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簡言之,室內設計就是根據建筑物的使用性質,所處環境和相應標準,運用物質技術手段和藝術美學原理,創造出功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。這一空間環境既有使用價值、滿足相應的功能要求,也反映當時、當地歷史文脈、建筑風格、環境氣氛以及個人愛好等精神因素。
翻開歷史室內裝飾發展,在五千年悠悠歷史文明大國中國建筑裝飾中,由半坡氏族草棚抹灰到明清古宮色彩繁華而又復雜圖形繪制及雕刻裝飾。由春秋戰國時期單件裝飾材料產生,到宋朝成形大批量生產裝飾材料出現,說明人類生產力進步以及技術提高。當時生活、生產需求不同,而要求人類生存空間環境變化。我們知道,元、宋四大發明從某一方面說,證明了當時生產力提高,商品貿易進一步繁榮,從歷史名畫《清明上河圖》描繪宋朝汴京繁華,就了解宋朝商品貿易所需求店鋪、單間無規律建筑空間建造,已不能滿足當代需求。隨著《營造法式》頒布,有規律規劃設計建筑,材料批量生產呼之而出,當然,這種批量生產也以當時生產力、技術提高為基礎。
而同時,意識文化也隨著歷史不同影響著室內裝飾風格。魏晉南北朝到來是中國歷史上少有的分裂,紛亂與復雜變革的時代。少數民族大量涌入中原,帶來了不同、佛教興起。“海納百川,有容乃大”唐代敢于和樂于吸收外來文化,融合國內各民族文化,并且在前人的基礎上敢于創新,締造出中華文明史上光彩奪目的一個高峰。隋唐國內民族大統一,又與西域交往頻繁,促進了多民族間文化藝術交流。秦漢以來傳統的理性精神中揉入了佛教的和西域的異國風味,以及南北朝以來的浪漫情調,終于形成了理性與浪漫相交織的盛唐風格。
在西方國家建筑裝飾演變過程中,從古代公元前三千年左右中建立金字塔,古希臘神農廟,古羅馬帝國建筑;到拜占庭、哥特式風格;再到深受歐洲文藝復興所影響巴洛克以及洛可可時期。古埃及人根據自然界生活總結,制定出世界上最早的太陽歷,發展了幾何學、測量學。從當時人類對自然認識中,取材于山峰認為正三角形是最安全、穩固的幾何形體,為安全而又威嚴供奉法老遺體,營造建筑裝飾史上杰作――金字塔。而三角形幾何形體在蘇格拉底提出后,影響了我們幾千年以來建筑裝飾設計。
古希臘和羅馬創立的建筑裝飾藝術確立了西方建筑裝飾藝術的科學規范。力學形制和藝術原則,對世界建筑裝飾藝術和室內設計的發展產生了深遠的影響,時至今日仍被視為世界建筑藝術史上的經典。根據人體男女比例以及花草,創造了不同柱式設計:多立克柱雄偉取材于男性形象;艾奧尼柱式柔娜代表女性,根據忍冬草形狀創造科林斯柱式,并提出黃金分割比例1:1.618視覺美。古羅馬人對券拱和穹頂的運用與發展,融入希臘文化柱式,通過自然光照射,進一步營建當時以宗教思想為影響教堂神秘與崇高的氣氛。
隨著西方國家以宗教思想為統一,帶動教堂興起,教堂建筑裝飾進一步發展。拜占庭風格在原羅馬發明穹頂技術上,為符合教徒增多,建筑空間進一步擴大,利用小窗口光源照射點,教堂建筑中心點,弧形的屋頂,形成教主絕對中心及思想統一。大約12世紀,隨著社會歷史的發展與城市文化的興起,王權進一步擴大,封建領主勢力縮小,教會也轉向國王和市民一邊,市民文化在某種意義上來說改變了基督教,人們從信仰耶穌改為崇拜圣母。人們渴求尊嚴,向往天堂,為順應形勢變化,也為了寵絡民心,國王和教會鼓勵人們在城市大量興建能供更多人參加活動的修道院和教堂。于是,高大深遠的空間效果是人們對圣母慈祥的崇敬和對天堂歡樂的向往,輕盈細長的十字尖拱和玲瓏剔透的柱面使龐大笨重的建筑材料失去了重量,具有騰升沖天的意向,大型窗口結合彩色玻璃圖案,把教堂內部渲染得五色繽紛,光彩奪目,給人以進入天堂般的遐想的哥特式風格。
文藝復興的興起,繪畫以及雕刻技術提高,古典文化的再生,在回復了古羅馬帝國輝煌的穹頂建筑裝飾基礎上,增加繁瑣雕刻、繪畫以及裝飾構件,大量穿金帶銀,工藝精細,材料華貴,顯示王室貴族威嚴與豪華。他們提倡學習古羅馬時期藝術,建筑裝飾界興起了一股崇尚古典柱式的建筑裝飾藝術文化思潮。在新的歷史條件下發展為古典主義的宮廷文化,形成歷史上的建筑裝飾的巴洛克與洛可可風格。在裝飾風格發展歷史上,我們把以上裝飾風格統稱為傳統風格。
在20世紀初期,隨著工業革命的到來,工業化及其依賴的工業技術為人們的生活帶來了巨大的變化――生活中的電話,電燈的使用,建筑中鋼和鋼筋混凝土材料的運用。所有這些都為人們的生活帶來了翻天覆地的變化,縱觀人類歷史,過去手工勞動是主要的生產方式,而這時已經很少有手工產品了,工廠生產的產品也越來越標準化。于是人們在藝術建筑裝飾的領域中更加感覺到:歷史上一直遵循的傳統與這個現代世界的距離越來越遠了。機械工業的發展使以手工藝為基礎的裝飾藝術與時代格格不入。工藝美術運動以來室內設計的裝飾化、藝術化傾向又使之脫離了最廣泛的群眾基礎。另機器化大量生產,所需求寬敞、明亮生產空間,傳統建筑裝飾風格不能滿足現代人生活、生產需要,包豪斯學派為主現代風格出現了。“少就是多”是包豪學派代表人物之一勒•柯布西耶所提出觀點,提出了全新的空間概念,把“有機空間”的設計原則和“功能原則”結合在一起,構成了現代主義最基本的建筑裝飾語言,強調功能決定形式的理念。建筑的平面布局決定建筑形式,“包豪斯”學派追求空間功能會劃分,室內非常簡潔,表現出對線性幾何形式的探索,并且功能與外觀有著直接的聯系。
而由于現代主義設計排除裝飾,大面積玻璃幕墻,室內外部光潔的四壁。這些理性的簡潔造型使“國際式”建筑及其室內千遍一律,久而久之人們對此感到枯燥、冷漠和厭煩。20世紀后期,世界進入了后工業社會和信息社會,工業化在造福人類的同時,也產生了環境污染,生態危機,人情冷漠等矛盾與沖突。后現代主義代表人物文丘里提出了“少讓人心煩”,強調建筑及室內設計應具有歷史的延續性。但又不拘于傳統的邏輯思維方式,探索創新造型手法,講究人情味。因此,后現代主義在室內空間設計中,常在室內布置夸張、變形的柱式和斷裂的拱,或把古典物件的抽象形式以新的手法組合在一起。即采用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段,以期創造一種融感性與理性、集傳統與現代,揉大眾與行家于一體的“亦此亦彼”的建筑形象與室內環境。一方面他們延續了消費文化中波普藝術的傳統,讓人一目了然;另一方面,在這些設計作品又包含著高藝術的信息,顯示了設計師深厚的歷史知識和職業修養,因而又有脫俗。這種通俗與高雅、美與丑、傳統與非傳統的合并,也是信息時代的藝術特點,倡導了藝術設計的多元化發展及不斷探索。
