影視動畫角色創(chuàng)作中的傳統(tǒng)藝術應用
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在影視動畫角色創(chuàng)作時要突出角色的個性，動畫創(chuàng)作者要確保角色能給觀眾留下非常深刻的印象，塑造的角色應該貼近觀眾的生活，才能使觀眾在觀看影視動畫的過程中產生共鳴。動畫角色創(chuàng)作中，應該賦予角色更多的生命力，這樣才能推動故事情節(jié)更好地發(fā)展。動畫創(chuàng)作者應該發(fā)揮自身的創(chuàng)造力，在創(chuàng)作曲折的故事情節(jié)的基礎上巧妙地創(chuàng)作動畫角色。
二、影視動畫角色創(chuàng)作中中國傳統(tǒng)文化的應用
（一）水墨畫的應用
在影視動畫角色創(chuàng)作中，應用水墨畫能使畫面產生動感。水墨畫是我國重要的傳統(tǒng)文化形式，體現著我國古人的審美。在動畫產業(yè)中，水墨畫能將我國深厚的文化底蘊呈現出來，以傳承傳統(tǒng)文化。在動畫角色塑造中，水墨畫能以豐富的色彩營造意境，使動畫制作更加具有氣韻。水墨畫本身具有獨特的魅力，能帶給觀眾更多的想象空間。水墨畫在影視動畫角色塑造中應用，能結合動畫制作技術進行角色的展示。我國在影視動畫角色塑造探索中，創(chuàng)作者結合傳統(tǒng)文化，不斷地創(chuàng)新角色創(chuàng)作形式。水墨動畫片制作環(huán)節(jié)中，情節(jié)和人物的創(chuàng)作實現了創(chuàng)新，改變了原有的動畫創(chuàng)作效果，使角色的塑造沒有明確的輪廓，而是采用水墨畫的方式將故事情節(jié)展示出來?！缎◎蝌秸覌寢尅愤@部影視動畫就充分結合了水墨畫的特征，采用水墨畫的方式將小蝌蚪繪制出來，水墨的柔和特征將小蝌蚪的神態(tài)表現得淋漓盡致。在水墨動畫片《牧笛》中，水墨創(chuàng)作展示了魚在水中游動的生動之美，并且展示了牛的運動感，能使觀眾更好地感受中國影視動畫的特色與美麗。水墨動畫片是影視動畫角色創(chuàng)作中應用中國傳統(tǒng)文化的體現，能使我國的影視動畫展示出自己的特色。
（二）剪紙畫的應用
剪紙是一門獨特的手工藝術，是我國傳統(tǒng)文化的組成部分，在影視動畫中能發(fā)揮非常好的效果。例如《豬八戒吃西瓜》這部影視動畫就是一部剪紙動畫片，為觀眾呈現出了一個二維的視覺效果，觀眾能從正面和側面欣賞動畫。剪紙動畫片結合皮影戲對動畫角色進行創(chuàng)作，能使角色的動作更加逼真，通過井井有條的紙點分布，能將角色的動作分解，使觀眾更加了解角色的特征。剪紙動畫片《金色的海螺》中，在角色表現方面，剪紙藝術使角色的動作和神態(tài)更加的逼真，帶給觀眾強烈的視覺沖擊，使動畫角色動感十足。海鳥在海面和天空中飛翔，波浪的起伏將海鳥形象地表現出來，使整部動畫片非常有活力。這部動畫片結合傳統(tǒng)的剪紙藝術，整個動畫片中的畫面非常清晰，將角色的動作細致地展示了出來，并結合繪畫技術和手工剪紙的方式對角色的面部表情等進行了塑造。在剪紙藝術的應用下，動畫片的創(chuàng)作意圖得到充分的展示。
（三）京劇的應用
京劇在我國有悠久的歷史，是傳統(tǒng)文化的重要構成部分。京劇臉譜形象是我國傳統(tǒng)文化的鮮明代表，結合不同的臉譜形象能塑造不同的動畫角色。不同的臉譜形象代表著不同的角色性格，紅色代表著忠貞和勇氣，黑色代表著正直，白色代表角色非常驕傲自負，金色一般是神仙高人的形象，藍色代表著陰險。在影視動畫角色創(chuàng)作中應用京劇臉譜，能更好地表現角色形象。動畫《驕傲的將軍》就采用了傳統(tǒng)京劇臉譜的方式塑造角色，在師爺這個形象塑造中，藍色臉譜將其奸險的性格塑造得非常鮮明。動畫片《西游記》也充分結合京劇元素對孫悟空這個角色進行簡化。孫悟空這個角色非常活潑與機靈，通過簡單的色彩塑造，能將孫悟空豪爽的性格展示出來，簡明的塑造方式也符合現代人的審美。在孫悟空形象塑造的基礎上對其臉部形象進行改善，將孫悟空臉部塑造成桃形，其眉毛是綠色的，眼影是金色的，從而將孫悟空放蕩不羈的性格展示出來。
三、結語
我國是一個擁有悠久歷史的國家，在幾千年的歷史中，中國傳統(tǒng)文化一直在傳承與發(fā)展。我國影視動畫產業(yè)在外國動畫產業(yè)的沖擊下，在角色創(chuàng)作中缺少鮮明特色。我國影視動畫角色塑造應該結合中國傳統(tǒng)文化，使角色更加具有特色，從而使動畫人物形象更加生動，更加受到人們的喜愛。
參考文獻：
[1]林嘉裔.論中國傳統(tǒng)藝術在現代影視動畫角色設計中的運用[J].戲劇之家，2018（22）：103.
[2]姚淑華.臺灣影視動畫中傳統(tǒng)文化元素與視聽風格分析[D].濟南：山東工藝美術學院，2018.
作者：黃大聯 單位：福州外語外貿學院藝術與設計學院