前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的律詩格律主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。
目前還沒有證據證明電影天道里面的格律詩音響真實存在，但網絡上有武漢格律詩音響有限公司，深圳格律詩音響有限公司，珠海格律詩音響，北京格律詩音響。所涉及的產品更是五花八門，音頻技術、汽摩配件、膽機電子管放大器等等，雖然都是與音響相關的行業，但是不清楚哪一個是電影里的格律詩音響。
《天道》是國內按原著《遙遠的救世主》改編的，揭開了“人生命運、或文化屬性”的密碼，小說比現實還現實，在現實社會中，只能看到其中的“一角”，猶如盲人摸象一樣，在小說中可看到“全貌”和前因后果，里面的“NT思維”是人生事業成功的基石，高人都在使用它，只是普通人不知道。
（來源：文章屋網 ）
詩歌是韻律的語言，是最富有音樂性的語言藝術的典型形式。習慣了漢語詩歌的讀者如果不懂得英語詩歌格律的特點，也難欣賞其中之美。我們已習慣了漢語詩歌（尤指律詩，下同）的工整格式和韻律，即便是咬文嚼字還不甚清晰的孩童也能搖頭晃腦、韻味十足地吟誦幾句經典詩句。然而，對于英語格律詩，大多數中國人，即便是那些學習了多年英語語言的中國人，似乎也覺得難以發現和欣賞其中的美。這大概是因為我們對英語詩歌的格律和韻律不甚了解所致。本文就漢語詩歌和英語詩歌在韻律和格律上的差異進行簡單探討。
一、漢語詩歌的格律
我國的詩歌歷史悠久，先秦時代便產生了我國最早的詩集――《詩經》和《楚辭》。之后，詩體不斷發展。南朝年間，詩人已經注意到漢語平、上、去、入四種聲調，并自覺地把聲律運用到詩歌創作中。到了初唐，在詩歌創作中就逐漸形成了詩的格律，出現了按照詩律進行創作的格律詩。它們講究韻律，節奏和諧，語言精美，詩意醇厚。
（一）句數
唐以后按照詩律創作的近體詩在句數方面有嚴格規定，分為律詩、絕句和排律，各自又分為五言和七言兩種。律詩不論五言還是七言，都是八句；絕句僅四句；十句以上稱為排律。
（二）押韻
“所謂押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上……押韻的目的是為了聲韻的和諧。同類的樂音在同一位置上的重復，這就構成了聲音回環的美?！惫湃擞庙嵰话闶歉鶕敶恼Z音，依照韻書而為。韻一般放在句尾，稱“韻腳”。律詩一般押平聲韻，二、四、六、八句押韻。首句可用韻也可不用。要求一韻到底，中間不能換韻。
（三）平仄
漢語詩詞講格律主要是講平仄。平仄是聲調的分別，古漢語分平、上、去、入四聲，第一聲為平，其它三聲為仄。平仄在律詩中交錯出現，其規則可以概括為兩點：一、平仄在本句中是交替的；二、平仄在對句中是對立的。
（四）對仗
對仗又稱“對偶”、“駢偶”?！霸姷膶φ淌侵冈~語相對，即同一聯的兩句中位置相同的詞要詞性相配”?！奥稍娨话阋陬h聯、頸聯處對仗，至少頸聯要對仗?！币园拙右自姟顿x得古原草送別》為例：
首聯 離離原上草，一歲一枯榮。
頷聯 野火燒不盡，春風吹又生。
頸聯 遠芳侵古道，晴翠接荒城。
尾聯 又送王孫去，萋萋滿別情。
頷聯的“野火”與“春風”、“燒”與“吹”、“盡”與“生”，頸聯的“遠芳”與“晴翠”、“古道”與“荒城”、“侵”與“接”可以看出律詩對仗工整。
以上就是漢語古詩格律方面的一般規則。當然，每個規則下面還有很多更為詳細的規定和限制，此處不再細表。僅僅從這些大的方面與英語詩歌進行比較，我們就可以窺見英詩與漢詩的差別。下面，將針對英詩格律特點加以簡單說明和介紹。
二、英語詩歌的格律
漢語是表意文字，是用一定體系的象征性符號的組合表示詞或詞素的意義，字形、字義關系密切。而英語是表音文字，是標記語言里的音位或音節的文字系統。由于文字性質的不同，我們在分析英語詩歌韻律的時候則主要從以下兩個方面著手：
（一）節奏和格律
郭沫若曾說“情緒的進行自有它的一種波狀的形式，或者先抑后揚，或者先揚而后抑，或者揚抑相間，這發現出來便成了詩的節奏。所以，節奏之于詩，是她的外形，也是她的生命，我們可以說，沒有一首詩是沒有節奏的，沒有節奏便不是詩?！盧onald Tamplin說“節奏顯然存在于詩歌中，并且十分重要。節奏通常是我們認同一個作品為詩歌的準確方法”。
漢語以音節定速(syllable-timed)。漢字是單音節，一個字就是一個音節，漢語以一定數量的字構成節奏單位。通常兩個字組合在一起形成音組，構成一個節奏單位，余一個字單獨為一個節奏單位，這樣五言詩有三個節奏單位，七言詩有四個節奏單位。而英語是一種以重讀定速的(stress-timed)語言。英詩的節奏是通過輕、重音節的交替，單詞聲調的抑揚頓挫實現的。這就涉及到音步（foot）和韻律（meter）。當重讀構成規則的節奏時，就形成了韻律。――韻律單位叫做音步。也就是說，英詩節奏的基本單位是音步，重讀音節與它相鄰的非重讀音節則構成一個音步。英語詩歌中常見的音步主要包括：抑揚格（iamb）：一個非重讀音節后面跟一個重讀音節。揚抑格（trochee）：一個重讀音節后面跟一個非重讀音節。抑抑揚格（anapest）：兩個非重讀音節后面跟一個重讀音節。揚抑抑格（dactyl）：一個重讀音節后面跟兩個非重讀音節。例如：Touch her not scornfully， Think of her mournfully。
英語詩歌的格律還規定了每一詩行的音步數，從一個到八個不等，格和音步數也可以構成不同的搭配。抑揚格五音步（iambic pentameter）是英詩中最為流行的格式，成為許多詩人借以抒發胸臆的一種手段。
（二）音韻(rhyme)
音韻是相同的語音有規律的重復，它不但加強了詩中各要素和行與行之間的內部聯系，而且通過音的重復對比與諧振共鳴形成了一種回環之美感。
關鍵詞：寒山 音樂美 節奏 聲律
引言
作為唐代白話詩派的代表人物，寒山具有深厚的文化底蘊與文學素養，其詩歌不僅包含了社會百態，而且蘊含著深刻的人生感悟，同時彰顯著強烈的人文精神。寒山詩歌是儒釋道三家思想在中國詩歌領域融合后衍生的一顆明珠，它的音樂美具有獨特的藝術風格與審美特征。雖然寒山詩歌整體上看來靈活多變，通俗易懂，不拘格律，但詩歌基本押韻且節奏鮮明，還有一些詩歌聲律和諧，朗朗上口，算得上佳作，因此，寒山詩歌的音樂美研究有著很大的空間。
一、音樂美之雙聲疊韻
雙聲疊韻不僅是漢語特有的語言現象，而且是詩歌節奏形成的關鍵要素，主要分為雙聲詞、疊韻詞和疊音詞三種類型。雙聲詞就是將聲母相同的音節進行靈活合理組合的詞，像崎嶇、淋漓、隱逸等;疊韻詞就是將韻母相同的音節進行靈活合理組合所形成的詞，像徘徊、彷徨、爛漫等;疊音詞就是將聲母與韻母都相同的音節進行靈活合理組合所形成的詞，也就是我們所說的疊字，像娓娓、綽綽、津津等。雙聲詞和疊韻詞中相同的聲母或韻母稍有間隔地重復出現，造成聽覺上的強烈反差，進而形成明快的節奏感;疊音詞讀起來朗朗上口、節奏鮮明、別有韻味。寒山詩歌中有大量的雙聲疊韻詞，這也是其音樂美的一大表現。
首先，疊音詞在寒山詩歌中的使用。在寒山詩歌中，疊音詞主要分為兩類，一類是雙音節合成詞，像年年、暮暮、朝朝等，兩個音節既可以是形容詞、名詞，也可以是動詞、量詞，能夠獨立存在，并獨立表達某種情感。另一類是雙音節的單純詞，像脈脈、簌簌、啾啾等，兩個音節不能被分開，無法單獨表達某種情感或含義。整體來講，寒山詩歌中的疊音詞都具有雙聲疊韻的修辭功能和語言效果，有效地強化了詩歌節奏感，使詩歌閱讀變得鏗鏘有力、朗朗上口，不僅凸顯了主題、渲染了氛圍，而且強化了節奏、協調了音韻，極大地加強了語言形象性和具象性。
其次，雙聲詞和疊韻詞在寒山詩歌中的使用。在寒山詩歌中，這兩類詞匯主要分為兩類，一類是雙音節合成詞，兩個音節能夠獨立表達含義，像出入、枯槁、言語等;另一類是雙音節單純詞，兩個音節無法獨立表達含義，只能構成一個語素，像彷徨、鴛鴦、琵琶等。雙聲詞、疊韻詞和疊音詞具有著相同的藝術功能，但疊音詞節奏比較強烈，而前兩者的節奏相對舒緩，靈活性更強。
二、音樂美之靈活押韻
押韻屬于中國古典詩歌的典型形態和審美特色，也是詩歌音樂美的一大表現。古典詩歌中的押韻范式主要分為兩類，一類是古體詩，一類是近體詩。就古體詩而言，押韻沒有太多的硬性要求，相對靈活，通常以四句為一組，雙句押韻的稱為偶韻，單句押韻的稱為奇韻，單雙句押同一個韻的稱為隨韻，單雙句分別押韻的則稱為交韻，四句都押一個韻的則稱為排韻，非常自由，十分靈活。而就近體詩來講，其押韻完全不同于古體詩，具有非常嚴格的要求，必須一韻到底，不可出現偶韻、隨韻或交韻等現象，除了首句外不可以鄰韻通押，四句也不可以同字相押，同時要求除了首句入韻外，全部要為偶句押韻。
