包裝設計的重點精選(九篇)
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第1篇：包裝設計的重點范文
引言
由于電力變換裝置均工作在大功率環境中，過流和短路是不可避免的。為了確保電力變換裝置安全可靠地工作，有效的電流保護設計是必須的。而過流相對于短路對變換裝置的危害要小，再加上各種資料對過流保護介紹得比較多，故在此主要討論電力變換裝置中的短路保護的設計。
現代電力變換裝置均采用大功率半導體開關器件，其所能承受的電流過載能力相對于旋轉變流裝置要低得多，如IGBT一般只能承受幾十個μs甚至幾個μs的過載電流，一旦短路發生就要求保護電路能在盡可能短的時間內關斷開關器件，切斷短路電流，使開關器件不致于因過流而損壞。但是，在短路情況下迅速關斷開關器件，將導致負載電流下降過快而產生過大的di/dt，由于引線電感和漏感的存在，過大的di/dt將產生很高的過電壓，而使開關器件面臨過壓擊穿的危險。對于IGBT，過高的電壓又可能導致器件內部產生擎住效應失控而損壞器件。因此，必須綜合考慮和設計電力變換裝置短路保護，以確保電流保護的有效性。
1 短路保護電路的設計
由于IGBT綜合了場效應管輸入阻抗高，驅動功率小和雙極晶體管電壓容量大，電流密度高的優點，而成為了現代電力變換裝置中使用最廣泛的一種開關器件，下面以其為保護對象進行討論。
1.1 過流信息檢測
為了實現IGBT的短路保?，必須進行過流檢測。適用于過流檢測方法，通常是采用霍爾電流傳感器直接檢測IGBT的電流Ic，然后與設定的閾值進行比較，用比較器的輸出去控制驅動信號的關斷；也可以檢測過流時IGBT的集射極電壓Vce，因為管壓降含有短路電流的信息，過流時Vce將增大，且基本上與Ic呈線性關系，故檢測過流時的Vce并與設定的閾值進行比較，用比較器的輸出控制驅動電路的關斷，也可完成過流保護。
1.2 降柵壓軟關斷半導體開關器件
在短路電流出現時，為了避免關斷IGBT時di/dt過大形成過電壓，導致IGBT失控或過壓損壞，通常采用降柵壓的軟關斷綜合保護技術。即在檢測到過流信號后首先是進入降柵壓保護，以降低故障電流的幅值，延長IGBT承受過載電流的時間。在降柵壓動作后，設定一個固定延遲時間以判斷故障電流的真實性，如在延遲時間內故障消失則柵壓自動恢復；如故障仍然存在則執行軟關斷，使柵壓降至0V以下，最終關斷IGBT。采用降柵壓軟關斷綜合保護技術可使故障電流的幅值和下降率以及過電壓都受到限制，使IGBT的運行軌跡處于安全區內。
圖2
在設計降柵壓軟關斷保護電路時，要正確選擇降柵壓的幅度和速度。如果降柵壓幅度較大（如7.5V以上），則降柵壓的速度就不要太快，一般采用2μs左右的下降時間。由于降柵壓幅度大，集電極電流已經較小，則封鎖柵極可快些，不必采用軟關斷。如果降柵壓幅度較小（比如5V以下），則降柵速度可快些，而封鎖柵壓的速度必須慢，即采用軟關斷，以避免產生過高的過電壓。
1.3 降頻“打嗝”的保護
在大功率負載中為了使電源在短時間的短路故障狀態下不中斷工作，又能避免連續進行短路保護產生熱積累而損壞IGBT，可采用使工作頻率降低的方法形成間歇“打嗝”的保護，待故障消除后又恢復正常工作。降頻“打嗝”的保護并非每個保護電路都必需。
2 幾種實用的IGBT短路保護電路及工作原理
2.1 利用短路時Vce增大實現的短路保護電路
圖1是利用IGBT短路時Vce增大的原理實現保護的電路，專用于EXB841驅動電路。如果發生短路，含有IGBT過流信息的Vce不直接送至EXB841的IGBT集電極電壓監視腳6上，而是快速關斷快速恢復二極管VD1，使比較器IC1（LM339)的V＋電壓大于V－電壓，比較器輸出高電平，由VD2送至EXB841的腳6，啟動EXB841內部電路中的降柵壓及軟關斷電路，低速切斷電路慢速關斷IGBT，既避免了集電極電流尖峰損壞IGBT，又完成了IGBT短路保護。該電路的特點是，消除了由VD1正向壓降隨電流不同而引起關斷速度不同的差異，提高了電流檢測的準確性，同時，由于直接利用EXB841內部電路中的降柵壓及軟關斷功能，整體電路簡單可靠。
2.2 利用電流互感器實現的短路保護電路
圖2是利用電流互感器實現過流檢測的IGBT短路保護電路。其中電流互感器TA的初級串接在IGBT的集電極電路中，次級感應的過流信號經整流后送至比較器IC1的同相輸入端，與反相端的基準電壓Vref進行比較，IC1輸出VB至具有正反饋的比較器IC2的同相輸入端C點，由IC2的輸出經R8接至EXB841的腳6上。不過流時，IC1的VA小于Vref，輸出VB為低電平約0.2V，經R1送到IC2比較器的同相端C形成VC，因此時VC小于Vref，IC2輸出為低電平，EXB841正常工作。當出現過流時，電流互感器檢測到的整流電壓將升高，VA大于Vref，VB為高電平，由R1給C3充電，經一定的延時后，VC將大于Vref，IC2輸出高電平，EXB841保護電路工作，使IGBT降柵壓軟關斷。IGBT關閉后，電流互感器初級無電流流過，使VA又小于Vref，VB又回到0.2V左右，C3經R1放電，當VC小于Vref時，IC2輸出低電平，電路重新進入工作狀態。如果過流繼續存在，保護電路又恢復到原來的限流保護工作狀態，反復循環使EXB841的輸出驅動波形處于間隔輸出狀態，使IGBT輸出電流有效值減小，達到保護IGBT的目的。電位器W1用于調整IC1比較器過流動作閾值。電容器C3可經D5和R5快速充電，經R1慢速放電，只要合理地選擇R1，R5和C3的參數，可實現EXB841比較快關閉IGBT而較慢恢復IGBT。正反饋電阻R7保證IC2比較器具有遲滯特性，和R1和C3充放電電路一起，保證IC2輸出不致于在高、低電平之間頻繁變化，使IGBT頻繁開通、關斷而損壞，提高了電路的可靠性。
圖3
2.3 利用短路Vce和電流互感器過流檢測同時實現的短路保護電路
圖3是利用IGBT過流集電極電壓檢測和電流互感器過流檢測同時實現的短路保護電路。當負載短路（或IGBT因其它故障過流）時，IGBT的Vce將增大，VD1關斷，導致由R1提供的電流經R2和R3分壓器提供的電壓，使V3導通，從而使IGBT柵極電壓由VD3所限制而降壓，限制了IGBT峰值電流的幅度，該電壓同時經R5及C3延遲使V2導通，送去軟關斷信號。為了提高短路保護電路的可靠性，圖3電路還增加了短路電路檢?保護，它是由電流互感器TA，整流橋U和IC1等組成，短路發生時經電流傳感器TA檢測出短路電流信號，使比較器IC1輸出高電平，該高電平一方面使V3管導通，完成IGBT的降柵壓保護，另一方面由V2導通進行IGBT軟關斷保護。
2.4 具有降柵壓軟關斷及降低工作頻率的綜合短路保護電路
圖4是一具有降柵壓軟關斷及降低工作頻率的綜合短路保護電路。
正常工作時，驅動輸入信號Vi為低電平，光耦IC4不導通，V1及V3導通，輸出負驅動電壓VE，IGBT（V4）關斷；當驅動輸入信號Vi為高電平時，光耦IC4導通，V1截止而V2導通，輸出正驅動電壓VC1，功率開關管IGBT導通。發生短路故障時，IGBT集電極電壓Vce增大，由于VD5截止導致比較器IC1輸出高電平，V5導通，由VD2限壓實現對V2降柵壓，從而實現了IGBT軟降柵壓保護，V2降柵壓幅度由穩壓管VD2決定，軟降柵壓時間由R6和C1決定約為2μs。IC1輸出的高電平同時經R7對C2進行充電延時約5～15μs后，C2上電壓達到穩壓管VD4的擊穿電壓，V6導通。V6導通后，一方面使光耦IC5導通啟動降頻過流保護電路工作，另一方面由R9和C3形成約3μs的軟關斷柵壓，完成對IGBT軟關斷柵壓保護。
圖4
