電視新聞論文精選(九篇)
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第1篇：電視新聞論文范文
從發展速度上看：傳統的電視傳播由無線（微波）傳輸、有線（光纜）傳輸和衛星傳輸三種，收視對象是接收終端———電視機前的觀眾。資料顯示，從1958年北京電視臺（中央電視臺前身）實驗開播到2014年，經過56年的發展，中國有4億個家庭擁有電視機，城市每百戶居民家庭的電視機擁有量已高達140臺，擁有8.8億人口的農村家庭電視機普及率也達到95.2%，全國觀眾總人口數達10億人以上。反觀新媒體的發展則迅猛得多，以互聯網為例，從1994年到2013年6月，短短的二十年，我國網民規模已達到5.91億；而中國智能手機從本世紀初引入，經過十幾年的發展，到2013年，智能手機擁有量大約是5.8億部；微信平臺于2011年1月21日推出，到2013年11月，注冊用戶量已經突破6億……從信息接收方式看：電視觀眾接受信息是靠電視機完成，受制于固定的有電視機的場所，而手機的使用者不受制于任何場所，不管在哪，只要有信號，就可以從微信、微博、短信中接收到信息。
從影響力來看：互聯網、手機、微信、微博等新媒體依靠高科技的支撐，具有信息便捷、傳播速度快、互動性強，即時溝通、成本極其低廉等優勢，其影響力至少已基本達到了與電視傳播不相上下的程度。
不難看出，電視的受眾規模依然是龐大的，然而，互聯網、手機、微信、微博用戶的增長速度也是驚人的。因此，保留傳統的傳輸方式，鞏固已有的受眾群體，利用新媒體開拓新的傳播渠道，覆蓋新的受眾群體，讓電視新聞融入新媒體、實現傳播的多樣化是當下的科技時代和信息時代保證電視新聞傳播影響力的努力方向。實現電視新聞傳播的多向化，具體來說大致有以下幾種方法：其一，把電視節目整體放到互聯網和手機上，如手機電視和中央電視臺所辦的CNTV，讓手機用戶和互聯網用戶成為電視新聞受眾。其二，將電視新聞節目按板塊、欄目建立起微信、微博平臺，跨操作系統平臺快速發送免費語音短信、視頻、圖片和文字信息，如遼寧電視臺的知名新聞欄目《新北方》《新聞正前方》等。其三，微信、微博、新聞客戶端等平臺依靠技術支持實現多重、多向傳播。當電視新聞到達微信、微博平臺后，接受者又可以通過朋友圈、消息推送等功能，將微信、微博的精彩內容分享給好友及朋友圈。
傳輸方式的多渠道，實現了電視新聞傳播的多樣化，而傳播的多樣化則改變了受眾獲取電視新聞資訊的模式，新聞資訊獲取的平臺從以往的只能通過電視機變為既有電視又有新媒體，一大批不待在電視機前的新媒體擁有者（特別是15歲-34歲的年輕群體）也成為電視新聞的受眾。并且，由于新媒體渠道的擴展，使得傳播者能夠借助新媒體渠道為所有的用戶提供共享服務，實現了電視新聞傳播的實時化、共享化，使受眾能在第一時間接收最新的資訊。
二、利用新媒體使電視新聞由單向傳播變為雙向交流
第2篇：電視新聞論文范文
電視新聞采訪人員在采訪時，要根據不同的人提不同的問題，對于一些突發的事件要隨機應變，輕松化解尷尬的場面，在采訪時除了要有敏銳的新聞視覺，還要有與別人不同的思維方式，只有這樣才能在采訪時挖出那些細微的閃光點和出彩的地方，從而寫出精彩的新聞報道來，才能受到觀眾的喜愛，電視新聞采訪人員在采訪提問時要具體生動，準備無誤，不能漫無邊際，虛無縹緲，只有通過對采訪對象的細心訪問、觀察和了解，對材料進行經過一系列的認真篩選、分析、判斷和提煉以后，思路才會逐漸清晰，寫作時才會有源源不斷的思路，才能運筆如飛。
二、營造出一種和諧愉快的采訪提問氛圍
一種和諧愉快的采訪提問氛圍，能夠在短時間內與采訪對象建立起良好的合作關系，能夠很好地消除采訪對象的緊張不安感，尤其是對于一些性格比較內向的采訪對象，更加有利于其后的采訪工作，從而有助于收集到更多、更好、更有價值的信息，有利于采訪工作的順利完成，電視新聞采訪人員在采訪時營造一種和諧愉快的氛圍，有利于保證采訪工作在愉悅的環境中高效地完成，總之，電視新聞采訪人員在采訪時，要能與采訪對象建立起良好的溝通渠道，創造一種良好的采訪提問的氛圍，從而使得采訪圓滿成功，為后一步新聞寫作收集到充分的素材，從而圓滿地完成電視新聞報道任務。
三、電視新聞采訪時的情感因素
（一）電視新聞采訪人員要細心、有耐心
電視新聞采訪人員在采訪時要細心、有耐心，要懷有一顆真誠之心去對待采訪對象，要用眼睛去采訪，要善于觀察，采訪開始以前電視新聞采訪人員應該懷著一顆真誠之心與采訪對象真誠相處，只有這樣采訪工作才能獲得成功，尤其是當遇到對采訪冷漠、警惕、敵視，甚至是拒絕采訪的采訪對象時，要真誠地與采訪對象進行心理上和情感上的溝通尤其重要，俗話說“精誠所至，金石為開”，只要電視新聞采訪人員有足夠的耐心，足夠的真誠，那樣，采訪對象一定要很好地為你訴說，在進行采訪時，有時一個點頭、一個微笑、一個鼓勵的眼神都能贏得采訪對象對你的好感，此外在采訪時還可以根據采訪環境做出適當的調整和完善，真正確保采訪能夠取得圓滿成功。
（二）電視新聞采訪人員要尊重采訪對象，采訪時要和藹友善
電視新聞采訪人員一定要尊重采訪對象，采訪時態度要和藹可親，如果電視新聞采訪人員想做好深入細致的采訪，就需要深入到采訪對象的生活工作中去，主動的和采訪對象打成一片，讓對方很快地熟悉自己，從而營造一種和諧愉快的采訪氛圍，從而能夠很快地得到自己想要的素材和內容，高質量地完成采訪任務。
（三）整理材料寫報道時要尊重客觀事實，不能小題大做
