文化產業精選(九篇)
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第1篇：文化產業范文
要想中國文化產業告別躁動式發展，安靜下來回歸有內涵的，符合文化發展規律的狀態，當務之急是去掉這一領域的資金堆積，讓粗制濫造無處遁形。
借力政策東風，中國文化產業引來了快速發展的新時刻。地方政府和有關企業跑馬圈地的熱情空前高漲。中國經濟增長新引擎，看起來似乎正在悄然啟動。事實真會如此嗎？
“我們這片文化產業園占地1300多畝，總投資30億元，建成后將成為國內最大的佛教體驗中心?！比A北某能源型城市的一位處級領導，在向參觀者推薦他們的文化項目時滔滔不絕，激情描繪著這個產業園落成后的壯麗精致。
說實話，這位處長的口才很棒，但是因為說的過于美好，總給我一種夸夸其談的感覺。對這30億投資的未來回報，我深存疑問，到時候真有那么多人會去這樣一個，向來以能源開發為主要經濟來源的地方，體驗博大精深的佛教文化？雖然他們在四年前發現了不少舍利子，以此為契機試圖完成城市向旅游業過度的大轉型。
確實，要說房地產陷入低迷之后，中國最火爆的行業是什么？當屬文化產業莫屬。君不見，如今演員片酬蹭蹭地往上漲，百萬一集的演員不斷涌現；各種文化公司紛紛亮相，創業者有不少選擇進入這種“輕公司”模式；國內圖書市場品種正在快速堆積，雖然值得一讀的書籍是越來越少。還有，私募股權和風險投資等不斷涌入文化產業，大有以海量資金撬動中國文化大繁榮的架勢。
在最近一個月的調研式旅行中，我不斷地聽到官員們像那位處長一樣的侃侃而談，就連中部某省的好幾個小縣城也遍布著文化創意示范基地的大牌子。不夸張的說，如今幾乎所有的經濟開發區，都有了帶有文化字眼的產業園區?；氐奖本┖螅覅⒓恿艘粋€從事TMT行業研究的朋友召集的周末聚會，那樣的交流環境，讓我嗅到了文化產業到處是肆意流動的熱錢。雖然不少人抱怨不斷上漲的影視劇制作成本，但是依然掩飾不住他們稍顯夸張的興奮表情。
一組數據亦預示著文化繁榮新時代的來臨：中國電影票房突破百億元，出版行業年產值和文化產業增加值雙雙突破萬億元。動漫游戲、數字音樂、數字電影、網絡視頻、網絡出版、手機出版等新興文化創意產業，更是在迅速崛起，已經深刻地改變了年輕一代的生活方式。
正是有著如此強大的文化需求、技術支撐，再加政策大力扶持一鼓動，中國文化產業也就出現了躁動的跡象。
第2篇：文化產業范文
國產賀歲電影《大笑江湖》的戲謔臺詞中所涉的影片“非一非二飛子彈”果然給力，在2010年歲末臨門一腳，終于使中國電影票房有驚無險地跨過了百億元的大關。細數一年來的電影發展，從票房而言算是有了一個滿意的交代，以往國產與好萊塢的PK屢屢敗北也得以扭轉。這是一個了不起的成績，一方面給起步較晚的國內市場諸如了一針強心劑，另一方面也表明中國文化產業的空間有待開掘。
成績與目標
業內人士對文化產業之重鎮的中國電影的期待一直其來有自。從電影本身的發展規律來看，這種期待在情理之中。中國電影家協會產業研究中心的《“十二五”期間中國電影產業黃金五年發展研究報告》預測，“十二五”末期，中國將成為全球第二大電影市場。加拿大IMAX設備公司已經將中國內地視為除北美外的全球第二大市場。中影集團董事長韓三平對媒體表示，“普通百姓進電影院的機會還是太少，尤其是在有9億人口的農村地區，幾乎沒有像樣的電影院，對于農民而言，進影院看電影還是奢望。”中國城市觀眾大約每四年才進一次影院，比日韓等發達國家要低得多。
事實上，存在類似問題的不僅有電影，還有網游、動漫等一系列文化產業領域。
全國政協副主席厲無畏在上海世博會論壇上說，全球已經進入了以文化創意產業為核心的“創意經濟”的競爭時代。文化部部長蔡武透露，“十一五”時期我國文化產業年均增長速度在15%以上，比同期國內生產總值增速高6個百分點，保持了快速增長的勢頭。2009年，全國動畫片創作生產數量達到322部17萬分鐘，比2008年增長31%；網絡游戲市場規模達到258億元，比2008年增長39.5%。文化產業成為國民經濟支柱產業的跡象日趨明顯。盡管中國文化產業在2009年經濟危機時期逆市飄紅，文化產業的增加值已達到8400億元，預計2010年將會超過9500億元，但中國的文化產業GDP占比不到5%，美國是25%，日本和英國都超過15%。
文化部在《“十二五”時期文化產業倍增計劃》中，提出了今后五年內文化產業增加值比2010年翻一番的發展目標，并將采取政府投資、稅收扶持、平臺建設等具體方式加以推進。我們發現政府支持政策的核心就在資金，具體形式不外乎：政府設立文化創意產業投資基金、對文化企業實行稅收減免、為企業搭建融資發展平臺。
與資本聯姻
事實上，文化產業內的融資難問題一直普遍存在。2006年華誼兄弟總裁王中軍帶著電影《集結號》向招商銀行貸款5000萬，如今新畫面張偉平又要貸款6億為張藝謀籌拍《金陵十三釵》，電影產業借路資本的成功案例，只是存在于屈指可數的知名導演而已。相比之下，寧浩的《瘋狂的石頭》努力了十余年方見天日才更具代表性。事實上，遭遇融資難題的更多則在于不知名卻可能有好點子的中小民營企業。
在“十一五”期間，文化產業發展與其他產業一樣，出現了“GDP崇拜”、各地項目同質化的傾向，存在著投資泡沫風險?！笆濉睂τ谥袊幕a業來說，既是各地重新整合資源、實現跨越的關鍵期，也是個人創業、中小企業的最佳發展時期。文化產業要想成為撬動國民經濟的杠桿，必須依賴中小企業的創新活力。
第3篇：文化產業范文
文化產業的發展和繁榮離不開人才的支撐。東北亞發展文化產業面臨的最大瓶頸也是專業文化產業人才的匱乏。文化產業是一個交叉型、邊緣性的新興產業，又是一個深度依賴于知識、創意和技術的產業，文化人才是文化產業發展的中堅力量，是提升文化產業發展競爭力的決定性因素。
關鍵詞：
亞文化產業；合作；策略研究
一、大力優化、完善中國與東北亞文化產業合作的環境和政策
（一）構建良好的文化產業發展合作環境
（1）打造競爭有序的市場經濟環境。市場環境的好壞決定文化產業發展程度的高低。市場體系建設較好的地方，文化產業競爭力也強。構建統一開放競爭有序的現代文化市場體系，是社會主義市場經濟條件下文化產業大發展的決定性因素。目前，傳統文化市場格局形成的條塊分割、地區封鎖、城鄉分離的體制已被資本、產權、版權、人才、技術、信息等文化生產要素全方位流通格局所打破，實現了文化資源與市場對接，文化產業投資呈多元化。針對文化市場整體建設水平較低，文化市場要素不完善，流通和服務渠道不暢通的局面，加快建立文化要素（文化資本、文化企業、文化產品）市場準入和退出機制，鼓勵文化主體公平競爭，實現文化資源合理流動是建立現代文化市場體系的當務之急。
（2）優化文化產業發展的法治環境。良好的法治環境是文化產業發展的基礎和前提保障。中國要加強與東北亞地區文化產業合作，必須制定與文化產業發展相適應的、配套的、科學完整的、系統的文化產業法律法規。中國文化產業法制環境面臨的主要問題是：側重于規范政府管理職能的文化產業法律法規不適應按市場規律發展的文化產業發展形勢；已有的文化產業法律法規缺乏銜接性，尚未形成系統的文化產業法律體系；文化法治化思想認識不足導致文化市場監督管理力度不夠。優化文化產業發展法治環境我們必須做到：①牢牢樹立依法管理文化產業的法治意識?？v觀國際文化產業發展，由政府行政手段直接管理文化產業向運用法律法規間接管理文化產業轉化是世界各國文化法治化的主趨勢。文化產業發展的外部環境越寬松，法律保障越嚴密。我們必須牢固樹立通過法律扶持、促進和保障文化產業發展的意識，堅持依法治理文化產業，依法促文化產業發展，依法保護文化產業。②開拓創新，轉變立法觀念，改善文化產業發展法制環境。一是轉變立法觀念。從政府側重保護、管理、規范市場職能向通過法律法規培育市場職能、協調監督職能、服務職能、維護職能轉變。二是改變文化市場準入，放寬條件。