室內設計與設計精選(九篇)

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第1篇：室內設計與設計范文

一、城市環境與室內

城市環境是以人為主題的復合生態系統。作為這一系統的重要組成部分,室內環境應該成為城市持續發展的推動力量,擔負起改善區域城市環境的重任。室內環境的質量對城市環境具有重要的意義。從生態學的觀點來看,室內和室外是一個物體流動的整體,都是互相依賴系統中的一部分。居室空氣污染物的來源既有室外污染,城市環境污染的來源也有室內污染。因此,室內環境應該與城市環境共生存。它們相互制約,又相互依賴。城市環境是形成室內的前提,是室內實現其功能的載體;室內環境則是城市環境的結果,是建筑的目的,也是體現其價值的真正所在。健康、舒適的室內環境就是要達到滿足人們的心理與生理之要求,使其應用功能與精神渴望的高度完善。室內設計既要照顧到功能的需求,又要注重符合生態標準的綠色設計,從而達到生態環境的良性循環。

二、設計理念

1、室內設計的生態節能觀

室內設計要以人為本,人在物質上得到滿足,開始重視室內空氣質量,注意裝修與家具的環境性能。選用符合規定的裝修與家具材料,選用對資源依賴性小,對資源回收利用率高的材料,從而降低消耗,減少大量的建筑及裝修垃圾。如對舊材料的重復利用上,任何可被重復利用的配件、家具、設備零件都在其列。事實上,許多廢棄的磚石材料只要簡單加工,充分發揮它們的天然本性、天生麗質,用它們的自然顏色來裝飾建筑新裝,則會產生意想不到的藝術效果,創造出一種符合生態標準的室內環境設計,達到生態環境的良好循環。循環性是構成生態學的重要部分。應用到室內設計上,即要求設計師在設計時盡可能貫徹循環原則,有效合理地利用自然資源,減少對自然的破壞。例如水資源的循環利用,對垃圾的循環利用。同樣室內設計師將不可避免地面臨因全新設施帶來的設計手法的改變。循環原則在今天的室內設計中已得到初步體現,并隨著科技的不斷發展,將越來越普遍地被采納,并受到世人關注。

室內的一切功能性設施盡可體現綠色環保生態平衡的原則。如太陽能熱水器、綠色環保水槽、油煙處理器及玻化磚、釉面磚和節水易擦洗的墻體材料帶來廚房的革新,其獨具的防反滲水汽功能使廚房總能干干凈凈,使水汽霉菌油污不沾其上,此外家庭各類綠色環保電子產品及燈具、金屬軟管、新型插座、指紋鎖等等涉及室內的各個方面,它正隨著科技大潮發生日新月異的變化。

2、室內環境的自然空間

我們應考慮當地自然、生態、人文歷史、城市文脈等環境因素的前提下,對建筑及室內環境進行整體構思。力求做到與周圍的人文、自然生態環境有機地結合,同時能有效地增加人類的舒適和健康,為了最大限度地提高能源和材料使用效率,應注重綠色空間的整體性設計。它應是空間、形體、光線、色彩以及虛實關系、功能分區關系、意境的創造和周圍環境關系的把握。以象征手法創造具有自然理念的室內環境,應把人從充滿室內空間“物的堆積”中解脫出來,使室內各種物體元素之間存在整體統一性。

綠色空間應盡量采用自然光,從環保、節能以及有利于人眼視覺工作等方面考慮,天然光是一種更為綠色的光環境,這是因為人類來自自然,身體各個器官的形成、進化,無不受到自然因素的影響,并適應于自然環境。因此,在室內設計時應盡量避免有高大的家具設備,需分隔房間時,可選用透光性能好的玻璃材料。如對視線有遮擋要求,可采用擴散透射材料。另外室內的色彩很重要,如果利用深色,則室內的采光效果將比淺色差得多。所以,應采用明度高的淡顏色。

綠色環保設計中應最優化地引進一切自然美景。充分運用天然的建筑裝修材料、自然的色彩、自然中富有生命的肌理、質感之美,大膽地原封不動地顯露石材、木材、棉麻、源草、金屬等質地的原始粗獷之美。而一切富有生命的自然造園景觀、四季全天候山水花園、盆景插花、飛鳥禽獸都可運用到室內來,以獲得小中見大、咫尺千里、移天縮地、花香鳥語的天然氛圍。還有那自然樸素的民俗裝飾陳設品,營造個性化、民族化的鄉村田園情趣,這些都能牽動人們潛在的懷鄉、回歸自然的情思,感知到生命和自然的旋律。

3、樹立綠色室內環境意識

對于裝修材料與使用者健康之間關系的關注是目前綠色設計的一個重要課題。室內環境污染對人造成的危害性較大,主要來自材料與涂料選用不當引起的,天然石料有放射的氡輻射是致肺癌的,對金屬鍍層不得使用含氰化合物的電鍍渣、不得使用含鉛玻璃,對于木裝修人造板或家具使用的粘合劑禁止有甲醛氣體輻射,較高濃度時對人的粘膜、上呼吸道、眼睛和皮膚有強烈的刺激性,長期接觸還會出現頭痛、頭暈、乏力或抑制汗腺分泌和導致皮膚癌及引起肺癌等現象,冬季施工更避免加入尿素凍散發現來的臭氣等。

第2篇：室內設計與設計范文

【關鍵詞】 創新建筑 室內設計人文

中圖分類號：S611文獻標識碼：

其具體分析理解為：

1） 對建筑室內環境的意義缺乏理解，缺乏正確的建筑環境意識和觀念。

2） 社會整體建筑文化發展的落后（或“人文”的概念以及體現）。

下面從二個方面來闡述一下：

一．對建筑室內環境的意義缺乏理解，缺乏正確的建筑環境意識和觀念。

從社會觀察中發現一些問題十多年來，我國室內設計從無到有，出現空前活躍之發展勢頭，對于開創廣大人民與過去完全不同的生活環境和工作環境發揮了巨大作用。但由于室內設計作為一種專門的學科和專業，人才培養還沒有達到真正的專業化，行業的要求也不高。出現上述情況是基于根本的設計觀念模糊：

1． 對建筑及人的認識模糊

認為室內設計是在已有建筑空間中進行表面裝修和布置家具、懸掛裝飾燈具和布置其他裝飾品。把室內設計看成單純的視覺條件的改善。即是從簡單的裝飾要領出發去認識室內設計，把建筑室內空間內涵與建筑設計割裂開來。實際上，室內設計是建筑設計的一種延續，它們都是屬于建筑設計范疇的。

室內設計是現代科技和文化藝術的綜合產物，對于室內設計的研究，受到若干新興科學發展的影響，如行為科學、環境、色彩心理學、環境物理學、環境藝術和人體工程學等。這門學科最廣泛地包羅人的各種生活和生產活動內容，反映了人們相互交往關系和人與自然的關系。室內設計應充分體現人的價值特征，必須以人為主體確立設計依據，研究人的生理和心理特征，尋找和它們相適應的環境形態結構。研究室內環境問題，要研究人的多種生活體驗，研究人的感覺、知覺、習慣、智能和各種生活活動規律以及人對于室內環境的各種反映等。

2． 建筑理論研究與設計實踐脫節。

改革開放，使中國文化受到外來文化的沖擊，這 種沖擊表現為大量西方科技、文化被引進，在文化藝術領域里，典雅的、通俗的、理性和非理性的思潮在無選擇的傳播。總的說來，對于我們拓展視野、更新文化觀念、繁榮藝術創作，起到重要推動作用。建筑（包括室內設計）作為文化的表現形式（或載體）在外來建筑思潮影響下，使我們在追求時尚的社會心理之下，普遍表現為求新、求異，或追求多樣化。這種傾向和我們比較熟悉的后現代主義恰好不謀而合。我們講的拼湊現象，在很大程度上是這種傾向的有意無意的表現。這是當前典型的室內設計的社會模式。后現代主義是一種建筑思潮，由于其形式和內涵的多樣性和通俗性，而成為一種雅俗共賞的時尚建筑形式。后現代主要針對現代建筑存在的某些問題提出的另一種頗具哲理性的創作方法，它對于當代建筑的發展具有積極意義。但是社會上對多種建筑形式的生搬硬套，或者照抄一些后現代建筑師作品的某些細部，實際上它的建筑內涵十分淺薄，有的甚至與后現代的基本思想的混亂表現之一種，其直接原因是建筑理論研究與設計實踐脫節。

