水墨畫在服飾設計中應用
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摘要：以林風眠水墨畫為靈感來源，將其引用到服飾設計中。通過分析林風眠水墨畫的特點，運用到面料及款式設計，形成新的視覺形態創新重構，為服裝面料設計開闊新思路，將我國傳統元素點綴到服裝上，形成獨特的“林風眠”中國風服飾文化。
關鍵詞：林風眠；水墨畫；服飾設計；面料設計
林風眠（1900—1991）廣東梅州梅縣白宮鎮閣公嶺村人。1920年去法國留學，入讀法國迪戎（DIJON）國立美術學院，后來又進入巴黎國立美術學院學習。林風眠觀摩學習了大量的立體主義畫派、印象派、野獸派等藝術流派作品。在深入研究同時也在思考中國美術的價值及未來探索，如何形成個人風格并融匯中西，他主張東西方繪畫藝術要互相交流取長補短，從自己民族文化出發，探索新的中國繪畫。林風眠倡導的是中西融合，在中西方藝術之間，搭建一座藝術橋梁，打破中西方藝術的界限。林風眠是最早進行國畫改革的畫家之一，他把西方印象主義以后的現代繪畫思想與中國傳統水墨畫相結合，他的繪畫是融匯中西文化傳統于一爐的杰作。林風眠是“中西融合”藝術理想的倡導者及開拓者，其將西畫與國畫的優點相互融合起來探索，對中國現代繪畫藝術產生重大影響[1]。
一、林風眠水墨畫特色
林風眠的許多作品有畢加索作品風格的痕跡,如創作了一系列京劇中人物的作品，這其中也有不少是受到畢加索藝術的影響。林風眠的繪畫把中西方繪畫的優點加以調和，組成自己其獨特的風格。林風眠的水墨畫時代氣息與民族特征并存，形成色彩與墨的交融并存的藝術風格。
（一）構圖特點
林風眠在構圖中尋求多樣的統一與變化，他的繪畫是從點、線、面元素的提煉而形成比較強烈裝飾性構圖效果。他是從復雜的自然物象來簡化處理產生新的藝術圖式，是一種強調意境的意象造型方式。林風眠繪畫中對構圖作了改革實驗，在數十年的探索中，繪畫構圖大部分采用方構圖，這種方構圖正被后人譽為“林風眠格體”。繪畫中不作過多的細節刻畫，如畫的小鳥的畫面有序安排小鳥在張力的樹枝上，使之產生韻律美。
（二）線條特點
林風眠在對傳統傳承的同時，他汲取西方現代主義繪畫的風格，如野獸派、立體主義和抽象主義的藝術表達語言，并把這些藝術表達語言融入他的水墨畫，區別于傳統的中國畫風格。林風眠對各種線條的改變進行粗細、長短、緩促、虛實及疏密的組合，建構畫面的形式及節奏感。畫面的線條具有沉雄剛勁之美，其人物畫中的線條具有超逸脫俗之功力，人物畫造型用筆隨意；靜物畫中線條粗狂剛勁有力；花鳥畫中形象簡潔自然，線條流暢靈動，獨樹一幟；風景畫、靜物畫的線條不是出自傳統的中鋒、逆鋒、藏鋒的用筆。他的線條有一種諧和的意境，繪畫線條與傳統書法，國畫運筆的方式不同。
（三）色彩特點
林風眠水墨畫色彩強烈中又透出柔和，是當代中國畫色彩中最具創新性的形式之一。林風眠在國外留學期間，所畫的是西方油畫，西方的繪畫色彩是以光學色彩為基礎的，他學習了一系列光源色、對比色、互補色、固有色、環境色等繪畫光學色彩知識，對后面進行中國畫改革起了很大的作用。林風眠的繪畫色彩層次豐富，將墨與色結合在一起，與宣紙易滲化的特殊性能成為色與色、色與墨相互融合，讓畫面呈現特定的視覺效果。[2]既增強了畫面的色彩表現力，又顯示出東方的繪畫特色，他結合中國的傳統水墨與西方的色彩。創造了獨特的水墨畫樣式。以墨托色或以色襯墨，把這墨與色交融實驗形成新的中國繪畫意境。
