學音樂專業畢業論文精選(九篇)
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第1篇：學音樂專業畢業論文范文
而畢業論文（設計）是學生在校四年期間的一份全面綜合的應用知識的考驗，是大部分學生進入社會前最后一份作業，同時畢業論文的質量也是對高校教學質量的評估，是測量獨立院校辦學水平和教學模式轉型發展的一項重要指標。但是，現階段來看學生畢業論文的總體質量還不是太理想，在論文撰寫的過程當中，拿來主義思想嚴重，各種抄襲占據了畢業論文的主流，也使現如今的畢業論文流于形式。在這種背景下，獨立院校的畢業論文改革也被各獨立院校提上了日程。天津財經大學珠江學院 把本科畢業論文作為對獨立院校實踐教學改革的一部分進行了深入的探索，自2006年建校以來就本科畢業論文（設計）的各項工作進行了一系列大膽的探索和改革。
一、本科畢業論文是“去”是“留”
近年來，高校本科畢業論文多為形式主義。畢業季時，各種的廣告鋪天蓋地。另外，畢業生因忙于找工作和畢業實習等原因，導致畢業論文東拼西湊、濫竽充數，也使得畢業論文的質量越來越難達標。在這種環境下，本科畢業論文是去還是留成為學界普遍關注的問題。本科畢業論文是否還有存在的必要性和價值？答案是肯定的。不同的學科對畢業論文的要求不盡相同，理工類專業的論文多是實驗性研究，要求學生的實驗能力及思維訓練方面應該得到應有的鍛煉，是絕對不能取消的。而對于文科類來說撰寫畢業論文更是能夠提高寫作能力，開拓畢業生的眼界，是對畢業生所學四年的一個總結，更重要的是撰寫畢業論文的過程對于本科學生來說是一件非常有意義的事情。
因此畢業論文不能“走”，我們要做的是改變畢業論文的形式。畢業論文的形式可以是多樣的，比如可以采用調研報告、規劃設計、應用基礎研究、產品開發、案例分析、項目管理、文學或藝術作品等形式。而多樣的形式也能刺激學生撰寫畢業論文的熱情、產生興趣，也可以讓他們更好地適應社會，為未來走出社會做準備。
二、畢業論文形式的改革
為了培養大學生的科學研究能力，驗證大學四年的學習成果，使他們初步掌握進行科學研究的基本程序和方法，成為本科畢業論文寫作的根本目的。通過本科畢業論文寫作學習的過程，使得本科生在畢業后，不管從事什么工作，都能夠具有一定的寫作和研究能力。而畢業論文形式改革不能再拘泥于過去的形態方法，既要保證其原有目的，又要有所創新。畢業論文的形式可以多種多樣，以天津財經大學珠江學院藝術學院部分專業為例（工業設計、產業設計等），改革方式比較“溫柔”，以畢業作品輔以畢業論文的形式完成，也就是說，畢業生不僅要完成畢業論文，還要拿出自己的設計作品創作，并在每年的畢業展上進行展示。而畢業論文則成為了展示作品的輔助，來讓畢業生更深刻的理解藝術的真諦。而其他方面比如音樂系，則可以更加豐富，如畢業演出、畢業專場演唱會、演奏會攝影展等。再配以常規畢業論文來闡述一些自己對本專業的理解和認識，既展示了畢業生對本專業的學習成果，又能達到以往畢業論文所要達到的目的。而作為工商管理類專業的畢業論文，可以用各類調查報告的形式來完成，讓學生們深入公司企業了解內部運作，可以使學生在四年本科所學的理論知識和實踐運用完美結合，從而達到學以致用的目的。還有一些特殊專業，如一些小語種專業（如日語、俄語等），不同于英語專業，在學生進入大學之前根本沒有任何實踐基礎，通過四年的學習，與其讓他們撰寫畢業論文，不如指導學生對一些特殊文章進行翻譯或解釋。通過以上這些設計方案及調查報告，可以加強畢業論文的實用性，讓學生把研究點落在實踐中去發現問題，從而實現畢業論文在形式上的創新。
三、畢業論文指導改革
當前，本科畢業論文越來越流于形式的問題較為普遍。它們絕大部分是抄襲以及對他人研究內容的整合，只有很少的部分是與其他人不同的觀點。經過對部分學生的調查發現，半數以上學生的畢業論文創新思維缺失嚴重。指導學生實現畢業論文的創新，是時下論文改革需要正視的問題。