改革投融資體制，拓寬投融資渠道，允許有效利用社會資本改造國有文化產業市場，允許社會資本直接投資文化產業，從事獨立的經營活動，提高文化產品的有效供給。三是政府加大財政投入，設立文化產業發展專項基金。政府通過提供貼息貸款、融資擔保、財政補貼、投入啟動資金支持文化產業發展；設立文化發展基金、精品創作扶持專項基金、優秀劇目創作演出專項基金、電影專項基金、文物保護基金、印刷基金、出版和版權保護基金等。四是政府注重文化產業專業人才的培養。通過高校設立專門專業，專職培養文化產業專門人才；完善在職人員培訓機制，專門培訓；加強文化人才交流中介市場建設，創造有序人才流動環境等措施，積極打造具有中國特色文化產業發展專業人才。③用法制規范文化產業發展的國內國際市場。在規范文化市場方面必須做到：有法可依、有法必依、執法必嚴、違法必究。一是加大法制宣傳力度，提高人們法律意識和文化素質。通過對文化產業人員法律法規的培訓，提高經營者的法律素養和法制意識，通過宣傳教育，提升消費者的法治觀念，自覺抵制違法文化產品，二是加強執法隊伍建設，建立文化市場綜合執法機構。對文化稽查人員定期進行政策、法律法規、業務技能培訓，提高執法能力；適當增加執法人員編制，提供財政補助，落實執法人員物質配備到位，確保文化市場監督管理、治理整頓工作有序、有效開展；改變線式多頭管理體制，協調文化行政部門、工商、公安、城管等部門，設立文化市場綜合執法機構，明確執法機構職責，有效監管文化產業健康發展。
（二）制定、完善文化產業政策體系，是加強中國與東北亞文化產業合作的有利保障
（1）制定和完善文化政策體系必須堅持的原則。①正確處理政府與市場的關系，加強規劃引導和服務支撐。資源到底該如何配置是正確處理政府與市場關系的核心問題，文化產業的雙重屬性要求我們發展文化產業既要遵循文化發展的客觀規律，又要滿足市場經濟的客觀要求。在處理中國與東北亞文化產業合作發展問題上，我們應當在堅持社會主義文化意識主流引領的前提下，正確定位政府在文化產業發展交流中的地位，要防止杜絕政府的過度管理。要重點解決市場體系不完善的問題，充分發揮市場職能，打造公共服務平臺、培養符合市場發展需求的文化專業人才。②分行業、分地區指導，實施差異化區域文化發展和重點領域發展策略。文化產業政策制定要與時俱進，根據文化產業的動態發展趨勢，分行業制定符合各門類特點和發展需要的政策措施，改造提升演藝、文化旅游、工藝美術等傳統產業，打造動漫、數字文化、網絡文化等新興產業。不斷優化區域產業布局，根據中國文化產業特色和人民對文化產業需求的實際需要，突出中國文化產業特色，加快培育特色消費市場，帶動其他產業發展。借鑒美日韓等文化產業發達國家經驗，依托中國豐富的文化資源，重點發展演藝、文化旅游、節慶會展、工藝美術等文化產業，走差異化、集聚化、特色化道路。③鼓勵文化產業創新發展，培育新型市場主體。制定健全文化產業投融資體系，借力國際貨幣、國際資本等市場融資，是緩解中國文化產業發展資金短缺問題的主要渠道。我國文化產業創新能力嚴重不足，尚未形成“韓流、日本獨特動漫”那樣引領世界的世界知名文化品牌。我國文化企業尚未形成規?；l展，市場主體偏小，產業集中度過低，所以在制定政策中要注意引導文化產業升級，培養規模大、集中度高的市場主體，譬如建立國家級文化產業示范園區、培育國有大型文化企業。積極引導非公有制資本進入文化產業，提供公開透明、平等準入、公平競爭環境。把推動文化產業共性技術、關鍵技術和核心技術的研發、推廣和應用作為重要內容，通過不斷創新科技、研發新產品、開拓新市場，增強產業的可持續創新能力。④優化文化產業布局，保持文化產業可持續發展。深度挖掘國內潛在文化消費需求市場，鼓勵文化企業走出去，積極利用境外文化市場，發展我國文化產業，開拓文化產業國際市場。打造產業公共服務平臺，改善文化產業發展的基礎條件。政府積極打造投融資服務、公共技術支撐、信息、人才培養、交易合作、統計分析等功能在內的，涵蓋產業創意研發、孵化和推廣等產業鏈各個環節的綜合服務平臺，是加強中國與東北亞文化產業合作，充分利用國內、國際兩個市場，把國內潛在消費資源和國外文化資源結合起來，提升我國軟實力建設。
（2）不斷完善文化產業發展的政策扶持體系。文化產業發展政策扶持體系是否完善，是建立現代文化市場體系的重要保障。政府只有學會“放手”，才能騰出手來解決文化產業發展的外在條件和基礎，去營造公平、公正、有序的競爭環境，打造一個鼓勵創意、培育創新、方便創意的制度環境和文化氛圍，是每一個創業者都得到麗麗的制度保護和良好的政策扶持。2014年《政府工作報告》提出，要“促進文化創意和設計服務與相關產業融合發展”，“完善文化經濟政策，增強文化整體實力和競爭力”，該項政策凸顯了文化產業的“跨界融合”的扶持問題。主要表現為：扶持文化與科技融合的數字文化產業、動漫、手游等文化創意產業；扶持促進文化產業與資本的融合催生的綜合性文化產業集團，扶持促進文化產業與實體經濟的融合，提升產業附加值，推動其他產業創新和轉型升級。政策體系主要包括完善文化產業發展的金融支持政策、創新文化產業發展的財政支持政策、加強文化產業發展的稅收優惠政策、深化文化產業發展的人才支持政策、構建文化產業發展的法制支持政策等。相繼出臺一些列政策如《關于推動特色文化產業發展的意見》、《文化產業創業創意人才扶持計劃》、《關于推進文化創意和設計服務與相關產業融合發展的若干意見》、《關于深入推進文化金融合作的意見》、《關于支持小微文化企業發展的意見》、《關于支持開展小微企業創業創新基地城市示范工作的通知》、《自由貿易試驗區外商投資準入特別管理措施（負面清單）》、《自由貿易試驗區外商投資國家安全審查試行辦法》、《關于改進口岸工作支持外貿發展的若干意見》、《關于做好政府向社會力量購買公共文化服務工作的意見》等。
二、努力探索中國與東北亞文化產業合作的新方式
（一）以人為本，加強區域文化產業人才隊伍建設
文化產業的發展和繁榮離不開人才的支撐。東北亞發展文化產業面臨的最大瓶頸也是專業文化產業人才的匱乏。文化產業是一個交叉型、邊緣性的新興產業，又是一個深度依賴于知識、創意和技術的產業，文化人才是文化產業發展的中堅力量，是提升文化產業發展競爭力的決定性因素。（1）加強區域文化產業人才隊伍建設的原則。加強區域人才隊伍建設必須堅持一下原則：①制定文化產業人才規劃②實施人才吸引戰略③建立和完善人才激勵機制。（2）加強區域文化產業人才隊伍建設的措施①加強文化產業一般從業人員的培養。文化產業發展與信息、高科技等新興產業密不可分導致對文化產業人才的需求越來越高，在文化產業專業人才方面，我國空缺比較嚴重，日韓在文化產業人才培養、儲備等方面具有優勢，我國承包日韓的軟件和動漫外包產業，三國文化產業互補性很強。②注重特殊文化產業人才的打造。在影視業、高端創意產業中打造具有轟動效應的影視明星、創意高端人才、導演和制片人等專門人才和特殊人才，能有效提升文化產業綜合實力。
（二）加強高科技與文化融合，助推創意文化產業發展
隨著科學技術的發展，科技已滲透到文化產品創作、生產、傳播、消費的各個層面和關鍵環節，成為文化產業發展的核心支撐和重要引擎在文化產業領域。科技和創意只有與文化產業這個載體相結合，才能將文化資源轉化為文化軟實力，提升國家綜合競爭力。當前，我國文化產業與科技的融合還需進一步加強，一是科技核心技術在文化領域應用明顯不足，二是既掌握高科技又熟悉文化的復合型人才短缺。（1）市場競爭的制高點是高科技的競爭。只有將科技與文化產業高度融合，才會在國際競爭中擁有決定權。對擁有豐富傳統文化資源的中國來講，科技是文化品牌推廣的重要工具，也是文化產業發展的核心。面對日本、韓國文化產業的高度發展，中國只有充分利用高科技前沿成果，通過技術創新，開拓創意文化產業，才會在東北亞文化產業合作中凸顯優勢，占領文化產業合作交流的制高點，掌握東北亞文化產業發展的話語權。（2）東北亞文化產業合作的原動力是創意文化創意的高科技、高附加值和強融合性的特征決定了創意在文化產業鏈中的地位，處于高端環節的創意離不開人的知識，智慧和靈感，是與信息技術、傳播技術、自動化技術密切結合的物化表現。文化創意具有較強的滲透性和輻射力，在東北亞文化產業合作中推行文化創意產業的發展，能夠有效帶動相關產業的發展，促進文化產業的升級。