寒山詩歌中的押韻非常靈活，基本屬于古體詩押韻風格，主要分為偶韻、奇韻、交韻和近體詩押韻。比如寒山的《君看夜里花》一詩，雙句都押一個韻，首聯的“好”與頸聯的“老”押一個韻，頷聯的“掃”與尾聯的“?！毖阂粋€韻，節奏勻稱，朗朗上口，是非常典型的偶韻現象。還有寒山詩歌的《千云萬水間》一詩，首聯的“間”與頸聯的“山”都押中古“刪”韻，頷聯的“士”與尾聯的“睡”則分別押不同的中古韻，由此形成了典型的奇韻。再有寒山的《眾星羅列夜深明》一詩，首聯的“明”與頸聯的“瑩”同押一個韻，頷聯的“沉”與尾聯的“心”同押一個韻，單雙句分別押一個不相鄰也不相同的韻，是典型的交韻。此外，寒山的《茅棟野人居》一詩，屬于典型的五言律詩，首聯入韻，每一句的最后一字“疏”、“魚”、“鋤”、“術”都押同一個韻，且不相鄰、不同字，是典型的格律詩押韻范式，具有非常強的節奏感。同時，寒山創作的一些詩雖然不是真正的格律詩，但押韻范式卻有著明顯的律詩風格，《吾家好隱淪》和《昔年曾到大海游》等詩歌就是這類典型，這類詩歌押韻的韻字基本屬于間隔相同字段固定出現，所以產生了極強的韻律感，和諧勻稱、協調統一。
值得一提的是，寒山創作的一些詩歌雖然既不符合古體詩押韻范式，也不符合近體詩押韻范式，但詩歌中所采用的句末雙聲手法，也能產生較強的節奏感，比如《若人逢鬼魅》中“二人同老少，一種好面首”就是這類典型。而在其詩歌《我見人轉經》中，每四句同押一個韻，十分自由。由此可見，寒山詩歌具有非常靈活的押韻風格，且種類豐富，節奏勻稱，韻律感強。
三、音樂美之和諧聲律
和諧聲律就是詩歌利用不同聲調詞匯的靈活組合所形成的鏗鏘有力、協調統一、自然和諧的音樂感，具體來講，就是要做到平仄相應、抑揚頓挫，這是格律詩最顯著的語言特色和審美風格。格律詩要求一首詩的每一句都必須平仄相間，同時要做到完美的“粘”、“對”。所謂的“粘”，就是上聯尾字和下聯首字全部要為平聲;而所謂的“對”，就是同一聯中不同位置的字要平仄相對。并非所有詩歌都嚴格遵循這種韻律范式，但“三平調”、“孤平調”和“只平不仄調”是堅決不允許出現的。
寒山詩歌之所以能夠取得如此成就，離不開其和諧聲律所產生的音樂美，盡管格律詩在其詩歌中所占比重非常小，但也有一些古體詩在聲律上非常符合格律詩范式，所以同樣具有鮮明的聲律效果與審美特色。整體來講，寒山詩歌的聲律主要分為四類，包括五言絕句、七言絕句、五言律詩和七言律詩的聲律范式。以聲律來講，《嗔是心中火》一詩就是典型的五言絕句;從平仄上看，該詩屬于首句仄起不入韻式，雖然與律詩聲律要求有出入，但詩中所變換的平仄都屬于無傷大雅、可平可仄的，而且也沒有出現“三平調”、“孤平調”和“只平不仄調”的現象，所以聲律還是非常和諧的?！兑蛔『饺f事休》一詩的聲律是典型的七言絕句范式，而從平仄上講，該詩屬于首句仄起入韻式，首聯末字為平聲，頷聯首字為平聲，沒有出現失粘問題，首聯上下句中的第二、四和六字分別為“仄平仄”與“平仄平”，也不存在失對問題，整首詩不存在“三平調”、“孤平調”和“只平不仄調”的問題，所以聲律和諧，節奏鮮明。《茅棟野人居》一詩屬于典型的五言律詩聲律范式，從平仄上講，該詩屬于首句仄起入韻式，全詩雖然不符合五言律詩的聲律規范，但出現變化的聲調全部位于平仄相通的位置，沒有出現失粘或失對的問題，全詩協調統一、鏗鏘有力，極具節奏感和韻律感。此外，不同于絕句，律詩還要求頷聯與頸聯對仗，也就是說同一聯上下兩句相關位置上的詞匯屬性、結構都要相一致。比如《茅棟野人居》中，“聚鳥”與“藏魚”相對仗，都屬于動賓結構;“山果”與“皋田”相對仗，都屬于偏正結構;“攜兒”與“共婦”相對仗，都屬于動賓結構;“偏”與“本”相對仗，都屬于副詞;“摘”與“鋤”相對仗，都屬于動詞。和諧自然，韻律十足。而根據對仗的規范要求，寒山詩歌中沒有真正意義上的七言律詩，但其詩歌中也不乏整體上符合律詩聲律范式的存在，比如《久住寒山凡幾秋》一詩就是此類典型，從平仄上講，該詩屬于典型的首句仄起入韻式，押中古“尤”韻，全詩抑揚頓挫、節奏鮮明、韻律十足。
此外，詩歌語言具有非常強的音樂性，這是學界已經達成的廣泛共識，但對詩歌音樂性的內涵理解卻不盡相同。有學者指出，只有符合律詩平仄規范才具有音樂性，但筆者卻對此持否定意見，因為詩歌的音樂美主要體現在語言的節奏感和韻律感上，并非僅僅局限于押韻、平仄兩方面。修辭手法的靈活運用也能夠形成強烈的節奏感，加強詩歌的音樂性，詩歌的節奏是由相同類型的語言單位的重復、反復所產生的，這在寒山詩歌中也得到了明顯體現，包括頂真、復疊等修辭手法的大量運用，在此不一一贅述。
結語
總之，寒山詩歌所散發的音樂美氣息，主要歸功于雙聲疊韻、靈活押韻和和諧聲律三方面。不難發現，寒山詩歌既有典雅工整的一面，也有玲瓏剔透的一面;既有循規蹈矩的一面，也有靈活創新的一面，充分結合了古體詩和近體詩的優勢，節奏感強、聲韻十足，充分體現了“處處皆圓”的審美理念與藝術風格，這也是其詩歌音樂美形成的根本原因。
參考文獻
[1]鮑曉英.“中學西傳”之譯介模式研究――以寒山詩在美國的成功譯介為例[J].外國語（上海外國語大學學報），2014（01）.
[2]謝海林.“禪僧”與“詩人”：寒山的自我鏡像和他者印象[J].蘭州文理學院學報（社會科學版），2014（03）.
錢鐘書先生在其著作《談藝錄》中認為，詩分唐宋。[1]而詞亦然有分期。詞的分期跟詩比，是有所區別的。過去有一種觀點，認為詞分南北，既以南宋北宋為分期，這種觀念是有缺陷的。我覺得宋以后文學觀念和文學批評中所說的“詞”，多特指文人詞，而不是早期的吟詠詞和曲子詞。因此，想對文人詞發展脈絡有一定的認識，應該先了解文人詞的含義。
今人之觀點，大多認為詞這一文學體裁，在初唐盛唐時期就已經出現，中國比較早被認為是詞的作品，如敦煌書卷中的曲子詞，，以及被認為是李白所做的《菩薩蠻》《憶秦娥》等，均早自中唐。拋開李白兩首疑作不論，早期的詞一般都是配樂演唱的。也就是所謂的“燕樂詞”，而燕著宴也。顧名思義，就是用于宴會上歌伶配樂演唱合影應時之作。也有一種觀念，將早期的詞認為是民間詞，是一種民間文學，取其語言質樸平實，不事雕琢之意。多數人認為這個時候詞的創作既無體裁之規則，也無題材之限制。而事實上，我覺得這一時期的詞，已經有了一些文人詞的特點，就語言一點而言，詞本身與詩不同，詩在大致上是沒有文人詩和民間詩一別的，而所謂文人詞和早期的詞之間，差異也有略夸大之嫌。因文人詞一直到北宋中后期，才基本完全與曲樂和民間吟唱獨立開來，故在早期文人詞和民間詞，是沒有太大的差異的。似不能認為中唐以前，就沒有文人詞存在。而詞的文人化起自中唐。中唐文人，尤其是詩人，在逐漸認識到詞這種體裁對擴大文學創作空間，抒發個人情趣有益后，開始逐漸加入到詞的創作中來。進而就形成了詞這樣一種獨特的文學體裁，文人詞也就從此開源。這一時期詞作雖然已在一定程度上改變了早期民間詞語言粗俗，質樸的特點，但總的來說，詞人立意仍保持了直觀，淺顯，平鋪的特點，語言仍以通俗，樸實為特色。雖然有以詩入詞，自中唐始說，但是中唐時期的詞作，尚少受格律規則的制約，多有信手拈來，欣然天成的美感。代表作如張志和的《漁歌子》等，不失民間文學之風度。
晚唐以降，以花間詞派為代表的，鮮明獨立的詞家開始出現，故有學者認為溫庭筠是文人詞之鼻祖?；ㄩg詞派是為中國第一個獨立的詞人集體，對詞這種文學體裁的完全獨立和風靡產生了重要影響。這一時期詞作的一個鮮明特征，就是對詞格律規范開始有了一些要求，且產生了大量有格式限制的詞牌名。如溫庭筠現存有六七十首詞作，所含曲調達十九種，其中如《訴衷情》、《荷葉杯》、《河傳》等，句式變化大，節奏轉換快，與詩的音律特點差別很大，必須熟悉音樂，嚴格地“倚聲填詞”，才能創作。這就將詞與詩的區別劃分的很清晰了。
但是值得注意的是，這一時期的詞，并沒有完全的文人化，仍然與聲樂吟唱有著密切的關系。而且有一些詞律尚有濃重的民歌之氣。例如溫庭筠的《河傳》：“湖上，閑望。雨蕭蕭，煙浦花橋路遙。謝娘翠娥愁不銷，終朝，夢魂迷晚潮。蕩子天涯歸棹遠，春已晚，鶯語空腸斷。若耶溪，溪水西，柳堤，不聞郎馬嘶?！边@是一首民歌氣很足的敘事詞，語言平實樸質，詞意也十分直觀。盡管這首詞很有民歌氣，但是通過長短句式的參差起伏，和韻腳的轉換，呈現出一副明快而富于動感的語言美。我覺得將文人詞產生歸于某一個人的說法也許不確切，但是這一時期確實是詞文人化的開始。
