藝術品投資報告精選(九篇)
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第1篇：藝術品投資報告范文
隨著中國經濟的發展，物質生活的豐富，人民精神文化領域的要求也越來越高，尤其是中國富裕人口的增加速度之快為世界所矚目，這也會拉動人們提高生活質量的需求，對藝術品的消費也將旺盛起來，2011年春季《中國藝術品拍賣市場調查報告》顯示，“上半年中國藝術品拍賣市場219家拍賣公司實現總成交額 428.42億元，同比上漲112.71%。上拍件數為250970件，成交件數122984件。第二季度，在作品上拍量、成交量較2010年秋相對下降的情況下，成交總額卻持續增長，中國藝術品市場又迎來價格普漲的年份，高價拍品數量創歷年之最?！庇纱丝闯鲋袊囆g品市場的前景將會非常亮麗和繁榮。而由知名的美林和凱捷公司6月份推出的2011全球財富報告似乎更支持這一點：“2010年全球富豪數量上漲8.3%，其財富總額更是膨脹了9.7%。由于財富增加，富裕人士對包括藝術品、鐘表、稀有紅酒等各類嗜好投資的需求全面擴大，尤其是在新興市場國家，經濟增長幫助亞太地區的高資產凈值人士在數量和財富上均超過歐洲，躍居世界第二，刺激了嗜好投資市場的繁榮?！?/p>
二、發展途徑―藝術品投資基金
藝術品投資需要具有相當過硬的專業知識和資金支持，普通人看到藝術品投資的高額收益只能是望洋興嘆。而藝術品投資基金的出現就能滿足投資者對藝術品投資的需求。什么是藝術品投資基金呢？西沐在《中國藝術品市場白皮書》（2009）對藝術品投資基金是這樣定義的：“它是藝術品投資管理機構為藝術品投資市場建立的一種資本投資與運作形式，是指有在藝術品投資市場有特定目的與用途的資金投資形式，是一種間接化的證券投資方式?！边@樣看來，藝術品投資很可能會走向金融化的路程。以下可以看出藝術品投資基金在我國的發展：2007年6月，民生銀行推出了一款高端理財產品――非凡理財“藝術品投資計劃”1號；2009年6月，國投信托聯合建設銀行和保利拍賣推出國內第一款藝術品信托理財產品――“國投信托.盛世寶藏1號保利藝術品投資集合資金信托計劃”；2011年1月14日國投飛龍藝術基金8號集合資金信托計劃成立，募資規模為2億元人民幣，認購門檻為100萬元，產品期限18-24個月；2011年3月，紅珊瑚三期藝術品私募基金即將發行，資金規模為1500萬―2000萬元人民幣，周期為5年封閉，投資門檻上升為100萬元。2007年至今國內已經成立了十多家藝術基金。
三、藝術品投資基金的運作方式
藝術品投資基金的運作方式和很多基金類似，藝術品投資基金公司集合了專業的藝術品鑒賞專家和投資理財專家共同為投資者服務，他們更具專業優勢，可以為投資者提供投資組合，以實現投資者收益的最大化。另外還可以將藝術品分割成份額的方式來運作，由于作為投資的藝術品本身的價格不菲，以買賣份額的方式參與投資交易，就可以讓普通大眾也參與藝術品投資了。正如天津藝術品交易所的工作人員所說，只有投資對象上的不同，其他很多方面都和股票市場是相同的。同樣，基金公司或交易所也對交易收取傭金，而且既然是投資也會和股票、基金一樣存在投資風險。不同的是，基金還對購入藝術品負責保管和保險。而且有些基金還對價值較高的藏品進行展覽，從中獲取額外收益，并且達到提升基金的影響力和藏品價值的目的。
四、目前存在的缺陷
第2篇：藝術品投資報告范文
就在上海東方典當行，張盛將兩幅中國書畫作品典當，順利取得所需的款項300萬，還款期為3個月。據悉，這是上海東方典當行完成的首筆藝術品典當業務，它開辟了藝術品典當在上海的新模式。
引入藝術品評估體系
雖然藝術品投資火爆，但是典當行業還處于困難重重的境地。主要原因在于藝術品作為一項特殊的投資品，缺少貸款融資的最基本依據。但不能忽視的是，藝術品典當有著巨大的市場需求。
“藝術品投資需要花費不菲的資本進行配置，在收藏過程中往往容易出現資金緊張的問題。”上海文化藝術品研究院執行院長孔達達向記者坦言，大部分藝術品資產難以在短期內大幅增值。
而另一方面，作為藝術品收藏者的不少企業家卻有著巨大的資金需求。企業不僅融資難，而且融資手續異常繁雜，放款期限也很長。這一直是阻礙中小企業成長發展的主要問題。“一直以來，鮮有機構對藝術品和融資需求進行對接，而典當行卻能夠提供這樣的便利，能夠滿足企業短期資金拆解需求。”孔達達說。
事實上，“早在19年前，典當行的主要業務就是藝術品典當。”孔達達介紹，只是后來由于體制問題才把藝術品典當業務給剔除了?，F在如果重新引入藝術品作為典當標的，他們相對靈活便捷的放款流程便能夠彌補銀行貸款業務的不足，
“現在藝術品典當的難點在于藝術品評估，價值的無法估量使得藝術品無法作為典當的標的。”一位有豐富收藏經驗的企業家說。
不過，這個難題在未來有望突破。在國家發改委國際合作中心藝術品評估體系課題項目的推動下，文化藝術品評估質押融資合作的第一階段，便引入了典當行業藝術品評估的模式：由上海文化藝術品研究院擔任第三方評估機構，為上海東方典當行提供第三方評估報告。這樣的合作，被稱為突破前例的“上海模式”。
小額 快貸
在嘗到初次典當業務成功的甜頭之后，上海東方典當行的模式也迅速傳開。其董事長王福明稱，“東方典當行模式”的核心內容在于“融資模式的大突破，閑置資產的大流通”。
事實上，在藝術品融資途徑中，上海東方典當行已經成為一家“實物的藝術品銀行”，它完全顛覆了傳統典當的固有形象，引入了業界談之色變的藝術品作為典當品，并且引入了第三方藝術品評估機構解決評估難的問題?？走_達表示，如今該模式已經為越來越多的人所接受和認同。