V5導通時，V7經C4和R10電路形成的基極電流導通約20μs，在降柵壓保護后將輸入驅動信號閉鎖一段時間，不再響應輸入端的關斷信號，以避免在故障狀態下形成硬關斷過電壓，使驅動電路在故障存在的情況下能執行一個完整的降柵壓和軟關斷保護過程。
降頻過流保護電路主要由時基555電路（IC2），光耦IC5，V8和V9三極管等組成。V6導通時，光耦IC5導通，時基電路IC2的觸發腳2獲得負觸發信號，555腳3輸出高電平，V9導通，IC3與門被封鎖，封鎖時間由定時元件R15和C5決定（約1.2s），使工作頻率降至1Hz以下，驅動器的輸出信號將工作在所謂的“打嗝”狀態，避免了發生短路故障后仍工作在原來的頻率下，而頻繁進行短路保護導致熱積累而損壞IGBT。只要故障消失，電路又能恢復到正常工作狀態。
2.5具有檢測高頻交流電流短路的保護電路
圖5
該電路如圖5所示。R4為輸出電流取樣電阻，電路正常工作時，IC1的輸出電壓UA不足以使D3（9.1V）或D4（9.1V）擊穿導通，V1和V2均不導通，IC2不工作，V3導通輸出低電平，EXB841驅動電路正常工作。如果電路有過流現象出現時，假定發生在正半周，IC1輸出的UA為負電壓，使得D3擊穿，D4導通，V2導通，電流經D2，R8，V2，R1，使光耦IC2導通，輸出過流信號，V3截止輸出高電平。若負半周過流發生，IC1輸出UA為正電壓，使D4擊穿，D3導通，V1導通，電流經R7，V1，R8和D1，使IC2通電工作，V3截止輸出高電平。當V3截止輸出高電平時，啟動EXB841內部短路降柵壓軟關斷電路工作，完成對IGBT的保護。這樣，只要電路有過流現象發生，保護電路就會立即動作，對電路進行有效地保護，防止損壞IGBT。該電路對低頻交流電路和直流電路短路電流保護同樣有效。由于PN結穩壓值隨溫度升高而升高，而PN結正向導通值隨溫度升高而降低，故D3及D4反向串聯具有良好溫度補償作用，使電路熱穩定性相當好。
第2篇：包裝設計的重點范文
1、點的特征及在包裝設計中的重要性“點”的概念在幾何學中沒有方向，大小的分別，僅有位置意義。對于設計師來說，點意味著是從具象至抽象的高度概括，是人們從繁復的視覺世界中提取的最為簡潔的形態。是一切視覺形態創作的基礎。作為具有很強張力的點，能夠在設計作品中給人以輕快、跳躍的視覺感受。不同的點，其數量、位置不同給人的感受亦不同。例如：點是視覺的中心，也是力的中心。一個點代表提示、強調作用，在視覺設計中表現出一種簡約、強勁的力量；多個點按照其不同的排列組合方式，會給人一種跳動、不安分的感覺，密集的點就會加強空間變化效果。散開的點能夠起到點綴畫面、活躍氣氛的作用。“點”具有求心的作用能夠產生積聚力的視覺效果。點越小，對其感覺越弱，距離就越遠，相反感覺就越強烈。所以設計師在包裝設計中根據點的這一特征，利用大小不同的包裝造型營造分散或聚集的視覺效果，還會在銷售產品時，在產品陳列的空間位置上花心思，讓包裝設計在比較中而存在，通過比較而顯現，吸引消費者。
2、線的特點與包裝設計的關系點與點連成線，可見點的延長和連續就是線。線具有更強的自然屬性特征，自然界中眾多的事物形體的輪廓都是由線來體現的。是視覺傳達設計中重要的元素之一，為包裝設計起了支柱的作用。線的運用可以向人們清晰地傳達包裝視覺設計脈絡，能夠將人們觀賞一組包裝時的瞬間購買欲望與包裝畫面連接一起想象。線能夠讓人們情緒伴著包裝視覺審美享受隨之轉動著，并且相對于這種設計充滿了種種情緒性的變化。向下傾斜的線具有沉降的感覺，而向上方傾斜的線具有上升積極地感覺；水平線平和穩重，而直線的視覺效果更偏重于靜態，較為理性；垂直線硬挺沉穩，而折線則帶有波動性，曲線則具動感、柔和且具有彈性。可見不同的“線”會具有不同的“性格”，人們是用尺規劃出的線具有冷靜且堅強的視覺印象，而徒手畫出的線條則感性強烈。線在包裝設計中可以構成多樣的外輪廓，使包裝的造型多樣而富有變化。線也有連接的特點，使包裝設計更具整體感和組合性，在很大程度上起到穩定的作用。
3、面的形態在包裝設計中的運用將線接連移動到一定位置就是“面”。它具有寬度、長度，但是沒有厚度。包裝設計中的面所占的比重較大，體現了其面積感，影響整個包裝設計空間。因此面所占的大小比例、位置、形態是非常重要的。對包裝面進行精心設計能夠給人們帶來充實、大氣的感覺，使得包裝具有親和力。面在包裝設計中具有很大的比重，大面積的面有擴張感、小面積的面有向心感；實的面會帶給人一種力量感，而虛幻的面則以輕松地無限感來襯托實在的面；圓形的面，視覺效果完整并且具有動感，而角形的面，會帶有較強的刺激性和不安定性，給人以緊張的感覺；往往方形的面，會給人以穩固、不易改變、堅定的心理效應；弧形的面，具有速度感和運動感。可見面是由方形、角形、圓形等幾何圖形組成，不同的面可以塑造出復雜與簡潔、動感與寧靜、混沌與明快的不同視覺效果。所以，在包裝設計中“面”的視覺影響力最大，往往是有著舉足輕重的地位。作為包裝設計師在創作之時要時時遵循包裝形式美的創造法則，把握包裝的點線面基本要素相互之間的和諧關系，才能設計出具有審美價值的包裝產品。
二、包裝設計中點線面的體現
包裝視覺設計是由文字、圖形、色彩三部分構成的。而如何把這三個基本的要素有序合理的安排在設計中就是版式構圖的任務了。而點線面是這四本部分的基本要素。運用不同的版式組合將包裝的文字編排、圖形創意、色彩計劃進行點線面的構成設計，這在現代包裝設計中具有積極的實用意義。
1、點線面在包裝文字中的應用文字中也有點線面的表現。中文文字、標點符號和英文字母都是點，多個文字和標點符號便組成了線如，而由多排的線和多個點的聚集擴張就構成了面。在包裝設計中如果以簡潔設計為主，只有一排文字作為廣告語，這排文字在整個包裝設計中就相當于一條線。我國現代包裝設計中，文字作為最為重要的設計元素，具有著最為復雜而豐富的設計手段。它的用途廣泛，構架完美，內涵豐富又極具裝飾性和趣味性的作用。設計師通過獨特的創意，賦予文字形象化，讓其更具表現力，突出包裝的文化內涵。一套優秀的包裝設計作品，不僅要重視色彩的搭配運用，還應有完美的文字編排。因為文字有解釋說明的作用，它的設計是否鮮明關系到消費者對產品的解讀理解。華夏民族的漢字發展歷史悠久，從甲骨文開始發展至現代眾多的電腦文字體例，伴隨著漢字的不斷演變，如今已經成為藝術和文化的象征，擁有了一定神秘的藝術氣息。在現代包裝設計中漢字的運用十分廣泛，具有深厚的文化底蘊，在包裝設計中文字比單純的圖案更具表現力和視覺沖擊力，不管是文字的點線面還是包裝的主體色調的關系都應該符合審美法則，設計師靈活巧妙的運用這些文字，以獨特的形式表現出了包裝的特色。例如舍得酒包裝文字運用田字格框起來，再通過顏色的表現，帶有書香氣，更突出了酒的文化底蘊。在包裝設計中文字是構成產品宣傳的重要的元素，而當文字以簡潔大方的形式呈現時，它的力量將會空前加強，再與其他的圖案，色彩等元素相協調，從而成為傳達信息不可缺少的視覺語言，實現自身的價值。
2、點線面在包裝圖形中的應用點線面作為設計構成要素具有獨立性和自身的特性，彼此有著緊密的聯系。點與點連成線，線移動則構成為面；點的擴大是面，面的縮小成點。在包裝設計中判斷包裝上的圖形是點還是面，則主要取決于環境和參照物。例如包裝產品中字母組成的圓形標志，相對于整個包裝來說就是一個大點，而相對于包裝上小的圓形圖案來說則是個面，而這些條形的圖案對于整個包裝來說是一條條的線，聚集在一起就構成了面。如果生硬的將圖形直接使用到包裝設計中就會產生硬、呆板的感覺，因此作為設計師要在包裝的實際設計過程中，將點線面在不同程度的進行加強或減弱，放大縮小，使其融入現代設計意識，以體現現代包裝設計風格。在圖形的構成中，要善于利用點、線、面之間的聯系，讓包裝設計更有創意，更具時代性。