我以為中國文人詞之發展，似可分為四個時期，元人詞作，尚承南宋之風，而明清之氣詞作，則多擬古之作，可自成一派，然風格特點，也不脫于前三個時期。故只作淺析，而以有宋一朝做詳述。宋朝文學，以詞為濫觴，而對詞創作風格和聲律規范要求的文學觀念，也盛于宋時。其中最為重要的，就是蘇軾“以詩入詞”說和李清照“別是一家”論。同時，而評價詞作，與評價詩文不同，所謂文人詞觀念的確立，是北宋中后期，故而詞的評判不能以詩文為范。詞長期以來，是一種與民間文學，與樂曲吟唱有關的文學體裁，所以詞應該保持一些民間文學的特點。相對于詩文而言，詞的風格應該更本色一些，更公眾一些，更不落窠臼一些。詞的語言應該以樸實，平直，通俗一些。誠然，國事，天下事，政事等題材，豐富了詞創作的內容，以典入詞，以志言詞，亦對詞作情志的發展，有積極的意義。但南宋以后文人詞的發展，有逐漸走入嚴求格律和長于言志的誤區，而詞作為獨立文體的一些個性和特質，則越來越為忽略了。對詞社會性和聲色美的要求，逐漸使得詞本身的一些文學特性和清新質樸的語言要求邊緣化了。最終導致詞的創作鮮有文人從事，而風靡于民間的雜劇散曲，走上了中國文學的前沿。
二 以溫庭筠，韋莊為代表的花間詞— 文人詞創作啟蒙期
文人詞自產生至北宋中期，是第一階段。這一時期的文人詞，特別是唐末五代時期以溫庭筠，韋莊為代表的花間詞派，仍主張以曲填詞，強調詞曲之間的聯系。詞的語言，尚有較重的市民氣息，清新雅致，長于寫實寫情，直抒胸臆。就詞的題材而言，多以言情為主，尚不脫曲子詞之舊范疇，但在格律規則上，這一時期的文人詞，已經開始形成了獨立的格律要求。大量詞牌名和詞調的產生，亦是文人詞逐漸擺脫曲調和民間詞風格局限的體現。到了宋后，以李煜，柳永為代表的早期文人詞家，他們的創作和主張，對文人詞的發展產生了重要的影響。在語言上，這一時期的文人詞更加講究語言風格的完整性，和整體情調的多樣性。不精于一事一情，而開始重視景物等對總體情調的渲染和烘托。從詞的整體性來看，亦規避了早期文人詞多境象而少情懷的不足，講求情境交融。從格律規則的角度看，這一時期的文人詞，亦不以嚴格的格律規范為重，行文亦灑脫本色，
溫庭筠，韋莊，是花間詞的代表詞家，也是文人詞早期的代表人物。因其詞作多亦言情，敘情為主，風格取法艷麗，且多亦深閨，歌伶等入詞，故有花間一論。溫韋二人的詞作，最突出的特點，就是構思精巧，且下筆簡練，幾句之間，而情境已出。語言清新樸實，而少有晦澀之語。當然，就二者比較，溫詞似晦澀一些，但是氣韻悠長，尤能引發讀者的想象和神思。溫韋詞，大量的采用了民間詞作的創作技巧，交融了民間詞作的語言風格。詞作多講究清新秀麗，不事雕琢，取其自然之美。如韋莊的《菩薩蠻》：“洛陽城里春光好，洛陽才子他鄉老。柳暗魏王堤，此時心轉迷。桃花春水綠，水上鴛鴦浴。凝恨對殘暉，憶君君不知”誠然，溫韋二人之詞作，尚有個性之差異。溫詞長于應景，表意相對婉轉隱晦，而韋詞精于抒情，不求繁復之語而直抒己懷。然這一時代詞家崇尚民間詞作，好直截決絕之語言，以連續的片段去抒發鮮明的情感，風格氣韻生動，婉轉起伏的感覺，是一致的。
就格律規范而言，這一時期的詞人已經開始逐漸重視格律對詞創作的影響，已經不再簡單的承襲民間詞和曲子詞，只限韻而不精于平仄的特點。早期文人詞的格律，與近體詩相似。追求平仄交替，和諧平順為主。這一時期的詞律，多五七言句，平仄規律也取法律詩風格。如溫庭筠的《夢江南》：“梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲”除了第一句外，后三句都是五七言句，且平仄與近體詩同。如第二句為平仄仄平平，和律詩的要求相近。這一時期，詞的格律規范尚沒有獨立的要求，且總體而言，一些詞作，亦不受近體詩律的局限，在不脫離整體聲韻抑揚之感的情況下，多有變通。如韋莊的《女冠子》，“四月十七日，正是去年今日”首句四字皆仄，且為三連入聲，同當時以近體詩律入詞的要求格格不入。說明這一時期的詞作，尚不以聲律壞其寫實，壞其本色。不以詞害意，這一點是受民間詞作影響的。不過總的來說，詞律規范受近體詩的影響很深，但尚未完全形成詞律的特有規范。
三 以李煜 柳永為代表的文人詞創作成熟期
五代末期至北宋中期，是文人詞走向成熟的時期，而這一時期，對詞作為獨立文體的風格和語言的，一些詞人開始有了自己的認識和主張。其中的代表人物是李煜，柳永和晏殊晏幾道父子。王國維《人間詞話》對后主評價極高，認為后主之詞，開拓了文人詞的境界。我覺得就本色二字而言，李煜的詞可謂翹楚。雖李煜詞的風格，在其被俘前后有很大的差異，但都是其個性的體現。李煜詞作不假雕飾，語言明快，形象生動，性格鮮明，用情真摯，亡國后作題材廣闊，含意深沉。可謂個性鮮明，且本色十足。以賦如詞，長于白描。就像王國維作評：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。周介存置諸溫、韋之下，可謂顛倒黑白矣。[2]”李煜詞作中。時常蘊含著一種力量，一種氣魄，這是中國詞作史上所罕見的。但就其語言風格而言，又不似溫韋時代詞人拘泥于畫面自身，受縛于自身情節，其詞渾然天成，直白而富于真情實感，因其寫實，轉為新鮮。因其不拘泥于法，亦不受縛于境，所以就體現出了神秀和氣韻美來。后主詞以其風格之本色，語言之清新雅致，開一代之詞宗，對文人詞發展產生了重要的影響。
而柳永則充分體現了詞作公眾化和樸實化的風格。柳永詞作中時時洋溢的市井情調，在多以貴族情調和文人氣度為上的北宋時期，別具一格。柳永之寫情，不同于溫庭筠。柳永大量的以第一人稱口吻而成的作品，更顯鮮明直觀的表達詞人的情感際遇。給人以真實，真摯之體會。柳詞語言平實，淺近，好以大眾口吻，以敘事入詞，使得他的作品有更廣泛的欣賞基礎。柳永詞作的另一個鮮明特點，就是詞作的層次分明，構思緊密。詞語言和情感的整體性，勝于前人。柳永精通音律，或利用民間原有的曲調，或把小令擴展為慢詞，或舊曲新翻，或自創新調，使慢詞的曲牌大為豐富，詞的體式至此相當完備，這樣就增加了詞的表現容量，擴大了詞的表現能力。長調自此成為一代風氣。也正因為表現容量的擴大，使得柳詞不再是花間詞般幾段影像的描寫，而時常是一整段情節的描述了。于一段詞之中寫情節的起伏變化，寫感情的細膩轉和。這是柳永詞作的一大藝術特色。也就是司空圖所說的“不著一字，盡得風流。”的情境美。
這一時期，是文人詞的成熟和發展時期，也是詞作為獨立文學體裁格律規范形成的時期。前面提到，柳永精通音律，擴展了詞的表現容量，同時，詞的格律規范也逐漸擺脫了近體詩的捆縛，這一時期大量的詞作，不在是刻意的去追求五言和七言句式，尤其是慢詞產生以后，一改小令對近體詩格律規范的依賴，大量四言。六言句主導的雜言句，成為詞的主要句式構成。同時對詞的逗頓、節奏和停延層次等方面作了新的調整和劃分，從而形成了句間音步上的新的節奏與韻律美。這一時期對詞作格律規范的要求，基本也以追求詞的自然音韻美為上，并不追求人為對語言清新，質樸的改造。李煜的詞作，就格律規范和遣詞煉句本身，是不如溫韋詞的，他在詞句的工整對仗等修飾方面不如溫庭筠、韋莊，然而在詞作的生動和流暢度方面，則前者顯然更為生機勃發，渾然天成，“粗服亂頭不掩國色”。李煜詞作有不合后期所謂詞律之作，如《烏夜啼》：“昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻倚枕。起坐不能平。世事漫隨流水，算來一夢浮生。醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行。” “起坐不能平”句以四仄聲起，與當時崇尚的一句之中平仄相間的主張是不同的，而柳永尤倡導豐富多變的句法和節奏，幾乎遍及于每一首慢詞之中，任意拈出一首來都能見到這種錯落有致的句法變化特征。但是這種變化，亦是基于語言本身的平實和清新的，這也就是柳永從民間詞和曲調中汲取的營養，而這種韻律的要求，也是一種大眾化的回歸。 四 蘇軾“以詩入詞”和李清照“別是一家”的詞論主張 北宋中期到南宋高宗孝宗相交，為文人詞發展之第三階段，這一時期，關于文人詞風格，語言，聲律規范的主張和認識，進入了百家爭鳴的時期。文人詞也逐漸的擺脫了民間詞和曲調的影響，正式成為一種獨立的文學體裁。而這一階段對文人詞發展產生最重要影響的，無疑是蘇李之爭，即蘇軾的以詩為詞論和李清照的別是一家論。
