地方織物產品設計分析

前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了地方織物產品設計分析范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請閱讀。

摘要：非物質文化遺產的魯錦，有其鮮明的地域特征。以魯錦為原型的產品設計，把魯錦的特色元素應用于產品設計中，這個過程既是對地域文化的解讀，也是對地域性產品的設計探究。從生態共存的設計理念、多元的設計形態、形態應用意義幾個方面對魯錦的產品設計進行探討。

關鍵詞：魯錦；產品設計；生態美；課程實踐

魯錦作為山東民間織物，有著深厚的歷史文化積淀和鮮明的民族特色，可以看作民眾集體程式化的生活文化載體，影響范圍廣泛，既是實用生活物品，又是民間藝術文化。在設計與社會、文化關系越發緊密的今天，產品設計中貼合大眾生活的文化表現形式為更多的人所接受和認識，大幅度地影響人們的物質生活和精神生活，同時又形成了新穎的設計角度和審美標準。產品設計包括“形”“態”兩個層面。“形”指物體的外在形狀，“態”指物體蘊含的神態、精神。兩者的結合，要求設計者通過形狀、色彩、肌理等造型元素，將情感融入設計作品中，在消費者欣賞、使用產品的過程中激發聯想，產生共鳴，獲得精神上的愉悅和情感上的滿足。每一個群體文化都有它的獨特性，要在產品設計中引發這種群體共鳴，需要設計者對群體文化有更為深入的了解。以魯錦為創新素材的產品設計，針對其地域特點，也是對魯西南文化的挖掘與應用。

一、體現生態共存的產品設計理念

魯錦存在的出發點是人，在生產力相對低下的手工紡織興盛時期，家家戶戶把魯錦當成生活必需品。作為魯西南民藝的代表，作為文化傳播的載體，樸實、耐用的魯錦，體現著傳統文化背景下的審美屬性和造型規律，有其約定俗成的意識形態。如魯錦色彩中“紅靠黃，亮晃晃”“紅紅綠綠，圖個吉利”等，這種“亮堂”的配色，隱藏著對熱鬧、吉慶生活的向往。產品設計的出發點是人，但是現在的產品設計已經不再像現代主義設計所提倡的，局限于功能性和精英意識，而是更廣泛地從民生角度、文化角度和精神角度考慮設計的發展方向。產品的使用者是人，但是不能只考慮個體需求。產品的使用者帶有群體特征，因此產品的設計要從小的使用環境、大的生態環境等角度多方面考慮，體現的是人文環境、生態環境共存的設計理念。以魯錦為出發點的產品設計，最終的表現形態或許跟魯錦紡織品的類型有較大出入，但是產品設計的理念是從魯西南這個群體意識出發，把魯錦的藝術特色移植到不同的產品類型，這種藝術形式會多方面的影響、塑造環境，進而影響人。設計體現的是人與環境的共生關系。如圖1所示的公共空間座椅設計，仿魯錦布料設計，鏤空編織長凳，高低略有起伏，可供人雙向就坐。提取魯錦配色，仿經緯線縱橫交織，色彩變化間不失沉穩，可放置在戶外或較為開闊的室內空間。所謂地域特色、鄉土觀念，實際上是建立在某些共同風尚習俗之上的獨特的情感意識，譬如魯錦是民俗群體凝聚力的產物。設計應用了魯錦的形式，卻“跳”出了魯錦的紡織品類別，這是對傳統藝術形式的全新解讀，也是當前情態下對地域鄉土文化的回歸。

二、設計表現形態更為多元

魯錦的創造者是勞動人民，它的藝術形式從民眾的日常生活中穩定、延續下來，代表著魯西南群體的共同認可。在此基礎上的產品設計，更易體現特色，引發群體共鳴。將魯錦直接應用或提煉后再溶入設計，可大大縮短產品設計創作的過程。把魯錦作為一個創作元素去看待，其實是把它作為一個魯西南的地域符號或者說原型來分析、解構、重組，豐富了產品設計的表達，讓產品的形態有了地域認同感，將類似地域語言的情感表達應用于產品設計之中。魯錦本身純棉、透氣的特性，包括配色等深受人們喜愛，作為紡織品可延伸的設計領域包括服裝、家居布藝等。而把魯錦作為創意素材用于產品設計，將不在局限于紡織品的類別，在產品設計中的表現形態也更為多元。

