文化產業開發模式精選(九篇)
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第1篇：文化產業開發模式范文
長白山地區獨有的歷史文化孕育著一種特殊的音樂文化形態，在中華民族文化組成中，長白山音樂文化在社會歷史進程中創造出更多的精神和物質財富，并呈現出產業發展的強勁模式，尤其是結合農耕文化、漁獵文化、游牧文化等融合在一起的物質文化、民俗文化、政治文化等，具有很大的研究價值。
1 概述長白山流域地區音樂文化資源的發展前景
（1）文化大發展帶來廣闊的市場前景。近年來我國政府制定并實施了大力發展文化事業和文化產業，加強文化設施建設和文化市場建設、大力開展文化娛樂活動，積極推動文化建設等一系列有效政策。將進一步推動“音樂藝朮教育、群眾文化娛樂、社區文化普及”的深入和提高，促進音樂文化市場的繁榮，長白山音樂文化將進一步得到更大的發展和消費，文化市場的發展將進一步得到政府的重視和支持。
（2）經濟穩定增長為音樂文化市場帶來大繁榮。黨的十七大提出未來新規劃，到2020年，要在優化結構、提高效益、降低消耗、保護環境的基礎上，實現人均國內生產總值比2000年翻兩番的目標。這一目標的實現，將使中國城鄉居民的精神文化生活更加豐富多彩。文化娛樂消費水平將快速增長，樂器銷費水平將成為衡量中國人民生活水平質量的重要標志之一，為樂器市場繁榮提供了可靠保障。
2 分析長白山流域地區音樂文化產業發展存在的問題
2.1 音樂文化品牌意識淡薄
從當前的音樂文化營銷方式來看，沒有創新意識，尤其是不能講品牌意識，音樂文化企業的發展結合，更多的融入文化企業的品牌形象和價值，將音樂文化與企業文化、品牌宣傳結合在一起，采用品牌推進的方式能收到更好的效果。但是，許多音樂文化企業家重視產品、品種，以及推銷工作，不重視品牌。因為產品、品種是有形的實體，而品牌是無形的軟體，企業往往看不到品牌的價值與贏利能力，所以出現了大量無品牌的產品，例如古典音樂的文化品牌宣傳，在品牌價值的塑造上，有些企業過分的追求流行音樂的色彩，忽略古典音樂的美感，從而造成品牌意識上的不當，影響企業的整體形象。同時，品牌營銷技術落后。這主要表現在理論水平低，觀念陳舊，傳播意識差，創意水平高低不齊，銷售管理落后，測試、評估手段不夠科學等六個方面。品牌營銷技術的落后直接導致企業經營行為盲目，企業短命。中國許多大音樂文化企業，甚至營業額過億元的企業，亦存在類似的問題。此外，許多企業的現代企業管理制度尚未建立，導致品牌營銷工作難以展開。
2.2 推行的營銷理念不明確
企業內部營銷人員的營銷理念不明確。在產品高度同質化的今天，要把一個什么樣的產品信息傳遞給目標市場，是贏得市場占有率的關鍵。是成本最低，讓消費者買到便宜的商品；還是追求高品質，確保他們買到的商品是最先進的呢？還是提供最好的服務，對顧客提供始終如一的高水平的服務和幫助？營銷人員是產品信息的傳遞者，是施行文化營銷的一線人員，如果他們的理念不明確，將會造成產品信息的失真，從而導致產品銷路不暢，經濟效益難以實現。企業制造獨特產品，打造良好品牌的愿望也就無法實現。針對企業里的員工都可以考慮開通時代光華ELN網絡學院，給員工提供一個很好的學習平臺。
3 探討長白山流域地區音樂文化資源產業開發的整體模式
3.1 注重長白山流域地區音樂文化的培育
長白山文化具體體現在長白山區域內的一個部門、一個鄉鎮、一個企業、一個學校、一個社區、一個街道、甚至一個家庭，涉及到這些群體中長期形成的歷史遺存、文化形態、風俗習慣、生產生活方式等方方面面。培育長白山文化，首先要在落實長白山文化建設部署上下功夫。其次要在發揚優良傳統上下功夫。各地、各部門、各企業、各學校等都要把自己部門的、單位的、鄉鎮的、企業的、個人的，多年保持的、優秀的、可以弘揚的優良傳統，總結整理出來，作為本區域的一個文化亮點，及時樹立，在內部、在系統、在全區，進行認真學習，大力弘揚。再次要在挖掘特色文化上下功夫。各行各業都有其不同的經歷和特點，都可以尋找出與眾不同之處，高人之處。有，就可以挖掘，就可以發揚。
3.2 構建特色鮮明的長白山音樂文化產業
特色就是競爭力，特色才有生命力。只有立足自身獨特資源和發展條件，深入挖掘長白山歷史文化內涵，才能培育出富有地方特色、彰顯自身優勢的音樂文化產業。依托本地的歷史文化資源，整合政策、資金、人才等各種要素集聚文化產業，通過文化產業來傳承、弘揚地方特色歷史文化，最終形成現代精彩與歷史神韻和諧共生、商業繁榮與文化特質交相輝映的城市風貌，使文化產業根深葉茂，生機勃勃。脫離了地方特色，文化產業就會同質、重復，失去獨特性、競爭力。長白山地區依托豐富獨特的歷史文化資源，制定規劃，招引項目，實現了文化資源的為民惠民和文化產業的提質提速。
3.3 加強長白山流域地區音樂文化推廣工作
通過音樂教育、培訓、音樂會、各類樂器比賽、樂隊巡演等形式，增加音樂人口，讓更多的人了解、掌握樂器演奏的基本技能，為樂器使用者提供更多的音樂交流、展示、視聽、體驗服務。注重文化推廣。以全面音樂服務為龍頭，打造區域最大的品牌音樂文化產業基地，建成包括樂器銷售，音樂體驗，音樂博物館等于一體的大型產業基地，造福音樂人。將豐富的牧野文化、旅游文化、紅色文化、農耕文化、非物質文化遺產為發展文化產業提供堅實依托。統籌整合全市力量，加大對特色文化資源的挖掘、整理、保護、推介、開發力度，把市場之力、政府之手與特色之魂、科技之能充分對接，突出優勢，科學開發，構建具有特色、風格、氣派的音樂文化產業體系。
4 結語
長白山流域地區音樂文化具有深厚的歷史文化特點，在整個音樂文化研究中，突出本土文化的延續與發展，尤其是將整個文化產業資源與文化經濟形態相結合，發揮出音樂文化產業的鏈條魅力，形成推動長白山地區音樂文化繁榮與產業發展共融的模式，并積極拓寬產業發展渠道，推動產業發展速度，構建具有地方特色的文化產業模式，將有很大的現實價值。
參考文獻：
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第2篇：文化產業開發模式范文
前者相對的是城市文化，后者相對的是面向城市人口的文化產業。和城市的消費相比，農村的消費還是較低的。調查結果顯示，四川的農村人均消費僅僅占到城市人均消費的20%左右。因此，我們仍需重點關注第一類的農村文化產業。一個產業要在市場上立足，具有很強的競爭力，就必須確定自己的目標市場，了解消費者的消費習慣和傾向。因此，四川文化產業的開發要有自己的定位和自己的核心競爭力。巴蜀地區的核心競爭力在于其鄉土性、休閑性以及生態性。鄉土性是農村文化的主要特征，鄉土性不在于它的“土”和“土氣”，而在于其返璞歸真。農村有著優美的自然風光，有著怡人的安靜環境，更有著現代社會難以尋覓的淳樸民風。鄉土性在于它的“真”，這份“真”能為身處快節奏的人們提供一份愜意和休閑。山山水水，人與自然和諧，加上傳統的美食更是讓游客流連忘返。因此，要大力挖掘和開發這“三性”，從而更符合現代人全面發展的要求。
二、四川文化產業開發的體制需要創新