在第三方機構進行藝術品評估的過程中，已經形成了一套包括藝術品評估、鑒定、定價、確權、托管、保險和抵押等規范有效的管理流程和融資模式?？走_達告訴記者，這一模式以藝術品的價值評估作為基礎，主要在于對藝術品進行市場定價與價值認定，為中國藝術品資產化市場提供科學參考依據。
孔達達介紹，典當行借款的時間進度主要取決于第三方評估機構的評估進度，上海文化藝術品研究院的評估時間需要1～4個工作日。
東方典當行在接到藝術品當品的第一時間，就會送到第三方評估機構進行評估。評估團隊根據當品的市場價格、談判價格、市場流通行情以及藝術品本身的價值、在博物館中的價格等多方因素進行評估，做出數據進行綜合的判斷。
“如果藝術品沒有問題，就移交到價格評估部門進行價格方面的評估，最終再交給研究院鑒定評估中心撰寫本件當品的評估報告，交給典當行?！?/p>
一般而言，第三方評估機構收取的評估費用是藝術品價格的1%～3%，“這部分費用由藝術品當戶來承擔?！?/p>
在此基礎之上，東方典當行根據評估值進行了一系列的風險控制。首先是貸款額度?！氨热缭u估價值達1000萬的藝術品，典當行只能出借300～400萬元?！笨走_達介紹，東方典當行是通過30～40%的典當折扣率以降低資金的風險。
第3篇：藝術品投資報告范文
被民營房地產商控股
擺在投資者面前最大的一個問題是，這個新近成立的天津文交所到底是個什么來頭，是否和上交所、深交所、上期所、大商所以及中金所等其他金融交易所一樣，是合法、正規、監管到位的國有控股交易所呢？
文交所的官網資料顯示，天津文化藝術品交易所于2009年9月17日在天津市工商行政管理局注冊，注冊地為天津濱海新區于家堡金融區，注冊資本金為1.35億元人民幣。但根據天津市河北區民主道工商局的相關信息顯示，天津文交所的具體股權結構是：天津濟川投資發展有限公司的持股比例為35.85%，認繳出資額4840萬元，實際出資額1694萬元；天津市泰運天成投資有限公司的持股比例為27.6%，認繳出資額3726萬元，實際出資額1304.1萬元；天津新金融投資有限責任公司的持股比例為15.04%，認繳出資額2030萬元，實際出資額710.5萬元?？梢?，號稱1.35億元的注冊資本大幅“縮水”，實際資本金只有一半都不到。
而據記者調查，文交所前兩大股東濟川投資和泰運天成投資均是以房地產投資為主業的民營企業，其中濟川投資的辦公場所居然設在天津市北辰區的一個居民小區內。雖然第三大股東天津新金融投資公司為國有企業，但前兩個股東合計持股比例已超過60%，因此天津文交所實際相當于被民營房地產開發商控股了。
因此不少投資者擔心，一個由民營企業控股的公開集資交易的交易所，其資金監管安全性如何獲得保證？況且這兩家民營企業的身份十分神秘，文交所也沒有對此進行必要的說明，萬一這兩家企業將來倒閉或撤資了，那文交所將會如何？若情況更糟，這兩家企業本身就是想借發行藝術品股票之名來惡意圈錢的話，一旦攜款潛逃，這中間的巨大風險又該由誰來承擔呢？
“交易所+券商”模式
讓人詬病的還有天津文交所“一所攬數職”的問題。藝術品份額交易過程中，文交所不僅承擔了監督、發行、股權登記、信息公布等職責，甚至還成了一家中介機構，擔任了相當于A股市場中券商的職能。這等于說，文交所一邊可以在藝術品審核發行前收取上市費用，目前來看，是發行總價格的1%~2%。以“天然粉鉆”收取2%費用為例，文交所單單在這一個品種上就收取了不下40萬元費用；另一方面，投資者只有登陸文交所的電子交易系統才能進行份額買賣，因此文交所還可以向投資者收取一筆交易傭金。據文交所官網資料顯示，交易為雙向收費，單次收取傭金的基本標準為2‰（交易量大可再適當下調）。以3月29日交易金額5509萬元計算，當天文交所賺到的傭金就不下10萬元。可見，作為絕對主體的文交所可同時在一、二級市場賺兩份收入，且兩份收入都相當可觀。
“文交所又做交易所又做券商，這不但會導致市場缺乏必要的競爭，更可怕的是市場將高度不透明，投資者因此會處于非常不利的地位。”證券市場著名維權律師嚴義明這樣認為。由于文交所的交易信息并沒有完全公開，因此很容易坐莊。他說：“一個5000萬元的盤子，2000多萬元資金就可以操盤了。坐莊手法和股票一樣，在底部大量買入，隨后不斷拉升，吸引更多的人來買入，到高位放盤。只不過在藝術品市場中坐莊比在股市中坐莊容易得多，因為就這么幾個品種可以選，莊家甚至不用主動拉升就可以坐等價格飛天?！?/p>
誰對贗品負責？
藝術品估值是否準確以及自己拍下的藝術品到底是否真作也是令投資者十分困擾的問題。天津文交所總經理柳紅衛接受采訪時指出，他們發行上市的藝術品經過了兩家權威部門“背靠背”鑒定和估值，且發行價格取兩者中的低者。
記者在文交所官網上找到了兩個鑒定部門出具的報告，其中文化部文化市場發展中心藝術品評估委員會出具的評估報告認為，《黃河咆哮》現階段的市場價值約為800萬到1100萬元。而中華民間藏品鑒定委員會天津分會的藝術品鑒定證書則認為，其評估價是2300萬到3500萬元。但這兩個鑒定部門的估值又是否權威呢？
記者經過調查后在天津市的一個別墅小區里找到了中華民間藏品鑒定委員會天津分會，其負責人對記者表示，該委員會屬于民間機構，而其鑒定的藝術品的市場價格和收藏價值也“沒有什么標準”，更可怕的是，他們也不對畫作真偽負責。
事實上，在傳統藝術品市場，“拍賣行不保真”已是慣例，然而在藝術品份額交易市場中，上市藝術品全部由中國金融博物館保管，投資者連藝術品的樣子都看不到，更不可能聘請專家對之進行鑒定。而投資者唯一獲得的由交易所出具的所購藝術品評估報告又無法確保藝術品真偽，一旦出現贗品，投資者很有可能陷入維權無門的境地。