3、點線面在包裝色彩中的應用色彩對包裝產品的陳列效果起著很重要的作用，不同的色彩能夠帶給消費者不同的視覺感受進而產生聯想刺激購買欲望。包裝的色彩在設計中能夠直接體現出產品特性和行業特征，可以使消費者達到心靈的碰撞和默契。“沒有不美的顏色，只有不協調的搭配。”使包裝設計產生視覺感染力和沖擊力的前提是使包裝色彩讓消費者感到舒適，色彩通過包裝的點線面的構成法則準確的傳遞包裝特定主題和產品信息，以期設計創造出適于傳達包裝產品設計主題本身特征的完美藝術效果。包裝文字與圖形在色彩的刺激下，會產生各種各樣的感彩，能夠對消費者的記憶聯想和視覺感產生特定心理影響作用。包裝色彩的點線面應用具有極其重要的作用，正如《顏色論》中歌德曾說過“兩個圓點同樣面積大小，在白色背景上的黑圓點比黑色背景上的白圓點要小五分之一”。因此設計師要把握好包裝中點線面的視覺傳達心理，合理的運用色彩。要努力對具體產品包裝中的色彩進行點線面的構成設計，使得包裝設計的色彩傳達起到內外呼應的作用，進而創作設計出來具有購買力的包裝作品，提升商品的市場價值。
4、點線面在包裝版式構圖中的應用版式構圖就是將產品包裝的文字信息、圖形的創意、色彩計劃和一些特定的市場認證、環保等表示標識符號排列組合在一起，構成統一完整包裝版面的過程。點線面是視覺設計構成的最基本設計元素，運用其設計法則來指導設計師的設計創意，可以為包裝設計帶來新的發展空間，把握好點線面基本要素之間的聯系性和空間位置，才能設計創作出來具有視覺沖擊力的包裝產品。而在包裝構圖中要做到這一點，就必須處理好點線面的位置關系和層次感讓包裝更具變化性和趣味性。將視覺設計元素縮小至一定程度時便成為點，而越小的點則越具有凝聚力。較小的形態也可以定義為點，線的兩端便是點，線與線的交匯處亦稱之為點。拿到在包裝構圖中，一個圓形的標志可以看作是一個點，幾個字母也可以稱為點。恰當的安排這些點的位置，就會起到畫龍點睛的作用。點在構圖的中心有很強的吸引力，也有平衡畫面的效果。點在有規律排列時會很平穩安靜并產生面的感覺，一般人的視覺審美習慣是視覺中心要高于構圖的中心，這樣會更有平衡感。散點活躍畫面氣氛，聚集的點大小不同的組成讓畫面更有空間感和虛實層次感。在包裝設計構圖中，密集的小點形成細膩的層次，大的點則形成有節奏感的圖案背景。線是點移動的軌跡，游離于點和形之間，線在包裝構圖中起著非常重要的作用。線在設計中千變萬化，它們起著界定、延伸、連接、擴張、平衡等作用。“線”是包裝設計中不可缺失的要素之一，一條色彩的線、一道點組成的虛線、由漢字的橫豎組成行，這些便是線的構成形式。不同的線具有著不同的情感特征傳達，具有一定的心理暗示。例如：曲線表現的是運動和節奏，折線則具有忐忑和不安定的曲折感。因此說“線”的構成形式決定了包裝產品的設計情調。現代包裝在設計時往往采用了自然延伸的曲線，自由而富有彈性，體現了產品的活力感。由于每一種線都有它自己獨特的個性，所以一般中國傳統的文字多以直線編排出現在包裝設計中，而歐洲化的編排多以曲線居多。將各種不同的線運用到包裝構圖中去，就會獲得不一樣的視覺效果。點與點的匯集、比例放大和線條移動至一定距離便形成了線。同樣的面也擁有豐富的感情性格，在視覺感受上有著比點、線更加強烈的傳達。曲線形的面柔美、飽滿，女性的象征。曲線形的面則具有自然生動、富有人情味。在現實的包裝設計中，不同形狀的面在構圖中的作用和給人的感受也是不同的，上面的三角形的面有穩重堅實感，下面圓形的面給人以充實圓滿的感覺。“面”在包裝設計的整個視覺基本要素中影響力最大，所以要合理的設計安排面的排列構圖方式，進而才能夠設計出來富有內涵的個性包裝作品。構成產品包裝空間層次的主要元素是點、線、面的交錯移動，也是包裝中文字信息、圖形創意以及色彩計劃等排列構成的綜合形式體現。無論什么樣的包裝設計，都是由一個點展開，進而組合成線，最后形成面的過程。點線面的搭配關系應該本著和諧的設計原則，要符合大眾的審美。點線面同為視覺造型設計的構成語言形式。因此包裝設計的版式中的點線面，要在同一個畫面內進行編排組合，設計鮮明、簡潔才能更突出包裝主題的產品效果。
三、點線面在現代包裝中的體現
1、點線面與包裝設計的互生關系在《康定斯基論點線面》一書中，對“點、線、面”基本構成元素進行了闡述，將設計的版面與其建立起完全實在的關聯方式。設計師將點線面元素的內在特質進行聯系，深入研究版面內設計內容之間的取舍關系。現代包裝設計的風格、材料等各不相同，但歸根結底都離不開“點線面”這最基本的元素。作為獨立的構成要素點、線、面，同時相互作用于同一件設計作品，元素之間彼此互相轉換和互相結合。包裝設計以“點”為定位，以“線”進行分割，以“面”統攝構圖布局的設計法則。“點線面”元素之間的關系對比具有強弱、主次的空間感覺，對包裝造型、構圖產生呼應的關系。無論包裝設計中的文字、圖形、色彩還是板式構圖，“點線面”都具有相應的主從和層次的遞進關系。“點線面”之間的比例關系多少將會使得包裝設計具有整體統一的視覺美感和空間感。可以說“點線面”元素的應用使得包裝設計帶有豐富的情感意識。“點線面”的構成組合形式具有富于變化、獨特的藝術表現形式，能夠帶給消費者親和、清新、時尚的包裝設計。設計師要善于把握“點線面”構成元素來設計表現產品的文化內涵，運用其靈活多變性進行包裝設計要素間的排列組合，采取多元化的設計處理手段使得現代包裝的設計具有設計醒目、親和力、人性化的設計效果。
第3篇：包裝設計的重點范文
關鍵詞：業擴報裝；重要客戶；供受電設施；圖紙審查；關鍵點
前言
在社會經濟快速發展的過程中，電力企業的發展也極為迅速，而且，為了推動電力企業的快速發展，在業擴報裝供電方案制定上也打破了傳統業擴流程的束縛，規避了供電效率低的缺點，進一步確保了電力企業業擴報裝方案實施的有效性。而在本文的研究中，主要結合電力企業業擴報裝實際的工作情況對重要客戶供受電設施的接入以及圖紙審查關鍵點進行了研究，以不斷的提高電力企業業擴報裝工作的質量，促進電力企業的良好發展。
1 業擴報裝中重要客戶供受電設施的接入設計
1.1 供受電設施的接入設計原則
業擴報裝是電力企業發展的關鍵，尤其是對一些重要客戶的供受電設計更為關鍵，直接影響到業擴報裝的供電質量，因此，在供受電設施接入設計的過程中，必須遵循著以下幾方面原則[1]。（1）因地制宜的原則，結合地區的實際情況，充分考慮到供受電設施接入的經濟性、安全性等，并與周圍的環境相互協調，這樣才能切實有效的提升供受電設施接入的有效性。（2）確定用戶的負荷等級，對于業擴報裝來說，供受電設施的接入應充分利用需用系數法、估算法、單相負荷計算法、二項式法等來對用戶的用電負荷進行分析，來確定用戶的負荷等級，并針對用戶的負荷等級來對導線電纜、電氣設備進行合理的選擇，不僅要滿足客戶的使用需求，同時要做到經濟合理。（3）供受電設施的接入應將電網運行的靈活性以及可靠性有效的結合起來，對電網進行合理的規劃，避免出現重復建設的現象，從而保證業擴報裝工程順利的實施。（4）供受電設施的接入設計應嚴格遵循著《電力電纜運行規程》、《中低壓配電網絡建設規劃》等技術標準以及原則，確保供受電設施接入設計的有效性、合理性，全面提升客戶的用電服務質量。
1.2 業擴報裝重要客戶供電電源的確定