目前，農村文化產業開發主要的形式是:農家樂、古鎮漫步、民俗欣賞、民間工藝品的開發。但是，這些開發的模式都比較分散，并沒有形成一個面，可以說文化產業的發展還處于初期。因此，需要政府對其加以引導，多些重視和政策的扶持，長期可持續地開發農村文化資源必須構建健全的體制。1．整合文化資源農村文化資源的分布往往比較分散，產權也很容易被行政區劃分割。當某一地區的文化產業需要開發或者發展，往往資源不配套，或者是形單影只，勢單力薄。因此，資源整合和強強聯合是必然的選擇。(1)“一線串珠”。“線”主要是指歷史上形成的文化走廊和現代交通線路，比如:四川西南部的茶馬古道、東部的路線。這些文化走廊是經濟文化交往的路徑，是歷代四川人民和自然相處形成的。這些路徑上不僅有大量的文化資源，更有優美的自然風景。目前，現代交通的發展使得文化走廊顯得更加彌足珍貴。同時，現代交通使得游客可以方便、快捷地到達文化走廊的景點，游客可以感受到自助式的旅游體驗。現代交通這條“線”讓旅游變得方便快捷，文化走廊的“線”讓人們感受到文化消費的完整性。(2)“成片打捆”。四川省政府曾在2009年對蜀地的文化產業開發作出過指導和規劃，即:打造一個集中發展區和四個特色發展區。在每一個區里可以分布三極文化產業園區。但是這種劃分存在爭議，有關的專業人士重新進行了劃分。劃分為九個區域，其中包括:巴蜀禪游文化和漢唐巴蜀文學與藝術特色區、土家族風情區、川東南竹海焚人文化、夜郎文化和南方絲綢之路特色區等。每一個區域包含了多個行政區，這就決定了每一個區域在進行文化產業的開發時需要每個區的政府主導，相互協調，達成協議。同時將行業的標準進行統一，打造共同的平臺，防止地方保護主義和惡性不良的商業競爭。2．以城市帶動農村在開發農村文化產業時需要統籌兼顧，以城市文化產業帶動農村文化產業。城市文化產業起步早，發展也較成熟，擁有雄厚的資本和人才資源，市場份額也很大，與農村具有特色的文化可以形成優勢互補。政府可以在這方面出臺一些規劃，對農村文化產業開發的人才進行提高和培訓。但是最根本的是靠市場去調整，去整合城鄉的文化資源。首先，讓城市資本進入農村，構建文化產業園區和基地。政府可以允許建立一些文化地產，這些文化地產可以給當地農民提供一定的補償。其次，實行股份制的聯營，對農村的文化產業進行重組，使其躋身產業的鏈條和體系內。最后，允許大型、大規模的文化企業開發農村文化資源，建立區域文化產業集團。在此之前，要進行充分合理的論證，避免風險。這就需要涉及的利益各方進行民主討論，達成一致的方案。政府在此過程中要保持中立的立場，對城市和農村的利益進行調節和平衡。
三、結束語
第3篇：文化產業開發模式范文
關鍵詞：博物館 文化產業 對策
Abstract: make full use of the resources of museum culture industry, to promote the traditional history cultural heritage has a very important role. This paper first analyzes the development of cultural industry museum, and the necessity of the culture industry development of museum of the countermeasures of our country museum development of the cultural industry is of certain reference.
Key words: the museum culture industry countermeasures
中圖分類號：E223文獻標識碼：A 文章編號：
博物館作為一個國家和地區悠久文化形象的代表，是一個民族或地區的歷史文化和現代文明的展示窗口。文化產業是指從事文化產品生產和提供文化服務的經營性行業。將博物館進行合理開發，作為一種特殊的文化產業資源，博物館能夠幫助人們了解歷史文化、啟迪人們的心智，文化產業也能夠充分利用博物館豐富的文物資源、文化信息及其精神內涵，創造出巨大的經濟價值和社會效益。
一、博物館文化產業開發的必要性
1、博物館具有形成文化產業的先天優勢。博物館作為一項公益文化場所，往往是某地某民族悠久歷史文化的沉淀和積累的產物，在文化傳承和文化展示方面有著非常突出的作用。通過將各具特色的歷史文物和風土人情的地方特色展示出來，給參觀者以美輪美奐的感受。博物館可以通過各種形式的展覽，開發有傳統文化和地域文化的文化商品，提供各種地方文化服務活動等，利用市場的機制獲取合理的報酬。這樣不僅不會不影響博物館的公益屬性，還能更加有效的促進歷史傳統文化的傳播。
2、博物館產業化發展可以提高館藏資源的傳播效率。博物館通過以文化產業的方式運作，有利于提高歷史文化的傳播效益。由于博物館陳列展覽模式具有一定的局限性，只能到博物館現場體驗和感受，致使文物的傳播范圍非常狹小。若將博物館與文化產業相結合，以文化商品如復制品等形式制造歷史文物。文化商品作為歷史文化信息的載體，使文化傳播活動在館外繼續延伸，使傳播的范圍不斷擴大。文化商品作為歷史文化信息的載體，可以減少文物的出面率，同時提高文物的利用率，開創博物館歷史文化傳播的新局面。
3、博物館產業化發展有利于塑造城市文化形象。博物館具有鮮明的地方文化特色，負有塑造城市精神形象的責任，在提升社會文明水平、樹立社會共同的道德準則和行為規范方面發揮著重要的作用。應充分利用博物館，宣傳引導人們在行為意識、思想觀念上發生潛移默化的改變與升華，在提高公民綜合素質和公德水平的基礎上，最終達到塑造并代表城市文化形象、影響城市的發展方向、體現最新人文科學理念、引導社會價值取向的目的。通過城市文化形象的改變，對于提升城市文化產業的競爭力、開發旅游市場必將產生巨大的推動作用。
二、博物館文化產業開發的對策分析
1、要積極給予博物館需要政策支持。各級主管部門要加大對博物館文化產業發展的支持力度，積極給予各項財政稅收、社會保障和投融資等政策優惠，為博物館文化產業發展提供強有力的政策保障。同時充分地給予博物館文化產業發展的自，積極調動博物館文化產業發展的積極性和能動性。另外，要為博物館文化產業發展營造良好的環境，加強對博物館相關文化產品的知識產權保護，嚴厲打擊各類仿造品和侵權產品。
2、要創新博物館文化產業的經營理念。要經營好博物館文化產業，必須有先進的經營理念。因此，博物館應積極吸取文化產業的經營理念，創新管理機制，引入文化產業公司的模式來進行運營。加強對各類客戶的心理進行研究，根據客戶需要，結合本地傳統文化，依托博物館內豐富的文化和文物資源，充分發揮自身的資源優勢，重點發展游客感興趣的文化產品和文化服務，積極提升文化產品的人文附加值。
3、加強物博館文化產業的宣傳營銷活動。作為一項文化產業，博物館文化產業也務必需要加強宣傳營銷，將自身的文化特色進行合理整合，通過高效簡介的宣傳方式，給更多的游客留下深刻的印象，提升自身的品牌效應。同時，博物館要加強法制觀念，積極保護自身知識產權，對獨具特色的文化產品和文化服務要積極申請專利，并進行商標注冊，充分保護自身的合法權益。
