孟曉駿原型精選(九篇)

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第1篇：孟曉駿原型范文

在北京競園的一家后期制作公司，陳可辛導演請人看他將要上映的新片《中國合伙人》。看完之后，徐小平執意要大家發表意見。我的回答是，感覺陳可辛導演回到了他很擅長而我又很喜歡的那種題材。這種題材也是包括菲茨杰拉德在內的作家總在描述的：年輕人渴望得到美好的東西，他曾經無限逼近甚至一度擁有這美好，但他認為因為自己一無所有，所以失去了這些；后來當他通過個人努力或走了狗屎運變成一個Somebody時，他卻發現自己再也無法擁有那些美好的東西了。

當然這樣的概括對你理解這部電影毫無幫助，甚至也不能讓你產生好奇心。這部電影之所以尚未上映就引人注意，還是因為它講述的是一個中國公司的故事。這個名叫新夢想的公司，其原型被認為正是徐小平參與創立的公司新東方。新夢想是由三個北京大學的學生和老師創立的，新東方也是；新夢想最初的創始人成東青是一名從農村考上北京大學的孩子，留校當了老師，卻因為在校外辦補習班被開除，新東方的創始人俞敏洪也是；成東青對他的兩個聯合創始人非常尊敬，處處忍讓，至少一度認為他們能力超過自己，但最終三人之間卻發生分歧，俞敏洪也是；新夢想是一家民辦教育公司，最終在美國上市，新東方也是；新夢想的三位創始人之間的感情愛恨交織，新東方也是。其中還有無數細節上的相似，比如俞敏洪和成東青都曾修學一年，新東方和新夢想早期都用麻袋裝現金……

根據徐小平的說法，在一次飯局上，中影集團的韓三平講述了他如何從一名電影廠內沒有資格進入片場的電工，變成現在中國電影最重要的人之一。韓三平認為，他的經歷正像新東方的故事一樣，是時下流行的“中國夢”的代表。他提議將新東方的故事拍成一部電影。在他的鼓動下，徐小平撰寫了第一個版本的劇本，描述一位海歸從海外回來投靠他在國內的朋友，一起創業的故事。這個故事根據的正是徐小平當年回國和俞敏洪一起創立發展新東方的經歷。不過，當陳可辛導演決定執導這部電影時，陳大刀闊斧將劇本修改成了現在的《中國合伙人》。主角也變成了黃曉明扮演的成東青。

拿到導演修改完的劇本之后，徐小平將兩個版本的劇本分別快遞給了俞敏洪和王強――新東方三駕馬車中的另外兩名，表示此事與自己無關。他可能猜測到他們會表達不滿。果然，俞敏洪后來通過自己的微博公開聲稱，“我到今天也沒見過陳可辛或任何演員，所以我不知道這部電影和新東方有什么關系，當然更沒有參與投資。徐小平和我提過這部電影，但我堅決反對把新東方搬上銀幕，所以現在和未來這部電影和我都沒有關系。”

據說俞敏洪看過這部片子的一個剪輯版本。看完之后，他也只是很有風度地說，不要讓自己的意見影響到導演。這部講述中國公司創業史的電影在未上映之前，已經得到了包括王石和馮侖在內的商業大佬們的一致贊賞。王石還推薦陳可辛上了一本商業雜志的封面。因為這部電影，陳可辛還接到了包括像亞布力中國企業家論壇和博鰲亞洲論壇這樣原本都是商業精英參與的社交會議。

我的朋友、《創業家》雜志社的社長牛文文說，俞敏洪、徐小平和王強三人每個人都有一部自己版本的新東方公司史。讓他們中的任意一個人來講述這家公司的歷史，都會和另外兩人的歷史不同，于是最后，大家看到的是陳可辛版本的新東方史。這個版本的歷史是新夢想公司的歷史。但是如果對新東方早期的歷史有所了解，就會發現電影中的故事已經和現實中的故事交融在一起。