供電電源是業擴報裝供受電設施接入設計的重點，業擴報裝重要客戶供電電源的確定主要遵循著以下幾方面原則。（1）對重要客戶進行合理的分析，并針對不同級別的用戶采取不同的電源供電方式[2]。例如，將重要客戶分為Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ個等級，對于Ⅰ級重要客戶來說，主要采用三路電源供電，而且，其中的兩路電源需保證來自不同的變電站，另外一路電源應有著一定的獨立性，這樣在電源發生事故的情況下，其他路電源可以順利的進行，可以保證重要客戶供電的安全性、可靠性，進一步保證電力系統的供電質量。（2）重要客戶供電電源的確定應考慮到電源的切換時間以及切換方式，要根據重要客戶允許中斷供電時間的要求來進行分析，以此來選擇適應的供電電源。（3）為了確保重要客戶用電的安全性、可靠性，應要求重要客戶自備應急電源，進一步保證業擴報裝重要客戶供電質量。
1.3 業擴報裝重要客戶供電線路的選擇
眾所周知，在業擴報裝業務開展的過程中，需要選擇供電線路，而這些供電線路選擇的是否合理也將直接影響到重要客戶的供電質量，因此，應做好業擴報裝重要客戶供電線路的選擇工作[3]。首先，供電線路的選擇主要從負荷大小、負荷性質、線路走向、用電地點等幾方面因素進行考慮，以此來選擇合理的供電線路以及架設方式，從而有效的保證電力企業業擴報裝實施供電的有效性。其次，在供電線路的選擇上，應考慮到重要客戶的供電線路電壓等級，這也是業擴報裝中重要客戶供電線路選擇上需要思考的問題，例如，在對20kv以下的重要電力客戶進行供電線路選擇時，應采用最佳的供電方案。另外，在對35kv供電重要客戶的分析來看，為了提升雙電源重要客戶用電的安全性、可靠性，電源不宜于取自同桿架設的兩條回線路上。最后，在設置供電線路的過程中，要避免線路的交叉跨越性，尤其是對一些電壓等級較高的線路，為了避免線路交叉問題的出現，可以根據實際的供電情況，適當的采用電纜入地的方式。
2 圖紙審查關鍵點分析
2.1 供電審查的關鍵點
為了確保業擴報裝的質量，需要對重要客戶的供受電圖紙進行審查，審查過程中主要注意以下幾方面的關鍵點。（1）結合電氣原理對圖紙上的各個接線頭進行分析，了解其是否存在遺漏的問題，一旦發現必須及時進行改正，確保供電圖紙設計的安全性、可靠性、合理性[4]。（2）在業擴報裝中，應重視對重要客戶用電負荷的分析，針對所使用的用電負荷需求的不同，來對圖紙進行審查，也就是說，圖紙的審查需要結合實際的情況進行，進一步保證電源負荷符合相應的設計，從而有效的提升業擴報裝的設計質量。（3）應對業擴報裝重要客戶進行檢查，還應重視對負荷線路的分析，并結合實際的情況對圖紙上所標注的負荷電氣設備、供電系統圖、設備的規格型號、電氣原理圖等方面內容展開調查，確保各項電氣設備選擇的合理性，并滿足電氣設備的基本要求。另外，接觸器、斷路器、熱繼電器作為供電系統的重要組成部分，應確保各項設備符合系統的配套要求，從而有效地提升重要客戶供受電設施接入的有效性。
2.2 配電審查的關鍵點
配電審查關鍵點主要有以下幾方面。（1）業擴報裝重要客戶的配電設施接入，在電源線路從建筑物外部引入的情況下，應將線路引入到總配置箱上，設置相應的過電壓保護設備，進一步保證業擴工程實施的安全性、可靠性[5]。（2）在變壓器采用SC型干式變壓器的情況下，應考慮到變壓器的額定電流值是否符合低壓側斷路器的延時運行要求，適當的對其進行調整。另外，應嚴格檢查圖紙上設備的接線方式、平面布置、設備選型、變配電等設計是否符合安全規范要求，如果存在搭配不合理的設備，應及時對其進行更換，尤其是整個系統負荷增加的情況下，要考慮到電氣設備的更換方面，才能切實有效的提升業擴報裝中重要客戶的服務質量，提升設計圖紙的有效性。例如，在某市電力企業配電審查的過程中，由于對關鍵點掌握的不全面，導致審查的過程中出現了很多的漏項，最終給電力企業造成近10萬元的損失。
3 結束語
綜上所述，供電企業在發展的過程中，為滿足客戶的用電需求，尤其是一些重要客戶的用電需求，應不斷地開展業擴報裝供電方案，在制定業擴報裝供電方案的過程中，要本著經濟、安全、合理等方面的原則，才能切實有效的提升業擴報裝方案實施的有效性。通過文章對業擴報裝中重要客戶供受電設施的接入及圖紙審查關鍵點分析，作者結合自身多年的工作經驗，主要對業擴報裝中重要客戶供受電設施的接入設計以及業擴報裝中重要客戶供受電圖紙審查關鍵點等兩部分內容展開分析，文中重點提到供電方案的制定要結合客戶的用電負荷類型進行確認，因此，要提高業擴報裝供電方案的有效性，需要從客戶的實際情況入手進行制定，才更有利于供電企業的可持續發展。
參考文獻
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[3]孟群麗.淺談電力業擴報裝工作程序及報裝速度影響因素[J].黑龍江科技信息，2012，4（8）：224-225.
第4篇：包裝設計的重點范文
一、包裝設計的導向——市場
一個優秀的包裝設計，首先要有市場意識，做到充分了解市場。只有充分了解市場，才能做好包裝設計的創意定位。包裝設計定位包括：傳統定位、象征定位、品牌定位、禮品定位、差異定位、促銷定位等。任何一款產品要進入市場流通與消費，必須要有包裝主題和重點，在這里重點強調了包裝設計的針對性。唯有使商品適銷對路，才能在市場上更具競爭力。那么充分了解市場應該注意和研究哪幾個問題呢？
（一）要了解市場就必須要走進市場。
只有走進市場，才能連接市場和把握市場。目前我國產品包裝設計進入高速發展期，包裝設計消費速度遞增迅猛，已經高于以往的包裝設計消費增幅。隨著產品包裝設計的逐步深度開發，未來的包裝設計市場在規模上將會有進一步的拓展，包裝市場的需求空間將成為一個新興的朝陽產業。只有好的經典的包裝設計才能滿足市場需求和時代需求。設計師要深入研究為什么好的包裝設計會吸引消費者的視線、分析案例成功的原因。這些問題的解決對于包裝設計師來說都是具有重要參考價值的。
（二）要走進企業或走進客戶。
也就是走進我們所要服務的對象。了解服務對象的目的就是要了解實際的市場所需，對企業進行更準確的定位，同時對產品質量的把關進行實地檢測。有了對所要進行包裝的產品的基本了解，那么最后所面向市場的包裝設計就會有的放矢，能夠和時代所需、市場所需、個人所需相吻合，從而保證產品的準確入世。
二、包裝設計的核心——創意
創意定位在包裝設計的整個運作過程中占有核心的地位。包裝設計的定位,一定要根據商品的特點、營銷策劃目標及市場情況來確定信息表現與形象表現的重點。通常設計策劃部門整合出詳細的營銷策劃后，要進一步對方案進行篩選、歸納、分析，找出視覺表現上的切入點，突出特色，加強重點，并盡量多地從不同的視角來進行創意表現，最終選擇出最佳的設計方案。可口可樂的瓶子本身就是經典的設計之一。可口可樂有很多產品，公司根據實際情況在不同國家有不同的小調整。很多不同設計的可口可樂瓶體都會有許多的收藏家。
三、包裝設計的靈魂——構思
構思是設計的靈魂。構思的方法是在現代設計定位理論的引導下從某一層面、某一角度出發進行重點突破，從而產生具體的設計處理形式。包裝設計構思的核心就是考慮要表現什么和如何表現這兩個問題。要順利找到這兩個問題的完美答案，就必須要解決表現重點、表現角度、表現手法和表現形式四個環節的問題。通常來講，設計目標是重點，設計的突破口是角度，設計的戰術是手法，設計的武器是形式。包裝設計可以嘗試從以下幾個方面進行構思設計：1.以標志為靈感，從產品的名稱入手，進而以此為主要的設計元素進行創意構思。2.從商品的原材料入手，進行綜合性的考慮。目前這種設計手法的運用在包裝設計領域非常廣泛，如各種果汁的包裝運用其水果原料的寫實形象等。3.從產品的產地入手考慮，把原料產地富有特色的異域風情、風景、田園風光等作為視覺元素來吸引受眾的視線。4.以產品的使用場景入手，以使用形態為出發點，聯想設計元素，可以讓人產生身臨其境之感。5.從產品的使用對象入手，了解他們的興趣、傾向，尋找適當的表現元素來加以表現。如男性用品采用粗獷的視覺形象，而年輕女孩的用品則采用有青春活力的視覺符號。6.善于利用與產品相關的圖形來表現產品。如以雪山、清澈湖水的圖形表現純凈水，以精彩刺激的比賽場景表現保健飲品和體育用品等。7.利用人們喜聞樂見的，具有美感的圖形形象，如美女、花卉、動物、風景、民族風俗等。8.從公司形象的角度出發進行系列化的設計。以公司整體形象為基礎，注重公司形象與產品包裝的統一性和延續性。9.利用含有特征性的色彩構成進行設計構思，對設計中所要出現色彩進行分析研究、合理安排，進而創造出獨樹一幟的色彩特征和產品格調。