4、積極引進博物館文化產業方面的經營管理人才并建立相應的激勵機制。當前，博物館發展文化產業，急需文化產業方面的經營管理人才。博物館現有工作人員大都沒有文化產業相關的工作經驗，缺乏操作文化產業發展的領軍人物。因此，要從文化產業界積極引進各類高層次人才。同時，也要對現有工作人員進行文化產業方面的培訓，挖掘博物館內部的人才儲備力量。另外，要深化現有人事制度改革，建立適應文化產業發展的激勵政策，充分調動人才的積極性和能動性，推動博物館文化產業發展的創新，建立起能經得起市場考驗的博物館文化產業經營機制。
三、結論
博物館文化產業是一種頗具吸引力的文化性觀光旅游產品。大力發展博物館文化產業，對于提升傳統文化的影響力和魅力有著非常重要的作用，大力大戰博物館文化產業，不僅是做好保護歷史傳統文化的要求，也是文化市場大繁榮的要求。
參考文獻
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第4篇：文化產業開發模式范文
關鍵詞文化產業發展模式述評中圖分類號：G123文獻標識碼：A
1 文化產業發展模式的內涵和依據
由于文化產業發展時間很短，各國經濟社會發展水平和產業特色不同，因此對文化產業發展模式內涵的理解還沒有形成統一的認識。認為，所謂發展模式是指“在一定地區，一定歷史條件下，具有特色的經濟發展的路子”。由此，周勝、段淳林認為，發展模式就是對特定時空經濟發展特點的概括。文化產業發展模式就是對特定約束條件下文化產業發展路徑和機制的抽象概括。①汪茂泰、丁翠婷認為，文化產業發展模式就是指以區域經濟發展理論和產業發展理論為指導，結合一個國家或地區的環境條件，走出一條具有特色的發展文化產業的路子。②這些觀點，包含了理論基礎、依據條件、模式特色和發展路徑，比較完整地概括了文化產業發展模式的內涵，為進一步深化此問題的研究奠定了基礎。
馮子標、焦斌龍認為，選擇文化產業發展模式的理論依據是分工理論和比較優勢理論，③溫燕則認為，主要涉及到比較優勢理論和產業競爭理論，④而田巧芳認為，主要是“增長極”理論和“產業關聯效應”理論。⑤吳聲怡、許慧宏認為，文化產業開發所具有的優勢、劣勢以及發展面臨的機遇和挑戰，是發展模式選擇的現實基礎。⑥周勝、段淳林認為，不同的地區有不同的歷史、文化和經濟環境，選擇文化創意產業的發展模式要因地制宜。⑦焦斌龍則認為，要綜合考慮文化資源狀況、文化產業發展水平、文化市場狀況、經濟發展水平和政策環境及其發展趨勢。⑧這些論述，比較全面地闡述了選擇文化產業發展模式的理論基礎和現實依據。但發展經驗表明，文化產業發展模式的選擇，既離不開經濟理論的支持，也離不開文化理論和管理理論的支撐。只有全面吸收相關理論的有益成果，才可能找到正確的道路。
2 文化產業發展模式的類型和特點
溫燕認為，世界主要國家和地區的文化產業發展模式主要有四種：一是美國模式，特點是投資主體多樣、注重科技投入、擁有豐富的人才、政府支撐體系強大；二是英國模式，特點是加強基礎研究、注重數字化對創意產業的影響、加強資金扶持；三是日本模式，特點是以政府為主，培育特色鮮明的產品市場、建立完整的產業鏈體系；四是韓國模式，特點是政府主導，實施國際化戰略，注重基礎設施建設，多渠道籌措發展資金，建立獎勵政策。⑨雷光華認為，西方國家的文化產業已經形成了競爭―保護模式、產業綜合模式、集約化經營模式以及特色推動模式。⑩馮子標、焦斌龍認為，國際上主要的文化產業發展模式有三種：一是以美國為代表的資本主導型；二是以歐洲為代表的資源依托型；三是以韓國為代表的產業政策推動型。Z
許清林認為，我國文化產業發展出現了東西南北“四大模式”：一是北方模式，以京津地區為代表，特點是以厚重的歷史文化積淀和豐富的文化資源為基礎，以政治引導和政策推動為動力，運用行政手段整合資源；二是南方模式，以珠江三角洲地區為代表，主要借助經濟發展，依靠新的技術手段，實現文化產業與社會經濟發展的良性互動；三是東部模式，以蘇滬杭為代表，特點是發掘文化遺產，突出地方特色，以旅游帶動整個文化產業的發展；四是西部模式，以陜川地區為代表，特點是歷史文化和自然文化資源極為豐富，地域特色尤為突出。[此外，華正偉認為，還可以分為政府引導型、藝術家聚集型、市場推動型、社區合作型、地區傳統保護型等五種模式。\從以上眾多觀點看，文化產業發展并沒有固定統一的模式，模式的劃分也沒有統一的標準。這既在理論上給我們留下了繼續研究的自由空間，也給各個國家和地區根據本地實際探索和創新發展模式提供了廣闊舞臺。
3 文化產業發展模式的實現路徑和實現機制
袁北星結合湖北文化創意產業發展的特點，提出了加大政府扶持、整合資源、集聚人才、延伸產業鏈的產業發展路徑。]李巧、王會欣、師偉力認為，切實可行的路徑應該有五條：一是要扶持龍頭企業，組建大型文化企業集團，形成帶動文化產業發展的“主骨架”。二是要增強以創意化為特色的原創能力，提高文化產業的核心競爭力。三是利用以數字化為特色的高新技術，占領文化產業發展的“制高點”。四是實施“走出去、引進來”戰略，加強區域協調合作。五是實施人才培養工程，創新人才管理機制。^吳聲怡、許慧宏等提出文化產業發展模式的運行機制應該包含文化企業的運行機制、政府部門的管理機制、優秀原產品的制作機制、人力資源開發機制四個方面。_實現路徑和實現機制是保證一種發展模式取得預期效果的關鍵要素。不同國家和地區選擇的發展模式不同，其實現路徑和機制也必然不同。在實際工作中，我們既要學習參考其它國家和地區的具體做法，也要結合本地實際，尋找具有自身特色的發展道路和運行機制。
從以上成果看，文化產業發展模式的理論框架已經基本形成，為進一步深入研究打下了良好基礎。同時我們也看到，現有研究雖然成果豐富，但卻忽視了一個更為核心的問題，即文化產業資源整合對發展模式的直接影響。從根本上講，文化產業發展模式就是文化產業資源的獨特配置方式，不同的配置方式會形成不同的配置特點，從而產生不同的配置效果。因此，加大文化產業資源整合與文化產業發展模式關系的研究具有更為重要的意義。
注釋
1 7周勝,段淳林.全球化背景下文化創意產業創新模式研究[J].經濟問題,2009(3).
2汪茂泰,丁翠婷.安徽省文化產業發展模式研究[J].邊疆經濟與文化,2008(12).
3Z馮子標,焦斌龍.分工、比較優勢與文化產業發展[M].北京:商務印書館,2005.
4 9溫燕.武漢文化創意產業發展模式研究[D].碩士研究生論文,武漢理工大學,武漢.
5田巧芳.北京市文化創意產業的發展模式研究[D].碩士研究生論文,中國地質大學,北京.
6吳聲怡,許慧宏.論民俗文化的產業開發[J].農業經濟問題,2007(1).
8焦斌龍.簡析文化產業發展路徑及其選擇[J].前進,2003(7).
10雷光華.西方國家文化產業發展模式與發展趨向探析[J].湘潭大學學報,2004(4).
11許清林.濮陽文化產業發展模式與發展策略研究[EB/OL].河南省統計網,2008-11-18.
12華正偉.文化創意產業的形成條件與發展模式[J].遼寧經濟,2008(12).
13袁北星.湖北文化創意產業發展的路徑與模式[N].湖北日報,2007-11-22.