科技發展,社會進步,人們生活水平提高,空間室內設計在合理的滿足是人們安全、有效地生產、方便、舒適生活的同時,人們精神需要延續。身心需要達到有效放松,面對冰冷建筑物,機器化產生,渴望回歸自然,也就形成了在設計風格中倡導“回歸自然”。自然風格出現了,其設計美學上推崇“自然美”,認為只有崇尚自然、結合自然,才能在當今高科技、高節奏的社會生活中,使人們取得生理和心理上的平衡。自然風格的室內設計多采用木料、織物、石材等天然材料,少用裝飾,盡量顯示材料的自然紋理,格調清新淡雅。此外,由于設計宗旨要“回歸自然”,往往在設計中把田園風光帶進,為求表現悠閑、舒暢、自然地田園生活情趣。也常運用天然的木、石、藤、竹等材質,巧妙地將室內綠化,創造出自然、簡樸、高雅的氛圍。自然風格出現,從某一方面上滿足人們除了物質需求之外,精神上渴望,繼續推動室內裝飾設計上向“人性化”方向發展。
當然,除了以上的一些主要傾向之外,還有大量設計師結合當代人們生活進行了各種各樣的嘗試與探索。這些思潮的變化并不局限于美學領域,而是與整個社會的變化相和諧,與科學技術的進步相和諧,與人類對自身認識的深化相和諧而不斷地發展、演變未來室內設計的趨勢,更加讓空間合理地“以人為本”理念。從總體上看,我們把室內設計未來的發展分為以下幾點:
“人性化”就是“以人為本,為人服務”。這正是室內設計社會功能的基石,室內設計的目的是通過創造室內空間環境為人服務,設計者始終需要把人對室內環境的需求,包括物質和精神需求兩方面放在設計的首位。在設計中做到以人為中心和尺度,運用科技、藝術、經濟等手段滿足人的生理和心理需要、物質和精神需求。在進行環境與室內設計時,首先把生活其中的人放于首位,了解人的生活習慣、文化層次、心理需求、消費方式等,營造舒適、高雅的空間環境。反過來在享受到室內環境方便、舒適、安全和效率的同時,人性得以充分的釋放與滿足,人們的心理更加健康,情感更加豐富,人性更加完善,達到人物和諧,使人性化設計真正地體現出對人的尊重和關心。
“生態化”我們也稱為綠色設計。隨著工業化大規模生產,帶來了環境污染,全球氣溫逐年升高,近來發生的自然災害:水災、地震、干旱等越來越嚴重,這是我們人類對地球環境破壞而導致自然氣候惡化。早在20世紀初期,世界建筑裝飾行業就提出“3R原則”,減少各種不良影響原則,再利用的原則和循環利用的原則,希望通過這些原則的運用,實現減少對自然的破壞,節約能源資源,減少浪費的目標。因此,我們在設計中要與生態過程相協調,減少對環境的破壞影響。也就是說要與自然環境和諧共處的前提下,利用自然資源和環境容量實現生產活動的生態化轉向。隨著社會進步與發展,評價空間環境設計優劣,不再僅僅是美觀、漂亮、豪華或雅致,已經更多地考慮到它是否環保,是否安全,對于裝飾設計的評價標準已經更多地加以健康、環保和道德等因素。比如說,空間要充分利用自然通風和自然采光,改善環境空間的水循環、局部氣候,保持通風與水的流動性,生物的多樣性,符合噪音少、通風好、空氣清新的標準,充分尊重環境空間的景觀資源和生態資源。利用自然生態和人為生態的邊緣效應,按整體、協調、循環、自生原理進行生態設計,要創造自然與文化,美的形式與生態功能的真正全面地融合,要讓自然參與設計,讓人們重新感知、體驗和關懷自然,使人們生產、生活與自然融合到完善境界。
桂麗 呼倫貝爾學院美術學院
摘要：室內設計是有目的、有對象、有方法的創造性思維實踐活動、在過去，它從屬于建筑設計，是建筑設計內容的進一步推進，
但隨著室內設計從建筑設計中分離出來，室內設計方法逐步形成了自己獨特的待征和方法。
關鍵詞：室內設計；方法；思維
“方法”就是完成一個設計過程的措施。“室內設計方法”
是指室內設計過程中創造性的思維方式和科學理性的工作歲驟，
它是室內設計過樣的兩個方面。
室內設計方法的概念的另一層意見是，任何設計師在實際的
和廣泛復雜的工作領域中，有意無意地形成了一種創造性思維和
循序漸進的工作方法。就“方法”本事來說，“方法”不是“唯
一”的有限范疇，它有增長的極限，如果將各種增長的極限相互
滲透，使“增長的極限”轉化為“極限的增長”，往往能產生突
破常規、達到預期目的的途徑。同時，方法是可以傳授相交流的，
方法既是概念，也是內容。
人對事物認識的思考過程包括信息的接受、貯存和處理程
序，是感受知覺、記憶、思考、學習的過程，認識即是意識和感
覺的統一。對室內設計創造性思維的認識，有必要從思維的基本
方式和創造性思維的特點開始。
一、思維的基本形式
人本身只有意識，具有預見件的創造性思維，并以此進行創
造性的勞動。設計的過程與結果都是通過人腦思維來實現的。思
維的模式與人腦的生理構成有著直接的聯系。設計創造性思維是
在抽象思維和形象思維的基礎上，在相互作月的過程中發展起來
的。
1.抽象思維
抽象思維著重表現在理性的邏輯推理，因此也可稱為理性思
維。抽象思維是一種線形空間模型的思路推導過程，一個概念通
過立論可以成立，經過收集不同信息反饋于該點，通過客觀的外
部研究過程得出階段性結論，然后進人下一點，如此循序漸進直
至最后的結果。抽象思維從點到點的空間模型，方向性明確，目
標明顯，得出的結論往往具有真理性。使用抽象思維進行的科學
研究項目最后的正確答案只能是一個。
2.形象思維
形象思維著重表現在對感性的形象進行推敲，因此也可稱為
感性思維。形象思維是從一點到多點的空間模型，是一種樹形空
間模型的形象類比過程，其特點是方向不明確，目標具有多樣性，
而且每一個目標都有成立的可能，其結果也比較含混。用這種感
性思維進行的藝術設計，其優秀的標準是多元化的。
二、創造性思維的特點和方式
凡能反映事物本質屬性和內在、外在有機聯系，具有新穎的
廣義模式，可以物化的心理活動都可稱為創造性思維。創造性思
維具有目的性、預見性、主動性、求異性、發散性、獨創性和突
變性的特征。
1.發散思維
發散思維是指不依常規，尋求變異的，由點到面的一種思維
形式。發散思維又稱為擴發思維、求異思維或橫向思維。發散思
維要求沿著各種不同的方面去思考，在重組已有的和記憶系統的
信息中尋求思維的多面性發展。
發散思維由流暢性、變通性和獨特性三個因素構成，是創造
行為的關鍵成因。
2.收斂思維
收斂思維是與發散思維相對應的，一貫性的，尋求同質的，
或由面到點的種思維形式。收斂思維又稱為集中思維、求同思維
或縱向思維。
收斂思維始終集于一點，思路向縱深展開；或以某一個思考
對象為中心，從不同角度將思路引向中心，從眾多的設計構想中
尋求最優化的方案。收斂思維的特點是具有繼承性、推理性、專
一性和向硬性發展的傾向，是易取得微觀性發現的思維形式。
3.分合思維
分合思維是將思考的對象在思考的過程中加以分解或合并，
從而獲得新構想的思維形式。在構想中，分解與合并的思路雖然
是相對的，但又是相輔相成的，創造過程本身也是分合過程。
4.逆向思維
逆向思維是一種逆轉思維方向的思維形式，以兩條看來對立
的思路，通過改變對事物的看法從而獲得意想不到的思維結果。
5.聯想思維
聯想思維是由概念而引起其他相關概念，從相關性中發現啟
