文藝晚會主題精選(九篇)

前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的文藝晚會主題主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。

第1篇：文藝晚會主題范文

【1】元旦文藝晚會主持詞

男：尊敬的各位來賓、各位領導

女: 親愛的朋友們

合：大家,晚上好

女：巍巍熊峰山，

男：悠悠永樂江

女：春風傳喜訊，

男：猛虎踏歌來

女：轉眼間，20XX年就要遠去，20XX年的鐘聲即將敲響。

男：是啊，新的鐘聲，新的一年，新的祝福，新的期待。

女：回首往事，我們滿懷豪情，為了共同的理想，我們安平人以自己不盡的智慧和穩健的步伐，走出了一個個堅實的腳印。

男：展望未來，我們重任在肩，為了心中的夢想，我們將繼續用勤勞的雙手和不變的信念，為我們的家鄉造就一個個的成功和輝煌。

女：今夜，星光燦爛，我們相約一起，享受成功帶給我們的喜悅。

男：今夜，彩燈輝煌，我們歡聚一堂，回味歲月留給我們的芬芳。

女：讓我們懷著美麗的憧憬，帶著新年的期盼

男：一起走進，走進這歡樂的海洋。

合：20XX年xx鎮首屆元旦文藝晚會現在開始

男：出席本次晚會的領導有：

參加我們這次晚會的方陣隊有：

首先，請讓我們以最熱烈最真誠的掌聲歡迎我們的父母官安平鎮黨委書記周幫洪書記為我們致辭。

女：感謝xxx的祝福!讓我們用掌聲把祝福也送給他和他的家人,祝他們新年快樂,身體健康，同時,也把祝福送給在座的每一位,祝大家新的一年萬事如意,心想事成!

二.(節目串詞)

1：昨天，我們天各一方，彼此在崗位上貢獻自己的力量

今夜，我們相約此地，共同用心來感受你我心中的真情

無論相聚一起，還是各處一方，

我們都將彼此牽掛，把建設美好的祖國牢記心上

因為，無論何時何地，我們都是相親相愛的一家人。

請欣賞安平學區為我們帶來的大合唱《相親相愛的一家人》

2：是啊，我們是一家人，相親相愛的一家人，和和睦睦的一家人，團團結結的一家人，所以，我們有共同的理想，共同的目標，我們用激情詮釋青春的節奏，用舞步演繹時代的脈搏。請欣賞安平居委會為我們帶來的熱情澎湃的《自由舞》。

3：優美的舞姿，傳遞出我們心中的激情，

悠揚的歌聲，更將引領我們產生對美好生活的渴盼，

渴盼祖國昌盛，渴盼生命永遠，

渴盼幸福安康，渴盼時時好運，請欣賞上街居委會豆莉莉小姐為我們帶來的女聲獨唱：《好運來》!

4：好運來祝你好運來，好運帶來喜和愛：好運來好運來，迎著好運興旺發達通四海。幾年來，安平鎮的各方面都在走著好運，城區在發達，經濟在優化，教育在發展，所轄的唯一一所高中安仁三中，14年高考再創新高，一次性考取二本以上214人，并成功的掛牌為周國楨藝術學校，音體美專業在全市乃至全省都享副盛名，接下來就讓我們以熱烈的掌聲有請三中音樂專業生為我們帶來的舞蹈《夢染的歌謠》

5：欣賞完一段精彩的舞蹈之后，我們將繼續我們的開心之旅，請欣賞安平青嶺村為我們帶來的樂器合奏《銀羊狂舞》

6：男：青春，如一束跳動的火焰，將生命映射出迷人的光彩;

女：青春，又如一組優美的音符，把生命奏響出動聽的旋律;

男：這時刻，青春的風貌，朝霞般燦爛開放;

女：這天地，迎著青春的舞蹈，鮮活而亮麗

男：請欣賞安平文化站李軍軍，段生春兩人為我們帶來的精彩舞蹈：《霹靂舞》

7：花開花又落，春去春再來，

也許，你失去過，也許，你悲傷過，

但是，朋友，不要留戀于過去，不要在回憶的岸邊徘徊，

昨天已經過去，我們應傲然前行，就讓那些一切的不快隨風而散，隨水而去吧!請聽來自安平中學譚桂平老師給我們帶來的歌曲《滾滾長江東逝水》。

8：也許歲月將往事褪色，也許空間將彼此隔離。但，星光依舊燦爛，青春仍然燃燒，你在你的領域里不惜勞苦，我在我的道路上不知疲倦，歲月阻不了我們的腳步，時間帶不走我們的激情，請欣賞安平居委會為我們帶來的熱情洋溢的舞蹈，《拉丁舞》

9：美麗的舞姿，令我們賞心悅目，

幽默的小品，將讓我們發出會心的微笑，請欣賞安仁三中為我們帶來的啞劇《又一個釘子》

10：泥巴裹滿褲腿，汗水濕透衣背

我不知道你是誰 ，我卻知道你為了誰

為了秋的收獲，為了春回大雁歸。

為了滿腔熱血不后悔，為了兄弟姐妹不流淚。請欣賞安平中學段舒舒老師為我們帶來的女聲深情獨唱《為了誰》

11：一曲飽含深情的歌曲，唱出了我們對戰士的感激，對那些無私奉獻者的崇敬。接下來請欣賞三中為我們帶來的舞蹈《剪紙姑娘》。

12：當滿山的茶花兒齊齊開放，你是否想起了年輕時候的浪漫

當美麗的蝴蝶翻飛在你身旁，你是否還記得過去童年花一樣的美好時光，請欣賞鋼琴獨奏《采茶撲蝶》，表演者：安仁三中劉彪。

13：歲月流逝，生命亦將老去，相聚在這里的，雖然點滴，卻是永恒的美好與回憶，時間帶不走空間，歡笑在心中沉浸，百年不變。請欣賞安平文化站國土所為我們帶來的雙簧《洗腳城》

14;兒童是祖國的花朵，兒童是未來的希望，無論什么時候，兒童的健康永遠是社會關注的重心，今天，就有一群天真可愛的小朋友也來到了我們晚會的現場，他們就是安平學區的小朋友們，請讓我們以熱烈的掌聲歡迎他們為我們跳一曲《幼兒健康舞》。

15：有人說，這世界最美的是夢，最浪漫的是顏色，

我卻認為，這世界比夢更美的是思念，比顏色更浪漫的是月亮。而比月亮更美，更浪漫的是我心中日思夜想的你。請聽安平文化站張慧小姐為我們帶來的獨唱《望月》。

16：在我們的生活中，有一樣東西，它無處不見，家居用品，酒店用品，收藏，裝飾，處處都少不了它的影子，那就是，瓷器。中國是瓷器的發源地，而作為中國的國瓷。。。青花瓷，更是世界瓷器領域的至尊，素有永不凋謝的青花之稱。下面就請欣賞安仁三中為我們帶來的優美的舞蹈《青花瓷》

17：青春是枝頭那只唱歌的小鳥，以清清脆脆的歌喉伴著春天歡欣的舞蹈，青春是草原上那匹奔馳的野馬，以雄健高昂的四蹄令生靈沉沉醉醉傾倒，青春是什么?青春就是美麗，青春就是活力，青春就是熱情!有請安平學區歐芳慧老師為我們帶來的歌曲，《熱情的沙漠》

18;歡快的節奏，傳遞我們心中的激情，幽默的小品，將更會激發我們會心的笑聲，請欣賞按平文化站張繼新，張四紅為我們帶來的小品《超生》。

19：心存感恩，才會使我們的生命更加厚重;心存感恩，才會使我們道德的根基長存。吃水不忘挖井人，成功不忘擺渡人，母親給了我們生命，故鄉是我們成長的搖籃，無論我們是在憂郁彷徨，還是身處異國他鄉，總望不了生我養我的故鄉，忘不了那鄉音，那鄉情。請欣賞安仁三中謝海文老師為我們帶來的男聲獨唱《鄉音鄉情》

20：俗話說：美不美，故鄉水，親不親，故鄉人。

故鄉的風景是那么令我們留戀忘返，然而他鄉的風情卻又令我們無限向往。

那就請讓我們跟著白衣天使飛翔吧，飛向異國他鄉，請欣賞安平第二人民醫院為我們帶來的舞蹈，《拉丁舞》。

21：優美的舞姿，讓我們產生無盡的遐想，遐想出希望

悠揚的歌聲，將讓我們產生回想，回想過去，回想歷史，回想那翻天腹地的《地道戰》，請欣賞三中學子為我們帶來的大合唱《地道戰》

三.(結尾詞)

女;飛揚的歌聲，吟唱難忘的歲月

男：悠揚的旋律，演義時代的激情

女：快樂的時光總是那么短暫

男：團聚的日子特別讓人難忘

女;告別昨天，我們將迎來一個新的起點

男：展望明天，我們將更加神采飛揚

女：讓我們記住今天

男：讓我們期待明天

合：朋友們，20XX年xx鎮首屆元旦文藝晚會到此結束，謝謝大家，祝大家新年快樂，合家幸福安康。

【2】元旦文藝晚會主持詞

主持人甲：尊敬的各位領導

主持人乙：親愛的同事們

合：大家晚上好!