第5篇：文化產業開發模式范文
在城市發展與產業革新的影響下，以舊工業廠區改造為文化產業園的開發策略為研究基礎，從社會、政治、經濟、文化、生態等眾多角度來分析改造開發的途徑。文章以位于西安市灞橋區的紡織城藝術區為例，對紡織城藝術區的有關實踐思路和方法、經驗與教訓進行剖析和總結，以便在此基礎上提出切實可行的對策和方法。
關鍵詞：舊工業遺產改造模式文化產業發展
中圖分類號： G114 文獻標識碼： A 文章編號：
我國對舊工業遺產的保護再利用的研究還處于萌芽階段，缺少“因地制宜”理論分析，尚未構建一套完整、系統的理論開發體系。尤其是在對舊工業廢棄廠房等改造為文化產業園的空間改造再利用實踐中，對國外舊工業廠區改造模式一味的生搬硬套的“照貓畫虎”，盲目跟從，磨滅了自己特有的個性和特色。
一、項目概況
西安市紡織城始建于上世紀50年代，作為當時我國西北地區重要的紡織業發展核心基地，這里的經濟繁華和人口稠密，曾被人們形象的稱為“西北的小上海”。但是，隨著時代的發展以及經濟產業結構的調整，上世紀90您帶起，西安紡織城紡織工業也開始慢慢沒落。
西安紡織城藝術區是由位于西安市東郊紡織城原唐華一印廠舊址改建而成。2007年在政府相關部門的支持和藝術界多名藝術家的自發帶動下西安紡織城藝術區正式成立。從此，一大批藝術家和文化產業開始入駐園區，他們帶著夢想和熱情來到這里，夢想給紡織城一個華麗的變身，夢想著把紡織城打造成像“北京的798”、“上海的莫干山50號”……
二、現狀分析
2012年初當筆者走進西安紡織城藝術區，當初車水馬龍、欣欣向榮的景象已不再有，映入眼簾的是物是人非、凄涼沒落、奄奄一息的紡織城藝術區。園區內原有的工業建筑拆建嚴重，很多建筑上圓圈白灰寫著拆字。人去樓空，藝術群體或藝術家已寥寥無幾，交通組織混亂，基礎服務設施欠缺，廠區綠化不成體系，整體環境臟亂差，一眼望去死氣沉沉。如果不是看到入口建筑上的名稱標識，誰又能想到這就是西安紡織城藝術區呢？
這樣的現狀不得不讓我們反思之前它的開始是正確的嗎？作為西北重鎮它能像北京、上海發達的一線城市那樣紅紅火火發展他們的城市舊廠區改造后的文化產業園嗎？為何它的生命沒有發展就面臨凋零。
發展分析
（一）機遇與挑戰
從2007年西安市紡織城藝術區創辦成立到今天，它已風風雨雨走過了自己的六年歷程。在當時有許多有利因素為紡織城藝術區的成立提供了一個大好的發展環境。
1、當時國內文化創意產業園的建立一片熱潮，像北京的798藝術區以及上海的莫干山50號等藝術區在國內都已久負盛名，分析對比它們所在的舊廠區的前身可以說和曾經輝煌紡織城工業區有很多相同之處。它們的成功為紡織城藝術區的成立可以說是提供了經驗借鑒，同時也是很好的榜樣。
2、西安不但有悠久的歷史文化、知名的大專院校、還有有潮氣蓬勃的學生和藝術工作者·····所以不管是在古老的傳統文化還是現代新穎文化藝術等方面，都為紡織城藝術區的發展提供了濃郁的文化氛圍和優質的內外部條件。
3、西安市紡織城藝術區坐落于于灞橋區紡織城原唐華一印廠舊址，可以說是紡織城是灞橋區的政治、經濟、文化中心，區位優勢明顯，交通便利。綜合考慮西安市紡織城的現狀以及城市規劃的發展，紡織城需要這么一個地方記錄西安的紡織工業歷史和文化，同時也需要引進外界文化元素去改變和提升紡織城的整體文化脈絡。改變現在人們對紡織城舊工業區一貫的印象。紡織城藝術區的成立可以說是在西安市灞橋區經濟文化大規劃背下景發展成立的，還有市、區兩級政府的很多行政決策也為紡織城藝術區的成立提供了政策的支持。
總結來看，當時隨著自身的條件和外部環境的促使，為紡織城藝術區的建成提供了充足的建設理由。同時也在人們心目中繪制了一個美好的發展前景圖。但是今天的紡織城藝術區卻遠遠沒有達到大家所期盼的的場景，相信大家都不想看著紡織城藝術區就這樣蕭條下去，一步步的走向凋零。那么究竟是什么導致了紡織城藝術區的蕭條景象呢?
（二）開發設想
其一，從自身特色分析，紡織城藝術區的建成是在全國創意產業園區建設的一片浪潮中建成的，最初的想法是值得肯定的。但是在建設過程中過多的模仿、復制別人已經擁有的東西，沒有發掘自己的特色和個性，盲目的跟從，導致所依托載體的價值元素被完全的忽略掉了。雖然有現代創意文化產業的支撐，但是原有紡織工業文化和舊工業廠區的老味道并不突出。
解決方案：注重對原有廠區建筑的保護再利用原則，保護具有開發價值的建筑、場景及舊工業機器的“原本”特色，做足紡織業舊工業廠區的味道。讓創意藝術與紡織業有機巧妙結合，做大其紡織業舊廠區載體的文化特色，讓舊紡織工業與創意藝術在忽遠忽近的距離中發掘自身的特色。
其二，從文化層面分析，西安作為十三朝的古都有著悠久的歷史文化，同時也是西北地區各大高校積聚的大學城，濃郁的文化氛圍是不缺少的，但是在紡織城藝術區的發展區上卻并沒有表現出人們所預期的文化優勢。原因有二，其一，內陸城市的創意文化產業在和世界接軌的步伐與發達的東部沿海城市相比稍遜。創意文化藝術區的傳播影響范圍遠不如現代化大都市的北京、上海。其二，作為文化古都，人們陶醉于其千年的歷史文化氛圍中，忽略了以工業文化為載體的新的創意文化藝術區。
解決方案:加大宣傳力度，提高其地域文化知名度。換句話說也就是做好廣告宣傳工作。為什么?廣告的定義可以告訴我們答案:“廣告者就是把想要購買財貨或勞務的人，或者為了對企業、商標等采取善意的行為，或是其保持好感，向特定的大眾告知，或予以影響為目的，將訊息用視覺或語言向他們所作的活動。[ 《廣告學原理》樊志育 注 上海人民出版社]”因此說當紡織城藝術區作為新的地域文化產生后，廣告宣傳的影響效應是不可忽視的。可以依托西安市作為全國乃至全球著名的歷史文化旅游城市的載體平臺，巧妙融入做大宣傳，吸引大眾的好奇，提高大眾的認知度和心理的認同感。努力打造西安的另一張城市名片——紡織城藝術區，豐富西安市的地域文化特色。就像兵馬俑、大雁塔一樣代表陜西、代表西安，被世人所熟知。
其三，從產業模式分析。今天的紡織城藝術區產業模式還停滯于其自發的形成階段，歷經六年的產業開發其模式沒有實質性進展，主要還是由從事藝術、設計等創意產業的工作者自行租賃閑置的舊工業建筑并對其加以改造，進行以創意為核心的各類創造性活動的自發性開發模式，開發模式滯后嚴重阻礙了紡織城藝術區的發展壯大。
解決方案:產業開發模式的革新。當自發的產業開發模式不能滿足市場的發展需求時，有計劃有目的的開發模式——集中式開發將會為紡織城藝術區的生命注入了新的血液。當資金雄厚的企業、開發商進軍產業園區后，園區的土地置換和項目開發重組都會有一個前瞻性的規劃設計，這為園區的空間環境優化和基礎配套設施的完善提供了保障。為紡織城藝術區的未來發展提供了一個良好的運作環境。
四、結論
文化產業作為知識密集型的產業，不僅需要自身文化價值的支撐，同樣也需要環境氛圍的依托，舊廠區改造的文化產業園區不僅在空間結構上為文化產業的多樣性提供了活動空間，同時舊工業廠區作為文化產業的載體自身的文化特色也為文化產業的發展錦上添花。可以說文化產業和舊工業廠改造再利用發展模式的結合，是舊工業遺產保護再利用開發切實可行的發展思路，是一種雙贏的開發模式。只要我們把舊工業廠區改造再利用涉及到的社會、政治、經濟、文化、生態等眾多因素的相互協調綜合開發，對于一個區域的經濟轉型和經濟的可持續發展具有十分重要的現實意義。