蘇軾是中國文學和中國詞學史上劃時代的重要人物之一。《四庫全書》評價蘇詞曰：“詞自晚唐、五代以來，以清切婉麗為宗，至柳永而一變，如詩家之有白居易；至軾而又一變，如詩家之有韓愈，遂開南宋辛棄疾等一派。尋源溯流，不能不謂之別格，然謂之不工則不可，故今日尚與花間一派并行，而不能偏廢?！盵3]旗幟鮮明的指出，蘇軾以詩為詞的主張，開拓了文人詞的境界。詞至蘇軾開始，由晚唐以降的歌者詞，逐步完成了向文人詞和士大夫詞的轉變。蘇軾的詞，多感事之作，突破了前人詞多以情，以景入詞的桎梏，將詩的題材引入了文人詞的創作之中，詠懷，感史，諷諫，言志等，不一而足。以詩人的句法入詞，以議論入詞，并在詞中大量用典故，有意識突破音樂對詞的約束。這種以詩的意境、創作方法寫詞的作法，促成了詞體的解放，使詞逐漸變成更充分表現文人精神風貌和審美情趣的獨立的抒情體詩。而蘇軾在真正溝通詩詞的同時，又重視維護和保持詞體聲調協調、句式參差、用韻錯落的特色，創造了詞所獨有的境界。
在對格律規范的認識上，蘇軾主張，以詩為詞，正其本源，以詞還詞，完其本色。將詞的格律，與曲律加以區別，打破了音樂對詞的束縛，蘇軾認為，以雜言句式為主的詞，其格律規范應該區別于齊言的近體詩。主張不能以詞害意，以律限言。崇尚詩之境闊，詞之言長的自然本色的語言面貌。例如他的名作《臨江仙》：“夜飲東坡醒復醉，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽江聲。長恨此身非我有，何時忘卻營營？夜闌風靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄馀生。”語言風格質樸自然，雖以敘事為主，但寓志之情，以立于句間。蘇軾之不拘泥于格律，并不能簡單的理解為，文人詞就可以不重聲韻形式之美。我覺得，蘇軾并非如一些后人理解，只要詞家，就可以打破格律。蘇詞對格律規范的認識，講究的是一種“不拘泥于方寸之間”的境界，既所謂非道弘人，是人弘道。為詩者，非詩顯人，是人顯詩。蘇軾詞論，始終是將詞的自然本色，詞人的個人情懷，放在創作原則的首位的。但是就詞律而言，也是要重視的，只不過，蘇詞反對詞律對詞人情感流露的束縛，就像屈原詩中所云：“吾法夫前修兮，非世俗之所服。雖不周于今之人兮，愿依彭咸之法則。定心廣志，余何所畏懼兮。明告君子，吾將以為類兮?！彼枷胄允冀K是重于聲韻形式的。
與蘇軾不同，宋代文人詞的另一位大家李清照，則主張詞的樂本位，主張詞不能脫離與音律樂律的關系，應該嚴格遵守聲律規范，應以協音律為先。盡管這種思想，在蘇門學者晁補之，陳師道和另一位詞論大家李之儀就已經先后提出。然樂本位觀念的完善和系統論述，則起與李易安之《詞論》?！疤迫说栽娋涠煤吐曇謸P以就之，若今之歌陽關詞是也。至唐未，遂因其聲之長短句，而以意填之，始一變以成音律。[4]”主張先重聲律，后有詩文。認為詞就應該是一種體現音樂性和音樂美的文學，不協聲律，就不能為詞。而她的作品，也是講究聲情，喜用雙聲疊韻，選辭注重聲韻美的。也是頗為后代詞論家推崇的，如張端義評價《聲聲慢》謂：“此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者。”徐軌《詞苑叢談》謂其音響之美，“真似大珠小珠落玉盤也。[5]”李清照善以尋常語度人音律，平淡人調殊難，奇妙而諧律，更是出神人化。以是萬樹《詞律》云：“其用字奇橫而不妨音律，故卓絕千古。[6]”
李清照的作品，盡管多如其主張的那樣，以音韻聲律為成詞根本，但她對語言和情感的把握能力，也是別具一家的。所謂“真情是詞之骨，詞之言情，貴得其真?！崩钋逭赵~重于細膩情感的表達和強烈個人興懷的流露。李詞，雖精于婉約，但其偶有壯懷激烈之情感，卻為后世諸豪放家所難及。而且李詞的語句，很難感受到刻意雕琢的痕跡，以聲律規范為重，卻又不著聲律規范的痕跡，足說明李清照對聲律技法的掌控，已經達到無跡可求的境界，如果說，李煜柳永的詞，是因其寫實，轉為新鮮的話，那么李清照的詞，則是另一種情懷，雖重其法，亦得真情。這就是易安詞的超越之處。彭孫通在《金粟詞話》中，認為李清照詞“以淺俗之語，發清新之思。[7]”，能在強調聲韻形式的要求的前提下，尤寫出詞自然清新，樸實易通的感覺，這是李清照詞的重要特點。例如她的《點絳唇》：“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。 惜春去，幾點催花雨。倚遍欄干， 只是無情緒！ 人何處？ 連天衰草， 望斷歸來路。”初句，直切主題，情感基調直觀鮮明，整部作品畫面簡介，但并不單一。一種幽怨的情懷，一氣呵成。出于自然，而讀之輾轉起伏，體現了聲韻之美。
后人多認為蘇李之爭，是對詞的功能性的認識不同。事實上，無論是蘇軾的詩本位，還是李清照的樂本位，都是建立在強調文人詞作為一種獨立文學體裁的價值基礎上的。其出發點，都是基于強調詞的獨立的價值意義的。從這一點上，他們是無爭的。而有爭的地方，只是法古還是取新而已。蘇詞主張擴大詞的境界和題材，而李詞側重還原詞的原始風貌和詞曲相容的藝術表現性的。在對詞重在追求表達純真摯情，追求風格的完整性和反對以復雜的片段纏揉詞的情感上，二者的主張也是一致的。蘇李詞論，對花間詞那種多境像而少真情的創作觀點是摒棄的，主張敘事要一事到底，敘情則一情始終。在表達方式上，也推崇直觀鮮明的表達個人情愫，反對晦澀曲折的表述方式。這自然真誠的審美取向上，蘇李詞論是對文人詞發展的繼承，也是對文人詞創作精神的總結。
我以為，蘇李詞論之所以有了所謂爭，某種程度上是后人誤解的結果。以為蘇詞講求氣勢和情感抒發，則不重格律規范，李詞講求聲韻形式美，而缺乏真情實感。特別是，以婉約，豪放風格論詞，這一點可能是對這一時期詞論和文人詞創作最大的誤解。雖然以豪放，婉約風格來區分詞，最早始自明代，張綖在其《詩余圖譜》中說：“體大略有二：一體婉約，一體豪放。婉約者欲其辭情醞籍，豪放者欲其氣象恢弘。蓋亦存乎其人，如秦少游之作，多是婉約，蘇子瞻之作，多是豪放。大抵詞體以婉約為正。”，在宋時，雖無以豪放婉約論詞者，但是在南宋時期，一些詞人刻意的或不經意的以風格來約束自己的創作。后世評他人之詞時，亦好以婉約，豪放定詞人之主要風格，而不重視或者無意忽視一些詞人詞作的價值。大多數人以為豪放詞源于蘇軾，蘇軾主張以詩為詞，但是基本沒有所謂以豪放，婉約論詩者，從司空圖《二十四詩品》來看，唐人論詩，基本不以風格為限，而僅將風格作為一種審美傾向，唐詩多以題材分，所謂詠史，邊塞，田園，山水等，而不以婉約，豪放，柔和，為準，說明以風格劃分文學作品僅是一種文學考量的思路，而不應該過于局限于此。后世論詞著詞，過于強調風格，在某種程度上，是對詞論的誤解。盡管如上所述，蘇李詞論在終極追求上，是一致的，但若以豪放，婉約加以區分的話，就會有一些偏頗的理解。特別是如果只拘于一派的話，就有可能走向嚴求格律和長于言志的誤區，將兩種本不矛盾，本可融會貫通的創作風格和審美情趣刻意區分開來，進而造成了詞境界和語言風格上的單調。這也是南宋中后期到清代詞家以復古為道，卻達不到先人詞境，以蘇李詞論為法，卻讓文人詞走向衰落的原因之一。
五 南宋以后文人詞創作— 文人詞創作衰落期
自南宋中期至元代，是文人詞發展的第四時期，這一時期的文人詞創作，開始不自覺的產生了豪放，婉約之分。且唱和之風興起。和蘇韻，和易安韻者眾多。雖然偶有如辛棄疾，陸游者，有自己獨特個性和創作風尚的詞人，但是復古，法蘇，法李之勢已成。且南渡以后，以家國大業，興亡感懷為題材的詞作風靡百余年，一定程度上制約了這一時期文人詞的題材，創作理論和審美觀念的革新。而文人詞發展初期質樸，自然的情趣，大眾，本色的特質，以及通俗，平實的語言色彩，在這一時期，也逐漸的被忽略和邊緣化了。
南宋詞家首屈一指者，莫過于辛棄疾。辛棄疾之詞作，也是南宋難得的可與五代，北宋詞人有共鳴者。辛詞繼承和發展了蘇軾以詩為詞的主張，善于通過描寫氣勢恢弘的場景，和英雄色彩鮮明的人物，去壯大詞的氣勢和感染力。辛詞重張力，無論是氣韻張力，還是思想張力，都是一流的。所謂英雄語，豪杰氣，壯士風是也。辛詞的語言，也更加的自由化和富于多樣性，變化萬千，而不拘泥于格律技法。既有嚴格嚴整的對句和規范化的正韻詞，如《破陣子》“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲?！?，也不乏充斥著民間俗語的興趣詞，如“些底事，誤人那，不成真個不思家。”等等。辛詞中大量運用了散文，詩賦中的表現手法，長于用典，善于比興。[8]也可以說，辛棄疾是文人詞發展史到達頂峰的標志性人物，文人詞到了辛棄疾時代，無論在語言風格，表現手法，還是氣韻生動，情感表達上，都走向了成熟。當然，辛詞中所體現的過于逞才使氣，炫耀學問；過于追求以議論入詞，至使議論變得直露或陳腐；過于追求以文入詞，至使詞失去了應有的韻味，失去了通俗，自然的審美性情，也是南宋以后，文人詞發展的一個特點。而政治興亡的影響，也在辛詞中得到了充分體現。辛詞中對詞言志和詞興懷的追求，也體現了江西詩派詩論擬古述時，詩以致用的思想。然而當詞逐漸變成了言志之載體時，文人詞大眾化，本色化，民間化的獨立特色，也就逐漸喪失了。