發點而獲得創造性設想的思維形式。
一方面，想像力是智力的重要成分，想象具有“超前”和不
受時間、空間的限制的特點。另一方面，主觀想象與長期積累分
不開，但主觀想象卻是經過綜合判斷后的理念。聯想思維有以下
幾種方式：
（1）聯想，想就是人腦中會自然地產生一種傾向，去想起
同這一刺激或環境相似的經驗。
（2）對比聯想，比聯想是想起與這刺激完全相反的經驗。
（3）接近聯想，近聯想是想起在時間上或空間上與這一刺
激有關聯的經驗。除亞里士多德的三條原則外，聯想思維的形式
還有要求聯想、因果聯想、推理聯想、否定聯想等。
6.綜合思維
綜合思維又稱為空間型思維。具有整體性、多維性、開放性、
躍變性，易取得綜合性的創見與科學預見。
室內設計思維是創造性的設計思維，它包括了思維的各種形
式和方法，而在室內設計過程中，視覺形象始終是室內設計的重
要內容，因此，室內設計的思維實際上是一個形象思考（也稱圖
形思考或圖形思維）的創造性過程。圖形思維和綜合多元的思維
方法是室內設計思維的特征。
關鍵詞：室內設計家庭裝修
一、室內設計的方法
室內設計的方法，這里著重從設計者的思考方法來分析，主要有以下幾點：
1、大處著眼、細處著手，總體與細部深入推敲
大處著眼，即是如第一章中所敘述的，室內設計應考慮的幾個基本觀點。這樣，在設計時思考問題和著手設計的起點就高，有一個設計的全局觀念。細處著手是指具體進行設計時，必須根據室內的使用性質，深入調查、收集信息，掌握必要的資料和數據，從最基本的人體尺度、人流動線、活動范圍和特點、家具與設備等的尺寸和使用它們必須的空間等著手。
2、從里到外、從外到里，局部與整體協調統一
建筑師A.依可尼可夫曾說：“任何建筑創作，應是內部構成因素和外部聯系之間相互作用的結果，也就是‘從里到外’、‘從外到里’。”
室內環境的“里”，以及和這一室內環境連接的其他室內環境，以至建筑室外環境的“外”，它們之間有著相互依存的密切關系，設計時需要從里到外，從外到里多次反復協調，務使更趨完善合理。室內環境需要與建筑整體的性質、標準、風格，與室外環境相協調統一。
3、意在筆先或筆意同步，立意與表達并重
意在筆先原指創作繪畫時必須先有立意，即深思熟慮，有了“想法”后再動筆，也就是說設計的構思、立意至關重要。可以說，一項設計，沒有立意就等于沒有“靈魂”，設計的難度也往往在于要有一個好的構思。具體設計時意在筆先固然好，但是一個較為成熟的構思，往往需要足夠的信息量，有商討和思考的時間，因此也可以邊動筆邊構思，即所謂筆意同步，在設計前期和出方案過程中使立意、構思逐步明確，但關鍵仍然是要有一個好的構思。
對于室內設計來說，正確、完整，又有表現力地表達出室內環境設計的構思和意圖，使建設者和評審人員能夠通過圖紙、模型、說明等，全面地了解設計意圖，也是非常重要的。在設計投標競爭中，圖紙質量的完整、精確、優美是第一關，因為在設計中，形象畢竟是很重要的一個方面，而圖紙表達則是設計者的語言，一個優秀室內設計的內涵和表達也應該是統一的。
二、室內設計的程序步驟
室內設計根據設計的進程，通常可以分為四個階段，即設計準備階段、方案設計階段、施工圖設計階段和設計實施階段。
1、設計準備階段
設計準備階段主要是接受委托任務書，簽訂合同，或者根據標書要求參加投標；明確設計期限并制定設計計劃進度安排，考慮各有關工種的配合與協調；
明確設計任務和要求，如室內設計任務的使用性質、功能特點、設計規模、等級標準、總造價，根據任務的使用性質所需創造的室內環境氛圍、文化內涵或藝術風格等
熟悉設計有關的規范和定額標準，收集分析必要的資料和信息，包括對現場的調查踏勘以及對同類型實例的參觀等。
在簽訂合同或制定投標文件時，還包括設計進度安排，設計費率標準，即室內設計收取業主設計費占室內裝飾總投入資金的百分比。
2、方案設計階段
方案設計階段是在設計準備階段的基礎上，進一步收集、分析、運用與設計任務有關的資料與信息，構思立意，進行初步方案設計，深入設計，進行方案的分析與比較。
確定初步設計方案，提供設計文件。室內初步方案的文件通常包括：
1、平面圖，常用比例1：50，1：100；
2、室內立面展開圖，常用比例1：20，1：50；
3、平頂圖或仰視圖，常用比例1：50，1：100；
4、室內透視圖；
5、室內裝飾材料實樣版面；
6、設計意圖說明和造價概算；
初步設計方案需經審定后，方可進行施工圖設計。
3、施工圖設計階段
施工圖設計階段需要補充施工所必要的有關平面布置、室內立面和平頂等圖紙，還需包括構造節點詳細、細部大樣圖以及設備管線圖，編制施工說明和造價預算。
4、設計實施階段
【關鍵詞】我國；室內設計；發展
人們的生活水平在不斷提高，對室內的布置已經不再是幾種簡單的形式，而是更加追求設計的個性化，改變了審美的要求，改變生活的方式，注重環保和設計的多元化。室內設計并不是建筑設計，室內設計更加注重的是空間的延伸，室內設計包括很多內容，比如色彩、材料、風格以及照明等等這些很細化的內容，當前的室內設計把發達的科學技術與藝術有效結合到了一起。伴隨國民經濟的快速發展和人們的生活水平的提高，我國室內設計正在快速發展。建筑業發展迅速，也使得室內設計的需要越來越多，居住環境已經不再是人們休息的場所，而是人們在工作之余休閑的場所，能夠調節人的精神生活，還能夠從事娛樂、學習以及社交等等活動，所以在進行室內設計的時候要考慮到人們的生活習慣，還要能夠考慮到不同的需要。
1 室內設計的概念、特點
廣義的室內設計是一個完整的體系，包括空間環境的設計、裝飾陳設的設計以及裝修的設計，這三個方面是密不可分的，共同組成了室內設計。狹義的室內設計注重的是空間環境的設計，滿足人的心理需求，因為室內設計是把藝術、生活以及科學結合起來。室內設計追求的不僅是物質條件，還有更加重要的精神品質，來達到人們設計的最終目標。室內設計不再僅僅是滿足個人的需求和建筑的功能，更加重要的是掌握地域的意識以及把握時代的脈搏，要首先了解設計內容的歷史意義，并且結合自己的地域特點來設計出高品質的生活。室內設計要根據建筑物的具體情況，加上美學與技術手段的原理來創造功能完善、環境優美舒適、滿足住戶的精神需要的環境。室內設計的設計要實用，要能夠滿足人們對室內設計功能的要求，還要反映出設計的風格和氛圍，設計的目的就是創造和諧優雅的環境。室內設計的內容隨著客觀條件的不同而不同，設計的風格反映出了人們對美的不同追求。室內設計不再僅僅是單一的功能設計的學科，而是融合功能設計與藝術設計兩種內容，所以它作為一個獨立的學科，占據著重要的地位。