參考文獻
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作者簡介：
第6篇：文化產業開發模式范文
關鍵詞：藝術設計；創意教學；民族工藝；產業化
當前，高校藝術設計教學與地方民族工藝產業化發展的脫節，已經成為國內高等教育、藝術設計界和產業市場備受矚目的問題。其出現，既有高校藝術教學模式落后的原因，也有地方文化產業發展理念偏向及體制方面的原因，這促使地方高校和文化產業部門都應做出相應的調整。
1高校設計教學與地方民族工藝產業化的脫節之因
高校設計教學和地方文化產業的脫離，對前者而言，表現為教學改革和方案實施相對滯后，人才培養方向模糊，畢業生社會適應能力低，創新意識薄弱，普遍存在學無所用的憂慮和感慨；對社會產業文化而言，則表現為受制于經濟收益而偏向短期效應，產業開發零碎而缺乏系統性和長遠性，工藝質量低下，品牌更替頻繁，往往以“地方特色”丟失特色，造成產業開發的困境而難以保持可持續發展。
根據筆者調查和實踐經驗，兩者似乎都有難言之隱：高校藝術設計教學既要在特定教學時間內，完成對基礎知識和技能的講解與實踐，還要考慮地方文化藝術資源的傳承和社會需求，盡力培養學生的創新能力和實踐能力，體現自身的辦學特色，以求教學成效的優化，但沒有地方文化產業部門提供資金、實踐平臺，或受限于自身辦學條件，往往使教學初衷淺嘗輒止；對社會文化產業而言，市場需求和導向瞬息萬變，在人才效應實現周期相對較長的情況下，往往只能被動借鑒、選擇現成概念和模式，或受制于地方文化建設考核指標，而尋求“短、平、快”的產業化作業。無疑，上述心理均有各自的合理之處。然而，問題在于，如果僅僅考慮各自的客觀情況，那么，兩者之間持續的脫離，必將導致高校藝術設計教學繼續成為無本之源，而地方民族工藝產業化發展雖花樣翻新，但實質上困上加困的后果。
無疑，高校藝術教學模式落后，地方文化產業發展理念偏向及體制方面的原因是問題的焦點。但是，地方民族工藝的產業化發展，是一個牽涉地方經濟發展、文化建設、旅游開發、就業福利等多方面的行為，它既有政府的參與，又有大量民間私營企業投身，還涉及到地方文化藝術研究者、教育者的論證和設計，且暗含各類潛在消費群體的接受行為。因此，我們不能把責任包攬、推諉于其中任何一方。
2高校設計教學引領地方民族工藝產業化發展的三項職責
盡管原因諸多，但筆者以為，在地方行政、文化藝術環境客觀既定的前提下，高校必須在政府、文化產業部門等因素中發揮引領或樞紐作用，才能逐步轉變這一困境。這一方面是因為高校集合了人才培養和科學研究兩個職能，有人才和智力資源；另一方面是因為高校辦學服務地方的職責使然。正因地方文化的發展與高校辦學相互制約，地方政府和產業部門也應倚重高校的特殊作用，而促成高校設計教學擔任三方面的職責：
（1）說服地方政府和產業部門從長遠考慮進行地方民族工藝的產業開發，避免因“特色”而囿于“特色”，因“地域”而陷于“地域”，避免短期效應和應景工程；
（2）集合地方文化藝術研究者和教育者進行全面論證和設計，在國家文化乃至世界文化的整體視野中，尋找地方民族工藝產業開發的突破口和模式，遵循文化藝術傳承創新的積累原則，既有宏觀圖景，又有微觀考量，制定切實可行的方案，實現地方民族工藝的長效、循序、內涵式發展；
（3）持續關注市場動態和需求，鉆研傳統工藝理念和現代設計思潮，借鑒其他高校教學經驗，在全球設計語境中探索教學方法和模式的改革，立足課堂教學和課外實踐活動，探索提升應用人才培養的新方法，適應地方民族工藝產業化發展的需要。
上述三方面，本應是地方高校設計教學涵蓋的三個任務，三者相互促動，不僅能為高校設計教學提供支持，還能促成全局統籌、與時俱進的辦學格局。但由于一些高校忽視前兩個方面的工作，導致教學重復原有模式，而欠缺教學目的、教學內容、教學方式、教學資源等諸方面的探索與更新。筆者以為，就設計教學本身而言，教學理念的轉變是首要的前提，其中，以創新意識和創意方式帶動教學則是實現三大任務的核心。
3從地方民族工藝產業化看藝術設計創意教學的內涵
創意教學，是當前藝術設計的熱門課題。無論如何界定，創意教學的關鍵在“創新”或“新意”，它涉及對舊模式中教學策略、教學內容、教學方法等方面的變革。傳統設計教學在一般意義上是師生雙向的活動，創意的實現，大多停留在教師創意性引導、學生完成具備一定創意的設計作品的層面上；但是，如果我們把它和地方民族工藝產業化聯系起來，創意教學的內涵，或者說是原則，則要豐富的多，具體來說如下：
（1）教學由雙向活動變為靈活的多向活動。創意教學的實施，必將在傳統課堂教學實訓的模式之外，著力利用社會提供的設計類課題、方案、訂單、合同等的契機，以應用促動教學，這樣，師生雙向交流，將變成教師、學生、贊助者、投資商、合作人、管理者等多方面的互動，部分設備、場地將達到共享，一些民間行家，將成為課堂外的教師，學生也將通過調研、設計、溝通、推廣等具體環節，深入了解藝術設計各環節的知識和技能。教師雖然沒有全程提供創意，但打開的思路，將啟動學生立足現實，調動他們的創意設計行為。這種靈活的方式，還將促動教學評價時間限制、評價主體、評價方式的轉變，因為完整的設計活動，必須在市場反饋后進行修改，需要一定的周期，同時，與學生互動的各類群體的評價，都應該納入考量范圍。
（2）創意靈感拓展為創新理念和系統實踐。將一個富有創造性的想法付諸實施并形成作品，對藝術設計教師和學生來說并非難事。但是，教師對每個學生進行引導，對他們原有知識、技能的構架進行創造性地整合、豐富和系統化，從而形成自己獨特的設計理念并付諸設計實踐，就相對困難一些。要實現這一點，除了藝術設計學的基礎知識和技能，讓學生提升自然科學和社會人文科學的素養，形成自己的世界觀、人生觀和價值觀，培養其獨特的審美品格，則顯得尤為重要，這也是每個學生從一件成功的作品，逐漸成長為優秀設計師的前提，更是創意教學避免零敲碎打、淺嘗輒止，而更為注重學生成長的前提。
（3）設計行為由個體轉入團隊基地的培育。從地方民族工藝產業化發展的需求出發，設計創意教學就不能僅僅局限于人才培養專業方向雷同、設計理念和方法相似、作品風格接近、設計行為個人化的傳統模式。相反，應該從因材施教出發，培養學生的團隊意識。在一個班級或小組中，學生有明確的個人定位和專業特長，能夠在團隊中發揮各自的作用，通過創意教學，鞏固已有技能，拓展新技能，團隊設計中取長補短。基于此，就必須打破課程教學時間和場地的限制，而更加注重課程群之間的關聯，注重教學團隊在理念和方法上的一致，注重教學評價的靈活多樣。團隊合作，還應依靠較之社會實踐相對穩定的基地訓練，為課堂教學做延伸，為社會實踐做保障。
參考文獻：
[1] 張道一.工藝美術教學的一個關鍵問題[J].2002.