電視新聞采訪報道是以客觀事實為基礎的，所以電視新聞采訪人員在整理材料進行報道的時候要尊重客觀事實，不能小題大做，把自己的主觀思想帶入采訪報道中去，要給觀眾呈現出最真實、最客觀的事實，從而圓滿完成電視新聞采訪工作。
四、結束語
第3篇：電視新聞論文范文
1.增強電視新聞的可讀性
一條電視新聞里，畫面、解說詞是主要的敘事符號。音樂以它優美的旋律，輕揚的曲調，如泣如訴的情感體驗同樣也參與著電視新聞的敘事，并且以其高雅性強化了新聞的“敘事性”，使新聞在單調枯燥的畫面敘述中變得活躍、富有色彩。比如，北京電視臺《日7頻道》播出過一條《大戰美猴王》的新聞，講的是一只不知從哪里來的猴子進入了一戶居民家，很調皮在屋子里亂折騰。制作者選擇了京劇中的一段鑼鼓點作為背景音樂，有節奏的鼓點聲配合著猴子淘氣的舉動，加強了畫面的表現力和敘述力，讓觀眾忍俊不禁。這正如喬·柯恩所言：“在某種情況下，畫面的‘原來’涵義是非常薄弱的，人們便能改為注意音樂;只要音樂真正地同畫面相配，那么畫面就能真正從音樂中獲得它最好的表現甚至是它最好的啟示力。”
2.突破電視新聞的畫面局限，擴展表現空間
音樂是時間藝術，在單位時間內以線狀的波形傳遞著信息，而畫面則是圖像化的視野，把空間之外的存在形式還原為空間。在圖像構成的緯度里，電視畫面雖然具有強效的形象性和直觀性，但畫面本身包含的容量是有限的，尤其是對于一些具有深刻內涵的畫面，在寓意表達上有點力不從心。音樂的響起恰恰可以彌補畫面的這種不足，突破畫面容量，擴大畫面的表現空間，延伸畫面內容，在畫面空間的理解上增加時間的因素。它們的結合，首先是建立在時間的延長性這一共性上的，進而建立在縱向發展的延長性與橫向發展的伸展性的交叉組合上，由此形成的時空互補性，構成了立體的視聽空間。
3.渲染情緒、創造意境
類似于電影和電視劇音樂通過節奏的變化，音調的高低去渲染情緒深化主題、描繪意境、激發聯想。此類音樂不在多，而在恰到好處。比如，“美國的火星探測器發回火星表面照片”的一則新聞就很好地運用了音樂的手段：圖像經過電腦處理，一個巨大的、快速旋轉的、火紅的星球美麗無比。這段持續20秒的畫面配上了家喻戶曉的電影音樂《星球大戰》畫面與音樂氣勢恢宏，震撼人心。
在電視新聞中，意境突出地表現在創作者的影像語言與所要表達的思想感情融合為一而形成的一種藝術境界。不過這種境界是建立在新聞“真實性”的基礎上的。與文學作品中人們能夠體會的文字意境不同，電視新聞的意境更多的是“聲畫合一”創造的抽象式的情景交融，而這里的情是采訪者和被采訪者的真情，景是新聞現場的真實的景。配樂是電視新聞真情實感的外化物，它在震撼人的心靈和感染人的情緒上有一種其他藝術難以比擬的強有力的穿透力。不論是興奮的、激動的、歡樂的音樂，還是悲傷的、惆悵的、凄婉的、恐怖的音樂，都能與人聲和畫面產生出某種意境，深化新聞主題。
在各種不同節目類型的電視新聞中，音樂發揮的作用各異，除了上述的功能之外，還有概括提示主題烘托氣氛、轉場、推動情節等，表現力就小，不夠突出，屬于從屬地位，在此不再述。
二、為電視新聞配樂應注意的問題
配樂已經在電視新聞中得到廣泛應用。在新聞制作過程中，配樂是否合理和得當，直接影響著電視新聞的含金量。換句話說，配樂雖然有多種表現功能，但是它必須服從電視新聞的敘事內容，服從電視新聞的主題，服從電視新聞的表現風格。這樣，在工作實踐中，配樂工作就受到音樂素材的內容、形式、音調、旋律、節奏等方面的諸多限制，很難發揮音樂本身具有的立意。為避免出現配樂的錯位，使配樂與電視新聞結合得完美、和諧，筆者認為，在配樂的選擇和使用過程中，應注意以下三方面：
1.目的明確
首先明確在電視新聞什么地方使用音樂，選擇什么樣的音樂。要明確音樂在電視新聞中是襯底，是轉場，是強化氣氛還是兼而有之。只有明確的目的才能做到心中有數。
注意音樂的意蘊和新聞內容要一致。配樂的編輯要有基本的樂理知識，找到音樂與電視鏡頭畫面切換和解說詞錯落有致的契合點，讓觀眾減輕視覺疲勞并享受到聽覺上的愜意、韻味。并且音樂風格與新聞制作風格大體相當。不同的音樂表現的形式不同，形成的風格也就不同，比如，管弦樂的演奏給人厚重、磅礴、大氣之感，民樂則給人細膩、輕快、哀傷之意。在選取配樂時，如果電視新聞表現的風格是抒情型，而選擇由振奮、熱烈、歡騰的民間樂器演奏的音樂，觀眾便會覺得視聽協調不一、極為不適。
2.配樂適度，整體統一
電視是以“視”為詞根，表明畫面形象符號是其首要元素，也就是沒有畫面就沒有“電視”可言。所以，配樂只能依托畫面而存在，不能喧賓奪主。如果畫面傳遞的信息是殘缺的，需要配樂來延伸意義表現功能，那么配樂的時間可適當延長。同時，要處理好主信號與副信號的強弱對比，也就是解說詞和音樂之間的聲音強度比。關于他們之間的比例以多少合適，沒有統一的規定，不過，通常情況下4.5：1至3：1較為合適。4.5：1至3：1之間有一個寬容度，編者可以根據電視新聞的內容需要來調整。
3.注意銜接的流暢性
流暢，應該說是每個電視畫面和聲音剪輯師都十分明確的追求目標。在電影方面，好萊塢更是把流暢視為剪輯至高無上的標準。電視新聞猶如一個電影短片，流暢是節目制作必須尊奉的原則。配樂在電視新聞的剪輯中是突然出現、慢慢消退的，音樂的斷與續、聲音強度的消逝、器樂的變奏與常奏，都要自然、流暢，“清濁通流，口吻調利”，切忌隨意調配，任意停頓。還有一點應該注意的是：電視新聞的配樂應該是新穎的、多樣的，不能墨守成規，恪守“音畫合一”法，“只是聽從各種生理或心理反應的事件或動作，那就毀了音樂;將它貶低成一種無機的原始因素——音響。因此，很明顯，音樂必須拒絕刻板地追隨畫面”。在實際應用中，配樂的路子要拓寬，要從創新的角度合理地運用“音畫對位”方式，加強音樂的諷刺、詼諧、反傳統、反模式化效果。筆者認為，這是一種進步，是配樂精益求精的標志。