另外，論文指導失調的問題也比較嚴重。受傳統教育思想的影響，指導教師在指導學生論文開題部分的時候，思維固化，不能放開選題，導致學生在思考和寫作過程中，無法獨立創新，指導教師把學生的想法禁錮在自己的思維下，按照他的想法和思路去構思和研究。這種指導方法是課堂教學中過于陳舊的教師主義思想的延續，限制和約束了學生的創新思維，使學生的創造熱情大大消減，導致學生的機械性固化思維，很難在個人想法的基礎上進行研究。不僅僅是獨立院校，很多高校的專業人才培養計劃中，本科畢業論文寫作和指導工作都被安排在大學四年級的第二個學期，時間大致只有十周左右。為了確保學生有充足的時間搜集和整理資料，并對選題進行充分的思考，同時避免教師指導工作過于集中和畢業生就業等因素的影響，可將畢業論文時間提前至大四第一個學期開題，即畢業季上一年的11月左右。將大四第一個學期定為畢業論文的準備和研究階段，大四第二個學期為畢業論文完成和答辯階段。時間的延長既給了學生充分的資料整理及撰寫時間，同時又能夠使得指導教師的指導作用充分發揮，讓學生和教師之間有更多的時間去溝通，使目前畢業論文在完成時間安排方面的問題能夠得到解決，從而提高畢業論文的撰寫質量和效率。同時在大三第二學期開設畢業論文指導課程，并定為必修課，由論文的指導教師親自授課，讓學生提前做好撰寫論文的心理準備，讓學生提前學習畢業論文的撰寫方法，同時使學生知道如何收集資料及論文書寫格式等，避免學生突然接觸論文后的尷尬。在此期間，安排撰寫畢業論文的大四學生們進行畢業論文交流會，避免論文寫作的紙上談兵，讓創新思維能力得到真正意義上的提高。
要堅持由局部指導轉向全程指導。在畢業論文指導方式的改革中，指導老師使用何種身份和形式進行論文指導，是需要優先解決的問題。如果論文指導老師僅僅針對論文的寫作進行指導，即便內容涵蓋了論文開題到初稿寫作，再到最后論文存檔等諸多環節，但是由于最終目標單一，指導老師并不需要投入太多時間和精力。如果論文指導老師換個角度介入的話就會發現，學生在大學四年級時，面臨就業、出國留學、各類等級考試、技能考試等諸多狀況，導致了在論文撰寫方面受到很大干擾。在各種不良因素的伴隨下，也會影響指導教師對學生畢業論文指導的順利進行。因此，畢業論文指導的順利進行，也在很大程度上取決于指導老師對自身角色的定位。通過換位思考的方式，指導老師能更加深入了解學生在撰寫論文時的各種困難，同時幫助學生克服并解決困難。
通過上述改革，將單純的畢業論文改為設計方案、演出、調查報告與畢業論文共同存在或代替畢業論文的單一形式，既能更好地考察和培養學生的綜合運用知識的能力和創新能力，還能體現出應用性的特點，同時也能夠有效發揮學生的創新型思維能力。而設計方案或調查報告在相當程度上迎合了畢業生的寫作需求，并能夠極大地提高學生對畢業論文撰寫的興趣。
針對畢業論文準備時間短、準備不充分等問題，我們要求各專業教師于第六學期，根據本專業人才培養方案，通過論文指導課程來訓練論文的規范書寫。針對畢業論文不夠規范的問題，我們制定畢業論文（設計）學生手冊，并為學生提供可參照的模板，而畢業論文（設計）教師手冊中則詳細的規定了各項指導內容及學生寫作規范要求，主要從指導教師對學生的指導原則、指導任務、畢業論文答辯要求、評分規則以及附有具體時間節點的畢業論文進程要求，把有關的畢業論文材料列出清單，從多方面規范指導教師對學生的畢業論文指導工作。
綜上所述，通過一系列的實踐與改革，各專業畢業論文（設計）不會是人們常說的“天下文章一大抄”，而是通過學生對本專業扎實的專業基礎和社會實踐相結合，使學生積極主動地投入到畢業論文的撰寫中來，為不斷培養創新型人才發揮積極作用。通過不斷的形式改革與創新，提升本科獨立院校畢業論文的整體質量，并在實踐中發現問題，解決問題，為、實現人才培養目標不斷地調整改革方案。
【參考文獻】
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第2篇：學音樂專業畢業論文范文
[關鍵詞]鋼琴教學 實踐資源 開發利用
一、規范傳統實踐資源 提高課程質量
（一） 規范教材及參考視聽資料