[2] 李硯祖.設計之維[M].重慶大學出版社，2007.
第7篇：文化產業開發模式范文
[關鍵詞] 資源型 創意型 制造型
經濟文化化和文化經濟化已經成為當今世界不可逆轉的趨勢。文化成為人們日常生活不可或缺的組成部分，文化產業也越來越多地被人們認同，成為學術界和大眾關注的焦點。黨的十六大報告中指出：“發展文化產業，是社會主義市場經濟條件下繁榮社會主義文化、滿足人民群眾精神文化需求的重要途徑。”要求“完善文化產業政策，支持文化產業發展，增強我國文化產業的整體實力和競爭力”。正確認識廣西文化產業現狀，深入研究文化產業的發展方向及發展對策，確立廣西文化產業在全國的有利地位，積極參與國際競爭，是實現我區經濟跨越式發展的必然選擇。
在本文中采用馮子標教授的分類方法，即依照文化產業所包含的產業內容將其分為：資源型文化產業，即以文化資源為基礎的產業，包括文化旅游業，文博業、民俗文化產業等;創意型文化產業，即以知識創造為基礎的產業，包括演藝業、音像業、游戲業、廣播電視業、報業、廣告業等;制造型文化產業，即以生產技術和產品制造為基礎的產業，包括各類文化產品的制造及經營部門。
一、資源性文化產業發展模式
資源型文化產業以文化資源為基礎，包括文化旅游業、博覽業、民俗文化產業等。這些文化資源的特點是地域性強，特色明顯，具有很強的壟斷性和不可模仿性，因而具有極明顯的資源競爭優勢。廣西具有獨特、豐富的自然風光和少數民族風情文化資源，具有發展資源型文化產業的基礎條件。我區近幾年來在這一文化產業領域也取得了重大發展。對于廣西資源型文化產業的發展，建議構建如下的發展模式(見圖1)。
廣西資源型文化產業發展模式內涵:
1.以廣西特有的區域文化資源為基礎，輔之于挖掘整理和研究開發，不斷豐富廣西特色文化資源的內涵和價值，在此基礎上形成文化旅游業、文博業、少數民族民俗文化業等3個文化行業。
2.以旅游業為基礎，形成旅游(游覽觀光、歷史文化、民俗風情、宗教朝拜、健身療養、生態田園、文化娛樂、休閑度假)帶動文博業(民族生態博物館類、自然科學博物館類、歷史文化博物館類)和少數民族民俗文化業(壯族民俗、苗族民俗、侗族民俗)的產業化發展。
3.面向市場，以企業和文物博覽館、少數民族聚集區的利益聯合，發展廣西資源型文化產業，構造特色文化旅游內容和旅游線路，引導消費者的文化消費傾向。
4.實施文化資源開發的品牌戰略。以民俗文化、紅色文化、生態文化為品牌，實施文化品牌戰略，形成品牌鏈，提高文化資源開發效益。
5.政府和企業聯動，共同打造廣西資源型文化產業。政府以做好文化資源開發的基礎為主導，企業以開發文化資源的價值為主體。
圖1 廣西資源型文化產業發展模式示意圖
二、創意型文化產業發展模式
創意型文化產業以知識創造為基礎，包括動漫業、音像業、游戲業、廣告業等。這一類型文化產業的典型特征是以知識創造為基礎，這種特征決定了人才和人力資本在創意型文化產業的發展中起著決定性的作用。創意型文化產業的特色化和產品差異化與文化資源有關，但它的消費有的具有地域消費特征，有的則不具有地域消費特征，這是發展創意型文化產業必須關注的方面。對于廣西創意型文化產業的發展，結合廣西的具體特征，建議構建如下的發展模式(見圖2)。
本質上看，創意型文化產業發展模式不具有典型的地域特色特征，但其文化內容可以有地域文化特征。因而，這一模式不具有廣西的典型特征，它具有一般性，相對于廣西創意型文化產業發展，這一模式要求結合廣西濃厚的區域特性和知識型人才現狀來理解其特色。
廣西創意型文化產業發展模式內涵:
1.本發展模式要求廣西的創意型文化產業要以知識創造為基礎。結合廣西特色文化資源和已有的文化知識型人才為背景，形成以文藝創作、文學研究、民俗民風研究、藝術創造和創意理念互動的知識基礎，區內外人才資源互補，為廣西技術文化產業發展奠定基礎。
2.構建文化企業和文化營銷公司為廣西技術文化產業發展的主體和中心，以文化企業和文化營銷公司與創作人才的市場聯系為手段，以市場導向為目標，一體化聯合發展廣西的創意文化產業。以文化企業和文化營銷公司為發展廣西創意型文化產業的中心，可以促進企業、公司之間的競爭，不僅可以直接面對市場，同時也可以市場機制打破廣西文化單位的事業性傾向，為創意型文化產業的發展塑造主力軍。
3.文化營銷公司是聯系文化產品生產企業和市場的橋梁。一般來說，文化營銷公司與市場聯系廣泛，市場目標明確，市場信息豐富，營銷手段專業化，是文化企業走向市場的有力中介。
4.政府要為廣西創意文化產業的發展創造良好的發展環境。創意型文化產業發展的關鍵是人才。為此，政府必須在建設文化廣西的戰略目標下，為創意型文化產業的知識型人才的成長和知識創造提供良好的發展環境。
圖2 廣西創意型文化產業發展模式示意圖
三、制造型文化產業發展模式
制造型文化產業是以生產技術和產品制造為基礎的產業，包括各類文化產品的制造與經營部門，如旅游紀念品制造、文化用品制造業、體育用品制造業、玩具制造業、娛樂用品制造業和工藝美術用品制造業等。
廣西本身的文化產品制造業不發達，相關的企業多是以小作坊的形式存在，基礎薄弱。另外，目前文化產業的發展重點也不在制造型文化產業上，因此，此類文化產業的發展不應該是廣西文化產業發展的重心所在。
廣西文化產品制造業如果要有一個比較大的發展，其發展模式上，應該采用產業開發的“產業循環式發展模式”或“雁行形態發展模式”。因為這一類文化產業屬于制造業，不具有所謂的廣西特色文化特征，因而遵循制造業發展的一般模式(見圖3)。
第8篇：文化產業開發模式范文
京津冀一體化發展就是建設京津冀都市經濟圈，是國家現階段經濟發展的重大戰略。文化產業的整合優化發展，是京津冀一體化發展的重要內容。本文主要分析了京津冀一體化視角下三地文化產業的整合優化，具體涉及京津冀一體化發展背景下區域文化產業整合優化發展的必要性、現實基礎和文化產業整合優化發展的具體路徑，深刻認識到京津冀文化產業整合優化發展的經濟效益和社會意義。
關鍵詞：
京津冀一體化；文化產業；整合優化
基金項目：
2015年河北省社會科學發展研究項目，京津冀一體化視角下文化產業發展整合優化發展研究，編號：2015030534；2015年河北省社會科學基金項目確認課題，河北省調整人才策略的必要性和建議，編號：HB2015ZT027；2015年河北省社會科學基金項目，影視敘事對“京津冀區域文化形象”的提升研究，編號：HB15WX029；2015年河北省社會科學發展研究項目，“京津冀區域文化形象”的影像傳播研究，編號：2015030535；2016年河北省社會科學基金項目，津京冀文化資源整合視閾下河北省文化產業發展研究，編號：HB16WX020。