3． 室內設計材料使用觀念模糊,出現盲目使用高檔材料的傾向。

有的人自知設計沒有什么內容，便用大量高級材料去掩蓋設計上的缺陷，這也是當前設計創作中有代表性的傾向。

建筑空間是由一定實質材料的界面所組成，選用不同材料的結構和圍護構件，按照材料，基本性能和力學規律圍合成的室內空間，具有滿足使用功能和人的審美要求雙重特征。運用不同材料，在室內出現不同形式的空間界面（如蓬波杜中心的金屬結構天棚、居室中的木屋架等）在室內產生各種形式的線、面、體等空間構成要素，這是材料與結構對室內環境產生的綜合影響。某些新材料構件的應用，如大型玻璃隔斷，使室內空間出現通透感，大大豐富了室內空間層次變化，這些都改變了傳統建筑形式和它的設計方法。所以從某種意義上講，室內空間的整體形象是材料，結構和空間共同體現的一種綜合性藝術形象。

對于室內裝飾材料的研究，除了掌握其功能特點外，主要應研究材料本身的素質和藝術表現力，以及人的視覺、心理反應等。

室內設計的各種意圖，必須通過材料的合理運用來完成，可以用在室內環境中的材料很多，但要達到合理運用則比較困難，我們應當學會主動駕馭材料，最大限度發揮材料各自的優勢，而不能盲目亂用，甚至無原則的高級材料堆砌。對于高級裝飾、裝修材料的使用，應重點突出，體現高材精用的原則。

目前，很多工程中，不分重點地將一類高級材料，如花崗石、不銹鋼、高級硬木、鐳射玻璃等到處亂用，以為這才能體現他的所謂裝修檔次，這實際上是把使用高貴材料和提高環境質量兩件完全不同的事混為一談。

二、“人文”的概念以及體現。

在《現代漢語詞典》中，“人文”解釋為人類社會的各種文化現象。是社會學范疇的“人文”概念。在設計領域，“人文”應展開理解為深厚的文化性內涵以及帶有廣泛意義的人性化的設計要素。

（一）、設計的文化性內涵。

設計的文化性內涵即指設計的“文脈”（Context）。“文脈”（Context），原意指文學中的上下文，其廣義的理解一般為一事物在時間或空間上與其他事物的關聯。德國著名哲學家和哲學史家恩斯特·卡西爾說：“文化的本質是人類通過人造的符號和符號系統在時間或空間中交流傳遞信息的行為”，在設計領域，“文脈”一詞應指設計中文化層次的脈絡以及在設計風格中體現的內涵，而不應該僅僅是簡單的枚舉和篡改，盲目的羅列及拼貼。

室內陳設設計中的文脈作為意識形態領域的產品，是通過大量的符號（物質世界的以及意義世界的）來向受眾傳達信息的，而且主要是通過提煉升華的物質世界的符號以意義世界的形式來對室內的特定部位進行再次裝飾和設計，借此強化室內的裝飾效果和特殊氣氛，突出設計的內涵。

（二）、設計的人性化的設計要素。

正如美國設計師普羅斯所說：“人們總以為設計有三維：美學、技術、經濟，然而更重要的是第四維：人性！”，所以，任何設計都應該牢牢的把握人是第一性的原則。室內陳設設計作為室內設計的延續，是產品和空間與其受眾--人的關系最直接的體現之處，作為現代設計師，有責任也有義務設計出最適宜的人性化的環境。

現代意義的人性化設計應建立在兩個基礎上：一是人體工程學，其次是人情化設計。

人體工程學(Human Engineering)，也稱人類工程學、人間工學或工效學(Ergonomics)。人體工程學起源于歐美，原先是在工業社會中，開始大量生產和使用機械設施的情況下，探求人與機械之間的協調關系，作為獨立學科有40多年的歷史。及至當今，社會發展向后工業社會、信息社會過渡，重視“以人為本”，為人服務，人體工程學強調從人自身出發，在以人為主體的前提下研究人們衣、食、住、行以及一切生活、生產活動中綜合分析的新思路。

人體工程學聯系到室內陳設設計，其含義為：以人為主體，運用人體計測、生理、心理計測等手段和方法，研究人體結構功能、心理、力學等方面與室內環境和各陳設用品之間的合理協調關系，選擇最適合人的身心活動要求的裝飾手法，取得最佳的使用效能，其目標應是安全、健康、高效能和舒適。

如果說人體工程學更多的是將人作為一個物理實體看待的話，那人性化設計中的“人情化設計”則完全是將人作為一個活生生的感性的靈動的感情載體來看待的。在人體工程學中，也有對人體心理動態的研究，但其立足點在于以物理和數學的形式將人的普遍的精神和生理反應進行測試和量化，取得的是絕對精確和理性的數據，卻忽略了人的心理的波動與不穩定性以及個體之間的差異與性格，此種方式測量的數據在與使用者面對面時是有很明顯的差距的，尤其室內陳設設計是作為空間設計的終端項目，與使用者的關系最為密切，所以，本人在此提出“人情化設計”這個概念，這是個有別于人體工程學中的概念。

在某種程度上“人情化設計”更接近于近日較為熱門的“環境心理學”。但環境心理學是研究環境與人的行為之間相互關系的學科，它著重從心理學和行為的角度，探討人與環境的最優化，重視的是人工環境中人們的心理傾向，主要涉及到空間規劃和建設的工作，而室內陳設設計的主要任務不是去創建改造環境，而是強化室內氣氛，改進人與空間的關系。因此，室內陳設設計中的人情化主要體現在所選家具、用品以及裝飾物對使用者應當造成的最恰當、最適度的影響。同時，還要體現設計者乃至整個社會對某些特定群體的關懷，比如綠色環保產品及技術的使用，無障礙設計以及生態設計等。

第3篇：室內設計與設計范文

“格式塔”在德語中的意思是“形狀”，格式塔心理學是研究形狀或形式的科學，它反對元素分析，強調整體組織的心理學理論體系。其最著名的論點是“部分相加并不等于整體”，所以格式塔心理學又被翻譯成“完形心理學”。這里，筆者主要探討格式塔心理學美學中的形的表現力。談到“力”，不能不談格式塔理論中“場”的概念。格式塔將物理學中的“場”引入到心理學理論中。“場”是指物質存在的一種基本的形態，也是一個整體的動力結構，力和能量也蘊含在這個動力系統中。在“場”的整個的動力系統中，物體間的相互作用就是通過相互間的作用力來實現的。例如，地磁場中是種運動力場，指南針的地磁場中受磁力作用發生偏轉。格式塔理論隨后又推出了“物理場”、“生理場”和“心理場”等概念。格式塔心理學認為，一切物理現象和一切心理現象一樣是一種完整的格式塔。人有物理場、生理場和心理場的交互作用便形成了一種“物理———心理場”。由于物理場中蘊含著某種動力結構，故作為主體的意識經驗也同樣存在著與之類似的動力結構。正是由于這種心理現象和物理現象中存在著同形同構的關系，所以，主體才能對物理現象做出整體性的反映。這便是格式塔流派中“同形同構”的理論。阿恩海姆從格式塔心理學和“同形同構”的原則出發，進行了近一步的闡述。他認為，物理———生理———心理間也存在同型的對應關系。一定的物理屬性或刺激會激起相應的心理效應，大腦皮層的活動是一種定型的整體過程，心理或意識的經驗作為基礎的“大腦經驗”必然是相對應的。以舞蹈為例，為表達哀傷的形象，舞蹈者緩慢、低沉、曲折、柔弱的動作所形成的物理學上的“力”，這種“力”對欣賞者產生刺激，由欣賞者的主體知覺的建構組織，成為一種生理力的型式。進而，主體心理力的“式樣或型式”便隨之產生，這便意味著完型結構的全部產生。阿恩海姆進一步得出結論：凡是引起大腦相同皮質過程的事物，盡管性質不同，但就“力的結構”而言，他們毫無二致。由此而論，作為知覺產物的藝術也是一種力的結構。藝術作品更是要去獲得“方向性的張力”的表現，來表達一種“不動之動”的美。