最打動人（或者說最打動創業者）的片段之一是成東青、孟曉駿和王陽三個最好的朋友開始為公司前途問題爭吵時。孟曉駿想要將這家公司變成一個上市公司，贏得全世界的尊重。而曾經用麻袋裝著現金來發工資的成東青則認為這毫無必要。新夢想不缺現金流；上市卻會讓他們更多受制于投資人和資本市場。這和新東方當時面對的選擇并無二致。這時，一直用自己的激情和創造力在驅動著公司的孟曉駿決定要退出這家公司。惱怒的成東青宣布，他會按每股一百萬元的價格收購孟曉駿手中的股票。看到兩個最好的朋友為了公司反目，王陽也宣布自己“不玩了”。

孟曉駿和王陽走后，成東青一個人開始哭泣。是那種男人的哭泣，不是放聲大哭，也不是沉默流淚，而是哽咽，聲音從咽喉中嚎出，接著淚流滿面。我想大多數公司的創始人看到這里內心都會被觸動。因為，他們和成東青一樣，是一個公司里唯一一個不能說“不玩了”和套現股票去享受生活的人。

如果有興趣，你可以找出另外兩本書來讀。一本是盧躍剛所寫的《東方馬車：從北大到新東方的傳奇》，另一本是大衛?柯克帕特里克的《Facebook效應》。前者可以說是一部相對真實的新東方歷史；后者則是另一家當今炙手可熱的科技公司的創業史。兩本書的共同特點是，都描述了一家公司創立過程中，創始人之間的愛恨交織。馬克?扎克伯格在將公司搬到硅谷之后，迅速引入了肖恩?帕克這樣熟知硅谷游戲規則、有著廣泛人脈和創業經驗的創業明星。他在哈佛大學一起創業的伙伴則被通過一次一次修改股權協議書稀釋掉股份，并最終出局。肖恩?帕克介紹了彼得?泰勒這樣的風險投資家進入Facebook的董事會――彼得?泰勒是貝寶的創始人之一，也是硅谷最優秀的風險投資家之一。當肖恩?帕克的一些行為，比如吸毒和舉止放蕩，被認為會影響到公司發展時，馬克?扎克伯格又在包括彼得?泰勒在內的人的支持下，將肖恩?帕克踢出局。

與Facebook不同的是，新東方的三名創始人之間的關系要更為親密。正如《中國合伙人》中描述的新夢想三個創始人，俞敏洪、徐小平和王強的友誼開始于大學階段。他們一起創立新東方，一起享受全中國年輕人偶像般的膜拜，一起將這家公司送到紐約證券交易所。他們共享了人生中最艱難和最輝煌的時刻。因此，這三個人的沖突也必定更為痛苦。

我之所以被邀請來看這部電影，除了我供職的雜志曾經拍攝過陳可辛導演的封面之外，我想，我對新東方的了解也可能是原因之一。我曾經受一家出版社所托，寫一本新東方的書。雖然最后我并沒有寫出這本書，但在此期間我卻跟隨著俞敏洪、徐小平和王強進行了他們拉力賽般的巡回演講，持續兩周，幾乎每天都會換一個城市。在經歷了這些旅行演講之后，我幾乎能將他們的演講背誦下來。俞敏洪的演講正像電影中那樣充滿了自嘲和勵志；王強的演講要更加幽默，總是以嘲笑大學里的俞敏洪作為開篇；徐小平則充滿激情。我也聽到他們各自對我講述著自己的不滿。此時徐小平和王強其實已經不再在新東方的董事會之中。但是非常明顯地，他們之間存在著一種極強的讓人羨慕的聯系。曾經在很長一段時間內，我有著強烈的沖動，想要講述他們三個人的故事，不是創業史，而是在他們“分開”之后，三個人迥然不同的人生路徑。俞敏洪繼續經營著這家中國最大的民營教育公司；徐小平成為一名天使投資人；王強則沉浸在自己的書海之中――我到今天也忘記不了'我們坐在萬圣的醒客咖啡，他聲情并茂為我讀他寫的講述札米亞京的文章。

看完電影之后，我對徐小平說，我更感興趣的其實是公司上市之后的故事，里面有更殘忍的部分。他開始死死盯著我：“你說的殘忍的部分是什么？I am serious。”