主持人甲：在這個迷人的夜晚，在這片閃爍的燈光下，我們共同迎來了新的一年，也迎來了公司20XX年迎新春元旦晚會。(晚會名稱)

主持人乙：首先向大家介紹今天出席晚會的領導和嘉賓：

主持人甲：出席我們晚會的領導和嘉賓有：

主持人乙：讓我們以熱烈的掌聲向在百忙之中，親臨晚會現場的各位領導和嘉賓表示熱烈歡迎!(掌聲)(若無特別嘉賓可以去掉)

主持人甲: 新年的鐘聲即將敲響,時光的車輪又留下了一道深深的印痕。伴隨著冬日里溫暖的陽光，20XX年元旦如約而至

主持人乙: 是的，在繽紛的焰火和歡快的樂曲中，新的一年向我們走來。辭舊迎新之際，我們總是百感交集、思緒萬千。

主持人甲：年年歲歲花相似 歲歲年年人不同。回首過去，我們熱情洋溢;

主持人乙：展望未來，我們斗志昂揚。又是瑞雪飄飛的季節了,xxxxxx公司這個大家庭每到這時候總是會歡聚一堂。

主持人甲：我們相聚在這里，用心來感受真情，用愛來融化冰雪;

主持人乙：我們相聚在這里，用智慧來鑄就輝煌，用忠誠來譜寫明天!

主持人甲：(此處可以介紹公司xx年所取得的矚目成績)

主持人乙：臺歷翻去最后一頁，剛剛邁越的365個晝夜，彷佛是365個臺階，還橫亙在未及塵封的歷史上。

主持人甲：再度回首，曾讓我們痛心疾首的挫折，讓我們雀躍歡呼的成績，早已留在記憶深處。現在，春已歸來， 今晚就讓我們乘著著歌聲的翅膀，自由飛翔!

主持人乙：春已歸來，今晚就讓我們踏著瑰麗的舞步，盡情歡笑!

合：xxxxxx公司20XX年元旦聯歡會現在開始!

主持人甲：首先，讓我們以熱烈的掌聲歡迎咱們x董事長為我們致新年祝詞!(主持詞順序可以配合主持人語氣、數量、習慣等靈活安排)

結束語：

主持人甲：飛揚的歌聲，吟唱的是曾經難忘的歲月，凝聚的是心頭不變的情節;

主持人乙：熟悉的旋律，演繹的是此刻激動的心情，回蕩的是金諾人情懷不改的真切;

主持人甲：多么動人的夜晚，多么難忘的時刻!可歡樂的時光總是短暫的。

主持人乙：是的，雖然我們無法阻擋時間流逝，但是，我們可以記錄此時燦爛的瞬間;

主持人甲：告別今天，我們將站在新的起點上; 展望明天，我們將用奮斗塑造更加輝煌的未來!

主持人甲：今天的聯歡會更加體現了xxxxx公司是一個充滿活力，面向未來的大家庭

主持人乙：這里，有我們對同一信念的堅守，有我們對共同事業的追求;

主持人甲：這里，有我們對過去生活的回憶，更有我們對未來明天的渴望;合：因為，我們始終相信：xxxx的明天會更好!

主持人乙：今天的聯歡會到此結束，再次恭祝大家元旦快樂，合家幸福!

主持人甲：愿新年的快樂給您帶來吉祥、給您帶去永遠的順利!

主持人乙：再見，我們明年再相會!

【3】元旦文藝晚會主持詞

主持人：A B C D

開場白：

(A)尊敬的各位領導、(B)各位來賓、(C)、大哥，大姐、(D)親人朋友們：(合)大家晚上好!

A：普天同慶，一聲爆竹辭舊歲。

B：大地共歡，萬條綠絳迎新年。

C：回首昨天，冬雪壓枝梅花綻。

D：且待明日，春風拂面百花妍。

A：今晚，火樹銀花、夜色闌珊

B：此刻，流光溢彩、星河燦爛

C：這里有新年的祝福，激情的狂歡

D：這里有璀璨的燈火、歡樂的盛宴

(A)xx市第十七中學20XX年迎元旦聯歡晚會

(合)現在開始!

(B)首先請原校長為我們送上新年的寄語與祝福，有請原校長!(校長致辭)

1、歡騰的鑼鼓敲起來，敲出滿腔的喜悅，我們的生活越來越美好!喜慶的秧歌扭起來，扭出滿腔的幸福，我們的日子越來越紅火!請欣賞教務處為我們帶來的舞蹈《開門紅》

2、 20XX年，是艱辛的一年，也是喜慶的一年!即將迎來的20XX年也將是更加輝煌燦爛的一年!讓我們共同為我們的祖國祝福，為祖國人民祝福，請欣賞數學組的大合唱《明天會更好》。

3、浪奔，浪流一曲熟悉的《上海灘》主題曲仿佛又把我們帶到了那個激情燃燒的歲月，請欣賞政教處為我們帶來的歌伴舞《上海灘》。

4、明月幾時有?把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。對!這是蘇軾的詞《水調歌頭》，那我今天也想問一句：今夕是何年?請聽歌曲對唱《花好月圓夜》

5、20XX年出現了很多的網絡新名詞，就比如說##門，范跑跑，郭跳跳雷人山寨等，尤其以山寨一詞的高傳播率，高使用率為人門所熟識，可能是因為它有那么幾分的幽默與豪爽，今天我們就來開開眼界，見識一下山寨版的拉丁舞風格。表演者，分校五組。

6、真的是夠雷人的!那么接下來我們來聽一支雷人的歌曲《one night in北京》

7、女：知道嗎?20XX年我們xx可是出了一個名人啊!男：你是指哪方面的?女：他的事跡還被拍成了電視劇在央視熱播呢!男：哦!你說的是謝延信吧。他可是一位大孝子，省委書記徐光春還親筆題詞大孝至愛!女：是啊!孝，是我們中華民族的傳統美德，俗話說百善孝當先，那么，我們身邊的孝子又是怎樣的呢?請欣賞語文組選送的相聲《孝子》。

8、在生活中我快樂地向前，多沉重的擔子，我不會發軟，多嚴峻的戰斗，我不會丟臉。這就是我們的青春宣言，這就是我們這群年輕人說的話，請欣賞配樂詩朗誦《青春萬歲》。

9、晚會好不好，舞蹈不可少，今天我們這臺晚會就舞蹈形式多樣，既舞出了時代風采，又舞出了快樂心情，請繼續欣賞體音美組精心編排的爵士舞。

10. 朋友們，眾所周知，京劇是我國的國粹。那優美動聽的唱腔、豐富多彩的造型、栩栩如生的人物形象、跌宕起伏的故事情節，深受大眾的喜愛。下面就請大家欣賞一段傳統京劇表演《只盼深山出太陽》。有請表演者張保華老師!

11、女：哎!問你個問題，愛吃串串香嗎?男：那一定是你們女孩子的最愛了，不過，我吃過，味道也挺好的。女：就是，種類繁多，風味不同。男：算了算了，今天讓你再過把吃的癮，不過可是視聽大餐啊，歌曲串燒，請英語組的MM,ZZ閃亮登場!