隨著社會的發展和人們審美意識的提高，電視傳播理念已從以傳播者為中心轉向了以受眾為中心。我們要很好把握配樂的運用，充分調動各種電視元素，如畫面、解說詞、同期聲、音樂等，使這些元素能在不同的新聞中找到合適的位置并得以充分的運用，使電視新聞在表現形式上有所突破，有所創新。
參考文獻：
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第4篇：電視新聞論文范文
關鍵詞：電視新聞生命意識
生命對于每個人來說，都只有一次，人最寶貴的是生命。從這個意義上說，有關死人的信息，往往對人的思想、情感、心理、情緒等，沖擊刺激最大。在社會越來越關注民生的大背景下，有關死人的新聞也越來越多地出現在電視屏幕上。其中一些新聞，對于引導人們樹立正確的人生觀、生死觀，確立尊重愛惜生命的意識，注重生活中的自我防護，建設和諧社會，具有積極意義；與此同時，一些價值不大，社會意義不強，過多展示恐怖、暴力、壓抑、心理不健康，有可能對某些人群特別是青少年具有暗示作用，容易引起他們心理障礙和心理疾病的有關死人的新聞，也頻頻出現在電視屏幕上。
在我們應對這些現象引起足夠重視的同時，我們不能不呼吁：電視人要有生命意識，電視新聞要報道好有關“死”的消息和它的價值所在。
生命意識，就是充分地尊重生命的意識。生命意識帶給新聞人的是在自己的傳播活動中自始至終保持對生命的尊重。電視新聞由于具有直觀的畫面，更應該從每一個畫面每一段文字細微之處著手，體現對生命的尊重，保持對人性的關懷。而在目前的電視新聞（主要是民生類新聞）中，恰恰就是由于生命意識的缺失，導致有關死人的新聞出現了過多過濫，畫面過于直露，文字過于輕率的不良傾向。
一、“死訊”過多過濫，“死訊”價值開掘不深，把握不準
雖說有生必有死，生老病死都是自然規律，但是媒體傳播什么樣的“死訊”，如何傳播“死訊”，卻值得三思而行。在一些電視臺，現在隨便打開一檔民生類的電視新聞欄目，進入眼球的少不了由事故、兇殺、自殺、疾病等引發的，或者是還沒有查明原因的“死訊”，還有就是“驚現”一類的報道。幾乎到了死人即新聞，每檔民生類電視新聞必有“死訊”的地步，有的一檔節目里甚至多達幾條。（順便說一句，有的以“貼近”“人文關懷”的名義，把事故受點小傷，喝醉酒摔傷諸如此類的“傷訊”都當作新聞傳播，也有小題大做之嫌）
當然，關注生命是新聞人的天職，但是在關注生命的過程中一旦忽視生命意識，那么它的傳播也就變得毫無價值，甚至會帶來負面影響，“死訊”過多過濫的現象也就在所難免。因為充其量我們關注的僅僅是一個生命的終結與否的淺表象，說通俗一點，就是采訪報道一些沒有價值或者價值不大的“死訊”；更重要的，過多過濫的“死訊”，往往會談化或弱化對相關生命與個體尊嚴的新聞事件報道，或者無視新聞當事人及新聞受眾的感情和需求；在事關個人隱私或情感的報道中，不注重尊重和保護當事人，或由于敘述角度、語氣等的不當，造成對新聞當事人情感的傷害和隱私的侵犯；甚至，在文字解釋中將新聞娛樂化，以調侃的口吻對待一些本該嚴肅對待的“死訊”等等。
一個外地拾荒人，在拆遷工地被倒塌下來的房梁壓死了，畫面血淋淋，慘不忍睹。記者在報道這件事時，批評拾荒人“要錢不要命”。這件事曾在本地網上引起了熱議。網友們認為，記者批評嘲弄拾荒人是缺少人文關懷，與心何忍，更多的應該關注拾荒人為什么“要錢不要命”和拾荒人群體的生存狀態，以及拆遷工地的管理等等。事實上，在這新聞事件里，苦難不僅沒有被同情，反而成了被嘲弄指責的對象，自然，與拾荒人之死相關的深層次問題，也就難以得到發現或關注了。
可以說，“死訊”的傳播實際上對活著的人是一種潛移默化的生命教育。毫無疑問，過多過濫，少有新聞價值的特別是把握不準的“死訊”，將有可能影響到人們的感情情緒、生活工作和生死觀人生觀的正確培養，甚至對社會主流的判斷，更令人擔心的是會對青少年的心理健康產生不良影響。（如青少年自殺的消息。青少年生命教育的重要內容就是生命信仰的教育。一旦引導不當，極易產生偏差。而電視媒體對青少年人生價值觀形成的影響力是不容置疑的）二、“死訊”畫面過于直露，畫面屢有鮮血和恐怖的現場。
有這樣一條新聞片：某年夏天，一個小女孩不慎溺水身亡。記者在趕往事發地拍攝時，女孩的遺體已經放進了殯儀館的冷柜里。大概記者為了強調女孩落水身亡的真實性，竟然請工作人員把女孩的遺體拉出來又拍攝了一通。還有一條片子，把人們打撈一個溺水身亡者的全過程，用長鏡頭裸的展示出來。而大量車禍中的血淋淋場面就更多了。這種冠以“記實手法”的自然主義表現手法，且不說缺少對死者和死者家屬起碼的人格尊重，和對他們的情感傷害及隱私侵犯，從心理學的角度來說，這樣的畫面也缺乏對受眾的情感尊重，給人以厭惡、恐怖的心理感覺。因此，拍下真實的死亡畫面固然不違背新聞人道的倫理要求，但選取這樣的畫面放到新聞中播出，則理應首先考慮對死難者及其家人的尊重，以及是否存在過度渲染死亡的濫用危險。
