音調的運用技巧在播音主持中的作用
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摘要：聲音頻率的高低叫做音調，是聲音的三個主要的主觀屬性（即音量、音調、音色）之一。表示人的聽覺分辨一個聲音的調子高低的程度。音調的控制在播音主持語言表達過程中起著至關重要的作用。
關鍵詞：音調；技巧；播音；效果
一、引言
所謂音調控制就是人為地改變高、低頻成分的比重，以滿足作品的需要、聽者的愛好、渲染某種氣氛、達到某種藝術效果。一個良好的音調控制要有足夠的高、低音調節范圍，也就是足夠的音域大小，但又同時要求高、低音從最強到最弱的整個調節過程里音量大致不變。要做到人體發聲時音調控制自如，就首先要了解發生學原理中音調的高低控制的原理。同一個人體在推動聲帶顫動的氣息力量大小不變的情況之下，音調的高低是要依靠共鳴位置的變化來改變的。顱腔的共鳴發出的音調最高，其次是鼻腔、口腔、咽喉腔、胸腔。只有掌握了音調控制的方法技巧，并且能夠熟練運用才能夠在播音主持過程中發揮作用。
首先，從微觀的角度來說，每一個音節的聲調（陰平、陽平、上聲、去聲）都有固定的調值，雖然這個音調是相對而言，不是絕對值，但是每一個字的準確發音都離不開音調的準確控制。在播音主持的過程中如果每一個字的發音沒有了準確的聲調作為保證，不僅會影響普通話規范標準，甚至帶來方言的色彩，深層次來說是會導致語言表達效果不佳。其次，從宏觀的角度來說，每一句話、每一篇文章、每一期節目要根據稿件的需要來變化音調。在表達溫情、浪漫、哀愁等的時候音調要低一些；在表達激情、憤怒、喜悅的時候音調則需要高一些；而在敘述時音調往往放在中音區比較合適。我們以朗誦余光中的詩歌《鄉愁》為例講述一下音調在語言表達中的運用。詩歌的原文是：“小時候，鄉愁是一枚小小的郵票，我在這頭，母親在那頭。長大后，鄉愁是一張窄窄的船票，我在這頭，新娘在那頭。后來啊，鄉愁是一方矮矮的墳墓，我在外頭，母親在里頭。而現在，鄉愁是一灣淺淺的海峽，我在這頭，大陸在那頭。”我們都知道詩歌的朗誦想要達到很好的藝術效果有一個非常重要的方面，就是要給人以一種跌宕起伏的感覺，然而想要達到這樣的藝術效果“音調”在里面就會起著非常重要的作用。在朗誦的過程當中需要通過不斷地調整好共鳴腔體的變化和氣息的強弱來控制音調。全詩共四節，一方面，詩人以時間的變化組詩：小時候一一長大后一一后來一一現在，四個人生階段。時間由遠及近，離現在越遠的時間記憶是越模糊的，為了表達出這種從遠到近的效果，音調可以從低到高逐漸的變化，詩歌的每一個小節上升一個音調，自然就可以體現出時空的變化；另一方面，詩人為這人生的四個階段各自找到一個表達鄉愁的對應物：小時候的郵票一一長大后的船票——后來的墳墓一一現在的海峽。而這四個對應物的個體大小是在逐漸變大，怎樣可以將這四件事物的變大過程通過語言表達出來呢，音調起著至關重要的作用，詩歌的每一個小節上升一個音調，自然就可以體現出事物大小的變化。再一方面，詩人的情緒是在這四個階段逐漸變得激動，從最初淡淡的鄉愁到最后巨大的祖國之愛，民族之戀。音調的逐級升高同樣能夠把這種情緒的變化淋漓盡致的展現出來。綜合這三個方面分析，朗誦《鄉愁》這首詩為了得到更好地藝術表現效果，播音員主持人播讀時要將音調逐級的升高。最后，音調運用技巧的優良可完全改變作品本身的藝術性，提升收聽者的藝術價值觀、審美觀。廣播電臺播音者的音調和諧是傳播聲音美的有效前提，是藝術審美感受的關鍵環節。我們都知道有聲的語言在現實中存在相當大的差異性，現實的播音環節會因為播音者的嗓音習慣、發聲能力而有所差別，由此產生的聲音效果也會出現個性差異。因此，音調的運用就顯得至關重要，熟練掌握語言的音調特點和技巧，提高自身利用自己音調技巧塑造播音主持藝術形象方面的能力，努力提高語言音調的練習，逐漸熟悉和掌握了一些語言發聲的技巧，這些播音主持行業非常重要。除此之外，筆者還認為應大力提高內在知識素養和對節目整體的綜合駕馭能力，以自己形象美、聲音美、情感美的整體和諧，形成自身藝術形象的獨特魅力。
三、結束語
綜上所述，“音調"的運用技巧的好與壞在播音主持中不論是從微觀的角度來說還是從宏觀的角度來說都起著至關重要的作用，“音調”運用好了對稿件的內容或者情緒的把控都會更上一個臺階！可以將節目本身所含有的隱形美展現給廣大聽眾群體！
參考文獻
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作者：陳陽 單位：昆山廣播電視臺新聞中心