2建筑與室內設計中的“力”

根據阿恩海姆的理論，藝術是一種“力”的結構，那么，建筑和室內空間也是一種“力的結構”，并且以空間力場的形式而存在。當我們用視覺去賞析建筑和室內空間的設計式樣，從中感受到它們靜態中的動勢，進而帶來感動的原因是什么？我們之所以能在處于靜態的建筑或室內空間感覺到一種“力”或“動勢”，正是由于建筑和室內空間的樣式給大腦一定的知覺上的刺激，使大腦皮層產生反映，并積極主動的通過建構組織的作用，產生相應的生理上的“力”的式樣，并隨之產生心理上的“力”式樣，引起一定的心理聯想和情感波動。這樣，一個完型結構就全部完成，這也是建筑和空間對象中物理場在視覺主體的知覺上形成生理場、心理場的過程。在當代的建筑與室內設計中，這種“力”的表現和物理場———生理場———心理場的“同形同構”則更為強烈。例如，弗蘭克·蓋里設計的富有激情的曲線與幾何的建筑雕塑———畢爾巴鄂的古根海姆博物館。它是異形體塊的組合。大小不同，形態各異的曲面體塊與下面的規則體塊疊加、構合，兩類結構沖突對立，產生了形與結構的組合關系的力。其內部空間變化劇烈，空間形狀極其不穩定，各種曲面與弧形穿插、交錯、扭曲、異變。這種強烈的不規律的感覺給視覺主體強烈的刺激，經由主體的大腦在對知覺刺激進行組織建構時產生的生理對應物，即使“物理場”轉化為一種生理場，并產生相對應的心理力場，正是由于“心理力”的作用，人們才從中產生夸張、扭曲、變形和富有激情的獨特的心理張力的體驗，內心的情感也得到極大的釋放。

3建筑與室內設計中產生“力”的動勢因素

在建筑與室內設計的式樣中，有很多因素導致了動勢的力的產生，如傾斜、變形、頻閃和物理力到心理力的轉化等等。但是主要是由傾斜和變形這兩種因素產生的，這里主要來談由傾斜和變形造成的動感的力。

3.1由傾斜造成的動感的力

阿恩海姆說：“如果想使某種樣式包含傾向性的力，最有效和最基本的手段就是使它定向傾斜。”傾斜被眼睛自覺地知覺為從垂直和水平等基本定向上的偏離，這種偏離會在一定位置上造成一種緊張力，使偏離了正常位置的物體，看上去似乎是要努力回復到正常位置上的靜止狀態。事實上，傾斜是否能產生出運動效果，最主要是要看物體偏離那個較為穩定的空間動向的程度。舉例說，在拍攝某個人正在走路的情境時，要想使這個人看上去用力地快速前進，就必須使他的腿大大地偏離正常位置。在日本建筑師安藤忠雄設計的城戶崎住宅中，為了讓建筑整體更富有表現力，安藤將主體建筑和邊墻偏轉了一定的角度。再如，解構主義大師扎哈·哈迪德設計的札幌餐廳，空間極不規則，充斥著劇烈的不和諧的張力。餐廳兩層，底層是用金屬和玻璃構成的“冰”的世界，尖銳的，不安定的幾何形片充滿整個空間；二層是“火”的世界，紅色的火焰狀立柱翻卷沖上頂棚，熾熱的光線從扭曲的頂棚傾瀉而下，在光亮的桌面，椅面和地面間發生強烈的反射。整個餐廳室內環境奇險，張力十足。又如，較為正統的現代主義繼承者貝聿銘也常在建筑作品中用傾斜的式樣來表現異變和不穩定的張力。華盛頓美術館東館為不規則的三角形的式樣，形態多變，結構錯綜復雜，蘊含著不規則不安定的因素，充斥著不穩定的動感的力，給人出其不意之感。

3.2由變形造成的動感的力

藝術史家烏爾富林認為巴洛克風格的那些取代正方形的長方形式樣之所以受到人們喜愛，是因為巴洛克風格中的長方形是一種比黃金段更加苗條或更加矮胖的比例，這種比例是通過將那些具有較簡單比例的長方形拉長或壓縮來實現的，它會造成更大的力。在巴洛克風格的藝術品中，可以找到很多由變形產生緊張力的例子，最為顯著的是建筑物正面的扭曲變形，其正面兩端向內彎曲，中心部分顯示出指向觀看者的活生生的運動傾向，這使得前傾運動和后曲傾向表現的十分強烈，故整座建筑物看上去都蘊含著巨大的力。西班牙著名建筑師卡拉特拉瓦的密爾沃基藝術博物館如騰空飛翔的大鳥，別具特色。曲面的樣式時而被壓縮，時而被拉伸，形變的產生更使其頗具張力，給人一種鳥在空中自由翱翔的獨特感受。飽受爭議的央視新樓的設計并沒有一味追求摩天大樓的高度，而是使兩座樓進行傾斜拉伸后接為一體，形成一個富有動感的巨環。“連續的巨環”發生強烈的變形扭曲，充滿張力和動感，蘊含著無窮的創造力。

4結語

第4篇：室內設計與設計范文

通過對虛擬現實與室內設計之間的互促關系入手，對虛擬現實技術在這一領域的應用價值與作用進行探究，希望可以有效促進設計行業與虛擬現實技術發展。

關鍵詞：

虛擬現實；室內設計；三維設計

前言

虛擬現實與室內設計的相互促進作用，為各自領域的技術發展與創新提供了新的途徑，而虛擬技術在室內設計領域的廣泛應用，不僅使得設計師的設計理念與設計方案以及細節得到了充分體現，進一步增近了設計與客戶間的交流溝通，還提升了客戶對設計的滿意度，有效提高了設計效率與質量。

1虛擬現實技術的概況

虛擬現實（VirtualReality，VR），是在1989年美國JarmLanier所提出的，最先開始應用在美國60年代，其主要應用在美國宇航員以及飛行員的模擬訓練中，虛擬現實技術被廣為人知和受到大部分體驗者的青睞的主要原因是其能夠應用計算機技術模擬出一個與現實相似度很高的環境，而且用戶能夠親身試驗，當前，虛擬現實技術應用很廣泛，而其發揮的積極作用必將引領未來發展趨勢，例如VR技術應在醫療領域的課程中，通過虛擬現實技術虛擬人體模型，對學生了解人體結構等起到真實的感觀作用，可以有效提高學生的實踐能力，VR技術對室內設計的作用也非常廣泛，通過VR技術，設計師能夠把自身的設計理念轉變為直觀的虛擬環境與物體，并且能隨意改變視覺感受對設計效果進行觀察，這不但有效提高了客戶的感觀體驗，為設計師節約了時間，還降低了設計成本[1]。

2虛擬現實技術與室內設計之間的關系

近年來，虛擬現實技術的持續發展，已經被廣泛應用在教育、醫學、娛樂、軍事等各個領域，其中就包含了室內設計的應用，室內設計是為了打造功能合理、環境舒適、滿足人們物質與精神的內在環境為目標，室內設計的流程包含設計制圖、設計效果圖、設計模型、電腦三維設計等，這是為了給客戶展示設計師的設計理念與設計方案，VR技術在室內設計中的應用主要反映在浸入感和交互性物點，可以把室內設計的特點與潛力都充分體現出來，目前，VR技術也被許多設計師應用到室內設計領域，不僅促進了室內設計行業的發展，同時也為VR技術的日趨成熟起到了積極作用。