劉克莊和薩都剌，分別是南宋末期和元朝詞人的代表，他們的詞，可以說是唱和詞和擬古的代表了。劉克莊詞以用典為長，很多詞甚至可以算是典故的堆砌了。具有極其強烈的現實性和時代性的色彩的作品，基本忽視了文人詞早期的娛樂性和民間性的意義。雖然劉克莊的詞具有強烈的愛國情懷，但是這種情懷的流露，也是相對生硬的，極缺少本色的一些東西。而薩都剌則長于和韻。他大量依蘇軾韻的作品，誠然氣勢豪邁，情韻悠遠，但仔細足讀，就會覺得缺少了個人的特質。薩都剌的創作，固然題材豐富，不拘于一種風格，但以游山玩水、歸隱賦閑、慕仙禮佛、酬酢應答之類為多，思想價值不高。
這一時期詞普遍在格律規范上，過于苛求和律葉律，且多事雕琢之感。使得詞的風格看起來十分生硬而缺少那種自然清麗，生動灑脫的審美情趣。這種對技法機械的苛求，對古人詞風機械的復古，對詞自身獨特風格和審美要求的忽視，使得文人詞在此之后，再無法達到以前的高度了。乃至在明以后，詞的文學地位也逐漸下降，甚至成為一種唱和即興之戲，而絕少有人專事詞的創作。就像紅樓夢里，僅僅是填詞，都讓林黛玉覺得新鮮，有趣，便足見詞的創作，在當時文化階層中的認同度了。
六 簡短的總結
就文人詞格律與近體詩的比較來看，詞有大量不同音律句式的調和體，作者可以在極為廣泛的范圍內選擇符合創作需要的詞調。 詞調與體的變化和創造原是沒有限制的。懂得音律的作者可以自己創調與變體。詞的格律寬嚴有一個發展過程。唐到北宋前期還比較寬松，而北宋后期至南宋則越來越嚴密。 然而，詞律的某些自身特點，又在無形中，將詞的創作推向一種精致化，而精致化到一定程度，就演變成了晦澀。如詞雖然同樣以律句為基礎，但近體詩的律詩、絕句，只論平仄；而詞的某些詞調的某些句子，還要求從仄聲中分出上、去、入；另外，近體詩講究粘對，而詞句卻常常是不粘不對。因此，在《詞律》一類書中，對某些句子的平仄，不是只標出平仄，而是注出某字必平，某字必上、必去、必入。這種要求無形中對文人詞語言的貴真清新的風格，是有影響的。
文人詞的創作走向低潮期，一種觀點認為是因為詞的格律規范過嚴，事實上我覺得，不能籠統地說詞的平仄律比近體詩更嚴更細，只能說在某些地方要求得比近體詩要嚴要細。如近體詩只論平仄，而詞的某些詞調，還要從仄聲中分出上、去、入，不能遇仄而以三聲概填，這是比詩律嚴而細的地方；但在詩律中，上、入絕不能用來代平，而詞律中卻可以，何況詞韻更比詩韻寬。這些，都是在平仄律上詞比詩寬的地方。詞的創作走向低潮，很大程度上是因為對以詩入詞的觀念和對詞律的理解的誤區導致。一切的文學，都是以求真，求新，求本色，求獨特為貴的，文人詞毅然，如果因為一味法古，因為難擬佳句而落入形式和理論的窠臼中去，那這種文學走向衰落也就是必然的。
文人詞從最初的質樸，清新，不脫民間氣，形成獨立的文學體式，到南宋以后的精致，晦澀，鮮有人專門從事創作的過程，實際上反映了，對以詩入詞和詞律要求的理解，壓縮了文人詞發展的空間，也限制了詞這種文學體裁的發展。如果說講究填詞與曲律音韻和諧，在周邦彥秦觀的時代，僅是不同流派格局所長特點的表現，那么在張焱的時代，就變成了一種嚴格的規范了，同樣的，如果說以豪放婉約風格論詞，在兩宋之交，還只是一種審美情境和文學主張的證明的話，那么在南宋中期以后，也變成了一種界限分明的桎梏了。南宋以后，詞人多以復古為風尚，卻不懂古人精妙所在，故后世詞作，空有古人之骨，而少有古人之神氣。南宋以后，曲律多散佚，而詞人仍苛求以曲律詞律規范詞的創作，久而久之，詞的創作，就實變為了填詞，而非寫詞，創作詞。文人詞有婉約豪放風格限制于前，詞律格律限制于后，創新性就少了很多，更不論語言多樣，聲色性情，境界深遠了，這也就是讀北宋以前的詞作，千人千面，而南宋中后期以后的詞作，逐漸有千人一面之感的原因吧。
參考文獻
（1）《談藝錄》錢鐘書著，中華書局，1984年版
（2）《人間詞話》王國維著，上海古籍出版社，2008年版
（3）《四庫提綱總目提要》江慶柏輯錄，人民文學出版社，2009年11月版
（4）《詞苑叢談》徐軌（清）著，唐圭璋校注，中華書局，2008年5月版
（5）《詞論》李清照（南宋）著，劉永濟輯錄，上海古籍出版社，1981年版
（6）《詞律》萬樹（清）著，上海古籍出版社，1984年版
（7）《詞話叢編》（下卷）之《金粟詞話》彭孫通（清）著，唐圭璋主編，中華書局，1986年版
問題二：要約為何是意思表示？要約邀請為何不是？
問題三：懸賞廣告到底是要約還是單方法律行為？
問題四：物權行為為何不是事實行為？
以上四個問題，如果從制度的層面看，似乎是風馬牛不相及的。而它們卻成為我一直疑惑、思考、揣測、懷疑的，其實問題背后的問題就是一個-法律行為到底是個啥？
這是個再基礎不過的民法問題了，以至于大學一年級的學生也可以思考、回答。我們的教科書告訴我們：法律行為是法律事實的一種，是以意思表示為要素的，是能產生私法效果的。幾乎所有的教科書都說得差不多-海峽兩岸都是。分析一下這個定義的三個部分，第一句話只是為它找了個歸宿，就好象說“電腦是什么？電腦是一種電器”，到底是什么樣的電器呢？不知道。第三句話幾乎是個廢話。既然是法律事實了，當然能產生法律效果，法律事實本身就是能引起法律效果的事實嘛。如果說這句話有點意思，那就是說了“私法”二字，再拿電腦打比方，就好比說“電腦要用交流電”。三句話有兩句是幾乎白講了，剩下第二句就成了關鍵，事實也是如此。于是我們要來研究研究“意思表示”是個啥？教科書又說了：就是當事人向外部表明意欲發生一定的私法上的法律效果的行為，其核心是法效意思。
好了，于是我就照著這個定義去判斷了。無因管理是不是法律行為呢？首先來看，它能不能產生法律效果呢？當然有了，否則怎么會成立無因管理之債呢？那么當事人可不可以以追求這種法律效果而進行管理呢？當然可以了，當事人是出于什么樣的“意欲”實施行為的，只有當事人才知道，法律哪管得著呢？于是我很自信：無因管理是法律行為。一看書，傻了眼？不是！從此，我不敢再碰法律行為-好神秘的一個東西。我的方法就是死記硬背：無因管理不是，不當得利不是，契約是，遺贈是……突然又冒出個問題：懸賞廣告是不是呢？有說是（單方法律行為），有說不是（要約-意思表示）。這下倒提醒了我另一點，非但事實行為不是法律行為，意思表示也不是法律行為。這是一、二年級的問題。到三年級學了個物權行為，它到底是不是法律行為呢？沒有現成答案背了，要自己去判斷以至于爭論幾句了。我的思路很簡單，先認清法律行為的內涵，再判斷物權行為是否符合這個內涵，這時候我又開始考慮什么是法律行為了。四年級的時候《合同法》出臺了，15條來了個“要約邀請是意思表示”，這下我不同意了，我明明背過的嘛，要約邀請是意思通知（準法律行為），不是意思表示。可再有人追問我一句，干嗎不是意思表示？我又傻了眼。四個問題一團糟。無非還是意思表示是個啥？法律行為又是個啥？
終于，我自以為有了一點眉目，于是想來講一講。事實行為、意思表示、法律行為、準法律行為，無非是法律為了使生活中的不同事實在法律上產生不同的效果而強行進行的分類罷了。生活中既無這樣的東西存在，邏輯上也沒有哪個是哪個的必然。法律作出了自己的選擇，當然有它的道理。舉例來說，不需要行為人有行為能力的，就把它作為事實行為；需要慎重對待，動動腦子再干的，就把它作為法律行為；不能讓它一步到位建立法律關系的，就作為意思表示；需要立竿見影建立法律關系的，就作為法律行為。
你可別認為我在說法律是隨心所欲的，法律的選擇可是有深刻的社會的、經濟的、政治的、道德的、習慣的，等等的理由的啊，這些個理由我們叫它“立法政策”。無因管理就是為了發揚互幫互助的風尚，防止社會財產受損害，所以即使是沒行為能力的人干的，也要成立債權債務關系，所以就不能作法律行為了，它就成了事實行為。遺贈就不同了，要防止違背當事人的真實意思使其財產流失出去，更要保護當事人的意思自治，于是它就必須成為法律行為，可以以種種無效、撤銷的理由來防止當事人的輕率。你要是從經濟角度-我這樣不懂經濟的人的經濟角度-看，無因管理是送勞務給人家，遺贈送財物給人家，有什么不同呢？懸賞廣告也一樣，你要讓無行為能力的人、不知道有懸賞廣告的人，干了懸賞廣告要求的事也能得賞，那就把它作為單方法律行為；但畢竟讓一個沒有行為能力的隨隨便便地通過一紙廣告處分掉自己的財產是不符合保護弱者的精神的，因此就不能把懸賞廣告作為事實行為。交付、登記到底是個啥性質的行為，到頭來還一樣是要看“立法政策”（我曾寫過《物權行為理論的非邏輯性》一文）。