著名維權律師嚴義明認為：“藝術品雖然也是投資品，但它和股票或其他投資品不一樣，是特定物，存在許多特定風險，最大的風險就是贗品風險?，F在看來，鑒定機構只負責出具評估價格，中國金融博物館只負責保存和提供場地，銀行只負責提供購買渠道，公證機構只負責見證過程，文交所只負責提供平臺，一旦發現贗品，各受益方都可以把責任推得干干凈凈。這其中的損失只能由稀里糊涂買了份額的投資者自己承擔。而且如果運輸或保管不當，藝術品價格就可能會大幅下跌，如果藝術品不小心滅失了，被偷換了，博物館監守自盜了，或者一開始文交所就知道這個是贗品卻故意上市交易，由于目前上市藝術品詳細信息被文交所一家高度壟斷，因此這些都是有可能的。萬一出現這種情況，你叫投資者怎么辦？”
監管缺位成最大風險
說到底，出現上述種種問題的根本原因還在于監管的缺位。文交所上演的一幕幕鬧劇丑劇，至今沒有一個部門主動站出來。正是由于文交所處于“三不管”的狀態下，才使得投資者對其投資的安全性產生了高度懷疑。
廣州市皇瑪拍賣有限公司董事總經理彭國杰接受采訪時就直言：“這跟非法集資沒什么區別，明顯在圈錢，被炒作的可以是一幅畫，也可以是一部車、一棟房、一塊石頭，已經完全與藝術品無關了。這種交易模式，更像是一種賭博，而不是一種投資。而且幾只“股票”的盤子都太小，很容易受控制，一點點資金就能拉漲停，最終受害的，不會是中間的炒家，肯定都是盲目跟進的人，政府部門應該馬上出手對其喊停?！?/p>
第4篇：藝術品投資報告范文
@熊先生可愛多： 藝術品信托、文交所之類純屬套錢。藝術品是用來收藏的，藝術品最大的價值在于時間價值。哪個信托或投資機構能持有藝術品十年甚至百年以上？否則其他的所謂收藏都是投機。投機只會掠奪他人財富，創造負價值，而一個創造負價值的場所是不會一直存在的。
@GlobalAM：實體經濟最大的需求，不在“高端”的藝術品、奢侈品，而在地產、工商企業，找對方向很重要。
@芷蘭雅集：拍賣公司的作用是公允地兌現價值。推升價格是炒家的所為，撿漏是行家的最愛。錯買的東西大多成為沉默的資產
@jsnjbenny： 單一業務說白了就是兩個要素，一個是速度，簡直就是逼良為式的催命以及一脫到底式的風控，二是關系，說白了就是往里砸，你能做的其他八個信托都能做，沒這個體制機制不能砸的機構就別跟著湊熱鬧了。
@淡定果敢：2012年退出的6支藝術品信托中有3支基金做了連帶擔保。包括“融美一號藝術品集合資金信托計劃”、“邦文傳家寶集合資金信托計劃”和“融美二號藝術品集合資金信托計劃”。這類擔保模式通常有投資顧問或第三方擔保公司進行連帶責任擔保 ……
@葆春藝術館ZHENGPENG：誰也沒想到，連續井噴、方興未艾的藝術品市場，這么快就迅速冷卻。這讓身處其間的藝術品信托基金進退不得，處境尷尬。業內人士擔心，明年是藝術品基金兌付大年，或將出現兌付危機。
@塞外曉舟：2007年民生銀行推出首只銀行藝術品理財產品，兩年后凈收益超25%。第一個吃螃蟹者，敢創新有膽識，可佩！2011年各機構發行藝術品信托產品規模超55億元，后知后覺者跟風，天價天量，吻合投機市場規律。2012年冬拍行情整體下跌約40%，開始深度調整。2013年起多只基金進入套現兌付周期，屆時難免一地雞毛?！∥飪r值下跌，違約增加，金融危機。
第5篇：藝術品投資報告范文
關鍵詞：藝術品投資；投資模式；投資基金；社保基金
中圖分類號：F832.48 文獻標志碼：A 文章編號：1673-291X（2016）11-0138-02
（一）平臺模式
平臺模式，即藝術品份額化交易模式。不少人都對文化藝術產權交易平臺感興趣，這個平臺可以解決藝術品投資的問題。如果想做藝術品投資的理財，就必須將藝術品份額化。只有通過份額化，才能讓金融工具進入到藝術品交易中去。交易過程和收益方式都可能存在金融風險，這種風險不是投資者看不懂藝術品價值的風險，而是這種風險是能夠轉化風險的風險。其實，這一模式的問題不在于份額化，也不在于其中的類證券化，而在于存在著不斷地釋放和強化風險的社會機制，也可以稱之為“風險的自我加強”。這應該是文交所去解決的問題。如果不解決，將藝術品份額化就是把藝術品變成一種大眾投資的炒作平臺，盲目炒作之后，這個風險轉嫁問題無法解決，這種模式也就無法開展下去。
（二）藝術品抵押貸款模式
這種模式需要專業力量的介入，即專家對作品的真偽和價值的鑒定。比如說，讓金融進入文化產業從而成為一個文化金融產業，不能從銀行這個角度入手，而是必須成立一個金融投資公司直接去做文化金融行業。道理很簡單，銀行直接貸款的風險很大。因此，銀行雖然不能直接做這個專業性的特殊貸款，但可以成立一家投資公司做藝術品貸款和投資，然后，銀行可以再通過給自己成立的投資公司提供貸款，這樣就可以數倍放大藝術品投資的業務總額。也就是說，藝術品的抵押貸款可以通過專業的金融機構來做，可以通過很多辦法形成一種抵押的關系，銀行下屬的投資公司也只需要判斷其風險是否在可承受的范圍之內即可。
（三）混合的藝術品投融資模式
銀行的理財和信托通過其投資公司去贖回藝術品，需要二次或者三次發行信托基金。根據目前的探討結論，這已經不是一般意義上的贖回關系，而是通過將它變成一種金融工具來探索藝術金融可持續運作的問題。目前還不知道這種模式是否可行。但如果可行的話，它就會如同份額化理財一樣，形成一種無限的融資擴展渠道，而且銀行也可以得到其應有的收益，投資人和理財產品的購買者也能夠得到一種固有的收入，其中的風險是由藝術品投資公司自己來承擔。這樣一種模式有點像風險投資，是一種藝術品投資公司結合理財、信托方式的模式。
（一） 金融誠信體系還未健全
