繪畫技法論文：重彩畫的繪畫技法探析

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本文作者：張進文、徐玥 單位：三明學院藝術(shù)學院

創(chuàng)新的技法嘗試

技法對于現(xiàn)代重彩畫而言并不像傳統(tǒng)中國繪畫那樣具有固定的程式，這就要求畫家要懂得根據(jù)畫面需要和要達到的畫面效果靈活地運用繪畫技法。這里的靈活不是指漫無目的地運用技法，而是本著技法當為表達畫家情感和畫作立意服務而創(chuàng)新地運用。

現(xiàn)代重彩畫家在對繪畫技法的嘗試上，不僅注重將主觀情感投入畫作，而且十分具有創(chuàng)新和不畏挫折的精神，將每一次的創(chuàng)作嘗試看做是一次實驗，大膽運用各種技法，不僅采用傳統(tǒng)的勾、勒、繪、渲染、平涂、吹云，而且常采用刷、噴、灑、刮、擦、貼、漏、拍，更有點彩法、沖撞法、發(fā)色法、透色法、堆塑法、硫化法等。通過對中國傳統(tǒng)繪畫技法的延伸和創(chuàng)新，現(xiàn)代重彩畫在畫面效果上展示出了豐富的現(xiàn)代心理感受，所產(chǎn)生的視覺沖擊力和感染力躍然紙上與觀者的心間。

多種材質(zhì)的結(jié)合

現(xiàn)代重彩畫之所以有如此豐富的畫面效果，與多種材質(zhì)的使用有很大的關(guān)系，通過不一樣的材質(zhì)體驗與嘗試展示了豐富的時代美感。藝術(shù)家通過對繪畫材料的探究、多種材質(zhì)的交相呼應，充分運用自己的藝術(shù)語言，發(fā)揮個性，使畫面呈現(xiàn)出豐富的視覺效果。

多種材質(zhì)之間存在的關(guān)系并非互相競爭而是一種良性的互補。如，水粉色很好地彌補了傳統(tǒng)中國繪畫沒有不透明色的缺陷，各種材質(zhì)之間互相呼應和補充更加襯托了現(xiàn)代重彩畫特有的兼容性。當然還要看到現(xiàn)代重彩畫在材質(zhì)上的革新，在繪畫工具上不再局限于毛筆和宣紙，大膽采用絲團、噴槍、刮刀、刻刀等，而媒介材料也出現(xiàn)了麻紙、潛金紙、皮紙等新型紙材。對于繪畫顏料，現(xiàn)代重彩畫畫家在使用天然礦物質(zhì)顏料和植物顏料的基礎(chǔ)上還采用了金屬顏料和高溫結(jié)晶顏料等。對這些材質(zhì)的使用極大地增強了畫面的裝飾性，將作品豐富的內(nèi)涵通過材質(zhì)所制造的視覺效果表達出來。

豐富多彩的肌理

對于現(xiàn)代重彩畫的畫面肌理效果的處理可以用豐富多彩來形容，同時因為受到中國古代和西方藝術(shù)的影響，畫面也流露出意境典雅和自由奔放的氣息。作為現(xiàn)代重彩畫的重要形式，語言、肌理不僅承載了畫家所要表達的藝術(shù)情感，而且更是對豐富畫面效果起到了至關(guān)重要的作用。

因為現(xiàn)代重彩畫所使用的技法和材質(zhì)都有自身的獨特性，所以產(chǎn)生的肌理也具有其特定的美感特征，加之肌理產(chǎn)生的隨意性也加大了畫面神奇美妙的藝術(shù)效果，大膽突破傳統(tǒng)繪畫線與水色暈染相結(jié)合的固有模式，形成了線與色塊相結(jié)合的新構(gòu)成模式。現(xiàn)代重彩畫的肌理產(chǎn)生既繼承了點、染、暈這些傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)手法，也運用了大量的肌理效果處理，這樣不僅加大了畫面語言的表現(xiàn)力度，還豐富了色彩的表現(xiàn)空間，展現(xiàn)出鮮明的現(xiàn)代美感。

成就現(xiàn)代重彩畫繁華于世的因素還有很多，諸如構(gòu)圖、色彩、造型等繪畫語言也起到了重要的作用。在現(xiàn)代新科技、新材料、新技法不斷發(fā)展、研發(fā)、創(chuàng)新的背景下，我們談得比較多的是技法、材質(zhì)、肌理這些可變的、需要革新與具有兼容性的因素。在這些新、奇、特的因素影響下，現(xiàn)代重彩畫為觀者提供了無數(shù)種視覺效果的可能，這正是現(xiàn)代藝術(shù)家面對的新課題、新挑戰(zhàn)。

現(xiàn)代重彩畫的創(chuàng)作注重發(fā)揮每位藝術(shù)家的原創(chuàng)精神和制作技巧。現(xiàn)代重彩畫畫家在展現(xiàn)繪畫本身審美特征的同時，以開放的心態(tài)與時展的豐富藝術(shù)語言展開對話，同時也繼承和吸收我國優(yōu)秀的繪畫理念與傳統(tǒng)文化，創(chuàng)作出適應當今異彩紛呈時代語境的重彩畫佳作。