過多過濫的“死訊”報道，使觀眾沒有獲得自己需求的、有益的信息，卻成為淺薄、無聊的看客；而電視新聞則演化為專業的“窺私者”，小市民茶余飯后談資的提供者。如果說，剛開始時，觀眾還被一些有關死的新聞所吸引，所震撼，那么，現在，越來越多的觀眾，面對過多的“死訊”和血淋淋的畫面，已經是麻木、厭惡和反感了。還有一個不容否認的事實是：一些“死訊”新聞當事人的家屬，其實并非愿意把不幸特別是一些畫面，讓媒體廣為傳播。那樣對逝者是種不恭，對生者，永遠都是種心靈上的傷害。
第5篇：電視新聞論文范文
從云媒體發展來看，電視新聞打破了傳統上單一的思維模式，在發揮電視媒介優勢的基礎上，不斷創新思維，進而推動電視新聞的發展，使其滿足社會的發展需求。
1、提高電視新聞高度及深度
在云媒體時代快速發展的條件，電視新聞應具有一定的廣度和深度，這樣才能激發受眾的觀看欲望，推動電視新聞的穩健發展。尤其在網絡迅猛發展的條件，公眾可以有效利用網絡消息，進而引發熱議，甚至在網絡上直接形成辯論，基于這種條件，便給予傳統媒介客觀全面的報道的機遇，由于傳統媒體概括性比較強，具有一定的深度和力度，直接彌補了網絡報道中的諸多不足之處，最終形成社會輿論，促使公眾思考。所以，在云媒體時代里，要不斷提高電視新聞的高度和深度，從而使其更具有品位和權威，滿足受眾的觀看需求。
2、增強電視新聞互動性
在傳統的媒體時代里，電視媒體的傳播方式往往比較單一。而在云媒體時代里，應在發揮電視媒體的優勢基礎上，不斷提高電視新聞的傳播速度，增強其互動性。同時利用網絡新聞報道等多種途徑，使傳播速度得到進一步提高，充分調動了觀眾的積極性。比如，《新聞60分》欄目，它在這方面就有了諸多創新之處。首先，利用網絡平臺，發揮其優勢，和觀眾進行良好的互動，使觀眾積極參與進來。其次還可以在留言板上進行留言，發表看法，同時還可以提供新聞線索，并給予一定獎勵，激發觀眾的參與積極性。所以，在云媒體時代的發展下，強化電視新聞的傳播速度，不斷增強和觀眾之間的互動，使電視新聞成為服務百姓，溝通民生更好的工具。
3、提升電視新聞傳播有效性
傳統的媒體新聞線索主要通過讀者爆料、市民投訴等多種途徑獲取線索，而在云媒體時代，獲取更多的新聞線索就需要發揮網絡的優勢，通過多種途徑采集新聞線索，有效提升電視新聞傳播的有效性。比如，在網絡上，通過聊天、看論壇等方式及時獲取有價值的新聞線索，并通過留言或者聊天互動進一步了解事件的概況，為全方面和多角度的報道奠定堅實的基礎。通常情況下，電視新聞往往受到播出時間的限制，且對于觀眾的忠誠度有較高的要求，基于此，在云媒體時代，電視新聞需要借助網絡直播、博客等多種途徑，實現電視新聞的網絡觀看。這樣就可以打破傳統媒體傳播方式，提高了電視新聞傳播的有效性，確保事件報道的時效和效力，使電視新聞成為真正傳播在大街小巷的媒體云。
4、加強民眾與媒體的交流
在云媒體時展下，觀眾可以通過登錄微博、論壇等途徑來消息。由于網絡媒體可以獲取、傳輸大量的資訊信息，傳統媒體則需要耗費大量的成本。針對此，通過采取多種形式，加強民眾和媒體之間的交流，推動電視新聞的發展。另外，在云媒體時代快速發展的條件下，使得意見性信息變得比較突出，優秀的電視新聞能夠為觀眾提供更多的事實性信息，同時還能夠為觀眾提供諸多意見性信息。所以，通過新鮮、感人且突發的時間，打破傳統媒體的傳播方式，充分發揮云媒體的優勢，拉近民眾和媒體之間的距離，從而為電視新聞的發展奠定了堅實的基礎。
二、結束語
第6篇：電視新聞論文范文
與此同時，電視特技手法增多，這樣便給電視新聞編輯提供了更多的創造的機會。比如，以往在電視新聞編輯操作中比較多地關注“蒙太奇”。而現在，我們能夠借助先進的電子編輯技術，達到超出“蒙太奇”以外的境界，畫面的分割，同時傳遞兩路以上的信息；字幕的運用，能在節目播出時，插入來不及編排到既定時段節目中的新聞，還有巧妙地安排受眾介入某一事件，隨時插播微波傳回的消息，有意識強化感觀效果等等。
概括地說，電視新聞已經由預制式向直播式邁進；電視新聞編輯開始由簡單的排列組合型進入復雜的“創作”型時代。
二
我們認為，電視新聞編輯的工作性質、特點及其使命，是電視新聞學必須研討的課題。
按照通常的分工，電視臺新聞中心或新聞部的負責人習慣地將電視新聞采編過程分兩部分，其一是外采，其二是編輯，于是就有了前期和后期之分，有了記者“沖鋒陷陣”，編輯“坐收漁利”的說法。
以“前期”和“后期”來界定記者、編輯的職能范圍，在一定程度上束縛了編輯的手腳，影響他們在整個新聞傳播過程中的組織、參與功能的發揮。
電視新聞編輯部門和編輯的肩頭，應該擔起三大任務棗組織指導、編輯制作、控制指揮。
前期：組織、指導。編輯工作千頭萬緒，組織指導要擺在首位。
——編輯部應該是整個電視新聞媒體的“靈魂”。一段時期出臺的黨和國家的方針、政策，社會經濟的發展情況，重大事件發生的時間、地點及背景，都應該做到心中有數，在此基礎上，確定報道思想，擬訂報道計劃；“參謀”新聞視角，把握輿論導向。
——編輯部應該經常組織戰役性報道。其中包括開辦欄目、組織拍攝系列（連續）報道、發動觀眾對某一熱點問題展開討論等。
——編輯部應該成為記者站和通訊員的“良師益友”。電視新聞的屏幕建設，離不開完備的通訊聯系網絡，這一網絡的經緯主體，由記者站和廣大通訊員組成。編輯部不僅要與他們形成魚水關系，更得經常與他們互相傳遞信息，定期通報有關要求和發稿情況，幫助他們出主意，想點子，服好務，指導具體的新聞采編，組織新聞業務方面的培訓學習。