（三）構筑中國與東北亞國家文化產業合作發展的平臺
第4篇：文化產業范文
【關鍵詞】 靈璧石；文化產業；可持續發展
靈璧縣地處泗水之濱，物產豐富，人杰地靈，是楚漢相爭的古戰場，傳說人物鐘馗的故里，中華奇石的主產區，素有“虞姬、奇石、鐘馗畫，靈璧三絕甲天下”之譽。靈璧縣以“三元文化”而被人們熟知，而其中最為人們所贊譽的當之無愧應屬奇石文化――靈璧石文化，石因縣得名，縣因石聞名。靈璧石自古至今就是文人墨客，達官顯貴競相追逐的對象，今天，昔日的“常置帝王案，秘藏將相家”的靈璧奇石也已走入尋常百姓家，成為提高人們文化道德修養，豐富人們文化生活的收藏品，藝術品，靈璧石文化繼續服務于當下精神文明建設，對提高群眾的文化思想水平以及精神文明建設，有著不可或缺的重要意義。然而，目前的靈璧石產業仍然停留在初始發展階段，還只是簡單的采掘和銷售。如何科學地發展靈璧石產業，把靈璧石產業轉化為靈璧石文化產業，使之科學、可持續發展，讓靈璧石文化產業對縣域經濟的發展，人民收入水平和生活水平的提高起到重大作用，這些研究有著重要意義和現實作用。
一、靈璧石的歷史文化內涵
靈璧石為中國四大奇石之首，自古就受到文人雅士追捧，對人們的文化品位，道德修養有著深深的熏陶。對靈璧石的文化發展，可以追溯到商周時期，據推斷，當時最重要樂器之一，磬，即為靈璧石所造，《尚書?禹貢》即有記載：“泗濱浮磬”，這可以說是對磬石產地的最早記錄，據考證，即為今天靈璧的磬石山。直至隋唐乃至五代，靈璧石仍然以磬石為人們熟知和記憶。寓居宿州22年之久的白居易就曾經寫過一首《華原磬》：“華原磬，華原磬，古人不聽今人聽；泗濱石，泗濱石，今人不擊古人擊。”諷刺當時的樂工用陜西耀縣的華原磬代替古人所用的“泗濱石”來充當磬石材料，使天子聽偽音，亂心智。在這一時期，靈璧石仍然主要是作為磬的主要制作材料而被賦予了厚重的文化內涵。但幾乎同時，靈璧石由于其形、色俱佳，作為觀賞把玩之物，也開始進入人們的視野。最為著名的當屬南唐后主李煜，據說，在他亡國之際，仍念念不忘擺在其案頭的一塊“靈璧研山”，其對靈璧石的癡迷可見一斑。直至到了宋元時期，中國的觀賞石文化進入了黃金時代，靈璧石也隨之成為賞石文化元素中的重要角色。宋徽宗修筑壽山艮岳，靈璧石就是其搜羅的重要目標之一。據說在今天的宿州還有發現當時遺漏的靈璧石遺材。靈璧石同時也得到了當時一批文人墨客的追捧與推崇。宋杜綰的《云林石譜》（也是我國的第一部石譜）就對靈璧石大加贊賞，并被列為116種觀賞石之首。大文豪坡也對靈璧石鐘愛有加，多次來過靈璧，并留下詩文數篇，更以其所作“丑石風竹”換一靈璧石而留下一段佳話。明清之時，賞石文化進入中國古代奇石文化的鼎盛期，賞石的主體人群逐步擴大，由以前的帝王將相，文人大夫延展至農工商賈各個階層。賞石的理論著作也層出不窮，靈璧石在這一時期同樣風采無限，備受推崇，“石之堪作玩者，靈璧石稱最”。甚至民間有傳說，清乾隆皇帝數次下江南，其中有三次都因為喜愛靈璧石而改道于靈璧，并留下親筆御封靈璧石“為天下第一石”。其時賞石之風盛行由此可見。
二、靈璧石經濟價值體現與靈璧石產業發展
應該說自從靈璧石從單純的自然資源被賦予無差別的社會勞動后，其本身就已具備一定的價值，但因為社會制度等原因，無法以經濟價值的形式體現，直到宋明之際，隨著社會制度的進步，社會經濟的繁榮，靈璧石的經濟價值逐步開始體現。早在宋葉夢得的《平泉草木記跋》和李彌遜的《五石?序》中就記載了以金易石的故事。茶肆酒坊之間已有商販專門從事靈璧石的叫賣。民間也傳說有米芾以石易房的故事，這些都充分說明了靈璧石的經濟價值得以實現。但大多只是以物易物，真正的市場交易和流通還未開始，僅僅是愛石人玩石人之間的互相交流而已。但到了明代，由于賞玩靈璧石的人群逐步擴大，需求增加，不僅出現了專門的靈璧石市場交易行為，圍繞著靈璧石交易甚至開始出現了行業內分工。有專門從事靈璧石采掘的，有專門販運的，有專門銷售的，在明王守謙的《靈璧石考》中就記載有“掘石者日益伙……。走南中販石者，踵相接”?？梢哉f靈璧石交易作為一個產業的雛形已初步出現。而靈璧石產業的蓬勃發展，當然是上世紀改革開放后，由于人民物質文化生活水平的提高，人們對靈璧石的需求和收藏迅速發展，靈璧石的諸多價值特征，得到了充分的體現。石農，石販，石商，石館直至靈璧石專業市場如雨后春筍般的涌出，從事與靈璧石相關行業的從業人員多達數萬名，交易額數億元。一條圍繞靈璧石形成的開采、運輸、加工、銷售一條龍的產業鏈已初具規模。很多人以石為生，因石而富。靈璧石產業已成為靈璧縣經濟的支柱產業，對發展縣域經濟，增加就業，提高群眾收入起著不可或缺的作用。
三、賦予靈璧石產業更多文化內涵，促使靈璧石產業轉化為靈璧石文化產業
靈璧石有著深厚悠遠的歷史文化內涵，靈璧石產業在當下蓬勃發展。但這并不代表靈璧石產業就是文化產業。按照聯合國科教文組織的定義，文化產業指按照工業標準生產、再生產、儲存以及分配文化產品和文化服務的一系列活動。2012年，國家相關部門也對文化產業進行了分類，把文化產業分為九大類，包括文化產品的生產、服務以及文化相關產品的生產服務等等，如果嚴格的對照比較，靈璧石產業并不能算嚴格意義上的文化產業，只能勉強列入標準里面的園林制作一欄。但因為靈璧石作為一種自然資源，它不可以按照工業標準制作和復制。所以從文化產業的定義和分類來說，靈璧石產業并不作為文化產業的一部分。按照現有的發展態勢，其本質更多的是資源產業，物質產業。但是又由于靈璧石的歷史文化屬性，它又存在著一部分文化產業的因子。我們也應看到的是靈璧石作為一種自然資源，具有稀缺性，不可再生性的天然屬性。我們更要考慮到靈璧石產業的長遠發展。不可竭澤而漁。讓子孫后代只聞靈璧縣，不知靈璧石。所以在這種情況下，如何挖掘、延展靈璧石文化，提高靈璧石的文化內涵，發展靈璧石產業為靈璧石文化產業至關重要。
1、通過文化附加值的提高，深挖靈璧石本身的經濟價值
由于靈璧石作為賞石的一種，本身就與文化密不可分，其深厚的歷史文化內涵更是靈璧石的天然包裝。我們不能只是簡單的采掘、銷售。而是應加大對靈璧石影響力和美譽度和歷史文化內涵的宣傳，使其文化附加值在銷售初期就得以提高。提升其本身的文化價值進而提升其市場經濟價值。豐富的文化內涵，良好的宣傳包裝?？梢允轨`璧石的附加值增加，使有限的靈璧石資源取得更高的經濟社會收益。另外通過對靈璧石本身進行深加工，提高其附加值，如對于一些品相不佳的靈璧石可以用來開發加工相關工藝品，旅游紀念品，用于園林建筑等等?？傊?，應該把靈璧石的文化價值更好的發掘，使其本身變成文化產品，提高其附加值，這樣才能更好的實現其自身的經濟價值。
2、開發相關的靈璧石文化產品
靈璧石產業本身并不是嚴格意義上的文化產業。但通過結合當下文化產業中的其他元素，如影視、傳媒、網絡等，以靈璧石，靈璧石故事，靈璧石傳說以及與靈璧石相關的典故，歷史人物等為主題、原形，創作一批群眾喜聞樂見，具備較強影響力和美譽度的文化藝術影視作品。如相關的靈璧石的書畫創作，文學作品、影視創作，動漫創作等。使其文化載體和傳播途徑得以改變，這樣本身既宣傳了靈璧石，提高了它的文化附加值，同時，由于這種產業可以工業化復制，符合文化產業的定義，可以持續、綠色發展，這就把靈璧石產業變成了靈璧石文化產業，實現了由資源產業、物質產業向文化產業的轉變。
3、結合相關旅游等文化產業和現有的靈璧石文化資源，開展旅游
如靈璧縣奇石文化園景區、靈璧石宋代石刻，磬云山國家地質公園等，開展旅游，休閑、度假、文化會展等，進行靈璧石文化的經濟發掘?！拔幕?旅游”是當下最典型的文化產業發展模式，旅游業是當下產業鏈較長的新興業態之一，也是文化產業的一部分。我們可以通過靈璧石賞析旅游，靈璧石開采參觀旅游，賞石休閑，靈璧石會展多種旅游形態發展靈璧石文化旅游業。以此延長靈璧石產業鏈，延展奇石經濟的外在文化范疇。拉動與靈璧石相關的吃、住、行、消費等其他經濟活動，帶動縣域經濟發展。