3虛擬現實技術在室內設計中的應用

3.1傳統室內設計存在的不足

在傳統的室內設計過程中，設計師要依據客戶的愿望設計出其所想要的室內風格，設計師利用紙或計算機來向客戶展示自身的設計理念與設計風格，然后再依照客戶的想法進行修正和改進，最終形成設計方案，這些方法有其優點，可以培養與提高設計師的思維、計算機繪圖以及手繪水平，可同時也具有一定的不足，由于空間與視覺的限制，設計師無法充分體現和表達出所有細節上的設計理念與風格特點，使得設計過程中往往要經過很長的周期在進行修正與更改設計方案，增加了設計成本與時間，大大降低了設計師的工作效率，VR技術的應用可以充分改變以上不足，并且為客戶提供更直接、更具體的感觀體驗，并且注重細節的發揮，這不僅充分體現出設計理念與細節的完美表達，也提高了設計師的設計能力與工作效率。

3.2VR技術在室內設計中應用不可替代的作用

VR技術能過體現一個三維、互動、沉浸、虛擬的室內環境，來幫助設計師把設計理念與風格體現給客戶，設計師通過VR技術所虛擬出的環境里可以向客戶充分表達設計思維與設計意圖，客戶同時通過設計師通過VR技術所虛擬的環境的展示，可以直觀的感受設計效果，并與設計師進行更好的思想交流與修改，當前三維立體互動的VR技術與傳統的室內設計圖或計算機設計效果圖相比，VR技術是以實際設計空間為基礎的三維模型，其利用鼠標以及其他交互設備對室內設計進行觀察、檢驗，其使室內設計更加人性化，感觀體驗更加真實、具體，有效提高了設計效率，降低了設計成本，促進了設計領域的發展。VR技術在室內設計中的應用表現的特點主要體現在三個方面：①VR技術的應用充分添補了室內設計中存在的弊端，增強了設計師與客戶之間的溝通與交流，促進了設計方案的實施。②VR技術突破了以往時間與空間的限制，可以為客戶更加逼真、全面的展未設計理念與設計方案，相對平面的設計方案，更具備了細節掌握的優勢，不僅使設計師身臨其境，有效提升了設計師的創新與設計水平，并能更完整的體現設計意圖。③增強了設計成本預算的準確度，有效防止在設計中所發生的不必要的損失，因為VR技術所擁有的真實性，使設計方案與現實的真實效果相差無同，所以設計方案確定后幾乎能夠確保客戶的滿意，有效解決了傳統設計中表達與客戶感知不符的問題，提高了設計質量，降低了與客戶交流與溝通的難度[2]。

4結語

滿足和提高客戶的感客體驗，真實表達設計理念與設計方案以及設計細節是虛擬現實技術在室內設計領域中表現出來的重要優勢，而虛擬現實技術的廣泛應用，也必將是室內設計行業未來發展趨勢，并對設計領域發展起到積極影響與不可替代的作用。

參考文獻

[1]祝磊.論室內設計中虛擬現實技術的應用[J].湖南城市學院學報（自然科學版），2016，08（06）：274.

第5篇：室內設計與設計范文

關鍵詞：室內設計；裝置藝術；關系；方式

隨著室內設計的不斷發展，人們對于室內設計風格的選擇越來越多元化，如現代簡約風格、中式古典風格、歐式古典風格等。不同的設計風格不僅要滿足人們在現實生活中的實際應用需要，還需要從藝術審美的角度給人以精神撫慰，而在這一層面上來講，室內設計與裝置藝術逐漸就出現了共通之處，而在現代室內設計中，運用裝置藝術來優化設計方案也成為許多室內設計師的主要思路。

一、室內設計與裝置藝術關系

室內設計是設計師根據建筑物的具體環境、基本功能以及設計標準，運用技術手段和建筑設計原理，優化空間結構，以滿足人們物質和精神雙重需求的一種建構過程。裝置藝術又被稱為環境藝術，它是指設計師將已經使用或者未使用的物質文化實體，進行重新改造、組合，并使其具有藝術價值的一種藝術行為。裝置藝術誕生于上個世紀60年代，自誕生之初就飽受爭議，而隨著裝置藝術理論體系的不斷完善，以及其藝術價值的逐漸顯現，越來愈多的藝術家開始從中獲取新的藝術靈感。室內設計與裝置藝術從藝術設計的角度講具有一致性，任何藝術形式的出現都離不開創造精神，室內設計與裝置藝術自然也不例外，在設計過程中，設計師或者將空間進行重新調整，或者將已存在的物質實體進行重新組合，使其在原來實用功能的基礎上，形成藝術價值，而藝術價值的體現需要創造性思維的融入，只有這樣，設計師才能夠從全新的角度詮釋物質實體。當然，室內設計與裝置藝術之間還是存在區別的，在室內設計中，設計師不僅要受到空間的限制，還要受到建筑標準的限制，因此在這種情況下呈現出的空間藝術具有一種被限制的美感；裝置藝術的應用范圍則不僅在局限的空間內，它還可以在街頭藝術、園林景觀藝術中加以運用，這樣裝置藝術的設計素材也更加豐富，其設計效果與環境之間的契合性也就顯得更加重要。

二、室內設計與裝置藝術相互融合的原則

在現代室內設計中，裝置藝術與設計藝術的融合已經成為許多設計師豐富室內空間藝術內涵的重要手段，但是兩種不同的藝術設計形式在融合的過程中，應該堅持一定的原則：1.美學原則。藝術美感是所有藝術形式的終極追求，室內設計在與裝置藝術相融合的過程中，設計師也應該要從審美的角度對二者進行設計，如中式古典室內設計講究的是對稱和諧之美，而設計者在進行空間裝飾的過程中，應該根據對稱的原則，讓空間呈現出有序的規則性，從而體現出一種嚴謹、莊重、典雅之感；此外，設計師還可以從小件裝飾、色彩調和、空間結構規劃等角度實現對空間藝術美感的呈現。2.人文原則。室內設計的主要服務對象是人，因此在利用裝置藝術創新空間結構的過程中，設計師應該從人文的角度出發，讓設計效果能夠最大限度地滿足人的物質和精神需求，如在設計中可以結合用戶的社會地位、文化水平、興趣愛好等因素給出設計、裝置方案；在設計中應該盡量從方面生活的角度進行物質實體的裝置；從環保的角度，增加室內的綠色空間，為用戶帶來清新、自然的情感體驗等。2.統一原則。兩種不同的藝術形式如果要在同一空間內和諧共處，必然要從藝術統一的角度進行設計，在室內設計中，設計師應該從形態統一的角度突破空間結構的局限性，從氣質統一的角度，讓不同的裝置作品能夠與環境融為一體，從創新的角度，營造出更加符合建筑需求的空間氛圍，從而為用戶帶來更加舒適的情感體現。

三、室內設計與裝置藝術相互融合的方式

在現代室內設計中，如何運用裝置藝術是設計師需要集中思考的問題，從目前二者融合的效果來看，其運用方式主要分為以下兩種：（1）運用裝置藝術實現空間設計與環境的完美融合。在與環境融合的過程中，設計師可以運用色彩藝術調整空間結構。色彩對人的情感具有一定的帶動作用，如紅色代表熱情，黃色代表溫馨，藍色代表冷靜克制等，在空間設計中，設計師通過不同色彩之間的搭配與調和能夠有效豐富空間層次，改善空間的單調性。此外，設計師還可以通過形式上的重構來提升空間的藝術價值，如利用不同尺寸、不同形狀的幾何圖形對空間進行新的構建，這樣使用者不僅能夠欣賞不同裝置作品，還能在幾何圖形的構建中形成新的空間感。（2）運用裝置藝術點綴空間環境。在空間設計中，對環境的精心點綴不僅能夠體現出設計師的精巧心思，還能夠從小處著眼豐富空間內容，從而為整個空間結構增色。室內設計師在運用裝置設計的過程中，可以運用挪用、并列的方式，將已存在的物質文化實物進行新的位置設計，讓其與空間產生新的沖突，進而形成出其不意的藝術魅力；對已經存在的物質空間進行篡改，并根據空間設計要求進行藝術裝置，從而讓空間形成新的實用功能與藝術價值；對傳統的藝術材料在不改變其基本構造的前提下進行創新，構建出新的藝術語言，形成獨特的藝術風格，讓其煥發出新的藝術魅力。

四、結束語

總之，室內設計作為建筑設計中的一個重要組成部分，其主要功能是改善人們的居住環境、提高人們的生活質量。隨著室內設計的內涵逐漸擴大，以及人們對空間裝飾藝術的追求逐漸強烈，在室內設計中，設計師可以借助一些裝置手法對室內空間進行創造，在保證室內設計功能性的同時也能夠提高其藝術性，進而為居住者帶來更加愉悅空間體驗。

參考文獻：

[1]童黎彬.解析室內設計與裝置藝術關系[J].現代裝飾（理論），2015（01）：29-30.