眾多學生在學習階段常用的學習方法是“模仿”，模仿對象通常為自己的專業教師或者是專業教師指定的教材以及參考資料。因為音樂教育的特殊性，聽覺意識往往發揮了主導作用，通過“聽”來模仿的學生占的比重較大。由此可見，規范參考資料理應從“聽”來入手。現在的信息媒介發達，各類作品，各種人群都可以在網絡上對于自己演奏的作品進行“正面宣傳”，但往往我們的學生卻容易盲目的、錯誤的去模仿其中的一類或者一種演奏模式。個人認為，為了避免這種狀況，如果專任教師在課下多準備一些參考資料信息，課上多加一句“建議去參考**鋼琴視聽資料”，其實這樣的問題就可以迎刃而解了。
課下的準備質量往往是檢驗專任教師專業態度的一個重要標準，對于參考資料的搜集，教材的比對都將成為實施實踐教學的有力支持。通過規范教材以及參考資料的過程中，我們發現鋼琴教學不能還沒開展就已經輸在了起跑線上，所以規范教材及參考資料是鋼琴教學的重要環節之一。
（二）“教”“學”并重
往往很多青年教師會有一種“自我滿足”教學心態，這種滿足感來源于學生與教師的角色轉換。鋼琴教師崗位的滿足感直接會影響到個人的職業發展以及學生的學習進度。例如：某高校鋼琴教師，教齡2年。一直以來認為自身水平已足夠普通師范高校的鋼琴教學任務。新學期學生將至，通過教研室選拔出一批鋼琴演奏出色的學生，分到該教師下一名省外籍鋼琴主修生。可該生在其門下學習不到一年，鄭重向其提出更換專業教師，理由為“其教學水平無法滿足該生的學習進度，使成績處于停滯狀態”。由此來看，教師在角色轉變后的專業學習中應斷然杜絕“自我滿足”的教學心態。在鋼琴教育中，施教者也是教育體系的主體之一，施教者的客觀條件和主觀理念直接影響著教學體系的運轉和發展。我們應該謹記一個教育原則：“教”促“學”，“學”促“教”。
二、利用校內實踐資源 鍛煉展示能力
（一）充分利用高校教育“硬件”資源
作為我國培養高等教育人才的高師院校，其硬件設施的配備必須達到國家標準才方可通過教育部的審核。凡開設音樂藝術教育的高師院校必須達到相關專業的開設要求和標準。作為音樂教育專業來講，鋼琴作為基礎教學設備一定是必不可少的。琴房的利用率及鋼琴的使用時間頻率無疑成了鋼琴教學“硬件”使用情況的最有利說明。但這無疑是鋼琴教學中應該利用的資源中的“冰山一角”。筆者認為，傳統的硬件資源利用，往往只是劃定在琴房和鋼琴上，其實校內鋼琴教學的硬件資源遠不止此。例如：某高師鋼琴教師提出了鋼琴教育教學的“三臺”教學思維——舞臺、講臺、寫字臺。那么這種構想已經遠遠的打破了傳統的高師鋼琴教育教學模式，一部份充分的利用了除琴房以外的“硬件”資源。舞臺中的技能展示環節，需要大量的相關展示資源；講臺中的說課環節，需要相關的文字以及投影儀等教學資源；寫字臺中的專業畢業論文設計思路以及創新改革方法都將利用大量的視頻以及圖片資源。
狹義的資源，我們一直定義在專業范疇之內。其實這是一種教育教學環節缺失的體現，作為施教者本身，拓寬教學思路，充分利用一切可以利用的資源，不但提升了專業教學的質量，也升華了鋼琴教育的理念，讓學生能夠更加自信，更加充沛的去展示他們的學習成果。
（二） “軟件”資源的改革與開發
鋼琴實踐教學中“軟件”資源主要體現在兩個方面：其一，教學理念；其二，教育指導原則。這里所闡述的理念或許存在一定的片面性，但在高等師范院校音樂藝術專業教育體制中也具有一定的代表性。
專任教師，作為專業教學體制中不可或缺的組成部分，對于學生而言起著重要的引導作用。學生的專業學習方法、專業學習質量都將受每一位相對應的專業教師影響。那么，該如何體現一位優秀專業教師的教學理念呢？一位資深的鋼琴教育博士提出：規范教學方法；強調營造和諧教學氣氛；提倡“靜心思考、平心練琴、專心攻關”的教學手段。宏觀來看，這一教學理念的重點放在了鋼琴技術教學以外的內容上，更注重環境和心境的教育。也許在日常的鋼琴基礎教學中，往往是我們每一位專任教師忽視的地方。學生遇到問題怎么考慮，學生上課是什么心態，專任教師在其日常教學理念中應該經常采取換位思考的方法，這樣能夠達到事半功倍的效果。
