建筑設計中的構成藝術解析

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摘要：“構成”一詞源自20世紀初俄國的構成主義和荷蘭風格派運動，作為理論體系形成于包豪斯學院，其將構成藝術作為包豪斯的基礎課程，旨在對抽象的藝術元素進行形、色、質等造型方法上的研究與創新。現代建筑便是構成藝術所催育成就的重要方面。本文著重探討構成藝術在建筑設計中的應用，以期得到更多的啟發。

關鍵詞：建筑；現代；構成

為什么構成藝術產生于19世紀與20世紀之交的歷史時期，為什么它主張把所有的視覺元素簡化為點、線、面、幾何體等抽象的視覺語言，毫無疑問這是與那個時期的時代背景所息息相關的。

1構成藝術

1.1構成藝術的背景與來源

19世紀末20世紀初，西方國家科學技術發展迅速是推動國家經濟發展的主要動力，產業從以手工業轉變為機器化大生產條件下的大工業，新的階層、新的產業在城市中不斷涌現，城市居民日發迫切需要能夠滿足他們生活所必需的產品。俄國構成主義和同時期的荷蘭風格派都主張以更純粹、更美好的直線設計世界，沒有裝飾但追求點、線、面元素的視覺平衡。在包豪斯學院成立之后，在格羅皮烏斯提出的“藝術與技術的統一”口號下，由他和伊頓、康定斯基、蒙德里安共同研究下，以這些抽象藝術元素作為嶄新視覺語言，把視覺語言推向了現代，從此奠定了現代設計的理論基礎。

1.2建筑與構成藝術

自構成藝術理論產生之日便于建筑發生密切的關聯。俄國構成主義代表人物塔特林設計的第三國際紀念碑，就是以簡單的幾何形式結合金屬材質的運用，表達了現代主義的設計語言。荷蘭風格派主張“一切作品都要盡量簡化為最簡單的幾何圖形”從繪畫到建筑都應如此。而由里特維爾德設計的施羅德住宅正是“風格派”的代表性建筑作品，從建筑的正立面構圖上看，都是簡單幾何體、水平和垂直線，整體運用原色體系，使建筑內外在視覺上顯得統一協調。

2建筑設計的中的構成原理

2.1形式美法則

2.1.1單純齊一

單純齊一是對象沒有明顯差異和對立因素，體現的是一種純粹、和諧，具有高度秩序型的形態，明凈、純潔是其美感的主要特征。

2.1.2對稱與均衡

對稱是指對象有明顯的中軸線，且左右兩邊具有相同的形態：包括體量、形狀、色彩等；均衡是同樣有軸線，但其左右兩端形態不對稱，同樣因為視覺和心理感覺，其量相似而形成的平衡現象。

2.1.3對比與調和

對比是指對象造型中造成要素產生對抗因素，調和則強調構成要素的共性因素。對比與調和是構成藝術中是形態生動、活潑的重要美學規律，往往在設計中要體現出兩者的對立與統一的關系。

2.1.4比例與尺度

比例是指對象的局部與整體之間的關于數的一種比值關系，從而建立秩序感與和諧感。人與建筑之間的對比可展現建筑是否崇高而雄偉、是否小巧而精致。

2.1.5節奏與韻律

節奏是指對象形態要素有秩序的、有規律的連續體現，以在心理上產生節奏感；韻律是節奏的變化，呈現為幾何級數的變化，節奏和韻律都可使建筑呈現美感。

2.2造型要素

2.2.1點

點是構成中相對較小而集中的立體形態，具有形態大小方向位置的特征，點可以顯現出視覺的中心，也會起到定位和平衡的作用。點的連續可產生虛線，進而構成虛面，使對象具有節奏感和韻律的美感，如摩洛哥哈桑清真寺的宣禮塔和石柱。

2.2.2線

線是構成空間立體的基礎，能夠在視覺上表現方向、運動速度和生長。線的長度與寬度比值越大，線的特征越強。按方向分線有垂直水平傾斜三種，按形態分線有直線和曲線，這些不同的線形態可塑造不一樣的視覺美感。

2.2.3面

構成中的面是二維特征明顯，薄的形體，具有長度、寬度、無厚度。面有平面、折面、曲面三種基本類型，它帶有方向性、運動性和變化性，由于形狀不同使對象具有不同的表現力。

2.2.4體

體具有三維空間，由長度、寬度和深度共同構成，具有量感、凹凸、虛實等特點。體可以分成幾何體和自由體。幾何體有棱柱、棱錐、圓球、圓柱等。

2.3構成應用

構成應用是指造型要素進行表面構成的方法，這些方法包括重復、近似、漸變、特異等。2.3.1重復構成重復是基本組成單元。按骨骼規律進行重復，形成統一感、節奏感。重復構成又包含基本型重復、方向重復、形狀重復等。

2.3.2近似構成

近似構成指基本組成單元近似又不完全一樣，在形狀、大小、色彩、肌理等方面有共同特征。它是重復構成的一種輕度變化，同時求得對象在對比與微差中統一。

2.3.3特異構成

特異構成指在重復構成中的某一部分突然打破規律，采取不同的單元形式以突出于原基本單元形式之外，其對比所帶來的視覺效果更為明顯。

2.3.4漸變構成

漸變構成是基本單元有秩序變動地集合表現，顯示出漸增或漸減的運動感，可以在形狀、圖案等方面漸變使對象具有節奏感。

3結語

構成藝術是開創現代設計的理論基礎，是研究對象形式上美的規律，這對于建筑而言更為重要。這些構成原理基本概括了建筑設計中的一些方法和手段，但建筑是充滿復雜性和矛盾性的，構成藝術也僅是探索一些在建筑設計方面的美學規律屬于形式范疇，而它更應回歸并依附于建筑的使用功能，做到形式和內容的統一。

參考文獻

[1]劉浪.立體構成與應用[M].湖南大學出版社，2004.

[2]潘定祥.建筑美的構成[M].東方出版社，2010.

[3]顧馥保.建筑形態構成[M].華中科技大學出版社，2008.

作者:彭莉 楊星月 程鑫玉 單位:遼寧工業大學