現代服裝設計中服飾文化的創新應用
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摘要：在我國民族文化中，區域文化是極為重要的一項要素。其中，湖湘文化占有極高地位，尤其是湖湘服飾文化，給現代服裝設計師提供了大量藝術創意，使其在設計服裝時可以在結合民族元素的基礎上，實現藝術風格與現代服裝發展的充分融合，具有極大的研究價值。
湖湘服飾文化作為一個重要的傳統藝術文化符號，文化底蘊和藝術價值都深深植根在古老悠久的歷史文化中。隨著時代的不斷發展，在繼承和吸收傳統藝術與技術精華的基礎上，探究新的技術手段和新的藝術構思，為湖湘服飾文化在現代服裝設計中的應用開辟新的發展道路。當前，湖湘服飾文化在現代服裝設計中的創新應用，主要是把其中最具有特色的元素提取出來，重新組合，然后通過更換顏色、轉換紋樣等方式，應用不同技術和手法，將其和當前服裝設計理念相結合，作為一種單獨的設計元素實現再次創作。
1湖湘服飾文化概述
1.1傳統服飾文化馬王堆漢墓出土的織繡品與服飾在很大程度上體現了當時織繡和服飾藝術的成就，其中，僅織繡品就有平紋絲織的紗與絹、素色提花的羅與綺、彩色提花的經錦、起絨提花的絨圈錦。自清代后，湘繡也進入了發展的全盛時期，成為中國四大名繡之一。鳳凰、邵陽地區的藍印花布作為我國傳統印染藝術當中的奇葩，曾經是湖南人民生活中不可或缺的關鍵元素；瀏陽的夏布織造精致、輕薄細軟、經久耐用，是夏季制作服裝的理想布料[1]。1.2少數民族服飾文化湖南境內除了漢族還有50多個少數民族，以苗族、土家族、瑤族、侗族居多。由于其文化和地域閉塞，在很大程度上保留了大量湖湘少數民族文化藝術精華。特別是少數民族服飾，當前依然裝點著當地人民的生活。比如湘西苗族的扎染和蠟染、土家族的織錦等，都具有極強的研究和應用價值，其中的紋樣組織元素和色彩文化元素更是獨特。湖南地區民間的植物靛藍印染工藝有著極為悠久的歷史。比如瑤族早在宋朝就使用藍靛和白蠟在布上印染極為精致的瑤斑布。侗族和苗族的染布方式比較特殊，如果要將藍布染成黑紫色，往往會專門使用薯茛塊根；如果想要黑紫色的布變得更加光亮，還會使用豆漿水等進行反復浸濕，所用技法包含印染、蠟染、扎染和拔染[2]。土家族織錦中的圖案類型較多，都展現了人和自然間的和諧美，其中以幾何化圖案為主要特征。此外，湖湘少數民族還有佩戴銀飾裝點服飾的風俗。
2創新應用
2.1絲織物
作為中國古代文化的重要象征與代表，絲綢有著極為悠久的發展歷史和鮮明的文化特點，其卓越的品質和絕美的花色深深影響著中國文化的發展，備受全世界關注。如果可以將這類絲織物應用在當下的服飾設計中，不但能夠實現文化的傳承與發揚，還可以為特色織物的進一步發展夯實基礎。在服裝設計中，應用絲織物可以顯著優化服飾的花色類型，提升亮澤度，尤其是光亮度差異帶來的影響及復古意蘊，有極大的應用價值，能夠使服飾本身的折射結構實現光彩度的提升。將絲織物應用在現代服裝設計中，可以確保材質的透明效果，營造出一種朦朧感，深刻體現服飾本身的藝術價值，提升檔次，給人一種奢華尊貴的感覺，以此激發消費者的購買欲望。另外，織錦等元素的應用，還可以實現對情感色彩的完善和優化，促使情感結構和當下設計達到充分融合，彰顯濃烈的民族特點及地域特色。
2.2湘繡
在湖湘服飾文化中，湘繡是極為重要的一項要素，占有極高的地位，同時也因為其精湛的技藝受到了全世界的普遍關注。湘繡有如此良好的社會評價，不僅是因為具有巧奪天工的技術，還因為花樣層次與大眾審美訴求存在很多相似之處，整體花色及圖案極為生動有趣，尤其是龍鳳紋樣的構造，非常符合國內大眾對于圖騰文化的追求。將湘繡應用在當前的服裝設計中，是順應時展的必然趨勢，能夠在提升設計結構層級的基礎上，滿足設計美感以及具體的設計訴求。在具體使用時，基本集中在湘繡圖案、針法和色彩等方面。例如湘繡圖案通常會應用在服裝的裝飾部位，比如前衣片、后衣片和領子等。在這之中，只要處理好湘繡圖案紋樣的方向、占布量和服裝之間的關系，就算是不以常規的裝飾位置為基礎，也能夠得到相應的裝飾效果[3]。再如湘繡針法的應用主要集中在齊針、摻針、簾針、打子針、亂針和分筋針上。應用時，需充分考慮人們的審美需求，應用多種裝飾方式，如噴色、燙鉆、釘珠等，使服裝呈現更加嶄新的面貌。