中期：編輯、制作。這是編輯有別于記者的一項重要工作。它包括兩個方面，一是文字的編輯，也就是我們通常所說的電視解說詞的修改和節目內容的提示。編輯可以也必須根據對所負責的時段新聞中的每一條消息進行合理的“加工”，有些重要消息，還必須寫好編前、編后話，配發評論；編輯部的意圖，與受眾之間溝通，都由編輯擬好提綱或成文的東西，由播音員（主持人）傳播到千家萬戶。中期的第二個方面的工作是節目制作。這是由電視新聞的特性決定的。記者拍攝了畫面（含現場聲），編寫了文字稿（含字幕設計），并不等于完成了一條新聞。編輯的任務是讓每一條新聞達到播出要求，至少有下列工作要做：1.鏡頭的剪輯；2.使文字符號與圖像符號相一致；3.將字幕迭現在適當的位置上；4.畫面的技術處理；5.解說與同期聲的合成；6.計算該條新聞的長度。這些繁瑣的工作，并非一位編輯就能完成的。各道環節的銜接依賴于每個崗位的默契配合。可以這樣形容，諸多工作就像宮商角羽徵，各自發出應該發出的音響，才能構成一首完美的樂曲。
后期：控制、指揮。這里所說的控制，指的是對新聞播出過程的控制。控制者，通常稱之為導播。在直播式節目，播出過程是最緊張的時刻，節目主持、技術人員、欄目編輯，乃至該時段準備的消息，都必須各就各位，隨時聽從導播的調遣。
值得注意的是，在微波進入電視的時代，外采記者每時每刻都可能從現場發回消息，這時，擔任導播任務的編輯就需要敏銳的思維、果斷的決策、精確的計算、純熟的技術，以便及時、準確地將正在發生的新聞事件和最新消息，在適當的位置切入。
三
電視新聞節目的編排是編輯的核心工作，編輯部的首要任務就是要擬訂播出大綱。
播出大綱是用以指導當天播出的新聞節目的計劃。與此同時，每個時段的電視新聞節目，毫無例外地需要有一個詳細的節目單。大綱重在組織，而節目單側重具體地實施。例如，大綱中列有某記者上午10時采訪香港客人訪問武漢的消息；而在12時或晚些時候的節目單中，則會清楚地寫上擬就的稿件題目，記者和被采訪對象的名字、消息的長度以及在第幾條播出，該節目編輯帶的序號等。
與報紙排版相比，電視在規劃版面時有自己的特性。
其一，報紙是在單位面積中布置文字，電視則在單位時間里安排節目。單位時間的固定和客觀時間的流動，對電視新聞節目的編排都會產生一定程度的影響。
單位時間，服從于整個電視版面。它不僅將每一個時段的節目界定在固定的時空里，而且根據電視節目制作所需要的時間，確定“成套新聞”，口播消息的最后發稿期限，這個時期，一般確定在播出前半小時到一小時，太推后了，就可能影響整個新聞的播出。
突發性新聞以及播出之前來不及制作的新聞，可在節目播出過程中適時插播；由微波接收或記者傳回的消息，如果是重要新聞，也可能由導播者及時切入。
插播消息，意味著要打亂原來擬定的節目單。插在什么位置，在什么時間插入，都需要經過縝密的考慮和精確的計算，否則就有可能亂方寸。
電視的版面，時間就是空間。在有限的時間里豐富、活躍空間，是電視編輯追求的目標之一。
其二，電視新聞節目的編排具有相對的連續性。同一個新聞事件，由于版面的限制，19:00時的新聞中，可能安排得短一些，而在21:00時的新聞時段中，則可能介紹得說盡一點；上一個時段播出可能沒有交待背景，而在下一個時段中則可以較充分地展開。
連續性有時還表現為，同一題材的不同角度，某一事件在不同時期的發展變化。對于正在發生的新聞事件，隨時都可以將記者在現場播報的信息編排到整塊節目的某一空間。
一般說來，在一天的最后一個時段新聞中，編輯不妨將當日發生的重要事件，回顧一番，評述一番。值晚班的記者針對一些有社會影響的消息對受眾反響的采訪，在這個時段里播出是十分貼切的選擇。
我們常常聽到一些記者抱怨，攝制的許多素材，白白地浪費；在電視新聞實現滾動播出后，這種抱怨，就會減少，因為，那些未能采用的素材很可能由編輯排到另一個節目單中。
第7篇：電視新聞論文范文
關鍵詞:前期拍攝；后期編輯；音畫同步；剪輯
目前，新聞節目的“現場性”這個概念已經悄然興起，現在，即使一些中小型電視臺也開始嘗試。傳統的新聞學多數教科書對“新聞”的定義是“新聞是對新近發生的事實的報道。”“新聞是最近發生的能引人興味的事實。”“電視新聞是利用電視傳播工具對新近發生或發現事實所進行的報道。”這些定義，雖然表述各異，在時間概念上，都忽視了“正在進行時”這一最富電視新聞特點的時態。隨著新聞節目的“現場性”，電視新聞的音畫同步可能與遠隔重洋正在發生的新聞事件同步。
現如今，電視新聞已經由預制式向直播式邁進；電視新聞編輯開始由簡單的組合型進入復雜的“創作”型時代。通常，電視臺新聞中心或新聞部的負責人習慣地將電視新聞采編過程分兩部分，一是前期拍攝，二是后期編輯，于是就有了前期和后期之分。以“前期”和“后期”來界定記者、編輯的職能范圍，在一定程度上束縛了編輯的手腳，影響他們在整個新聞傳播過程中的組織、參與功能的發揮。
一、前期拍攝
新聞事實是由記者通過觀察、調查而發現的，事實是新聞得以形成與成立的基礎，新聞是在事實的基礎上通過歸納而獲得的，新聞依賴于客觀存在的事實而存在。電視新聞的畫面不僅需要盡可能地反映事實的過程，更主要的是要以實現的細節反映客觀事實的本質內容，為觀眾對新聞事實的分析、判斷提供最直接的依據。除了抓拍好現場外，要運用好現場聲，同期聲也表現的是新聞的現場感，電視新聞能正確地運用好同期聲，就會使新聞增強現場感，給觀眾帶來真實感。也能更強化新聞的主題。現場的同期聲，必須為表現新聞主題服務，記者在新聞事件現場要做相對完整連貫的報道，做到聲畫同步。同時，要與環境聲互不干擾、突出主體。現場感強的現場報道特征是由記者出鏡作報道，但更重要的特征是，讓觀眾看到、聽到的是記者在新聞現場采訪報道過程。記者應當在現場隨著事態的發生和發展，邊觀察、邊采訪、邊敘述，同時還要重視現場采訪新聞事件的當事人和目擊者，運用他們在現場的同期聲通過屏幕傳達給觀眾，使觀眾感到更加親切、真實、可信，也使觀眾產生“身臨其境”的參與感，從而增強新聞報道的真實性和可視性。