[2]劉曉一.現代室內設計的多元文化表現淺析[J].蘭州交通大學學報，2011，30（05）：60-62.

第6篇：室內設計與設計范文

關鍵詞：室內設計；功能；形式

中圖分類號：S611文獻標識碼： A

一、不同時期室內設計功能與形式

隨著社會的發展，人們對于室內的要求也在不斷發展，在原始社會、封建社會和近現代的日常生活中室內所具有的功能與形式不同，并不斷的發展。

1、原始社會時期的室內功能與形式

人類社會最初主要進行的行為是生存與生產，在這一時期對于居住環境來說主要能夠滿足居住的功能。這一時期居住的室內通常由簡易材料構成，室內的功能要能夠遮風擋雨、趨避野獸、保溫防潮等，要給人類提供安全的居住環境。這一時期室內多以土、木、石等天然材料為主，因此在室內的形式上會有所限制。室內在形式的表達上比較單一，出現了以紅色的燒土地面，以獸形圖案裝飾的日常器物。此時的室內重點在以功能為主，形式為輔。

2、封建社會時期的室內功能與形式

這一時期對于室內功能上的要求有所增加，滿足于這一時期人們的活動要求。對于社會各階層要求室內具有會客、休息、制作食物等基本的物質功能，室內空間的劃分相應的出現廳堂、臥室、廚房;還有能夠用于傳統的祭祀、祈福、供奉祖先、禮拜等活動的空間，使得室內還出現禮堂、佛堂、教堂等類型;文化的出現，使得讀書成為風尚，室內空間相應的出現書房;各類商鋪的出現，也增加了室內的使用功能。此外，上層社會的人們為顯示身份地位的不同，亦使得室內具有一定炫耀的功能，這種功能主要借助于室內裝飾的形式予以體現。

社會階層的出現，使得單一的室內裝飾形式已經不能夠滿足社會各階層的需求，特別是上層社會的要求，迎合上流社會的喜好逐漸成為室內形式設計的重點。室內設計在形式上有所豐富，封建社會中無論是國內還是國外，室內設計的形式都較原始社會有了進一步發展:將建筑中的柱式、雕刻、裝飾紋樣等裝飾引申到室內;在區分室內空間時除采用墻和門之外，還出現了用帶有裝飾的屏風;門、窗也出現了裝飾形式;墻面不再是單一的純色墻面，采用字畫、錦繡、壁畫等裝飾;由于功能的發展，豐富了家具的形式，對于室內也起到裝飾的作用。為了彰顯身份的尊貴，室內在材料上會選擇較為珍貴的材料，裝飾鑲嵌、彩繪等多種手法運用其中。

3、近現代時期的室內功能與形式

工業革命使人類的社會生產進入了一個新階段，新材料、新技術的應用帶來建筑形式上的變化，如英國的水晶宮、法國的埃菲爾鐵塔等等。建筑學家們意識到設計的社會，提出了早期功能主義要以“實用性”為設計的目的，這樣的建筑設計理念同樣影響到室內設計。隨著科學技術的不斷發展，使得近現代的室內在功能上較封建社會有所豐富，并且在保持封建社會時期的基本物質功能增加的同時，在色彩、光環境、溫濕度、節能、環保等方面有所豐富，且更加注重精神功能，在室內體現出風格特征與文化內涵的功能。

近現代室內在形式上的表現，出現功能或形式成為重點的境況。建筑師沙利文提出的“形式服從功能”的建筑觀念，使得這一時期室內形式服從于功能，室內設計以功能為主。包豪斯強調技術與藝術的新統一，創建一種簡潔、明快、具有現代審美感性和時代性的新風格。后現代主義設計中的形式主義，又強調物品的裝飾性，大膽、夸張的使用鮮艷的顏色。而現代室內在形式設計上更加注重個性化設計、文化涵養、健康的觀念，豐富裝飾材料也使得室內形式的表達更加鮮明，室內的光、色彩等因素結合室內功能進行科學、合理的表達。

二、不同類型現代室內設計的功能與形式

現代室內設計以建筑類型進行分類，分為公共建筑室內，住宅建筑室內和工、農業建筑室內。人們根據各種具體的使用功能會將室內予以一定區分，確定空間形式，再根據具體的空間尺度要求、所需的風格特征等進行相應的室內形式設計。

1、公共建筑室內功能與形式

公共建筑室內主要包括文教、醫療、商業、旅游、觀演等類型。這些公共建筑室內，主要為大眾提供室內活動的場所，需要考慮室內人員容納、流通、交流等功能，要根據室內的使用性質來確定具體的功能。公共建筑室內設計時主要以功能為主，根據具體用途設計相應的區域。例如在觀影建筑中的音樂廳室內空間中，要考慮視覺效果、音聲效果、人員的流動、空氣的流動、公共安全等方面功能，對這些功能需要進行科學的規劃。要根據具體的場所的功能性，合理規劃室內空間，設計特殊的使用功能會使得室內設計在藝術和工藝上有所突出與強調。

公共建筑室內形式的表達要在基本功能體現的基礎上注重藝術性、文化性、精神意境的表達。室內的裝飾、光環境、色彩各方面結合科學、合理的設計，材料的選用合理且符合標準。如在對宗教建筑和紀念性建筑的室內進行設計時，則需考慮其紀念意義、文化內涵、崇拜信仰等更多注重精神層次的因素，更加注重意境的形態表達、技術表達和藝術表達，而在對醫院設計時需考慮健康、合理的環境用色。

2、居住建筑室內功能與形式

居住建筑室內主要包括居民住宅、公寓、宿舍三種，是人們日常生活中必不可少的場所。對居住室內進行設計要求考慮人的使用功能，根據人們日常主要的起居、休閑、飲食學習、洗漱等活動的要求，室內設計上應具備前室、起居室、餐廳、廚房、工作室、書房、洗手間等。各個功能的室內會因建筑面積的限制，相應功能空間會有所減少，或者與其他空間公用形成多功能交叉的空間，如客廳又兼具休閑、會友、工作的功能。

不論是各種單一功能的空間還是多種功能交叉的室內空間都需要良好的設計形式將居住空間進行裝飾。根據使用者的具體要求進行設計，選擇科學合理的設計形式，現代居住室內更加注重排他性和個性化室內的表達。如在住宅設計時，根據業主的喜好風格，在確定功能區間后再進行相應風格的裝飾設計。

3、工業建筑室內功能與形式

工業建筑室內包括各類廠房的車間、生活間等。這兩類建筑室內，主要以功能為第一要素進行設計。在工業生產性室內設計的過程則需考慮生產時的工藝流程和設施、設備的合理設計，合理安排車間布置，考慮防火、通風等安全因素。在形式設計上通常要考慮室內的工作及背景色、環境色的因素的影響，在進行室內裝飾形式的設計，除展廳設計以外，進行生產部分的室內形式設計的比重較小，主要是在色彩、光照上進行設計，以滿足基本生產、提高生產效率為要求。

三、室內設計創新的發展

室內設計體現出了物質和精神文明，促使人們可以通過設計居住空間對環境進行改善，并且有效提高自身的生活質量。未來室內設計需要不斷創新，滿足人們日益提高的要求。

1、室內設計創新向個性化發展

工業化社會的住宅造就了統一化的生活環境，人們居住的環境的房間構造都是相同的，家具設備也是相同的，為了改善這種情況，需要提高人們的生存質量。首先，可以在室內引進自然，促使室內和室外成為一個整體。其次，拋棄方盒子的房屋設計理念，利用斜線、曲線等裝飾室內，突出住宅的個性。最后，利用圖畫、色彩以及圖案擴大空間。室內設計要體現出主人的生活特點和品位，通過創新性的設計，賦予每一個住宅和房屋個性特點。