四、包裝設計的關鍵——設計師
在包裝設計中設計師的個人修養是非常重要的一個環節。在包裝設計時很多包裝是具有豐富的文化底蘊的，這就需要設計師多了解一些地域文化、民族文化和企業文化等。大家所熟知的酒鬼酒，就是中國白酒的經典包裝設計案例之一。酒鬼酒陶瓶的設計可謂立意孤絕，妙手天成，平樸中顯功力，隨意中見灑脫，古拙別致，大樸大雅。酒鬼酒瓶一舉創下國內包裝設計費之最。酒鬼酒的設計是中國傳統設計方式的延續，是在民族文化積淀的基礎之上的厚積薄發，是寫意式的一揮而就。湘西的神奇山水賦予酒鬼酒靈性，而湘西的民族文化則賦予酒鬼酒高貴的品牌氣質與精神品位。與其說酒鬼酒是一種令人艷羨的上佳飲品，倒不如說酒鬼酒是一件妙手天成的藝術精品。包裝設計師還要著重培養自己的創新意識、品味意識、自我否定意識。
（一）創新意識
創新意識貴在求新，想別人所未想過的東西，走別人所未沒走過的道路。所謂多想，首先是要敢想和經常去想，要有“吟成一句詩，捻斷千根須”精神。但這并不是說要去鉆牛角尖，而要合乎實際地去想一些好的點子，當然這要求設計師要有發散性的思維想象空間，往別人沒想到的地方去想，想別人沒有想過的見解和思路；只有這樣，設計師才能永葆創作的激情，才能使設計的作品緊隨時代的脈搏，把握市場的變化，讓產品立于不敗之地。
（二）品味意識
包裝設計師的自身品味，就是設計師的學識、涵養、水平的審美意識所達到的水平。從這一點講，設計師的內涵素質是非常重要的。只有不斷提高自己的內涵，并且把這種意識深入到實踐當中去，體現在設計中，才能不斷地培養和增加自己的審美意識，提升自身品位。
（三）自我否定意識
就是不斷地否定自我。這個否定的核心問題，其實就是創新問題。要不斷創新，才能不斷地發展。在否定自我中，要樹立兩個觀念：不守舊；要開辟新路。所謂不能守舊就是不要被自己以前的成功所禁錮，而不求上進，自以為自己就是權威就是專家。如果那樣的話就不好了！藝無止境。要不斷否定自我，不可固步自封。只有這樣，才能實現自我，突破自我，升華自我。
五、結語
第5篇：包裝設計的重點范文
【關鍵詞】手法；視觸覺；消費者心理
0 引言
在競技水平日益提高的今天，商品種類也越來越豐富，消費者在選擇商品時，包裝就成為重要的參考依據之一。可以說在商品同質化日益嚴重的今天，商品生產者總會寄希望于一種方法，讓本來區別甚微的商品展現出獨樹一幟的特性。除商品品質因素外，毫無疑問，新穎別致的包裝設計承擔了這一重任。使其幫助該商品在激烈的市場競爭中脫穎而出，讓消費者在令郎滿目的浩渺商海中停留、欣賞。從而產生購買行為，不僅商品生產者追求這樣的包裝設計，從而提高銷售量獲得利潤，消費者也能從優質的包裝中得到美的感受，滿足身心的雙重需求。
1 包裝的作用
包裝是隨著商品的誕生而誕生的，并隨著商品的發展而成為其不可或缺的一部分，它最基本的作用就是保護商品、方便儲運、促進銷售。
①保護商品，也是包裝最基本的功能。由于商品要經過多次流通才能最終落入消費者手中，在此期間有很多因素都會威脅到商品的安全。因此商品在設計包裝之前應該考慮好結構和材質。
②方便儲運，商品的包裝是否便于使用、攜帶、存放，直接影響著消費者的購買行為。一個好的包裝設計應該站在消費者的角度出發，拉近商品與消費者的關系。以牛奶為例，從散裝再到塑料包裝、紙包裝和玻璃瓶包裝，都是從消費者的角度考慮進行包裝的，為的是能滿足不同需求的消費者。
③促進銷售，通過包裝設計，可以給商品提高銷售量，在包裝的形式上，商家推出一系列推銷措施，如膨化食品中送游戲卡，購買一定數量的方便面贈送碗等促銷方式對商品進行包裝。正如人們所說的一樣，包裝是沉默的商品推銷員。
2 包裝設計的表現手法
任何精彩的設計都來自巧妙的構思，構思是設計的靈魂，手法是構思的體現，在實際的商品包裝設計中，巧妙的構思已經融入到包裝的表現手法中，包裝設計的的表現手法也有很多種，如：直接表現、運用圖像、包裝盒開窗、襯托、比喻、聯想等方式。比喻的手法是較容易表現商品的特性，也是較為常用的手法之一。
在我國傳統文化中常見的事例有：鴛鴦比喻愛情、牡丹比喻富貴、荷花比喻廉潔等等。運用到商品的包裝設計中，可以顯示出傳統文化的韻味。3 包裝設計如何打動消費者
在競爭如潮的商品市場中，消費者以挑剔的眼光去購買商品，在購買過程中，商品已不單是滿足基本的生活需要，而且對商品的選擇購買，還代表著消費者的文化品味，因此唯有突出商品的特性才能滿足消費者的不同消費要求。這就要求在我們的設計中通過對商品包裝的藝術加工，在有限的版面中，展現出無限的商品魅力。包裝設計要巧妙將商品、消費、銷售三者之間的關系加以融合，首先要明確表現的重點，一些知名度較高的企業可以用商標或品質為表現重點；而對于一些自身特色明顯或者具有某種特殊的產品或者新產品的包裝，可以以其自身或者用途作為重點表現對象；一些針對人群較強的商品則可以以消費者作為重點。總之，當消費者在購買中遇到用途明確、重點突出的包裝設計的商品時，會在短時間內深入了解該產品，因此傳達明確的內容和信息在商品包裝設計中顯得尤為重要。
商品在面對消費者選擇的考驗過程中，在多數情況下，包裝的第一印象會成為消費者在識別和選擇商品時的一個重要依據。包裝商品的色彩、視覺效果都決定了產品的銷售，可以引導消費者正確的識別、購買商品。因此只有正確的運用包裝的視覺傳達功能才能更好的刺激打動消費者，從而使其購買。
除了視覺，包裝設計的觸覺也是很重要的。通過包裝材料的質地、肌理來表現商品設計的觸覺效果很重要。包裝材料有很多：光滑的、磨砂的、柔軟的等等。也可以通過商品本身的肌理造成觸覺效果。通過包裝材料表面材質肌理的視觸覺感受，使商品包裝與消費者之間建立親和力和誘惑力。這是目前很多設計中都被廣泛采用。
還有就是在商品本身材質基礎上做進一步的創新，在做一個包裝時，我們不僅僅要考慮材質的選用，還要考慮物品的效果，我們可以將所包裝的商品材質肌理重要的部分提煉出來，放在商品外包裝上，達到視觸覺和真實觸覺一致的效果，這樣可以使消費者在第一時間知道產品的內容，好的包裝來源于生活，它可能是生活細節的追溯，應該是本身會說話的具有靈性的，可以使商品的內涵呼之欲出，從最根本上反映出商品本身打動消費者的特質。有很多商品本身包含有豐富的文化底蘊，這就要求設計者對商品的歷史內涵加以了解，這樣設計出的包裝才能彰顯出商品的文化品味，從而使消費者折服。
除了文化內涵的彰顯，還要突出商品品牌的字體和顏色，如：可口可樂是大紅色，百事可樂是藍色，柯達膠卷是黃色的，麥當勞是個大M型。
除了視觸覺對商品的包裝影響外，還要做好的就是對商品的定位，這點是在對商品進行包裝設計時首先要做到的。
由于消費需求不同，商品的包裝要分出不同的檔次，而且要表里如一，一般來說，商品的價格就能看出商品的質量和商品的檔次，豪華的包裝，是需要一定的耗費，適合送禮，商務使用，要的是一個面子，而家庭使用就不合適了，自己使用的商品一般不需要豪華的包裝，要的是經濟實惠，所以不需要華麗的包裝，這樣就可以降低成本。