誠信體系是藝術品投資基金發展的根本。中國藝術品市場的誠信問題，必然會增加藝術品投資基金操作的難度。在藝術品投資市場上投資最大的風險就是買入贗品，而現在贗品猖獗、拍賣行暗箱操作等誠信問題必然會增加藝術品投資基金的成本。
（二）相關市場主體發展不夠成熟
西方藝術品市場的成熟和完善是建立在一級市場成熟完善的基礎之上的。一級市場更看重以藝術史的眼光來考察藝術家。作品價格根據收藏者的供求情況決定，而后成為拍賣行的估價參考，因此市場價格波動一般處于一個相對穩定的區間內。而國內一、二級市場的關系倒掛，市場行情主要由拍賣行來推動，從而資本的力量取代了學術的話語權，甚至影響了學術判斷。在中國一級市場不發達的情況下，藝術品投資基金只能從拍賣行買入高檔的流行產品，無法以前瞻性的眼光掌握作品升值的主動權，而且由于流行的短暫性勢必承擔更高的風險。
（三）交易機制有待完善
我國藝術品市場的交易機制存在很多交易漏洞和一些人為主觀操控的跡象。相比之下，國外藝術品拍賣行業已經有200多年的歷史，交易機制趨于理性和完善，不僅具有高水平的專業拍賣師，還有頂級的藝術品鑒定、評估專家，整體人員專業化程度和素質水平較高，能為藝術品投資基金提供更好的服務。
（四）中國藝術品指數的影響力和權威性不夠
數據庫、藝術品指數和市場報告作為藝術品基金的分析工具是必不可少的。中國目前已有雅昌藝術品市場指數、中國藝術品投資指數等藝術品指數，但是由于市場不夠透明、信息不夠完全，他們很難做到完整且統一。一般說來，指數的樣本越多，取樣的時間就會越來越客觀，而目前中國藝術品指數尚難做到這一點。
（一）政府牽頭
政府投資具有比個人投資更大的優勢。政府可利用信息優勢和資金優勢，借鑒英國鐵路養老基金投資藝術品的運營模式，成立“藝術品委員會”，聘請知名的藝術品專家作為技術指導，對投資標的進行篩選。全國社?；鹄硎聲饕撠熒绫；鸬耐顿Y運作，在資金支持、人才支持、信息支持方面存在優勢。對于國內300億元的藝術品市場份額，并不需要社?；鹜度牒芏噘Y金運作，但是可預見的收益率還是很可觀的。
（二）拍賣公司輔助
近年來，世界三大拍賣行蘇富比、佳士得、菲利普斯先后設立了中國藝術品拍賣專場，中國的藝術品在國外拍賣會上屢創新高；三大拍賣公司也對與中國建立長期友好合作關系表現出極大的積極性，他們的加入將在專業領域給予社?；鹜顿Y于藝術品以智力、實力支持。從英國鐵路養老基金的成功，以及小投資者在大拍賣行屢屢拍得高收益、高回報率的藝術作品，可見，專業領域的有力支持對于機構投資獲得高額回報有著事半功倍的效果。
第6篇：藝術品投資報告范文
近日，國內首款藝術品投資集合資金信托計劃成功設立。值得注意的是，這款信托計劃在短短的三天內就認購完畢，顯示出目前投資者通過各種方式尋找藝術品投資的新途徑。但從剛剛結束的春季藝術品拍賣市場來看，僅僅依靠信托這樣的投資方式，并不能在藝術品拍賣上獲得好的收益，要想讓藝術品升值，首先就要學會“玩”。
理財產品不“藝術”
綜觀目前的藝術品投資領域，除了傳統的通過拍賣方式之外，金融機構的介入也是一大看點。在2007年6月民生銀行高調推出“藝術品投資計劃1號產品”后，藝術品投資與金融業的聯姻便開始漸漸浮出水面。據業內透露，該產品在2008年首年年化收益率就達到了20％，今年到期收益率也將高于預期18％的收益率。但這僅僅是業界的一家之言，真正的情況還要看最終的產品收益報告。相比民生銀行的產品，此次國投信托藝術品投資集合資金信托計劃，有幾大看點還是值得注意的。
首先，信托資金主要用于購買數名著名畫家知名畫作的收益權，這與以往畫作的所有權相比還是有著很大的區別。根據有關資料顯示，該信托計劃的投資標的為事先選定，即一些當代知名畫家的畫作，對該批投資標的的總價值進行評估后，再給予一定折扣，最終按照折扣后的總價來確定募集資金的規模。所以4650萬元雖然看上去不多，但實際上其能撬動的“杠桿”卻是一個未知數。其次，這個信托還設有回購協議以規避藝術品價格波動過大的風險，這樣可以保證，即使在金融危機等影響下，藝術品價格可能會出現大跌的狀況，但其仍能有效地增加投資的安全系數。
不過，有業內人士表示，金融機構在做藝術品投資時，的確還有很多不足之處。其中最大的弱點是對風險的掌控，因為藝術品投資屬于高風險的另類投資，金融機構即便找到了好的藝術品投資顧問，但在實際運作過程中，也還是存在各種風險。在這種模式里，投資者要承擔的風險還是太大。另外，在投資過程中，投資者也不能享受到與藝術品近距離接觸的樂趣，以及自身藝術鑒賞品位得到提升的過程。
“玩”出品位和內涵
那么，現在究竟有哪些熱點投資者可以關注呢?在剛剛過去的春季藝術品拍賣中，雖然以書畫和大件瓷器為代表的“主戰場”取得了非常好的成績，但是不容忽視的是，在普通投資者的眼中，更加關注的是瓷雜拍品的情況。在上海道明春拍中，瓷器雜項專場首次亮相，即以將近七成的成交率、超過900萬元的總成交額交出不俗答卷，成為上海拍賣界的新亮點。在上海崇源的春拍中，有舊上海古董界的“大鱷”張雪庚劫后余存的瓷器、玉器，“報業大王”史量才和夫人沈秋水的一對古琴，以及樓辛夷、李鴻業等大藏家和古董商豐富的舊藏等。其中由杭州西湖汪莊主人、制琴高手汪自新贈送給史量才夫婦的傳奇古琴――“耳通”仲尼式古琴和“海濤”蕉葉式古琴，最終以29.1萬元的高價被西安買家買走。而滬上收藏大家張雪庚收藏的御題碧玉冊(共114片)，估價250萬～350萬元，成交價則達到了448萬元。
第7篇：藝術品投資報告范文
3月20日，中國人大規模進入位于荷蘭南部馬斯特里赫特小城里最豪華展館的那個下午，他們一口氣橫掃了從珠寶到青銅器等跨越各種藝術門類的展位，在短短5個小時現場購下了總價值約為3000萬人民幣的古董和珠寶。