12.鐵打的營盤流水的兵，我們十七中正是在一代又一代十七中人的辛勤耕耘下才有了今天的成績與輝煌。這些幾十年如一日工作著的老教師，雖然如今已是兩鬢斑，脊背彎，可是對教育的癡心不改。今天的晚會上就有兩位老教師，這學期末他們就要告別講臺，告別校園了，因此今天的演唱才格外的情真意切，下面就請用熱烈的掌聲歡迎盧婕老師和曹新華老師為我們演唱《沁園春雪》和《見到你們格外親》。

13.剛才的一頓歌舞串燒似乎還不夠過癮，那咱們就繼續吃，請欣賞分校六組帶來的歌曲串燒。

14、現在的女孩子找對象可是眼界高的很，什么資產過百萬，當官要副縣，不是研究生靠邊站，你來看吧，今天的這位姑娘就口口聲聲說要《嫁大款》，請欣賞分校四組帶來的小品。

15、年輕人有年輕人的宣言，年老人有年老人的樂和。踩踏著歡快的節拍，激蕩著飛揚的風采;跳起醉人的舞步，我們風華絕代!請欣賞由我校二十多位中老年女教師精心編排的交誼舞。

結束語：

第2篇：文藝晚會主題范文

【關鍵詞】保障性住房；存在問題；建議

保障性住房，通常是指提供給特定人群使用的，在政府的統一規劃統籌下建房，并限定了建造標準和銷售價格或租金標準，具有社會保障性的住房。保障性住房的分類有多種，主要有社會保障性商品房（含經濟適用房、限價房）、社會保障性租賃房（含廉租住房、普通租賃房、租賃公寓）、安置房（含拆遷安置房、解危安置房以及落實僑房政策安置房）等。保障性住房是與商品房相對的一個概念，它的取得不能完全按經濟支付能力和市場價格而定。

當前，我國的保障性住房建設是民心工程，由廉租住房、經濟適用住房和政策性租賃住房構成。我國通過近10年的探索和實踐，我國部分中低收入家庭享受了保障性住房制度的優惠，提高了居住水平、改善了居住環境，取得了可喜的成績。然而，保障性住房政策在具體實施過程巾，卻出現了較多問題。

1. 保障性住房建設存在的問題

1.1城市住房保障配套政策和運行機制不完善。

目前，一些省市的保障性住房的建設管理缺乏統一協調、統一組織的機制。保障性住房的建設、管理及分配等各個環節相互脫離，用地規劃、土地供應、項目計劃的制定落實、督促監管的責任不夠明確，在管理缺乏共享信息資源的建立，不能科學規范的進行管理，致使有限的住房保障資源的效益最大化無法得到實現。

1.2缺失公平性。

房地產市場的主體主要由開發商和消費者組成，他們必須適應市場經濟規律，按市場經濟規律辦事，房地產市場的開發商之間，消費者之間必須站在同一條起跑線上。而經濟適用房的出現，卻使這兩個市場主體人為地脫離了同一條起跑線。從建設主體來說，目前經濟適用住房的開發商大都由政府指定，多為統建辦、解困辦等政府單位，或是與政府有所掛鉤的關系戶，而不是通過公開招投標形式產生，這樣，就并不是所有實力、講誠信的開發商都有同等的機會參與經濟適用住房的開發建設。從消費主體來說，相關政策規定，經濟適用住房的優惠政策只提供給經批準有資格購買經濟適用住房的居民――中低收入者享受，而并非全體公民享受。但在實際操作中，中低收入家庭通常是具有“國”字身份的家庭，即國營企業、事業、行政單位，這使得非“國”字身份的家庭就被排出在外，從而造成了同一社會的居民由于人為所定的“身份”的不同，而受到了不同的對待。即使在相同“身份”的階層內，由于單位的權力大小不一樣，發放住房補貼也不一樣，使得有些購房者雖有資格享受經濟適用住房，但無力支付購買它，對這些人而言，他們實際上就未能享受到經濟適用住房的優惠政策，與享受到經濟適用住房優惠政策的居民相比，他們就受到了不公平的對待。

1.3保障房資金來源不足。

保障房的資金來源主要有以下途徑：住房公積金增值收益扣除計提貸款風險準備金和管理費用后的全部余額；從土地出讓凈收益中按照不低于10％的比例安排用于廉租住房保障的資金；市縣財政預算安排用于廉租住房保障的資金；省級財政預算安排的廉租住房保障補助資金；中央預算內投資中安排的補助資金；中央財政安排的廉租住房保障專項補助資金；社會捐贈的廉租住房保障資金；其他資金。

從以上可以看出，除了土地出讓收益的10％為硬性約束外，其它資金來源極不穩定，也存在漏洞。首先住房公積金增值收益極不穩定，而且存在很大的風險，本來收益不高，扣除貸款風險準備金和管理費后所剩無幾。省級、市縣的財政預算安排更是形同虛設，地方政府負債累累，從政府自利性的角度來看，保障房的建設阻礙了地方政府收取更多的土地出讓金，如果沒有強制的硬性約束，這項資金來源也是難以得到有力保障的。中央預算投資和專項補助雖然得到很好的發揮，但中央投入仍然較少，2010年中央財政用于住房保障的有2358億元，僅占財政支出的2.63%。社會捐贈資金更是困難，由于商品房市場的暴利和持續的繁榮，加上社會人士對保障房的認識不夠，政府引導不積極，目前的情況來看也是不理想的。

2. 完善社會保障性住房體系的建議

2.1建立保障性住房標準體系，規范開發商行為。

規范開發商行為，除了制定相關的法律．借助于法律的強制性來實施以外，還應當借鑒發達國家保障性住房建設的經驗，建立保障性住房標準體系。建立針對保障性住房的規劃、設計標準，這些標準要與國家的經濟狀況、社會發展水平、中低收入階層的收入水平相適應，并在發展中不斷完善。建設過程中應始終遵循經濟性與合理性原則。對于經濟適用房，土地資源的優化利用在規劃中要首先考慮；其次。提供適用與中低收入階層支付能力經濟、合理的住宅。保障性住房應控制好規劃設計、施工方法及材料采購等諸環節，降低工程造價、把合理運用政府補貼作為首要前提。

2.2加快推進多渠道資金籌集機制和激勵政策。

通過稅收優惠、財政貼息貸款、發行債券、房地產投資信托基金、融資擔保等措施，發揮財政資金杠桿作用。鼓勵社會資金投入保障性住房建設，推動社會企業參與公共租賃住房建設，對承建保障性住房的開發企業，實行拿地優先權，對企業所得稅、營業稅減免等。

2.3提高住宅規劃、設計、施工和產業化現代化水平。

保障性住房價格和面積相對低一些，但不能等于住宅的質量和水平也要低一些。從我國的國情出發，新建的保障性住房要在“經濟合理，面積適當，質量優良，住得舒適”上大做文章。據了解，日本國有不少中等收入者居住50～60平方米一套的住房，由于住房布局合理、功能齊全、環境優美、采用先進的材料和設備，仍能住得舒適、溫馨。

總之，要堅持原則，把握實質和關鍵，認真分析，全局考慮，強化責任，嚴格考核，不斷完善住房保障體系，使之更加科學，社會效益最大化。

參考文獻

［1］劉雅琴.保障性住房建設存在的問題和建議.中國城市經濟，2011（4）.

第3篇：文藝晚會主題范文

近些年來，各家電視臺以打造精品晚會來塑造自身的頻道品牌。精品晚會是順應時展潮流，符合電視觀眾審美要求的適時提法。優秀的文藝晚會負有表達時代情緒、營造節日氣氛、滿足觀眾審美需求的神圣使命。不同的電視受眾必然對文藝作品有著不同的要求，晚會必須面對不同欣賞要求的受眾,文藝晚會必須懂得如何面對自己的文化土壤,面對需要娛樂和文化熏陶,也需要在情感宣泄中獲得美感升華的觀眾。以山東衛視為例，所創作的《山東省軍民雙擁春節晚會》、《山東省暨濟南市慶祝54周年文藝晚會——齊魯交響》、《科學發展富民強省——紀念改革開放30周年歌舞晚會》、《第十八屆“星光獎”頒獎典禮》和《中國十大孝子頒獎盛典》等主題性文藝晚會連續8次獲得全國電視文藝最高政府獎“星光獎”大獎，就是憑借其優秀的主題性文藝晚會獲得“八連冠”的戰績。近十年來，山東衛視充分利用自己文化大省的優勢地位，發揮本土特色，在晚會創作上始終堅持正確的輿論導向，注重主題內容與時展緊密結合，立足本土，展望全國，在晚會打造上強調品牌化，形成規模化的主題性晚會聯動策略，所創作的電視作品底蘊深厚、積極向上，取得了良好的傳播效果。文藝晚會擁有自身的藝術優勢，憑借自身的傳播平臺，將各門類的藝術形式進行藝術化的高度整合。

通過歌曲、舞蹈、小品、情景劇等諸多豐富多彩的藝術形式,來表現晚會宏大的主題思想。優秀的文藝晚會可以形成頻道的品牌化節目，山東衛視每年的軍民雙擁春節晚會在全國衛視同類節目中花開一枝，經過歷年來的收視積累，已逐步形成自己固有的特色品牌，受到社會各界及行業的認同和肯定。2005年《軍民一家親》、2006年《春滿齊魯》、2007年《共創和諧》成功舉辦。其中，2003年軍民雙擁春節晚會《攜手春天》獲第十六屆“星光獎”一等獎、2007年軍民雙擁春節晚會《共創和諧》獲第二十屆“星光獎”一等獎（大獎）、2011年軍民雙擁春節晚會《擁抱春天》獲第二十二屆“星光獎”一等獎（大獎）。2002年《攜手春天》是山東衛視第一次承辦全省軍民春節聯歡晚會，晚會受到省軍地雙方領導的肯定和贊揚，在電視觀眾中產生了較大反響。軍民雙擁春晚把一年一度的春節聯歡晚會提高到一個新的高度，也探索創造了一種春節晚會的新模式。這也是山東電視臺第一次直播春節晚會。2007年春晚《共創和諧》創作團隊圍繞博大、精深、突破、創新的觀念，經過艱苦的構思、策劃，制作了一臺以和諧為主題的精品晚會。晚會以“和諧”貫穿始終，體現雙擁共建、共創和諧、繁榮發展、歡度新春的主題。融聲樂、舞蹈、小品、曲藝等多種形式為一體，整體風格大氣、熱烈、火爆、喜慶，營造了山東軍民同慶、同賀、同喜，歡樂祥和的節日氛圍，并以真實故事、事跡、事件為依托，以小見大，以情感人。2011年春晚《擁抱春天》的主題定位為“美麗新山東”，通過豐富多彩的文藝形式，表現齊魯大地的美好家園，齊魯兒女的美麗心靈，展示了山東軍民在“十一五”期間，逐步實現富民興魯新跨越取得的輝煌成就，以及軍地雙方在雙擁共建方面的新亮點。