室內設計與建筑設計有密切的關系，兩者密不可分，室內設計有自己的特色。室內設計能夠影響人的心情，室內的照明、采光以及濕度和溫度構成了室內設計的直接環境。室內設計的顏色、圖案以及質感等也在影響著人們的心情。室內設計體現了設計美，室內設計的手段不僅僅局限于空間界面的美，也有裝飾美，室內設計能夠綜合反映出空間的藝術感以及裝飾的美感。室內設計的技術手段越來越多，室內環境的更新周期更加短暫，而且節奏也越來越快。室內設計的風格也多種多樣，由于室內設計的需求在不斷變化，設計的思維也要隨時變化。室內設計具有較高的科技含量，在自動化以及電腦控制方面有著更高的要求，電器以及室內的設備也要有比較高的科技含量。室內設計還有比較明顯的個性，室內設計要能體現出住戶的生活態度已經審美觀。住戶的需求各種各樣，這為設計者提供了很大的發展空間。
2 室內設計的根據
室內設計要能夠充分掌握建筑物的功能、結構以及設施等等，還要對建筑物所在的室外環境也要有一定程度的理解。室內設計的依據有很多，有：人體尺度以及活動的范圍等等，涉及到人們的心理感受。家具和設備的陳設，以及安置它們的空間范圍。室內空間的結構和尺寸要有一定的尺寸制約條件。室內設計的結構體系、風管的尺寸以及水電管的鋪設和走向都是需要通過仔細和周全的考慮的。要能夠符合設計環境的要求以及可行的施工工藝。要選擇合適的地面、墻面等界面的裝飾材料，使用可行的施工工藝，保證設計圖的實施。明確的經濟概念是室內設計的前提，不同工程有不同的施工期限，這也會影響到室內設計的界面設計的手法和裝飾材料的安裝工藝。我國室內設計的發展分為三個階段：第一個階段是計劃經濟時代，那個時候我國的經濟比較落后，室內設計方面也沒有過多的要求。第二個階段是在改革開放以后，經濟的發展讓人們開始重視室內設計的程度。第三個階段是隨著國外的設計理念正在進入中國，我國室內設計從此進入了一個比較穩定的時期。
3 我國室內設計的發展方向
3.1 注重室內生態環境設計
室內生態設計有別于以往形形的各種設計思潮，這主要體現在以下三點：（1）提倡適度消費在商品經濟中，通過室內裝飾而創造的人工環境是一種消費，而且是人類居住消費中的重要內容。（2）注重生態美學，生態美學是美學的一個新發展，在傳統審美內容中增加了生態因素。（3）倡導節約和循環利用室內生態設計強調在室內環境的建造。
3.2 高度現代化與高度民族化結合
室內設計的發展趨勢就是既講現代，又講傳統。在日本考察時，看到許多新的環境設計反映了日本設計人員致力于高度現代化與高度民族化結合的設計體現。去年落成的東京雅敘園飯店及辦公大樓的室內設計，傳統風格濃重而又新穎，設備、材質、工藝高度現代化，室內空間處理及裝飾細部處處引人入勝，給人留下深刻印象并深受啟發。日本各地的大、小餐廳、菜室及商店室內設計，均注意風格特色的體現。特別是日式餐廳及建筑、室內裝飾食器均進行了配套設計，人們即使在很小的餐館用餐，也同樣感受到設計者的精心安排。
現代室內設計的精神與價值取向的新變化，促進了室內設計在現代人精神文化領域的新生，越來越煥發出博大的生命力。我國的室內設計始終要遵循以人為本的標準，同時應當盡可能多地關注行業發展的新動向，以設計的新特性來充實廣大人民的室內設計。
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建筑裝飾室內設計對于城市居民的生活水平以及精神文明建設有著極大的意義，而建筑裝飾室內設計存在個各項技術難題則是實施這一項目的最大阻力，在設計中存在一定的難度，既要保證其建設擁有一定的科學依據，又要保證在建設完成后能夠體現足夠的美感，給居民帶來賞心悅目的感覺，做到技術與實效相結合，最大限度滿足各項需求。
當前中國室內設計的特點及存在的問題
1.成本控制過程中存在的問題
成本控制是建筑室內裝飾的重要組成部分，當前一些建筑企業建筑裝飾室內設計過程中對成本的管理控制薄弱，沒有將成本控制放到施工管理的重要位置。造成成本控制困難的原因是多方面的，首先，不同建筑的結構與規模環境都不一樣，不同工程之間缺乏可比性，這主要是不同的裝飾方案造成的。有些裝飾對要求比較簡單，因此管理人員在進行成本控制過程中往往難以掌控，出現預算和實際支出出現較大差異的情況。在項目管理方面，局部管理規章制度比較簡單，一些施工方面的問題沒有明確的管理流程以及責任到個人，因此員工在項目實施時不到位，項目建設質量得不到整體保障。最后在考核手段上存在一定不足，有些制度可能影響員工施工積極性，還給成本管理帶來一些麻煩。
2. 設計過程中存在的問題
室內裝飾設計人員在設計時有時受限于自身專業知識的影響，可能會出現將將原先比較簡單的設計理念想的比較復雜的情況。其實對于建筑裝飾室內設計來說簡約美有時候比復雜的配比帶來的效果更加明顯，例如在當今社會上仍舊留有很多多年前的室內建筑裝飾仍舊在當今全新的審美眼光中發光發熱，許多年代久遠的簡單的室內裝飾設計至今都發揮著重要的作用。簡約有時更能體現美的本質，因為在這個浮躁的年代樸素本身就是一種美，因此在設計人員在設計過程中可以讓設計貼近自然。
3.設計時存在未與客戶深入交流的情況
室內裝飾工程施工建立在已有方案的基礎上，因此實際裝飾效果在設計方案中已有定位，只要后期施工不出現意外，裝飾效果將完全取決于設計方案，因此室內裝飾施工方案的設計過程對整個裝飾質量的影響是決定性的。室內裝飾的設計一般建立在客戶要求的基礎上，設計人員根據自己的專業評判建立設計方案。由于客戶難以直觀感受設計人員的設計理念，只有在裝飾完成后才能在主觀上判斷裝飾質量的好壞。設計人員在設計過程中若未與客戶進行深入溝通，雙方可能存在理解上的偏差，由此可能會導致無法滿足客戶的實際需求。
建筑裝飾室內設計發展趨勢
1.動態可持續發展觀
隨著時代的發展，裝飾室內設計的發展是需要跟隨時代的腳步。當今社會的生活節奏不斷加快，建筑室內裝飾變得越來越復雜。設計人員需要根據注重室內裝飾設計的時代性，即在建筑裝飾室內設計的過程中需要讓自己的觀念隨著時代的轉變而發生改變，即保持設計理念的動態性，不被時展所淘汰。例如在設計過程中設計方案需要隨著居民的精神感官轉變相適應發生改變，其次是在裝飾材料、設備設施、門窗設計、節能保暖設計、等都需要與時俱進。
2.科學性與藝術性的結合
社會生活質量以及科學技術的不斷進步，人們的價值觀以及對建筑裝飾的審美觀 逐漸發生轉變，建筑裝飾室內設計人員在設計過程中可以充分運用當代科學技術的成果，在進行建筑裝飾室內設計過程中能夠可以適當應用，例如新的裝飾材料展現出奇妙的裝飾結果、結構構成以及施工工藝等，通過與時俱進的技術創造出良好的裝飾效果。設計人員需要及時改變自己的落后觀念，了解人們的審美觀念，并及時了解當前行業比較先進的聲、光、熱環境的設施設備、
3.加強環境整體觀
現代室內設計環境裝飾不再是簡單的對原先單調的室內環境進行點綴，還需要注重于對風格以及環境氛圍的創造。現代室內設計的理念需要從整體觀念上理解，在室內裝飾設計過程中需要將環境設計當做整體設計的一個環節。當前室內設計的弊端就是在設計過程中對不同室內裝飾設計中相互雷同，缺乏整體設計的創新，設計思維局限于某幾種格局。未來設計理念的發展必然需要順應時代要求，環境整體觀也處于動態變化中。