（一）魯錦布料直接應用人們的生活水平逐漸提高，社會競爭日趨激烈，在這種社會背景下，人們對于產品有舒適、環保的需求。魯錦布料本身具有純棉、透氣性好、布料硬挺不貼身、圖案寓意吉祥等特點，適合直接應用于產品設計中。能夠接受及使用魯錦產品的消費人群，可以分為中老年及青年兩個群體。中老年消費群體喜愛魯錦，因為魯錦陪伴了他們的生活，對他們來說是習慣、是回憶；青年消費群體選擇魯錦，更多是因為魯錦原生態的價值。而在應用方式上跟產品設計的結合又分為布料特性、布料裝飾兩個方面。1.布料特性與產品設計結合如圖2所示的耳機設計，針對較為年輕的電腦使用者，在與皮膚接觸的位置選擇搭配魯錦布料，透氣性好，保證長時間佩戴的舒適度。現代人們的生活節奏加快，家是一個放松的港灣，簡潔舒適的家居產品備受喜愛。圖3是造型簡潔的搖椅設計，適合當下多數的家居風格。搖椅采用魯錦布料的包裹，材料環保，觸感舒適。在圖2、圖3的產品設計中選用的魯錦配色都較為素雅，以更好地跟應用環境進行協調。2.布料裝飾與產品設計結合色彩、圖案也具有類語言功能，能夠傳情達意。魯錦織造過程要經過72道工序，可變幻出近2000種絢麗圖案。粗細線條組合間，表現出簡單、大方的圖形結構樣式。魯錦紋樣中的幾何形符號，表面看似與內容毫無意義，但在當地人的眼里卻有著豐富的寓意。如魚眼紋樣代表“多籽”，具有生育繁衍的含義；鋸齒狀水紋代表幸福生活源遠流長的含義；竹節紋樣代表渴望家庭生活日益富裕、節節高漲的含義等，這些都是圖案設計可利用元素。在進行設計時，可以利用人們約定俗成的傳統習慣，通過色彩、圖案產生聯想，或利用圖案符號的暗示功能來傳達意圖。在產品設計中，也可利用魯錦的質感作為裝飾點綴。光滑的材料有流暢之美、粗糙的材料有古樸之貌、柔軟的材料有肌膚之感……不同材質的搭配能使產品產生重輕感、軟硬感、明暗感、冷暖感，而且不同材料也會產生不同的觸覺和心理感受。人們可以通過觸摸來感覺材料的軟硬、輕重、厚薄、粗滑等。以魯錦為材質的裝飾品，盡管改變了魯錦的基本造型，但是其色彩、線條并沒有發生太大調整。老粗布在傳承與發展中，延續了傳統魯錦風格，滿足了現代消費者的需求。在這個多元化的時代，我們用自己的設計作品，彰顯立足傳統的時尚態度。

（二）仿魯錦形態應用產品設計中仿魯錦形態的應用，可分為兩種應用方式：第一種是魯錦布料的應用，配合部分魯錦特征展現；第二種是魯錦特征提煉應用。圖6是第一種仿魯錦形態的產品設計。魯錦作為布料，它的明顯特征是通過經緯線紡織形成條狀、塊狀圖案。圖7是魯錦流蘇燈具設計，燈頭頂部采用了配色較深的魯錦布料，搭配垂墜的鋁制白色流蘇，造型虛實結合。仿魯錦紡織過程中的布匹形態，既點出了地域特色、布料特征，垂墜的白色流蘇又帶來安逸飄揚感，適合現代家居生活的裝點。魯錦作品以粗曠的橫豎、傾斜、交叉線條為主。圖8的魯錦座椅設計，保留了這種線條表現方式，通過交錯、編織，在凳面上還原魯錦圖案，這種處理方式讓魯錦的基本特色“原汁原味”地保留下來，凸顯了產品的地域性和民俗性。原型的影響力是巨大的。“某些原型深深地根植于傳統的聯想中，幾乎無法使它們與那些聯想分開。我們把魯錦作為產品設計原型，就是把它看作傳統文化符號，體現傳統文化力量，把體現簡約審美的設計作品，跨時空地聯結起來。如生物成長中綿延不絕的傳統基因，在不同類別的作品中反復出現，使之形成約定性的語義聯想。傳統民間藝術是一種兼容性寬廣的原型，在藝術創作中，構成了強烈的歷史感。優秀的作品，不可能沒有這樣的文化基因，更不能脫離傳統文化。脫離本民族的傳統文化，就脫離了傳承的民藝基因，想要發展特色產業，那是絕對不可能的。

三、魯錦元素產品設計的意義

不同的經濟環境、文化背景，人民的需求差異較大。基于人的產品設計，顯示的是群體的生活狀態、審美情趣。不同地域的民間藝術引導了民俗審美的差異，使之呈現出不同的情趣愛好，進而制約著其藝術形式的發展。一方面，如魯錦之類的民間藝術以集體無意識形態在特定民俗圈藝術中基因式地相傳；另一方面，像魯錦一樣的民間藝術，以其地域性的文化范式，使群體中的個體，與其他成員保持行動和審美活動的一致。這在民間藝術的保存流傳中起了很大作用。時代在變化，技術在發展，生活狀態的改變對傳統民間藝術發展帶來巨大的沖擊，自給自足的家庭作坊式魯錦生產已經不復重現，但代代傳承的文化基因不應當被機器撕裂。以魯錦為設計原型的實踐，其實是把魯錦這個符號抽象出來作為一個地域文化的傳聲筒，這是一個反復的雙向交流，是對傳統造物的致敬，同時在產品設計中以豐富的民間藝術文化支撐其生命內核，讓設計深入生活，表現深層文化情感。

作者：劉穎 單位：菏澤學院美術與設計學院產品設計專業教研室主任