有點頭痛的是第二個問題。因為大多數準法律行為都準用法律行為的規定了，法律效果上也就沒太大的區別，立法政策也就不好考量了。（不過區分要約與要約邀請本身還是可以分析出一些政策原因的，那就是立法者不可能讓所有與締約有關的建議之類的表示都成為有拘束力的要約，這樣的話還有誰敢貿然言及締約呢？所以法律就要劃一條界線，讓符合一定條件的一部分表示成為要約，其他就都不是，不管是少了哪項條件的，統統名之曰“要約邀請”。所以仔細分析一下，要約這個概念是有積極內涵的，要約邀請則不過在消極意義上才有內涵-不是要約。）區分法律行為與準法律行為本來就是學者們的愛好，事實意義有多少，連星野英一教授也表示懷疑。區分的依據據說就是行為的效果是否是當事人的意思所追求的效果。如果是當事人追求的效果，那就是法律行為，如果是法律賦予的效果，那就是準法律行為。然而當事人追求什么效果，除了他本人，又有誰知道？買賣合同的那個瑕疵擔保責任，我看壓根不會有哪個出賣人去追求，還不是法律賦予的效果，可這絲毫不妨礙買賣合同成為法律行為。所以洪遜欣先生不得不特別區分出一類特別的法律行為，其效果也不是當事人的意思追求來的，而是法律賦予的。豈料這樣一來，法律行為與準法律行為就愈加夾纏不清了。另一面來看看準法律行為，抓個典型的債權人于債務人遲延履行時向其發催告的行為來分析。通說認為，當事人干這個行為的意思是要催告履行，而其產生解除權的效果則是法律賦予的，所以它就成了個準法律行為（意思通知）。真是天曉得，你怎么保得準就沒個債權人根本就是為了取得解除權而去催告的呢？（這里是借用星野英一教授的分析。）如此看來，法律行為降格為準法律行為并非無理，準法律行為升格為法律行為也不是沒希望。就好象我們的足球聯賽，甲A、甲B全可以流動，誰能說他們有客觀的、實質的差別了。
再來點理論化的東西，以前我也提到，意思表示是法律行為的核心，法效意思是意思表示的核心。而有法效意思的前提是什么呢？就是法律要賦予效果嘛，法律給你的行為事實行為的效果，你的行為注定就是事實行為了，憑你再有“意思”要“追求”這個效果有什么用？法律給個法律行為的效果就是法律行為了，管你的“意思”里有沒有“追求”過這個效果呢？于是乎，法律行為本身就是法律規定的產物，又有什么客觀性、邏輯性可言呢？
其實，造出意思表示、法律行為等等一大串的概念來，本來就是潘派法學家們在實證主義的影響下，借鑒了自然科學的研究方法創造出來的模型罷了。我常常在想，意思表示與物理學上的質點，有多么驚人的相似??？它們都是生造出來的，都是研究復雜現象的基礎模型。
計劃書的格式應包括標題、正文和落款三項。
1、標題
計劃的標題，有四種成分：計劃單位的名稱；計劃時限；計劃內容摘要；計劃名稱。
一般有以下三種寫法：
（1）四種成分完整的標題，如《××村二oo二年規劃要點》。其中“××村”是計劃單位；“二00年”是計劃時限；“規劃”是計劃內容摘要；“要點”是計劃名稱。
（2）省略計劃時限的標題，如《廣東省商業儲運公司實行經營責任制計劃》。
（3）公文式標題，如《山東省關于二oo二年農村工作的部署》。計劃單位名稱，要用規范的稱呼；計劃時限要具體寫明，一般時限不明顯的，可以省略；計劃內容要標明計劃所針對的問題；計劃名稱要根據計劃的實際，確切地使用名稱。如所訂計劃還需要討論定稿或經上級批準，就應該在標題的后面或下方用括號加注“草案”、“初稿”或“討論稿”字樣。如果是個人計劃，則不必在標題中寫上名字，而須在正文右下方的日期之上具名。
2、正文
除寫清指導思想外，大體上應包含以下三方面的事項：
（1）目標。這是計劃的靈魂。計劃就是為了完成一定任務而制訂的。目標是計劃產生的導因，也是計劃奮斗方向。因此，計劃應根據需要與可能，規定出在一定時間內所完成的任務和應達到的要求。任務和要求應該具體明確，有的還要定出數量、質量和時間要求。
（2）措施。要明確何時實現目標和完成任務，就必須制定出相應的措施和辦法，這是實現計劃的保證。措施和方法主要指達到既定目標需要采取什么手段，動員哪些力量，創造什么件，排除哪些困難等?？傊鶕陀^條件，統籌安排，將“怎么做”寫得明確具體，切實可行。
（3）步驟。這是指執行計劃的工作程序和時間安排。每項任務，在完成過程中都有階段性，而每個階段又有許多環節，它們之間常常是互相交錯的。因此，訂計劃必須胸有全局，妥善安排，哪些先干，哪些后干，應合理安排。而在實施當中，又有輕重緩急之分，哪是重 點，哪是一般，也應該明確。在時間安排上，要有總的時限，又要有每個階段的時間要求。
3、落款
在正文結束的后下方，制訂計劃的日期（如標題沒有寫作者名稱，這里應一并注明）。
旅游計劃書（一）
一、活動主題:
**相約xx，清涼一夏。
二、活動目的:
為了豐富廣大員工的文化生活、完善公司福利，感謝各位員工辛勤的付出和努力的工作。通過本次活動促進員工之間的相互了解，增強相互之間的團結及友誼。
三、活動宗旨:
1、加強團隊凝聚力與團隊協作能力；
2、激發職員參與公司各項活動的熱情；
3、加強和鞏固職員對公司的管理制度、企業理念、產品知識等的熟悉；
4、休閑娛樂，緩解工作疲勞；
四、活動項目:
xx漂流，xx一天游(僅作參考)
五、活動時間:
**年5月1日
六、參與范圍:
全體職員工
七、主辦部門:
行政管理部
八、協辦單位:
東莞市明珠旅行社
九:活動安排:
1、在東莞駛往xx的兩個鐘頭的路程中，在車上組織全體職員及領導猜謎、男女同事集體對歌；
2、就地組織全體參與的娛樂活動，包括文藝節目表演、企業知識競答；
十:活動流程:
1、車上2小時的猜謎與唱歌由導游及領隊主持，全體同仁積極互動；
2、首先到達xx景區后跟隨導游游覽美麗的湖光山色，欣賞青山夾著碧綠寧靜的江水，仿佛沉靜在美的畫中，全身心的放松，感受這一刻的寧靜吧。
3、午餐后在導游的帶領下來到xx漂流景區，依次先更換好衣服，在指定地點按順序登車前往漂流起點，經驗票后領取救生設備、劃槳、頭盔。并按要求穿好救生衣，在救生員指引下開始漂流。漂流過程請服從救生員指揮。
十一、活動其它項:
交通:全程空調旅游車(按45-53座車，600人，共安排11輛旅游大巴)一車安排一個導游及一個公司領隊
門票:旅行社購買景點首道門票
餐飲:正餐十人一桌，八菜一湯
導游:優秀中文導游服務
保險:旅行社責任險(旅游意外險建議客人購買)
十二、注意事項:
1、在旅游過程中，請大家隨時注意自身安全，如無特殊原因，請勿擅自離團自由活動。全程必須服從旅行社統一安排。
2、在游覽過程中請大家務必遵守時間，聽從導游和領隊安排。
3、去旅游前請大家準備點現金、身份證，以備旅途中使用。旅行中務必小心保管自己的行李、手機、錢包、相機及其他貴重物品。
4、如有暈車、暈船等現象者，請提前備好藥品。并在出行時提前告訴導游和領隊。以防途中發生異常反應。
5、旅行中，每次出發或返回時，請各小組組長認真確認本組成員是否到齊。如有任何異常請知會領隊及導游。
6、旅行時，請大家特別要注意服裝和鞋子，盡量要輕裝出行，少帶雜物，以減輕負荷；鞋子要選用球鞋、旅游鞋，勿穿高跟鞋，以免造成行、走登山不便和有礙安全。
7、大家在游覽景區、景點時應注意無照游商圍追兜售和宰客欺客的現象。這些無照商販經常向過往行人和旅游團隊兜售水果、飲料和小紀念品，請大家謹慎購買。
8、大家在景區游覽時要注意景區內的各個標識牌，避免造成走失或迷路等不必要的麻煩。必要時請用筆記錄下來，以便查看。
9、大家在景區游覽時如果要暫時離開團隊，如去洗手間，請告知導游、帶團負責人、組長或其他團友。
十三:漂流前的準備:
1、多帶套衣服:漂流不可避免會“濕身”，上岸后沒有干衣服換是很難受的。參加漂流不要穿皮鞋，平底拖鞋、塑料涼鞋和旅游鞋都可以。壞天氣水上冷，好天氣水上曬，要注意防寒防曬，太名貴的服裝鞋帽最好不要用于漂流。
2、上筏只帶飲用水，另手機、證件和現金……怕水的東西都不要帶。
漂流注意事項
游客參與漂流請先更換好衣服，在指定地點按順序登車，前往漂流起點，經驗票后領取救生設備、劃槳、頭盔。并按要求穿好救生衣，在救生員指引下開始漂流。漂流過程請服從救生員指揮。
游客漂流前請將自己的貴重物品保管好或交保管室保管，一切怕濕物品不要隨身攜帶。
游客在漂流過程中不得脫掉救生衣等救生設備，遇有急流險灘時雙手緊抓游艇兩邊的扶手，禁止在非游水區游泳。
漂時不要做危險動作:一般來說，漂流河段都是比較安全的，只要不自作主張隨便下船、不互相打鬧、不主動去抓水中的漂浮物和岸邊的草木石頭，漂流筏不會翻。一旦“翻船”也沒關系，憋住氣，小心不嗆水就行，因為你穿有救生衣；