京津冀一體化發展是國家現階段經濟發展的重大戰略，是在堅持優勢互補、互利共贏原則下的京津冀經濟、社會的可持續發展，是國家轉變傳統經濟增長方式的內容之一。文化產業的整合優化發展是京津冀一體化發展的重要內容之一。京津冀一體化視角下三地文化產業的整合優化發展，具體涉及京津冀一體化發展背景下區域文化產業整合優化發展的必要性，文化產業的高效整合，將會推動京津冀三地的社會和經濟發展；京津冀三地文化相同，地緣相親，具有大量同質或相似性極強的文化資源，這是三地文化產業整合的現實基礎；結合三地文化產業發展的實際，提出文化產業整合優化發展的具體路徑及建議，如突破行政和行業壁壘，將三地的統一規劃，文化資源的統籌開發落實到實處；重點開發京津冀三地文化產品、項目的高層次合作；嘗試建設共同的文化消費市場，最大化實現聯盟效應。從理論高度深刻認識到京津冀文化產業整合優化發展的經濟意義和社會意義。
一、京津冀一體化視角下文化產業整合優化發展的意義重大
京津冀文化產業整合優化發展是國家經濟發展戰略的重要部分，也是優化我國文化產業區域布局的重要嘗試。將文化產業的整合、優化、發展作為京津冀一體化發展的重要內容，將有力推動三地文化產業的發展，通過政府規劃、企業合作等模式實現共贏，并在區域的經濟結構調整和增長方式轉變上發揮更大的作用。京津冀三地的經濟發展在區域文化產業資源、文化消費市場、文化產業人才等方面都有著共享的現實需求。京津冀協同發展是國家在戰略上的統籌，就三地發展而言是難得之機遇。因此將文化資源優勢、創新開發方式、文化產業人才進行整合優化，是京津冀經濟、文化、社會發展的需要，也是國家經濟發展和社會發展的需要。就文化產業發展層面而言，京津冀經濟、政治、社會領域從統籌的大戰略考慮來謀求發展，為河北及北京、天津兩地的文化產業發展，開闊了思路，拓展了提升的維度，強化了文化產業、文化產品集群發展的基礎工作，提高了文化產業優化發展的可能性。以期加快文化產業整合進程，盡早將創造力轉化為經濟價值，推進社會的發展和進步。
二、京津冀一體化視角下文化產業整合優化發展的現實基礎
文化產業資源互補性是區域合作的重要因素。三地文化資源豐富深厚，文化產業資源具有區域優勢。總體上說，京津冀三地擁有6個國家級歷史文化名城（區），7處世界文化遺產，另有10處歷史古跡已被確定列入世界遺產的后備名單，143處國家級文物保護單位，上千處省市級文物保護單位。[1]挖掘三地文化各自的資源優勢，開發系列文化產業產品，有助于提升區域文化產業發展的實力和競爭力。借力于文化產業這個第三產業來推進經濟增長，綠色、環保無污染，是未來社會經濟增長的亮點，也是未來經濟發展的大趨勢。京津冀三地互為鄰居、同根同源，在長期的歷史演進過程中，形成了特征明顯的燕趙文化。[2]三地文化既有相似的同根文化，又有各具特色的地域文化。相比較而言，北京文化開發比較早，進程快，進入了后工業時代；天津文化資源開發起步比較早，處于工業時代前期階段，科技含量相對較高；河北文化資源的開發起步較晚，科技含量低，處于工業后期階段。國家經濟戰略中的京津冀一體化發展要大力開發三地不同層級的文化資源，研發多種多樣文化產品與文化服務，形成文化產品的系列研發，就需要這樣豐厚同源的文化根基。近年來，京津冀三地把文化產業開發置于“新興產業”發展的重中之重，具備了一定的基礎。在文化產業基地建設和文化產業園培育等各方面積累了一些經驗，發現了不足和短板，這是京津冀一體化發展中文化產業整合升級的現實基礎。京津冀三地的文化產業整合發展需要在此基礎上深化、優化發展格局，加入創新元素，把三地具有同根性質的文化資源進行整體開發，不斷優化。如京津冀的歷史文化村鎮大多位于太行山和燕山山區，三地民俗文化村落地緣相接、地域一體、文化同脈，具有深厚的歷史底蘊，村鎮價值類型一致，是三地民俗旅游資源整合優化、協同發展的基礎。三地文化村落的經濟落后、生態脆弱，所以要整合優化三地歷史村鎮的文化資源，在發展文化產業經濟時共同應對環境問題，同時通過對周邊環境的合理開發和利用，為京津冀一體化發展中的開發區域文化休閑產業打下基礎。
三、京津冀一體化視角下文化產業整合優化發展路徑
京津冀一體化發展就是整合三地的文化資源、創意資源、人才資源，實現最大程度的優勢互補、科學和持續發展，進而推動國家經濟的重大發展。京津冀一體化背景下的文化產業整合優化發展路徑如下。
1、整合文化資源上，統一規劃、統一開發
京津冀一體化中文化產業的優化升級，表現為打破行政和行業壁壘，將潛在的“文化產業資源優勢切實轉換為現實優勢和競爭優勢”。嘗試建設京津冀的“文化產業集群”，即在地理位置上，靠近的相互聯系的公司和關聯的機構，它們同處或相關于一個特定的產業領域，由于具有共性和互補性而聯系在一起。[3]京津冀文化資源同根同脈，有相似性，之前京津冀各自為政，政府為保護地方經濟利益，文化資源在開發上的重復和淺開發，造成文化、人力、設備資源的大量浪費。京津冀一體化發展可以有效避免重復開發而造成的諸多方面的浪費。京津冀一體化就是要求三地政府整體規劃，合理開發，各有側重，實現文化資源優勢互補，集中人力、財力進行高端研發，形成文化產業資源的有效轉化、提升文化產品的科技含量、拓展和延伸文化旅游路線。
2、開展文化項目、文化產業行業領域的深層次合作
如在文化旅游產業上的協作開發、文化創意上的統一研發、文化節慶與會展開發等方面合作，從而全面提升京津冀的文化競爭力。京津冀文化旅游業發展應整合各地旅游資源，全面規劃、合理高效開發，突出各地區域文化資源優勢，以互利共贏的協作原則促進三地區域旅游業的發展。具體來看，北京可突出歷史文化旅游；天津可突出特色民俗旅游；河北可在自然風光旅游資源開發上下功夫。京津冀三地文化旅游資源若得到有效的開發，既可提升旅游的層次，也可延伸旅游路線。此外，京津冀三地區域內還缺少文化資源精選和優化、精英人才和經營人才、“雙創”人才、管理人才和品牌培育人才等方面的密切合作，文化企業之間的合作多為一次性或短期合作，缺乏長期、穩定的規范文化企業之間的聯系和合作，其不可限量的合作潛力需要挖掘。
3、統籌培育文化消費市場，開拓市場聯盟效應
鼓勵、支持各類文化企業的融合發展，共同打造一個培育創意、創新的制度環境。近年來北京以中關村為核心，相繼建成了多個創意產業基地；天津已建成文化產業園區、基地30個，形成一大批文化產業集群，濱海新區集聚50余家動漫企業形成動漫產業基地[4]；河北省的文化產業聚集區涉雜技、繪畫、太極、紅色革命文化等非物質文化遺產領域。
4、加強文化產業對外開放之步伐
讓文化產業產品、品牌“走出去”，積極開展對外文化合作，促進傳統文化要素以文化產業開發為載體的影響力。推進現有京津冀文化產業人才合作項目建設。京津冀三地一體化文化產業發展應在資源、人才、創新、創意、高科技等方面形成合力，凝聚力量同步發展。強化文化開放的領域和載體，提升文化產業“走出去”的核心力，增強競爭力。
四、結語
