民族音樂元素的影視歌曲創作應用
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摘要：影視歌曲是因影視藝術而存在的重要音樂形式，在影視音樂創作中運用民族音樂元素，順應了當前文化發展環境，彰顯了影視音樂創作者自覺保護和傳承民族音樂的勇氣和擔當，在為廣大群眾奉獻更多優秀藝術精品的同時，也為推動民族藝術發展做出了積極貢獻。
當前，我國在經濟社會文化等各領域取得了突出成就，報告指出，經過一個時期的建設，“主旋律更加響亮，正能量更加強勁，文化自信得到彰顯，國家文化軟實力和中華文化影響力大幅提升”，民族自信心空前高漲，民族藝術傳承漸入佳境，民族化浪潮高潮迭起。歌曲是影視作品的重要藝術構成，也是展現作品主題、表達人物情感的重要方式。創造性地對民族音樂元素進行充分的挖掘、提煉與改造，將其更加巧妙、自如、和諧地融入到影視歌曲創作之中，既彰顯了影視音樂創作者自覺保護和傳承民族音樂的勇氣和擔當，同時也將中國影視音樂藝術創作推上了頂級作品的高度。
一、在影視歌曲創作中運用民族音樂元素的必然性
影視作品與現實聯系最為密切的重要藝術類型，將民族音樂元素融入在影視歌曲創作之中，有以下幾方面原因：一是，時展的必然選擇。“只有民族的，才是世界的”，在當前以“文化全球化”、“信息化”、“大眾傳媒普及化”為突出特征的全新時代背景下，中華民族自信前行的步伐堅定有力，傳統文化傳承事業持續推進，將民族音樂元素融入影視歌曲創作之中，展現了民族音樂元素的獨特魅力，體現了影視音樂創作者把握時代的藝術眼光；二是，民族音樂傳承的必然選擇。華夏民族歷史久遠，中華文明輝煌燦爛，民族藝術有著旺盛的生命力，民族音樂元素借助包括影視歌曲在內的多種形式傳承下去，繼續滋養華夏民族的精神世界。影視歌曲創作者應積極追溯民族音樂發展之源，而民族音樂元素在影視歌曲創作中的成功運用，也可以為當前民族聲樂藝術創新發展提供寶貴的藝術經驗；三是，影視音樂創作的需要。影視是與時展密切關聯的藝術作品，借音樂來反應并謳歌所處這個朝氣蓬勃、迅猛發展的美好時代，是當前影視歌曲創作的一個全新方向。有鑒于此，探討在影視歌曲創作中民族化音樂元素的運用特點以及相關的藝術經驗，是十分必要的。
二、在影視歌曲創作中運用民族音樂元素的相關原則
以影視歌曲來傳承民族音樂藝術，以民族音樂藝術來豐富影視歌曲，是順應時展、傳承民族文化的有效創作路徑。在實際的創作過程中，應盡量遵循以下幾點原則：
（一）深入實際
現實生活才是藝術之花的土壤。五千年漫長的文化歷史，巍峨廣袤的神州大地，華夏民族創造了恢弘重大的華夏文明，其間蘊含了璀璨若星子的民族音樂元素，影視歌曲創作者深入到民眾之中進行廣泛搜集，就會頗有發現，找尋到富含充分“營養”的藝術元素。
（二）契合主題
民族音樂藝術元素運用于影視歌曲之中，其目的是為了升華影視歌曲的藝術主題，實現更好的藝術效果。在實際創作過程中，創作者要堅持以結合影視作品實際情況對歌曲主題進行深度挖掘，不可本末倒置，為了運用民族音樂元素而運用，生拉硬拽的做法絕對不可取。
（三）融合創新
在將民族音樂元素運用于影視歌曲的創作中，也要注意將其與其他藝術元素借助創新的藝術技法融合在一起。時代在飛速發展，廣大群眾的審美層次也不斷提升、審美需求更加迫切，尤其是在當今崇尚新奇、追求創新的多元時代，影視歌曲創作者要更好地發揮自身的藝術創造力。
三、在影視歌曲創作中運用民族音樂元素的基本形式
影視歌曲的創作對民族音樂元素的運用是非常有價值的，是展現我國特有影視音樂民族文化藝術之美的重要方式。在實際運用中，大致有以下幾種形式：
（一）化用歌詞
中國有著浩如煙海、深情雋永的詩詞藝術，這些美好的詩詞在最初也是用來配樂演唱、抒發情志的。在影視歌曲中化用這些歌詞，能夠更好地豐富和強化歌曲的藝術情感表現。比較典型的有作品《當》，“當山無棱角的時候，當河水不再流”就是化用了漢樂府民歌《上邪》中“山無棱”與“江水為竭”這兩句詞，為歌曲平添了幾分獨特的藝術魅力。
（二）借用旋律
借用旋律，使影視歌曲充滿了濃厚的民族風味。如，趙季平先生在創作《喬家大院》主題曲《遠情》時運用了山西蒲劇、晉劇的曲調，使音樂與電視劇的主題、背景和人物都結合的恰到好處。
（三）選用樂器
樂器是民族音樂元素中的重要構成。同樣以《遠情》為例，趙季平先生創造性地將山西當地民間樂器二股弦定為主奏樂器，使這首作品本身的山西地方音樂風格非常鮮明；譚盾創作《臥虎藏龍》音樂時則更令人驚嘆，他選用了傳統古琴、川劇打擊樂、新疆的熱瓦普等多樣樂器，創造了一部豐盛民族音樂大餐。影視歌曲雖然是依附于影視藝術而存在的一種音樂形式，但其自身也具備的文化內涵和審美內涵。民族音樂元素在影視音樂創作中的運用，是順應了當前文化發展環境所進行的藝術化、創新式的再創作，在為廣大群眾奉獻更多優秀藝術精品的同時，也為推動民族藝術發展做出了積極貢獻。
[參考文獻]
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作者:王伊 單位:上海音樂學院