2、室內設計創新向藝術化發展

隨著人們生活水平的不斷提高，人們不僅追求物質生活，也追求精神生活。居民希望自己的室內設計成為一個藝術品。室內設計就是結合形體、色彩、空間以及虛實把握好室內環境和室外環境的和諧，促使室內設計成為一個和諧統一的藝術品。

3、室內設計創新向自然化發展

隨著人們不斷提高的環保意識以及生活節奏，當前居民更加向往自然，希望自己置身于自然環境中。所以室內設計需要創設一個良好的自然環境。設計者就要利用自然色彩和自然材料，通過不同的藝術手法，增加室內設計的自然色彩，促使人們在居住環境中感受到自然的舒適和恬靜，放松人們工作和生活的壓力。接著，室內設計創新向現代化發展。隨著我國不斷發展經濟和科技，室內設計開始應用科技手段進行創新。例如，各種聲光技術，促使室內的光線和聲音符合人體的舒適范圍。

4、室內設計創新向民族化發展

隨著通信技術的不斷提高，各個地區之間增加了交流，居民更加頻繁的遷移，進而縮小了各個區域的差異。可是人們在走向現代化的過程中喪失了民族傳統。這些得到了有關人士的關注，所以室內設計在向現代化發展的同時，也要注重民族化的體現，促使現代設計融入民族文化。

結束語

人們從長期的成功經驗中形成創新思維，因為室內設計創新要以思維規律為基礎。室內設計的創新是非常重要的，可以推動建筑行業的發展，為人們的工作和生活帶來更好的體驗，具體來說就是帶給人們美的體驗，舒適的體驗，自然的體驗，民族的體驗，將人們從繁重的工作和緊張的生活解脫出來。

參考文獻

[1]梁辰.談室內設計的功能與形式[J].山西建筑,2014,23:16-17.

第7篇：室內設計與設計范文

關鍵詞：設計哲學；室內設計；精神文化；文化內涵

中圖分類號：TU238 文獻標識碼：A 文章編號：1673-8500（2012）10-0075-01

一、設計哲學與現代室內設計

設計是連接精神文化與物質文明的橋梁，人類寄希望于通過設計來改善人類自身的生存環境。設計的定義，各類辭典有許多不同的解釋，大致可歸納如下：設計、計劃、草圖、圖樣、結構、構想、樣本。因此可以說，設計是人的思考過程，是一種構想、計劃，并通過實施，最終以滿足人類的需求為終止目標。

設計為人服務，在滿足人的生活需求的同時又規定并改變人的活動行為和生活方式，以及啟發人的思維方式，體現在人類生活的各個方面。一是古代社會，設計則是以為宗教和帝王貴族服務為主要宗旨。二是由現代文明所造成的環境污染，生態危機逼迫人類生存與改善現狀，人們寄希望于“設計”，通過設計從宏觀上改善環境，創造一個精神充實且具有高文化價值的社會環境。三是“設計”作為連接精神文化和物質文明的橋梁，在改善人類生存環境、創造理想的社會環境過程中將發揮重要作用。因此，“設計”在現代和未來將走向城市與民眾，它必將與人類生活緊密結合文化活動的重點。

二、現代室內設計的社會背景與時代特征

創造具有文化價值的生活環境是現代室內設計的出發點。因此，優秀的室內設計師必須了解社會、了解時代，應對現代人類生活環境及其文化藝術的發展趨勢有一個總體認識。

任何時代的設計都帶有明顯的社會時代特征。西方現代城市化社會的特點大致可以歸納為：功能化、巨大化和情報化，這也是當前世界各國城市發展的趨勢。

一是功能化：高速、高效率的現代城市生活以大量使用汽車為特征。汽車社會的出現，在城市中奪走了人們的步行空間，減少了人的活動機會，以及排廢氣污染了空氣，其臨時性彌補辦法是世界各國流行的開設“步行者天國”作法。規定汽車某一段時間或某一區段道路禁止

通行，給人們提供有限的步行環境和悠閑的活動交流機會。

二是巨大化：商層、超高層建筑的出現與發展，占據了城市中一個又一個巨大空間，也擴大了建筑與人的尺度差。高大的樓群使人們感到窒息、壓抑。當前的彌補辦法高層建筑群之間整修開設廣場和休息區段，以及設置人際交流服務設施等等，以期減壓抑感、窒息感，提供有限的人的活動空間。

三是情報化：信息時代的到來，信息、情報傳遞即時、快速，城市信息傳遞裝置的發達，使生活在城市中的人們感到既緊張又必要。情報信息裝置破壞環境，造成對人的視覺污染是現代城市環境設計的難題之一。在城市商業競爭日益激烈發展的情況下，盡管不少大城市的管理部門對廣告宣傳和信息傳遞裝置的設置有種種規定和限制，但仍擋不住危害日益嚴重的視覺污染的泛濫。

以上介紹的西方現代城市發展的趨勢，帶有根本性的破壞人類生存環境的傾向，那些臨時性彌補辦法也不可能從根本上解決問題。中國是否步西方先進工業國家過量工業化的后塵，發展類似“爆炸型”的現代城市呢，問題值得思索。然而自七十年代中國實行改革開放政策以來，不少大中城市確有模仿西方發展城市的傾向，在那里具有現代城市化社會的特征已日見明顯，需引起警惕，予以探討。

本世紀以來，中國在“現代化’上的表現及進入工業文明的速度雖然比較緩慢，但是，從辯證的眼光看，在中國的這種遲滯發展的反面，由于前車之鑒，我們就可以得天獨厚地享有著不可能走向過量工業化的優越性。就在世界即將進入“工業化階段”之際（過量工業化的代價正在瓦解著人類賴以生存的基礎。先進工業國將因首先承受不了這種壓力而進入工業化的階段）。這卻給了中國一種“特殊的機遇”，就是讓我們在發展現代城市社會時避免形成西方“爆炸型”的生活方式，又非前工業化農業社會的“化石型”的生活方式，而是去探索一條中國自己的發展道路，走出一條物質文明與精神文明并重，創造具有高文化價值的人類生活環境道路來。這是我國現代室內設計的指導思想。

此外，現代室內設計的現代藝術具有以下基本功能：一是嘗試。嘗試建立藝術，科學和技術的相互滲透，各類異種雜交；二是參與。強調有經驗的人的參與，而游戲提供靈感；三是相關。強調空的氣味，人力和物力，空間與空間，物質和空間，物質和物質，技術與人之間的關系。四是信息情報和現代技術，材料、工藝和應用的綜合反映。追求一個新的宏觀和微觀紋理效果。五是變化。快速靈活的節奏變化特征；六是時間和空間。藝術是指使用時間、空間等等。演變的現代藝術風格，頻繁改變戰術，將繼續出現的新類型和特點。這些現代藝術的特點，反映了自，強調人的精神和目的，以及使用的材料。此外，一種藝術的共生，已經成為藝術的抽象傾向明顯和繁榮。

三、從“室內裝飾”向“室內設計”概念的演進

經歷了長期實踐的室內設計，室內裝飾“室內設計”的概念的演變過程中，人們逐漸認識到兩者之間的本質區別。“室內裝飾裝修”的目的是美化。中國古代社會，歐洲古希臘、羅馬石頭建筑，東方古代印度的石窟建筑和中國木結構，因為裝飾和結構組件緊密、裝飾和建筑的主題集成實踐。然而17世紀歐洲巴洛克時期和18世紀中葉，洛可可時期的開始了室內裝飾和建筑主體的分離，這是因為主體的建筑與裝飾使用年限比室內使用周期長的緣故。作為一個新的職業開始使用“裝飾工匠”的名字，這意味著已經到了不能移動的主體建筑，根據時代的時尚，只對構建內部修改頻繁的時代。