雙擁春晚，以主題鮮明、與時俱進，富有氣勢的時代風格，受到了軍地雙方領導和電視觀眾的高度評價，成為山東衛視一年一次的品牌化節目。要想打造精品的晚會節目，創新是永恒的主題，追求創新追求突破是創作者的永恒追求。所以,在錄制晚會時堅持以優秀的原創作品作為晚會的支撐,在審美主題的綜合闡發與表達上,也力求有新的突破。這些得獎晚會,就突出地顯現出了以本土文化和地域風情為主體特征的濃郁個性?！渡綎|省暨濟南市慶祝54周年文藝晚會——齊魯交響》獲第十八屆“星光獎”一等獎?！洱R魯交響》區別于以往的模晚會式，采用“樂章”式晚會結構，以新聞圖片作為媒介引出講述式的串聯結構，以典型人物、典型事件，用多種文藝形式，集中立體地展現了山東人干事創業、兼容并蓄，和共創美好的豪情。晚會莊重、熱烈，歡快、火爆，既注重晚會的大氣磅礴，又講究以情感人，營造出濃郁的國慶氣氛，晚會的政治性、思想性、藝術性和節日性達到和諧統一?！犊茖W發展富民強省——紀念改革開放30周年歌舞晚會》獲第二十一屆“星光獎”一等獎（大獎）。晚會注重思想性、藝術性和觀賞性的有機結合，使之成為一臺主題鮮明、藝術精湛、大氣磅礴，具有史詩般厚重感的主題晚會。

第4篇：文藝晚會主題范文

二、表彰大會主題：“知榮辱、樹新風，我與祖國同發展”

文藝晚會的主題：“夢想，騰飛、我秀我青春”

三、活動時間：20xx年5月15日

四、組織工作：

（一）成立組委會

1、職責：文藝晚會的總體策劃、組織領導及活動方案的審定；重要問題的研究決定與協調平衡。

2、成 員：

顧 問：李岐山、向品強、王本慈

總策劃：劉帝平

委 員：李 嬌、龍永思、劉銀平、胡海洋、姚文波、田 蔚、陳桂香

黃 婷、楊章艷、段祖敏、彭伊瑤、吳姜燕、楊亞莉、樊 云

3、 執行導演：李 森

燈光設計：胡世陽、李森

化 裝：彭伊瑤、楊亞莉、李 嬌

vcd碟片管理：田 蔚

主持人：李 嬌、姚文波 攝 影：肖 敏

幕布管理：向 芳、吳麗琴

（二）職能部門

組委會下設宣傳秘書組、聯絡協調組、后勤保障組、安全保衛組、活動競賽組負責日常事務和具體工作

1、宣傳秘書組

① 職責：準備徽標、橫幅、旗幟；布置校園環境、活動場地及開幕式；撰寫講話稿

②成員：組 長：劉銀平

組 員：龍澤東、胡海洋、陳桂香、楊章燕、麻慧英

2、聯絡協調組

①職責：聯系各職能組，協調人員調配、時間安排和場地使用，保障各項活動和賽事順利進行。

②成員：組 長：龍永思

組 員：黃 婷、楊亞莉、曾雙杰、吳姜燕、田蔚

3、后勤保障組

①職責：負責資金、物品的供應與購置；活動場地整理；供電、飲食招待及其它服務。

②成員：組 長：李 嬌

組 員：段祖敏、彭伊瑤

4、安全保衛組

①職責：負責維護校園秩序和治安保衛，全面清理檢查環境衛生。

②成員：組 長：樊 云

組 員：張安邦、麻云華、各班班主任

5、活動競賽組

①職責：負責準備和制作比賽中需要的游戲材料和組織好游戲的正常進行。

②成員：組 長：姚文波

成 員：向芳、彭秀洪、吳麗琴

（三）活動要求：

1、人人參與，班級為主。實行活動管理責任制，各職能組和分項活動組，明確分工，周密籌劃，各負其責。

2、充分挖掘學校的現有環境資源，積極營造文藝晚會的氛圍（包括班級黑板報、學?！皟蓵毙麄鳈淮?、廣播、宣傳橫幅等）。

3、充分發揮班主任和學生干部的工作積極性，以“五四”文藝晚會為契機，提高學生社團和各班級的管理水平。

4、充分發揮教師和學生特長，提倡以個人的才能為文藝晚會增添光彩。

5、嚴格按照學校安排的時間地點，進行申報、準備、演出及展示活動。

6、各班級要積極支持和推薦學生參加各項活動（包括輔導和排練），服從學校的整體安排。

7、加強環境衛生及校園秩序的管理和整治，以清新和諧、文明向上的校園風貌迎接表彰大會召開以及文藝晚會的舉行。

8、正確處理學習與開展活動的關系，保障正常的教學秩序。

五、籌備計劃：

（一）第一階段：（4月20-4月27日）

1、制定晚會活動方案，做好人事安排和預算安排。

2、召開班、團干會議，全面布置籌備工作。

3、分組召開專門會議，研究本組活動的實施細則并公布。

（二）第二階段：（5月8日－5月9日）

1、召開分組會議，落實各項活動及會事安排。

2、召開組委會會議，全面檢查文藝晚會籌備情況。

3、各部門按計劃執行“五四”表彰大會及文藝晚會各項活動。

六、活動安排

（一）“五四”表彰大會

1、 負責人：劉帝平、李嬌

2、 主辦單位：團委

3、 時間：5月15日下午14：00

4、 活動地點：學校操場

5、 活動內容：表彰優秀個人，優秀集體；發展一批新團員。

（二）“五四”文藝晚會

1、負責人：龍永思、龍澤東

2、主辦單位：政教處、團委

3、晚會時間：5月15日晚19：00

4、活動地點：學校操場

5、活動內容：合唱、小合唱、獨唱、器樂、舞蹈、詩朗誦、校園劇、游戲，走秀等。

6、獎項設立：見《“五四”青年節慶?；顒釉u獎及資金預算》細則。

（三）班級優秀板報評選

1、負責人：劉銀平

2、主辦單位：政教處、團委

3、活動截止時間：5月30日

第5篇：文藝晚會主題范文

電視文藝晚會的分類與內容結構

分類

電視文藝晚會可以分為電視節日文藝晚會和電視專題文藝晚會。電視節日文藝晚會，主要指在重大節日期間，為營造歡樂的節日氣氛，豐富廣大觀眾精神文化生活而組織制作的綜合性文藝晚會。其主要特征是采用電視的技術和藝術手段，將音樂、舞蹈、戲劇、曲藝雜技等文藝節目組織在一起，經過電視節目主持人的串聯，將文藝和娛樂融為一體。其整體藝術風格力求生動活潑、幽默風趣、生活氣息濃厚。

電視專題文藝晚會，是為了突出某一鮮明、統一的主題，運用電視的傳播手段，采取文藝演出的藝術形式，具有鮮明的目的性、宣傳性、知識性、觀賞性。其雖為“專題”，但畢竟是“文藝”，仍以文藝形式來實現。如“綠滿揚州、生態家園”頒獎晚會，雖然是以“環保”為主題的電視專題文藝節目，但它主要由歌、舞、戲曲、小品等精彩的文藝節目所組成，因而具有強力的觀賞性，廣大電視觀眾在歡快愉悅的觀賞過程中，獲得有關“環保”的知識。不管是電視節日文藝晚會還是電視專題文藝晚會，本文統稱為電視文藝晚會。

內容結構

電視文藝晚會比較常用的結構形式是串聯式結構，主要是將舞蹈、音樂、戲曲、曲藝、雜技、小品、情景劇、電視散文、故事、新聞短片或事件等，綜合編排在一起，通過主持人串聯詞承上啟下，做到有序調度，具有各種樣式、各種風格、各種主題的綜藝晚會，既有文藝晚會的特點又兼容知識性、趣味性、參與性和競技性。其觀眾層次無論從年齡的差別、文化修養的高低還是社會地位的不同，均有著很廣泛的群眾基礎。是深受觀眾喜愛的一種藝術形式，其中最具代表性的當屬每年一度的春節聯歡晚會了。