在這些來自中國內地的藏家集體亮相前，另一位1986年出生的中國年輕藏家已于TEFAF現場的Gisele畫廊、Nomos畫廊和Ben Janssens的東方藝術畫廊闊綽出手，所購藏品總價逾2000萬人民幣。
“我們此次一共對近百名中國藏家發出了邀請，預計在展會結束時，前來參觀的中國藏家數字會增加到100多?！盩EFAF組織者、歐洲藝術基金會主席Ben Janssens(本·杰森)說。
盡管從總參觀人數和現場交易總額來說，TEFAF仍是西方藏家的派對，但中國人卻是全場關注的焦點。因為他們代表著西方古董藝術品市場的明日之光。珠寶最受寵
就在80后年輕藏家在Gisele畫廊購，下了一件價值約21X10萬元的青銅鼎、在Nomos畫廊將一系列古錢幣收入囊中兩天后，來自北京、上海等地的中國藏家們又出手了：購下了一件價值為2000萬人民幣的Craff鉆戒、一座唐三彩陶器、一只價值20萬元左右的瓷或陶盤、一個意大利古董手鐲、一件由Wartski畫廊售出的卡地亞古董珠寶和一座由Wijermars畫廊展出的頗具現代風的雕塑。
“珠寶可能是最受中國藏家關注的門類。”參展的倫敦畫廊Cohen&Cohen主人Michael D Cohen說，“相比西方油畫、雕塑等門類，珠寶更容易被中國藏家接受。即使他們有不同的文化和美學背景。欣賞西方珠寶，對中國人而言并不存在過多的審美障礙?！边@位主營中國清代外銷瓷的畫廊主一番話里略帶醋意，因為離他展位不遠的另一間參展畫廊、老俄國古董店(ALVR)的櫥窗前總有中國藏家駐足。
Craft珠寶廊是另一家對中國藏家購買力感到震驚的參展商。他們僅用了一個小時不到，就與來自上海的餐飲業翹楚、董姓收藏家談妥了一筆近2000萬元的交易?！凹s10克拉、D colour、凈度、切割都是excellent級別——我心儀的這顆圓形鉆石將作為傳家之物交付給自己的兒子。”這位原本熱衷于收藏中國字畫的企業家表示，“同類尺寸、品相的鉆石，我已經覓得2顆，將來還會尋找第三顆?！蹦壳?，他的3個兒子都生活在國外，最小的一位正在讀高中。
私人藏家：高古正流行
在今年的TEFAF上，另一個不曾預計到的受寵門類竟是高古。在中國，明以前的古代器物被收藏界俗稱為古，而唐代以前的古代器物為高古。高古精品總是二級市場中的“巨子”，這些拍價動輒千萬的藏品，是收藏大家和藝術收藏機構(例如美術館、博物館等)追逐的目標。因為其金額巨大和年代久遠而涉及到鑒定、談價等繁瑣細節，此前西方經銷商對中國人在TEFAF現場收購和交易高古，并沒有多少期待。
“但這竟是我在TEFAF上收獲最大的一次。這兩天我已看到了不少中國藏家?！濒斎麪柕漠嬂戎鱃isele Croes表示，“展會第一天，我就售出了許多中國高古，包括一件標價約120多萬元人民幣的靈壁石。另一座標價2000萬人民幣左右的中國高古青銅鼎也被一位中國年輕藏家收入。”
同時，還有三位亞洲藏家在考慮人手另一尊西周時期的銅鼎(公元前770-221)，標價也不低于2000萬元人民幣。
除此之外，另一中國內地藏家在到達馬斯特里赫特的第二天也出手買下了一件唐三彩陶器，這也是高古藝術品的代表門類之一。
青銅器也被認為是TEFAF上最受中國收藏家而非藝術投資者喜愛的門類?！百徣肭嚆~器的中國買家，很有可能是私人藏家。”出現在TEFAF上的中國買家、國內一家藝術基金的執行董事焦安認為，“因為國內的文物保護制度，青銅器在國內藝術品市場上的流通性很差。對于需要在幾年中將藏品轉手的藝術品投資機構來說，這樣的藏品顯然是不合適的?！?/p>
中國位列第一，數據可信嗎?
中國藏家在TEFAF上的集體發力，正好驗證了TEFAF開幕時的調研報告里的數據。這份名為《2011年國際藝術市場：藝術品交易25年之觀察》的報告指出：中國在全球藝術品市場所占的份額由2010年的23％上升到2011年的30％，取代了多年位列冠軍的美國，成為世界最大的藝術品與古董市場。無獨有偶，3月初知名藝術網站Artprice年度藝術品市場報告稱，中國藝術品交易額達到48億美元，約303億元人民幣，排名全球第一。
“但令人疑惑的是303億人民幣這一數據。關于2011年中國藝術品交易總額，國內外各家機構各有說法。2月初，中國拍賣行業協會的行業藍皮書中稱這一數字為576.2億元。3月初雅昌網公告的這一數據則為968.46億元?！敝袊囊晃凰囆g基金經理在TEFAF現場指出。
面對相差甚遠的數據，究竟應該相信誰?這個問題沒人能夠肯定回答。因為就和中國的藝術品交易市場一樣，中國藝術品數據的統計方式和渠道也是混亂的。因為畫廊和藝術品拍賣行近年來的急速增加，幾乎沒有一個藝術品數據研究平臺可以收集并核查到每一個一、二級市場中各單位藝術品交易的數據。這樣的局面直接導致了每個數據統計平臺各執一詞。
Q&A
中國是“天價”紀錄的締造者
專訪藝術經濟學奠基人克萊爾·麥克安德魯博士
3月16日上午。馬斯特里赫特MECC會展中心。
“當歐洲人還在討論‘我們到底該為愛而進行收藏，還是為了賺錢而進行收藏’這個話題時，中國人可能對此毫不感興趣。他們中的許多人也許還會覺得可笑——‘這難道有必要討論嗎?”當金融時報(Financial Times)的藝術編輯Jan Dalley在克萊爾·麥克安德魯博士(Dr Clare McAndrew)發表演講后說了這樣兩句話。當時，克萊爾的表情是復雜的。
作為藝術經濟學(ArtsEconomies)奠基人、專事美術及裝飾藝術市場研究的文化經濟學家，克萊爾近兩年常常往返歐洲與北京。對于中國市場，作為個人，她一方面對它心懷期待，而另一方面，它又對這個市場上出現的種種特異現象感到無可奈何。
BT：你如何看待中國成為全球第一大藝術品、古董交易市場?你認為中國藝術交易居于全球市場中的這種位置，會一直持續嗎?