另外，對消費者心理的準確定位也是一個好的包裝設計之所以能夠打動消費者的主要因素，它往往是抓住了消費的一些心理訴求，例如兒童商品，它應該考慮的不光是兒童，還要考慮大人，因為一般的兒童商品都是有父母或者長輩為其購買，所以現在國外的一些兒童商品都會在包裝設計中參雜一些成長勉勵的一些趣味小故事，從而迎合父母長輩希望孩子成才，為其開發智力的心理訴求。新穎，美觀，不斷創新是人們對商品包裝設計共同的追求，在這一過程中，現在和傳統都是包裝設計的表現形式，可以根據商品的各自歷史背景來確定形式，例如：創辦于清朝同治三年（1864年）的全聚德烤鴨店，歷史悠久，具有豐富的文化內涵。包裝路線就是古色古香的，富有傳統風格的表現。還有港澳同胞一貫都是喜歡具有吉祥含義的裝飾，如：“福、祿、壽、禧”，是他們百看不厭的形式。在包裝設計現代與傳統的結合過程中，設計者要不斷的完善自我的文化修養和藝術審美的能力，才能跟上時代的脈搏，創造出符合時代要求的、個性鮮明的包裝設計作品，從而滿足消費者的需求。
第6篇：包裝設計的重點范文
創意產業主要是指那些從個人的創造力、技能和天分中獲取發展動力的企業,以及那些通過對知識產權的開發可創造潛在財富和就業機會的活動。它通常包括廣告、建筑藝術、手工藝品、時尚設計、電影與錄像、交互式互動軟件、表演藝術、出版業等等。此外,還包括旅游、博物館和美術館、遺產和體育等。但在不同國家和地區又因各方面條件的不同而各有側重點。創意產業的概念是由英國政府提出,現在已經成為當前世界上很多國家關注的熱點問題。中國的創意產業也于近幾年開始如火如荼的發展,特別是在北京、深圳、上海等大型城市尤其受到政府部門的重視,給予了很多資金投入和優惠政策。
我國發展創意產業,強調大力實施品牌戰略,鼓勵開發具有自主知識產權的知名品牌。為了提升品牌形象,強化品牌附加值,越來越多的企業開始依賴廣告傳播與產品包裝在這方面的巨大作用[1]。由于產品同質化和品牌競爭的全球化,包裝除了促銷和幫助建立品牌形象之外,它更重要的一個功能就是增加和強化品牌的附加值。所以,中國發展創意產業就必然不能忽視包裝設計的發展[1]。以上海為例,上海創意產業發展思路與重點是從產業發展出發,重點推進以研發設計(包括工業、服裝、軟件和廣告設計等)、建筑設計、時尚消費設計為主的創意產業園區建設。重點發展5大創意產業:研發設計、建筑設計、文化藝術、時尚消費和咨詢策劃創意。包裝設計也被包含其中[2]。2006年11月在上海舉行的題為“創意設計,創造生活”的國際創意產業活動,其活動內容中有4項直接關系包裝設計的發展,它們是:2006APD亞洲包裝設計展;和諧社會與包裝設計論壇;亞洲百位包裝設計師上海大聚會、“東方之星”包裝設計展。從這一活動安排來看,包裝設計作為商品生產和品牌宣傳的一個重要環節,在創意產業大發展的今天受到了應有的關注和重視,是創意產業要推動的一項重要內容。
2包裝設計的發展道路
在今天創意產業備受重視的機遇面前,我國的包裝設計應該走出一條什么樣的發展道路呢?首先應該明確發展包裝設計的目的。包裝設計應以提高大眾生活質量、方便人們生活和工作、美化視覺環境為目的;其次,要持有堅決立足本國文化,虛心借鑒學習國外先進包裝技術和方法的自主、開放的態度;再次,以與其他相關學科相互促進,共同發展為手段;最后,包裝設計要尋找產業鏈化的發展道路,融入到創意產業發展的大流中,為“中國制造”添上世界范圍內發展的翅膀。
2.1提高全民審美水平,美化視覺環境為目標
創意產業視角看包裝設計,包裝設計要以提高全民審美水平,美化視覺環境為目標。創意產業的發展不僅是政府和企業的事,它離不開消費群體的認同和支持。包裝設計的發展也不僅僅是生產者和設計者的事,它離不開消費者的鑒賞和選擇。以月餅的包裝設計為例,現在市場上的月餅包裝簡直如出一轍的都是紅色系的調子、傳統圖案的堆砌、單調的盒子造型。有人說中國人就是喜歡喜慶的東西,而且傳統圖案也最能夠體現月餅的文化含義,所以月餅包裝的面貌肯定是這樣的。這就是說設計的面貌被不懂設計的民眾控制,在這樣的情況下,包裝設計只會隨之進入一個惡性循環中,不會有發展和進步[3]。日本中生代平面設計師原研哉說:“做設計不應該只看短期反應,而著眼于長遠的教育性理想:若每一個設計師都有一種追求,市場的品味、對設計的感受性就會不斷地提升,社會了解設計意義的所在,設計師才會有更大的發揮。這是一個相互影響的良性循環。[3]”日本的設計在世界范圍內受到歡迎,很大一部分原因就是日本的設計師有這樣的責任感,他們不僅僅考慮顧客的喜好,還以美化生活、提高大眾審美水平為出發點。所以包裝設計師要著眼于長遠的教育性理想,這樣才能使包裝設計進入和民眾審美相互促進,相互推動的良性循環的正道,才能夠設計出優秀的包裝,為中國制造的產品創造更多的附加值。
2.2立足我國文化,借鑒國外先進的包裝技術和方法
以創意產業視角看包裝設計,包裝設計要堅定地立足我國文化,虛心地借鑒學習國外先進的包裝技術和方法。文化是最具有民族特色,也是最有吸引力的。法國現任總統希拉克就很喜歡中國文化。中華民族的文化曾經孕育出了漢唐那樣的盛世,不能不說明她有著獨特的魅力。與中國現狀相適應的現代的中華民族文化,是在我國傳統文化基礎上發展出來的新的更有活力和生命力的文化。今天要以這樣的文化為基礎設計我國的包裝,創造有中國味道的包裝設計。
從日、韓等國創意產業的發展不難看出,民族的設計才是世界的設計。日本的包裝設計獲得成功的原因很多。其中重要的一點是對繼承傳統和借鑒外來文化的關系問題,有一種端正而有簡單實用的認識:一切為了利于推動銷售[4]。今天的日本在來自傳統中國文化的基礎上發展出了日本特有的民族文化,并在此之上找到了日本民族化的氣息和時尚語境,走出令人們贊嘆的日本包裝藝術風格的新道路。有些國內的包裝設計師,就是從日本的包裝設計中學習借鑒來做自己的設計項目。而這種做法只能使我國的包裝設計一直活在日本設計的陰影里面。只有從我們中華民族的當代文化內尋找美、尋找能夠打動中國人的設計,才能夠形成中華民族特色的設計,才能夠在世界設計界占領一席之地。
我國科技和經濟等方面畢竟落后于西方發達國家,一些包裝設計相關的基礎研究也很薄弱。這就需要一方面借鑒和學習國外先進的包裝技術和方法,另一方面發展我國自己的實驗和理論研究工作。在美國、日本等發達國家對技術、材料、設計原理等的研究都是建立在科學的實驗的基礎之上,已經取得很多重要成果。比如格式塔心理學和感性工學。這些研究成果在實踐中的應用,常常使設計帶來的效益產生質的飛躍。學習西方發達國家的包裝設計的技術和方法,有助于我們站在更高的起點發展我國的包裝設計。
2.3與相關學科相互促進共同發展
包裝設計是一門邊緣學科,它涉及平面設計學、工業造型設計學、材料學、工藝學、廣告學、傳播學、營銷學等多門學科。例如酸奶的包裝就不能不考慮包裝材料的衛生安全性能、包裝造型的成型工藝、包裝材料表面的印刷工藝、包裝設計的吸引力、親和力,及其與品牌文化的關聯性等多個方面。所以包裝設計的發展,不能僅僅依靠一種或者幾種科學的發展,而應該是多種學科協同發展、相互促進。包裝設計的多學科合作與融合是發展創意產業的要求,同時創意產業的發展也為多學科的合作提供了契機。
2.4包裝設計結合動漫產業鏈發展
以創意產業視角看包裝設計,包裝設計要尋找產業鏈化的發展道路,融入到創意產業發展的大流中。按照國際慣例,動漫產業一般分3個層次:動畫本身的播出市場;卡通圖書和音像制品市場;卡通形象的衍生產品,包括服裝、玩具、飲料、生活用品等,這樣的產業鏈。其中,最后一個層次比前兩個層次的周期更長,市場反響更為深遠。動漫產業鏈中動畫不是“孤立”的商品,而應該是整個產業鏈和周邊產品的廣告。包裝設計介入到動漫的產業鏈中有多種方式。現在市場上已經出現包裝設計切入動漫產業鏈的例子,如著名紙巾品牌“心相印”,就推出了以“向左走向右走”繪本中的畫面為元素的包裝,大受用戶的歡迎和喜愛。而“舒潔”使用迪士尼的維尼熊為包裝設計元素,也深受迪士尼動漫迷的追捧。他們的成功說明,包裝設計融入動漫產業鏈是豐富品牌內涵、增加產品附加值的一個有效途徑,也是創意產業視角下包裝設計發展的一個快車道。
