民族民間舞與現代舞特點與表現淺析

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摘要：中國民族民間舞既是一種帶有濃郁民族特色的藝術表現形式，也是中華民族傳統文化的重要載體，具有極高的藝術價值，因其具有內容豐富、活潑生動等藝術特征，深受人們的喜愛。隨著時代的發展，現代舞逐漸走入人們的視野中，并以其獨特的藝術魅力，受到越來越多人的喜愛和追捧。本文將對民族民間舞和現代舞這兩種舞蹈形式各自的藝術特點和表現形式進行闡述和分析，以期增進人們對這兩種藝術表現形式的了解，提高人們對其的藝術審美能力。

關鍵詞：民族民間舞；現代舞；特點；表現形式

中國民族民間舞和現代舞屬于不同的舞蹈表現形式，其中中國民族民間舞以我國各民族地區的地域性舞蹈為主體，而現代舞則是歐洲近代文化的產物，二者的藝術特點和表現形式存在明顯的差異性。因此，深入了解中國民族民間舞和現代舞各自的特點和表現形式，對于提升人們對這兩種舞蹈形式藝術魅力的感悟和審美能力，促進兩種舞蹈的融合與發展，具有重要的意義。

一、中國民族民間舞蹈的特點

（一）活潑生動

中國民族民間舞蹈的創編和發展過程，融入了諸多的情感與思想，因此，具有深厚的文化生活底蘊。編舞者通常是在飽含豐富情感的狀態下進行舞蹈創編的，因此，每個舞蹈動作都能夠流露出編舞者內心的真實情感。由于舞蹈創編過程中，編舞者的關注點全部集中在思想情感表達上，往往會沉浸于一種如癡如醉、即興發揮的創作狀態中，使得舞姿造型因人而異，隨意性較大，既極具藝術表現力，能夠給予觀眾強烈的視覺沖擊，又具有生動活潑的藝術特點[1]。

（二）內容豐富

舞蹈是一種長于抒情、拙于敘事的情感表達藝術，舞蹈創作者能夠借助自然景物的形態特征或自然生物的情態變化，通過情景交融、托物寄情、借物比興等表現手法，以不同的肢體動作和面部表情來抒發內心的情感。每個舞蹈作品都有其相應的主題和想要表達的內容。就中國民族民間舞蹈而言，大多以各地區的民族民間故事或傳說為舞蹈創作題材，舞蹈內容豐富、人物性格鮮明，表演過程中，不但要將故事內容、思想情感傳遞出來，更要將人物性格特點鮮明地展現出來。以《好大的風》舞蹈作品為例。該舞蹈作品故事性極強，主要以東北秧歌這種民間舞蹈形式為主要表現形式。在表演過程中，不僅要通過舞蹈動作向觀眾講述一段凄美的愛情故事，還要形象生動地展示出階級斗爭背景下，青年男女面對愛情的態度。由此可見，中國民族民間舞具有內容豐富的突出藝術特點[2]。

（三）雙重娛樂性

中國民族民間舞包含自娛性民間舞蹈和表現性民間舞蹈兩種類型，自娛性民間舞蹈指的是在民間廣泛流傳，供百姓自娛自樂的民間性舞蹈；表現性民間舞蹈指的是舞蹈家或舞蹈創編者從專業的角度對自娛性民間舞蹈進行整理和藝術加工，并將其搬上舞臺用于藝術表演的民族民間舞蹈。中國民族民間舞的上述分類，充分體現出其雙重娛樂性的藝術特點。例如，在新疆維吾爾族地區，民族民間舞蹈被分為表演性舞蹈、禮儀性舞蹈和自娛性舞蹈三種類型，其中，表演性和禮儀性舞蹈有“描眉化妝舞”“盤子舞”“手鼓舞”等；自娛性舞蹈則以“賽乃姆”和“圍囊”為主?！皣摇币辉~含有“跳吧”“玩吧”的含義，在當地是對適用于任何場合的自娛性舞蹈的統稱。從表演性舞蹈的角度分析，舞蹈演員演繹舞蹈的過程，也是自我陶醉、內心情感釋放的過程，在給予觀眾娛樂性體驗的同時，自身也能從中獲得充分的娛樂感；從自娛性舞蹈的角度分析，這類留存于民間的舞蹈類型，對于舞蹈動作、表演形式沒有過高的要求，具有良好的普及性，任何人都能參與其中。人們在參與表演的過程中，能夠盡情釋放內心情感，從而獲得豐富的娛樂體驗感。由此可見，中國民族民間舞具有鮮明的雙重娛樂性[3]。

二、中國民族民間舞蹈的表現形式

（一）以載歌載舞形式為主

中國民族民間舞蹈大多由各民族日常生產生活行為衍生而來，以表現人們情感為目的，因此大多以載歌載舞的表現形式為主。以藏族民間舞蹈為例。藏族是一個具有悠久歌舞民俗文化傳統的少數民族，其日常生活和生產中經常有歌舞相伴，如在歌舞中進行祭祀祈禱、在歌舞中歡慶佳節、在歌舞中勞作生產，同時，也常常以歌舞的形式表達內心情感、贊美生活與愛情。在此民族文化和藝術氛圍的影響下，藏族民間舞蹈逐漸形成“舞中有歌、歌中有舞、歌舞一體、載歌載舞”的獨特藝術表現形式。以“卓”這一藏族舞蹈表現形式為例，人們會手拉手形成一個圓圈，并以歌舞穿插的形式進行表演。這種在牧區廣泛流行的民間舞，動作熱情豪放，其中慢板環節主要以歌唱為主要表現形式，快板環節節奏相對急促，并伴有躺身躍進、翻身跳躍等高難度舞蹈動作[4]。

