樂發展成序列音樂為例，這個時候的音樂調性不再明確，有的時候雖然有中心音，卻把十二音作為同等重要的音來對待，甚至可以一起出現。無大小調，轉調也不需要過渡了，音與音之間也不再是連貫。
4.節奏。20世紀音樂的節奏變化多端、非常自由，由各種節奏組合在一起，并且頻繁地變換節拍。小節線在這個時期被解放出來，樂曲中甚至不會出現小節線。換句話說，20世紀的音樂是在自由中尋找不尋常的節奏。
5.曲式。傳統的曲式原則仍然很重要，有時也會采用傳統的三段式。但段落劃分模糊不清。有一些樂譜看起來很規則，但聽起來確實模糊不容易被辨認也不規則。也很少有2，4，8的方正結構形式出現。
6.配器。傳統的音樂是把各種樂器優化地組合在一起?，F代音樂會強調個別樂器，并且會使用極端音域，甚至使用噪音，以突出管樂打擊樂成為主要樂器。20世紀音樂發生了巨大的變化，是一個開拓和探索的世紀，20世紀音樂的發展已經向多元化的方向邁進，對新音樂語言的探索是一個漫長的道路，至今仍在進行當中。
20世紀西方音樂發展的總體概述
20世紀以來，西方音樂發展在原來多元化的基礎上更加順風順水。作曲家們在這個時期結合傳統音樂，利用過去累積的經驗與表現手法進行再次創新。其實在整個20世紀西方音樂發展的過程中，并沒有像想象的那樣受歡迎，反而這時人們懷念的卻是20世紀之前的音樂。這從一定程度上體現出一個很重要的問題，作曲家們不再深入研究人們真正的音樂需求，甚至故意忽略聽眾的意見與心聲。此時的作曲者們考慮更多的是自己的感受和審美，創作自己認為美的音樂。但也因為如此，在那個時代涌現出了個性迥異、勇于創新的一批批新式音樂，所以雖然如此，20世紀西方音樂的百花齊放是不容置疑的。20世紀初期，因為浪漫主義的盛行發展將感情的宣泄充分進行發揮，并且達到了極致，經歷數百年發展的具有浪漫主義特色的音樂已經面臨著結束的現狀，西方音樂正在進入一個全新的歷史發展時期。在這一時期，音樂迅速突破了過去以傳統音樂為代表的規則體系，對于原有的固定作曲方式逐漸進行了否定，具備了創新的審美角度、作曲的理念以及表演風格的音樂誕生了。這一特有音樂風格的出現并非是一個偶然現象，它的出現緊密聯系著西方20世紀的歷史背景。
總而言之，20世紀西方音樂的發展無疑是令人驚艷咋舌、不可思議的?？梢哉f它是人類歷史上最石破天驚的一個時代里程碑。從兩次世界大戰到經濟危機，從獨裁統治到科學技術的飛速騰躍，種種因素成就了西方音樂，也多少會給它造成一些影響，也就因為這樣，讓人們感覺到這個時代的偉大和不可思議，同時也留給人們許多問號。20世紀西方音樂的成就與影響力，它的大破大立、推陳出新是以往的時代無法比擬和突破的。