4、以靈璧石文化為龍頭，發展中華奇石文化
以愛石，賞石、玩石為主題，結合其他類型的奇石文化，如太湖石等，打造中部地區的綜合類奇石市場。靈璧石作為中國四大奇石之首，本身就具備龍頭效應，可以以此為契機，引進資本，打造綜合的奇石市場和賞石文化市場。如我們所熟知的河南南陽，它本身只產南陽玉，但是經過近些年的發展打造，已發展為國內著名的玉石交易市場，品種包含國內外多種玉石產品，就是一個成功的案例。把單純的靈璧石文化發展為以靈璧石為依托的綜合性賞石文化，擴大文化產業的主題效應，這樣，靈璧石的文化產業范圍將進一步增大，所容納和包含的文化范疇將更大、更廣，靈璧石文化產業也將得到更好的發展。
當然，在目前情況下，把靈璧石產業轉化為靈璧石文化產業，還存在著種種障礙，比如人才問題，資金問題，平臺問題等等，但這一步勢在必行，沒有長遠的規劃和戰略眼光，單純向地球要資源，這樣的發展是不會長久的。
總之，在今天中央提倡可持續發展，追求人與自然和諧共處的政策環境下，在環境保護與資源開發并重的大前提下，單純的走資源經濟的發展模式，必將走入死胡同。只有通過以靈璧石資源為立足點，以靈璧石文化為依托，發展靈璧石文化產業，提高靈璧石產業的文化附加值，提高資源的利用效率，把靈璧石產業真正做成靈璧石文化產業，最終才能使得靈璧石經濟健康發展，靈璧石文化得到推廣發揚，當地縣域經濟的發展和人民物質、精神水平的提高才能得到最根本的保證。
第5篇：文化產業范文
芭比50歲了!五月小黃金周同友人逛商場，看到整個一大片櫥窗都是粉粉的芭比大頭照，一個柱而的POP大招貼，水汪汪的大眼睛、長長的睫毛、桃紅的小嘴，誰能想到，這個擁有天使面孔、魔鬼身材的玩具娃娃竟然已經是50歲的半百徐娘了?
實則不然。此半百非彼年齡之半百，而是品牌的歷史足足有半個世紀之久。正如中國有“老字號”，歐洲有“百年老店”，這里的“老”絕對是資本，是“優秀”的代名詞。據說以北京為代表的中國區芭比慶生活動以5月1日至10日在中華世紀壇盛大開幕的“珍藏版芭比娃娃世界巡展中國站”為，前去觀展的人們絡繹不絕，老少皆宜，摩拳擦掌，接踵并肩……火爆程度不亞于香港的迪斯尼樂園。我也觀瞻其中，從童話系列、奇幻世界系列到假日天使系列；從二十世紀時尚系列、好萊塢星光系列、晚宴禮服系列、婚紗系列到世界各國系列、著名服裝品牌系列、永恒戀情系列等共2000多個芭比，使得手中的相機對著這些精致華美的娃娃們閃個不停，同時也對美國人能把品牌與時尚文化自然完美地結合并運作到商業推廣中而不由感慨，這實際上是絕好的“文化產業化”和“產業文化化”的例子啊。
如何理解“文化產業化”呢?還舉芭比娃娃的例子。追溯裝扮娃娃的歷史，應該比美泰(Matell)公司創建芭比的1959年要早的多。1391年，歐洲統治者彼此之間就時興交換這些跟真的一樣大小的娃娃，成為皇室之間的時尚大使。這顯然是當時一種特殊的文化，但細心的商人們從中得到了啟示，于是150年之后它成了一門絕好的生意。再經過五十年的品牌發展，通過文化、生活和時尚各個領域的合作與宣傳，它已遠超其玩具的定義，成為一個來自美國的獨特符號，令人們不得不把這包裝著“文化”的商品一次次樂此不疲地帶回家，這就是芭比之所以風靡全球的原因。據說設計師安娜?蘇在成為職業設計師之前，也自己設計服裝給她的芭比娃娃穿。形象百變的芭比，成為多位世界頂尖設計師的靈感源泉，09秋冬紐約時裝周的秀場上，以真人模特演繹芭比服飾的方式，來慶祝芭比50歲生日。五十名設計師第一次匯聚一堂，為芭比娃娃這一時尚界的標志物慶祝。芭比從裝扮娃娃一躍被名滿全球的世界名模COSPLAY起來，足見其魅力之深，商業影響力和文化影響力之廣大。
今天，世界各地中產階級漸漸富裕，不再只滿足于物質產品享受。丹麥未來學家羅夫?錢森曾經說過，“當我們購物時，事實上我們在商品內尋找故事、友情、關懷、生活方式和品性。我們是在購買感情?！边@就是產業文化化。將商業行為上升到一種價值的追求層面才是高境界的生意經。美國平面設計大師AndyWarhol總結道，“Making moneyis art，and working is an art，andgood buslrless is the best of all”(賺錢是藝術，工作是藝術，好的生意是最好的藝術)這應該是文化產業化和產業文化化為我們提出的明確目標和其可喜的無限潛力了。
無論是芭比娃娃還是服裝服飾，都一定要有故事，要讓人產生除了物質之外精神文化層面的憧憬和享受。換句話說，消費者將從重視信息過渡到追求想象，這應該是芭比娃娃50歲全球慶典和各種巡展帶給人們尤其是各類品牌運營商最好的啟示。
第6篇：文化產業范文
解讀“振興規劃”關鍵詞
文化體制改革辦副主任高書生在座談會上表示,《文化產業振興規劃》的出臺,標志著把文化產業發展作為一個戰略性產業提升到了國家戰略的層面?！罢衽d規劃”是10+N的第一個N,首要目的是為了應對當前的國際金融危機,以應對金融危機為契機大力發展我國文化產業的意義非常深遠。這次《文化產業振興規劃》也可以看作是“十一五”文化發展規劃綱要的延續和升華。高書生將《文化產業振興規劃》的解讀歸納為九個關鍵詞:
文化創意。規劃綱要明確了文化創意是和出版發行、影視制作并列的一個概念。這從概念上首先把文化創意和文化產業的關系明確了。
文化傳播渠道。規劃綱要中明確提出要建設傳輸快捷、覆蓋廣泛的文化傳播渠道。具體來說,就是八項重點任務當中的第六項,即發展文藝演出院線、推進有線電視網絡、電影院線、數字電影院線和出版物發行的跨地區整合。
文化資源整合。規劃制定原則中明確提出要堅持以結構調整為主線,規劃中的重點任務,無論是培育骨干文化企業還是建設文化傳播渠道,都非常明確地提出要推動文化資源的整合和結構調整,特別是提出跨地區、跨行業、跨所有制的發展。
文化產業基地。文化產業基地的建設是新興文化產業發展初期必經的階段,產業基地的功能主要有兩項:第一項就是要發揮集聚效應;第二項就是發揮孵化功能。振興規劃明確提出堅持統籌規劃,做好文化產業基地的規劃和建設。同時,凡是列入到全國性文化產業基地建設規劃的都要在基礎設施建設、稅收優惠,包括資金支持上給予重點支持。
骨干文化企業。規劃明確提出要形成一批跨地區、跨行業經營、有較強市場競爭力、產值超百億的骨干文化企業。在重點任務當中也明確提出堅持政府引導、市場運作、科學規劃、合理布局,在重點文化產業中選擇50家左右成長性好、競爭力強的大型國有或國有控股集團公司,培育成骨干文化企業。
新興文化業態。規劃明確提出文化發展的雙動力,就是堅持體制改革和科技進步為動力。在具體的政策措施當中也明確提出要研究制定文化產業支撐技術的具體范圍,發展新興文化業態實際上就是指推動文化與科技的融合?？偟哪繕耸遣捎脭底?、網絡等高新技術,大力推動文化產業的升級。包括發展廣播電視上的新業態,比如移動多媒體廣播電視(CMMB),網絡廣播電視、數字廣播電視、手機廣播電視,也包括對傳統產業的改造和升級。還有一些在出版商的新興業態,同時在音樂、電影、流動演出等等方面都要求加快關鍵技術設備的改造更新,研發核心技術。
對外文化貿易。在對外文化貿易中堅持以企業為主體,推動中華文化走出去,特別強調的是以企業為中心,重點是扶持體現民族特色的文化產品和服務的出口,同時明確提出要抓好國際營銷網絡的建設,鼓勵我們的文化企業到境外設立研發生產基地,生產和開發適合當地文化消費特點的文化產品,真正使中華文化走出去,擴大影響力。
建設主題公園。這方面將研發具有自主知識產權,同時對擴大文化消費能夠產生重大影響的主題公園。
重大文化產業項目。這包括兩方面:第一方面是“十一五”文化發展規劃綱要當中已經明確提出的重大文化產業項目,現在要加快實施;另一方面在此基礎上結合現在的情況,特別是應對國際金融危機這樣新的形勢,再提出一些具有先導性、全局性,同時對產業又有比較大的拉動效應的一些重大項目。