（四）畫面題材內容
林風眠水墨畫題材內容具有特色，人物畫有嬌媚多姿的仕女人物、栩栩如生的戲劇人物、質樸的漁民、少數民族人物、女人體；風景有漁村風景、荷塘風景和蘆葦蕩風景等。除此之外，題材內容還有許多靜物，這在當時，用水墨畫靜物還是一種創新。蘆雁風景畫是林風眠喜歡的題材之一，從這些作品表達情感上看，林風眠的作品是悲涼、孤寂、空曠、抒情，大部分作品色彩絢麗，打破了傳統的國畫藝術，他筆下不論人物風景，大都用色張揚，題材傳統，表達著新與舊的重疊，向外界倔強展示著一種頑強的突破創新。
二、林風眠的繪畫元素在服飾設計的運用方法
面料是服裝的主要載體，是服飾設計主要元素，不同面料的運用會產生不同的服飾風格,選取不同材質和紋樣的面料來進行設計是服裝設計創新的第一步驟。不同的紋樣和材質制作出的服裝呈現多樣化的特征。面料與服裝設計的關系是密不可分，把水墨畫運用在服裝設計上第一步驟，也是從面料設計開始。
（一）面料圖案的設計1.林風眠水墨畫圖案元素提取，從畫面內容找出元素。林風眠水墨畫圖案的運用以及在現代服裝設計中進行應用，林風眠的繪畫形式的抽象提煉，返原最基本的點、線、面元素的造型形感這特點，非常適合服飾面料的設計。根據服飾設計需要，對提取的單位紋樣實行重組，展現出另一種新的美感。（圖1）2.林風眠水墨畫圖案紋樣骨式編排。把水墨畫各內容元素提取出單位紋樣進行圖案的編排。把從水墨畫中提取的單位紋樣向上下左右兩個方向，或者四個方向反復連續循環排列產生多種連續紋樣。按基本骨式變化分，連續紋樣主要有散點、連綴、重疊三種組織形式。（圖2、3）以林風眠水墨畫的元素組成單位紋樣利用各種骨式組織，產生更豐富的服飾面料圖案。3.林風眠水墨畫色彩運用。色彩的設計是服飾設計中的重點部分。在服裝設計中，可以利用水墨畫的色調，根據流行的色彩進行適當的改變，使色彩比水墨畫原型更加符合服裝設計的效果。也可以把色彩進行漸變、補色等，各種色彩構成關系組成新的紋樣，色彩跟著圖案的變化而變化。為了達到這一目的，可以從林風眠的水墨畫中選取色彩，進行CMYK數字化，再把需要的服飾顏色進行藝術處理。（圖4、5、6）
（二）林風眠水墨畫與服裝款式的結合
林風眠的一些水墨畫，如山水及荷塘等內容的畫，可以把整個畫面與服裝款式結合運用，把服裝當作是繪畫用的宣紙，從而讓色彩及水墨畫樣式更好地體現。（圖7、8）這方法進行應用，不僅能夠突出林風眠水墨畫的色彩，同時，也能夠體現“調和中西”的獨特的林風眠彩墨畫繪畫語言，以此達到服飾和繪畫的情感目的。
服裝配件包括鞋帽、絲巾、手包、領帶、皮帶、首飾等。服裝選擇恰當的配件，對于服裝形象展示及造型風格幫助很大，可以讓服裝表達的主題得以延伸放大，也可以通過不同配飾的點綴，讓服裝碰撞出不一樣的視覺沖擊，創造服裝服飾的情調。在服飾配飾產品上，運用林風眠的水墨畫設計，可以讓整個服飾的風格起到獨特的畫龍點睛的效果，平添濃郁的國風光彩。（圖9）
三、林風眠的繪畫元素在服飾設計運用的意義
（一）提升文化價值及提高服裝設計的融合美學
把水墨畫中的筆墨特色運用到服裝中，塑造出筆情墨趣的韻味的服裝，產生全新的視覺效果。把林風眠開創性的中西調和的水墨畫藝術語言以服裝的形式呈現在人們面前，讓服裝增加時尚的魅力，是傳統性與時尚性的結合，展現出與獨特的融合美學藝術生命力。
（二）拓展市場