推動京津冀一體化協同發展之文化產業的整合優化發展，意味著三地要積極參與，分工合作。三地要找準自身定位，從一體化發展的高度來整合優化自身資源，重新布局自身的發展方向，對北京而言，要放下身價，積極參與協同發展；對天津而言，要積極參與，借勢而上；對于河北而言，要抓住機遇，轉型升級經濟增長方式，在協同中加快發展的步伐。京津冀一體化發展視角下文化產業資源的整合優化是協同發展的重要內容。文化產業整合了文化的優勢和“產業”的效益及向度，是文化和經濟領域的跨學科優化，是實現文化經濟功能的重要轉化方式之一。作為第三產業的文化產業具有綠色、低碳等特質，具有強勁的發展潛力，是未來經濟可持續發展的重要載體及方向，具有優結構、增就業、促跨越的突出特點。文化產業是綠色產業，對促進經濟增長、提升經濟發展質量、轉變經濟增長方式具有重要作用。文化產業的整合優化發展可以優化資源配置，研發品牌，拓展消費市場，提升競爭力，轉變經濟增長方式，最終實現人與自然的和諧共存，實現人、社會、經濟、自然的可持續發展。
作者：李冰燕 劉新霞 單位：河北工程大學文學院
參考文獻
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第9篇：文化產業開發模式范文
關鍵詞：博物館；文化產業；開發
1 發展博物館文化創意產業的背景
1.1 文化創意經濟的全球趨勢
在過去的數十年間，博物館文化創意產業作為全球各個國家大力發展的經濟力，開始相繼引起各個國家的重視。許多國家都在積極推動文化創意產業的發展，諸如一些博物館產業發展成熟的國家：英國、美國等先進文化大國；中國、印度、泰國這些處于轉型之中的國家，他們都需要找到新的支撐點改變過去傳統的經濟增長模式。這些國家開始意識到文化創造對于經濟的影響力。自“十一五”期間，我國提出了建設“創新型國家”的目標，核心就是要把增強自主創新能力作為發展經濟的重要戰略基點。步入20世紀以來，全球創意商品貿易金額不斷攀升，1995～2005年，每年的成長率達到了6.4%，2000～2005年成長率更是高達8.7%，文化創意帶來的經濟呈現出強勁有力的發展趨勢。《文化產業振興規劃》的出臺標志著文化產業上升為國家的戰略性產業，國家軟實力正在逐步增強。而博物館作為文明最核心的集中地，是一個國家的最具代表的文化名片，充分挖掘博物館藏品背后的價值，亦可產生相應的經濟附加值。
1.2 我國博物館發展文化創意產業的優勢
發展任何一個產業，首先要評估其優勢與機會。我國發展文化創意產業具有以下優勢：第一，我國作為一個有著悠久文化歷史的國家，沉淀了較為深厚的文化底蘊。僅故宮博物院的藏品就達150萬件套，其中繪畫43202件、書法54927件、陶瓷349161件、漆器17707件、織繡139592件，另有正在整理的其他文物資料及古籍等約20萬件冊。縱觀全國，每個省份都根據當地的歷史文化特色建有博物館，文物資源豐富的特點是其他國家博物館無法比擬的，這是我國文化創意產業的重要資源。第二，作為世界上的人口大國，近年來民眾生活水平提高，開始追求精神文化方面的享受。因此，文化衍生品有著廣闊的市場并且有龐大的消費群體。第三，科技發達，創意可以依托于科學技術，多元結合，再通過新興媒體傳播。第四，優秀人才輩出，大家對于我國歷史文物的熱愛，許多優秀的設計師、學者、機構組織都把目光投向了博物館文創產業。第五，國家在文化產業政策方面給予越來越多的支持，資金投入不斷增加，博物館管理者的理念也在與時俱進。
2 對博物館文化創意產業現狀的認識及思考
目前，我國博物館文創產業開發經營還處于起步、探索、發展的初級階段，基礎水平較薄弱，與一些博物館文創產業成熟的國家相比存在著一定差距。我國博物館文化創意產業面臨著以下幾方面的問題：
2.1 產品開發模式落后
在文化創意產品研發過程中，電腦顯示器上的創意想法與實物之間的落差一直困擾著我們。許多文化紀念品，通過提煉原作品的元素再加以整合設計，在電腦上呈現出的完美圖稿，但看到實物的時候卻讓人大失所望，主要原因在于設計與制作工藝的銜接不夠成熟。而國際著名品牌或設計機構的文創產品設計，都有著一套成熟有效的設計指南與嚴格的制作流程。例如，維多利亞及阿爾伯特博物館和他的供應鏈已經磨合了數十年，其成熟的博物館文煥創意產業背后的供應鏈也是十分完善的，反觀我國博物館文創產業目前在這方面還處于起步階段。
2.2 數字化模式的缺失
眾所周知，我國博物館藏品種類龐大，動輒數十、上百萬的藏品，設計人員本身就對這些藏品缺乏了解，而了解的途徑也只是隔著展廳的玻璃去了解。我國博物館還沒有建立起完備的藏品數字化體系，這就導致了相關人員試圖去了解的時候沒有一個合適的途徑，無法真正的了解藏品的文化底蘊。而國外成熟的博物館文創產業體系早已建立起龐大的數字化體系，工作人員可以隨時調動資料來研究，并且這些圖片是可以作為商業的高清大圖。這樣的數字化體系，同時還對外授權，對于想要了解的個人、公司、機構組織，可以通過付費的方式購買。通過這種方式不僅有利于博物館的發展，也利于博物館肩負起社會教育意義的責任。
2.3 品種單一、產品雷同
縱觀我國博物館的文化產品，這樣的現象較為普遍。文化衍生品，除了地域的不同，幾乎沒有形狀、功能上的區別。同時，缺乏個性鮮明深層次的創意，沒有差異性，品種較單一。許多產品在消費者買回家后就遺忘在角落。著名的“博物院”文化衍生品十分成熟，其涉及的范圍不僅僅是日常用品，還包括了餐飲類。作為“博物院”三大鎮館之寶的藏品，還被做成了餐飲形式的食品。這樣的創意，值得我們學習也值得我們思考。
2.4 制作工藝較為粗糙
由于產品開發模式較為落后，因此，博物館背后的供應鏈廠家沒有一套完整的規范流程來作為標準，產品質量粗糙。因此，大眾對于博物館文創產品的印象也是較為“粗糙”。
3 發展具有中國特色的博物館文化創意產業
當下，是一個充滿了激情創意的時代，面對巨大的文化需求和消費市場，我國博物館已經做好了準備，也為自身設定了目標：打造具有國家特色和地域特點的博物館，傳承文化，引導教育。雖然目前中國博物館整體呈現出對文創產業的關注，也已經付出了諸多實踐，但仍有許多問題值得我們深思。博物館文創產業既是文化事業也是經濟產業，而文化創意的根本就在于文化，產品能否鮮活則在于創意。博物館應該怎樣挖掘藏品的潛力，進而將創意與其相結合，并且在時尚與日常之間找到平衡，這是一直困擾著文創產業發展的難題。同時需要引起我們重視的是，博物館作為一個教育性的機構，在開發文化創意產品的同時不能讓商業性掩蓋了教育意義。因此，平衡好兩者之間的關系對于文化創意產業至關重要。
博物館文化創意產業既是文化事業，也是經濟產業。只有根據我國博物館的具體情況，并借鑒國外博物館的成熟體系，革新理念，才能改變我國博物館文化產業開發落后的面貌。充分挖掘資源，相信可以打造屬于我們的博物館名片。
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