不同文藝節目中燈光藝術表現需求

燈光藝術，是電視綜合藝術的主要構成之一。在燈光藝術表現上，用光線來展現人、物、景的結構、線條、層次，渲染氣氛、表達情感，蘊藏著燈光師對被攝對象的特點、情狀、內容的把握和理解，以及自身的文化修養、審美情趣和藝術感悟。

燈光藝術表現，是在文藝節目表演的基礎上進行燈光藝術的創作，是運用燈光藝術的審美方式去強化節目的藝術特點和內涵，并根據不同節目的藝術表現風格、方式，采用不同的燈光藝術表現手段，根據整臺晚會的主旋律，確立燈光的主色調和影調，使節目更具感染力和觀賞性，從而達到整體藝術品位的提升和藝術價值的體現。

不同的文藝節目，有著不同的表演樣式和藝術內涵，涉及的藝術表演范圍也較廣，有音樂的韻律、唱腔的神態、表演的形態、身體的姿態等。因此，燈光的藝術表現，要根據不同節目的表演形式和藝術風格，把握其藝術表現的規律，使燈光的藝術表現在影調上與節目的意境和情狀相貼近；在色彩上與節同的寓意和情趣相符合（如深藍代表冷漠、憂郁壓抑、深沉嚴肅，淺藍代表清涼、淡雅、清新、思念、遐想的情緒，黃色代表輕盈、明快、樂觀、奔放、浪漫的情境，紅色代表溫暖、熱烈、激情、占祥、革命、戰爭、暴力、亢奮的情感，綠色代表著賞心悅目、舒適、溫柔、寧靜、大自然生命的象征）；在節奏上與節目的韻律和狀態相一致，使燈光的藝術表現與節目表演相吻合，適應人們的心理感受和審美習慣，滿足觀眾的審美情趣和審美要求。

燈光藝術在音樂節目中的表現

音樂節目，主要以各類音樂演奏、歌曲演唱為基本構造框架，其形式很多，大致分為三類：聲樂、器樂、綜合音樂節目。

針對美聲唱法、器樂演奏，燈光色調可以根據音樂的風格來定，色彩不耍過濃，亮度控制在人物光的一半以下，否則人物臉部會有比較濃的色彩，電視觀眾會覺得人物面部色彩還原不真實；燈光造型以定點光為豐，輔以一些靜態的圖案，襯托出一定的空間感。美聲和器樂的燈光表現以卒寸托氣氛為主，最好不要隨意變化，否則會破壞觀眾的審美情趣。

民歌和通俗歌曲，燈光可以恨據內容的不同風格，配上適當的色彩、圖案、跑燈、光束的流動變化，使得演出現場輕松、活潑，畫面也有一定的動感，部分可以使光束激烈頻閃，進一步烘托氣氛。

綜合音樂節目，主要由聲樂和器樂聯合組成，形式多樣、風格迥異，給觀眾以多樣化的美學享受。最具代表性的當屬搖滾樂隊演唱。搖滾樂以布魯斯為歌曲結構基礎，簡單、有力、直白，特別是強烈的節奏、起伏跌宕的旋律，與青少年追求隨意、自由的心理相吻合，表演形式不拘一格。

正是因為年輕人喜歡搖滾樂，隨著音樂的節奏，觀眾也期待大量的光束移動效果、火爆激動的頻閃和大面積的色彩渲染，電腦燈才得以廣泛的運用。電腦燈的使用常常是根據音樂的節奏變化，由燈光師根據導演的意圖和自己對音樂的理解，把演出前編排好的通道預置、場景、序列、效果做現場調用。如果要使燈光節奏表現得更準確，最好把音頻信號輸入給調光臺，把控制臺切換到音樂控制模式，當然這種控制方式對音頻電平有嚴格要求，太低則不受控，太高了調光臺會死機。

燈光藝術在舞蹈節目中的表現

舞蹈，是以經過提煉、組織和藝術處理的人體動作，表達思想感情，反映社會生活的特殊藝術形態，分為：民族舞蹈、芭蕾舞蹈、國標舞、王見代舞蹈、新潮舞蹈。

芭蕾是一門綜合藝術，音樂具有時間藝術的特征，又像繪畫與雕塑一樣具有空間藝術的特色。借用了音樂、繪畫、燈光、服裝，通過演員的形體動作表達完整的劇情、抒發人物的思想感情。通過不同區域的定點光造型和追光以及燈光的轉換，可以表達不同的時空。

民族舞的“載歌載舞”、國標舞的“活潑流暢、熱情奔放、節奏明晰”、現代舞的“隨意性”、新潮舞的“剛柔相濟、隨意性強。激烈時如電閃雷鳴，溫柔處如和風細雨”，決定著燈光藝術創作的相同之處，應注重燈光造型，以白光柱表現凝重、力度，以色彩表現環境氣氛，以歡快、熱情、活潑、喜慶為主要表現依據，色彩可以濃烈一點、節奏可以根據音樂的變化而有所變化。

舞蹈節目的燈光必須關注運動、時間和空間。當然，這里所說的“關汴運動”，絕不是電腦燈隨著舞蹈的動作而運動，舞蹈也應該和音樂一樣，有通俗舞蹈和高雅舞蹈之分，像新潮舞、街舞等通俗舞蹈的動作主要表現年輕人的青春活力，電腦燈可以隨著肢體的動作、節奏“跑”起來，但對于高雅舞蹈及部分民舞節目，如“天鵝舞”“雀之戀”，大部分情況則不宜運動，否則會破壞舞蹈藝術的整體美感。當然，也不能絕對化，比如“天鵝舞”里面的“四小天鵝”一小節，舞蹈動作表現了小天鵝的活潑、可愛，而且音樂也是活潑跳躍的音符，這時電腦燈的光束跑燈、流動、光圈隨機或大或小，可以對小天鵝活潑可愛的性格加以襯托。

對舞蹈而言，燈光的重點是要把演員從背景中塑造出來，通常使用頂光、逆光、輪廓光、側光和追光。除此以外，電腦燈還能以新的方式來塑造演員，比如用定點光來刻畫舞蹈演員的造型，用節奏和流動來強化演員的動作，但“流動”決不是要跟隨舞蹈的每一個動作而流動，用圖案和棱鏡的自轉、光束在空中的搖動來拓展空間，用相應的色彩可以表達演員的不同情感。當舞蹈動作表現矛盾沖突時，電腦燈不妨用一些大幅度的、雜亂無章的擺動、劇烈的頻閃等一些極其夸張的手法來表現人物內心的焦躁、揭示事件發生的突變性。

燈光藝術在戲曲節目中的表現

戲曲是我國的傳統戲劇形式，是文學、音樂、舞蹈、美術、武術、雜技等多種元素構成的綜合藝術樣式。電視戲曲節目，是運用電視的技術和藝術手段，將我國傳統戲曲藝術搬上電視屏幕或保留戲曲舞臺演出的基本模式，或突破戲劇舞臺的時空局限，適當采用實景及鏡頭組接的藝術表現，構成了電視戲曲節目。電視文藝晚會中出現的多為戲曲集萃，即：將深受觀眾喜愛的戲曲名家演唱的戲曲精華集中起來，展示給觀眾，如“唱段”、“片段”、“折子戲”等。

第6篇：文藝晚會主題范文

近年來，每逢電視文藝節目的黃金時期，比如各大節目假期，中國已養成多年收視習慣的老百姓們已經習慣于在電視機前靜觀各個頻道文藝節目爭奇斗艷。但是，自1982年公安部與中央電視合主辦的春節電視文藝晚會面“視”以來，一種不易復制的晚會形式以其獨具魅力的情感和主題表現形式呈現上另一頓豐盛的賀歲大餐。當然，它的意義絕非馮氏的“賀歲”——作為和中央電視臺春節聯歡晚會，民政部與總政聯合主辦的“雙擁”晚會，文化部主辦的賀歲歌舞晚會并稱為中國春節四大晚會的一匹黑馬，公安部春節晚會在二十多年“治大國若烹小鮮”的發展進程中，有著其獨具特色的文化軌跡，同時也享有其獨領的穩定潛力。

公安部春節晚會，作為具有鮮明主題和政治特色的綜合文藝晚會，固然得天獨厚地具有嚴謹的結構定位和穩定的情感接受群。然而，如何充分挖掘器時代主題內涵，在每年正月初二那個永恒的節日基調上創造新鮮的視聽價值和廣泛深刻的社會宣傳價值，必然是編導們在創作空間和創意需求上面臨的雙重挑戰。由于此類型晚會一般采用地是較穩妥的錄播方式，編導們大可以在實踐中大膽開拓對創作空間探索的可能性。在此，我將以2010年公安部春晚《萬家燈火平安夜》為例，做以下幾個方面的分析和探索。