（二）大多使用舞蹈道具

在中國民族民間舞蹈表演過程中，普遍會配合舞蹈動作，使用一些民族性的樂器或道具。之所以會有這種獨特的表現形式，一方面是受相應民族傳統文化的影響；另一方面是為了提升舞蹈的藝術表現力和民族性特征。例如，在表演東北秧歌時通常會用到手絹并圍繞手絹進行舞蹈技巧的展示；在蒙古族舞蹈表演中，有盅碗舞、筷子舞等運用道具的舞蹈表現形式；在表演山東鼓子秧歌舞時需要配備八角鼓道具；在演繹朝鮮族長鼓舞時，表演者需要身背長鼓，并配合敲擊高、低音鼓面發出的節奏翩翩起舞。以《翠狐》舞蹈作品為例，此舞蹈以膠州秧歌為主要表現形式，在表演過程中，女舞者一手持絹、一手舞扇，在音樂的映襯下，手絹流云似水、扇子上下翻飛，給予觀眾強烈的視覺享受[5]。

三、現代舞的特點及表現形式

（一）思想表達具有哲理性

與中國民族民間舞一樣，現代舞也是一種抒情藝術，既需要情感的傳遞，也需要思想主題的表達。從新時期我國現代舞的發展形勢來看，現代舞同樣能夠與觀眾產生強烈的思想和情感共鳴，給予觀眾賞心悅目的欣賞體驗。與中國民族民間舞不同的是，現代舞的思想表達還具有一定哲理性特征，通過表演者對舞蹈主題的理解與把握，傳遞精神意向層面，人們對自然、事物、情感的哲學性思考，并呈現出一種理性的思考方式。思想表達的哲理性使得現代舞成為一種具有鮮明意境的舞蹈表達形式[6]。

（二）審美特征具有直觀性

現代舞主要是面向眾多觀眾的，特別是在電視媒體中呈現時，更需要從服裝款式、舞臺造型、色彩道具、人物表演等多個角度進行全方位展示。在展示舞蹈動作時，需要與具有強烈節奏感或動感的音樂相配合，給予觀眾全新的視聽感受。基于現代舞審美特征的直觀性，其想要引導觀眾形成一種直接性的感性審美能力，因此，相較于中國民族民間舞、古典舞、芭蕾舞，現代舞并沒有華麗的服裝、沒有強大的舞臺陣容和場景布置，而是強調更接近自然的事物，如動感的舞姿、簡單的服飾、簡潔的舞臺等，從而讓舞者更容易把握“自我”，使觀眾更準確地感受到最真實的“美”。

（三）姿態動作具有真實性

在社會結構愈發復雜的時代背景下，現代舞哲學理性與直覺性的融入，展示出強大的藝術力量，對傳統的舞蹈藝術審美標準進行了大膽突破。在現代舞表演過程中，舞者能夠通過姿態動作展示將內心的情感思想充分表達出來，將理性與直覺惟妙惟肖地演繹出來，并在此基礎上，將回歸自我、回歸自然、回歸原始的藝術理念真實地表達出來。在進行現代舞創編時，創作人員應盡量排除主觀因素的干擾，使創作過程不受主體意識的支配，從而最大限度地發揮出舞蹈動作創編的任意性?，F代舞表演者，不必像芭蕾舞表演者一樣受到舞裙、舞鞋的限制，也無須按照古典芭蕾舞動作體系進行專業訓練，更不會受到現存任意一種舞蹈形式和舞蹈法則的束縛，可以完全基于個人情感和思想的表達，進行任何舞蹈樣式的設計和創編。這種姿態動作的真實性，顯著增強了現代舞的藝術表達魅力，使其更具藝術欣賞價值[7]。

四、結束語

中國民族民間舞蹈具有活潑生動、內容豐富、雙重娛樂性等藝術特點，其表現形式以載歌載舞、道具運用為主，不僅能夠給予觀眾良好的視覺體驗，還能夠在表演的過程中，實現各民族傳統文化的弘揚與傳承。現代舞不僅具有舞蹈藝術共有的情感特征、主題特征和藝術特征，還具有一定的哲理性和真實性，相較于其他舞蹈形式，其能夠給予觀眾更直接、更純粹的藝術審美體驗。只有準確把握兩種舞蹈形式的藝術特點和表現形式，才能更好地欣賞與運用。

參考文獻：

[1]馮麗莎.談民族民間舞的表演技藝[J].民族音樂,2020(04):41-42.

[2]胡雪.現代舞的特點與藝術魅力探討[J].黃河之聲,2020(08):167+169.

[3]蔡麗雯.民族舞與現代舞的審美差異研究[J].中國民族博覽,2020(04):145-146.

[4]姜洋,楊程越.中國民族民間舞的賞析與傳承[J].中國民族博覽,2020(02):154-155.

[5]尚江川.民族民間舞的特點和發展趨勢[J].戲劇之家,2019(27):122-123.

[6]董欣.論我國民族民間舞的藝術特色[J].戲劇之家,2019(04):138.

[7]葉文陽.淺析民族舞與現代舞的審美差異[J].戲劇之家,2018(36):110.

作者:饒晨曦 單位:武昌理工學院