現在運動會、企業或者產品都在運用吉祥物這一手段,它是動漫產業發展的一個途徑。今后將會發展出一條以吉祥物為形象中心,以動漫故事為宣傳方式,包裝設計中融入吉祥物動漫產業連式的發展模式。從而使包裝設計融入創意產業的發展,并形成新的包裝設計的面貌。
第7篇：包裝設計的重點范文
【關鍵詞】書畫 包裝設計 應用
中國傳統書畫藝術元素融入到現代包裝設計中，既能夠展現出我國傳統文化的藝術與魅力，又能給現代包裝設計增添新的發展活力。包裝設計上書畫元素應用，也給我國的書畫藝術展示提供了平臺，更好地弘揚民族文化，引導消費，使我國的傳統文化得到繼承與發展。
1 書畫在包裝設計中應用的意義
我國的繪畫是先于文字存在的，已經有六七千年的歷史了。悠久的歷史文化創造了精美的書畫藝術，書畫藝術使人們的的審美習慣得到了培養和引導。我國傳統文化藝術在世界文化領域中占有著十分重要的地位，隨著與各國之間的聯系與交往日漸密切，中國傳統文化對世界的影響是巨大的。將書畫藝術應用于包裝設計中能夠獲得很大的消費群體，占據可觀的消費市場，促進我國經濟實現良好的發展。
其實越具有地方特色的產品才越具有世界意義，帶有傳統文化色彩的包裝才能夠獲得廣大消費者的喜愛，形成自己的品牌形象。現代包裝設計中強調民族風格和特點，能夠滿足國內外人民的心理需要，因此，應積極努力地挖掘傳統書畫文化，汲取其中的精華，設計出具有鮮明中華民族特色的、富有時代氣息的包裝產品。
藝術作品能夠實現寓教于樂，使人們在潛移默化中受到熏陶、教育和啟迪。將中國的書畫應用于現代包裝設計中，是一種美好文化的營造，不僅對于產品的營銷與市場占領，而且對于中國傳統文化的繼承與發展，都具有十分積極的意義。
2 書畫在包裝設計中應用的條件
包裝設計要與書畫保持緊密的聯系，主要是設計與書畫都源自于傳統藝術文化。包裝設計與書畫有很多相似的地方，如包裝設計中色彩、圖形以及文字是最基本的要素，書畫中國畫、書法以及印章是構成畫面的重要內容。書畫與包裝設計都喜歡留白，營造一種“虛實相生”、“無筆墨處皆成妙境”的審美意趣[1]。
與此同時，包裝設計與書畫之間也存在著一定的不同之處。包裝設計是為人們提供服務的，中國畫的特色鮮明，是屬于個人的。包裝設計主要是為了將產品美化，從而實現銷售；而書畫則是將作者的理念、想法等通過書畫的手法表現出來。而包裝設計的商品性更強，在包裝設計中應用書畫，能夠使設計的藝術價值以及審美價值得到提升。
3 書畫在包裝設計中的應用
（1）書畫在包裝設計中應用的創意。要將書畫應用到包裝設計中，就需要先進行構思，做好以人為本，設計創意要具有一定的可行性，滿足時展的需要。構思的重點在于文化設計的傳播，可以通過直接表現法，主要是將產品的真實形象進行展現，讓品牌自己“說話”，保證其長久的發展。這種直接表現法并不是直接將商品的文字或者形象表現出來，而且在基礎的處理上進行輔助表現，也就是在產品自己“說話”時使其“說”得更具影響力。這種表現手法主要是利用視覺產品的特點進行介紹。例如“酒鬼酒”的包裝，將國畫人物夸張修辭，使人物快樂的情緒體現在包裝設計中，讓人們能夠感受到喝酒的快樂。利用這種方式吸引消費者的眼球[2]。
（2）書畫在包裝中的設計形式。要在產品的包裝設計中應用書畫藝術，就需要對書畫藝術有深入的了解，使書畫藝術的語言得到充分表達，從中提取藝術精華，進行創意設計。包裝設計中，需要對國畫的元素圖形、色彩搭配以及書法文字字體設計等進行分析。
在包裝設計中，文字是十分重要的要素。包裝設計中的文字能夠將商品信息直接呈現給消費者，保證信息的可讀性以及可識別性，并且能夠增加商品的文化氣息。我國的書法藝術靈活性比較強，書法的線條可濃可淡、可粗可細、可輕可重[3]，筆墨效果存在著很大的差異。書法的不同效果能夠展現出產品文化的不同含義，將其應用到包裝設計中，能夠實現人性化的設計理念，使包裝產品與消費者之前實現心靈上的溝通與交流。
結語
在現代包裝設計中應用書畫元素，積極吸取其中的精華，使現代產品的包裝設計實現了更加深入的展現。包裝設計中需要注重文化性，將文化與思想有機結合，才能夠設計出具有創意和特色的包裝。
將中國傳統書畫元素應用到包裝設計中，能夠更加凸顯中國的文化特色，使民族文化得到有效地傳播與發展，進而引起消費者情感上的共鳴，使包裝設計的產品受到更多消費者的喜愛，占領更大的消費市場。
參考文獻
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第8篇：包裝設計的重點范文
【關鍵詞】包裝設計;創新;教學;動手能力
一、包裝設計的演變
包裝是從原始社會開始就存在的，它隨著人類的進化、商品的出現、生產的發展等方面的變化而逐漸變化發展，每個階段的包裝都有自己的特點，隨著人類社會的不斷發展，我國大眾普遍地將包裝設計分為三個發展階段：原始包裝、傳統包裝、現代包裝。現代包裝的范疇是從工業革命開始的，此時的包裝不僅僅只是為了運輸或存儲功能，它還起到了迎合市場的作用，是工業化社會和市場經濟發展環境滿足消費者對商品審美需要的關鍵。而隨著進入20世紀，科技日新月異的發展，新材料、新技術的不斷出現，各種不同材質的包裝材料層出不窮，包裝設計也與科技發展緊密地聯合了起來，它包涵了物理、化學、人文、藝術等各方面，所以對于包裝設計者而言，也提出了更加多樣化的要求。針對這一市場發展趨勢，重視包裝設計專業的課程改革勢在必行。
二、動手能力在包裝設計教學中的重要性
隨著教學改革的發展，學生的課堂主體地位越來越受到重視，學生的實踐能力也成為學生需掌握理論知識以外的第二個重點項目。實踐是檢驗真理的唯一標準，只有學生在依靠自身的實踐能力過程中的創作設計，才能更好地使學生對包裝設計的理論知識有更好的認識。當前，我國很多公司對包裝設計專業的人才需求是有一定的作品和實踐設計經驗，因此充足的動手能力也有利于提高學生包裝設計經驗的總結，有利于其進入社會，更好地適應市場需求的要求。此外，教學過程中講究“授之以漁”，包裝設計專業更加注重學生的實用性和前沿性，如果學生實際操作能力更高，更容易在設計的時候考慮到材料與色彩、性能等各方面的結合，更加有利于學生從多個方面進行創作。
三、創新包裝設計課程中學生動手能力的策略
1.設計靈活多變的教學方法。設計靈活多變的教學方法，利用多種教學模式提高學生的學習興趣，會更加有利于提高學生的自主積極性，學生自身的對于藝術設計的學習積極性會更有利于學生的學習成果。具體來說，教師可以采用以下幾種教學方法：（1）案例教學法。包裝設計專業具有實踐性強的特點，老師可以在授課過程中增加實踐與理論的結合，通過在課堂中穿插成功的包裝設計案例來豐富學生的思維，使學生能夠更好地對案例和理論相互印證、相互理解，促進學生對于包裝設計相關知識的理解能力和動手能力。（2）項目教學法。教師可以采用項目驅動的方式，設置師生共同完成的完整“項目”工作，例如，在學期末，教師可以通過某項社會實踐項目布置項目作業。這樣在暑假的過程中，學生們利用互聯網與老師、同學多加交流，共同設計出一份滿意的包裝設計成果，這使得同學們的暑假變得更有意義的同時，也能夠鍛煉同學們的動手能力和協作能力。（3）成果展示法。每個階段的課程結束后，老師可以通過將學生的優秀作品進行展覽，對學生設計作品中的點睛之處圈點出來進行宣傳，讓同學們獲得更多的優秀靈感，也鼓勵同學們的動手積極性，鼓勵同學們都做好榜樣模范作用，激發動手動力。2.創造實踐條件。為學生創造時間條件，通過獲獎模式等設計比賽活動更有利于提高學生的創作熱情，激發動手實力。教師及學校可以為學生多加創設實踐條件，具體來說實踐安排可以采取以下幾種方法：（1）通過與包裝設計公司、設計材料廠家進行產學合作通過與包裝設計公司、設計材料廠家進行產學合作，有利于教師為學生安排實地實踐考察，有利于學生直接參與到相關包裝設計的輔助工作之中，通過感受優秀成熟設計人才的創作，并且親身參與設計，更有利于提高學生的學習主動性和動手能力。同時，與設計材料廠家的合作也有利于學生對于加工工藝中的材料有更加實際的認識，有利于學生了解包裝需求和性能的加工工藝對于包裝設計的重要性。（2）通過引入比賽機制進課堂在教學改革的過程中，政府和企業都對學生的包裝設計實踐提供了創設了更多的條件。教師要時刻注重抓住這種機會，時刻掌握時下熱門的包裝設計比賽，并將比賽主題作為教學中的一個重要部分，促進學生通過多次的比賽經歷，促進學生在市場調研、資料收集、手稿設計、完稿設計、評價設計等多個方面的動手能力，以此促進完整的實踐體驗，使學生不僅只是將包裝設計作為一次練習，提高學生對于比賽的自信心，激發學生的動手興趣性。