2.3藍印花布
在湖湘服飾文化的發揚與傳承中，藍印花布也是極具特色的地方性文化產物，尤其在造型手法和圖樣選擇上極具特色。將具有特征性的元素進行整合，通過新型設計手段，在保留最具特征性元素的基礎上對面料進行改造，以此賦予其更多新的面貌，實現藍印花布元素和當下時尚發展趨勢的充分融合，使人體會到傳統手工藝的審美情趣與獨特魅力。具體應用主要集中在色彩和紋樣上：（1）在色彩方面，很多手工藝人企圖通過控制pH、溫度、還原劑等基本染色條件對藍染顏色作出改變。還有人還專門研究了深淺復色套印的印染技術，使藍布印花產生了色階灰度的變化，強調藍白色彩的變化以及色調層次，滿足紋樣表現多樣化的需求，帶來更多配色組合方案。雖然藍印花布將藍色作為主色調，但藍色并非是全部，歷史上也曾有過赭石色和紅色印花布等。所以，在現代服裝設計中，也可以打破傳統顏色的限制，直接對藍印花布的色彩作出創新，在更大程度上開拓市場空間，提升市場價值。這種改變色彩的形式，雖然在顏色上和藍印花布有所差異，但都是應用植物染料的堿性染料工藝，并未脫離藍印藝術的表現形式。這種通過兩類及以上的顏色優化該藝術形式原本簡單的色調，更加符合當前大眾對于色彩多樣性的審美追求，也使整個藝術形式能夠繼續通過更加嶄新的面貌延續自己的生命。（2）在紋樣方面，傳統藍印花布十分注重裝飾效果、完整程度以及寓意；在排列方面，基本都是采用對稱工整的形式，但現代服裝設計十分注重非對稱性、多邊性和矛盾空間等效果。所以，要將藍印花布運用在當前的服裝設計中，還需打破對傳統紋樣形式的單一化復制，通過現代造型理念及表現形式，對紋樣進行重新設計，在分解—提煉—組合的設計手段下滿足現代服裝的審美標準[4]。藍印花布紋樣和其他傳統紋樣之間最大的區別就在于點與線的排列組合，尤其是點的構成，已經成為藍印花布紋樣最具識別性的特征，所以，將其應用在當下的服裝設計中，不能忽視點和線的表現。
2.4出土文物裝飾紋樣
在馬王堆漢墓出土的文物當中，絲織品上的圖案引起了大眾的廣泛關注，尤其是其中的云紋樣，已經成為漢代最具有特色的圖案紋樣，這在現代設計結構上也有很好的體現。云紋樣本身具有非常強的流動性和動態感，不但能夠讓圖樣實現藝術切割，還可以在最大限度上達到融合統一，提高裝飾圖紋的藝術價值。其他紋樣也具有極高的應用價值，比如長壽繡、乘云秀和信期繡等。這些紋樣不但線條流動極為優美，結構上也具有很強的韻律感，應用于當前的服裝設計中，主要是把其中的元素和色彩進行集中提煉與融合，然后和現代設計形式美法則相結合，實現對傳統裝飾紋樣的創新應用。
3結語
湖湘服飾文化中的各項內容是極具民族傳統文化特色的重要服裝設計元素。在現代服裝設計中進行應用，需要根據實際發展需求和應用進行全面分析，對其特色文化進行分解，在傳承的基礎上，實現服裝作品與藝術形式的統籌發展，不斷向其中注入更多符合時展需求的創新元素，促進當地文化的傳承發揚。
[參考文獻]
[1]趙晶，陳曉玲.管窺民國時期（1912—1949年）湖湘服飾文化的變遷[J].湖南工程學院學報（社會科學版），2018，28（3）：121-124.
[2]王蕓蕓.少數民族服飾元素在現代服裝設計中的應用—評《少數民族服飾圖案在服裝設計中的應用》[J].毛紡科技，2020，48（9）：117-118.
[3]余慶.民族服飾元素在現代服裝設計中的運用[J].遼寧絲綢，2019（2）：14-15.
[4]馬玲，劉馳.刺繡在現代服裝設計中的創新應用[J].天津紡織科技，2019（5）：5-9.
作者：李靜思 單位：湖南工藝美術職業學院