一、主題：功能性第一位的主旋律

自1958年中國首個電視臺創辦以來，“主旋律電視文藝晚會”就逐漸成為了電視藝術中不可回避的一種電視藝術形態。而究竟“主旋律”該如何定位，從而如何突破，一直是很多晚會導演在創作時思考的首要問題。有學者認為，主旋律一般具有較強的政治性，傳播主流意識形態，宣傳愛國主義和革命英雄主義精神。

公安部春節晚會從1982年誕生以來，其主題都無法脫離“和諧的警民關系”這一宣傳出發點，逐年成為了公安文化的一張名片。其鮮明的主題使晚會整體風格統一，有著強烈的情緒感染需求。

與此同時，過于鮮明的主題在創作上也會帶來一些限制。拿語言類節目來說，2010年公安部春晚的第七個節目，小品《犟子倔爹》和第十二個小品《社區民警于三快》，都體現了一線民警恪盡職守的故事。為了樹立正面形象，前后過多冗余的篇幅都在表現周圍人的不理解，都突出了舍小家為大家的大無畏情懷。語言類的話題范圍過于集中，難免使觀眾在接受主題上出現審美疲勞，這種限制，作為導演，只能從表現形式和手段上加以創新。如今年采用了歌舞劇《尋找吾斯曼江》來表現新疆警民魚水情的主題。

二、結構：穩中求變，循序漸進的宏觀思維

作為每年一屆的公安部春節晚會，每年都承擔著不同的具體宣傳內容。年的晚會，比如2008年的公安部春晚，就必須表現以下四個方面內容：1.當年是十七大召開后的第一年，歌頌和諧社會及和諧警民關系，是晚會必不可少的內容；2.“三基”工程是警民心連心工程，是構建警民和諧關系的凝聚力工程，緊緊圍繞公安“三基”工程，把過去一年“三基”工程建設的成效及民警和百姓的反映，通過藝術的形式表現出來；3.2008年是奧運年，又是改革開放30年，所以，為奧運歌唱、為改革開放歌唱是今年春節晚會的應有之義；4.歌頌英雄，展示當代公安英模形象。

因此，在設計晚會結構時，需要逐漸推進以上各個主題。內容上的不可缺失導致結構簡潔，風格樸實大方，在規定時間內才能完成整個節目內容。

三、抓住特色亮點：集體婚禮的儀式性與可操作性

“婚禮”是每個老百姓的家庭中必將經歷的最隆重最喜慶的儀式之一。公安部春晚將警察的婚禮賦予了一些特別的意義：對于忠誠和責任的另一種表達，對于大家和小家的另一種取舍，在平凡的溫情與感動中，重溫誓言的意義。這個立意點和公安的工作實際十分切合，同時表達方式也充分發揮了中央級別組織的優勢——讓平凡的警察們人生中最特殊的時刻凝聚在眾人面前，讓它驕傲地綻放出難得的神圣奪目的光華。主婚人是央視名嘴和公安部的領導，嘉賓是明星大腕兒，證婚人是億萬地電視觀眾……這個儀式是個人與集體榮耀的自然結合，也是調動觀眾各種情感體驗的絕佳機會。因此而產生的一個個與之類似的動情點打造了公安題材晚會在整體中的獨特和符號，讓觀眾在視覺和心靈上收獲了雙重期待和享受。

有了這一點，無需再考慮節目的觀感效果，因為“好看的節目不一定讓人感動，而讓人感動的節目一定好看”。

常規性綜合晚會的節目構架，因為最后一個婚禮的環節，使警察這個職業的神圣和婚姻的神圣結合，儀式感大場面的視覺沖擊下，使晚會達到一個應有的。

四、節目組織：一切從實際出發的任務性落實

公安部春節晚會帶有與其它商業晚會不同的紀律性質，很多節目在搜集過程中，都是以組織任務的形式報上來的。2010年公安部春節聯歡晚會——萬家燈火平安夜中，我們看到，像歌舞《愛情斑馬線》這樣的節目是由成都市公安局組織創作；小品《犟子倔爹》由北京市公安局組織創作……由此可見，在前期節目審批階段，導演組面對各地公安機關報上來的大量節目，有著一定時間的審批工作。與此同時，題材確立后深入挖掘時，還要配合外拍短片的采編，所以，前期分配任務時，編導就需要大量的資料準備和信息采集，以免無用之功。

縱覽晚會職員表，并無太多特別之處，但是外聯工作人員相對比重較大。這說明扎根于背景信息和調動配合的工作十分重要。公安部隊的人員相對身體素質較高，要求水準也嚴格，因此舞蹈類節目常常出彩。編導在歌曲中常常用齊舞來加強效果。如舞蹈《帶一片月光出發》，采用重慶市消防公安文工團和廣東公安總隊文工團的人員來表現武警的整齊劃一，大義凜然。同時，整臺晚會貫穿采用統一舞蹈編導（魏思佳 紀家萱）和主體舞群（珠海華發藝術團），使晚會舞蹈風格統一，調動方便。

五、限制的反思——主旋律晚會在國情之下的限制

第7篇：文藝晚會主題范文

關鍵詞：視頻；影視特效系統；視覺效果工程

一、晚會舞臺視頻的發展和作用

隨著現代科技的迅猛發展，影視傳媒技術更是以前所未有的速度和方式在不斷提升。文藝晚會具備現場感強、感染力大、易于為觀眾所接受的特點，是一種很有思想性、藝術性和生命力的藝術傳播方式。并且在文藝晚會引進LED大屏幕作為舞美主體之后，晚會的舞臺設計、燈光、道具、節目編排、導播攝像乃至晚會整體策劃都改變了原有的運行模式。如今，由于LED大量的運用到文藝晚會的舞臺美術設計中，致使文藝晚會節目相對應的舞臺大屏幕的影視視頻內容更加的被節目組、制作人員乃至觀眾所重視。

從開始的圖像說明到現在的多媒體影像景片的運用，晚會舞臺視頻，也就是LED，在制作和設施這兩個環節都有長足的發展。首先從簡單的色調搭配，以豐富節目內容的作用，如今已經發展成為，同時在一場文藝晚會中充當舞臺設計、燈光、景片、道具，甚至是節目內容的一部分的多元化的整體形象環節。因此在晚會舞臺視頻制作的要求上，也有了不斷的提高和不斷的創新。

二、影視特效在舞臺視頻中的定位及其比重

影視特效作為一個舞臺視頻專業性環節，本身存在于整個文藝晚會系統中，舞臺美術設計系統的一個子系統，與舞臺美術設計相輔相成，就是為了營造晚會舞臺現場及節目內容整體氣氛的視頻制作方法，采用影視后期特效軟件結合視覺傳達設計的理念，進行原創抽象虛擬空間的設計及制作，是現在行業內普遍采用的設計手段和制作技巧，以此運用來達到晚會舞臺美術師及晚會導演對晚會在數字影視技術的幫助下所得到的晚會視覺感官預想的效果。但是，作為一個整體，影視特效本身也是一個系統――影視特效系統，由整場文藝晚會的多個節目的視頻內容組成，單個或者幾個視頻內容代表這影視特效系統中某一種表現形式。以藝術和科技相結合的形式實現文藝晚會的整體氛圍，這是影視特效系統的本質。

而在晚會舞臺視頻的制作階段，根據現在整個晚會舞臺視頻行業的多元化發展趨勢，在硬件設施迅猛提升的同時，制作環節的發展也是突顯成效的。在數字動畫、影像片段的制作上面，從原來單調的指向性圖案，讓觀眾看節目的同時得到導演及節目組的想表達的意思；到現今，舞臺視頻已經發展成為：根據不同的色調來代替燈光營造整體舞臺美術設計師在創意階段想要表現的色調氛圍。

三、舞臺視頻在制作過程中對影視特效系統的需求

與原始燈光、道具、景片不同的是，舞臺視頻是抽象虛擬的元素，因此，在制作環節上，除了借助先進的硬件設施（計算機媒體系統、LED、多媒體硬件系統），并要借助各類對視頻進行制作加工的計算機數字媒體藝術應用軟件。

在視頻制作時, 我們一般根據節目需求的制作內容，用到的軟件有三維軟件(Maya、3dsmax)、景觀軟件(Vue)、做圖軟件(Photoshop)、加特效合成軟件(AE、Motion)的組合，還有編輯軟件(Final Cut Pro)制作編輯類節目。多種軟件的結合制作的方式也正是作為影視特效系統，使其舞臺視頻區別于燈光、道具、景片等固定、單一、實體配備的主要表現。