記者偏愛自己發回的消息，編輯更看重多條新聞排列與組合，攝像師對于畫面的講究不亞于一個嚴肅的畫家。他們在本崗位上都付出了汗水，付出了心血，但他們很難獨立地將微觀的實踐轉化為宏觀的理論。媒介文化正在經歷著從偏重單一教化到促進多元溝通的轉變。這種轉變如此深刻而迅猛，以至于一貫以承載意識形態教化為己任的電視新聞也無法逃避。在平等參與、尊重差異的傳播理念下，將談話與溝通機制引入到電視新聞中就多少帶有了必然性。畫面信息常常要求每條新聞(以每分鐘的新聞提供10個鏡頭為標準)能夠提供4個左右的“可看鏡頭”，其他7個系為“基礎”性過場鏡頭。所謂可看鏡頭，是指信息意蘊飽滿、直指新聞要素的鏡頭，這類鏡頭可以轉變觀眾的注意；所謂“基礎”性鏡頭是指背景性和過程性的。觀眾對這類運動方式(推拉搖移)鏡頭的感知，其注意力是處于“無意狀態”的，此刻他們的興趣大多是在“聽”播音傳遞的主體信息。目前許多畫面的可看性與基底性之比在0∶10至2∶8。造成這種畫面信息缺省、無可看性，與記者任意推拉搖移鏡頭密不可分。
記者采訪時，根據視覺的選擇原理及其新聞現場的條件(光線、距離、物象、環境、時間)等要素，總是先尋找出其中容易捕捉的單純構造或“形”加以感覺，以把握物象的主要特點，追求一個“完形”。而且隨著條件的變化而對其加強、減弱或修正，再逐步加深或淡化，這就是單純性的基本特性。視覺力求以簡單、符號的形式表現深刻而豐富的內容，通過精煉集中的形式和易于理解的秩序，傳達預想的意義。
電視人除了認真拍攝好每一幅新聞畫面外，還一絲不茍地運用動畫、特技、屏幕文字等后期制作技術，制作好每一幅與圖像新聞相關的畫面，以準確的文字、圖表等細節語言補充圖像語言敘事含混的弱點，力求使畫面中的具象語言與抽象語言達到最佳組合，最終保證信息得以清晰地傳播。電視新聞的聲畫是以時序運動的方式傳播信息，聲畫傳播的滾動性無疑增大了受眾對信息感知與存儲的難度。就聲畫兩者的難度比較而言，從畫面含義的模糊性和播音語言邏輯表述的明晰性來看，顯然畫面信息具有更大成分的不可知性。因此，努力結構電視新聞畫面的突現性，是電視記者、編輯提高電視新聞信息質量的重要內容。
電視新聞應強化后期編輯策劃，由編輯根據記者選擇的題目，確立報道選題，記者主要負責采訪素材，由文字水平較高的編輯負責寫解說詞，由剪輯水平較高的編輯負責報道包裝，可以減少個人因素對電視新聞作品的，有效提高電視新聞節目的質量；還可以加強整體編輯力度，落實電視新聞節目的定位，強化電視新聞節目的品牌。現在，電視特技手法增多，這樣便給電視新聞編輯提供了更多的創造的機會。比如，以往在電視新聞編輯操作中比較多地關注“蒙太奇”。而現在，我們能夠借助先進的電子編輯技術，達到超出“蒙太奇”以外的境界，畫面的分割，同時傳遞兩路以上的信息；特技與字幕的運用，能在節目播出時，插入來不及編排到既定時段節目中的新聞，隨時插播傳回的消息，強化感觀效果等。編輯部應該是整個電視新聞媒體的“靈魂”。一段時期出臺的黨和國家的方針、政策，社會經濟的發展情況，重大事件發生的時間、地點及背景，都應該做到心中有數，在此基礎上，確定報道思想，擬訂報道計劃；“參謀”新聞視角，把握輿論導向。
后期編輯、制作是編輯有別于記者的一項重要工作。它包括兩個方面，一是文字的編輯，也就是我們通常所說的電視解說詞的修改和節目內容的提示。編輯可以也必須根據對所負責的時段新聞中的每一條消息進行合理的“加工”，有些重要消息，還必須寫好編前、編后話，配發評論；編輯部的意圖，與受眾之間溝通，都由編輯擬好提綱或成文的東西，由播音員(主持人)傳播到千家萬戶。中期的第二個方面的工作是節目制作。這是由電視新聞的特性決定的。編輯的任務是讓每一條新聞達到播出要求，至少有下列工作要做:鏡頭的剪輯；使文字符號與圖像符號相一致；將字幕迭現在適當的位置上；畫面的技術處理；解說與同期聲的合成；計算該條新聞的長度。這些繁瑣的工作，經常是并非一位編輯就能完成的。各道環節的銜接依賴于每個崗位的默契配合。如遇插播消息，意味著要打亂原來擬定的節目單。插在什么位置，在什么時間插入，都需要經過縝密的考慮和精確的計算，否則就有可能亂方寸。時間就是空間，在有限的時間里豐富、活躍空間，是電視編輯追求的目標之一。
通常情況下，重要的新聞先搶發消息，來不及配制圖像或制作“成套新聞”的，就采用“獨白式報道”(記者拿話筒在現場直接播報)，或者根據電傳文字稿由節目主持人口播。在播發消息的同時，最好預報一下在什么時間播出相關的新聞專題、跟蹤式報道或現場直播等。這種方法，專業術語稱之為“立體式報道”，即輕重武器同時“攻擊”目標。這些特點，決定了電視新聞節目編排的多樣性、連貫性和靈活性。電視新聞對受眾“心理”的關注和傳播“藝術”的追求，是為了讓更多的人接收“最新信息”并最大限度地留下深刻印象。
第8篇：電視新聞論文范文
關鍵詞：電視新聞生命意識