這次產業振興規劃提出的一些政策措施和保障條件非常具體,不僅有規劃的目標,還有規劃的重點任務,同時還有相應的政策措施和保障條件。有以下幾個大的方面:
第一,降低準入門檻的問題。這次振興規劃當中最主要的亮點就是鼓勵民營資本、外資進入政策允許或者說政策許可的文化產業領域。特別是要參與國有文化企業的股份制改造,最終的目的就是形成以公有制為主體的多種所有制共同發展的文化產業發展格局。
第二,財政資金的支持力度是比較大的,也是非常明確的?，F在中央財政和部分地區的地方財政都已經設立了文化產業發展的專項資金。
第三,明確提出設立中國文化產業投資基金,使其作為文化產業的戰略投資者,對重點領域的文化企業進行股權投資,推動文化企業的并購重組,推動文化資源的整合和文化產業的結構調整,切實維護國家的文化安全。
第四,明確提出關于上市融資的問題。政策措施當中鼓勵有條件的文化企業通過主板、創業板進行上市融資,同時明確要求現在已經上市的文化企業要通過多種形式作為戰略投資者推動文化企業的并購重組。
第五,明確提出文化產業人才的問題,現在發展文化產業當中所面臨的一個非常突出的問題是人才的極其匱乏,特別是懂經營、善管理的人才極少。下一步要通過引進、培訓,甚至于在高等院校設立專門的學院,通過這樣的形式來加快文化產業人才的培養,也可以采取適當的方式在國外吸引一些專門人才投身于中國文化產業的發展。
第六,明確提出國家知識產權保護體系的問題。內容生產就必然會涉及到知識產權保護的問題,一方面要加大現有文化市場的綜合執法力度,另一方面要加快立法的步伐。
文化產業發展政策不能一刀切
國務院高度重視文化的發展,制定了大的發展思路、原則、綱要、目標,但是這些措施落地需要可以操作的、針對性特別強的政策出臺。十四屆六中全會,中央通過了關于加強社會主義精神文明若干決定,在當時文化產業雖然步入春天,但實際熱鬧了半年以后,文化產業還是回到了原地。為什么?對于具體文化單位來說,他們需要具體可操作的政策,光有原則、目標、方向不解決實際的問題,所以政策的制定要充分認識到這個規劃當中提到的一系列政策。
文化部文化產業司司長劉玉珠認為《文化產業振興規劃》看點很多,意義重大,但還是有幾個問題值得特別注意:首先要注意到《文化產業振興規劃》的出臺,前提還是在國家特別重視發展文化事業的同時,提出的加快發展文化產業,不要誤讀為這是國家弱化文化事業的發展;同時要充分認識到規劃變成現實的難度。充分認識到規劃中的一系列政策,變為可操作的、針對性強的政策路程還比較遠,需要上上下下方方面面,特別是相關部委、部門的共同努力。此外,一定要注意到我國政治經濟文化的不平衡現象。有的地區應該說具備了文化產業大發展、大繁榮的條件。但有的地方還要進行市場的培育,市場環境都沒有是不可能發展文化產業的。還有一些地方則不是產業發展的問題,也不是培育的問題,而是要解決人民最基本的文化生活需要的問題。比如廣大農村地方,尤其是中西部大多數農村地區,在這些地方既談不到文化產業發展,也談不到市場,政府要做的還是要加大投入的力度,保障這些地區人們的公共文化生活。所以還是要根據當地的客觀條件對文化產業的發展做出科學地、準確地、符合實際的決策。
“振興規劃”政策落地至關重要
國家《文化產業振興規劃》在目前情況下研究出臺,有一點值得思考,就是在國際金融大的變故下,文化產業是一個基礎事實,金融危機有“?！币灿小皺C”,逆勢上揚也有很多風險。
國家發展文化創意產業深層次的原因就是產業結構需要調整。沒有這一點對于整個經濟社會的發展不可能把它放在戰略地位來提出。所以,調結構、上水平使文化產業逆勢上揚,契合整個經濟社會發展的重要性,是必然趨勢也是重要趨勢。
關于發展文化創意產業,特別是國家的《文化產業振興規劃》之后,在發展文化產業方面有三點關系需要掌握。
第一,處理好政府、市場、企業之間的關系。政府在發展一個產業過程當中起的作用應該是,通過制定政策、規劃,營造輿論環境、規范市場秩序來為產業發展創造條件。
第二,文化事業和文化產業的關系。一手抓文化事業,一手抓文化產業,這兩點是相互促進的,是并舉的關系。
第7篇：文化產業范文
積極發展文化產業，是為了滿足人民群眾日益增長的精神文化需求。我國經濟持續快速健康發展，綜合國力大幅度提高，人民生活水平有了很大改善，城鄉居民的消費結構出現了很大變化，用于文化教育、文化消費的支出越來越多，對文化產品的要求也愈來愈高，精神文化需求也日益多樣化。然而，與人民群眾日益增長的精神文化需要相比，我國目前的文化產品的生產能力還存在很大差距，這些問題迫切需要通過大力發展文化產業等途徑加以解決。
文化產業就是在文化與經濟的相互交融大潮中崛起的，它的崛起對現代經濟發展模式產生了深遠的影響。積極發展文化產業，確實是經濟增長模式轉變的客觀需要。當今世界，文化與經濟、政治相互交融，在綜合國力競爭中的地位和作用越來越突出。如果說農業經濟時代的發展依靠的是自然力，工業社會的發展依賴的是資源、資本和技術，那么，隨著知識經濟和信息社會的來臨，經濟增長模式發生了根本的改變，知識和信息即“文化力”取代資源、資本和技術在經濟中的主導地位，構成了經濟增長的主要因素。經濟學家約瑟夫•奈認為：“在信息時代，資本、自然資源，甚至土地不見得是財富。今天投資驅動型（investmentdriven）經濟已經走到盡頭，我們必須轉向創新驅動型（innovationdriven）經濟與知識驅動型經濟的領域。它需要新思維、新知識來推動?！苯洕鷮W家米切爾·J·沃爾夫則在《娛樂經濟》中指出：“文化、娛樂——而不是那些看上去更實在的汽車制造、鋼鐵、金融服務業——正在迅速成為新的全球經濟增長的驅動輪”?？梢钥隙?，隨著經濟全球化的深入發展，文化產業在世界經濟中的比重還會日益增大，文化產業對經濟的推動作用會愈益凸顯。因此，我們必須跟上世界經濟和文化的步伐，大力發展我國的文化產業。
現代經濟是一種“高技術”與“高文化”聯姻的知識經濟，更是一種高度“人文化”的經濟，從產品設計到生產流程設計，從企業的戰略管理到品牌形象管理，從對客戶需求的全面的人文化服務到對企業團隊精神的全面文化建設，無不充滿了現代人文精神。傳統的“人文科學”已經通過“人文設計”滲透到經濟生活的各個角落，我們甚至已經找不到沒有文化標記的產品、不借助文化影響的銷售、不體驗文化意義的消費。從這個意義上說，現代經濟已經開始在總體上以“文化意義”為基礎了，現代經濟活動、社會活動與文化活動的界限已經不那么清楚了，現代文化產業越來越成為以知識為基礎的信息服務業的主體。
現代文化產業強調“在世性與神性追求的雙贏”，這首先是指在物質生活極大豐富的同時，突出物質產品和服務的“人性化”與“個性化”特點、提高物質產品的文化品位和精神含量；其次則是強調經濟發展中的“人文關懷”與“和諧理念”，反對因單方面發展經濟而破壞人類的自然生存環境和損害弱勢國家與群體的利益，反對掠奪性開發、提倡走可持續發展之路；第三是強調經濟發展中的文化份量和本土文化特色，提倡保持文化的生態平衡，反對為了暫時的經濟利益而損害文化的保存和發展，防范民族國家在現代化過程的短視行為和負面效應?！霸谑佬耘c神性追求的雙贏”，其主旨在于破除物質與精神的隔膜、協調現世與未來的關系、平衡人類行為與自然演化的沖突，走出經濟或物質中心主義，走出人類中心主義，最終達到經濟效益、社會效益、生態效益與人類精神不斷升華之間的和諧共存。
文化產業是在文化與經濟的相互交融中崛起的，我們應該將文化積淀與文化資源不斷轉化為富有吸引力和感染力的文化產品、轉化為富有商業價值的文化精品，把文化資源優勢盡快轉化為經濟優勢，從而使我們民族由文化大國向文化強國過渡。我們應該積極發展文化產業，努力增強我國文化產業的整體實力和競爭力；這不僅是我們社會主義小康社會文化發展的需要，也是使中華民族文化自立于世界文化之林并為未來世界文化的形成與繁榮做出應有貢獻的根本。在目前的文化交流中，出現了歷史悠久、文化積淀深厚的文化對歷史短暫的文化的交流逆差，譬如美國文化的強勢輸出導致包括中華文化在內的歷史悠久的文化在交流上出現了暫時的逆差。這種情況在中國入世以后的一段時間內將變得愈發嚴重。這說明，文化資源的優勢并不能自然地轉化為經濟的強勢。這其中有許多規律性的東西還需要深入地研究，我們應該采取一切有效措施盡快扭轉這種狀況。