制作中，我們需要注意虛實結合，對于編輯性節目，視頻的制作更是與完成片的制作不同，鏡頭切換不宜太快，但從蒙太奇的角度來講，鏡頭的內在與外在感覺又要符合現場和音樂的動勢，而且要注意對大的節奏點而不是卡上每個節奏點，否則導播易切出“加幀”畫面。對于歌舞類節目，更多的會使用粒子特效和元素的添加，進行抽象的視頻創作，沒有明確的主題，也許只是一種色調或者形式，但能夠烘托整體的舞臺氛圍，達到視覺傳達的效果。

四、如何高效地運用影視特效系統對整場晚會完美詮釋

影視特效系統的整體策劃是一個系統性工程。按照一定的科學的程序進行策劃，是現在大量使用LED視屏的晚會舞臺美術設計策劃成功的必要條件。

首次，作為整個文藝晚會舞臺美術設計的一個子系統，高效的定義是基于舞臺美術設計系統這個整體的，所以，在前期效果設定的整體把控上面需要提出可行的視覺效果展示方案，

根據節目的設置，預想出與之相對應的視頻畫面，為后期的影視特效系統的進行起到了引領作用。

其次，在視覺效果制定完成后，需要根據整場晚會的節目內容，進行對影視特效系統工程的規劃，這也是在科技發達的新銳技術支撐下，追求晚會整體藝術上的視覺傳達。根據節目內容來劃分，影視特效系統中所涵蓋的色調，節奏，形式及是否編輯成片。從宏觀的角度著手，對晚會影視特效視頻工程進行整體的把控。

最后，在藝術設計環節得到保障后，還得考慮到影視特效系統里的細微環節――技術與藝術創新結合，將單個的視頻內容上升到整體舞臺系統上分析，就需要注意：1.注重舞臺動畫視頻的整體性，將LED視屏信號作為影視特效系統的“助手”，將單個的視頻內容視作一個整體，與節目內容結合突顯整體性和集中包裹性；2.與舞臺裝置的結合運用，如近幾年來央視春晚視頻特效工程的機械結合，在完成上述的氛圍和內容闡釋這些要求后，跟專業的接近景片的性質，在晚會進行中變化來達到景片的作用；3.影視特效系統作為現場表演的一部分與表演互動，打破了以往影視特效系統只作為裝飾性的背景和氛圍的界定，創新性的達到“戲劇性”效果。

影視特效系統，在一場文藝晚會中，是舞臺視頻對于美的闡釋，就像麥克盧漢對廣告的定義一樣，是一種“藝術，被完全否定時的一個巨大的藝術形式”。讓其本身來充當整個節目系統里的一部分，不單單只是描述性的播放，而是其價值的體現，是把產品硬件轉變為一種情緒。

參考文獻：

[1][美]尼古拉斯•米爾佐夫.《視覺文化導論》

[2]《影視廣告創作基礎》

第8篇：文藝晚會主題范文

交通問題如同是一塊沉重的石頭緊壓著人們的心魂。交通安全知識對提高我們的交通法律知識，增強交通安全意識有重大的幫助。下面是小編為大家整理的關于交通安全文藝晚會主持詞，希望對大家有所幫助。

交通安全文藝晚會主持詞

一、開場白： 尊敬的老師，親愛的同學們:

大家好!

春回大地,鳥語花香,在今天這樣一個美好的日子里,我們請來了零陵區交警大隊唐合民大隊長和城區中隊孫青松隊長。他們將為我們師生做一次交通安全知識主題講座,目的是為了增強我們的交通安全意識,提高自我保護能力。下面讓我們以最熱烈的掌聲對他們表示熱烈歡迎和忠心感謝!

在主席臺上就座的還有徐家井小學的校長蔣曉聞蔣校長、張小花張副校長、校辦公室肖文斌主任、政教處楊小專老師。讓我們把掌聲送給他們。

二、少先隊員獻禮： 下面請少先隊員代表向他們獻上最尊貴的禮物——紅領巾。

三、蔣校長致詞： (見領導簡短致詞稿)

四、講座開始：感謝蔣校長的講話。剛剛蔣校長已經給我們提出來要求：希望每一位同學都要認真聽講，不交頭接耳，保持會場安靜。那就讓我們比一比哪個中隊表現最好。下面，請全體同學用熱烈地掌聲有請唐隊長為我們進行講座。

五、宣布活動結束：同學們，剛才唐隊長用生動的案例，淺顯的語言，直觀的動作，解讀了一個個交通規則，告訴我們“如何才能走好路”。希望同學們回去后細細體會，同時也請大家把今天學到的知識告訴周圍的每一個人，不僅自己要做好，而且要教育大家都“做文明人，行文明路”。讓我們再次用掌聲感謝交警隊的民警叔叔給我們的關心和教育。今天的活動到此結束，祝大家幸福平安，健康快樂!

交通安全文藝晚會主持詞

男:不知道大家是怎么來上學的呢?

(同學回答)

女:原來有這么多的交通工具啊!可是大家關注到了交通安全這個問題了嗎?

男:我們應該怎樣做呢?今天我們就來和大家談一談交通安全的問題.

女:先來說說我們應該在上學,放學時怎么做吧!

(同學回答)

男:看來大家對于交通規則也很熟悉,你們在生活中也一定很遵守交通規則吧!

女:可是如果我們不遵守交通規則會怎樣呢?我這兒就有一個很由學生不遵守交通規則而引發的事故.

(講故事)

男:看來我們的確要做一個守規則的學生,因為在馬路上意外隨時會發生.

女:2008年，全國共發生道路交通事故265204起，造成73484人死亡、304919人受傷，直接財產損失10.1億元。與2007年相比，分別下降19%、10%、25%、15%.39%。

男:這些數據令人恐怖,看來我們確實要注意交通安全.

女:其實這也很簡單,我給大家送上一個順口溜,大家就明白了!

女:交通安全很重要，交通規則要牢記，從小養成好習慣，不在路上玩游戲。

男:行走應走人行道，沒有行道往右靠，天橋地道橫行道，橫穿馬路離不了。

女:一慢二看三通過，莫與車輛去搶道。騎車更要守規則，不能心急闖紅燈

男:乘車安全要注意，遵守秩序要排隊;手頭不能伸窗外，扶緊把手莫忘記。

女:大家一定又有了不少的收獲吧!分享也是一種美德,記得要和同學,朋友分享你的收獲哦!

男:今天的--課就到此結束了,大家要牢記我們送的順口溜啊!

交通安全文藝晚會主持詞

男:各位領導

女:各位來賓

合:親愛的朋友們,晚--上----好!

男:今夜星光燦爛;

女:今夜神州放歌;

男:深情的目光在彼此問候;

女:共同的祝愿讓我們相逢在一起!

男:為紀念近年來在交通戰線上所取得的成就,展現交通系統廣大員工的精神風貌,--市交通局今晚特意在這里舉辦一場文藝晚會;

女:這臺文藝晚會是由我們交通系統員工自編、自導、自演的,我們想通過這一方式來表達我們交通人對事業的熱愛和追求;

男:今晚參加晚會領導同志有……讓我們用熱烈的掌聲歡迎他們的到來!

女:同時,我們也要向所有關心、關注我們交通事業的各級領導和廣大群眾;

男:向默默奉獻在各個崗位的交通員工.

第9篇：文藝晚會主題范文

關鍵詞：電視綜藝晚會導演素質

一、電視綜藝晚會導演的素質

電視綜合文藝導演所從事的工作。是將策劃人和撰稿人用文字撰寫的文學臺本，動用電視技術中諸多表現手段，把文學臺本中那些思想深邃的、構思精美的、富有藝術感染力的、新鮮的、活潑的、形式多種多樣的節目，經過設計、加工、創造性地轉化為熒屏藝術形象，使文學臺本的內容進入一個嶄新的藝術境界。成為一臺有機的、獨具電視特點的綜合文藝節目，供電視觀眾欣賞、娛樂和審美。要達到這些要求，導演必須具備相應的素質，否則是難以勝任的。因此，電視導演是一門復雜而又特別的藝術，導演必須是具有多種才能的人。

1.政治素質

電視文藝導演的藝術創作是面對億萬電視觀眾，這要求做導演工作的人員在政治上要努力學習黨的方針、政策，堅持黨的“一個中心，兩個基本點”的基本路線，堅持文藝的“二為”方向和“雙百”方針。在思想上具有對社會的、民族的、時代精神風貌的敏銳洞察力以及多層次收視觀眾心理上的感應力，是具有強烈的社會責任感的人。

2.業務素質

首先，導演對于文藝作品的優劣要具有很好的判斷能力；能根據黨的宣傳方針，結合當前形勢，確定節目主題，制訂切實可行的節目錄制計劃，滿腔熱情地向社會提供優秀的藝術作品，以影響人們的情操，使人們在藝術欣賞中得到激勵與鼓舞。這是導演業務素質的主要方面。