4.以滿足人和人際活動的需要為核心
對建筑裝飾室內設計需要注重滿足居民的實際需求。眾所周知，室內裝飾設計的最終服務對象是居民，居民在自己喜歡的裝飾環境中更加有助于提升自身身心建設，提高自身精神文明建設。設計人員需要將居民對環境的要求（包括居民的物質使用以及精神需求兩方面）放在首位，避免設計人員自作主張，忽略居民的實際需求。
5. 室內裝飾設計要符合地區特點
由于我國地大物博，不同地區人們生活的環境以及地區文化差異較大，因此在生活環境及文煥穿哦聽上存在較大差異，并直接導致建筑風格上的差異。設計人員在進行室內裝飾設計的時候需要結合當地的人文情懷，體現當地風俗特色，使得室內裝飾符合當地居民的審美觀點，符合地域傳統文化的要求。
結束語
引言
隨著人們生活水平的提高，專業性的室內裝修成為今后發展的一個主流之一。很多人們在追求居住生活的舒適度的同時，對室內裝修開始不斷重視起來。所謂室內空間的界面主要包括圍成室內的各個主要墻面、地面和天花板、隔板等處。對于它們的設計不僅需要考慮各種界面的主要特性需要，同時也要就他們之間的統一整體性進行相應設計，使之成為完整的整體，這就需要有專業技術人員對這些界面進行再設計。整個設計是否達到客戶滿意，或者說是滿意程度是否較高是整個室內界面設計的主要表征。
界面設計特性及主要發展
1.相對獨立性
專業設計人員在進行相應獨立界面的設計過程中，需要充分分析相應界面的相對獨立性。所謂的相對獨立性就是指在整個設計過程中對裝修界面的在室內的整體裝修效果的反應，需要在部分地方進行相應的裝修，同時在界面的處置方面需要有單獨性和美感。在界面的設計和色彩選擇方面需要對選擇適合的圖樣和色彩，在這一過程中，可以設計一些圖樣的變動，使得整個室內具有動態的視覺感受，同時在界面的設計過程中需要對相對的中心主題進行確定，只有將整個室內界面設計的主題先定下來，例如是：歐美田園式的主題，或是現代簡約的設計風格等等，整個設計才能圍繞一個主題開展相應的工作。在設計主題的選擇方面需要充分考慮整體性和特殊性的統一，需要不斷對主題設計進行征求業主的設計理念，將業主的主要思想貫穿其中，每一個業主都有自己不同的想法，這就是設計主題的多樣性和多元化的主要原因之一。
2.相對整體性
事物發展具有兩面性，例如室內界面的設計和發展不僅具有相對獨立性，同時也具備相互之間的整體性，這個特性也具有非形象性，較難體會到，但是都是實實在在存在的東西，這種整體性的特征主要表現在我們進行室內裝修設計過程中具體表現在各個界面的各種參數之中，例如顏色、樣式等等。同時，這種整體性要與上面的獨立性相互統一，形成一種同一中帶有獨立元素，獨立中有顯現統一的一面，墻面之間的統一是絕對可以做到的，但是墻面與天花板，墻面與地面之間的整體性也是專業設計人員需要注意的主要問題。只有實現墻面、地面和天花板之間的相互協調統一，整個室內裝修的空間感、立體感才能進一步顯現出來，這也是室內裝修強調整體性的主要原因之一。
3.空間性
室內各個界面的設計最終表現出現來的整體效果就是空間感上的問題。室內裝修中提到的空間是一種具體化的空間，這是不同于哲學思想的空間概念。這樣就可以進一步通過對墻面、地板及天花板三者之間的設計實現一種整體性方面的空間感，不同設計界面的風格將直接影響最終各個界面構成的室內空間效果，這種空間感的體現主要是在墻面，因為人的視覺正面就是墻面，天花板和地面需要人進一步抬頭仰視或者低頭俯瞰才能進一步觀察到，因此，設計的開始就是墻面的設計，若是房間的空間感較小，可以將視覺中心上移至整個墻面的中上部，若是室內空間為細長型的結構，可以將整個空間分解從不同的部分，在天花板的設計上體現出合作不同的結構特征，例如一些房屋結構中存在一些走廊這就是一種細長型的室內結構，我們可以通過相對獨立的一個吊燈將這個細長結構分解成不同的部分，這樣就體現出一種拉伸的空間視覺感受。
主要的設計方法
1.合并建材
所謂合并建材就是將設計的某一個空間點，用一種以上的建材裝飾，建材之間沒有相互的連接，使用材料位置上的重合，這種設計方法主要應用那些不便實現相對連接的建材，例如，石頭建材等，營造一個室內水景的設計方法可以采用白沙、景觀石合并在水體旁邊的一種設計，這三種材料之間沒有相互的連接，是一種合并一處的室內景觀設計。這種設計可以使得人們感受到自然放置的和諧之美，實現一種對人與自然之間的重新構建之美，是現代設計中常用的設計手段和方法。
2.接合建材
合并建材是一種不需要連接的一種設計方式，那么進行相應連接的設計方式叫做結合建材，它是將一種以上的建材用結合劑連接起來的設計方式，成為一個裝飾整體，具有整體的美感，由于是不同材料接合而成的設計方式，在整體性的同時又體現出了一種不同建材組合的非單一之美，使得材質色彩等方面具有更加豐富的變化和不同。例如衛生間中經常會貼一種花墻磚，這就是一種接合建材設計方式，將不同花色的墻磚貼在一起，形成一個整體，實現了這種色彩、材質豐富的設計之美。
3.部分突出（凹陷）
這種設計相對是比較常見的設計方式之一，這種設計是將原有的空間設計進行重新編排，實現更加新穎的設計美感，例如現在很多家庭喜歡日式風格的木質臺階，將家中的地面分成了兩個不同的層次，對于整個設計來說體現出了很強的層次感，還有一種常見的部分突出（凹陷）的設計部分就是天花板，天花板的吊頂使得整個室內空間具有更加強烈的空間感，現在的墻面也有這種設計方式，例如電視墻等。
結語
關鍵詞：室內裝飾；構造設計；設計原則；設計方法
Abstract: interior decoration structural design and people's living environment, which directly affects the quality of the interior design and the pros and cons, as well as people living space beautiful, meet people residency requirements to create a comfortable and beautiful features indoor environment is a requirement of the times. The departure from the principle of structural design of interior decoration, do some analysis and study of the structural design of interior decoration.Keywords: interior decoration; structural design; design principles; design method.