漂流船通過險灘時要聽從船工的指揮，不要隨便亂動，應緊抓安全繩，收緊雙腳，身體向船體中央傾斜；
漂流過程中注意沿途的箭頭及標識，它可以幫助你找主水道及提早警覺跌水區。
近視的朋友請記住用小繩子固定眼鏡
十四、工作職責:
領隊:
導游:(一)(二)(三)
小組組長:第一組長:xx第二組長:xx第三組長:xx第四組長:xx第五組長:xx
十五、行程安排:
xx空中漂流，xx一天游
行程特點:領略中國最出名漂流之鄉萬種激情，探出人生感悟真諦，感受嶺南溫泉文化，品嘗廣東第一雞，品味北江小三峽漁家風味餐。
8:00
于指定時間地點集中出發，途經廣深高速、北二環高速、廣清高速到達美麗的廣州后花園——清遠市。一路上參與開心娛樂節目。全程高速約2、5小時。
11:00
前往碼頭乘船游覽xx，它位于升平鎮以南1公里處的北江河上，平靜、蓮碧、倒影、綠意構成一幅百里北江山水畫廊，兩岸連綿的青山夾著碧綠寧靜的江水，還有許許多多曲折幽深的庫灣，形成一幅湖光山色的嶄新圖景，如畫廊般連綿百里，慷慨地呈獻在世人面前。
旅游計劃書（二）
一、活動宗旨
1、加強團隊凝聚力與團隊協作能力；
2、激發職員參與公司各項活動的熱情；
3、加強和鞏固職員對公司的管理制度、企業理念、產品知識等的熟悉；
4、休閑娛樂，緩解工作疲勞。
二、活動對象
時速全體職工
三、活動時間
2011年8月中旬，或2011年9月中旬
四、活動地點
長隆水上樂園
五、旅游線路
早上8點從公司集合完畢出發，9點抵達廣州長隆水上樂園。
漂流河(10點-11點)
從東門的團隊入口進入的，這樣離中心舞臺比較近。漂流河是一個狹長的漂流景觀帶，沿途分為六種景觀區，熱帶風情，冰河世紀，企鵝島只是其中的一塊。不過這些穿著黑白相間禮服的企鵝真的非?？蓯?，躺在浮圈上數企鵝，突然被從后邊追上來的朋友的浮圈撞了一下，兩隊人馬就這樣回合，繼續漂流之旅。
超級大喇叭(11點10分-12點)
大喇叭是水上樂園的大型項目，不可不玩。8個人占據兩個浮圈，聽完講解員說明注意事項，迫不及待的爬上浮圈，不忘回頭讓工作人員幫忙照了一張合照，相機等回來再拿。巨大的喇叭口的回旋力，讓女生們都忍不住尖叫出來，個人認為比起過山車的沖擊力確實差點，不過撲面而來的水柱，還是有些意想不到的刺激感。有經驗的朋友說，玩過大喇叭要玩巨獸碗，更快更刺激。
12點-12點半吃午飯，自由活動
巨獸碗(12點半-13點半)
巨獸碗是大喇叭的升級版，外形設計上沒有大喇叭炫，但是因為半密封的巨碗，加上更長的滑道，所以在浮圈在碗內可以形成更高速的旋轉，人坐在浮圈內真的有快要被甩出去的感覺了。
噴射滑道(13點40分-14點40分)
噴射滑道是全水上樂園高度最高的項目，視野好，觀景佳。不過站在高臺上還真有點害怕，認真聽完講解員的演示，就爬上浮圈，準備挑戰這一"水上過山車"。由于高度和強水流，所以整個浮圈的下滑速度是非?？斓?，加上賽道形成的坡度，有時會感到被上拋形成的失重感，加之不是在安全帶的保護下，有水流的沖擊，所以增加了游玩的驚險系數。
急馳競賽(14點50分-15點50分)
急馳競賽是一個可以和朋友一起挑戰的項目，和其他項目不同，該項目抱著一個類似沖浪的滑板，頭向下從滑梯上俯沖下來。比坐浮圈更有參與感和講究技巧性，比誰沖的更快，滑行的更遠。滑行的秘訣是雙手和雙腳夾緊，減少水流的阻力。不過這個項目，因為重力加速度的原理，那些體重身形不胖的朋友，也容易占優勢。僅供參考。
垂直極限
又是一個挑戰速度和高度的項目，也被稱為超級滑滑梯。有三條賽道，其中藍色賽道是全封閉性的，彎道更多，離心力更強。
大滑板(16點-17點)
體驗完高難度的急馳競賽和垂直極限，來到大滑板是一個放松舒展的項目。也是一個適合兩人游玩的項目。大滑板巨大的俯沖平臺，提供絕佳的景色視野。
自由活動半個小時，17點30分集合返回公司。
六、費用預算
8月份
門票成人票198元/人*83人16434元
大學生票160元/人*2人320元
食用自備
物品存放大柜子40元/個*10個400元
車油費100元*2次200元
共:17354元
團購9折優惠15618、6元
9月份
門票成人票140元/人*83人11620元
大學生票110元/人*2人220元
食用自備
物品存放大柜子40元/個*10個400元
車油費100元*2次200元
其實，在我看來，無論是旅游者還是旅行者都只是從工作里抽身出來，離開居住地到異地，花掉一部分時間和金錢走走罷了，并沒有什么實質上的不同。更何況這僅僅是個人的追求，沒有所謂的正確還是錯誤的方式。這是你的假期、你的時間、你的金錢，你想怎么花就這么花，誰會關心你是如何度過的呢？
但最近，朋友給我看了一則廣告，有家信用卡公司開始了一場以標榜“你是一個旅游者還是一個旅行者？”的商業競爭，似乎你使用某家銀行的信用卡會決定你是哪個角色。在關于旅游者還是旅行者的爭論中，我忽然覺得銀行正從中漁翁得利。
在英文里寫作“Tourist”意思就是出于一種好奇心，為了得到愉快而進行旅行的人。所以，如果一定要將人們按照旅行習慣分類的話，我認為分為探險者和休閑者更合適。這兩個類比沒有所謂哪個更好，也并不相互排斥 ，即使是在同樣的假期，這兩種角色之間也可以相互轉換。
休閑者的旅游只有一個目的：放松。他們不想陷入攤主聲嘶力竭的兜售和無止盡的討價還價以及公車久等不出現的麻煩事當中，他們不愿意遇到不能理解他們的人和吃他們不喜歡的食物。他們會去那些干凈舒適沒有蟲咬、沒有壞的食物、沒有擁擠的人群和乞討的人的地方，喝著椰味的雞尾酒好好享受。
而探險者則會犧牲消遣的機會去尋找他們之前從沒看過的東西。他們會忍受最后一分鐘才訂上房間以及無人能夠解釋的怪異的食物，還有所有來自語言障礙的困難。作為回報，有時他們會發現令人驚喜的事情，有時也會遇到恐懼的事情。但這一定是一個有趣的經歷，甚至工作后得花上好幾周的時間才能從興奮的情緒中恢復過來。
律師盡職調查報告這種文件形式是最近十年逐漸傳入中國，現在已經被廣泛地運用在公司并購、股權或項目轉讓、資產或債務重組、證券上市、不良資產買賣以及其他的重大經濟活動當中。據報告，著名的摩托羅拉公司在決定進入中國投資之前，所花費的盡職調查費用高達1億美元。
什么是律師盡職調查報告？通俗一點來講，就是在雙方達成交易之前，一方委托律師對交易雙方背景、交易標的合法性以及交易模式和程序進行調查和了解情況，并形成書面報告供交易一方參考。盡職調查是努力將交易信息從不對稱到對稱的過程（當然，也存在制造新的信息不對稱的可能），從而有效減少或最大限度消除由于信息不對稱對交易雙方所造成的風險。因此，盡職調查的結果對雙方是否最終達成交易起著非常關鍵的作用。
盡職調查是交易雙方博弈的重要環節。買方聘請律師進行盡職調查，就是要通過律師的專業眼光，發現交易當中的瑕疵、風險和不完美之處，因此買方更愿意盡可能多了解賣方的情況尤其是負面信息。對于賣方而言，配合律師進行盡職調查是促使交易成功的前提條件，但是，賣方必須在盡量提供足夠多的信息和盡量少提供負面信息之間進行權衡，若信息提供過于全面，則可能導致買方將來的法律索賠訴訟，賣方會有心理顧慮；若過份夸大負面信息，則買賣雙方都可能臨陣退卻。所以，律師在進行盡職調查時應當充分考慮到買賣雙方的心理不同、期望差異和顧慮，對于賣方關鍵材料提供不足之處，應當窮追猛打，鍥而不舍，如此才真正顯示出律師的作用；對于次要問題，則應當在提醒買方存在風險的前提下靈活處理，避免成為交易殺手。
二、律師盡職調查報怎么寫
1、封面
盡職調查報告一般需要制作獨立的封面，以表示莊重。封面形式各間律所風格不一，不需統一要求。
2、前言
主要分為如下五個部分進行陳述：
委托來源、委托事項和具體要求；
調查手段和調查工作概要；
出具報告的前提；
報告使用方法和用途；
導入語。
如下是一份關于銀行委托某律師事務所進行貸款債權及其附屬權益進行調查分析的《法律盡職調查報告》前言部分的樣本：
根據**銀行**支行（下稱“**銀行”）與**律師事務所（下稱“本所”）簽訂的《項目盡職調查委托合同》，以及《中華人民共和國律師法》以及相關法律法規的規定，本所接受**銀行的委托，作為整體處置**公司（下稱“主債務人”）項目（下稱“本項目”）的專項法律顧問，就本項目的債權及擔保債權權益有關事宜（下稱“本項債權”），出具本盡職調查報告。
為出具本法律意見書，本所律師審閱了**銀行提供的與本項債權相關的法律文件的復印件，走訪了相關的政府部門，并就有關事實向**銀行有關人員進行詢問、聽取了有關人員的陳述和說明。