生命對于每個人來說，都只有一次，人最寶貴的是生命。從這個意義上說，有關死人的信息，往往對人的思想、情感、心理、情緒等，沖擊刺激最大。在社會越來越關注民生的大背景下，有關死人的新聞也越來越多地出現在電視屏幕上。其中一些新聞，對于引導人們樹立正確的人生觀、生死觀，確立尊重愛惜生命的意識，注重生活中的自我防護，建設和諧社會，具有積極意義；與此同時，一些價值不大，社會意義不強，過多展示恐怖、暴力、壓抑、心理不健康，有可能對某些人群特別是青少年具有暗示作用，容易引起他們心理障礙和心理疾病的有關死人的新聞，也頻頻出現在電視屏幕上。
在我們應對這些現象引起足夠重視的同時，我們不能不呼吁：電視人要有生命意識，電視新聞要報道好有關“死”的消息和它的價值所在。
生命意識，就是充分地尊重生命的意識。生命意識帶給新聞人的是在自己的傳播活動中自始至終保持對生命的尊重。電視新聞由于具有直觀的畫面，更應該從每一個畫面每一段文字細微之處著手，體現對生命的尊重，保持對人性的關懷。而在目前的電視新聞（主要是民生類新聞）中，恰恰就是由于生命意識的缺失，導致有關死人的新聞出現了過多過濫，畫面過于直露，文字過于輕率的不良傾向。
一、“死訊”過多過濫，“死訊”價值開掘不深，把握不準
雖說有生必有死，生老病死都是自然規律，但是媒體傳播什么樣的“死訊”，如何傳播“死訊”，卻值得三思而行。在一些電視臺，現在隨便打開一檔民生類的電視新聞欄目，進入眼球的少不了由事故、兇殺、自殺、疾病等引發的，或者是還沒有查明原因的“死訊”，還有就是“驚現”一類的報道。幾乎到了死人即新聞，每檔民生類電視新聞必有“死訊”的地步，有的一檔節目里甚至多達幾條。（順便說一句，有的以“貼近”“人文關懷”的名義，把事故受點小傷，喝醉酒摔傷諸如此類的“傷訊”都當作新聞傳播，也有小題大做之嫌）
當然，關注生命是新聞人的天職，但是在關注生命的過程中一旦忽視生命意識，那么它的傳播也就變得毫無價值，甚至會帶來負面影響，“死訊”過多過濫的現象也就在所難免。因為充其量我們關注的僅僅是一個生命的終結與否的淺表象，說通俗一點，就是采訪報道一些沒有價值或者價值不大的“死訊”；更重要的，過多過濫的“死訊”，往往會談化或弱化對相關生命與個體尊嚴的新聞事件報道，或者無視新聞當事人及新聞受眾的感情和需求；在事關個人隱私或情感的報道中，不注重尊重和保護當事人，或由于敘述角度、語氣等的不當，造成對新聞當事人情感的傷害和隱私的侵犯；甚至，在文字解釋中將新聞娛樂化，以調侃的口吻對待一些本該嚴肅對待的“死訊”等等。
一個外地拾荒人，在拆遷工地被倒塌下來的房梁壓死了，畫面血淋淋，慘不忍睹。記者在報道這件事時，批評拾荒人“要錢不要命”。這件事曾在本地網上引起了熱議。網友們認為，記者批評嘲弄拾荒人是缺少人文關懷，與心何忍，更多的應該關注拾荒人為什么“要錢不要命”和拾荒人群體的生存狀態，以及拆遷工地的管理等等。事實上，在這新聞事件里，苦難不僅沒有被同情，反而成了被嘲弄指責的對象，自然，與拾荒人之死相關的深層次問題，也就難以得到發現或關注了。
可以說，“死訊”的傳播實際上對活著的人是一種潛移默化的生命教育。毫無疑問，過多過濫，少有新聞價值的特別是把握不準的“死訊”，將有可能影響到人們的感情情緒、生活工作和生死觀人生觀的正確培養，甚至對社會主流的判斷，更令人擔心的是會對青少年的心理健康產生不良影響。（如青少年自殺的消息。青少年生命教育的重要內容就是生命信仰的教育。一旦引導不當，極易產生偏差。而電視媒體對青少年人生價值觀形成的影響力是不容置疑的）
二、“死訊”畫面過于直露，畫面屢有鮮血和恐怖的現場
有這樣一條新聞片：某年夏天，一個小女孩不慎溺水身亡。記者在趕往事發地拍攝時，女孩的遺體已經放進了殯儀館的冷柜里。大概記者為了強調女孩落水身亡的真實性，竟然請工作人員把女孩的遺體拉出來又拍攝了一通。還有一條片子，把人們打撈一個溺水身亡者的全過程，用長鏡頭裸的展示出來。而大量車禍中的血淋淋場面就更多了。這種冠以“記實手法”的自然主義表現手法，且不說缺少對死者和死者家屬起碼的人格尊重，和對他們的情感傷害及隱私侵犯，從心理學的角度來說，這樣的畫面也缺乏對受眾的情感尊重，給人以厭惡、恐怖的心理感覺。因此，拍下真實的死亡畫面固然不違背新聞人道的倫理要求，但選取這樣的畫面放到新聞中播出，則理應首先考慮對死難者及其家人的尊重，以及是否存在過度渲染死亡的濫用危險。
過多過濫的“死訊”報道，使觀眾沒有獲得自己需求的、有益的信息，卻成為淺薄、無聊的看客；而電視新聞則演化為專業的“窺私者”，小市民茶余飯后談資的提供者。如果說，剛開始時，觀眾還被一些有關死的新聞所吸引，所震撼，那么，現在，越來越多的觀眾，面對過多的“死訊”和血淋淋的畫面，已經是麻木、厭惡和反感了。還有一個不容否認的事實是：一些“死訊”新聞當事人的家屬，其實并非愿意把不幸特別是一些畫面，讓媒體廣為傳播。那樣對逝者是種不恭，對生者，永遠都是種心靈上的傷害。
第9篇：電視新聞論文范文
目前對電視新聞自身的編輯學體系的研究，幾乎是一片空白。至少在中國，迄今為止還沒有一部有關電視新聞編輯學的專著問世。理論界與電視實踐之間的隔膜，也許是造成這種狀況的根本原因。當然我們不能過分地苛求研究者。因為，以報紙為主要研究對象的新聞學對于以形、聲為主要表現形式的電視新聞，在相當長一段時間里不適應是在所難免的。即使電視新聞工作者自身，也未必能識“廬山真面目”，除了“只緣身在此山中”的局限外，還有“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同”的因素。每個人站在各自的崗位上，以不同的視角看待問題，那么，認識的高低、理解的深淺自然也就不一樣。