中圖分類號：TU238+.2文獻標識碼：A文章編號：2095-2104(2013)
隨著人們生活水平的不斷提高，室內裝飾構造設計已經越來越被人們所重視。人們為了提高室內環境的質量和室內設計的美化，對室內裝飾構造設計提出了更高和高合理的要求。室內裝飾構造設計是一項技術活，要充分利用各種有利的條件，發散創造思維能力，勇于探索時代所賦予的空間新形象，創造一個既能滿足人們需求、又能美化空間的室內環境。
設計要點
以空間合理化為基礎
室內空間合理化是室內裝飾構造設計的基礎，也是設計的最基本的任務。只有讓空間給人以舒適，有利于健康和工作，才是室內設計的本質意義。在室內裝飾構造設計的過程中，我們要拋棄舊觀念，積極探索，合理利用空間的每一處，賦予空間積極健康的形象。另外，要根據不同材料的特質來設計不同的室內風格，體現不同地方的室內文化特征。
以色彩審美化為要求
室內色彩對人們的情緒和心理有很大的影響。因此，合理運用健康、積極、美觀的色彩是室內裝飾構造設計的基本條件。色彩處理得當既能滿足室內設計的原則又能達到和諧美滿的效果。在色彩運用當中，要根據時代審美觀的變化進行合理的運用。
以光影舒適化為前提
人們喜歡陽光的溫暖，崇尚大自然的美景。所以，在室內裝飾設計中要考慮光影的因素，即如何讓陽光透進室內，達到室內空間明朗化、自然化、舒適化，讓室內變得豐富多彩，給人以美的享受。
以室內多元化為特征
室內空間中有許多建筑構件，如柱子、墻體、家具、窗簾等，應結合需要對這些構件加以裝飾，充分利用不同的結構特征建造不一樣的、多元化的風格，使空間變得富有個性。
以綠色環保化為輔助
室內綠化已成為現代室內環境中不可或缺的一部分，通過在室內合理的移花接木，利用綠色植物點綴室內環境，增加室內空間的美化，凈化室內空間環境。
設計原則
以人為本的原則
即以滿足人們的使用和需求為本。室內裝飾構造設計是為人服務的，重在為人們創造一個良好的居住環境，滿足人們的各項需求。因此在室內裝飾構造設計過程中一定要重視人們的使用和需求，考慮人們的生活規律，解決好通風、采光和照明問題，裝飾出科學合理的室內環境。
精益求精的原則
即對室內的每一個部位包括墻體、地面、窗戶、大門等的材料和構造做到精益求精，確保達到一定的強度和硬度，使之更加安全可靠，有保證。對那些有潛在風險的地方要精心處理，使之達到效果的最優化。
分析選用的原則
室內裝飾構造設計要求的材料比較多，不同的材料一般有不同的構造，因此在設計期間，要根據材料本身的特性進行分析選用。比如木材可以做墻體和地面的裝飾，膠合板、纖維板可以用作木板。分析選好材料很大程度上決定了裝飾的質量和效果。
易于施工的原則
室內裝飾構造設計最終要通過施工來完成。因此，設計中一定要考慮施工方便、簡單入手的原則。設計人員要考察現場，反復實踐，設計出能滿足人們需求的室內空間構造模式。
經濟適用原則
不同的建筑有不同的室內裝飾標準，因此，要根據不同的建筑、不同的性質來確定設計內容，不要為了單純追求美觀性、藝術性盲目提高設計標準，造成資源的浪費，一定要以經濟適用為原則，巧妙的構造設計，以達到最好的效果。
符合民族特色和風格的原則
我國少數民族眾多，各個名族的傳統習慣也不一樣，建筑風格也有著很大的差異。因此室內裝飾要根據不同的民族、不同的風格特點做出不同的設計，要以體現民族和地區的自尊心和自信心為準則。
設計要點
我們都知道，室內空間一般是由地面空間、墻面空間和房頂空間組合而成，這三者決定了空間的大小和空間的形狀。在進行室內裝飾構造設計時，一定要按照三者所體現的功能進行設計。地面空間和墻面空間一定要把人、家具以及映襯的背景襯托出來；房頂的空間就要以整個空間為參照物，讓室內空間看起來更富有人文氣息和時代特色。
地面裝飾要協調，襯托環境效果
在進行地面裝飾的時候，一定要保持與整個空間環境相一致，最好把室內的家具、室內的陳設襯托的相得益彰。要根據不同的地面空間布局不同的色彩圖案。如會議室要采用能代表安靜的圖案；家庭客廳、走道等要用比較舒適、韻律感強的圖案。
墻面裝飾要整體，富有藝術性
在進行墻面裝飾的時候，要考慮與整個空間的統一性，使之與其他部位形成一個整體。重點對墻面的圖案進行效果設計，使之具有藝術效果，能美化室內環境，創造室內藝術空間。
頂層裝飾要美觀，增加感染力
頂層裝飾是室內設計的一個最具有變化，也最引人入勝的一個環節，為了達到其效果，頂層裝飾一般配以各式各樣的燈具來增加感染力。頂層裝飾設計燈具時一般是下重上輕，所以在設計期間一定要注意頂面的裝飾質量，突出效果，同時保證燈具運行期間的安全。
設計方法
室內裝飾構造設計的方法是重要的一部分，它直接影響了裝飾的質量和突顯的效果，因此，只有運用合理、巧妙、正確的方法，才能讓室內設計體現出完美的裝飾風格。
重視色彩功能，巧妙合理運用
室內裝飾設計離不開色彩的鋪墊，因此，重視色彩的功能，巧妙合理的運用往往能達到意想不到的效果。比如，紅色、橙色和黃色是暖調，代表著火熱的激情、涌動的活潑和動感的態勢，可以用在體育場、運動場或一些娛樂場所；藍色、青色和紫色是冷調，代表安靜的沉穩、優雅的孤獨和憂郁的平和，可以用在學校圖書館、醫院病房或私人臥室等。因此在裝修過程中，一定要根據不同顏色的色調裝飾來匹配不同的空間風格，達到最佳效果。
融合不同紋理，營造動感氛圍
紋理一般分為天然材料的紋理和人造紋理，不管哪一種紋理，都能夠很好的的營造空間氛圍。直線紋理能體現出動感向上的態勢，使空間呈現出立體感；曲線紋理能體現出蜿蜒拼搏的斗志，使空間變得更具視覺；水平紋理能體現出一往無前的精神，使空間變得寬闊，因此只要合理融合不同紋理就能夠打造一個美輪美奐、動感現代的空間形象。
借助材料質感，提高視覺效果
材料的質感一般表現在色澤的鮮亮、形態的各異和紋理的樣式等方面，因此，在設計中，要借助材料的質感，正確合理運用。比如把鏡子、玻璃等反射物體用在走廊、客廳門內，可以給人以整潔亮麗的感覺；將那些質地結實但是表面平滑光潔的材料用在樓梯扶手或者是電梯扶手上，可以給人以堂而皇之的感覺。