現代主義和后現代主義是人類文明進化過程中的產物，可反映出人們對建筑和室內設計功能和精神兩個需求和價值取向，其積極的、理性的內涵應確定。

參考文獻：

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[2]陳璐璐.傳播學理論在室內環境設計中的應用[D].南京林業大學.2007

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[4]霞，李秀建.構建創新型的企業部門亞文化[J].管理與財富.2009（04）

第8篇：室內設計與設計范文

關鍵詞：建筑設計；室內設計；關系

中圖分類號：S611 文獻標識碼：A 文章編號：

1 概述

室內設計這門學科是從建筑設計領域中分離出來的，與建筑設計有著密切的聯系。對于建筑設計而言，室內設計的產生時間并不長。在歷史上，建筑設計一直替代著室內設計，建筑師在做建筑設計同時并提供相當完整的室內設計。直到18世紀和19世紀的“巴洛克”和“洛克克”時期，建筑與室內漸漸出現分離。19世紀末，美國的埃爾西·德·沃爾夫等人開了先河，使室內設計工作成為一門獨立的領域和職業。“室內設計”的概念也逐漸出現，當然當時也是由于建筑物規模和復雜程度的不斷提高，建筑師越來越難以顧及內部空間微細部分的設計，因此，“室內設計”這一行業在20世紀60年代，逐漸脫離建筑設計而成為一個相對獨立的專門體系。室內設計與建筑之間的關系就像魚和水，息息相關又相輔相成。它的演化過程與建筑史、美術史、藝術史、家具史等學科有著密切聯系。無論是中國傳統室內設計還是西方室內設計，都需要經過漫長的不斷完善，螺旋上升式的發展過程。

在社會發展過程中，人們不斷進行著建筑設計與室內設計的創作和實踐，這過程中便會碰到不同層面的問題，包括總體規劃、建筑單體設計、結構細部設計、外表面裝飾與內部裝修等。在各專業設計協調過程中，許多經典的案例因為建筑設計與室內設計完美結合在一起，內外兼修，形式和色彩統一協調，使空間成為具有鮮明個性、獨特風格、完美功能的杰作；但現實中也存在許多不成功的設計項目因為建筑與室內在設計風格、內容、形式等方面缺乏互動，設計師立意不一致，導致最后的作品因雜亂無章而失敗。為了減少和避免建筑設計與室內設計的脫節與不協調的現象，業界眾多設計師們都在探索和研究二者的聯系，試圖找出癥結，創作出和諧、有機、符合社會需求的建筑作品。

2 室內設計與建筑設計的不同點

從廣義上講，建筑設計和室內設計都屬于建筑學的范疇，它們之

間是不可能完全分離的。有的學者認為：“室內設計是建筑設計的一

部分，是建筑設計中不可分割的組成部分。一座好的建筑物，必須包

含著內、外空間設計的兩個基本內容。”盡管建筑設計與室內設計有

很多相似點，例如它們都要考慮造型上的形式美，使用上的功能美，

使用者的審美，同時它們同樣受到經濟和技術條件的制約，但建筑設

計和室內設計還是有很大的不同之處的。

其一，建筑設計是設計一個建筑物或建筑群所要做的全部工作，更加強調綜合性。它所要解決的問題包括：建筑物內部各種使用功能和使用空間的合理安排，建筑物與周圍環境、與各種外部條件的協調配合，內部和外表的藝術效果，各個細部的構造方式，建筑與結構、建筑與各種設備等相關技術的綜合協調，以及如何以更少的材料、更少的勞動力、更少的投資、更少的時間來實現上述各種要求。然而，室內設計僅僅是對某一具體的空間環境進行處理，通過內部空間造型、室內照明、色彩、裝飾等營造一種空間氛圍。由此可見，建筑設計和室內設計的關注重點是不同的，在統籌性和綜合性上也是大相徑庭的。

其二，建筑設計是室內設計的前提條件，室內設計是建筑設計的延續，是建筑設計生活化的再深入。兩者按工作階段劃分以建筑工程的構架完成為界限，之前為建筑設計，之后是室內設計。很多時候建筑可以存在很久甚至是幾百年，可是室內設計會隨著功能的轉變，時代的變遷，不斷更新，賦予建筑物不一樣的文化內涵和審美意義。

其三，室內設計所涵蓋的內容，隨著社會經濟的發展，不斷延展出去。當前室內設計的具體內容主要有：空間設計、室內裝飾裝修設計、室內陳設與家具設計、室內物理環境設計四大部分。然而室內設計的對象并不總是局限在建筑物內部，諸如飛機、輪船等的內艙空間設計，也帶有強烈的室內設計特征，也屬于室內設計范疇。

3 建筑設計與室內設計的內容與聯系

3．1建筑設計與室內設計的專業內容

建筑設計的目的不外乎是創造一種認為環境滿足人類社會的需要，設計者通過想象、運算和組合，合理利用的各種社會資源和自然資源，以有形的結構形式構筑起空間，其設計即對建筑實體的產生與形成起指導作用的社會實踐活動。而室內設計重點在于對建筑內部空間的把握，并根據空間的使用性質、人性化需求和所處環境，運用科學的工藝技術及合理的藝術的手段，創造出符合人的生理、心理要求、功能高效、舒適美觀，令人產生愉快心情體驗，便于工作、學習和生活的理想場所的內部空間環境設計。

3．2室內設計與建筑設計的內在聯系

雖然建筑設計是室內設計的前提，但是建筑設計與室內設計的內

在聯系始終設計的整個過程中。

首先，建筑物在建造之前，設計者按照建設任務，把施工過程和

使用過程中所存在的和可能發生的問題，事先做好通盤的設想，也就

是說，在建筑設計的前期工作階段，考慮室內設計的定位是必須的，否則，有時為了彌補原有建筑設計的缺陷，或是為了新的功能的需要，對現有建筑的再改造就會造成很多無謂的人力、物力、財力、時間的浪費。建筑設計和室內設計同時進行，相輔相成，才可避免不必要的損失。

其次，建筑師創造的是建筑物的總體時空關系，而室內設計師創

造的是建筑物內部的具體時空關系，兩者之間有著十分密切的關系。

在對建筑物進行設計的同時，建筑師必須要對室內設計有深刻的了解，在建筑物的方案構思階段要對建成后的內部空間效果作出充分考

慮，為今后室內設計師的創作提供條件。同樣，室內設計師也要充分

了解建筑師的創作意圖，運用各種手段，創造出理想的內部環境。

再次，室內設計所遵循的技術標準，大都是建筑設計的技術標準，比如說是建筑設計規范、消防規范、衛生標準等等。對于室內設計的初學者來說，掌握好房屋建筑學的知識尤為重要，比如房子是如何建起來的，它由哪些元素構成，其結構要求是什么等。建筑設計中的設計規范、標準以及一些有關形式美的法則以及建筑物理的基本知識也是必不可少的知識儲備。

最后，無論是建筑設計還是室內設計都是遵循整體的設計思想指

導，在呈現大的設計宗旨的時候進行相互協調和同步完善，一件優秀

的建筑作品離不開成功的室內設計，詮釋空間營造氛圍成功的室內設

計能夠為建筑設計增添光彩。這就要求室內設計師在進行室內設計的

時候，把握住大方針，開拓思維，通過對內部空間的再創造，營造出

與建筑和外部環境相協調且充滿生命力和藝術感染力的空間氛圍，使

建筑物具有自身的特質的同時也體現出室內設計的個性。

4 結語

從古自今建筑設計和室內設計兩者之間都是環環相扣、密不可分的。只有建筑設計的宏觀框架是不完美的，只有室內設計的細節表現也是不可行的，建筑設計是室內設計基礎的前提，室內設計是建筑設計的延續和深化，只有使二者有機結合，協調配合才能給我們提供一個功能合理，賞心悅目，內外兼修的工作和生活環境。

參考文獻：

[1]呂媛媛.建筑節能材料與室內設計相結合的研究與實踐[J].建筑科技與管理, 2011.