目前，隨著經濟水平提升以及生活水平提高，人們對現代服裝設計也在逐漸改變,社會文化的不同感受帶動了消費市場理念的變化。隨著國家實力的增強，中國風的設計在時裝界非常受歡迎，一些以中國傳統紋樣為元素，設計出具有強烈的中國民族風格的時裝，頻頻在國際時裝舞臺獲得好評。繪畫藝術與服裝設計的結合，讓設計方式變得多元化與展現更多的設計靈感，更讓消費者在消費的過程中獲得更多的消費情感體驗。[3]對于服裝而言，加了服裝的新鮮感帶來了消費文化、消費品位的提升。把林風眠的作品與服飾設計結合，極大提高服裝的文化價值與附加值，從而拓展市場。
（三）旅游業發展的需要
梅州市已經把林風眠作為旅游業的名片重點打造，林風眠家鄉西陽鎮白宮閣公嶺村，已經改造成當地的重要旅游點，已經建設成為梅州標志性文化打卡地。充分利用梅州地區自身資源優勢發展地區旅游創新設計，林風眠的水墨畫為旅游業中的服飾設計提供更多靈感。與旅游直接相關的服裝有旅游景區紀念服裝，游客外出旅游服裝，旅游景區工作服。服裝也是旅游業中的商品，通過林風眠的水墨畫設計出的服飾產品，以及在旅游發展相關聯在服飾設計中，融入林風眠水墨畫元素，以獨特的風格滿足現代游客個性化審美消費需求。
（四）梅州市城市文化名片品牌效應
就藝術品牌而言，梅州影響力最大的無疑就是林風眠，他不但在廣東和國內都獨樹一幟，在國際上也廣有影響。作為林風眠故鄉的梅州，在新的歷史條件下，如何全面認識其歷史地位和藝術價值，發揚和傳承其藝術精神，對于今后發展具有深刻地現實意義。目前，梅州市政府正擦亮林風眠名片的重大意義，已成為牽動市文化創意產業加速發展的重要引擎之一，把林風眠的繪畫藝術運用在服飾中，從而樹立屬于中國自己的服裝品牌。好的品牌效應是最有效地推銷，以林風眠的文化資源來打造梅州經濟新增長點，激發消費者的購買欲望。
（五）文化自信需求
審美趣味、藝術修養的不同，使服裝的風格呈現多元化。繪畫藝術與服裝設計相結合，滿足現代人多元化的消費需求。很多國際著名服裝設計大師，如艾爾莎·夏帕瑞麗、伊夫·圣羅蘭、索尼婭·德勞耐、詹尼·范思哲在不同時期的服裝設計中融入繪畫，他們把繪畫藝術作為服裝設計的靈感。把林風眠水墨畫藝術運用到服飾設計中，也是當代服裝設計和國際流行趨勢，使服裝設計有新的創新的形式，開創服裝市場的中國風時代潮流。在經濟發展的過程中，服裝是對自身民族文化的體現，使之產生民族文化的歸屬感。服裝是對民族文化具體反映體現，開展繪畫與服裝設計結合，有效地促進消費文化的發展，創建中國風特色品牌服飾，讓具有中國元素的服裝走向世界，林風眠的水墨畫和服裝的結合，繪畫元素和面料款式的碰撞，更能將我國傳統文化藝術得以延伸。
四、結語
林風眠繪畫具有簡潔、形式感強烈的視覺效果，在服飾設計中運用林風眠的水墨畫，能夠較好地展示我國傳統國畫的藝術風采。現代社會人們在追求物質滿足的同時，中國服飾也希望通過服裝彰顯中國特色來傳遞內在情感。服裝設計需要不斷創新設計理念，迎合中國風審美需要，凸顯服裝的實用功能以外的審美功能。將林風眠水墨畫融于服裝設計，可以帶給設計師以無窮無盡的靈感及服飾裝飾設計優化。
參考文獻
[1]林愛芳.論林風眠與中國傳統民間藝術[J].嘉應學院學報,2006(04):27-30.
[2]陳桃梅.林風眠繪畫藝術形式語言初探[J].大眾文藝,2021(08):63-64.
[3]魏東升.淺談繪畫藝術在服飾設計中的應用[J].紡織報告,2021,40(03):91-92.
作者:周慶 單位:嘉應學院林風眠美術學院