增加技術處理，確保設計質量
在室內裝飾構造設計中，科學技術處理占有很重要的地位。它可以免去因為人為的疏忽或處理不當而帶來的麻煩，提高工作效率。利用合理的科學技術處理可以讓空間變得更加均勻，讓人有良好的空間尺度感，從而達到最滿意的裝修效果。
五、結語：
當然，室內裝飾構造設計是一門很強的學問，它設計到很多學科，包括環境、心理、數學、社會等，需要人們去不斷的摸索和探究。我們要積極地重視裝飾構造設計工作，采取合理的原則，運用巧妙的方法，恰當的把握室內設計空間的處理，契合人們的物質生活，展現人們豐富多彩的精神品質，為共同創造一個溫馨愜意、意蘊深厚、自然流露的室內居住環境而努力。
參考文獻
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[3]任健.高職室內設計專業工作室制教學模式探討[J].長沙民政職業技術學院學報,2011（03）
關鍵詞：建筑；裝飾；室內設計；風格；綠色；發展趨勢；研究
Abstract: with the improvement of people's living standard and life quality improvement, the people have to living in indoor environment and updated pursuit. Because the bedroom and everyone's life, people most of the time spent in the room, so as to the material and spirit requires people to improve the aesthetic consciousness and live to ecological environmental quality also put forward higher request. In this paper the development trend of the construction decoration interior was analyzed and discussed in this paper.
Keywords: architecture; Adornment; Interior design; Style; Green; Development tendency; research
中圖分類號：S611文獻標識碼：A 文章編號：
一、室內裝修設計概述
美化生活環境以及提高人類物質文化生活的重要活動之一就是建筑裝飾室內的設計，而不斷創新就是建筑裝飾室內設計的核心，建筑裝飾室內設計的價值取向在于創造更加適合人類居住的生活空間以及審美空間，并且堅持建筑裝飾室內設計多元化以及多層面這一重要價值取向。建筑裝飾室內設計是以優秀的文化傳統作為審美取向的，并且在建筑藝術以及觀念藝術的共同影響和作用下，設計師將建筑裝飾的室內設計這一藝術提升到更高的層次，使其成為更加具有原創性以及先鋒性的建筑裝飾室內設計作品。人們追求幸福、健康和美好，就要求有一個舒心優雅的生態環境，因此，人們對城市建設提出了一系列的目標要求，即衛生城市、花園城市、園林城市、生態城市等等。由于現代城市的建設直接影響著人們生活理念的提升，不僅要求生活在良好的城市生態環境中，而且對家居室內環境有了更新的追求。因為居室與每個人的生活息息相關，人們大部分時間是在室內度過的，所以隨著人們對物質和精神要求的不斷提高，對審美意識和居住生態環境質量也提出了更高的要求。
二、家居裝飾設計的幾種風格
由于每個人的生活背景的不同和南北方文化差異的影響，對家居裝飾的理念和思潮也會根據居住者的性格、年齡、職業、文化層次、志趣、愛好等方面的要求，表現為多種文化內涵和風格特色。總結了目前家居裝飾裝修形式，其風格主要有以下幾種：
1.傳統風格：
中國傳統崇尚莊重和典雅。裝修上吸取中國傳統木構架構筑室內屏風、隔扇等裝飾。多采用對稱的空間構圖方式，色彩莊重而簡練，空間清靜淡雅而簡樸。
2.鄉土風格：主要表現為尊重民間的傳統習慣、風土人情，保持民間特色，注意運用地方建筑材料或利用當地的傳說故事等作為裝飾的主題。在室內環境中力求表現悠閑、舒暢的田園生活情趣，創造自然、質樸、高雅的空間氣氛。
3.自然風格：崇尚返樸歸真、回歸自然，摒棄人造材料的制品，把木材、磚石、草藤、棉布等天然材料運用于室內設計中。這些做法，在別墅建筑別適宜，備受人們喜愛。
4.復古風格：人們對現代生活要求不斷得到滿足時，又萌發出一種向往傳統、懷念古老飾品、鐘愛有藝術價值的傳統家具陳設，再配以相同格調的壁紙、簾幔、地毯、家具外罩等裝飾織物，給室內增添了端莊、典雅的貴族氣氛。
5.西洋古典風格：這是一種追求華麗、高雅的古典風格。居室色彩主調為白色。家具為古典彎腿式，家具、門、窗漆成白色。擅用各種花飾、豐富的木線變化、富麗的窗簾帷幄是西式傳統室內裝飾的固定模式，空間環境多表現出華美、浪漫的氣氛。
6.西洋現代風格：以簡潔明快為主要特點，重視室內空間的使用效能，強調室內布置按功能區分的原則進行，家具布置與空間密切配合，主張廢棄多余的、繁瑣的附加裝飾，使質和神韻。
7.混合型風格：在空間結構上講求現代實用，舒適的特征，在裝飾與陳設中融中西為一體。如傳統的屏風、茶幾，現代風格的墻畫及門窗裝修，新型的沙發，使人感受到不拘一格。
三、家居裝飾裝修設計的基本原則
1、安全第一原則
在設計中首先要考慮家庭居住環境的安全。一是保護結構，對承重墻、陽臺的半截墻、房間的梁或柱，無論其位置如何，絕對禁止拆除、改動。二是在裝修設計中所選用的材料不得超過住房的荷載能力。三是注意保護防水層，在裝修設計過程中，如果施工危及或破壞防水層，就必須進行防水層的修補或者重做。四是注意安全防火，設計裝修中使用的木材、織物等易燃材料應該進行阻燃處理；根據用電器具的擺放位置，對電表容量、導線的粗細等都應重新進行設計，以避免使用時發生事故。