其次，組織協調能力。一個電視文藝節目的成敗，關鍵在于導演的組織和實施能力。為此，導演務必協調好藝術部門和技術部門之間的關系，使合作者們心中有全局，使各部門都深知某一環節的失誤將會導致不良的后果，要求各部門全身心地投入，忠于職守，在導演的統一指揮下，成為有機的整體，沉浸在和諧的創作氛圍中。從外部說，導演還應具有一定的社會活動能力。善于爭取社會方方面面的支持；注意觀眾的意向和愿望，所辦節目雅俗共賞，能得到各個層次觀眾的肯定和歡迎。

3.實施能力

導演的業務實施能力表現在能夠撰寫電視文藝節目分鏡頭腳本和串聯詞上，具有擔任導播的能力；導播時鏡頭調度連接流暢，切換點準確，富有節奏感，能完整地表達主題和創作立意；熟悉電視文藝節目后期制作流程，能獨立地組織完成后期編輯、配音、合成等工作。要達到這樣的要求，必須具備一定的知識和技能。

概括地說，導演的業務能力主要表現在這樣三個方面：

第一，抉擇能力。即對各工種工作人員、晚會節目、晚會形式與風格，以及節目生產全程各環節、突發事件的解決、決策能力。

第二，視覺想象能力。如果一臺晚會直到呈現出來，導演才能從整體上進行把握的話，那么，這個導演至少是不稱職的。一個導演，在執導一臺晚會的時候，在晚會的策劃和實施準備階段就應對自己的未來作品做到“心中有數”。藝術直覺、前瞻能力和“過電影”能力，往往被當作判定一個導演水平高低的依據。因此，任何一位有志于電視綜藝晚會導演事業的人，都應努力培養和鍛煉自己的這種能力。

第三，獨到的藝術見解、觀點及表現能力。導演是一臺綜藝晚會的組織核心和藝術靈魂，他的藝術見解、藝術觀點和表現能力，將直接制約和決定著一臺晚會的藝術風格、品格。因此，電視綜藝晚會的導演必須時時開闊自己的藝術視野，提高自己的鑒賞力和表現力，從而生產出更多的優秀作品。

二、電視綜藝晚會導演職責

電視文藝是綜合性藝術，一臺成功的電視綜合文藝晚會，凝聚著若干藝術部門、技術部門各工種的辛勤創造，是集體智慧的結晶，而電視導演則是這一藝術創作集體的核心。關于導演工作的實施，可分為四個階段進行：第一階段，前期的準備工作；第二階段，排練節目期間的工作；第三階段，實地錄像工作；第四階段，后期制作工作。

在前期的工作中，導演集中精力進行案頭工作。首先，研究策劃人、撰稿人撰寫的策劃性文學臺本，撰寫出導演工作用的導演工作臺本，或叫做鏡頭本。其次，撰寫導演闡述，以期在舉行全體攝制組工作會議上宣讀。

從總體上看，電視綜合文藝的導演主要承擔三個重要職責：

(1)攝制計劃的制訂者；

(2)藝術風格的設計者；

(3)實施制作的指揮者。

1.撰寫導演工作臺本

導演撰寫工作臺本的依據是文學臺本。首先要仔細地研究文學臺本并考慮以下幾個問題：

第一，這臺綜合文藝晚會的立意與主題。也就是說，創作這臺電視綜藝節目的主要目的是什么?表現什么?表現什么思想內容?第二，在構思這臺電視文藝節目時預計達到一種什么樣的藝術效果；第三，在社會效益上期望觀眾從節目中獲得哪些主要的收益(宣傳某種思想、提供審美愉悅、精神娛樂等)。經過這幾個方面的認真分析，導演清楚了文學臺本中的內涵和節目的總體構成。在這個基礎上導演運用想象進行形象化的電視藝術構思，將構思中所設想的內容用文字表述出來，成為未來電視文藝節目的攝制藍圖，也就是導演在工作中使用的工作臺本。

導演所撰寫的工作臺本，凝聚著導演的創造力和想象力，體現著導演獨特的總體構思以及調動諸藝術表現手段和運用多種創作素材的能力。比如，需要穿插什么樣的外景鏡頭或歷史資料；運用什么樣的字幕；采用什么樣的內部結構對一個節目進行藝術上的處理，使它更具有可視性；使用特技手段后如何與節目內容進行有機的結合，等等。

導演在執導一臺綜藝晚會時，在前期的案頭工作中從何處著手呢?要從每個具體的節目著手，對每個具體節目進行藝術構思。當一個個節目構思完成，總體構思也就都體現出來了。把構思變成藍圖，就需要進行撰寫導演工作臺本的工作。

(1)撰寫節目的畫面內容

導演工作臺本中包括：解說詞、歌詞、字幕、節目構圖的設計，電視特技處理的設想。此外，還有穿插影視鏡頭資料，插播外景有關鏡頭，說明內容的文字字幕、音樂、音響等。

(2)撰寫插播影視資料鏡頭

在導演工作臺本中穿插影視鏡頭和插播外景有關的鏡頭是體現導演藝術構思的另一個方面。穿插影視資料鏡頭和外景，往往用在歌曲、器樂曲演奏、舞蹈表演之中的較多，它可以揭示歌詞、樂曲、舞蹈表演的內涵，增加節目的藝術含量，使節目藝術品格更高遠。

(3)撰寫工作臺本中的聲音

電視文藝節目中的聲音不外有三種：一種是人物發出的語言范疇的聲音，如對話、主持人串聯詞；一種是音樂和歌唱的聲音；一種是作為現場動作的音響效果聲。這些聲音與畫面有著同等的重要性。導演在撰寫工作臺本時對聲音的處理，在總體上要運用系統論的觀點來進行協調統一。

導演在進行總體構思時，對聲音的表現力要有足夠的考慮，如果說導演的工作臺本是一部交響樂的總譜，那么，就應該將畫面、語言、音響效果作總體的設計，進行優化組合，使其做到和諧統一，恰到好處。因為，只要聽覺正常的人，都可以從中獲得事物發展的信息，得到自己所需要的審美體驗。

2.導演如何撰寫有關闡述

撰寫導演闡述是導演前期案頭工作中的一部分，這不僅表明導演對文學臺本中的思想和藝術的全部構想，還集中地體現導演本人在電視觀念和藝術創作上的美學追求及個性。一臺“大型的、綜合性文藝晚會，涉及舞美、攝像、技術、錄音、照明、制片等各個工種，它們是辦好晚會不可缺少的重要基礎部門和人員，在晚會的總體藝術創造中占有重要的位置。一臺成功的晚會，必然是各個方面合作的結果，是集體智慧的結晶。從這個意義上說，一個好編導，應該同時也是一個好的組織者、思想政治工作者和指揮者”。導演通過什么方式使各個工種了解導演的創作意圖呢?可通過在前期的準備工作中召開攝制組工作會議，在會上進行導演闡述，使攝制組全體創作人員充分了解和領會導演的總體構思，以便統一思想、確定方案、明確分工、協調工作。因此，導演闡述是導演藝術創作中一項必不可少的工作。那么，導演闡述包括哪些內容呢?一般來說，可以概括為以下三個方面：

(1)明確晚會的主旨

導演要向攝制組說明為什么要舉辦這臺電視文藝晚會，本次晚會的主題思想是什么，使全體攝制組人員都明確參與這次晚會工作的意義。

(2)對各工種藝術創作的建議

①對燈光設計的建議或強調。在綜合文藝晚會中，燈光是個重要的組成部分，只要有演播環境，有形象，有畫面，就有燈光的存在。而燈光的設計是以導演闡述中提出的要求為依據。燈光師要聽取導演對晚會基調的闡述和對具體節目的處理與鏡頭運用，以及對燈光造型氣氛的想法。

②對錄音和音響的要求。導演在闡述中要向負責錄音和音響的工程師們提出要求，使節目達到聲畫合

一、協調有致。比如，晚會采用直播還是錄播?是否先期錄音、現場還原?插播節目的音響又應該怎樣?這些都應有明確的說明，供負責錄音和音響的創作人員去完成。

③攝像。文藝晚會是集體智慧的結晶，其中攝像師可以說是整個晚會舉足輕重的人物。因為最終展示在電視熒屏上的畫面，才是電視藝術的直接體現。攝像師首先要有扎實過硬的基本功，必須熟練地掌握攝像機的性能和推、拉、搖、移、跟、甩、急拉等操作技術。他還需要了解和熟悉整臺節目，從而完成導演的意圖。導演要了解攝像師的基本水平，達到默契地配合。因此，導演在撰寫導演闡述中要對攝像師提出明確的要求，使攝像師能按節目內容和導演要求提供播出的鏡頭畫面。