“就是你們離開新東方之后……”

第2篇：孟曉駿原型范文

關鍵詞：青春成長電影；成功因素；青春記憶；青春符號

一、立足于校園青春懷舊電影選題

校園青春懷舊電影為每個導演或是觀眾重溫自己的青春時光提供了一個新的世界，影片通過各種視覺和聽覺的符號重現了我們青春的記憶。電影來源于生活，在現實生活中，人們更渴望去尋找自己在青春時期的那一份真摯，而導演們也就抓住了受眾的心理，在電影界掀起了一場“青春懷舊熱”。

在尋找青春電影定義的過程中，看到了在《電影評價》一書里鄭靜的文章：《青春電影的成長道路》，文章中定義：“就是以青年人為題材和表現對象，主要觀眾對象也多以年輕人為主，同時具有鮮明的青年文化性的電影；從狹義上說甚至全部是由青年人編、導、演的電影作品。”①同樣我也認為青春電影就是在主題、角色、情節、思想和受眾方面均以青春生活或是年輕人作為出發點的電影。

近年“青春懷舊熱”浪潮為我們也帶來了不少成功的青春電影，主要由以下幾部：改編自九把刀自己的同名自傳體小說《那些年我們一起追的女孩》；改編自辛夷塢小說由趙薇導演的《致我們即將逝去的青春》；陳可辛執導的劇情片《中國合伙人》；由校園民謠《同桌的你》而創作并由郭帆執導、高曉松監制的電影《同桌的你》；由張一白執導，根據九夜茴小說改編的電影《匆匆那年》；由蘇有朋執導，根據饒雪漫小說改編的電影《左耳》。我們的身邊也發生著這些青春故事，現代藝術家們便將其搬上了電影銀幕，人們通過電影中的一幕幕也就好像穿越回自己的青春時代，獲得共鳴的感動，這也是“青春懷舊熱”越來越“熱”的主要的原因。

二、符號化的懷舊青春

這幾部影片中都存在著相似的特征，無論是從導演、畫面、音樂、服飾等各類符號都充斥著種種懷舊的情懷，以下通過幾方面的符號化青春進行懷舊情懷的闡述。

1、人物

（1）幕后人物。在這些電影的背后我們會發現，它們都有一個深入八零后內心深處的符號式人物。《那些年》的小說原著是臺灣著名作家九把刀，小說一上市就收獲了廣泛的讀者群體；《致青春》的導演是電視劇《還珠格格》中小燕子的扮演者趙薇，《左耳》的導演也曾是《還珠格格》中五阿哥的扮演者蘇有朋，《還珠格格》的熱播使趙薇與蘇有朋成為了一個時代的符號；《中國合伙人》是以新東方俞敏洪的故事為原型進行創作；《同桌的你》創意來源于高曉松的紅遍各個時代的歌曲《同桌的你》；而《匆匆那年》和《左耳》分別是由80后作家九夜茴和饒雪漫的小說改編，小說曾經在學生中尤其是女學生中廣為流傳。這些著名的作者、導演均作為一種80后的代表性符號，給年輕人留下深刻的印象，勾起內心的懷舊情懷。

（2）角色。更加貼近生活的人物，才能在人物的塑造上更加真實，更加打動受眾的內心。這幾部影片均是以學生為主角，講述的基本內容范式也基本都是學生從學生時代到走出校園后的成長經歷，每一個角色都有自己鮮明的性格特點。

觀眾在觀影的同時會在影片中人物的身上看到自己的影子，比如《那些年》中柯景騰的年少輕狂，沈佳宜的清純可愛；《致青春》中鄭微的活潑倔強，陳孝正的呆板自私；《同桌的你》中周小梔的文靜秀氣，林一的帥氣調皮；《中國合伙人》中成冬青的大智若愚，孟曉駿的積極自信，王陽的叛逆憤青；《匆匆那年》中陳尋的樂觀自信，方茴的純凈隱忍；《左耳》中李珥的溫柔堅毅，黎吧啦的敢愛敢恨。這些人物性格的塑造真實自然，每個人物都像一面鏡子，觀眾從中可以看到自己。