二
文化從非產業化的社會活動向產業化的經濟資源轉化，這是現代社會進步的一個重要特征，對整個經濟計劃和管理提出了新的問題。作為世貿組織的成員，中國政府應該將自己放在文化全面開放的交往平臺上，按照世貿規則調整和重構中國的交往理念、制度形態和法律文化，提高中國文化的核心競爭力；用競爭促發展的眼光和文化生態主義的思想范式充分發揮“后發現代化國家”的后發優勢，為經濟全球化下的中國文化建設與文化產業發展提供強大的制度原動力與思想智性支撐。
所謂文化的全面開放，首先是強調“地球村”理念下積極的文化交往與對話，學人之長、為我所用，不斷實現外來先進文化的本土化；其次是適時適機地挖掘民族文化資源，在強大的外部文化參照下，不斷實現傳統文化的現代轉型。文化的全球化趨勢、世界文化市場的全面開放是不以個人的意志為轉移的，沒有文化的開放與融入，要使中國經濟完全融入世界經濟一體化中來是不可能的，況且，封閉與保護對任何國家與民族來說都是暫時現象。
所謂“后發優勢”，是指在知識經濟時代，經濟上的后發國家可能通過產業政策的調整，越來越與先進國家處于同樣的發展起點上。我們應該在這種思路下重新理解中國這樣的“后發現代化國家”文化發展戰略的意義，尤其是在中國已經走完五年的WTO過渡期以后，通過產業政策的調整，為中國的文化產業發展準確定位，合理安排我們有限的社會經濟資源。作為世貿組織的正式成員，中國政府將按照國際通行規則辦事，遵守多邊貿易原則，實行市場準入，增加貿易政策和管理的透明度，對外國公司和企業實行國民待遇、執行非歧視政策；中國政府必將改革一切與世貿組織原則不相適應的規章制度和交往理念，立足于制度創新，在世貿規則這個新的平臺上整合與確立自己的文化管理理念和文化產業政策，即：站在歷史、現實和未來的三維空間所構筑的文化平臺上，全方位推進中國的文化產業化過程，實施全方位的文化開放政策。只有在文化產業發展戰略制定清楚了，文化產業發展起來了，所謂的“后發優勢”才有可能發揮出來。但是，我們也要清醒地認識到，中國與發達國家文化產業實力的巨大落差是毋庸置疑的事實，這包括生產總值、市場占有量、產業結構、研發投資、科技含量、產品與服務質量等的落差。有差距并不可怕，關鍵在于對待差距的“態度”是什么。因此，中國發展文化產業應該著力提高其核心競爭力，而非加強政策性保護；我們應該堅持解放思想、實事求是、與時俱進，自覺地把思想認識從那些不合時宜的觀念、做法和體制的束縛中解放出來，用發展著的指導新的文化建設與經濟實踐。
積極發展文化產業，就必須不斷進行觀念創新：
第一，要改變“中國是一個資源貧乏國家”的傳統觀念。僅從自然資源的角度看，中國是一個人均占有資源極度貧乏的國家，但是如果從人文資源的角度看，中國卻具有五千年不間斷發展的文明及其豐富的文化遺存和極具特色的文化風俗，這些文化資源將會越來越具有經濟開發的價值。僅以旅游業為例，中國的歷史文化古跡越來越成為國際性的旅游吸引物，其潛在價值無法估量。在“文化經濟”時代，中國將再一次有資格成為“資源大國”。
第二，要改變單純從“物質生產”角度評價我國經濟發展水平的傳統習慣。因為僅僅從物質產品總量的角度已經無法估價出一個國家的經濟發展水準。就一些傳統產而言，特別是已經出現生產能力過剩的產業，應該以“下游化”的觀點重新設計未來的發展，而對于那些代表發展方向的高科技產業，應該逐漸轉變為以文化內容作為其價值主體來加以估價。
第三，要改變對文化創作、傳播、接受活動的“非生產性”的看法。由于許多產業越來越依靠文化符號為其生產附加價值，文化活動從創作、制作、傳播到接受都已經具有越來越大的經濟價值，其依賴國家支持的“事業”性質將越來越淡化。
第四，要徹底改變以前在文化認識上的單一的“意識形態觀念”，真正確立新型的“文化經濟”理念。對文化產品的屬性，要從承認單一的精神品性轉變為承認精神品性和商品品性兩種屬性；對文化的功能，要從強調單一的意識形態轉變為強調意識形態功能和經濟功能兩者兼備。與此同時，也要注意不能走向另一個極端，即文化完全市場化的誤區。發展文化產業毫無疑問地要立足于市場，生產文化產品和提供文化服務的許多行業要參與市場競爭、接受市場選擇，但是由于市場固有的局限性，并不是所有的市場需求都是合理的；因此，積極發展文化產業的同時，必須處理好文化產業與文化事業的關系，文化中那一部分無法、也不能完全推向市場的文化事業，如義務教育、學術研究、文學藝術、圖書館、博物館等等，不能簡單地走自主經營、自負盈虧的道路。國家要支持和保障文化公益事業，加大對科研機構、藝術院團、重要文化遺產和文化項目的扶持力度；要通過制定文化產業政策，健全文化市場體系，完善文化市場管理機制，促進文化產業整體實力和競爭力的提高，在始終把社會效益與社會全面進步放到首位的前提下，努力實現社會效益與經濟效益、生態效益的最佳結合。
第五，發展文化產業要擺正一個觀念，即：我們不應該將文化裝到產業的平臺上去就以為是在搞文化產業了，而是要用產業的手段來經營文化，這才是正確的文化產業運作方式；說到底，這是一個以文化為主的產業平臺，而不是一個以產業為主的文化平臺。
第8篇：文化產業范文
近年來甘肅文化產業表現出良好的發展態勢，但產業附加值不高。提升甘肅文化產業的發展質量，推動甘肅文化產業升級，政府應當通過高端規劃、發展公共服務平臺、創新支持模式、促進科技與文化融合、發展版權產業引導甘肅文化產業升級。
關鍵詞:
甘肅文化產業;升級;政府引導;策略;路徑
基金項目:
甘肅省社科規劃項目《甘肅省文化產業發展中的政府管引作用研究》(14YD085);甘肅省科技廳軟科學項目《甘肅文化產業價值鏈高端攀升路徑研究》(1305ZCRA151)
近年來全國文化產業發展迅猛，文化產業增加值占GDP比重逐年上升。各地政府都積極發展文化產業，出臺各類政策推動文化產業發展。一些發達地區政府利用財政優勢、人才優勢、管理優勢引導當地文化產業向高端發展，大力促進當地文化產業升級。對于欠發達地區而言同樣面臨文化產業升級的問題，但是欠發達地區在財政資金、人才儲備、管理水平方面與發達地區存在不小差距，不可能照搬發達地區政府經驗。欠發達地區政府如何引導當地文化產業升級需要深入探索尋找適合自身的路徑。產業升級實際上是同一價值鏈中各環節和不同價值鏈間互動產生的復雜動態結果，是產業在價值鏈中朝高附加值環節不斷攀升的過程［1］。近幾年來甘肅文化產業發展迅猛，但是文化產業增加值絕對量還較低，文化產業附加值不高，甘肅文化產業基本處于價值鏈低端，提高甘肅文化產業發展質量，提高甘肅文化產業附加值，升級甘肅文化產業成為發展的必然。
一、甘肅文化產業升級的必要性
甘肅文化產業經過近幾年的快速發展取得了不俗的成績，但是文化產業發展質量不高、效益還比較低。
(一)發展質量不高
經過幾年的發展，甘肅文化產業得到了較快發展，但是產業規模與發展效益仍然偏低。從文化產業法人單位增加值與GDP的比值來看，2012年全國文化產業法人單位增加值與GDP的比值為3．48%，甘肅省的這一比值僅為1．16%。2013年國家統計局數據表明，2013年全國文化產業增加值為21351億元，與GDP的比值為3．63%。其中，文化產業法人單位增加值為20081億元，比上年增加2010億元，增長11．1%，比同期GDP現價增速高1個百分點。2013年甘肅文化產業增加值占GDP比重為1．69%，離全面建設小康社會的目標———到2020年文化產業增加值占全省地區生產總值比重達到5%及以上，存在相當大的差距。同期，陜西文化產業完成增加值643．4億元，增長27．4%，占GDP比重為4%，較上年提高0．5個百分點。2013年貴州全省文化產業增加值達到209．72億元，比上年增加57．69億元，增長37．95%;占GDP的比重為2．62%，比去年上升0．4個百分點，增長18．02%，從產業規模、GDP增速來看，甘肅文化產業與西部地區省份相比還有一定差距，與全國發展水平相比差距明顯，文化產業發展質量不高。