本法律意見書基于以下前提作出：有關文件副本或復印件與原件一致，其原件及其上的簽字和印章均屬真實；有關文件及陳述和說明是完整和有效的，并無任何重大遺漏或誤導性陳述；且無任何應披露而未向本所披露，但對本項債權的合法成立、存續、數額等有重大影響的事實。
在本法律意見書中，本所僅根據本法律意見書出具日前已經發生或存在的事實及本所對該等事實的了解和本所對我國現行法律、法規和規范性文件的理解發表法律意見。對于沒有完整書面文件支持的事實，本所依據政府部門提供的文件、專業經驗和常識進行了一定的假設并基于該等假設進行法律分析和作出結論，而該等假設可能與事實存在差異或不符。
本法律意見書的任何使用人應當清楚：盡管本所律師已盡力對所掌握的事實和文件進行專業分析并作出結論，但鑒于各個法律從業者對特定事實的認定和對法律的理解不可避免地存在差異，且法律理論與實踐也不可避免地存在差異，因此司法實踐結果可能與本法律意見的判斷存在差異。本法律意見書所認定的事實以及得出的法律結論僅為本律師作出的客觀陳述及獨立法律判斷，不構成對相關法律事實、法律關系、法律效力或其他法律屬性的最終確認、保證或承諾。使用人針對本項債權的任何決定均只能被理解為是基于自己的獨立判斷而非本法律意見作出。
本所在此同意，**銀行可以將本法律意見書作為本項目的附屬文件，供有關各方參考使用，除此之外，不得被任何人用于其他任何目的和用途。
本所律師按照中國律師行業公認的業務標準、道德規范和勤勉盡責精神，出具盡職調查報告如下：
三、正文
以一份某企業并購項目當中的律師盡職調查報告為例，正文由如下部分組成：
并購主體必須調查交易主體設立的程序、資格、條件、方式等是否符合當時法律、法規和規范性文件的規定，包括交易主體設立過程中有關資產評估、驗資等是否履行了必要程序，是否符合當時法律、法規和規范性文件的規定，涉及國有資產時是否取得有關批準。此外，還要調查交易主體現時是否合法存續，是否存在持續經營的法律障礙，其經營范圍和經營方式是否符合有關法律、法規和規范性文件的規定，其未來的存續是否存在限制性因素等等。
組織結構主要調查企業的組織機構圖、規章制度、歷次董事會、股東會、監事會的決議、會議記錄等。對在有關部門備案的文件，應當到有關部門去核查驗證。
關聯方主要調查與并購主體存在法律上的關聯關系的各方以及其他利益相關者。具體包括但不限于控股股東、控股子公司、實際控制人、債權人、債務人、消費者、監管部門等。同時視乎客戶的委托要求，有可能對其核心成員的道德信用也納入調查范圍，因為道德風險可能會引發其他諸如經營、法律、財務等風險。當然，鑒于中國目前的信用體系并不完善，這方面的有效調查手段很少，因此在實際調查當中這方面的調查多數流于形式。
主要財產調查體現為以下幾個方面：首先，權屬查證。有形財產如土地使用權、房產、設備等，無形財產如商標、專利、著作權或特許經營權等，主要審查財產以及已經取得完備的權屬證書，若未取得，還需調查取得這些權屬證書是否存在法律障礙；其次，權利限制。調查財產是否存在權利被限制例如抵押、質押等情況，調查財產是否存在產權糾紛或潛在糾紛；第三，現場核實。調查財產是否存在租賃情況以及租賃的合法有效性等問題。
經營狀況主要包括行業發展的來龍去脈、產業政策的演變、對外簽訂的合作協議、管理咨詢協議、研究和開發協議；供貨商的情況；主要購貨合同和供貨合同以及價格確定、相關條件及特許權規定；市場開拓、銷售、特許經營、委托、以及獨立銷售商的名單；消費者的清單；有關存貨管理程序的情況；主要競爭者的名單；產品銷售模式及其配套文件等；作出的有關產品質量保證文件；有關廣告、公共關系的書面協議等等。債權債務企業的債權債務對未來的權益會產生重大影響，但又難以僅從表面文件發現，所以往往是陷阱所在。因此，對于企業的應收應付款項應當重點調查其合法性和有效性；在調查將要履行、正在履行以及雖已履行完畢但可能存在潛在糾紛的重大合同的合法性、有效性和訴訟時效的同時，核查其是否存在潛在的風險；在調查企業對外或有負債情況時，應著重對抵押、質押、保證以及其他保證和承諾的風險進行核查。此外，對于企業經營過程當中常見的因環境保護、知識產權、產品質量、勞動安全等原因產生的侵權之債也應當納入債權債務的調查范圍之內逐一予以核實。
環境保護應當調查企業的生產經營活動和已經投資和擬投資項目是否符合有關環境保護的要求，是否具有相關的環境評測報告和證書。
產品質量企業產品是否符合有關產品質量和技術監督標準，是否具有相關的產品質量證書。
財務調查財務狀況是企業經營狀況和資產質量的重要標志之一。但是，基于避稅或其他原因，企業的財務狀況和數據往往有不同的處理方式，有時候并不真實反映企業的真實狀況。因此，有必要對財務數據作必要的調查，這類調查一般是委托會計師事務所進行的，主要包括以下內容：銷售收入；產品銷售成本；市場開拓情況；研發的投入與收益情況；原始財務報表；經過審計的財務報表；采用新的會計準則與原有會計準則的不同之處所產生的影響；會計政策可選擇條件的不同選擇所產生的影響，等等。
人力資源在這方面應調查的信息資料需包括以下內容：主要人才的個人檔案；聘用合同資料；勞動行政管理部門有關員工福利規定的文件；保密協議；知識產權協議；競業禁止協議；經營管理者和關鍵人員的年薪和待遇歷史情況與現狀；員工利益的未來安排，如退休金、股票期權、獎金、利益分享、保險、喪失勞動能力補助、儲蓄、離職、節假日、度假和因病離職的待遇等；人才流動的具體情況；員工糾紛的具體情況，等等。
保險調查的范圍主要是保險合同、保險證明和保險單，險種主要是一般責任保險、產品責任保險、火險或其他災害險、董事或經營管理者的責任險，以及雇員的養老、失業、工傷保險等。
訴訟或處罰針對企業可能存在尚未了結的或可預見的重大訴訟、仲裁及行政處罰案件，以走訪相關部門的形式予以調查核實。另外，還應當調查企業高級管理層如董事長、總經理等核心管理層人員是否存在尚未了結的或可預見的重大訴訟、仲裁及行政處罰案件。
優惠政策由于我國存在名目繁多且行政級別不同的稅收優惠、財政補貼，如果并購主體存在享受稅收優惠、財政補貼的情形，則要對相應的政策是否合法、合規、真實、有效予以特別關注，在某些情形下，這些政策是企業生存和贏利的關鍵。
地方政策鑒于我國地域情況差別很大，我國法律的規定僅僅是原則性的，各地區的行政規章在理解和執行上往往有很大差異，例如報批時間上的不同和報批文件制作要求的差異等，這些差異將對交易雙方的成本核算構成直接影響，有時甚至直接影響交易結構。因此，在盡職調查報告當中加入此部分調查非常有必要。主要包括兩類內容，一是地方政府、部門針對本行政區域內所有企業的普遍規定，如行業投資政策、稅收優惠政策、財政補貼政策、反不正當競爭、環境保護、安全衛生等；一類是針特定行業或范圍企業的特殊政策，如：審批程序、審批條件和各類許可證等。:
上述盡職調查內容和結論將會對并購當事人未來的利益、風險產生一定的影響，這些影響就是“去脈”，而依據則是已經發生的事實一一“來龍”。調查就是要理清其中的來龍去脈，進而對從政策、產業、行業、財務、法律、人員等等諸多方面的風險、收益進行整體評估。整體評估的結果將構成并購的基礎。
四、尾部
格式如下：
本報告僅供參考，不作證據或其他用途。
**律師事務所
年終盤點季，林林總總的年度人物紛紛出來開會。我一直想：若由我來評年度旅游人物，我一定將其授予我的一眾作者。如果名額有限，競爭還會很激烈，因為有太多作者當之無愧。
比如W，他的QQ簽名十年不變：不是在，就是在去的路上。他說是他的鴉片，每年5月和10月他必須要去兩次，就像到了點要吃飯一樣，如果在這兩個季節不能在梅里雪山下朝拜，不能去藏區偏遠的寺廟坐半天，不能在蒼茫曠野間使勁地呼吸冰涼的空氣，他就會像毒癮發作一樣，寢食不安，焦慮狂躁。而只要踏上通往的318國道，他就立即精神抖擻，身體倍棒吃嘛嘛香。
比如S，幾年前，不惑之年的他決然辭去公職，開始游歷各國，他學建筑出身，辭職后的幾年，他馬不停蹄、如饑似渴地奔向一個個世界著名建筑，他說如果現在不開始，他可能一輩子也不會知道克里姆林宮和紅場、楓丹白露宮、拉利貝拉巖石教堂長什么樣，對于一個癡迷建筑藝術的人來說，那樣的人生將是殘缺的，悲哀的，可恥的。所以，他愿意放下一切，去完整他的人生。
還有L，他沒什么錢，到了哪個城市就打個零工，一邊賺錢一邊轉悠，有時候從這個城市帶點東西，到那個城市去賣，有點流浪的意思，他靠這種方式轉了大半個中國，見過各種各樣的人和風景，他說這種生活讓他感到新鮮和快樂。未來就算有一天他安定下來了，他的內心也是開闊和豐富的。
……
這樣的作者舉不勝舉，我對他們每一位，都心懷敬佩。因為他們遵循著內心的渴望，做著我們想做卻沒做到的事。