每一個專業都有自己的人才培養方案，它是一個教育體系實施教學的指導方針和教學目標。它需要每一個專業的專任教師去實施具體的專業教學。例如：有些院校的人才培養目標是“培養研究型人才”，某些院校則是“培養應用型人才”。不同的指導原則下，有“個性”的培養相應的專業人才。如此看來，與對應的人才培養方案保持一致，也是利用“軟件”資源的一種手段。抓住培養目標的核心開展教學，就可以利用許多“硬件”資源，比如，某高校以培養“應用型人才”為人才培養目標，相對應在校內本專業增設了若干實習工廠、模擬演播室等特殊環境和設備，這些實踐資源往往在“研究型”人才培養模式的院校是很少看到的。
顧名思義，無論“軟件”資源還是“硬件”資源，都是相輔相成相互支撐相互影響的，最終目的都是為了服務于“專業教育教學”，更好的提供實踐教學平臺，提升實踐教學質量。
三、開發校外實踐資源 反饋教學成果
我們的高師教育體系，培養出一批批專業人才，那么誰來檢驗我們的教育成果？如何檢驗？贊揚自己的學生，都是“自欺欺人”的做法。要客觀、公正的檢驗教育成果，就應該把“反饋聲音”交給社會。無論是“合作演出”“教育見習”“教育實習”還是邁出校門后的教學質量跟蹤反饋環節等，都是不可或缺的校外實踐資源。
客觀的審視自身的教學質量和整個專業教學體系的教學水平，是每個專業特別重視的教學環節。那么鋼琴實踐教學怎樣審視自己呢？如何利用校外資源來提升教學質量？鋼琴實踐教學可大膽的走出校門，校外實踐資源的開發多半是由于社會需求。目前來看可分為幾個方面：
第一、 參與各類型演出活動以及各級專業比賽，豐富校外演奏經驗。在校生可參加各類型鋼琴技能比賽以及各類型文藝匯演，它們為在校生提供了專業展示平臺，既可以在專業范圍內相互了解，相互競技，也可以獲得寶貴的社會實踐經驗。在校生的專業技能多半是在琴房以及校內舞臺得到實踐提升，但往往面對校外活動或者比賽卻望而卻步，在筆者看來要緩解在校生校外實踐的膽怯心態主要通過兩個方面來剖析。首先應該強化專業學生非固定表演環境的適應性訓練，例如：演奏不同磨損程度的鋼琴；喧鬧、眾人矚目下等非常規演奏環境下演奏訓練；不同演奏空間訓練等。再者教師應提供良好的緩沖心里引導。例如：帶領部分在校生觀摩社會活動，甚至可以稍稍參與一些活動的組織過程；給在校生接觸其它院校同專業學生交流的機會，可請進來交流，也可走出去學習等。通過上述兩方面的引導和實踐，對提高在校生走出校門，登上社會舞臺會有明顯的幫助和提高。
第二、 抓住社會教育平臺，為在校生提供自主教育見習的好機遇。在人口質量不斷攀升的當今社會，鋼琴學習已經作為社會普及教育走進了千家萬戶，甚至成為了一種潮流。在這樣的大環境下，大量的文藝團體，教育機構，社會培訓機構等猶如雨后春筍一樣平地而起。他們的興起為音樂教育者提供了廣袤的教育實踐平臺，雖然這里面也存在優勝略汰，但卻會更加刺激鋼琴教育者的專業修養和能力提升。某師范大學音樂學院鋼琴教育專業大四學生，在校期間成績名列前茅，大四教育實習通過專任教師的引薦以及出色的專業能力和教學能力，順利進入某當地知名社會音樂藝術培訓中心，四個月的實習（包括暑假）后，培訓中心主動邀請他作為專任教師留在其公司，并且給予豐厚的待遇以及中小學音樂教師的首選推薦人。從該案例不難看出，我們的在校生如果空有一身本事，而不能在社會音樂藝術機構一展身手，人才也會在我們自己的手里逐漸失去光澤。
第三、 與當地特色文化產業和社區文藝產業相結合。鋼琴藝術作為音樂表演藝術的重要組成部分，開展特色教學的教學成果，理應服務社會，回歸社會。高雅音樂藝術與當地特色產業結合無外乎是一條極好的社會資源利用途徑。許多高校建立在有著獨特文化產業和特色社會群體的地區，利用“地利”的資源，一來能夠更實際，更準確的磨練教學水平，二來也提升了本專業在當地的社會認可度，兩全其美。重陽節，一場別開生面的主題鋼琴演奏會——“千金一‘孝’”在某社區拉開帷幕，該活動由某小區物業公司主辦，某高校音樂藝術系承辦。類似的活動為專業展示提供社會平臺的同時，也服務了當地的人文與特色文化，會受到很大的社會效益，一方面提高了高校在地方的知名度和認可度，另一方面為在校師生提供了寶貴的社會實踐機遇。由此我們可以十分清晰的得出一個結論，學校是孕育人才的搖籃，社會是專業人才發展與成長的大熔爐，讓人才走出校門施展他們的技能優勢，對于提高在校學生專業能力以及相關專業教學團隊的發展都起著至關重要的作用。