(二)以低附加價值產業為主
通過對甘肅發展年鑒(2014)中文化產業數據的整理，可以發現甘肅文化產業中從事初級文化產品生產、制作的企業數量較多，從事文化創意、版權交易、影視發行、工業設計的企業寥寥無幾。特別是在具有較高附加值的版權交易、文化資本運作方面發展嚴重不足。近年來，甘肅省雖然在電影、動漫產業進行了努力嘗試，2014年“雙聯”題材影片《臘月的春》亮相央視電影;2012金雞百花電影節期間，甘肅有多部影片進入展映環節，甘肅獒聲文化有限公司拍攝的《阿米走步》、甘肅籍知名電影人陳逸恒執導的《臘月的春》、青年導演張忠拍攝的《小西天狄道傳奇》分別進入民族電影、新片展播單元。此外，還有以蘭州“最美新娘”李成環的故事為原型拍攝的微電影《飄去的白絲巾》及省公安廳出品的微電影《兒子別逃》。然而與全國平均水平相比電影、動漫產業處于初級發展階段，高附加值的廣播電視電影服務實現的增加值占文化服務產業增加值比重不足14．58%(剔除新聞出版發行服務)，文化創意和設計服務產值為6．13億元，占比9．31%，與全國平均水平有明顯差距。高附加值文化業態發展遲緩，甘肅文化產業處于產業價值鏈的低端［2］。
(三)產業競爭力較弱
各國文化產業發展情況表明，文化產業具有十分明顯的規模經濟效應。一個國家或地區文化產業的競爭力取決于是否具備一大批具有競爭力的市場主體。而文化產品具有非常明顯的邊際效益，文化企業規模越大，效益越好，競爭力也就越強。盡管2014年甘肅省文化產業法人單位達到了10088家，但具備競爭實力的企業還不多，規模都偏小，缺乏能夠帶動甘肅文化產業發展的龍頭企業。特別是在全國具備影響力、品牌和實力突出大型文化企業集團缺乏。作為甘肅省最具實力的讀者出版傳媒股份有限公司，2013年營業收入為8．71億元，營業利潤為1．25億元。與國內主要傳媒企業還有較大的差距，競爭力不強，難以發揮對甘肅省文化產業發展的帶動作用。總體來看，甘肅文化產業及企業規模都較小、文化產業鏈不長、產業之間的有機聯結不密切、產業集群沒有較好地形成，主要文化產品科技含量不高、產品質量亟待提升、整個產業競爭力不足。因此通過文化產業升級，提高甘肅文化產業的發展質量、效益，促進甘肅文化產業從價值鏈低端向價值鏈高端攀升、提高甘肅文化產業競爭力是甘肅文化產業發展的必由之路。
二、甘肅文化產業升級中的政府引導策略
近幾年甘肅文化產業取得了良好發展增速較高，但甘肅文化產業整體規模較小、有競爭力的企業不多、發展中還存在盲動現象、從業人員素質不高［3］。加上甘肅經濟發展相對滯后，文化產業市場尚未發育完善，各個地區(州)文化產業的發展不足，且大多數還處在低級階段，通過產業自身市場化發展向高端演進難度較大，因此政府引導必不可少。對于甘肅文化產業而言，政府應當重點采取以下策略引導文化產業升級發展。
(一)放松規制
各國發展文化產業的經驗表明，放松規制對文化產業的發展有著積極意義［4］。就甘肅省實際情況而言，首先，應當著重放松準入規制。根據文化產業不同行業的產業結構、公共程度，確立進入規制改革的階段性目標。對文化產業中的自然壟斷行業，要逐步地引入競爭規制，通過競爭不斷提高文化企業的生存能力，通過市場倒逼企業向高附加值區域轉移，帶動文化產業升級［5］。其次，放松融資規制。放松融資準入規制、建立多元化的文化投融資體制，調整文化所有制結構。從文化產業的特殊性和發展規律特點出發，積極借鑒一切有利于發展的組織形式和經營方式，在國家現行政策允許范圍內建立多渠道籌資機制?？梢酝ㄟ^股份制改造，發展混合所有制，促進文化公有制實現形式多樣化。
(二)培育企業價值鏈意識
文化產業價值鏈構成符合典型的“微笑曲線”特征，處于微笑曲線兩頭的業態附加值高，處于微笑曲線中間位置的業態附加價值較低。初級文化產品生產都處于微笑曲線中間位置，由于對資本、技術、管理的要求相對較低，進入門檻很低競爭激烈，而且在面對上下游業態的擠壓下，缺乏議價能力，在整個產業附加值的分配中只能獲得較低的附加值，處于價值鏈的低端。而文化創意、技術開發、技術創新、文化產品周邊開發、品牌運作、資本運營、形象授權等業態處于微笑曲線兩頭，由于資本、技術、管理的優勢，具有較強的議價能力，能夠在整個產業附加值的分配中獲得較多，處于價值鏈高端。因而在文化產業的發展應當樹立價值鏈意識，在發展文化產業時，政府要積極培育企業的價值鏈意識，提高各類文化企業對價值鏈的認識，讓各類企業盡可能發展處于高價值鏈環節的文化業態。要摒棄簡單文化產品生產理念，向價值鏈曲線兩端移動，向創意、營銷、品牌化方向努力［6］。
(三)引導文化企業“走出去”
甘肅文化產業升級不能閉門造車，需要“走出去”參與全球產業鏈分工。通過實施“走出去”戰略，引導甘肅文化企業參與全國乃至全球文化市場競爭，在競爭中學習提高。甘肅政府應當結合甘肅實際，采取具體措施，制定與甘肅發展相配套的文化企業“走出去”發展規劃，研究制定和完善文化產業發展政策，推出配套的文化產業發展政策、投融資政策、財政稅費優惠政策、對外開放政策。培育核心產業鏈，壯大骨干龍頭企業，打造文化產業“航母”，推進文化產業資源整合和結構調整，提高文化產品和文化服務的市場化程度，促進文化甘肅文化企業“走出去”［3］。通過“走出去”學習成功企業的運作經驗、商業模式、管理技術促進甘肅文化產業升級發展。
三、甘肅文化產業升級中的政府引導路徑
從國內外發展文化產業的經驗來看，政府、市場都起了重要作用，不同之處在于政府、市場在文化產業的發展中作用大小，政府和市場誰更主導［7］。對甘肅政府而言應當做好以下工作引導甘肅文化產業升級發展。
(一)高質量規劃引領
甘肅文化企業由于自身能力限制，規劃意識缺乏，不僅很難把握國家對文化產業發展的要求和指向，也缺乏對自身發展做出規劃的能力，地方政府應當通過規劃加以引領。甘肅政府應當發揮文化產業研究者的作用，借助省內外專家的知識、經驗，充分理解把握國家文化產業發展的方向，尊重文化產業發展規律，提煉出甘肅文化產業升級發展目標與方向，為甘肅文化企業的發展指明道路和目標［8］。以高質量、高水平的規劃為指導引領甘肅文化產業升級發展。抓住文化產業發展規律，找準切入點，以點帶面，以大項目、大投資規劃為核心，帶動甘肅文化產業價值鏈的重構，推動甘肅文化產業升級發展。
(二)發展文化產業服務平臺
文化產品、資本交易是否通暢對文化產業的發展具有重要作用［9］。地方政府應當為文化企業打造孵化、產權交易、產權登記托管、產業投融資合作平臺。利用區域內改造的文化產業街區、現有場館實現文化產品展示交易。積極建設專業的文化產品展示館，滿易、會展、電子商務、拍賣等功能。以甘肅文化產權交易中心為核心，聯系國內外交易平臺，拓展服務功能，為甘肅文化企業提供政策咨詢、產業交易、投資引導、資金融通、商務咨詢、產權交易等服務為文化企業提供展示交易的平臺。搭建文化產業信息資源交流平臺，聚合產業、高校、政府、國內外文化資源信息，為各文化產業參與者提供文化信息、行業政策信息瀏覽、市場營銷、資源貢獻、項目合作便利［10］。搭建文化產業參與者互動平臺，讓各個文化企業、資金需求供給者、文化產業研究者能夠及時了解甘肅文化產業的現狀、政策、規劃和發展趨勢。通過搭建公共服務平臺解決甘肅文化產業“基礎設施”建設不足的問題，引導甘肅文化產業升級發展。
(三)創新支持模式