克萊爾：2010年，當全球藝術品市場在中國市場激增177％的帶動下猛烈復蘇時，我周圍所有的藝術品交易商都感到緊張，他們擔心這種情況不會持續很久。但事實證明，在那之后，藝術品市場的情況依然在走好。全球藝術品市場在2011年得到持續恢復，總成交額同比上升7％，這仍然有賴于中國市場的推動。中國的藝術品和古董拍賣市場去年繼續上升了64％。
我相信，中國藝術品市場居于全球市場中的這種位置不會是暫時的。中國市場的強勁推力來自于快速增長的財富、充足的國內供應和中國藝術品買家的投資性目的。雖然最近的經濟危機使世界上其他地方的買家都更加謹慎，但中國資產市場和股票市場的不景氣以及缺乏其它投資渠道使中國顧客將大量資金投入藝術品市場作為一種替代性投資。
BT：金融海嘯并沒有完全消退，在這種大背景下，你認為造成國際藝術品市場成交額復蘇并迅猛增長的原因是什么?
克萊爾：去年全球藝術品交易量上漲14％主要是靠2011年大量的高價拍品被售出而帶動的，尤其是在中國高調拍出的那些。例如拍出天價的、來自中國現代繪畫大師齊白石的作品《松柏高立圖·篆書四言聯》，去年5月中國嘉德以4.255億元成交，而另一件王蒙《稚川移居圖》以4.025億元在北京保利的春拍中拍出。此外，去年中國還有144件拍品是以超過人民幣1000萬元的價格拍出的?？梢哉f，在去年的全球藝術品市場中，中國人是“天價”紀錄的締造者。
BT：可是我們不能總是用數字說話。國際機構對中國市場進行數據統計的有效性和可靠性值得懷疑。要知道，很多拍賣行的天價物品雖然在現場成交了，但買家卻在事后不付款。
克萊爾：是的。中國藝術品市場進^、億元時代后，買家不付款或延期付款的現象也越來越多。在中國，慣例是買家需在拍下物品6個月內付款，但是由中國拍協調查國內250個拍賣行得到的數據表明，截至2011年4月，2010年秋拍中，大約40％成交價超過1000萬人民幣的拍品都未付清。我們在報告中也指明了這一“未付款”或“遲付款”數據。
BT：如今中國人在國際范圍內收購藝術品的情形，總讓我們想起十多年前日本人在國際市場中收購藝術品的情景。如今日本的藝術品市場滑落得很厲害。在國際市場中，日本人離開，中國人來了。你覺得中國人會復制日本藏家的那條路嗎?
克萊爾：不會。中國的藝術品市場和日本的不同。日本藏家當時在國際上熱衷于購買當代和西方的藝術品。而中國的藏家至今仍喜歡或首先考慮購買中國的藝術品。2011年中國成交量較多的仍是國畫和書法，價值額度幾乎占了60％和所有拍賣品中的54％。陶瓷和其他的裝飾藝術價值額度也逐步上升到了24％，成交數量則達到了23％。中國市場，相比日本，有更完整的體系結構，不僅內需強勁，而且也擁有許多本土的藝術品和藝術家，日本在這一點上相差甚遠。這種結構組成了一個可持續性的、完整的供求系統。
第8篇：藝術品投資報告范文
關鍵詞：藝術品流通；藝術品拍賣；藝術品信托
中圖分類號：J124 文獻識別碼：A 文章編號：1001-828X（2016）012-000-01
一、藝術品流通的定義及方式
所謂藝術品流通，就是指以貨幣為媒介的藝術商品的交換活動和流動過程。隨著社會發展演變，原本觀賞價值和收藏價值突出的藝術品日益顯露出它在投資界的地位，但藝術品只有在流通中才產生貨幣價值，藝術品流通的重要途徑有三種：藝術品拍賣、藝術品質押融資、藝術品信托。
二、藝術品流通的特征
藝術生產和藝術消費是藝術流通不可或缺的兩個環節，藝術品流通有其獨特的特征。
（一）藝術生產是藝術消費的前提
沒有藝術生產，就沒有藝術消費的對象，藝術生產的內容和形式規定著藝術消費的內容和形式。藝術家作為藝術生產者，自身有著豐厚的藝術涵養，可以從事藝術創作，生產藝術品；藝術消費者對于藝術品有需求，卻不能自行生產出來，只能在藝術品市場中進行購買，通過付出一定的報酬來獲取藝術家的勞動成果。
（二）貨幣是藝術品的交易媒介
消費者在市場中獲得商品，需要付出一定的報酬，這種報酬表現為貨幣，藝術市場是建立在藝術品的交換的基礎之上，貨幣是現代藝術市場的交易媒介。
（三）藝術品流通遵循價值規律
商品在市場流通中都遵循價值規律，價格圍繞價值上下波動。藝術品不同于一般的消費品，其價值只是藝術品價格的內在依據和內部因素，價格不一定能完全代表它的藝術價值，一件藝術品表現出的商業價值與內在的藝術價值是一件藝術商品的共同屬性，兩者經常處在變動之中。從長期來看，在藝術品流通的過程中，價格的此消彼長總是相互抵消并且趨于價值。
三、藝術品流通的問題
（一）缺乏誠信
藝術品拍賣市場起步晚，市場信用缺失，阻礙了藝術品流通得健康發展。現階段的國內拍賣市場盛行炒作之風，價格虛高。消費者對于藝術品的認識不夠專業，大多依靠業內人士對藝術品的評估，但是中國藝術品鑒別機構大多不夠成熟，很多專家只是儲備不夠，甚至因為一己私利，向消費者傳遞虛假信息。這種亂象破壞了藝術品市場的正常經營，長此以往，不利于藝術品流通市場的發展。
（二）專業法律不夠完善，政府監督管理亟須加強
國內的藝術品質押融資主要是典當和信托，由于起步時間短，其市場體系和制度構建尚不完善。且相關的法律制度不夠完善，藝術品質押融資主要是典當和信托很難尋求法律與政府的支持與保護，各銀行、證券等金融機構對于藝術品的投資業務也因為法律的欠缺發展緩慢，而藝術品投資往往涉及大量的資金交易，這就迫使藝術品流通市場的大量融資需求只能以地下和民間方式解決，這使藝術品流通的發展受到很大限制。
四、完善藝術品流通機制
藏之有道，獻之有益，這是藝術品流通的最終意義。為了藝術品流通的健康發展，需要采取相應的措施規范藝術品流通。
（一）完善相關的法律制度以及行業規范