2、愛情

學生時代的懵懂愛情，無論是美好還是遺憾，都會在我們的內心深處留下深刻的記憶，所以 “愛情”是我們成長中一個重要的青春符號。

《那些年》中沈佳宜是全班男生的公認的暗戀對象，單純可愛，尤其是成績優異。她幫助柯景騰學習，用圓珠筆戳他的后背，一起上晚自習。柯景騰的光頭，沈佳宜的馬尾，兩個人的感情也慢慢展開；《致青春》里鄭微向陳孝正表白，不顧同學異樣眼光手拉手走在校園中；《同桌的你》中林一為了幫小梔報仇，和同學打的頭破血流，而小梔為了救出隔離房的林一，不顧處分去敲碎窗戶；《匆匆那年》中陳尋在路過教室的時候看到陽光下的方茴，干凈大方、白皙安靜，一顆愛情的種子便在心里發了芽，慢慢方茴也愛上了這個愛打籃球的陽光少年；《左耳》中小耳朵上學時總會偷偷的看許弋，而尤他總是默默的在背后保護著小耳朵。這些愛情的小細節無時無刻的不觸及著觀眾的心理，好像看到了自己年輕時候的模樣，引起觀眾對自己青春的回憶。

3、情節

（1）故事背景。《那些年》的故事背景設定在了1994年的彰化縣精誠中學；《致青春》和《中國合伙人》講述的是80年代大學生之間的奮斗、愛情故事；《同桌的你》和《匆匆那年》將故事放在了90年代的大學生活；《左耳》講故事放置在了21世紀的學生時代。影片的受眾也大多都是與主人公處在相同時代的人，更加引起共鳴。

（2）懷舊情結。《那些年》中影片的開始就是男主人公柯景騰戴著耳機騎著單車去上學的鏡頭，身著精誠高中的校服，傳達出主人公是一名高中生以及這個故事的背景。《同桌的你》、《匆匆那年》和《左耳》也是從主人公的高中生活開始講起，同樣的騎單車、同樣的校服同樣的隨堂測驗、同樣喜歡鄰桌女生、同樣的努力奮斗等等，這些都是學生時代特有的符號，也是一個時代的印記。影片中對校園生活的細節描寫都很細膩，如《致青春》各種有年代感的物品，小霸王學習機、方形的臺式電腦、喇叭褲，《同桌的你》中的高考、軍訓、四六級考試、雅思考試，《匆匆那年》中樹干上刻下彼此的名字等等，從這些外在的符號就能夠將觀眾帶入自己的學生時期。

4、音樂

音樂是一個年代最直接的記憶，也是影片中非常重要的一部分，一些經典的懷舊歌曲在影片中的運用，對整部影片起到了畫龍點睛的作用。根據歌曲《同桌的你》改編的同名電影中，影片的開頭便是八九十年代觀眾耳熟能詳的歌曲《愛》，這首歌充滿著青春的氣息，引領著觀眾進入到校園的生活。林一用口琴吹奏《同桌的你》，向周小梔表達感情，提升了主題。影片中還出現了《張三的歌》和《We are the champion》，都是當年的代表作品。《致青春》中，鄭微在學校聯歡會上演唱了李克勤的《紅日》，引起全體學生的大合唱。《匆匆那年》中KTV里唱的歌曲是張信哲《信仰》，婚禮上彭于晏演唱的《匆匆那年》，畢夏在地鐵通道里唱的是黑豹樂隊的《Don't break my heart》等等。正是伴隨著電影中這些懷舊的音樂聲，觀眾們仿佛也都回到了過去，或是喜悅或是感傷。

三、總結

近些年我國的青春電影產量頗多，更多的導演通過“接地氣兒”的表達方式將個體形象集體化，從而得到受眾更多的認可。②懷舊的青春熱潮在現階段還是普遍受歡迎的，但是我們也需要認識到受眾對新鮮事物感興趣的心理會隨著事物的普遍性而降低，編導們應該未雨綢繆，著力增加影片看點和內涵，做出高質量、更創新的優秀作品。（作者單位：河北師范大學新聞傳播學院）

注解：