四、結語
包裝設計是一個不斷積累、演變、發展的過程，人們創造了多種形式，多種材質的包裝，包裝不僅反映著時代的變化，也影響著時代的前進。不同的時代對于包裝設計有不同的標準，在教學的過程中，我們不能只立足于眼前，看重學生對于包裝設計課本及理論知識的學習，更要重視學生實踐能力的提高，使學生對包裝設計有更全面的把握，創造出更加有包裝文化品位、符合社會文化變遷要求中的包裝設計。
作者:劉 露 單位:西京學院
參考文獻：
第9篇：包裝設計的重點范文
關鍵詞：包裝設計；綠色；人本主義；生態；環保；可持續性
一、當代包裝設計
當代包裝設計作為設計學科的一個門類，是以觀賞與實用性相結合的。好的包裝設計不僅可以很好的保護商品，同時可以體現出商品內在的社會價值與文化價值。商品包裝在商品的生產、流通、銷售和消費領域中，發揮著極其重要的作用。在如今經濟飛速發展的時代，可以說包裝已與商品融為一體。作為實現商品價值和使用價值的手段，現代包裝設計已經不僅僅是為了保護、整合、運輸和美化產品。更是要在產品中體現出商品的獨特性，包括美觀性、民族性、時代特色、科技含量與創新性等。同時，隨著人們的消費水平提高、消費理念變化，對產品的包裝技術、包裝材料和包裝效果都提出了更高的要求。可以說在包裝設計中呈現人文關懷是當代包裝設計發展的整體趨勢。而在整個設計之中，材料的選擇應用對于包裝設計來說是至關重要的。在包裝設計材料中體現人本主義思維是現代包裝設計體現人文關懷的基礎。
二、設計中的“人本主義”
人本主義(Humanism)來源于拉丁文，其中含有人的、人類、人性、人文影響等意思。在現代設計中，如何理解與闡釋“以人為本”的文化理念是包裝設計材料選擇的關鍵。首先我們不能對“以人為本”的理解過于片面。在考慮“以人為本”時，我們需要從全人類長期的發展規劃來著眼，而不是僅考慮少部分人的特殊利益與眼前利益。我們必須把眼光放長遠、把心態擺正確，將這個“本”字放在全人類的可持續發展之上才能像老子所提到過的“天人合一”的思想一樣，使人類與自然和諧共處。當今設計的主流就是“以人為本”，這其中包含了狹義上的人們的自我滿足，同時更多需要考量的是全人類的持續發展的需要。這種需要引申到包裝設計當中，就是要使包裝與人類整體生存環境協調發展。只有維護生態的平衡才是以人為本的設計思維的最終體現。
三、產品包裝材料的“可持續性”
如今是社會高速發展時期，不僅給人們在物質上帶來了極大豐富，同時也使得各種觀念相互影響，隨著社會結構的不斷多元化發展，人們的各種需求也日益增長。與此同時各種環境污染紛至沓來，保護生態環境已成為全球性的首要議題。作為設計的一種，包裝設計的“可持續性”發展顯得尤為重要。而要想達到這種可持續的發展，除了功能性等設計本身之外，包裝設計材料是非常重要的一部分。
當然在這里，一方面我們可以從包裝材料本身的環保性來考慮，另一方面，我們可以考慮包裝設計材料的可重復利用性。在環保方面，我們在初期設計時，在滿足了包裝的基本功能屬性的基礎之上可以盡可能多的選擇天然的材料，以便于今后的回收利用。當然在這個前提下，還要從人們的健康角度出發，選擇不會對人們造成間接傷害的材料，否則便也是從一個側面違背了以人為本的初衷。在現在市場上已經出現了有利用這種環保理念的材料制成的包裝設計。如用一些無紡布的材料所設計出的包裝，不僅輕巧方便，便于攜帶，同時也非常便于清洗，可以供人們反復多次使用。在很多半成品包裝上，生產廠商也越來越多的注意到了產品包裝材料的“可持續性”，越來越多的可重復灌裝使用的包裝設計材料及盡可能薄的、單層材料的包裝被用于日常生活用品的包裝之中。但與此同時，我們也可以看到許多過度包裝現象的存在，如剛剛過去的中秋節，在節日的熱鬧喜慶之后，留下了大量的包裝華麗的月餅包裝盒。而這些盒子因為其設計之初的過分針對性，以及設計者從“以人為本”的角度出發考慮的不全面，就導致了包裝產品功能的單一性。數量眾多的月餅包裝盒被棄之與角落。其實小小的月餅完全沒有必要用過大的盒子來進行包裝，這本身就是對現有資源的一種浪費，在制作之初花費了大量的物力、人力不說，最終對于如何處理這些包裝也為很多人們造成了一定的困擾。因為其過分的華麗，人們覺得丟之可惜，可繼續使用呢，又實在是沒有什么用武之地。日本較早時就提倡包裝設計要選擇適當的材料,有利于包裝廢棄物處理與利用。這一點，是很值得我們借鑒的。
四、“綠色包裝” 與人本主義思維
在當代設計中，無論哪個門類都在強調低碳原則，強掉以人為本，這不僅是說要在人體工程學上符合人們的生理要求與身體適應度，同時還要能夠滿足人們的精神層面的各種需求。我們以時代的觀點來看，綠色包裝設計就是目前人文主義關懷在包裝設計中的體現。綠色包裝的提及是以保護生態與生命的安全為前提條件的，即在具備適用性、合理性、安全性的前提下合理有效利用自然資源，盡量實現包裝的易處理性與可重復利用性。
生態系統的平衡是為我們生命提供物質基礎的根本。綠色包裝設計也就涵蓋了保護生態、呵護健康等多方面的內容。這其中，自然、舒適，現代、簡約的設計理念是值得提倡的。在這一理念的指導下，包裝設計就可以從保護生態環境出發，通過將追求自然、寧靜的設計宗旨融入設計本身來帶給整個行業觀念上的變化。因此，綠色設計我們不僅僅要從技術層面上考量，還要更多的從觀念上尋求改變，把綠色設計的理念放在整個大的社會文化觀中去對照。這就要求設計師首先要放棄過分強調自我個性的設計方法，不要把追求過分的標新立異作為終極目標，而應當將重點放在對全人類發展有益的真正的創新之上。要以包裝設計的材料及內涵本身出發，而不是以外部包裝為側重點，這樣才能更好的體現出人本主義思維，在傳達出人文精神理念的基礎上為人們帶來真正的“綠色”設計，從而從精神和物質層面雙向推動整個社會的可持續發展。
在綠色包裝已成為國際趨勢的當代社會，人們的生態保護意識也逐步增強，在新一輪的設計思維當中，綠色包裝也需要以更新的姿態出現。為了更進一步保護環境，以使其免遭人為破壞，我們在選擇綠色包裝材料時，除了考慮將正真的天然材料利用過后使其再融入整個生態循環之中外，還可以考慮將人造材料進行設計改造后也融入到自然的整體生態循環中，而不是單純的從自然之中索取。這樣才能在進一步的包裝設計之中引入新的人本主義思維的理念。我們不僅要減輕甚至消滅污染，還要實現包裝材料的再生化，以避免向自然索取后再以廢棄物的形式使這些材料回歸自然。我們要想辦法為自然創造更多的有益的生態資源，以使人們在堅守“以人為本”理念的同時盡力謀求人與自然的和諧相處，讓包裝設計中的人本主義思維通過力爭實現人類社會的可持續發展和整體繁榮得以充分體現。
參考文獻：
[1]蘇達根、鐘明峰.材料生態設計.化學工業出版社，2007.1
[2]馬春東.生態設計.高等教育出版社，2007.8