中國的藝術品市場還屬于新興市場，它不像西方的藝術品市場那樣經歷過百年的發展，成熟、穩定、合理，國家應該積極制定相關法律法規，從法律層面給藝術品流通以保障。同樣，對藝術品信息進行公開化、透明化，逐步推廣當代藝術品身份證制度，建立藝術品數據庫，形成藝術品市場行業規范。公開銷售的的藝術品，通過組織專家鑒定、原創作家保證正品等方式，確保登記作品的真實性以及來源的合法性。藝術品拍賣市場中的參與企業，要樹立誠信意識，在法律和行業原則的規范內進行拍賣活動，表彰守信企業，懲戒失信企業，完善藝術品流通管理體系。
（二）加強藝術中介監督管理
藝術中介是指那些專門從事藝術流通或買賣的中介機構。在藝術市場中，藝術中介的作用、組織結構、管理模式隨著藝術品市場的發展變得越來越重要。如果沒有中介的管理機制藝術家們需要花費大量的時間、精力來解決藝術品的銷售問題，對于自己的作品的定價往往會與市場的實際價格相差甚遠，這樣會造成藝術家和消費者雙方的利益都會受損。對于大部分的消費者，他們由于自身專業知識的欠缺，需要依靠中介提供大量的信息以及市場經驗，并通過評判中介機構過往的銷售案例來評估該機構的公信度，據此來得出自己的購買標準?？梢哉f，藝術品流通的成功的不全取決于中介制度，但中介制度卻是其成功不可或缺的條件。
（三）建立合理的融資渠道
政府鼓勵正規金融機構介入藝術品質押融資市場，為急需資金的藝術品流通的參與者提供資金支持，促進藝術品流通發展。市場經濟由其自身的缺陷和弱點，極易造成資源浪費，行業內部炒作哄抬藝術品價格，消費投資者跟風，形成價格泡沫。政府在藝術品流通市場中，應發揮重要的作用，如規范典當和信托行業，杜絕亂收費及費用太高的現象，提供信用擔保，為民間融資便捷渠道。
五、小結
藝術品想要變成流通的貨幣只有通過藝術市場中的交易活動來實現。藝術品生產者創作出的作品，通過藝術品市場，流通到消費者手中，完成交易過程，藝術家從中獲得收益，為其自身的再創作提供了物質保障，藝術欣賞者可以獲得精神享受，藝術投資者可以通過藝術品投資獲得自身利益，政府在藝術品流通過程中，需發揮監督管理作用，促使藝術品市場健康發展，提升我國文化軟實力。
參考文獻：
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第9篇：藝術品投資報告范文
作為亞洲藝術品拍賣市場的風向標，香港蘇富比的春秋兩季大拍總是吸引眾多人的關注。9月4日，香港蘇富比2012秋拍預展北京預展再次在金融街麗思卡爾頓飯店開幕，本次共帶來書畫、瓷雜、中國現當代藝術、珠寶鐘表6個版塊共340件精品，展品總估價近6億8千萬港元。面對全球經濟的不景氣，香港蘇富比此次在征集選件和作品估價上都帶來了和以往略不相同的策略。
當代亞洲藝術部分，本季拍賣蘇富比將繼續走精品路線，呈現多張博物館級的當代藝術重要作品，每季大拍都會推出一個新板塊的香港蘇富比，此次特別推出了香港當代藝術單元和中國抽
象藝術單元，包括呂振光、丁乙、江大海、邱世華等人的作品。今年蘇富比香港春季拍賣會上推出的青年藝術家作品單元，不僅取得了非常好的成績，而且影響著后面半年中國內地青年藝術市場整體向好。不知這次的抽象藝術單元，是否也會引起后半年抽象藝術市場的小？也許從此次秋拍的結果我們可以略見端倪。
另據報道，9月3日，蘇富比同北京歌華文化發展集團簽署了一份長達10年的協議。蘇富比集團和北京歌華文化發展集團旗下的北京歌華美術公司在北京天竺綜合保稅區合資成立了蘇富比（北京）拍賣有限公司，歌華美術公司占20%的股份，蘇富比集團占80%股份〔即蘇富比集團占蘇富比（北京）的80%的股權〕。這項協議意味著，蘇富比將可以在北京開展拍賣業務。來自國際的拍賣巨頭進一步參與國內藝術品二級市場競爭，相信對正在發展的中國藝術市場會是良性的。（周雪松）
去年我國藝術品市場成交額居世界首位
9月7日在北京舉辦的“2012中國藝術品產業博覽會”會上的消息稱：2011年，中國藝術品市場成交額達2108億元，占全球藝術品市場份額的30%，排名世界首位，中國已成為全球最活躍的藝術品市場。
歐洲美術基金會的2011年全球藝術品市場趨勢報告顯示，2011年全球藝術品市場成交總額達461億歐元，中國成交額達138億歐元，排名世界首位，其話語權與影響力迅速提升。
北京市文化局副局長關宇介紹，2011年北京的藝術品市場成交額達1260億元，占全國的60%，北京已成為和英國倫敦、我國香港齊名的世界最重要的藝術品市場之一。（周夕）
海外媒體聚焦中國藝術品基金
在我國內地對藝術品基金的報道趨于冷靜和平淡之時，海外媒體對中國藝術品基金的關注度絲毫沒有減少。海外的報道將中國藝術品基金放在整個大環境中進行比較分析，呈現出中國藝術品基金在全球市場上的面貌。2011年，中國藝術品基金總額達到
3.2億美元，在全球發行的44支藝術品基金中，21支是由中國發行的，而大部分中國藝術品基金的投資標的均為近現代繪畫或者當代藝術作品。
凱蒂·亨特在《藝術新聞》發表了名為《中國藝術品基金：走向成熟的冒險之路》的文章，她以2011年底統計出的中國藝術品基金總量為基礎，指出供過于求的投資產品折射出中國藝術品市場的飛速增長，同時也預示出可見的風險。很多標榜資金巨大、時間僅為1年期的藝術品信托基金正在大量發行，還有不少藝術品基金的投資年限都在2年左右，這就意味著這些投資客必須盡快要求甚至抗議投資管理人退出基金?！白罱K，這些藝術品基金需要清盤，賣掉他們的藝術品，以達到對投資者承諾的回報率，他們能否在兩年或三年內以高價賣出這些作品將有非常大的風險?！盳—Ben咨詢公司中國基金專家Ivan Shi如此表達自己的觀點。
雖然藝術品基金在經歷經濟危機之后仍舊存活了下來，尚且面臨很多亟待解決的問題，面對金融危機時代，投資者也變得更為謹慎，對基金的選擇標準也更為嚴格。盡管如此，隨著全球經濟不穩定性的增加，以及低利息率的影響，我們會看到更多的、可供選擇的金融投資工具出現在市場上。隨著基金行業的規范與成熟，有理由相信，這種資產配置的方式會在更多的領域得以嘗試和發展。（周夕）