文化產業的發展需要地方政府的支持，但對于甘肅而言，政府財政能力有限，傳統的財稅減免、獎勵補貼等文化產業扶持政策實施起來存在一定的困難，因此在文化產業的支持中，應當解放思想，發動社會力量參與，創新文化產業升級支持模式。一是設立文化眾籌平臺。眾籌作為一種新型的融資模式，已經逐步得到政府的認可和支持。甘肅政府應當積極引導社會力量設立文化產業眾籌平臺，引入文化產業投資擔保公司進行擔保，為小微文化企業籌措資金提供有益的幫助。二是設立文化融資租賃公司。影視劇、動漫制作往往需要專用軟件、設備。而這些專用軟件、設備價格高昂，一般的小微文化企業缺乏承受能力。對此，甘肅政府可以通過政策扶持積極引導有實力的企業設立文化設備融資租賃公司，由文化設備融資租賃公司購買設備、軟件租賃給企業使用，降低小微文化企業成本。
(四)促進科技與文化融合
促進科技與文化融合是欠發達地區文化產業結構升級的必由之路，是實現欠發達地區文化產業加速發展的最佳選擇［11］。一方面，科技創新為文化產品發展的表現力、傳播力、創作力提供了新的發展動力。另一方面，文化產業的發展反過來促進了科技創新的發展速度。在文化與高新技術結合的時期，文化企業要注重發展高附加值、高科技含量的文化業態，帶動文化產業發展。甘肅政府應當著力推動高新技術與文化產業融合發展，利用高科技推動甘肅傳統文化產業，如促進演藝、報刊、出版、印刷產業與科技相融合，大力發展數字出版、有聲讀物、微電影等新興業態。
(五)發展創意版權產業
推動甘肅文化產業升級，大力發展創意版權產業是最為有效也是最為可行的路徑。一方面，文化產業的發展經驗表明，內容創意是文化產業的靈魂，是文化產業發展的核心，在文化產業價值鏈條中，創意版權產業處于價值鏈高端，能夠帶來很高的附加值［12］，另一方面，創意版權產業發展所依靠的核心資源是人。甘肅相較于其他發達地區，在資金、科技方面具有較大的差距，但是在吸引人才、培養人才方面投入門檻相對較低。甘肅應當借助于華夏文明傳承創新區的歷史機遇，大力發展以創意版權文化業態。通過合理的機制吸引、培養人才，利用新技術、專業化服務，重點發展工業設計、影視文學作品、動漫創作等業態。
四、結語
甘肅文化產業經過幾年的快速發展，產業規模、產業競爭力、帶動力正在逐步提升。但是與全國平均水平，以及西部地區一些省份相比，產業發展水平層次仍然較低，2015年甘肅省委省政府明確提出要加快甘肅文化產業升級，但在地方政府財力、物力有限的情況下，僅僅憑借地方政府的力量推動全省文化產業升級發展難度較大。政府應該通過規劃引導、搭建服務平臺、創新支持模式、促進科技與文化融合、發展創意版權產業引導地方文化企業升級發展，通過促進地方文化企業升級帶動甘肅文化產業升級。
作者：楊齊 單位：甘肅政法學院經濟管理學院
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第9篇：文化產業范文
關鍵詞：文化產業；商業化運作；迎合；競爭力
自20世紀90年代以來，一方面，經濟社會生活各方面條件迅速改善，人民群眾的文化娛樂需求正在被迅速釋放；另一方面，各種新型文化產業門類不斷產生，文化產業結構性變化頻繁。但現有統計數字顯示，我國文化產業還處在一種低水平發展階段。因此希望我國能借鑒外國文化產業發展有效途徑，結合自身文化特點，制定相應的文化產業發展策略。以下是我自己對文化產業的淺顯認識。
首先，著眼中國文化自身。所謂文化產業，文化是核心，商業運作是關鍵。中華文化一直讓我們引以為豪，從小就在接觸中華文化給世人留下的燦爛光輝。在文化產業的思考上，有人認為我們的核心是沒問題的，即以中華文化為核心的文化產業是完全出自名門的。但我認為這或許是一直牽絆著近代中國去適應現代化的一個阻礙。優勢誠然可以帶來民族自信，但同樣帶來民族的頑固。在文化產業上的事實是，我們一直自認為中華文化博大精深，但西方世界卻普遍對中華文化帶有很大的排斥性。中華文化較之西方文化，有著較強的區域性和虛空性。即往往我們的文化只有生活在這個區域內的人才能理解并知曉其中所訴的道理。對于西方人來說，他們認為中華文化所代表的東方文明神秘感很強并在某些價值觀上讓他們無法接受。東方文明是一種集體文明，如強調的“天人合一”，而西方文明則較為實在，是一種個人文明，他們強調“個人的平等與自由”。所以西方人很難理解為什么我們要在神明面前叩拜，他們認為這是個人尊嚴的喪失。與實在的西方文明相比，東方文明顯得較為虛空，難懂。這是我們對自身文化的反思。既然文化要出口，要讓更多的人來接受中國文化，就該調整我們的文化，讓它變得更為具體、貼近現實生活，消除中華文化對外的神秘感，而不該以中華文化是世界文化的最高峰來沾沾自喜進而忽略變通。
關于文化產業，我們也可從日本的文化產業發展學習很多。日本本身沒有自己的文化源頭，日本的文化其實是一種綜合體，是中華文化和西方文化的整合。由于沒有了獨創性，日本也沒有了民族文化負擔，不用擔心大量引進西方文化對日本民族文化的尊嚴的破壞。因為最多也只是說他們認為西方文化比中華文化更適應他們，而不是說西方文化比日本文化更好。正是沒了這種獨創性，日本在調整其文化時有很大的靈活性和實效性。能更客觀去整合出一種更適應現代文化產業發展的文化核心。所以西方世界對于日本文化的認可度是遠超過中國的，日本文化在世界上的接受范圍比我們廣。所以鄰居日本，是我們一個很好的鏡子。出身名門的中國變得頑固，而"野孩子"般的日本變得靈活。
其次，文化產業的商業運作應該向韓國看齊。文化產業在鎖定了一個核心的文化后，繼而就應當對外輸出這種文化。如何高效輸出是文化產業商業運作所要解決的問題。如果說之間所說的核心文化是以本土文化為主，外來文化為輔的一種處理方式，商業運作更多的體現為一種迎合。在對外輸出文化時，我們應該更多的去考慮接收方的偏好，接收方的價值觀和審美傾向。而商業運作有其獨特且實用的手法，這是留給那些商人去思考的問題，我沒有關于這方面的具體研究。比如韓國在文化產業的商業運作上值得借鑒，韓國所輸出的核心文化本身往往低檔，比如"泡菜"的商業運作。他們通過提高"泡菜"的視覺效果來迎合人們日漸對商品外在包裝的一種審美傾向，通過青春連續劇來迎合人們對一種陽光，養眼的連續劇的審美傾向。而中國于此，仍在不切實際的推行一些反應古代中國的文明的一種文化，沒有去迎合現代人的一種審美變遷。其實歸根到底還是中國對自身燦爛古代文明的自我追捧和孤芳自賞，不求讓步。從這點來講，中國其實是最大的啃老族。
另外，文化產業發展是離不開國家的經濟發展和支持的。文化產業只是一種國家發展的副產品。因而很大程度上它的發展依賴國家。一個國家的經濟發展因素會在很大的程度上和范圍內滲透到一個國家的其他產業，比如文化產業。中國是勞動密集型產業，大量對外輸出原材料和廉價商品這種印象常讓中國與|低檔“這個詞聯系起來。人們會自然的將中國的文化輸出品與”低檔“聯系起來，試問這樣一種被貼上"低檔"商標的出口品又怎么去占據外國市場呢？所以，經濟因素的制約也是我們文化產業發展緩慢的一個客觀原因。
綜上所述，立足自身文化特點，借鑒美、日、韓三國文化產業成功運作途徑，我們可以通過以下途徑改善文化產業現狀，實現進一步提高。
充分利用我國文化資源，打造民族文化品牌。我國文化應該充分立足自身優勢謀求民族特色發展。對于不熟悉我國民族文化的國家加大宣傳力度；對于已經打開文化產品銷路的國家加大規?；茝V。
整合并優化文化資源，形成規?；l展。我國文化企業應通過收購并兼等方法擴大文化產業規模，形成集群化發展，充分整合優化資源，吸引更多企業集聚，擴大文化產業影響力和競爭力。
完善相關法律和政策。我國很有必要建立一部有關文化貿易及文化產業發展的相關法律法規。政策以及相關文化機構對文化企業的大力扶持政策和一系列監管是文化產業發展的有力保障。
培養復合型文化人才并引進相關人才。促進文化的發展，必須要培養既了解國內文化特色所在，又懂得文化產業國際市場營銷的復合型人才。所以建議高校普及文化貿易及相關文化市場營銷的專業，為我國文化產業輸送大量優秀人才，為提升我國文化產業的國際競爭力做出貢獻。
參考文獻：
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