第9篇：室內設計與設計范文

隨著我國社會經濟的發展，人們的生活水平不斷提高，對居住環境的文化內涵、藝術內涵和個性化的要求不斷增加，這極大地推動了我國室內設計發展。同時，建筑設計的整體水平也不斷提高。為了滿足人們日益增長的物質文化需求，需要對建筑設計和室內設計進行深入探討，對其相互之間的關系進行分析，使兩者能夠相互配合，協調發展，共同進步，使建筑空間和環境設計不斷完善。

建筑設計和室內設計概述

建筑設計主要采用建筑構件對空間實施進行建設，使建筑空間和建筑構件構成的空間滿足人們對基本功能、經濟、技術和藝術性的要求。室內設計主要對已經具備視覺限定的環境進行規劃，滿足人們的精神需求和生理需求。建筑設計和室內設計從宏觀上將均屬于環境設計范疇，兩者有相同點也有不同點，但是為了達到一個共同的目標，建筑設計和室內設計兩者相輔相成，缺一不可。

建筑設計和室內設計的相同之處

1.目的相同

無論建筑設計還是室內設計，其主要目的都是滿足人們對空間使用功能和性質的要求。建筑設計考慮的是整個建筑物的使用功能和性質，通過對建筑物進行整體規劃設計，使其滿足特定的功能需求。室內設計要考慮的是滿足一個獨立空間的使用需求。

2.環境因素相同

建筑設計和室內設計都會受到環境因素的影響。建筑設計要考慮到自然環境、氣候及社會條件等大的環境因素影響，而室內設計要考慮到通風、采光朝向等小環境的限制。建筑設計需要根據建筑物的使用性質和建筑規模，結合施工地點的地基條件、地形條件、交通條件、綠化及周邊其他環境來確定建筑物的位置、朝向和整體布局。如果建筑物整體不理想，則可以通過其他手段來掩飾其他不良環境，同時要考慮到光線、通風問題，通過室內設計形成一個較為理想的小環境。

建筑設計和室內設計的不同點

1.使用時間不同

建筑設計的對象是建筑物和建筑群，這種設計的使用年限通常是幾十年或者上百年。但是室內實際主要針對個人用戶的獨立空間，此類設計的使用年限大約為幾年，多則幾十年，室內設計相比與建筑設計來說簡單易操作，可以根據使用者的喜好隨時改變，所以室內設計變換很頻繁。但是室內設計必須以建筑設計為根本，不能隨便改動建筑物的承重結構和基本構建，避免影響建筑物整體使用安全。

2.建筑設計是室內設計的依據，限制了室內設計延伸

簡單來說，室內設計是在建筑設計完成的基礎上對小空間進行美化裝修，所以，建筑設計的空間布局對室內設計產生很大影響。若室建筑設計的空間布局合理，室內設計也會事半功倍，受到較好的效果。如果建筑設計本身存在不合理的問題，就會嚴重影響室內設計的延伸。合理的室內設計可以在一定范圍內對室內的門窗進行改動，但前提是不能破壞建筑物的承重結構。

我國現行室內設計與建筑設計存在的缺陷

當前形勢下，隨著社會經濟的日益發展，我國在面對建筑設計與室內設計方面的分工過于分化，致使建筑設計和室內設計這兩者之間的協調性降低。雖說，自 80 年代以后，我國建筑在整體水平上有迅速提高，然而，與發達國家相比，仍然存在諸多不足。

1.設計受限問題

室內設計除受建筑設計的客觀制約外，人為造成的內部空間結構不合理也是制約室內設計的因素。不克服這兩方面，室內設計便難以前行甚至會導致室內設計的失敗。

2.設計風格問題

一座杰出的、成功的建筑，一定離不開室內、室外設計的統一和諧。而當今形勢下，在中國，由于室內設計師與建筑設計是分開的，他們的分工過于明確，因此在做設計時，雙方缺乏溝通、交流，導致設計意圖難以達成共識，甚至，在整個的設計過程中，室內設計師與建筑設計師都未曾謀面。如此，即便有再好的整體設計構想，也難以實現，使其付諸東流。在我國，常見于一些城市特別是中小城市的公共建筑中，這種貌合神離甚至各自為政的設計案例屢見不鮮。

建筑設計與室內設計如何相互配合，協調發展

建筑的外部造型和內部空間需要在整體設計風格上形成一個相對統一的和諧體。所以，在進行設計的時候可以通過以下幾點來達到協調建設的要求。第一，建筑設計和室內設計要以相同的設計理念為支撐，結合多種設計元素，相互滲透，優化建筑設計，保證建筑設計和室內設計的統一性。同時，在設計中要充分考慮到建筑設計和室內設計的制約性，包括主觀和客觀造成的約束，通過對這些設計因素進行分析，為室內設計增加一些新的限制和制約，由此來構建更加獨特的設計。第二，要保證建筑設計和室內設計的協調性，通過一些技術處理和藝術加工，設計一個相對完善的設計方案。與此同時，建筑設計師要和室內設計師加強溝通，從設計整體出發，對設計做出預先構想，保證建筑設計和室內設計在整體風格上保持一致。第三，處理好建筑設計和室內設計之間的問題，保證所有設計工序能夠有效連接。通常情況下，建筑設計與室內設計是一個有機結合體，在形成的過程中需要諸多設計環節。要想確保良好的建筑性能和設計風格，就要保證建筑設計和室內設計在的良好秩序。只要能夠做到這一點，強化兩者的統籌規劃，就可以總體上控制建筑設計與室內設計的整體性，并通過嚴謹的工序組合，推動兩者朝著更準確的方向發展。

1.同步協調建筑設計與室內設計

針對當前我國室內設計與建筑設計存在的缺陷，找到解決問題的關鍵所在至關重要。設計初始，明確設計總策劃者為建筑師，室內設計師參與其中。在初始設計中，建筑師作為設計的主體，在作出建筑草案后，可提出室內設計構想，交由室內設計師實施設計。期間，建筑設計師與室內設計師相互交流，溝通各自的設計理念，互為修正。征得建筑使用者同意后，方可進行整體設計。在設計過程中，室內設計師與建筑設計師同步配合，以求室內、室外設計的和諧。確立建筑外觀設計后，室內設計師作為設計核心，在進行室內設計的同時多與建筑設計師溝通，以求達到風格上的一致、理念上的和諧、空間布局上的合理。

2.統籌規劃

在進行設計的過程中，設計者需要對各種與設計有關的影響因素進行統籌規劃，設計設計方案要貫穿于建筑設計的整個過程。在進行室內設計的同時，要充分理解建筑設計的理念與建筑方法，深入了解建筑設計的基本結構和建筑設計與室內設計的關系。同時，室內設計要結合業主的個人需求進行設計，對現有的建筑結構進行分析總結，全面提高室內設計的空間感和質感，增強室內設計的藝術感染力。所以，室內設計與建筑設計不可分割，但是在進行設計的同時仍然要突出各自的優勢和特點。

3.妥善安排工序

室內設計必須介入建筑設計的過程，包括建筑設計方案、施工設計及施工驗收，室內設計師需要了解建筑空間設計的概念和建筑設計的整體思想，在此基礎上進一步加強對建筑結構、技術構造、效果模擬的研究。此外，室內設計還要與電機專業做好配合工作，提高室內設計方案的實用性與可行性，整體上適應建筑設計的使用要求和設計風格。例如，在進行設計的時候，對使用的材料、設備進行協調處理，并對施工前期、中期、后期出現的各種問題進行綜合分析，堅持正確的設計思想，這樣更加有利于建筑設計和室內設計的完美結合。

4.室內設計要依據建筑設計的性質進行設計

室內設計雖然要根據業主的個人需求進行設計，但是室內設計最終還是要根據建筑物的構造、使用性質、所處環境和相應的標準，運用一定的技術手段，創造出更加舒適優美、功能合理，最大限度滿足人們需求的室內環境。所以，室內設計必須在建筑設計基礎上，考慮使用者的需求，將視覺因素和工程技術結合起來，考慮建筑設計的整體風格、歷史氣息和環境氛圍，全面提高室內設計的藝術感和文化性。