戰爭題材電影音樂的審美特征

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近代史中，我們中國是一個飽受帝國主義、封建主義、官僚資本主義三座大山壓榨的國家，是中國共產黨帶領國人經過艱苦卓絕的一次次戰爭，打敗了軍閥，趕走了外國侵略者，推翻了蔣家王朝，建立了中華人民共和國，才使得我們的國家越來越強盛，人民生活越來越幸福。電影音樂藝術是植根于現實生活的藝術，飽受戰爭蹂躪的國史孕育了戰爭題材的電影，正如1905年我國誕生的第一部電影《定軍山》一樣，在我國百年電影發展史中，戰爭題材影片記錄和表現了我國人民愛好和平、英勇頑強、保家衛國的愛國主義情懷和大無畏的革命英雄主義氣概，記錄和表現了中國共產黨人的崇高氣節和巨大能量。歸究其審美特征主要表現在以下幾個方面：

一、渲染主題的塑性美

每一部戰爭題材的影片必定要表現某一主題的故事，電影音樂偕同畫面影像為表現這一主題塑型，正如有學者所發表的言論“在當代影視作品兩線的平行敘事中，情節與故事闡釋了理念世界契合于意志的東西，而音樂則闡釋了音樂世界合乎這個意志的東西。”以電影《太行山上》為例。這部影片由八一電影制片廠拍攝，講述的是抗日戰爭中八路軍總司令率軍挺進前線太行山，開辟革命根據地的故事。這部影片的主題曲選擇了和影片同名的歌曲名稱“太行山上”，從主題歌曲的名稱上就凸顯了影片的主題。從行曲風格上看，采用的是進行曲、大合唱的形式，進行曲的節奏顯然與大部隊的行軍狀態相吻合，威武雄壯、士氣軒昂；大合唱的形式將大部隊的挺進氣勢給予了非常形象的烘托；主題歌的歌詞將人民軍隊保家衛國的同仇敵愾、不怕犧牲、英勇殺敵、誓奪勝利的壯志豪情，乃至太行山的地理形勢有益于我軍開辟革命根據地的特點都書寫得很是形象。論及電影中的音樂配置為渲染主題服務，很突出的就是可以從主題歌曲的詞和曲風中所感受得到，如《英雄兒女》的主題歌曲《英雄贊歌》，《上甘嶺》的主題歌曲《我的祖國》，《狼山喋血記》的主題歌曲《打狼歌》。在電影音樂中，主題歌曲的藝術感染力當屬渲染影片主題的最大亮點。

二、詮釋戰爭環境的悲壯美

戰爭是殘酷的，是令人顛沛流離的，更是流血犧牲的。身處于戰爭環境下的我國軍隊和我國人民處于以弱擊強的劣勢中，經歷著由一次次失敗換來一次次勝利的浴血奮戰的歷程，骨肉分離的痛苦，艱難環境的磨礪，生與死的考驗，勝與敗的絕殺，悲壯之感始終會縈繞于人民將士的身邊。悲壯的氣氛令人獲取的是勇士的力量，“置之死地而后生”的哲言。悲情的苦痛就是尋求和實現壯美的力量，我國的抗日戰爭和解放戰爭的勝利就是在經歷了無數個悲壯美的氣氛中實現的，電影音樂將我國人民和我國軍隊經歷過的戰爭過程中的悲壯情緒和戰爭題材影片所應具有的悲壯氛圍詮釋得沁人心脾。電影《八月一日》再現的是我國人民軍隊誕生的史實，那是一段關于南昌起義的故事。一聲槍響，南昌起義打響了，戰士們英勇無畏前赴后繼地投入戰斗，戰斗的場面十分慘烈，這時的電影配樂旋律如同潮水一般波濤起伏、雄壯激昂、催人奮進。當戰士們終于攻上城門，將一面勝利的旗幟插上城門的時候，音樂戛然而止，接續的是一算段空靈、蒼涼的單旋律。這樣的音樂詮釋的是當時戰士的情緒和戰場的場面，分明將手中的視聽感官都集中到了對勝利來之不易的激動情緒中，激動得熱淚盈眶，無以言表，以至于哽咽著。電影音樂詮釋戰爭環境悲壯美的審美特征，還在于影片對主旋律悲壯色彩的設計，且這種主旋律總是重復的和凸顯的，讓悲壯美貫穿于整個劇情之中。

三、烘托人物形象的情感美

文學藝術的特質都在于表現情感，以情動人和以情感人，電影和音樂同屬于文學藝術范疇，又集影視藝術表現于一身，在發揮以情動人和以情感人作用時是不可缺少的。電影音樂在表現情感美方面的作用諸多，僅以烘托人物形象的情感美來予以佐證性分析。《建國大業》拍攝于2009年，是慶祝中華人民共和國成立60周年的獻禮作品，講述了從抗日戰爭結束到1949年中華人民共和國建國前夕發生的一系列故事。創建中華人民共和國的宏偉大業就是為中華民族奠基福祉的大業，來之不易。當階段性革命勝利取得后，、等黨的領導人在延安的窯洞中慶賀勝利，他們端起酒碗，盡情而飲，幾近醉境，率先唱起《國際歌》，接著其余領導人都放開了歌喉，這樣的個唱分明是革命豪情的釋放，是勝利者品嘗到勝利喜悅后的贊歌。從中也烘托出我們黨和國家領導人的革命壯懷與豪情萬丈的英雄主義氣概。《國際歌》的旋律與《國際歌》的即興合唱，在影片的情景中就是這樣的烘托出中國共產黨和全國人民的領導核心中的領袖人物感情奔放、充滿激情的形象特征。在我國戰爭題材的作品中不乏對人性多個側面的描寫，其中就包括了對愛情的描寫，我們的人民戰士也是血肉之軀，在戰場上他們是為了國家和人民能夠舍身而戰的鋼鐵戰士，在私人感情世界中他們也具有自己細膩的兒女私情。《花兒為什么這樣紅》這首歌取材于一首塔克吉民族的民歌，應用于《冰山上的來客》，烘托出的是人民解放軍戰士的愛情。

作者：劉海峰 單位：吉林藝術學院