2、個性化原則
在設計中個性的表現主要是通過居室空間內的造型、造景、色彩運用和材料選擇來體現的。正確表現裝修個性的方法。任何家庭在裝修時都要借助一定的參照物，很多人不顧家庭的生活需要，選擇賓館飯店作為家庭裝修的樣本，就不可能反映出家庭的特點。突出個性要注意與整體和諧，要以長遠的、發展的指導思想進行家庭裝修設計。
3、經濟性原則
從自身條件出發，結合居室的結構特點，精心設計，把不同檔次的材料進行巧妙組合，充分發揮其不同質感、顏色、性能的優越性，就能達到既經濟又實用的美化原則。不提倡豪華型裝修，家庭裝修要考慮到日常生活的需要，要起到方便生活的作用。
4、實用性原則
實用性是指居室能最大限度地滿足使用功能。為居住者提供空間環境并能最大限度提供物品儲藏的需要。把為生活服務的功能性放在重要位置，一定要給使用者在生活中留下方便、舒適的感覺。家庭裝修要的是藝術美的追求，但必須以尊重主人的生活習慣為前提，藝術取向要與生活價值取向相一致，與生活習慣相和諧。
5、美觀化原則
美觀化是指居室的裝飾要具有藝術性，特別是要體現個體的獨特審美情趣。
6、環保性原則
搞裝修也要樹立環保意識。在材料的選配上應首選環保材料，注意節能、降耗、無污染，特別要在采光、通風、等方面下功夫。
四、未來時尚因素的新型設計理念
室內設計具有物質功能和精神功能的兩重性，設計在滿足物質功能合理的基礎上，更重要的是要滿足精神功能的要求。不僅要創造風格、意境和情趣來滿足人的審美要求，還要有形象簡捷、功能多樣的特點。這樣的設計才是受人們歡迎的創新設計。
1.最時尚的設計理念--簡約
這種簡約可以體現在建筑功能空間的簡化、空間分隔的弱化、裝修裝飾的簡潔。在一些豪宅里為了提高居住的舒適度增加了不同功能空間，主要采用傳統整墻隔斷，加大了套型面積，提高了房屋成本，并且套內空間過于復雜影響了日照采光條件，又增加了設計難度。如果簡約，采用簡潔的方法，實用色彩、地面材料、隔斷、燈光等不同要素都可以暗示不同的空間功能。也是提高住房舒適度最短平快的方法。從某種意義上講空間是一種感覺，引發讀書的感覺是書房，引發娛樂念頭的是活動廳。再說嚴嚴實實的方盒子空間并不完美，墻體是對空間最大的束縛，流動的空間是最美的 。
2.室內裝飾走向綠色設計
緊密聯系實際進行教學模式的改革，深入開展項目教學。從項目訓練著手，培養學生職業興趣；以項目模塊組織教學活動，把專業的核心課程培養融入項目訓練之中；開發項目課程，建立新的教材體系，以達到與職業崗位接軌的目的。項目從哪里來，這個問題很重要。項目既需要去假設又有需要我們去聯系企業，加強校企合作，為工作室的教學創造一個順暢的社會平臺，用企業的管理模式來管理我們的工作室，建立相應的考核標準和第三方教學評價體系，讓學生畢業后能成為適應社會需求的合格人才。再次，打破傳統班級模式，以工作室為教學組織單元，通過多類型的工作室或其他有效方式，為全體學生（不同需求、不同水平）提供更多的成才路徑。
建立新型的教師隊伍，工作室教學對教師專業素養和實踐動手能力提出了更高的要求，其在學校和企業之間承擔著紐帶的作用，教師既要有夯實的理論素養和教學能力，還需要有很強的社會實踐能力。設計不是紙上談兵，是要老師參與實踐指導實踐，使設計項目更具有實際應用價值。這就要求我們教師要走進企業深入項目實踐，鍛煉出過硬的項目組織管理指導操作能力，要從學校到企業，再從企業到學校，不斷的反復學習繼而練就過硬的專業本領。教學考核以成果（設計分析、市場分析、設計報告、作品發表等）為主要內容，逐步建立以市場來評價教學。最后，創建一個創意與實踐結合、教學與科研相結合、達到最新行業標準的教學實訓體系。吸引企業技術能手加入教師團隊，和學校簽約，建立一批穩定的外聘教師隊伍。核心課程教師團隊要有行業人員參與，理論與實踐緊密融合。請行業專家定期到學校參與學術交流，擔任課程任務，加強雙師型教師隊伍建設。
1工作室教學注意防范的的問題
（一）不能把項目理解成項目一個活，這是對項目理解膚淺化。我們說的項目是具有若干約束條件、清晰實現目標和具體檢測標準的課程載體，可分為：假項目模擬、真實項目模擬、真項目真做三個階段。
（二）不能把工作室辦成職業技能短訓班。對學生的知識、素質、態度等的學習無法顧及，要始終圍繞該專業學生的培養目標來作為項目教學的依據和標尺。
（三）不重視團隊教學的作用，工作室教學要求把教師個體放到團隊中進行系統設計，系統的設計課程，教學目標明確，不能夠腳踏西瓜皮，課程上到哪里算哪里。
（四）課程項目缺乏概括性、方向性、適宜性、前沿性設計，項目要符合課程的教學要求，在課程教學環節中具有代表性，要能夠使學生容易上手，能反應時代的前沿方向，以點帶面，為課程教學服務，為整個培養目標服務。
（五）教學成果不真實，不能夠適應市場需求，僅僅是幾張圖紙，沒有實現“作品化、產品化、商品化”的目標。工作室教學法要求學生適應市場，畢業就能到所從事的實際崗位中去，熟悉崗位環境，與市場零接軌。
2工作室教學的實踐探索
滁州職業技術學院室內設計專業學生從二年級開始展開工作室教學，結合金鵬建設集團、營造裝飾、九月廣告等設計平臺，將設計項目融入到專業的學期教學計劃，再引入到相應的工作室，并在班級內開設自己的項目小組，同時請企業優秀的設計師加入到小組中來。設計師根據自己的專業情況，擔任居家設計、商業展示空間設計、文化娛樂空間設計等專業設計的實踐課程教學任務。這樣在教學中有利于把實際項目引入到教學中來，從而使學生融入到市場中去，實現與市場的對接。針對不同的項目做好詳細市場調研，綜合性項目則要分不同的環節來進行課程教學，比如滁州市白云商廈項目，我們就把它分為文化娛樂空間設計和商業展示空間設計二門課程進行分別設計，教學過程中要考慮項目設計的遞進性和整體性，避免出現課程的不連貫和知識點遺漏或重復現象。