投資中的藝術市場史
蘇珊娜·伯克伍德在《亞洲創業投資期刊》上發表了《藝術品與紅酒基金：高漲的資產投資組合》一文，她指出，中國增長的財富引發了個人投資藝術品的熱潮。據英國藝術市場研究機構Art Tactic報道，在今年6月德勤盧森堡藝術與金融研討會上，有專家指出，在過去5年，亞洲尤其是中國已成為藝術品基金行業的引領者。到目前為止，在中國發行的藝術品基金總額達到3.2億美元，其中3億美元都是在2011年下半年和2012年第一季度募集的。在去年全球發行的44支藝術品基金中，21支是由中國發行的，而大部分藝術品基金的投資標的均為現代繪畫或當代藝術作品。
藝術品的買賣是財富、知識、品味與創新之間復雜的關系，20世紀60年代之前，對很多人來說，很難把藝術和金錢聯系一起，甚至認為把藝術和金錢相提并論是大逆不道的。杜尚把藝術經紀人比作是“藝術家背上的虱子”，雖然這是必要的虱子，但他對商業的嗤之以鼻可見一斑。但是回顧整個藝術市場的變遷我們可以發現藝術向來都是可以買賣的，16世紀弗蘭德斯的畫家馬西斯的作品“銀行家和他的妻子”就向我們訴說著社會價值觀的商業化和金錢化，19世紀末印象派的代表畫家之一雷諾阿甚至說：“只有一項指標可以說明畫作的價值，那就是拍賣場?！雹偎囆g品投資也不是什么新鮮事，路易十四就曾建議他的朋友們購買現代油畫作為一種投資。今天，藝術品投資可以追溯到1730年，當時法國的侯爵古蘭德曾說：“畫作就和金條一樣有價值”，而18世紀的馮格林也說道：“買入畫作再賣出，是一種投資金錢的絕佳之道”。②到了19世紀，隨著報紙開始定期報道藝術品價格，這一趨勢逐漸增強。
到了1905年，雷佛就在法國發起了一個協會性組織“熊皮”，這也是早期藝術基金的雛形。其會員每年繳納250法郎用于購買畫作，并持有畫作的十年期部分所有權，10年之后再將畫作送到德芙奧進行出售。到了1914年，雷佛當年花2萬5千法郎購買的29件作品共賣出了10萬法郎的高價，平均每年的投資回報率高達40%，當然這里面20%的利潤分給了藝術家，這也是后來在歐盟施行的藝術家或者知識產權的后續收益權的雛形。而在1922—1923年間，藝術市場又到了低谷，這個時候雷佛聯合當時的畫廊主珀西埃卷土重來，又建立了一支類似于熊皮的組織。
到了20世紀60年代，藝術品投資在美國已經不是一個新鮮的話題，而在大西洋的彼岸，歐洲人又耐不住寂寞了，佳士得的大衛·卡利特、布魯塞爾藍伯特銀行的藍伯特男爵以及巴黎的羅斯柴爾德男爵合作成立了雅米斯藝術投資公司，他們打算把市場上最好的作品買下來，然后再把它們借給美術館一段時間，最后再將它們賣掉以賺取利潤。
從20世紀70年代起，大部分經濟類報紙都開始報道藝術品投資作為資產多樣化的風險和收益。到了70年代中期，按照英國的通貨膨脹率已經高達27%，為了對付高企的通貨膨脹率，英國鐵路養老基金會的精算師克里斯托夫·列維根據《品位經濟學》的作者杰拉德·瑞林格的說法，認為藝術品投資是一項很好的獲利方法，而且始終是穩當的投資。于是英國鐵路養老基金會和蘇富比拍賣公司合作，以1億美金的資本投資于藝術市場，共收藏了2400件作品。在80年代早期，由于種種原因，該基金會決定停止收購藝術品。于是，該基金會在1988年售出了第一批收藏，包括一些素描、中世紀和文藝復興時期的文物；在1989年，該基金會開始出售其印象派和現代藝術收藏，以及明代瓷器……雖然該基金會印象派的收益極佳，花340萬英鎊購入的25件作品最終賣出了2530萬英鎊，扣除通貨膨脹的年收益率為11.9%，但是在1987年到1999年的運作期間，其整個組合的獲利只有2.9%，這種收益和國債差不多，比起股票收益則差得很遠，這還不及股票每年的分紅。
當時間推進到80年代，藝術投資逐漸從單純的意識概念落實為明確的現實，而將藝術品作為一種投資品也逐漸為人們所接受。而且，
“不知不覺中，藝術從一個無名的、混亂的、生僻的市場轉變成了一個組織良好的、高度成熟的市場。藝術品已成為準金融工具，因為藝術市場本身已成為金融市場了?！雹?/p>
藝術品高額回報率以及不同于金融市場的強規避風險作用，使得越來越多的人將藝術品視作一種投資， 瑞銀集團、JP摩根、德意志銀行等世界著名的投資機構大多數都開設了以藝術品為主
的投資項目。進入2000年之后，全球金融界又開始出現了新一輪的“金融創新”浪潮，住房抵押貸款、掉期等新型的金融衍生性產品紛紛出現在人們的視野當中。華爾街的銀行家們似乎一直遵循著其名言：“凡是能變成現金流的，我們都要將其證券化。” 隨著金融創新和90年代后互聯網經濟的迅速發展，全球高凈值人士的人數增加迅速，而其個人財富也在相應的增加，從事金融行業人士顯然在這里面占了很大的比重。金融行業進入藝術品市場的人數也越來越多。根據Artnews的統計數據，1990年從事金融投資業的收藏家只有30名進入了其“全球排名前200名頂級藝術品收藏家排行榜”，其人數排在商業、工業和服務業之后，而到了2008年，這個數字翻了一倍多，進入榜單的人數達到65名，其人數和從事商業的收藏家一起并列第一。
隨著金融從業者進入藝術品市場的人數越來越多以及各國貨幣的超發，藝術市場金融化傾向愈加明顯，藝術品市場從傳統的收藏性市場向投資性市場轉換的態勢也更加明顯，其獨立性也明顯的削弱，根據2002年的英國《金融時報》的相關報道，“在相當長的歷史階段，全球藝術市場和股票市場的關系度指數只有0.1，而截止到2007年7月的過去五年內，這個指數已經上升到0.48”。新資本的進入加速了藝術市場的價格暴漲，使得藝術品市場中，投資性擠壓了藝術性，投資行為擠壓收藏行為，隨著藝術品的資產化，藝術品市場的資產依賴性加強，其滯后性的特點也逐漸消失。藝術品市場受制于宏觀經濟的趨勢明顯的加強，顯示出了與其它投資市場更高的趨同性。