一、電視新聞學形成的原由
電視與現代科學技術緊密關聯的特殊性，也決定了與之相關的理論的滯后。幾年前，人們無法想象到“現場直播”這個概念，而現在，即使一些中小型電視臺也開始嘗試。傳統的新聞學多數教科書對“新聞”的定義是“新聞是對新近發生的事實的報道。”“新聞是最近發生的能引人興味的事實。”“電視新聞是利用電視傳播工具對新近發生或發現事實所進行的報道。”這些定義，雖然表述各異，在時間概念上，都忽視了“正在進行時”這一最富電視新聞特點的時態。因為隨著“現場直播”的出現，電視屏幕上的形聲可能與遠在大洋彼岸正在發生的事件同步。
與此同時，電視特技手法增多，這樣便給電視新聞編輯提供了更多的創造的機會。比如，以往在電視新聞編輯操作中比較多地關注“蒙太奇”。而現在，我們能夠借助先進的電子編輯技術，達到超出“蒙太奇”以外的境界，畫面的分割，同時傳遞兩路以上的信息；字幕的運用，能在節目播出時，插入來不及編排到既定時段節目中的新聞，還有巧妙地安排受眾介入某一事件，隨時插播微波傳回的消息，有意識強化感觀效果等等。
我們認為，電視新聞編輯的工作性質、特點及其使命，是電視新聞學必須研討的課題。
按照通常的分工，電視臺新聞中心或新聞部的負責人習慣地將電視新聞采編過程分兩部分，其一是外采，其二是編輯，于是就有了前期和后期之分，有了記者“沖鋒陷陣”，編輯“坐收漁利”的說法。
以“前期”和“后期”來界定記者、編輯的職能范圍，在一定程度上束縛了編輯的手腳，影響他們在整個新聞傳播過程中的組織、參與功能的發揮。電視新聞編輯部門和編輯的肩頭，應該擔起三大任務組織指導、編輯制作、控制指揮。
（1）編輯部應該是整個電視新聞媒體的“靈魂”。一段時期出臺的黨和國家的方針、政策，社會經濟的發展情況，重大事件發生的時間、地點及背景，都應該做到心中有數，在此基礎上，確定報道思想，擬訂報道計劃；“參謀”新聞視角，把握輿論導向。
(2)編輯部應該經常組織戰役性報道。其中包括開辦欄目、組織拍攝系列（連續）報道、發動觀眾對某一熱點問題展開討論等。
(3)編輯部應該成為記者站和通訊員的“良師益友”。電視新聞的屏幕建設，離不開完備的通訊聯系網絡，這一網絡的經緯主體，由記者站和廣大通訊員組成。編輯部不僅要與他們形成魚水關系，更得經常與他們互相傳遞信息，定期通報有關要求和發稿情況，幫助他們出主意，想點子，服好務，指導具體的新聞采編，組織新聞業務方面的培訓學習。三、電視新聞節目的編排是編輯的核心工作
電視新聞節目的編排是編輯的核心工作，編輯部的首要任務就是要擬訂播出大綱。
播出大綱是用以指導當天播出的新聞節目的計劃。與此同時，每個時段的電視新聞節目，毫無例外地需要有一個詳細的節目單。大綱重在組織，而節目單側重具體地實施。與報紙排版相比，電視在規劃版面時有自己的特性。
其一，報紙是在單位面積中布置文字，電視則在單位時間里安排節目。單位時間的固定和客觀時間的流動，對電視新聞節目的編排都會產生一定程度的影響。單位時間，服從于整個電視版面。它不僅將每一個時段的節目界定在固定的時空里，而且根據電視節目制作所需要的時間，確定“成套新聞”，口播消息的最后發稿期限，這個時期，一般確定在播出前半小時到一小時，太推后了，就可能影響整個新聞的播出。突發性新聞以及播出之前來不及制作的新聞，可在節目播出過程中適時插播；由微波接收或記者傳回的消息，如果是重要新聞，也可能由導播者及時切入。
其二，電視新聞節目的編排具有相對的連續性。同一個新聞事件，由于版面的限制，19:00時的新聞中，可能安排得短一些，而在21:00時的新聞時段中，則可能介紹得說盡一點；上一個時段播出可能沒有交待背景，而在下一個時段中則可以較充分地展開。
其三，新聞類節目的相互呼應。在一天的新聞類節目中，消息、新聞專題節目以及現場直播、現場錄播節目往往不在一個時間段播出，中間穿插有電視劇、文藝節目、廣告等，所以，受眾不會因重復而感到膩味。從另一個角度看，不同的時間段擁有不同的觀眾面，對某一新聞的延伸和展開，無疑有助于提高收視率。
到了21世紀，隨著社會文化、信息交流的快速發展、變革，社會變動速度加快、新事物不斷涌現，新觀念層出不窮，社會信息量驟增。這就要求電視新聞編輯除了應具備新聞專業知識外，還要有較強的敏感性、較深的洞察力、較新穎的思路，有較寬泛的知識面，對各方面的知識要做到略知一二。這樣才能制作編輯出有深度、有層次、有思路的優質的新聞節目。
2、電視新聞編輯應具備較新的編輯藝術和技術
現在許多編輯對于電視新聞節目的編排還多少有些認識上的誤區。對于怎樣進行新聞編排還有不同的看法，但是從總的來講，要想編排好電視新聞，還必須懂得與宣傳心理學、宣傳藝術學密切相關的一些規律性的東西，以及如何將“規律”行之有效地運用到實踐中來。
電視編排技巧方面另一個值得重視的問題是，對節奏的把握。電視新聞編輯是一項既有藝術又有技術的工作，在進行新聞節目編輯時，編輯要在懂得技術要求的基礎上，對畫面語言和有聲語言進行藝術化的處理，使客觀公正的新聞報道更電視化的傳達給觀眾。電視特技手法增多給電視新聞編輯提供了更多的創造的機會。
“聲音總能引出一個畫面，而畫面從不引出一種聲音”。聲音在電視節目中所起的作用已越來越突出。作為一名優秀的電視新聞編輯，對于新聞節目中聲音的把握也應該具備較高的造詣。有聲語言包含了大量的聽覺信息，是新聞現場重要的素材。在動態感強烈的新聞事實中，聲音的作用更是十分明顯。
